Поцелуй", "Осмеянный поцелуй"
Константин Сомов

Константин Андреевич Сомов (1869-1939), русский живописец и график, член «Мира искусства», воссоздавал в своих полотнах иронически-стилизованные, порой в жеманно-эротическом духе сценки дворянского быта 18 в. («Вечер», 1900-02), писал островыразительные портреты («Блок», 1907), пейзажи, иллюстрации («Книга маркизы» Ф. Блей и Сомов, 1907-1908).

Шедевры Эрмитажа / французские мастера XIV—XVIII веков
ЖАН-ОНОРЕ ФРАГОНАР
1732-1806
Поцелуй украдкой



1787-89.
Холст, масло. 45 X 55 см.

Фрагонар — наиболее интересный и талантливый представитель позднего рококо во Франции.

Обладавший необычайной живостью фантазии, огромным творческим темпераментом, неиссякаемой любовью к своему делу, он оставил большое и не вполне еще изученное творческое наследие, поражающее нас своей разнохарактерностью. Фрагонар писал и жанровые, обычно веселые любовные сценки, и картины, в которых воспевал счастье больших многодетных семей, и реалистические пейзажи и портреты, по технике предвещавшие произведения импрессионистов. Разнообразие тем и различная их трактовка не казались противоречиями в его творчестве, а противоречий, при внимательном изучении,— немало.

Паоло и Франческа в музыке




"…Консерваторский зал
При адском грохоте и треске
До слез Чайковский потрясал
Судьбой Паоло и Франчески."

Борис Пастернак (1890-1960)


Два великих русских композитора Чайковский и Рахманинов своей бессмертной музыкой воссоздали историю трагической любви Франчески и Паоло; первый - симфонической фантазией "Франческа да Римини" (1876); второй - оперой с аналогичным названием, сочинённой в 1904 году.

~ * ~ * ~

Паоло и Франческа. Легенда

В давние времена в солнечной Италии, в дельте реки По на морском побережье вырос город Равенна (Ravenna), окружённый монолитными крепостными стенами, разделённый вдоль и поперёк короткими улочками и повсюду украшенный причудливыми мозаиками. Минули века, и воды Адриатики отступили от древнего римского порта на много километров, потеснённые наносимыми рекой песками и илом. Равенна перестала быть морской гаванью, но обрёла славу города мозаик и древних базилик.

"Рабы сквозь римские ворота
Уже не ввозят мозаик.
И догорает позолота
В стенах прохладных базилик.
.........
Далёко отступило море,
И розы оцепили вал,
Чтоб спящий в гробе Теодорих
О буре жизни не мечтал.
..........
Лишь в пристальном и тихом взоре
Равеннских девушек, порой,
Печаль о невозвратном море
Проходит робкой чередой."
А. Блок, "Равенна", 1909

Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений

Буква В

Время — лучший лекарь

Слова древнегреческого поэта и драматурга Менандра (ок. 343—ок, 291 до н.э.).

В оригинале: Время — врач всех неизбежных зол.

Форма утешения— с течением Времени боль от утраты слабеет, неприятные чувства и воспоминания притупляются, поэтому надо набраться терпения и ждать, когда время притупит боль.


.

Огюст Роден
          "Поцелуй"





Скульптура «Поцелуй» — одно из самых знаменитых и любимых произведений Огюста Родена. Глядя на прильнувших друг к другу влюбленных, трудно представить себе более выразительное воплощение темы любви. Сколько нежности, целомудрия и одновременно чувственности и страсти в позе этой любовной пары.

В своем творчестве Роден не раз обращался к теме любви. Его группы «Убегающая любовь», «Вечная весна», «Обладание», «Вечный идол» полны гармонии и совершенства. Скульптор выполнял эти произведения в разных материалах, но особенно поэтичны они в мраморе. Благодаря своеобразной обработке камня, контуры скульптуры словно растворяются в воздухе.

В «Поцелуе» мягкая дымка окутывает тело девушки, а по мускулистому торсу юноши скользят вспышки света и тени. Это стремление Родена создать «воздушную атмосферу», игра светотеней, усиливающая эффект движения, сближают его с импрессионистами. Новаторский характер произведений Родена вызывал негодование широкой публики. Когда в 1878 г. скульптор выставил свою первую значительную работу «Бронзовый век», его обвинили в том, что статуя юноши — не что иное, как слепок с натуры, настолько живой она казалась.

Лариса Миллер


***

Боюсь, что я не потяну.
Не потяну ни то, ни это,
Ни музыку, ни тишину,
Ни зиму близкую, ни лето,
Ни триста с гаком дней в году,
Что моего хотят участья,
Ни непостижную беду,
Ни ослепительного счастья.
2012

"Вырасти очень опас­но — рискованно. Мы лучше будем ходить по этой земле, как полутрупы, чем жить рискованно и осознавать, что эта рискованная жизнь более безопасна, чем привычная жизнь, — страховой полис и отсутствия риска, — которую ведут большинство из нас.

Что это за странная вещь — риск? У кого-нибудь есть разрешение на риск? Что нужно, чтобы рискнуть?

А: Может стать больно.
Б: Нужно набраться храбрости.
В: Нужно зайти слишком далеко.
Г: Нужно стать безрассудным.
Д: Нужно играть с опасностью.

А теперь обратите внимание на то, что у всех у вас катастрофические ожидания, вы видите негативную сторо­ну. Вы не видите возможных преимуществ. Если вы видите только негативную сторону, вы будете уклоняться от этого, не так ли? Риск — это неизвестность между катастрофичес­кими и анастрофическими ожиданиями. Вы должны ви­деть обе стороны. Вы можете выиграть, а можете и проиг­рать.

Один из самых важных моментов в моей жизни был после того, как я бежал из Германии, а в Южной Африке требовался тренированный аналитик, и Эрнст Джонс хотел знать, кто согласится поехать туда. Нас было четверо: трое хотели гарантий. Я сказал, что я рискну.
Остальные трое были пойманы нацистами.

Я рискнул и я все еще жив".

Ф. Перлз.


.

Александр Семенович Кушнер родился 14 сентября 1936 года в Ленинграде. Живет в Петербурге. Закончил в 1959 году филологический факультет Государственного Педагогического института им. Герцена и десять лет преподавал в школе русский язык и литературу. Печатается с 1956 года. Член Союза Писателей с 1965 года, член ПЕН Клуба (1987). Женат на Елене Невзглядовой, филологе и поэте, выступающей со стихами под псевдонимом Елена Ушакова.

СЕМИДЕСЯТЫЕ

Из книг «Письмо» «Прямая речь» «Голос»

* * *

Какое счастье, благодать
Ложиться, укрываться,
С тобою рядом засыпать,
С тобою просыпаться!
Пока мы спали, ты и я,
В саду листва шумела
И с неба темные края
Сверкали то и дело.
Пока мы спали, у стола
Чудак с дремотой спорил,
Но спал я, спал, и ты спала,
И сон всех ямбов стоил.
Мы спали, спали... Наравне
С любовью и бессмертьем
Давалось даром то во сне,
Что днем — сплошным усердьем.
Мы спали, спали, вопреки,
Наперекор, вникали
В узоры сна и завитки,
В детали, просто спали.
Всю ночь. Прильнув к щеке щекой.
С доверчивостью птичьей.
И в беззащитности такой
Сходило к нам величье.
Всю ночь в наш сон ломился гром,
Всю ночь он ждал ответа:
Какое счастье — сон вдвоем,
Кто нам позволил это?

Волконская Зинаида Александровна
(1792-1862)
продолжение


До этого союза было много влюбленностей и разочарований, построенных эфирных замков и разбитых сердец. Когда-то она исполнила волю умершего отца, выйдя замуж за человека, которого не любила. Ей было двадцать лет, она стала женой Никиты Григорьевича Волконского, личного адъютанта императора Александра I.

По своему положению она часто бывала при дворе. Александр 1 обратил внимание на очаровательную молодую княгиню.




Портрет императора Александра I
Беннер, Жан Анри.
1821, бумага, акварель, 14.5х10.5 см Франция.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург


В годы заграничных походов она часто встречалась с императором и сумела завоевать его особое расположение. Для нее же это было слишком серьезное увлечение. В 1813 году вместе со своим двухлетним сыном и с сестрой мужа Софьей Волконской она сопровождала императора в свите по дороге в Германию, они проводили много вечеров вместе. Увлеченный государь посылал ей многочисленные записки. Потом, когда начались военные действия, они уже обменивались письмами.
«Верьте, княгиня, в мою привязанность до конца жизни!»

Волконская Зинаида Александровна

(1792-1862)




Мюнере
Портрет Волконской Зинаиды Александровны
(1792-1862)
1814гг, бумага, акварель. 25.5х19.5
Государственный музей им. А.С.Пушкина, Санкт-Петербург
(Открытка «изобразительное искусство», Москва. 1989г)


Обольстительная Италия на многие годы стала для русских пушественников пристанищем и художественной Меккой, а для многих из них и местом успокоения, покоя, творческого наслаждения и душевного тепла, второй Родиной....

...Май 1839 на вилле Зинаиды Волконской.
Николай Гоголь - на даче княжны. Княгиня ревностно оберегала его покой, чем заслужила его благосклонсть.
«Гоголь вообще любил те отношения между людьми, где нет никаких связующих прав и обязательств, где от него ничего не требовали».

Княгиня умела ценить эту внутреннюю свободу.

Василий Перов.
Чаепитие в Мытищах, близ Москвы.


1862. Холст, масло.
Третьяковская Галерея, Москва, Россия.


Перова, одного из основных мастеров Товарищества передвижников, интересовала жизнь конкретного человека, его боль и страдание, судьба униженных и оскорбленных. Его творчеству присуща социальная критика, осуждение несправедливости, общая бескрасочность, воспринимающаяся сегодня не как недостаток, а как особенность "художественной скорби" эпохи.


В начале 60-х годов Перов создал ряд обличительных жанровых картин: «Проповедь на селе», «Сельский крестный ход на пасхе», «Чаепитие в Мытищах».

«Охотники на привале» — картина русского художника-передвижника Василия Григорьевича Перова, написанная в 1871 году и относящаяся к позднему периоду творчества художника.

История

Картина была написаны Перовым в 1871 году, к этому времени художник уже отошёл от изображения печальных картин народной жизни, какими была насыщена первая половина его творчества. («Тройка», «Проводы покойника» и др.) Во многом на это повлияло общее разочарованное настроение интеллигенции, а также смерть семьи художника от болезни. Во второй половине творчества Перов больше внимания уделяет бытовым сценам из жизни простых людей.

Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений

Буква В

Время — деньги

С английского: Time is money.

Из сочинения «Совет молодому купцу» (1748) знаменитого американского ученого и политического деятеля Бенджамена Франклина (1706-1790).

Обычно это выражение понимается так: потеря времени равносильна потере денег, поскольку за это время можно было бы их заработать, следовательно, время надо беречь, расходовать с толком, ибо оно те же деньги.

Возможно и другое толкование (и оно более оправданно): время (как время жизни) — высшая ценность, и чем больше денег, тем больше свободного времени для сам? ?реализации, творчества и т. д., то есть деньги нужны для полноценной жизни, а не наоборот.





.