КОМБИНЕЗОН ДЛЯ ГИМНАСТКИ |
|
РОСПИСЬ БИФЛЕКСА - ЭКСПЕРИМЕНТ С КОНТУРАМИ |
|
КАК СШИТЬ КУПАЛЬНИК ДЛЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГИМНАСТИКИ |
|
Пошив купальника для гимнастики в подробностях (подготовка выкройки) |
|
ПОШИВ КУПАЛЬНИКА ДЛЯ ГИМНАСТИКИ В ПОДРОБНОСТЯХ (РАСКРОЙ) |
|
ПОШИВ КУПАЛЬНИКА ДЛЯ ГИМНАСТИКИ В ПОДРОБНОСТЯХ(ПОШИВ, РОСПИСЬ, СТРАЗЫ) |
|
купальник для гимнастики |
|
Видеоуроки(сайты) |
|
как сделать свето диойдные пои? |
http://site.ru-poi.com/faq_howtomake/howto_ledpoi оч простой вариант
http://users.livejournal.com/_mebius_/1678.html
http://users.livejournal.com/_mebius_/2053.html
http://community.livejournal.com/ru_poi/651905.html#cutid1
эт просто оч интересно))
|
Пои |
Дневник |
Электронная начинка пои:
Вначале про аккумуляторы. От размера аккумулятора зависит размер корпуса и порядок расположения светодиодов.
Отлично подойдут аккумуляторы от телефонов Motorola V66 – V70, Samsung C100 – C300, S100 – S300 и т.п. У этих телефонов АКБ совмещена с задней крышкой телефона. Внутри пластикового корпуса АКБ располагаются стандартный аккумулятор с размерами 36*48 мм и схема заряда, которая защищает его от короткого замыкания и не допускает перезаряда. Разбирать АКБ нужно для того, чтобы в итоге получить более компактный источник питания.
Но, советую использовать одинаковые аккумуляторы, не разбирая их – так надежнее.
После того как аккумулятор извлечен из корпуса нужно отпаять от него схему заряда, припаять к выводам аккумулятора небольшие проводки и к ним, соблюдая полярность, снова припаять схему заряда. Выглядит это вот так.
После этого АКБ и схему заряда нужно защитить от короткого замыкания с помощью изоленты. Обматываем АКБ одним слоем, после чего располагаем схему заряда непосредственно на корпусе АКБ и аккуратно обматываем вторым слоем изоленты.
Должно получиться вот так.
Теперь о самой конструкции пои.
Корпус пои будет представлять из себя трубу, сверху и снизу закрытую крышками из оргстекла. Крышки должны заходить внутрь корпуса и располагаться вровень с краями. Кроме того, крышки будут удерживать крепления светодиодов, которые также являются ребрами жесткости корпуса.
Берем трубу и начинаем делать корпус пои.
Рассчитаем длину корпуса пои – она складывается из высоты аккумулятора и толщины крышек.
Размер акк. в моем случае был 48*36*4 мм, толщина одной крышки – 6 мм. Исходя из этих данных, отпиливаем от трубы 2 отрезка – длина каждого будет равна: 48мм (акк.)+ 2мм (небольшой допуск)+12мм (2 крышки по 6 мм) = 62 мм.
Торцы отрезков трубы, а теперь уже почти корпусов, обрабатываем шкуркой.
Теперь нужно разметить корпус и просверлить отверстия для светодиодов. Так как крышки располагаются внутри корпуса, доступная поверхность для расположения светодиодов – 50мм. Диаметр моих светодиодов 5 мм. Отступаем от верхнего и нижнего края доступной зоны еще по 5 мм – чтобы определить линию на которой будут располагаться центры отверстий крайних светодиодов.
Светодиоды я расположил в шахматном порядке – вроде как равномерно распределены и потребуется всего 8 почти одинаковых креплений. Чтобы особо не морочится с разметкой корпуса, изготовим на компьютере шаблончик для сверления.
Вот такой клетчатый листочек получился. Длина его равна длине поверхности цилиндра, а ширина, соответственно, высоте цилиндра. Закрепляем шаблон на корпусе скотчем и сверлим. Вначале лучше просверлить тонким сверлом, примерно 2-3 мм, а потом более точно рассверлить большим сверлом. В нашем случае это 5 мм.
Вот такой корпус должен получиться в итоге.
Теперь приступим к изготовлению крышек.
Для разметки оргстекла можно использовать циркуль с иголкой вместо карандаша, линейку и шило.
Для деления круга на 8 частей существует специальный способ, но я разделил по транспортиру.
А можно опять - просто начертить шаблон на компьютере и наклеив его на оргстекло спокойно выпиливать.
Крышку можно выпилить из оргстекла лобзиком ;-) или ножовкой по металлу. Края обработать напильником или надфилем и отшлифовать шкуркой. Несквозные отверстия в крышке нужны для фиксации креплений для светодиодов. Глубина отверстий - половина толщины крышки. Отверстия лучше всего вначале просверлить сверлом меньшего диаметра чем нужно, а потом оосторожно рассверлить вручную.
Вот такие крышки должны получиться.
Они должны входить в корпус без натяга но и не болтаться там свободно.
Теперь приступаем к изготовлению креплений для светодиодов.
Светодиоды припаиваются на торцевую сторону крепления и вставляются в отверстия корпуса. Крышка фиксирует крепления со светодиодами на месте, не давая им провалиться внутрь пои при ударах.
Выглядит это как показано на эскизе.
Для упрощения процесса, как всегда, делаем шаблон. Но не просто из бумаги, а из жесткого материала, я его сделал из стеклотекстолита.
Этот шаблон нужен для разметки стеклотекстолита. Так как по нему будут изготовлены все остальные крепления, его размеры должны быть очень точными. Размечать стеклотекстолит можно по линейке шилом или чертилкой. Можно сделать бумажную заготовку на компьютере, но тогда за точностью выпиливания нужно следить еще внимательнее!
Основные инструменты - надфили и штангенциркуль. Шаблон рассчитан для пяти светодиодов, но мы будем использовать либо 2 либо 3 места.
Аккуратно размечаем стеклотекстолит и очень осторожно выпиливаем шаблон, проверяя размеры штангенциркулем.
Вот такой шаблончик должен получиться.
Теперь по этому шаблону делаем все крепления для светодиодов - плотно прижимаем его к стеклотекстолиту и обводим чертилкой по контуру, выбирая необходимое количество мест для светодиодов. Выпиливаем крепления также осторожно и внимательно как сам шаблон.
Вот они.
Ну вот. Теперь нужно убедиться что крепления светодиодов свободно, без натяга входят в отверстия крышек. Диаметр и глубина отверстий должна быть примерно на 0.15 мм больше высоты и ширины крепежного выступа на креплениях. В отверстиях крышек нужно обязательно снять фаску - чтобы при сборке пои крепления не цеплялись за края отверстий.
Теперь можно попробовать собрать всю конструкцию. Если все нормально - можно приступать к припаиванию светодиодов.
Так как параметры светодиодов немного разные, мы используем обычные постоянные резисторы для ограничения тока через светодиоды.
В моих пои установлены светодиоды 4-х разных цветов. У белых и синих светодиодов напряжение питания больше чем у красных и желтых. Им балластные сопротивления не требуются. Для ограничения тока через желтые и красные светодиоды применим постоянные резисторы, номиналы которых показаны на схеме.
При этом, если для разных цветов диодов параметры питания отличаются достаточно сильно, для диодов одного цвета они практически одинаковы! Поэтому их можно спокойно включать параллельно, и использовать одно сопротивление на группу светодиодов, как показано на схеме.
Светодиоды устанавливаем на предназначенные места в крепления (согласно цветовой схеме расположения, или как вам будет угодно J ) и следим за тем чтобы плюсовые выводы были с одной стороны а минусовые с другой. По западным стандартам - плюсовой вывод светодиода длиннее.
Теперь одна сторона крепления - минусовая (общая) шина, а вторая плюсовая шина. На плюсовой стороне нужно распаять дополнительные сопротивления. Для желтых и красных светодиодов можно использовать сопротивления одинаковых номиналов. Поэтому если красный и желтый светодиод стоят рядом, их можно соединить параллельно и припаять одно сопротивление на группу.
Вот такие штуки должны в итоге получиться.
Для того чтобы не забыть где плюс, а где минус и где какой цвет - подписываем крепления маркером.
Для того чтобы подвести питание к светодиодам, соединяем вместе все плюсовые стороны креплений, выводим общий провод, и то же самое делаем с минусовыми сторонами.
Теперь подключаем аккумулятор - если все спаяно правильно и не перепутана полярность, все светодиоды должны светиться. Начинаем собирать пои.
Если позволяет длина перемычек между планками со светодиодами - можно попробовать вставить все это в корпус не разбирая. Иначе - распаиваем конструкцию и вставляем планки светодиодов по одной и соединяем их, после того как все собрано.
Примерный вид вставленных креплений со светодиодами показан на фото.
Светодиоды входят в предназначенные им отверстия с небольшим натягом.
Следите, чтобы все цвета шли в задуманном вами порядке и не перепутайте полярность питания.
Вся конструкция стянута одним длинным винтом М4 с кольцом или крючком на конце.
Чтобы аккумулятор не болтался свободно внутри корпуса, мы его закрепим на винте, который держит всю конструкцию.
Для этого возьмем отрезок корпуса гелиевой ручки. Длина отрезка 48 - 49 мм. Этот отрезок стержня можно прикрепить к аккумулятору с помощью изоленты или стяжек для проводов.
На одной из крышек, которая будет верхней, нужно закрепить миниатюрный выключатель и разъем для зарядки аккумулятора.
Для заряда пои можно использовать зарядник для мобильного телефона. Если в хозяйстве есть лишний зарядник который не жалко переделать - очень хорошо! В этом случае можно приобрести комплект из штекера и двух гнезд подходящего размера. Откусываем от зарядника старый штекер и припаиваем новый. А на крышки пои соответственно устанавливаем гнезда. И не забываем следить за полярностью! Лучше всего использовать гнезда, которые допускают установку на корпус. Если зарядник ломать жалко - идем в магазин и подбираем подходящие по размеру гнезда на месте. Это не относится к зарядникам с нестандартными разъемами вроде Сонерика или Самсунга - эти придется переделывать по любому.
Подключать аккумулятор к зарядному гнезду нужно через диод, прямой ток которого должен быть не менее 1А.
Вот принципиальная электрическая схема соединения светодиодов в моих пои.
Как вы заметили, на ней не изображены ни АКБ, ни все остальное. Об этом – на второй части схемы.
Если все же хотите сделать пои без мигания, то отбрасываем часть схемы мигания левее красной линии.
Теперь окончательно собираем пои.
Эта схема добавляет в пои эффект мигания. Не пугайтесь – можно собрать пои и без мигания, хотя на самом деле схема совсем не сложная.
Мигание возможно с тремя разными частотами 30, 60 и 120 Гц. Выглядит это так:
30 Гц
60 Гц
120 Гц
На всех фотографиях мой ассистент Сергей «LSO» вращает пои с постоянной скоростью. Фотографирование велось с выдержкой в ½ секунды, и на фотках явно видна разница в мигании. Вообще, схема мигания с тремя частотами – тестовый вариант. На самом деле достаточно и одной частоты.
Основой схемы является микросхема-таймер КР 1006 ВИ1 (аналог NE 555). Микросхема включена в режиме генератора импульсов. Частота следования импульсов задается резисторами R1, R2 и конденсатором C1. С помощью переключателя S1 можно увеличивать времязадающую емкость и тем самым изменять частоту мигания. Транзистор VT1 выполняет роль инвертора импульсов для управления ключом, выполненным на полевом транзисторе.
Все номиналы радиодеталей – на схеме. Выводы от светодиодов припаиваются к схеме в точках «LED+» и «LED-». Собирается вся схема на маленькой плате из фольгированного стеклотекстолита. Я все собирал на монтажной плате, поэтому в этом описании нет рисунка печатной платы. Но, если вы дочитали до этого места и не бросили затею по изготовлению таких пои, я думаю что вы сможете сконструировать печатную плату сами.
Детали нужно располагать как можно ближе друг к другу чтобы сэкономить место внутри корпуса пои.
Выглядит спаянная схема вот так:
Все соединения лучше сделать пайкой, потому что разъемы занимают много места и в процессе кручения могут рассоединиться. Установленный на крышке микровыключатель и гнездо соединяем с остальными деталями более длинными проводами для удобства сборки/разборки.
Ну вот вроде и все... Проверяем работу пои в полусобранном состоянии.
Работает? Можно собирать!
Вначале устанавливаем верхнюю крышку, потом аккуратно вставляем в корпус пои аккумулятор и схему мигания. Скрепляющий винт должен пройти сквозь отрезок трубки, на которой закреплен аккумулятор. Устанавливаем нижнюю крышку и закрепляем все это гайкой с шайбой гровера.
Еще раз щелкаем выключателем и любуемся светом, :-) проверяем мигалку. Если не светится - разбираем и ищем ошибки. Наиболее встречающиеся - отвалилась пайка, оборвался проводок в процессе сборки или закоротило аккумулятор. Да! Кстати! Корпус пои, можно покрасить до установки светодиодов! Я покрасил в серебряный цвет – чтобы немного отражал свет. Но была идея раскрасить корпус цветными люминофорными красками.
Готово!
Вес пои, хоть и кажется маленьким - 80 грамм - но при кручении увеличивается и нужно быть "ошень ошторошным!", чтобы избежать травм.
Оказалось, светодиоды тоже могут расколоться, поэтому необходима защита от ударов пои об твердые предметы. Для этого идеально подходит резиновая прокладка-уплотнитель из трубы, которую мы распилили. Вот такая.
Ищем их на рынке и покупаем 6 или 8 штук. Надеваем их на пои так чтобы не закрывать светодиоды и можем спокойно тренироваться.
Второй вариант – самоклеящийся пенопластовый утеплитель для окон. Он квадратный, 8*8 мм. Наклеиваем его вертикальными полосками между светодиодами.Стоит отметить, что на некрашеный корпус пенопласт наклеивается намного лучше.
Ну, вот теперь точно все. Можно крутить!
[mebius]
Полезные ссылки
http://ilus.vov.ru/chips/555.pdf - описание таймера 1006ВИ1 (англ)
http://www.irf.com/product-info/datashee
Светодиоды всегда есть тут www.ledz.org или в том же «Чип-Дипе».
|
Грани Алмаза.Саратов . |
Дневник |
|
сайт Юрия Никулина. |
Дневник |
http://www.nikulinu.ru/simple.html
| ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ НА САЙТ! | |
|
Уважаемы посетители сайта "Юрий Никулин. Наш любимый клоун". В связи с временной передлкой оформления сайта, некоторые его страницы могут быть недоступны. Приносим свои извенения всем нашим друзьям и постоянным посетителяи. В ближайшем будущем обещаем новый дизайн- поверьте, красивей нынешнего. Обещаем выложить все материалы которые нам прислали поклонники Юрия Владимировича Никулина и материалы которые удалось найти нам.Свободное время это золото. А находить его получается крайне редко. Потому еще раз приносим свои сердечные извенения. И клятвенно обещаем не разачаровать Вас в своей скромной работе. Если у кого есть какие то мысли делитесь на адрес ruslik42@inbox.lv может кто то силен в HTML и готов помочь (ввиду свободного времени) ВСЕГДА РАДЫ!
|
|
У НИКУЛИНА ЮРИЯ ВЛАДИМИРОВИЧА ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ !!!! |
Дневник |
У НИКУЛИНА ЮРИЯ ВЛАДИМИРОВИЧА ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ !!!!
НИКУЛИН ЮРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ -ОДИН ИЗ САМЫХ ЗНАМЕНИТЫХ И ЛЮБИМЫХ НАШИХ АРТИСТОВ!
Он советский и российский актёр. Служил в Красной Армии с 1939 по 1946, пройдя «зимнюю» советско-финскую и Великую отечественную войну. Материалы взяты с сайта Актеры советского и российского кино.и сайта ЛЮДИ . Родился 18.12.1921, Демидов Смоленской губернии - 21.08.1997, Москва Народный артист СССР (1973) Лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1970, за ряд комедийных ролей в кино) Герой Социалистического Труда (1990) Кавалер Ордена «За заслуги перед Отечеством» III степени (1996) Детство Отец Юрия Никулина, Владимир Андреевич, демобилизовавшись из Красной Армии и окончив курсы Политпросвета, устроился в драматический театр в Демидове (бывшее Поречье) Смоленской губернии. Там же работала актрисой и будущая мама Юрия. Вскоре Владимир Андреевич организовал передвижной театр «Теревьюм» - театр революционного юмора, сам ставил спектакли и много играл. В 1921 году у Никулиных родился сын Юрий, а спустя четыре года семья перебралась в Москву. В столице Владимир Андреевич продолжил заниматься любимым ему делом - писал интермедии, конферансы и репризы для эстрады, цирка. Позднее он устроился работать в газеты «Известия» и «Гудок». Мать нигде не работала, в основном занимаясь домашним хозяйством и воспитанием сына. Два раза в неделю Никулины посещали театр, возвращаясь домой, горячо обсуждали пьесу, игру актеров. Таким образом, Юрий Никулин уже с детских лет оказался в центре театральной жизни столицы. В школе, в которой учился Юрий Никулин, его отец вел драматический кружок. Естественно, что участвовал в нем и Юрий. Под руководством Владимира Андреевича ученики ставили отрывки из самых различных пьес, начиная от детских и заканчивая классикой. Так в «Детстве» Максима Горького Юрий играл самого Пешкова. Учился Никулин в очень престижной школе, и надо сказать, учился весьма средне. Поэтому, когда после окончания седьмого класса стали отбирать лучших учеников в восьмой, то его, несмотря на заслуги перед школой отца, решили не оставлять. Таким образом, доучивался Юрий уже в самой обычной школе-новостройке, чему, кстати был очень рад: «В ней учились ребята из нашего двора. Теперь я, как и все, мог перелезать через забор, сокращая путь от дома к школе». Армия В 1939 году Юрий окончил десять классов, и тогда же был призван в армию, в войска зенитной артиллерии. О своей воинской службе он вспоминал: «Ко мне поначалу некоторые относились с иронией. Больше всего доставалось во время строевой подготовки. Когда я маршировал отдельно, все со смеху покатывались. На моей нескладной фигуре шинель висела нелепо, сапоги смешно болтались на тонких ногах…» Спасало Никулина то, что он нисколько не обижался, а смеялся вместе со всеми. Уже через месяц после начала службы в армии грянула война с Финляндией. Юрий Никулин, как и многие его сослуживцы, написал заявление: «Хочу идти в бой комсомольцем». Бои шли совсем рядом, финны рвались к Ленинграду. Но участвовать в боевых действиях ему все же не довелось. Зенитная батарея Никулина находилась под Сестрорецком и охраняла воздушные подступы к северной столице. На втором году службы Никулин заболел плевритом, и его после лечения в госпитале на время перевели с батареи санитаром в санчасть. Там он пробыл около года, после чего вернулся. В апреле 1941 года он стал готовиться к демобилизации. Но попасть домой Никулину было не суждено. 22 июня 1941 года началась война… Война Уже с первых дней войны батарея Никулина открыла огонь по фашистским самолетам, которые прорывались к Ленинграду, закидывали Финский залив глубинными минами. В составе зенитной батареи Никулин воевал до весны 1943 года, дослужился до звания старшего сержанта. Затем он дважды побывал в госпитале – после воспаления легких и после контузии. После выздоровления его направили в 72-й отдельный зенитный дивизион под Колпином. О годах войны Юрий Владимирович вспоминал: «Не могу сказать, что я отношусь к храбрым людям. Нет, мне бывало страшно. Все дело в том, как тот страх проявляется. С одними случались истерики — они плакали, кричали, убегали. Другие переносили внешне спокойно... Но первого убитого при мне человека невозможно забыть. Мы сидели на огневой позиции и ели из котелков. Вдруг рядом с нашим орудием разорвался снаряд, и заряжающему осколком оторвало голову. Сидит человек с ложкой в руках, пар идет из котелка, а верхняя часть головы срезана, как бритвой, начисто...» Победу Никулин встретил в Прибалтике. Однако домой по пал не скоро. Демобилизацию проводили в несколько этапов, и до него очередь дошла только через год после окончания войны. Он уволился из армии 18 мая 1946 года. «Вас вряд ли будут снимать в кино…» Как уже говорилось, еще в школе Юрий Никулин занимался в театральном кружке. Служа в армии, он так же принимал активное участие в художественной самодеятельности. Его однополчане были просто в восторге от комического таланта Никулина. Поэтому, демобилизовавшись из армии, он был просто уверен, что поступил в какой либо из театральных институтов. Летом 1946 года он подал документы во ВГИК, но с третьего тура был внезапно снят экзаменационной комиссией. Ему заявили следующее: «В вас, конечно, что-то есть, но для кино вы не годитесь. Не тот у вас профиль, который нам нужен. Скажем вам прямо: вас вряд ли будут снимать в кино. Это мнение всей комиссии. Если вы действительно любите искусство, то советуем вам пойти в театральный институт...» Последовав совету, Юрий Никулин подал документы сразу в два театральных заведения: ГИТИС и училище им. Щепкина при Малом театре. Но и здесь его ждала неудача. Не приняли Никулина и во вспомогательный состав театра МГСПС, а также в ряд других творческих училищ и студий. Отчаянию не было предела… Наконец удача улыбнулась в студии при Ногинском театре, которым руководил режиссер Константин Воинов. Но, учиться в ней ему пришлось недолго… Артист цирка Юрий Никулин и Михаил Шуйдин, клоунада "Бревно" в цирке на Цветном бульваре...  В сентябре 1946 года Никулин узнал о наборе в студию клоунады при Московском государственном цирке на Цветном бульваре. Он решил рискнуть, и в этом его поддержал отец: «Пусть Юра рискнет, В цирке экспериментировать можно. Работы - непочатый край. Если он найдет себя - выдвинется. А в театре? Там слишком много традиции, все известно, полная зависимость от режиссера. В цирке многое определяет сам артист». В отличие от театральных институтов, в цирковую студию Никулин поступил без особенных проблем. И это при том, что экзамены прошли лишь 18 человек из нескольких сот желающих поступить. 25 октября 1948 года произошло его первое самостоятельное выступление на манеже цирка. Выступал он вместе со своим напарником Борисом Романовым, а репризу подготовил его отец. Вскоре Никулин и Романов отправились на гастроли уже с самим Карандашом – популярнейшим в те годы клоуном. Чуть позже у Никулина появился новый напарник - Михаил Шуйдин. Личная жизнь В 1949 году Юрий Никулин познакомился с девушкой Татьяной Покровской, которая вскоре стала его женой. Вот что она сама рассказывает об этой встрече: «Я училась в Тимирязевской академии на факультете декоративного садоводства и очень увлекалась конным спортом. В академии была прекрасная конюшня. А в конюшне - очень смешной жеребенок-карлик, с нормальной головой, нормальным корпусом, но на маленьких ножках. Звали его Лапоть. Об этом прослышал Карандаш и приехал эту лошадку посмотреть. Лошадка понравилась, и Карандаш попросил нас с подругой научить ее самым простым трюкам. Потом лошадку привезли в цирк, и Карандаш познакомил нас с Юрием Владимировичем Никулиным, который был у него в учениках. Юрий Владимирович пригласил нас посмотреть спектакль. Подруга моя пойти не смогла, я пошла одна, сидела на прожекторе. Играли очень смешную сценку: Карандаш вызывал из зала якобы одного зрителя и учил его ездить на лошади. Но именно когда я пришла на спектакль, Юрий Владимирович, который играл роль зрителя во время этого номера, попал под лошадь. Она его так избила, что его увезли на «Скорой» в Склифосовского. Я чувствовала себя виноватой и стала его навещать... А через полгода мы поженились...» 14 ноября 1956 года в семье Никулиных появилось прибавление - родился сын Максим. Первые роли в кино В 1950 году Никулин и Шуйдин ушли от Карандаша. Выступали они достаточно удачно, и даже были в 1955 году впервые направлены с гастролями за границу. А в 1958 году Юрий Никулин впервые снялся в кино. В то время режиссер Файнциммер приступал к съемкам музыкальной комедии «Девушка с гитарой» по сценарию Владимира Полякова и Бориса Ласкина. На один из эпизодов никак не могли найти подходящего актера. Вот тогда Владимир Поляков и предложил попробовать Никулину. Тот первоначально отказался. Артист еще помнил, как ему когда-то заявили, что он не годится для кино. Однако потом он все-таки изменил свое решение. Никулину досталась роль пиротехника, который показывает отборочной комиссии свой коронный номер - фейерверк. Фильм имел неплохой прием у публики и занял в прокате 10-е место. Однако самыми смешными эпизодами в нем оказались именно те, в которых участвовал Никулин. Над его незадачливым пиротехником, который своим фейерверком едва не спалил сначала экзаменационный кабинет, а затем и целый отдел в магазине, зритель смеялся больше всего. На успешный дебют Никулина обратил внимание другой режиссер с «Мосфильма» - Юрий Чулюкин. Он предложил артисту роль пройдохи Клячкина в своей комедии «Неподдающиеся». Вообще-то первоначально этот фильм задумывался как серьезный рассказ о перевоспитании трудной молодежи. Даже название было соответствующее - «Жизнь начинается». Однако в процессе съемок в фильм вошло столько комических эпизодов (в том числе и с участием Никулина), что он превратился в комедию «Неподдающиеся». Вскоре Юрий Никулин был приглашен Эльдар Рязановым на главную роль в его новой картине «Человек ниоткуда». В этом же фильме должен был сниматься знаменитый актер Игорь Ильинский. Он и сделал Никулину неожиданное предложение: перейти работать из цирка в Малый театр. Предложение выглядело заманчивым, но Никулин все же отказался. «Если бы это случилось лет десять назад, то я пошел бы работать в театр с удовольствием. А начинать жить заново, когда тебе уже под сорок, - вряд ли имеет смысл», ответил он. Едва начавшиеся съемки комедии «Человек ниоткуда» внезапно были приостановлены. Что-то в сюжете картины не устраивало руководство киностудии, и фильм отложили до лучших времен. Вернулся к нему Рязанов только через год, но теперь уже на главные роли он пригласил других актеров - Сергея Юрского и Юрия Яковлева. Никулину же достался лишь маленький эпизод. Балбес Знаменитым на всю страну Юрий Никулин стал в начале 60-х благодаря короткометражке Леонида Гайдая «Пес Барбос и необычный кросс». Пригласил его попробоваться в этой картине один из ассистентов режиссера. При первой же встрече, внимательно оглядев актера со всех сторон, Гайдай сказал: «В картине три роли. Все главные. Это Трус, Бывалый и Балбес. Балбеса хотим предложить вам». Своим же ассистентам он заявил: «Ну, Балбеса искать не надо. Никулин - то, что нужно». Фильм снимался практически без проб. Никакие сцены не репетировались. Режиссер подбирал тройку и все время смотрел, получается ли ансамбль... Юрий Никулин рассказывал: «На роль Бывалого утвердили Евгения Моргунова, которого до съемок я никогда не видел. Но мой приятель поэт Леонид Куксо не раз говорил: Тебе надо обязательно познакомиться с Женей Моргуновым. Он удивительный человек: интересный, эмоциональный, побит юмор, розыгрыши. С ним не соскучишься... Почти не знал я и Георгия Вицина. Нравился он мне в фильме «Запасной игрок», где исполнял главную роль. Много я слышал и о прекрасных актерских работах Вицина в спектаклях Театра имени Ермоловой». В то время Юрий Никулин был очень занят в цирке. И Гайдай пошел на то, чтобы подстроить время съемок под график работы артиста. Таким образом, каждое утро Никулин приезжал на съемки фильма, а вечером выступал в цирке. Во всем фильме не произносилось ни слова, все строилось на веселых трюках. Никулина практически не гримировали. По словам Гайдая, у него и так было смешное лицо. Актеру лишь приклеили большие ресницы, которыми он так забавно хлопал. Короткометражка «Пес Барбос и необычный кросс» вошла пятым фильмом в киноальманах «Совершенно серьезно». Однако именно она принесла успех всему фильму и более того - зажила самостоятельной жизнью. Она породила уникальный эксцентрический феномен трех героев-масок советского кинематографа - Балбеса, Труса и Бывалого, принеся настоящую славу и Леониду Гайдаю, и знаменитой троице: Никулин - Вицин - Моргунов. Уже спустя несколько месяцев после завершения съемок «Пса Барбоса» Леонид Гайдай вновь использовал их в своей новой короткометражке, которая называлась «Самогонщики». А идею этого фильма подбросил Гайдаю Юрий Никулин. Дело в том, что в цирке дуэт Никулин - Шуйдин исполнял интермедию с таким названием. Идея режиссеру понравилась, и он вместе с Константином Бровиным сел за сценарий. Фильм «Самогонщики» вышел на экран в 1961 году и имел огромный успех. Троица постепенно превращалась в культовый символ советского кинематографа… «Когда деревья были большими» В том же 1961 году Юрий Никулин снялся в одной из лучших своих картин – фильме Льва Кулиджанова «Когда деревья были большими». Это была первая драматическая роль актера. Никулин сыграл Кузьму Кузьмича Иорданова, который, потеряв во время войны семью, совершенно опустился. Самое удивительное, что, приглашая Никулина на эту роль, Кулиджанов не видел ни одного фильма с его участием. Актера режиссер знал по цирку, при этом в веселом клоуне он сумел обнаружить черты непутевого Иорданова. И в своем выборе Кулиджанов не ошибся. Юрий Никулин вспоминал: «Увидев режиссера Кулиджанова в первый раз, я подумал: «Вот так, наверное, должны выглядеть хорошие педагоги». Лев Александрович производил впечатление чижа спокойного, уравновешенного и собранного. Как вам роль? - спросил он сразу. Понравилась, но не знаю, смогу ли сыграть ее, - признался я чистосердечно. Умоляю вас, не играйте. Только не играйте! И вообще, не говорите слово «играть». Будьте сами собой. Считайте, что ваша фамилия не Никулин, а Иорданов. И живете вы в Москве, в старом доме. Вам пятьдесят лет... Вы побродите по улицам, зайдите в магазины, присмотритесь к людям, похожим на вашего героя. Они встречаются в Москве. Этот совет я выполнил. Ходил около пивных, мебельных магазинов, смотрел, примеривался...» Насколько удачно актер вошел в образ, можно судить по одной забавной истории. В самый первый съемочный день, когда снимался эпизод в мебельном магазине, Никулин приехал на съемочную площадку в гриме и костюме Иорданова и хотел было войти в магазин. Однако директор магазина внезапно загородил ему проход. Трехдневная щетина и мятый костюм Никулина произвели на него соответствующее впечатление. «Куда вы, гражданин?» - грозно спросил директор. «Мне в магазин», - ответил Никулин. «Нечего вам там делать!» - еще более насупил брови директор. «Да я актер, в фильме снимаюсь». «Знаем мы таких артистов! С утра глаза зальют и ходят, «спектакли» разыгрывают! Идите прочь, пока я милицию не позвал!» В этот момент к месту событий подошел сам Кулиджанов и заступился за актера. От слов режиссера у директора глаза округлились еще больше. А режиссер откровенно радовался: «Ну, если народ вас так воспринимает, значит, в образ вы вошли прекрасно». Фильм вышел на экраны страны в 1962 году, вызвав большой успех у зрителей. В судьбе же самого актера фильм имел очень важное значение. Именно после него к Юрию Никулину изменилось отношение режиссеров Они увидели в нем актера, который способен играть не только комические роли типа Балбеса, но серьезные драматические роли. Роли первой половины 60-х Успешные работы в кино привели к тому, что Никулина теперь знала вся страна. Даже в цирк зрители теперь ходили на Никулина не как на клоуна, а как на Балбеса из знаменитой троицы. Фильмы с его участием продолжали выходить один за другим. Чаще режиссеры все же использовали комический характер актера. Так в 1962 году Леонид Гайдай снял Никулина в роли жулика в картине «Деловые люди» по новеллам О. Генри. Затем актер появился в лирической комедии Эльдара Рязанова «Дайте жалобную книгу» и еще в нескольких картинах. В 1964 году режиссер Семен Туманов предложил Юрию Никулину роль лейтенанта милиции Глазычева в киноповести «Ко мне, Мухтар!». Первоначально актер было отказался. Роль была очень интересная и серьезная, но Никулин посчитал: «Я же не могу играть милиционера! Я в последних двух фильмах играл жуликов!» И все же режиссер смог уговорить актера, тем более что на кандидатуре Никулина настаивал и автор сценария Израиль Меггер. Меггер пришел к этому решению, когда увидел Никулина в картине «Когда деревья были большими». Сюжет фильма был, в принципе, элементарным. Собака, преданно ждавшая на вокзале свою легкомысленную хозяйку, попала в руки лейтенанта милиции, который решил сделать из пса своего верного напарника в деле защиты социалистической законности. Разумеется, Мухтар должен доказать, на что он способен и даже подвергнуться почти смертельному риску при поимке очередного преступника. При этом создатели фильма сумели избежать криминально-мелодраматического надрыва. И немалая заслуга в этом Юрия Никулина, который очень точно нашел ту нужную манеру актерской игры. На экране он общался с четвероногим партнером не просто как с равным себе, но и по правилам особой условной игры, проникнутой живым и неподдельным юмором. Роли второй половины 60-х Во второй половине 60-х годов Юрий Никулин вновь снялся в роли Балбеса в комедиях Леонида Гайдая. Первоначально это была новелла в киноальманахе «Операция «Ы» и другие приключения Шурика», а затем знаменитая троица, наконец, появилась в полнометражном фильме «Кавказская пленница». Интересно то, что с «Кавказской пленницей»   ( Юрий Никулин в комедии Леонида Гайдая "Кавказская пленница") у Гайдая неожиданно возникли трудности. И причиной тому стал… Юрий Никулин. Актеру не понравился сценарий, и он категорически отказался сниматься. Режиссеру стоило немалого труда уговорить его изменить свое решение. Решающим моментом стало то, что Гайдай пообещал Никулину, что на съемках будет много импровизации и от первоначального сценария мало что останется. В результате «Кавказская пленница» стала лучшей комедией, где снялась троица Никулин-Вицин-Моргунов. Трудно найти человека, который не видел бы этот фильм хотя бы два раза, большинство фраз и эпизодов из фильма «ушли в народ». В 1966 году, как раз между съемками в «Операции «Ы» и «Кавказской пленницы» Никулин снялся в серьезной драматической роли монаха Патрикея в знаменитой картине «Андрей Рублев» Андрея Тарковского. Правда фильм вышел в прокат лишь спустя пять лет, да и то ограниченным тиражом. Большой успех ждал Никулина в 1969 году, когда он снялся в веселой, зажигательной комедии Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука». Впервые Гайдай доверил актеру роль не жулика, а тихого и скромного экономиста Семена Семеновича Горбункова. Никулин удивительно точно и естественно соединил в роли и искрометный комизм, и иронию, и тонкий лиризм. Партнерами Никулина стали замечательные актеры Андрей Миронов и Анатолий Папанов. В итоге комедию «Бриллиантовая рука» можно по праву считать лучшим фильмом Леонида Гайдая. 70-е годы К началу 70-х Юрий Никулин был не просто популярным, а горячо любимым народом актером. Режиссеры с большим удовольствием приглашали его в свои картины. Продолжал его снимать и Леонид Гайдай. В 1970 году Никулин сыграл роль дворника Тихона в комедии «Двенадцать стульев». А спустя два года Гайдай предложил ему роль управдома Бунши в фильме «Иван Васильевич меняет профессию». Однако цирковое руководство не отпустило Никулина на съемки, и в итоге Буншу сыграл Юрий Яковлев. Сыграл, к слову, замечательно. Юрия Никулина любил и режиссер Эльдар Рязанов. Еще в 1964 году он очень хотел снять его в роли Юрия Деточкина в фильме «Берегись автомобиля». Актера уже утвердили на роль, но и тогда вмешалось цирковое руководство - актера отправили в длительные зарубежные гастроли. Рязанов отправился жаловаться самому министру кинематографии Алексею Романову, но тому не понравился сценарий, и он отказался помогать картине. Снять в своей картине Юрия Никулина Рязанову удалось только через семь лет - в 1971 году. Никулину довелось сыграть следователя прокуратуры Мячикова в комедии «Старики-разбойники».  Продолжали приглашать Никулина и в драматических ролях. В 1974 году Сергей Бондарчук доверил Никулину роль солдата Некрасова в фильме «Они сражались за Родину». отметить, что Бондарчук еще в начале 60-х собирался снять Никулина в картине «Война и мир» в роли капитана Гушина, но цирк в который раз встал поперек. Он же не отпустил актера на съемки фильма Бондарчука «Ватерлоо», где Никулин должен был сыграть английского офицера. В свете этих фактов невольно задаешь себе вопрос: сколько же прекрасных ролей в кино потерял Никулин из-за работы в цирке?! В 1975 году на драматическую роль военного журналиста Лопатина в фильме «Двадцать дней без войны» Никулина пригласил режиссер Алексей Герман. Причем это приглашение далось режиссеру нелегко. Многие на киностудии были категорически против этой кандидатуры, но конфликт разрешил Константин Симонов, по книге которого фильм снимался: он одобрил выбор режиссера. Правда, заартачился сам Никулин, который считал, что эта роль не для него. Вот что он сам вспоминает об этом: «Мы поехали с Германом ко мне домой. Пили чай и говорили о будущем фильме. Говорил в основном Герман. Страстно, взволнованно, убежденно, эмоционально. Его черные, большие, умные и немного грустные глаза в тот вечер меня подкупили... Как это произошло, до сих пор не пойму, но к половине второго ночи мое сопротивление было сломлено. Усталый, чуть раздраженный, мечтая только об одном - как бы поскорее лечь спать, я согласился приехать в Ленинград на кинопробы...» Съемки проходили очень тяжело. Алексей Герман оказался очень требовательным режиссером. Порой он доводил актеров до отчаяния. Людмила Гурченко даже как то призналась Никулину: «Ну что Герман от меня хочет? Я делаю все правильно. А он психует, нервничает и всем недоволен». Никулин несколько раз говорил с режиссером, и даже один раз на повышенных тонах, но в то же время он продолжал доверять Герману. И оказалось, что режиссер был прав. Драма «Двадцать дней без войны» стала настоящим шедевром. Правда, когда фильм в 1976 году вышел на экран, руководящие чиновники сделали все возможное, чтобы его посмотрело как можно меньше зрителей. Уж очень непривычная, не помпезная военная действительность была изображена в картине. Фильм прокатывали малым экраном. Но все равно критика писала об удаче, отмечая работы Юрия Никулина, Людмилы Гурченко и Алексея Петренко. А спустя десять лет на Международном кинофестивале в Роттердаме картина была удостоена специального приза 80-е – 90-е годы В 80-е годы Юрий Никулин снимался в кино очень мало. Зато именно в эти годы им была сыграна замечательная драматическая роль деда Лены Бессольцевой (Кристина Орбакайте) в картине Ролана Быкова «Чучело». Тогда же в 1984 году Юрий Владимирович был назначен на пост директора Московского цирка. В середине 80-х Никулину удалось уговорить Председателя Совета Министров СССР Николая Рыжкова выделить денежные средства на постройку нового цирка. И в начале 90-х полностью обновленный цирк на Цветном бульваре вновь открыл свои двери для зрителей. В январе 1997 года в интервью газете «Совершенно секретно» Юрий Владимирович признался: «Про меня уже врут, пишут: великий клоун». Это про меня. Но какой «великий», когда клоуны были лучше меня. Леня Енгибаров вобрал в себя многое великое, что полагалось нашему веку. Да, мы были хорошими клоунами, добротными клоунами. Но популярным меня сделало кино. Публика видела во мне Балбеса, и я публике подыгрывал. Я не считал Балбеса отрицательным героем, я его любил: странного, неунывающего, добродушного. Когда предлагали играть предателей или шпионов, я отказывался...» Это интервью оказалось одним из последних в жизни Никулина. В конце июля Никулину внезапно стало плохо, и он обратился к врачам. Осмотр выявил серьезные проблемы с сердцем. Нужна была срочная операция, которую могли сделать либо в Москве, либо за границей. Место выбирал сам артист, назвавший имя все того же А. Бронштейна. Операция состоялась 5 августа 1997 года. Обычно такие операции длятся минут 20-30. Но в самый последний момент у Никулина закрылся сосуд, и произошла остановка сердца. Врачам ценой огромных усилий удалось вновь его «завести». После этого было принято решение продолжить операцию, поскольку без этого актер был обречен на смерть. Однако цена этого оказалась слишком высокой: пока Никулин находился в состоянии клинической смерти, у него пострадали все органы - печень, почки, мозг... Борьба за жизнь Никулина продолжалась 16 дней. И все эти дни центральная пресса чуть ли не ежечасно сообщала о состоянии здоровья любимого артиста. До этого ни один российский гражданин (со времен Сталина) не удостаивался такого внимания. Для спасения Никулина были предприняты беспрецедентные усилия: известнейшие специалисты страны находились рядом с ним днем и ночью, использовались лучшие в мире медикаменты и самая совершенная аппаратура. Однако чуда не произошло - 21 августа в 10 часов 16 минут утра сердце Юрия Никулина остановилось… Сын Ю. Никулина - Максим - окончил журфак, долго работал на радио, потом на телевидении вел программу «Утро». Однако затем перешел на работу в дирекцию цирка на Цветном бульваре, который отныне носит имя его отца. У него два сына: старший Юрий (1986 года рождения) и младший - Максим (1990). Использованные материалы: Федор Раззаков, "Чтобы помнили…" (М. "Эксмо" 2004 г.); Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия (CD ООО "Медия-Сервис-2000") http://www.rusactors.ru/n/nikulin_u/index.shtml  Леонид Каневский и Юрий Никулин в комедии Леонида Гайдая "Бриллиантовая рука "  Юрий Никулин в фильме "Человек ниоткуда" Он ответил на вопросы ... вопрос: Есть ли у вас любимое изречение, афоризм? -ответ: У меня несколько таких афоризмов, которые я заимствовал у Станислава Ежи Леца. "В действительности все выглядит совершенно иначе, чем на самом деле". Или такой: "Жизнь отнимает у человека слишком много времени". в: Что вы цените в людях? -о: Честность и доброту. в: Чего не любите? -о: Не люблю жадность, ложь и подлость. в: Какие недостатки вы склонны прощать? -о: В известных ситуациях, наверное, все можно простить. в: А не прощаете? -о: Я не могу простить только измену. в: Есть ли у вас любимое занятие? -о: Да. Я люблю жить. в: А развлечение? -о: На первом месте — чтение. А еще я люблю слушать и рассказывать анекдоты. в: Что вы цените в мужчинах и женщинах? -о: В мужчинах — мужественность, в женщинах — женственность. Это безо всяких комментариев. в: Ваше отношение к семье? -о: Положительное. Какой бы она ни была — удачной или неудачной, — все равно это продолжение жизни на земле. в: Что такое счастье? -о: Лучше всего об этом сказал Назым Хикмет: "Счастье — это когда утром с радостью идешь на работу, а вечером — домой". в: А несчастье? -о: Очень широкий вопрос. Каждый по-своему понимает, что такое несчастье. Для меня сейчас — это потеря близких людей. в: Вы были счастливы? -о: Я считаю, что да. И много раз. Вообще, я человек неприхотливый, мне очень мало нужно для счастья. Недавно на улице одна женщина кричала: "Какое счастье! Я купила копченой колбасы по десять рублей!" У нее на лице было настоящее счастье! И я был счастлив, глядя на нее. Вы знаете, у меня своя собственная концепция счастья. Если каждый из нас сумеет сделать счастливым другого человека — хотя бы одного, на земле все будут счастливы. в: Вы верите в судьбу? -о: Да. в: А что такое судьба? -о: Для меня это такая ситуация: по одной колее ночью из двух городов навстречу друг другу выходят два поезда. Они несутся друг на друга, не зная, что едут по одной колее. И все-таки они не встречаются. А знаете, почему? Не судьба! в: Историческое событие, которое оказало на вас наибольшее влияние. -о: Мне недавно исполнилось 70 лет, и когда я окидываю взглядом, что я пережил и чему был свидетелем, — столько всяких исторических событий произошло! Но наибольшее влияние — это, конечно, война. Хуже этого ничего нет. в: Если бы у вас была возможность облагодетельствовать человечество, то... -о: В данной ситуации я бы всех накормил. в: В какой исторической эпохе вы хотели бы жить? -о: Я хочу жить здесь и сейчас. в: Главная черта вашего характера? -о: Мне трудно судить. Я буду счастлив, если обо мне потом скажут: он был добрый человек. Это не значит, что я всегда добрый. Но доброта — на первом месте. в: Цель вашей жизни? -о: Жить дальше. в: Вы хотели бы что-то в себе изменить? -о: Я как-то над этим не задумывался. Нет, наверное... в: Если бы вы не были Никулиным, то кем бы хотели стать? -о: Вопрос немного странный... Уж лучше я останусь в этом качестве. в: Ваше отношение к смерти? -о: Серьезное. в: Какой смертью вы хотели бы умереть? -о: Спокойной. в: Любимые литературные герои? -о: Со временем все меняется... В детстве я был влюблен в графа Монте-Кристо, потом полюбил Шерлока Холмса... Во время войны — Василий Теркин, позже — симоновский генерал Серпилин. Не говоря уже об Остапе Бендере и бравом солдате Швейке — это на всю жизнь. в: Был ли в вашей жизни человек, оказавший на вас наибольшее влияние? -о: Трудно сказать. Я старался учиться у многих людей. И брать то хорошее, что, на мой взгляд, у них было. Но наибольшее влияние оказали, конечно, родители. Начнем с того, что они произвели меня на свет и воспитали. в: Ваше любимое воспоминание? -о: Их много, и все они связаны с детством. в: С вами случались чудеса? -о: К счастью, нет. в: Круг вашего общения? -о: Очень широкий. Но он сужается... Каждый год я вычеркиваю из своей телефонной книжки по нескольку фамилий близких мне людей. А новые друзья — они уже не возникают... в: Что вы цените в друзьях? -о: Преданность. в: Вопрос, который вы хотели бы задать самому себе? -о: Одного такого вопроса нет. Но для меня во мне еще много неясного. в: Насколько искренне вы отвечали? -о: Иногда я все-таки лукавил, но в общем стремился говорить честно. "Почти серьезно" — именно так называется книга, которую я написал и которой очень горжусь. в: Юрий Владимирович, на всякий случай продиктуйте, пожалуйста ваш адрес. -о: Знаете, мне приходили письма с самыми невероятными адресами... "Москва, самый Большой Театр. Никулину", "Москва. Кремль. Никулину". А был и такой адрес: "Почтальон, передайте это письмо артисту Никулину, который играл во многих кинах". И все эти письма дошли до адресата. http://www.peoples.ru/art Похоронен Юрий Никулин на новодевичьем кладбище .Вечная память !!!  |
|
"ПРИНЦЕССА ЦИРКА" |
Дневник |
| Специальные призы Учредителей и организаторов фестиваля-конкурса "ПРИНЦЕССА ЦИРКА" 20-23октября Саратовский госцирк |
|
Специальные призы Учредителей и организаторов фестиваля-конкурса "ПРИНЦЕССА ЦИРКА"
20-23октября Саратовский госцирк  1. Призом администрации г Саратова награждается Любовь Климова групповые жонглеры «В ритме танца» Вручила Колесникова Ирина Васильевна - И.о. заместителя главы администрации министерства образования "Город Саратов" по социальной сфере 2. Призом Фонда Мстислава Запашного награждается руководитель аттракциона «Львы и тигры: Дикий мир джунглей» Гия Эрадзе Вручила Куркова Тамара Хаджетовна - директор Волгоградского цирка 3. Призом Волгоградского цирка награждается Татьяна Махортова, номер Воздушная гимнастка на полотнах» (Королевское шоу Гии Эрадзе «Пять континентов») Вручила директор Волгоградского цирка - Куркова Тамара Хаджетовна 4. Призом Государственного училища циркового искусства им. Карандаша награждается руководитель аттракциона «Львы и тигры: Дикий мир джунглей» Гия Эрадзе Вручила Савина Валентина Михайловна - директор Государственного училища циркового и эстрадного искусства им. Румянцева (Карандаша). 5. Призом Государственного училища циркового искусства им. Румянцева (Карандаша) награждается Альбина Новикова, соло эквилибр (Якутия Саха) Вручила Савина Валентина Михайловна - директор Государственного училища циркового и эстрадного искусства им. Румянцева (Карандаша). 6 Призом Саратовского цирка награждается «Шоу — балет» Королевского шоу Гии Эрадзе «Пять континентов» Вручил Кузьмин Иван Георгиевич - директор Саратовского государственного цирка. 7. Призом регионального отделения Национального конкурса «Мисс Россия» «Самой очаровательной участнице» награждается воздушная гимнастка в кольце Полина Русинова студия воздушной гимнастики при Екатеринбургском государственном цирке. Вручила Ширшова Людмила Николаевна - директор регионального отделения конкурса «Мисс России», главный тренер областной федерации шейпинга г Саратова. 8. Призом Кисловодского цирка награждается Русинова Полина воздушная гимнастка, ремни в кольце «Ромео и Джульетта» студия воздушной гимнастики при Екатеринбургском государственном цирке.  Вручила директор Кисловодского цирка Стихановская Наталья Алексеевна.  9. Призом Кисловодского цирка награждается Клоунская пара «Космик Гёлс» (Большой Московский цирк) Вручила директор Кисловодского цирка Стихановская Наталья Алексеевна. 10. Призом закрытого клуба «Ассамблея» (г. Энгельс) награждается Полина Русинова, номер «Ромео и Джульетта» (г. Екатеринбург) Вручил Президент клуба Стародумов Станислав Евгеньевич. 11. Призом Зрительских симпатий «Шоу 21 века» награждается руководитель Королевского шоу «Пять континентов» Гия Эрадзе Вручила Народная артистка России - Таисия Анатольевна Корнилова 12. Призом Якутского цирка награждается Мария Фролова Клоуны коверные «НЭП» (Росгосцирк) Вручил директор Якутского цирка Сергей Васильевич Расторгуев 13. Призом генерального спонсора фестиваля банка «Экспресс-Волга» награждается Анастасия Хлескина эквилибр на переходной лестнице, детско-юношеский центр «юность» г Салават Башкортостан Вручил первый председателя правления Прокофьев Михаил Евгеньевич 14. Благодарственным письмом Уполномоченного по правам ребёнка в Саратовской области и сувенирами награждается номер «Групповой эквилибр с элементами каучука» (Государственный цирк Республики Саха Якутия) Вручила Ерофеева Юлия Леонидовна - Уполномоченный по правам ребёнка в Саратовской области. 16. Призом Саратовской областной организации «Союза женщин России» награждается номер Клоунская пара «Космик Гёлс» (Большой Московский цирк) Вручила председатель организации - Боброва Валентина Михайловна 17. Призом областного колледжа культуры награждается Людмила Суркова Аттракцион «Львы и тигры» (Королевское шоу Гии Эрадзе) Вручил директор колледжа - Мухамедьяров Ренат Анварович 18. Призом Уполномоченного по правам человека в Саратовской области награждается Любовь Климова номер «Акробаты на моноцикле» Вручила Лукашова Нина Федоровна - Уполномоченная по правам человека в Саратовской области 19. Призом администрации Фрунзенского района г Саратова награждается Дарья Оноприенко Дрессура попугаев «В золотом саду» (Королевское шоу Гии Эрадзе) Вручил Глава администрации района Санников Алексей Сергеевич 20. Призом Рязанского цирка награждается Татьяна Гуторова, номер Высшая школа верховой езды «Аллюр» (Росгосцирк) Вручил директор Рязанского цирка - Казаков Сергей Николаевич 21. Призом награждается Альбина Новикова, номер «Соло-эквилибр» (Якутия) Вручает Министр культуры- Пашкин Владимир Викторович 22. Призом продюсера цирковых программ Валерия Руссо награждаются Клоуны - коверные «НЭП» (Росгосцирк) Вручил продюсер Валерий Руссо
|
||||||||||
|
|
||||||||||
|
Персональный сайт Олеси Южаниной |
Дневник |
http://iuzhanina.ru/index.php/moe-video.html
Всем Привет!!!
Меня зовут Южанина Олеся, я занимаюсь в Детской цирковой студии воздушной гимнастики при Екатеринбургском цирке и безумно люблю ЦИРК! Именно поэтому создан этот сайт. На данном сайте Вы найдете много интересной информации о цирке и обо всём, что с ним связано, ну и конечно сможете найти небольшую информацию обо мне!
С уважением, Олеся Южанина!
|
Цирковые термины |
Дневник |
|
Цирковые термины
АКРОБАТИКА (от греч. асrobateo - хожу на цыпочках, лезу вверх). Главенствующий жанр (см.) цирка, состоящий из многочисленных его разновидностей (прыжковой, силовой, пластической, конной, вольтижной), - в основе которого специальные упражнения, различные по характеру и степени сложности, демонстрирующие физическое совершенство человека.
АЛЛЮР - (франц. allure - походка). Различные виды хода лошади: шаг, галоп, иноходь, карьер, рысь.
АНТИПОД - (греч. anti - против и рus - род.падеж, podos - нога). Вид жонглирования, исполняемый артистом в лежачем положении на специальном устройстве - тринке с поднятыми вверх ногами, которыми он подбрасывает и ловит различные предметы, балансирует их, крутит шаговыми движениями и вращает в горизонтальном положении.
АНТРЕ - (франц. entree - вход, выход на сцену). Разыгрываемая клоунами буффонадная комическая сценка, с которой они выходят на манеж как с самостоятельным номером.
АП! (англ. up - вверх). Принятая в цирке условная команда, подаваемая одним из участников номера к выполнению или завершению упражнения или другого действия.
АПАЧ - (нем. Patsch - шлепок, пощечина). Ложная пощечина, исполняемая клоунами как игровой прием. Один из них незаметно для зрителей хлопает в ладоши, когда партнер наносит ему удар.
АППАРАТ (лат. apparatus - оборудование, снаряжение).
1. Специальные механические конструкции, включающие в себя систему электролебедок и моторов. Эти конструкции подвешиваются под куполом или устанавливаются на манеже (за манежем) и предназначаются для усиления зрелищного эффекта выступления артистов. Достигается это за счет технических особенностей аппарата: вращающихся, поднимающихся, раскачивающихся, спускающихся и тому подобных конструкций.
АППОРТИРОВКА - (франц. apporter - приносить, привозить). Разновидность конной дрессировки, демонстрируемой обычно одной лошадью, которая исполняет различные своеобразные сценки шуточного характера. Например, приносит дрессировщику в зубах заданные ей предметы, спрятанные в манеже (платочки, цветок и др.) или в специальных ящичках, лежащих на барьере манежа, а также исполняет маленькие пантомимы: "лошадь в кровати", "лошадь в ресторане" и др.
АРАПНИК - (польск.). Длинный хлыст на коротком кнутовище. Арапник применяется в джигитовке и в номерах с хищными и крупными животными, т.к. громкое щелкание кончиком арапника побуждает лошадь к быстрому бегу, а большого хищника - к действию.
АРАБЕСК - (франц. arabesgue - буквально - арабский. Позы в классическом танце). Положение туловища, при котором тяжесть тела переносится на одну ногу, а другая отводится вперед или назад. Разной модификации арабеск используется в акробатике, гимнастике, эквилибристике.
АРАБСКИЕ ПРЫЖКИ - Акробатические прыжки, впервые показанные в Европе в 40-х гг. XIX в. арабскими акробатами. Отличаются своеобразной конфигурацией, высокой динамичностью исполнения. В нашем цирке получило распространение арабское колесо (колесо, выполняемое не в сторону, как обычно, а вперед) и арабское сальто (сальто в сторону).
АРНИР - (франц. - harnais - конская упряжь, сбруя). Два кожаных ремня, прикрепленных к гурту, которыми притягивают голову лошади к груди, что оказывает воздействие на ее ход в заданном ритме и придает шее красивый изгиб.
АТЛЕТИКА - (от греч. athletikos - свойственный борцам). Цирковой жанр, в котором демонстрация отлично развитой мускулатуры и трюковые упражнения с тяжестями (гирями, ядрами, штангой и др.) показываются артистом в художественно-образной форме как воспевание могущества человека, его физических и духовных качеств.
АТТРАКЦИОН - (франц. - attraction, буквально - притяжение). Особенно интересный и наиболее эффектный номер, занимающий центральное положение в программе и привлекающий внимание зрителей своими идейно-художественными качествами и высоким артистическим мастерством.
БАГЕТ - (франц. baguette - палочка) тонкий полуобруч в руках наездницы, через который она перепрыгивает, как через скакалку, стоя на бегущей лошади.
БАЛАГАН - (от перс. балахане – верхняя комната, балкон). Временное дощатое строение для цирковых и театральных зрелищ на народных гуляниях в старину.
БАЛАНСИР - (франц. balansier - качать, уравновешивать) длинный шест в руках канатоходца, с помощью которого он сохраняет равновесие на канате.
БАМБУК - (от малайского bambu - род тропического растения) снаряд для воздушной гимнастики, представляющий собой металлический шест, длиной 3-4 метра, подвешиваемый вертикально, на котором упражнения выполняются двумя гимнастами. Название снаряда от известного растения, толстый ствол которого когда-то использовался в Японии и Китае для изготовления першей, трапеций.
БАНОЛЛО - (от фамилии первого исполнителя упражнения, итальянского артиста Л. Банолло) гимнастическое упражнение - перелет с одного турника на другой с поворотом на 180 градусов в стойку на руках.
БАТОН - (франц. baton - посох, палка). Небольшая палка (стэк) с овальной подушечкой на конце или толстая бамбуковая палка, расщипленная на конце, для несильного, но звонкого удара.
БАТУТ (БАТУД) - (франц. batoud от итал. battuta - буквально - Удар). Подкидывающее устройство, представляющее собой частую сетку из прочной тесьмы, натянутую с помощью резиновых амортизаторов внутри металлической рамы на ножках или в виде сетчатой дорожки на металлических подставках, натянутой тросами и блоками к барьеру манежа.
БЕРЕЙТОР - (от нем. bereiten - объезжать, приготовлять лошадей). Наездник, специалист, объезжающий лошадей и обучающий верховой езде. В цирке - помощник дрессировщика.
БОГЕН - (нем. - bogen - дуга, арка, свод). Прогиб в спине, таксируемый при исполнении некоторых упражнений.
БУБЛИК - Небольшой кружок овальной формы, служащий опорой при выполнении стойки на голове. Изготовляется из пробки, ремня, пенопласта и подгоняется по форме головы исполнителя.
БУЛАВА - (от латин. bulla - металлический шарик). 1. Старинное орудие в виде тяжелой казенной или металлической головки на рукояти. 2. Предмет для гимнастических упражнений. Реквизит жонглера, напоминающий по форме видоизмененную модель булавы.
БУФФОНАДА - (итал. Buffonata - шутка, паясничество, шутовство). Прием художественного изображения в актерской игре, известный еще со времен древнегреческого театра, площадных представлений, в выступлении шутов в эпоху средневековья, Возрождения и в постановках итальянского театра масок. Основы цирковой буффонады - осязательное преувеличение как внешних черт клоуна, так и его действий, бутафории.
ВАЛЬСЕТ - (франц. valse - вальс). Темповой подскок, подпрыжка, применяемый как связующий элемент, вспомогательное действие для перехода к выполнению прыжка.
ВЕНТРОЛОГИЯ - (латин. venter - живот, Logos - слово, речь. Старинное название - чревовещание, то есть "вещание животом", от славянского чрево - живот). Искусство говорить без артикуляции губ. На этом приеме строится разговорная сценка артиста с куклой.
ВОЛЬТ - (франц. volte - поворот). Элемент конной дрессировки - плавный круговой поворот лошади на месте.
ВОЛЬТИЖ - (от франц. voltiger - порхать)
1. Конный вольтиж - выполнение различных упражнений на лошади, бегущей по манежу в быстром темпе: седы, перемахи, висы за ногу, стойки, перевороты и т.п.
ГЕРАДЕШВУНГ - (нем. Gerade - прямая линия, нем. Schwung - взмах, полет - швунг ) - Гимнастическое упражнение, прямой (гладкий) перелет с одного снаряда на другой или в руки к ловитору.
ГИМНАСТИКА - (греч. gimnastike от gymnazo - упражняю, тренирую) - цирковая гимнастика - это жанр, сущность которого состоит в демонстрации в художественно-образной форме достижений физического развития человеческого тела. При этом используются гимнастические снаряды, применяемые в цирке.
ГРЕЧЕ - (нем. Gratsche - спортивная позиция: ноги врозь). Гимнастическое упражнение - из виса на сближенных руках в каче гимнаст махом поднимается в сидячее положение на турник, держа ноги врозь, и "в темп" перелетает на другой турник или выполняет с турника заднее сальто на сход. Упражнение выполняется и в парной работе гимнастов на рамке, но с перехватом руками в верхней точке взлёта.
ГРОТЕСК-НАЕЗДНИЦА - (франц. grotesque - причудливый, комичный) - наездница, выполняющая на скачущей лошади танцевально-акробатические и прыжковые элементы.
ГРУППИРОВКА - (от франц. grouper - соединять, группировать, нем. Gruppierung - группировка) - положение туловища, при котором ноги, предельно согнутые в коленях и тазобедренных суставах, удерживаются руками ниже колен.
ГУРТ - (нем. Gurt - пояс, кушак) - род подпруги, опоясывающий лошадь ниже холки, с двумя поручнями, за которые наездник держится руками при выполнении упражнений в конно-акробатических номерах.
ДА КАПО - (итал. da capo - повторение). Трюк или реприза, исполняемые артистом как добавление к номеру после выхода на аплодисменты.
ДОППЕЛЬ-ТРАПЕ - (нем. doppel - двойной, двоякий). Гимнастический снаряд - широкая металлическая перекладина, подвешиваемая на трех веревках (с тросом внутри), из них средняя разделяет перекладину на две трапеции, на которых двое гимнастов (гимнасток) выполняют упражнения как по отдельности на каждой, так и вместе на одной из них.
ДРЕССИРОВКА - (франц. dresser - обучение животных, выездка лошадей). Цирковой жанр, основанный на показе животных, зверей, птиц, проделывающих различные действия, достигнутые в результате выработки у них стойких условных рефлексов на команды дрессировщика.
ДЬЯБОЛО - (франц. diabolo - старинная детская игра с конусообразными волчками). Номер, в котором демонстрируются различные конфигурации быстро вращающихся волчков, напоминающих по форме увеличенные катушки, сильно раскручиваемые при помощи тонкого шнура с двумя ручками на концах наподобие детской скакалки.
ЖАНР - (франц. genre - род, вид). Цирковой жанр - исторически сложившаяся совокупность номеров, характеризующихся определенными выразительными средствами и только им присущими действенными признаками.
ЖОКЕЙ - (англ. jockey - наездник на бегах, скачках). Артист, исполняющий акробатические упражнения на лошади, бегущей по кругу манежа. Жокейская работа выполняется также вдвоем и группой.
ЖОНГЛИРОВАНИЕ - (франц. jongleur от лат. Joculator – шутник, забавник, остряк). Жанр, в котором артист демонстрирует искуссное умение подбрасывать и ловить предметы в определенной последовательности и в установленном ритме, а также балансировать их.
ЗЕРКАЛО - Специальный обруч, обклеенный бумагой, сквозь который наездник (наездница) прыгает, прорывая бумагу. Применяется для этой цели в акробатических номерах.
ЗИТЦЕН-ТРЮК - (нем. sitsen - сидеть, см. трюк). Гимнастическое упражнение - перелет с одного турника на другой с поворотом на 180° в сидячее положение.
ЗУБНИК - Кованый язычок с утолщением в средней части по конфигурации полости рта, приспособленный для выполнения различных упражнений: виса в зубах, удерживания партнера, стойки ("стойка в зубнике").
ИЛЛЮЗИОНИСТ - (от лат. illusio - ошибка, заблуждение, обман зрения, вызванный искаженным восприятием). Артист, демонстрирующий различные фокусы с помощью специального реквизита, аппаратов, снабженных секретными устройствами, скрытыми от зрителей, а именно: замысловатые появления, исчезновения, превращения, перемещения различных предметов, животных, людей, основанные на обмане зрения, применении отвлекающих маневров и ловкости самого исполнителя, его ассистентов.
ИМИТАТОР - (от лат. imitatio - подделка, подражание). Артист, владеющий искусством подражать различным звукам: пению птиц, звучанию музыкальных инструментов, голосам животных и т.п., что достигается соответствующей тренировкой голосового аппарата в сочетании с применением специально выработанных приемов.
КАБРИОЛЕТ - (франц. cabriolet). Легкий двухколесный экипаж на высоких колесах, в который запрягается лошадь, выполняющая школьные аллюры под управлением дрессировщицы, сидящей в кабриолете. Используется и в других номерах ("акробаты на кабриолете", "жонглеры не кабриолете").
КАБРИОЛЬ - (франц. cabriole - скачок).
1. В дрессировке - прыжок лошади с поджатыми передними ногами и вытянутыми задними.
КАСКАД - (франц. cascade - небольшой водопад, низвергаемый уступами).
1. В акробатике - прыжок-падение на спину (задний каскад) или лицом вниз (передний), исполняемый из разных положений: с места, с разбега, с высоты. Преимущественно применяется в выступлении эксцентриков, клоунов.
КАУЧУК - (англ. caoutchouc, от исп. caucho, от перуанcк. - упругое вещество, добываемое из некоторых растений для промышленных целей). Разновидность акробатики, основанной на демонстрации предельной гибкости тела при сгибании назад ("мостик").
КИППЕ - (нем. kippe - качели). Гимнастическое упражнение на турнике - подъем из виса на руках в упор при небольшое исходном каче.
КЛИШНИК - (от фамилии английского артиста Э.Клишнига). Артист, демонстрирующий с помощью специально подобранных упражнений предельную гибкость тела при сгибании вперед ("складка").
КОПФШТЕЙН - (нем. stehen - стоять). Равновесие в стойке на голове.
КЛОУН - (англ. clown, от лат. colonus - человек .из простонародья, нерасторопный простофиля, деревенщина). Традиционный персонаж цирка, выступающий с комическими репризами, шуточными сценками. Соответственно различным видам клоунады различны и амплуа клоунов: буффонадные, музыкальные, клоуна- дрессировщики, коверные клоуны.
КОЛОННА - (франц. colonne - вертикальная опора, от лат. columna - столб). Акробатическая пирамида из трех человек, стоящих на плечах друг друга. Соответственно положению каждого из них в колонне, они именуются: нижним, средним и верхним. При сольном количестве участников пирамиду называют "колонна из четырех", "колонна из пяти". В отдельных упражнениях (заднее сальто на колонну или заднее сальто с колонны на колонну) профессионалы именуют колонной пирамиду из двух человек.
КОПФШПРУНГ - (нем. Kopf - голова, sprung - прыжок). Акробатический элемент - переворот прыжком вперед с опорой на голову или с опорой одновременно на голову и на руки.
КОРД-ДЕ-ВОЛАН - (франц. corde - веревка, шнур, канат, volant – развевающийся, летучий). Гимнастический снаряд - толстый канат, подвешиваемый горизонтально за оба конца так, что образуется провис, в середине которого артист выполняет упражнения как на месте, так и в раскачке.
КОРПАТУРА - (от итал. corporatura - тело, телесное). Расслабленное состояние при легком болевом ощущении во всем теле или в отдельных мышцах, вызванное их переутомлением.
КРАФТ-АКРОБАТЫ - (нем. Kraft - сила). Акробаты, выполняющие упражнения только силовыми приемами ( силовые акробаты ).
КРАФТ-ЖОНГЛЕРЫ - Атлеты, жонглирующие тяжестями: гирями, ядрами и другими предметами (силовые жонглеры).
КРУП - (франц. croupe). Наиболее широкая часть спины лошади, используемая наездниками при выполнении элементов конной акробатики.
КУЛЬБИТ - (франц. culbute - кувырок, кувыркание). Переворот вперед или назад перекатом через голову. Исполняется с места, а также прыжком с разбега.
КУПЕ - (франц. - coup - толчок, удар). Положение в акробатике, из которого низкий или средний подбрасывает верхнего, стоящего на соединенных руках партнера лицом к нему.
КУРАЖ - (франц. courage - смелость, храбрость). Высокие волевые качества, проявляемые артистом при выполнении сложных, опасных трюков.
КУРС - (лат. cursus - бег, движение). Прыжок жокея с разбега на скачущую лошадь, при котором он встает на круп.
КУРБЕТ - (франц. courbette - прыжок, скачок). Акробатический элемент - прыжок: из стойки на руках встать на ноги.
ЛОВИТОР - Участник гимнастического номера, который в висе на подколенках на короткой трапеции или рамке (ловиторке) принимает (ловит) партнера, перелетающего к нему с трапеции или с турника.
ЛОНЖА - (франц. longe - повод, веревка).
1. Длинный повод, на котором гоняют лошадей в период выездки и дрессировки.
ЛОПИНГ - (англ. Looping the loop - мертвая петля по сомкнутому кругу). Вращение гимнаста вокруг штамборта, к которому его ноги прикреплены специальными выступами в подошвах обуви, входящими в прорези вращающейся втулки на штамборте. Другой способ вращения - перевороты вокруг штамборта, стоя на прикрепленной к нему трапеции, имеющей жесткие стропы.
ЛЯГСКАЧ - Подъем-вскок из положения лежа согнувшись на лопатках, выполняемый за счет резкого разгиба ног в тазобедренных суставах и толчка руками от пола у плеч.
МАНЕЖ - (франц. manege - помещение для обучения верховой езде и выездки лошадей). Круглая площадка в центре зрительного зала цирка, имеющая 13 м. в диаметре, на которой происходит представление.
МАНИПУЛЯТОР (ПРЕСТИДИЖИТАТОР) - (лат. manus - рука, итал. presto - быстро, dijito - палец). Артист, исполняющий фокусы с небольшими предметами (картами, шариками, монетами, лентами, цветами, платочками и т.п.) за счет виртуозной техники пальцев и отличной координации движений тренированных рук.
МЕЛАНЖ-АКТ - (франц. melange - смешение, acte - действие). Номер, состоящий из элементов различных жанров, из которых ни один жанр не является преобладающим.
МНЕМОТЕХНИКА (МНЕМОНИКА) - (греч. mneme - память, techne -искусство: искусство запоминания). Номер, в котором демонстрируется искусство запоминания. Один исполнитель, находясь в зрительном зале, с помощью специального устного кода, изменения интонации, обусловленных фраз ("скажите скорее", "что задувал гражданин" и т.п.) и других приемов передачи, сообщает своему партнеру, находящемуся на манеже (сцене), заданные зрителям вопросы (знаменательные даты, имена знаменитых деятелей, события, номера купюр и т.п.), на которые следуют быстрые ответы.
МОНОЦИКЛ - (греч. mono - один, ziole - колесо). Одноколесный велосипед, применяемый в велономерах для выполнения на нем различных трюков.
НОМЕР - Так именуется художественное произведение циркового искусства, представляющее собой совокупность трюков, исполняемых в определенной композиционной последовательности, которые в сочетании с другими специфическими средствами выразительности, отражают идейно-творческую задачу и оказывают эмоциональное воздействие на зрителей. Термин возник во второй половине XIX в. и обозначал порядок выступления артистов в балетно-оперных дивертисментах.
ПА-ДЕ-ДЕ - (франц. Pas de deux - танец вдвоем). Конный номер, состоящий из балетно-акробатических поддержек, исполняемых наездником и наездницей на двух лошадях, бегущих рядок по кругу манежа.
ПА-ДЕ-ТРУА - (франц. Pas de trois - танец втроем). Конный номер, в котором акробатические поддержки и пирамиды исполняются тремя артистами на трех лошадях, бегущих рядом по кругу манежа.
ПАННО - (франц. Panneau - плоскость). Плоская твердая площадка-матрас, покрывающая спину лошади. Применяется в некоторых конных номерах как удобная опора для наездников.
ПАНТОМИМА ЦИРКОВАЯ - (греч. pantos - все, mimein - выражать). Цирковое театрализованное представление с определенным сюжетом, объединяющим номера разных цирковых жанров, в которой характер действующих лиц и содержание пантомимы выражены жестом, мимикой, телодвижениями, трюками.
ПАРАД-ПРОЛОГ
1. Торжественный выход-марш всей труппы перед началом представления с приветствием, обращенным к зрителям.
ПАРФОРСКАЯ ЕЗДА - (франц. Par forse , букв. – через силу). Конный номер, исполняемый наездником (наездницей), стоящим на лошади, перепрыгивающей на быстром, ходу через различные препятствия (барьеры, ленты и т.д.).
ПАССАЖ - (франц. passage - переход, проход, перелет).
1. В акробатике - заданное направление полета акробата с подкидной доски, трамплина, с рук нижних как в прямом, так и во встречных направлениях.
ПАССИРОВКА - (франц. passage – передавать, переправлять, переходить). Быстрые, ловкие действия, облегчающие выполнение разучиваемых упражнений или предохраняющих от падений, ушибов (подтолкнуть, придержать, схватить), а также умение в нужный момент отвести или подвести ленты, обруч, когда через них прыгает наездник (наездница).
ПЕРШ - (франц. perche, анг. perch - шест, жердь). Снаряд для эквилибристики - длинная дюралюминевая труба с различными приспособлениями и устройствами, балансируемая артистом на лбу, на плечах, на поясном упоре и в зубнике. На вершине перша партнер (партнеры) выполняют упражнения.
ПИРУЭТ-САЛЬТО - (франц. Pirouette - поворот, оборот, см. сальто). Сальто, выполненное с одновременным вращением тела акробата на 360° относительно продольной оси.
ПИСТА - (франц. piste - скаковая дорожка). Узкая, трекоподобная дорожка у барьера манежа, служащая опорой для бегущей лошади, позволяющая ей сохранить определенный наклон корпуса, необходимый для устойчивости наездника.
ПЛАНШ - (франц. planche - доска, гладкая поверхность).
1. Горизонтальное положение туловища, удерживаемое силой в висе или в упоре на гимнастических снарядах. Задний планш – лицом вниз, передний - лицом вверх.
ПОНИ - (англ. pony - маленькая лошадь). Порода малорослых лошадей, используемых в номерах конной дрессировки и в смешанных группах животных.
РЕПРИЗА - (франц. reprise - возобновление, повторение). В цирке - короткая словесная шутка или смешное действие в выступлении клоунов.
РИЗЕНВЕЛЛЕ - (нем. risen - огромный, громадный, Velle - волна). Гимнастическое упражнение - большие обороты вокруг турника на выпрямленных руках. Среди любителей спорта упражнение известно под названием "солнце".
РОНДАД, РУНДАД - (франц. rond - круг, нем. rund - круглый). Элемент прыжковой акробатики - переворот с поворотом, служащий связующим звеном для перехода от разбега к прыжкам, выполняемым спиной по направленно разбега.
САЛЬТО - (итал. salto - прыжок, скачок). Акробатический прыжок - безопорное вращение тела вперед или назад, или в сторону с полным переворачиванием через голову. Выполняется в группировке или с прямым туловищем, с места или с разбега, а также с помощью подбрасывающих приемов или подкидывающих устройств.
САНЖИРОВКА - (франц. changer - менять, обменивать, заменять)
1. Ловкие, быстрые действия фокусника, умело и незаметно подменяющего предметы во время манипуляции ими или создающего обманчивое впечатление замены, которой на самой деле не было.
СВОБОДА (СВОБОДНАЯ ДРЕССИРОВКА) - Одна из форм показа группы дрессированных лошадей, выступающих под управлением дрессировщика, но свободных от управления наездниками.
СКОМОРОХИ - (бродячие музыканты, плясуны, комедианты). Странствующие актеры в Древней Руси, выступавшие на улицах, площадях. ярмарках и показывающие элементы дрессировки, звукоподражания, игру на музыкальных инструментах, жонглирование, а также сатирические разговорные сценки и песни. Являются основоположниками отдельных видов зрелищ и некоторых жанров цирка в России.
СТРЕКАСАТ - (итал. strecatschere - удлинение, растяжение). Способ выполнения некоторых прыжков, позволяющий акробату продвигаться в сторону, противоположную перевороту.
СУПЛЕСС - (франц. souplesse - гибкость, податливость). Резкое сгибание туловища броском назад за счет сильного прогиба в пояснице.
ТАБЛО - (франц. tableau - картина). Общий вид большой группы дрессированных лошадей, выполняющих в единой композиции, различные фигурные построения, перестроения по манежу, на тумбах, вокруг них и т.п.
ТАНДЕМ - (англ. tandem -двухместный, двухколесный велосипед, приводимый в движение обоими ездоками, сидящими один за другим; упряжка лошадей, следующих цугом - одна впереди другой). Разновидность школьной езды на двух-трех лошадях, идущих по манежу друг за другом. Наездница, сидя верхом на последней лошади, направляет ход впереди бегущих лошадей с помощью длинных поводьев, заставляя проделывать различные повороты, которые повторяет лошадь с седоком.
ТВИСТ - (англ. twist - крутить, скручивать). Акробатический прыжок - переднее сальто, выполненное после поворота на 190°.
ТРАПЕЦИЯ - (греч. trapesion - четырехугольник с неравными сторонами, букв. - столик). Гимнастический снаряд - металлическая перекладина, подвешиваемая горизонтально на двух веревках (с тросом внутри), прикрепленных к ней по краям. Упражнения выполняются в висе и в упоре как на неподвижной, так и на раскачивающейся трапеции.
ТРЕНЗЕЛЬ - (нем. Trense - удила). Железные удила, которые при натягивании прикрепленных к ним поводьев упираются в нёбо лошади, заставляя ее поднимать голову, останавливаться, поворачиваться.
ТРИНКА - Старинное название специального устройства, на которой артист лежит с поднятыми ногами при исполнении номеров антипода, икарийских игр, балансировании перша или лестницы на ногах. По некоторым сведениям название произошло от количества традиционных предметов, какими пользовались антиподисты прошлых времен (бельгийский крест, шар и бочка). В настоящее время больше поменяется название "антиподная подушка".
ТУРНИК - (франц. tourner - вертеть, вращать, перевертывать). Древнейший гимнастический снаряд - перекладина из стального прута, обклеенная специальной лентой. Укрепляется горизонтально на двух металлических вертикальных стойках, которые неподвижно крепятся тросами, и блоками к барьеру манежа.
УНИФОРМИСТЫ - (нем. uniform - форменная одежда, мундир). Специально обученные работники, обслуживающие номера по установке реквизита, аппаратов, снарядов, участвующие в пассировке и уходу за манежем.
ФОКУС - (нем. Hokus-pokus- уловка). Ловкая трюковая проделка фокусника, поражающая своей кажущейся сверхестественностью, в основе которой ловкость рук артиста, техника специальной аппаратуры, реквизита, а такие обман зрения и отвлекающие приемы.
ФЛИК-ФЛЯК - (франц. flic-flac " шлёп, хлоп). Акробатический элемент - переворот прыжком назад прогнувшись с промежуточной опорой на руки.
ЦИРК - (от лат. circus, букв. - круг).
1. Вид искусства.
ЧЕПРАК - Войлочная или брезентовая накидка, надеваемая на спину лошади при исполнении конно-акробатических номеров. Чепрак посыпается канифолью против скольжения.
ШВУНГ - (нем. schwung - взмах, полет). Резкий рывок всем туловищем или одними ногами для увеличения маха, кача.
ШТАМБОРТ - (нем. stamm - ствол, bord - край). Металлическая перекладина, которая подвешивается горизонтально за края и укрепляется неподвижно растяжками. К ней подвешиваются снаряды и аппараты цирковых номеров. Также используется для номера "акробаты на штамборте".
ЭКВИЛИБРИСТИКА - (лат. aeguilibris - находящийся в равновесии). Цирковой жанр, в основе которого демонстрация искусства сохранения равновесия в различных условиях, усложненных применением специального реквизита и снарядов. |
|
Фестиваль "Принцесса Российского цирка", Саратов 2011 |
Дневник |
В Саратовском цирке 23 октября 2011 г. завершился Открытый фестиваль-конкурс «Принцесса российского цирка», проводимый Росгосцирком совместно с Правительством Саратовской области, Министерством культуры Саратовской области и филиалом ФКП «Росгосцирк» - «Саратовский государственный цирк им. братьев Никитиных».
Среди претенденток на звание и корону «Принцессы российского цирка» профессиональное жюри фестиваля выбирали самую красивую, обаятельную, талантливую и высокопрофессиональную цирковую артистку.
За «корону принцессы» боролись девушки со всей России, представляя свои номера и аттракционы в различных цирковых жанрах.
Настоящим украшением «коронации» стало выступление изумительного балета «Королевского шоу Гии Эрадзе «Пять континентов», блеск и грация которого окружили весь зрительный зал, заставив публику на мгновение окунуться в волшебный мир, где каждый мог почувствовать себя принцессой или принцем.
Итак, победительницами конкурса «Принцесса российского цирка» стали:
Диплом лауреата I степени и золотой короной награждена Людмила Суркова – дрессировщица, аттракцион «Львы и тигры: Дикий мир джунглей» шоу Гии Эрадзе «Пять континентов» (Росгосцирк).
Дипломами лауреатов II степени и серебряными коронами награждены:
Татьяна Махортова – «Воздушная гимнастка на полотнах – «Ангел» шоу Гии Эрадзе «Пять континентов» (Росгосцирк);
«Групповой эквилибр с элементами каучука» (Республика Саха-Якутия).
Дипломами лауреатов III степени и бронзовыми коронами награждены:
Тамара Пузанова и Ксюша Зубова – клоунский дуэт «Cosmic girls» (БГМЦ на пр. Вернадского);
Татьяна Гуторова – «Высшая школа верховой езды с русскими борзыми «Аллюр» (Росгосцирк);
Дарья Оноприенко – дрессура попугаев «В золотом саду» шоу Гии Эрадзе «Пять континентов» (Росгосцирк).
Стоит сказать, что этот фестиваль действительно открыл цирковому миру новые имена талантливых артисток, каждую из которых хочется назвать не только «принцессой», но и «королевой» российского цирка!
Вне конкурсной программы на фестивале принимали участие воспитанники детской студии воздушной гимнастики и акробатики при Екатеринбургском государственном цирке. Для Полины Русиновой и Алексей Ишмаева это было первое выступление на профессиональном цирковом фестивале, где за победу борются уже настоящие артисты цирка, которым рукоплещут поклонники по всем городам. Молодые исполнители представили на суд зрителей и жюри новую трактовку знаменитой трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта». Молодая трогательная Полина и мужественный и сильный Алексей. Когда смотришь номер в их исполнении, невольно ловишь себя на мысли о том, что Шекспир писал о них. Исполнители номера «Ромео и Джульетта» завоевал три приза от членов жюри.
Приз регионального отделения Национального конкурса «Мисс Россия» «Самой очаровательной участнице». Вручила Ширшова Людмила Николаевна - директор регионального отделения конкурса «Мисс России», главный тренер областной федерации шейпинга г Саратова.
Приз Кисловодского цирка, вручила директор Кисловодского цирка Стихановская Наталья Алексеевна.
Приз закрытого клуба «Ассамблея» (г. Энгельс). Вручил Президент клуба Стародумов Станислав Евгеньевич.
Поздравляем лауреатов фестиваля с победой и желаем им достойно нести свое звание, добиваясь еще больших высот и побед в творчестве.
|
Без заголовка |
Дневник |
|
|
|
В течение четырех конкурсных дней профессиональное жюри фестиваля будет выбирать самую красивую талантливую и высокопрофессиональную цирковую артистку России. На манеже Саратовского государственного цирка зрители и гости фестиваля «Принцесса российского цирка» смогут увидеть уникальные номера профессиональных исполнителей и артистов самодеятельных цирковых коллективов в различных жанрах в возрасте от 16 до 30 лет. Участие в фестивале примут артисты компании «Росгосцирк», Большого Московского Государственного цирка на пр. Вернадского, Государственного цирка Республики Саха (Якутия), Детско-юношеского центра «Юность» г. Салават (Башкортостан) и Студии воздушной гимнастики при Екатеринбургском государственном цирке. Лауреаты получат денежные премии в размерах 30, 20 и 15 тысяч рублей, а также специальные призы фестиваля. Представляем участников Открытого фестиваля-конкурса «Принцесса российского цирка»: Аттракцион «Львы и тигры: Дикий мир джунглей» - Людмила Суркова; Воздушная гимнастка на полотнах «Ангел» - Татьяна Махортова; Дрессура попугаев «В золотом саду» - Дарья и Александр Оноприенко; Воздушная гимнастика на полотне - Анастасия Хлескина; Эквилибр на переходной лестнице» - Анастасия Хлескина; Соло-эквилибр - Альбина Новикова; Групповой эквилибр с элементами каучука; Клоуны-коверные «НЭП» - Мария Фролова и Эдуард Моисеев; Акробаты на моноцикле - Любовь Климова и Денис Дергачёв; "В ритме танца" - жонглёры. Любовь Климова, Денис и Дмитрий Дергачёвы; Высшая школа-аллюр - Татьяна Гуторова; "Cosmic girls" - Клоунада Тамара Пузанова и Ксения Зубова. В качестве гостей участие в фестивале примут юные артисты Студии воздушной гимнастики при Екатеринбургском цирке: воздушная гимнастка в кольце Полина Русинова с номером «Теперь мы свободны» и воздушные гимнасты на ремнях «Ромео и Джульетта» - Алексей Ишмаев и Полина Русинова. |
|
| Страницы: | [2] 1 |
