Мастер-класс Георгия Пинхасова

…Вчера в Школе Родченко была встреча с Георгием Пинхасовым. Название встречи больше походило на коан - «Как снимать ничто». Отличный фоторепортаж со встречи выложил на фотополигоне mokrushin - его можно увидеть по ссылке http://community.livejournal.com/photo_polygon/631248.html По просьбе своих друзей я расшифровала часть записей с этой встречи. Хочу заметить, что речь Пинхасова так же эмоциональна, как и его фотографии. Он из тех, чьи слова очень трудно передать на бумаге, а я не писала на диктофон, расшифровывая обрывки, записанные в блокноте, и потому прошу не воспринимать нижеприведенное как буквальные цитаты. <> Мы с друзьями пришли на мастер-класс Пинхасова за полчаса до начала, но едва примостились на предпоследнем ряду. А к началу мероприятия люди уже толпились в коридоре, вытягивая шеи и пытаясь увидеть хоть что-нибудь, происходящее в зале. Мы на задних рядах то сидели на спинках стульев, то стояли на одной ноге в тщетных усилиях рассмотреть изображение на экране целиком, без заслоняющих его голов и поднятых рук с цифровыми фотоаппаратами. Было душно, и время от времени какие-то героические молодые люди подтягивались на руках, вспархивали под потолок и открывали окна (которые вскоре по требованию дам приходилось закрывать). Сам Пинхасов, рассказывающий о том, как снимать ничто, оставался для нас невидимкой - его, сидящего за лекторским столом вместе с Натальей Ударцевой, напрочь перекрывали головы зрителей. Тем не менее лица слушателей были восторженными, и слушали они мэтра, как завороженные. По крайней мере, так слушали первые три часа. Пинхасов выбрал для показа работы, которых нет на сайте «Магнума». Японию, Таиланд, Россию. Он пояснил, что иногда строит композицию по принципу иероглифа. «Япония – самая странная страна в мире, и в истории живописи – огромное японское влияние, и Эйзенштейн об этом писал. Японское искусство создано не землей, а морем. Я был когда-то на выставке каллиграфии в Музее Востока, ничего не понял, конечно, но этот резкий жест запомнился мне. Я видел, как рисует мастер каллиграфии. Его ассистенты очень долго подготавливают бумагу, кисти, иногда даже проводят несколько полос кистью, чтобы убрать лишнюю краску. Я видел, как женщина становилась в носочках-таби на полосе рисовой бумаги, - на бумаге образовывались складки, - потом делала резкий жест кистью, потом бумагу куда-то уносили, видимо, выбрасывали, и она снова делала этот резкий жест. Это повторялось не менее пяти раз. И я подумал – как это похоже на фотографию, - мы тоже снимаем один сюжет несколько раз, выбираем один кадр и остальное выбрасываем. Мастер провоцирует случайность, сливается с ней в едином жесте. Помните, как у Картье-Брессона? Когда стреляешь в зайца, надо превратиться в зайца. Фотограф - как кошка, которая выглядит ленивой и медитативной, и вдруг она делает резкий бросок. Фотограф должен быть или ленивым и медитативным, либо совершать резкий бросок. Крайности – классная вещь! Надо оставаться задумчивым и при этом держать себя под контролем, успевать быть страстным и наблюдать за собой» Пинхасов сказал, что для него главное – задействовать подсознание. Поэтому он любит показывать работы быстро, не допуская рассматривания, причем многие фотографии лучше смотрятся маленькими, а не большими. Он доказывал свою мысль наглядно, изменяя размеры картинки на экране. Картинки мелькали с большой скоростью, воздействуя на подсознание, и до нас доносился голос невидимого лектора: «…Свободная фотография – когда ты забываешь, чего от тебя хотят, ты под властью ситуации. Художнику не должно интересовать ничего, кроме того, что ему самому интересно. Как Картье-Брессон, который пошел снимать прибытие короля и не снял самого короля. Его можно назвать непрофессиональным фотографом – он снимал то, что хотел. И создал свой мир, и показывал его честно – так, как видел. Он не менял объективов, не впечатывал, он снимал на 50 мм, - и создал свою школу. Называл себя анархистом, но не в современном понимании – самым святым он считал свободу. И никогда не давал советов». «…Я снимаю в режиме «p». Это важная вещь – вы фотограф-профи, у вас большая вспышка, но вы должны опуститься до уровня любителя, уравняться с ним в возможностях, просто выражая свое отношение к миру через собственный жизненный и духовный опыт. Если Вы зависите от редактора – снимайте на «m», а если нет – то на «p». «…Как я попал в «Магнум? Был 1988 год. Одна тетечка, которая неизвестно почему решила мне помогать, спросила, не хочу ли я познакомиться с Сальгадо. Мне нравился Сальгадо, он блестящий репортер, он четко видит ту единственную точку в пространстве, где должна оказаться камера. А я как раз напечатал фотографии с негативов, привезенных из Москвы. Я пришел в «Магнум». Сальгадо спросил: «Ты, наверное, хочешь попасть в «Магнум»? «Да нет», говорю. Сальгадо мои фото посмотрел и говорит: «Классные». «Себастьян, - спрашиваю я, - а тебе не кажется, что эти фото антисоветские?». «Нет, - говорит, - это художественная фотография, смелее, чувак, показывай. Но в этом году мы в «Магнум» не принимаем». Пока шло время, я еще в 2-3 агентства ходил – меня не приняли. Тогда было много конкурсов – «Ньепс», «Кодак». Я победил на конкурсе и получил 50 тысяч франков. На эти деньги можно было жить. Когда я попал в «Магнум», мне показалось, что я просто выиграл еще один конкурс. Но через какое-то время меня начали спрашивать: «Почему ты ничего не делаешь? Вот землетрясение в Армении – почему ты туда не едешь?». «А у меня, - говорю, - паспорт советский, меня не пустят». В общем, пришлось организовывать репортажи, а я тогда снимал пейзажи и натюрморты. Мне Тонино Гуэрра однажды сказал: «Классно, но ты живешь в таком мире, надо его снимать!». А мне нравилось смотреть внутрь себя, а не приставать к людям…». «…Мои первые цветные репортажи были из бань – фейерверк радуг и брызг. Я был очарован, вернулся в раздевалку и взял фотоаппарат, забыв, что в нем цветная пленка. Я не знал тогда, что буду цветником». «Я на цвет при съемке вообще внимания не обращаю – только на свет и на состояние, снимаю атмосферу». «…Все фотографии – это подарки, которые мы получаем. Я смотрю при съемке на одно – а в кадре возникает другое. Надо уметь деконцентрироваться». «…Что приносит фотография? Деньги? Но тогда лучше сразу идти в финансовый вуз. Удовлетворение честолюбия? Этого мало. Если Вы подражаете тому, что Вам интересно, Вы можете даже сделать лучше, чем первоисточник – но никто не обратит на это внимания, потому что вы не захотите двигаться дальше и будете сидеть на достигнутом, как царь горы, и спихивать с этой горы конкурентов. Но есть еще и любознательность, есть вопрос: «Что дальше?». Это качество в себе можно развить. Я, например, не родился визуальщиком, и, когда перед поступлением во ВГИК пошел в первый раз в жизни в Пушкинский музей, то мне там ничего не понравилось. Когда я впервые увидел «Андрея Рублева» Тарковского, то не досидел до конца и решил, что учительница в школе говорила правду – это плохо, это антисоветчина. Но однажды я случайно попал на «Солярис». Думал, что просижу минут 15 и уйду. Прошло 15 минут, и весь зал встал и пошел. А я остался. Я словно вошел в резонанс и чувствовал, что «Солярис» - это как послание для меня одного, меня это перепрограммировало, и я зажил жизнью, где были Бах, Вермеер и Тарковский, - спиритуальный меланхолический круг». «…Есть ли у меня талант?» - вопрос вторичный, главный вопрос – «Есть ли во мне страсть?». Фотография не должна быть первичной целью – первичной целью должен быть процесс познания мира. Я видел много трагедий, связанных с тем, что первичной целью становилась фотография». Под конец Пинхасов предложил залу принять участие в отборе его работ с флешки, снятой накануне во время прогулки по Москве. Студенты школы Родченко, которых в зале было очень много, радостно закричали, что уже чувствуют себя сотрудниками «Магнума», и принялись криками голосовать за ту или иную карточку. В какой-то момент Пинхасов отвлекся и долго говорил о смысле фотографии. Вдругдевушка из зала раздраженно попросила поменять картинку на экране на какую-нибудь другую. Пинхасов явно напрягся и не хотел продолжать отбор, но его все же уговорили. Было очень интересно наблюдать за процессом – и мне показалось, что Пинхасова действительно интересует мнение зала о его работах. Сначала вопросы слушателей были очень длинными, и Пинхасов долго и терпеливо на них отвечал. Под конец, когда оставалось совсем мало времени, посыпались экспресс-вопросы и экспресс-ответы. «Чем цифра отличается от пленки?». «Цифра удобнее». «Правда ли, что однажды Картье-Брессон побил вас палкой?». «Неправда, он действительно кого-то побил, но это был не я». «Можно ли дважды войти в одну и ту же реку?». «Нельзя».

отсюда: http://annabaskakova.livejournal.com/48553.html?view=218793#t218793

потихоньку добираюсь до прогулки по Торонто... заодно и в настенную копилочку кадры присматриваю :)

как вам такая мордашка - на стеночку? для встречи гостей )))

Проблемы

Web-версия

Каждый из нас постоянно сталкивается с множеством проблем, которые нужно решать - вернее, нам всегда приходиться преодолевать сопротивление мира. Понятно, что интенсивность этого сопротивления может меняться - одно дело двигаться по привычным маршрутам - например, всю жизнь проработать на одном месте, на котором вам хотя и мало платят, но с которого вас никто не выгонит. А другое дело заниматься реализацией собственных венчурных проектов, где есть постоянный риск потерпеть неудачу. Неудачи не нравятся никому, поэтому большинство людей хотя и мечтают о приключениях, но предпочитают двигаться по "накатанной дороге". Просто потому, что при этом возникает ощущение ослабления сопротивления мира - уменьшение проблем, а значит и риска потерпеть неудачу. Но это только иллюзия, по крайней мере, в некоторых случаях.

В прошлой рассылке мы говорили о волнах времени, о том, что Время - это лишь частотная характеристика нашего мира, позволяющая нам придти в резонанс с различными Узорами. Возьмите гитарные струны - каждая из них обладает определенными пространственными характеристиками - длинной, толщиной и так далее - это то, что относится к видимой нам реальности. Если гитара расстроена, то каждая струна звучит сама по себе, причем её звук дисгармоничен. Но каждую струну можно "подтянуть" - настроить её в резонанс с любой другой струной. Её пространственные характеристики при этом не меняются, меняется то, что нам невидимо - внутреннее напряжение этой струны. Но суть взаимодействия с другими струнами меняется - если раньше каждая струна звучала сама по себе, то теперь звучание одной струны будет наполнять энергией другую струну и наоборот - стоит зазвучать второй, как первая послушно начинает двигаться.

Это почти точная аналогия того, что мы говорили о взаимодействии с Узорами. Время - это то, что позволяет нам изменить "внутреннее напряжение" - форму нашего "кокона". Разница только в том, что мы обладаем "внутренним звучанием" - мы единственная "струна" на "гитаре" (вернее - на "арфе"), которая звучит сама по себе. Остальные "струны" начинают звучать лишь, когда мы настраиваемся в резонанс с ними. А когда их "звучание" становится достаточно громким, они могут настроить в резонанс себе другие "самозвучащие" струны и со временем этот резонанс становится все сильнее и сильнее.
То же самое и при взаимодействии с Узорами.

Возьмем простой пример - вы организуете собственное дело. Понятно, что при этом вы можете выбирать только из известных вариантов - из множества пока молчащих "струн". Любое дело представляет собой маленький Узор, для активации которого необходима наша энергия. Проще говоря, ваш проект окажется успешным лишь в том случае, если вы вложите в него достаточно энергии - настроимся в резонанс с ним. Если он станет как бы главным делом нашей жизни. То есть вы должны отказаться от всего остального - от того, что вы считали своим собственным звучанием и полностью подчинить себя своему делу - создаваемому вами Узору. Понятно, что на этом этапе он будет обладать и вашим звучанием - вы управляете им, по крайней мере, можете отказаться от проекта в любой момент времени и заняться чем-то другим. Но если ваша попытка окажется успешной, в ваш проект окажутся вовлечены другие люди - они тоже настроятся в резонанс с ним. Ваш Узор станет больше, а его "звучание" наполнится "обертонами", среди которых вы будете лишь одной из составляющих. И через какое-то время ваш проект Узор, перестанет быть вашим проектом - в нем будут заложены цели("звучание") других людей. Он обретет "самостоятельность" и подчинит вас себе - вы станете простым придатком к нему, даже если останетесь "руководителем" - в любом случае вам придется следовать правилам взаимодействия Узоров - в данном случае - правилам "бизнеса".

То же самое и в любых других случаях - например, при взаимодействии людей. Пока вы стремитесь к сближению - неважно, о любви или дружбе идет речь, вы только формируете новый маленький Узор - понятно, что вы вкладываете в него свою Силу, но сохраняете власть над этим Узором - например, можете строить планы формирования таких отношений, которые вас полностью устраивают. Но если другой ответит вам взаимностью, Узор сразу же наполняется его "вибрациями" - то есть вам приходиться считаться с желаниями партнера, отказываясь при этом от своих желаний. Разумеется - он делает то же самое и созданный вами Узор обретает самостоятельность, подчиняя себе вас обоих. А кроме того, множеству других Узоров, часть которых он является - если вы создали семью, то должны следовать правилам семейных отношений. И сражаться с другими "Узорами" - "конкурировать" с другими семьями, пресекать попытки "увести" у вас партнера и так далее.

Понятно, что это разные варианты действий, каждый из которых связан с решением определенных "проблем". Есть "проблемы", связанные с созданием собственных Узоров, или с изменением уже существующих - что бывает довольно часто. Вспомните, как сложно бывает предпринять какие-то действия, противоречащие привычному распорядку жизни - хотя бы начать делать утреннюю гимнастику, записаться на курсы иностранного языка и так далее. Очень часто мы откладываем все на "понедельник", а потом наше стремление просто рассасывается - вся вложенная в него энергия достается тому Узору, который управляет нашей жизнью и делает его сильнее. Чем больше неудачных попыток что-то изменить в своей жизни, тем слабее оказывается каждая следующая - до тех пор, пока мы полностью не отказываемся от желания хоть что-то изменить - механизм, знакомый каждому если не по собственному опыту, то по опыту своих знакомых.

Но это не решает всех проблем - любой Узор, который управляет нами, не является "замкнутым" - он оказывается подверженным действию множества внешних факторов. Например, вы привыкли проводить воскресный день перед телевизором, а ваш телевизор вдруг перестает работать. Или у вас может прорвать трубу и так далее - все это приводит к необходимости совершать действия, выходящие за рамки привычного распорядка - понятно, что их необходимость воспринимается нами как проблема. Но эта "проблема" воспринимается уже по другому - если в первом случае в нашем стремлении что-то изменить было что-то "радостное", что-то, связанное с проявлением нашей индивидуальности, то во втором случае действие изначально является вынужденным - оно направлено только на восстановление подчиняющего нас Узора. Забавно то, что во втором случае мы действуем гораздо эффективней - телевизор будет починен почти в любом случае. Хотя жить со сломанным телевизором можно - это очень многое меняет в привычном распорядке и почти всегда - в лучшую сторону.

Понятно, что есть "проблемы", связанные с конкуренцией между Узорами. Например, Узор работы и Узор семьи звучат в разных тональностях, и каждый из ни пытается полностью настроить вас в резонанс себе - это известно почти каждому. То же самое во всех других случаях - всегда есть множество Узоров, стремящихся подчинить нас себе - вспомните хотя бы ситуацию когда нам нужно сделать несколько дел и мы не знаем - за какое взяться. Если таких дел достаточно много, человек впадает в состояние паники, утрачивая способность делать хоть что-нибудь и превращается в источник энергии для главного Узора, определяющего нашу жизнь - Узора Паразита. А именно в этом состоянии нас постоянно и поддерживают - понятно, что до "паники" дело доходит не так часто, но вот состояние внутреннего беспокойства является нормальным состоянием обычного человека - присмотритесь хотя бы к неконтролируемым движениям рук и ног собеседника.

Мы говорили о том, что наш мир можно представить в виде "арфы" со множеством струн, каждая из которых соответствует существующему или возможному Узору. Но это множество не бесконечно - существует определенное число гармоний, возможных в этом мире, с которыми мы можем войти в "резонанс". Они разделены интервалами, каждый из которых и является тем, что мы называем "проблемой". С ними мы и сталкиваемся, например, при изменении места работы, знакомства с новым человеком или при расставании с прежним знакомым, при изменении места жительства и так далее. Для того, чтобы сделать это всегда нужно решить "проблему" - преодолеть интервал, отделяющий одну возможную "частоту звучания" от другой.

Но решать "проблемы" не обязательно - наоборот, с точки зрения целого гораздо лучше устойчивость связей - когда каждый человек оказывается связан с определенным набором согласованных Узоров, которые не противоречат друг другу. А это вполне возможно - в том же Советском Союзе на определенных этапах "проблем" у людей было гораздо меньше - и когда они звучали в "резонанс" с соответствующими Узорами устойчивость целого оказывалась настолько высокой, что ему ничего не могло противостоять. Другое дело, за счет каких средств достигался этот резонанс, но результат очевиден. Да и в период "застоя" люди вели почти "беспроблемное" существование - им не надо было думать о будущем, принимать какие-то решения - обычно Узоры просто как бы передавали их один другому. Понятно, что "резонанса" уже не было - это и привело к ослаблению целого и ко всем последующим событиям. Но в принципе, создание структуры, в которой нет "проблем" вполне возможно.

Мы живем совсем в другом мире - в мире, в котором почти каждое действие сопряжено с необходимостью решения каких-то проблем. То есть образующие его Узоры разделены "интервалами" (проблемами) большинство из которых создано искусственно. Присмотритесь хотя бы к отношениям с близким человеком - а отношения такого рода являются почти точным отображениям внешнего мира. 99% конфликтов возникают буквально на пустом месте - то есть определенные разногласия возникают всегда, но их всегда можно решить "мирным путем" - просто обсудив возникшую проблему. Даже в тех "острых" случаях, когда вашему партнеру понравился другой человек - теоретически можно поговорить об этом спокойно и с интересом, чтобы понять те стороны партнера, которые вам самим не видны - он просто не поворачивается к вам этой стороной. Или к отношениям со своим телом - любой врач скажет вам, что большая часть болезней современного человека связана с аутоиммунными процессами - то есть мы пожираем себя сами, создавая "проблемы" на пустом месте - превращая легкое функциональное расстройство в серьезное органическое поражение. Разумеется, медицина тоже развивается, что позволяет маскировать этот процесс, но её потенциал небезграничен. И не исключено, что в ближайшее время мы можем столкнуться с таким всплеском заболеваний, с которым медицина просто не в состоянии справится.

Всё это происходит не случайно - наша "струна" может звучать не только в резонанс со "струнами" Узоров, но и разделяющими их "интервалами", причем в последнем случае её звучание одинаково. Например, когда мы настраиваемся в резонанс с семьей, то принимаем совсем другую форму, чем когда настраиваемся на работу. Но вот если у нас возникают "проблемы", то не важно, где они возникли - в семье или на работе - наше звучание становится одинаковым. Беспокойство, паника, ощущение беспомощности и прочее во всех случаях одно и то же - когда "проблема" не имеет под собой реального основания, когда она "искусственна". А для нас искусственные проблемы гораздо важнее естественных - тот факт, что для очень многих деньги важнее, например, собственного здоровья, очевиден. Но дело даже серьезней - представьте, что вы молоды, но живете в "нищете" и вдруг вам удается заглянуть на 20 лет вперед, где вы оказываетесь преуспевающим человеком. И вдруг появляется "волшебник", который может перенести вас в эту точку будущего. Понятно, что громадное большинство людей согласились бы на это предложение, то есть они готовы пожертвовать двадцатью годами жизни ради "иллюзорных благ". Обменять самое ценное, что у них есть на то, что не имеет никакой реальной ценности.

"Искусственные проблемы" составляют большую часть проблем, с которыми мы сталкиваемся - потому, что мы живем преимущественно в иллюзорном мире. И когда мы попадаем в этот "интервал", то всегда начинаем "звучать" в одной и той же тональности -излучать "частоты", которые питают определенную энергетическую структуру, управляющую нашим миром - ту, которую я называю ПАРАЗИТОМ. Именно это сейчас является главной функцией человека - остальные "струны" (Узоры) перестали иметь значения. Поэтому практически остановился технический прогресс - за исключением того, что имеет отношение к созданию единой коммуникативной сети, контролирующей все, и не контролируемой никем - как нам кажется. Всё остальное стагнирует или деградирует потому что наша единственная функция - "беспокоиться", отдавая ПАРАЗИТУ свою энергию. И с этой функцией люди справляются очень успешно - не зря стресс и нервные срывы становятся скорее нормой, чем исключением.

Но здесь есть несколько секретов. Мы говорили о том, что обладаем собственным "звучанием" - в этой тональности мы звучим громче всего и наше "звучание" становится настолько "чистым", что его невозможно заглушить. А звучание любого Узора неустойчиво - теоретически можно настроить его в резонанс с собой, а не подстраиваться под него - собственно, это и происходит при любом способе "волшебного" или "магического" воздействия на мир. Да и в обыденной жизни - наверняка многим удавалось полностью увлечь другого человека или даже группу людей - при простом общении. Или заставить работать сломанный прибор, легко открыть заевший замок, обратить любую ситуацию в свою пользу и так далее. Понятно, что здесь мы только прикасались к собственному "звучанию", но и этого оказывалось достаточно, чтобы изменить мир. А ключ во всех случаях был один и тот же - соприкосновение с "проблемой", проникновение в "интервал", в котором связь с одним Узором уже разорвалась, а с другим ещё не установилась. Мы говорили о том, что в этом "интервале" есть элементы, заставляющие нас звучать в унисон с ПАРАЗИТОМ, отдавая ему собственную энергию. Но там есть и "пустоты", позволяющие нам прикоснуться к "дну пропасти" - обрести собственное звучание. Это два варианта, из которых можно выбрать любой - и то, что в подобных случаях мы обычно действуем во вред себе, вовсе не является нерушимым правилом - это лишь заложенная в нас программа. Если её изменить то, что мы считаем "проблемами" станет для нас ключом к обретению своей Силой. О том, как это сделать мы сегодня и поговорим.

Техника.

На самом деле все очень просто - мы совсем не обязаны БЕСПОКОИТЬСЯ по поводу "проблем", с которыми сталкиваемся. Наше беспокойство связано только с одним - с желанием удержать то, что мы считаем относящимся к "своей территории", как бы включаем в структуру своего "я". Например, если для человека важен занимаемый им пост - то есть он воспринимает себя и представляет себя другим как "директора", то любые "проблемы", которые могут привести к утрате этого поста, воспринимаются им как "личностные проблемы". Но дайте такому человеку достаточно денег - столько, сколько ему бы хватило на всю жизнь - тогда те же самые проблемы окажутся для него простой игрой, в которую можно играть, а можно и не играть. И если он всё-таки решит играть - его действия окажутся намного успешнее. Не потому, что он сделает что-то иное - форма действий может быть той же самой. Но вот его форма изменится - он будет "резонировать" не с Паразитом, а со своим собственным звучанием - и все проблемы решаться сами собой. Это не теория, а практика, с которой я сталкивался много раз - достаточно перестать беспокоиться по поводу происходящего, сохраняя при этом интерес к нему или хотя бы не переставая действовать, как все проблемы решаются сами собой. В принципе, об этом знает каждый хотя бы по опыту общения с другими людьми - если мы хотим решить какие-то "проблемы". Чем больше мы беспокоимся (напрягаемся), тем хуже оказывается результат - интонации становятся искусственными, мы как бы сами себе не верим и соответственно - собеседник тоже не верит нам. Но если удается "расслабиться" - перестать беспокоится, мы всегда достигаем результата, который хотели получить - а нередко достигаем и большего. Тот же механизм действует всегда и везде - пока мы не относимся к "проблемам" всерьез - но при этом продолжаем действовать в том же поле, нам никто не может причинить вреда. Наоборот, ситуация будет сама обращаться в нашу пользу - исключений из этого правила не бывает. Когда мы соприкасаемся со своим "звучанием", мы становимся сильнее всего мира - за исключением таких же "чисто звучащих" - но их немного. Так что в обыденной жизни этот механизм срабатывает всегда.

Вспомните дело, которое вам нужно сделать, но к которому "страшно" подступиться. Такие дела есть у всех - даже при отсутствии текущих "проблем". Вряд ли найдется хоть один человек, которого все устраивает в обыденной жизни - а если что-то не устраивает, значит что-то нужно менять. Другое вопрос, что мысль об этих изменениях в большинстве случаев даже не приходит ему в голову - я знаю много людей, недовольных своей зарплатой, но продолжающих десятилетиями работать на том же месте, хотя не так сложно найти другое, где бы им платили больше. То же самое и во всех остальных случаях - то есть "дело" такого рода всегда можно найти.

Если это "дело" действительно является "проблемой", то есть волнует вас, вы ощутите напряжение (сгусток) слева, в основании шеи. Чем серьезней "проблема", тем сильнее ощущения, но при некотором навыке его можно почувствовать всегда - даже при решении "проблем", связанных, например, с заменой лампочки. Эта точка (сгусток) заставляет нас беспокоиться, отдавать ту Силу, которой почти всегда хватает для решения любых проблем, ПАРАЗИТУ, утрачивая при этом возможность действительного решения "проблем".

Теперь представьте, что вы нашли себе "помощника" - кого-то, кто все сделает за вас. Это не сложно - мы привыкли "мыслить" таким образом. Вы ощутите другую точку (сгусток), который тоже находится в основании шеи, но уже с правой стороны - обычно он располагается симметрично первому "сгустку", хотя возможны варианты. Нет необходимости в четкой локализации ощущений, достаточно того, чтобы вы их просто прочувствовали их "объективность" - соприкосновение с реально существующими энергетическими структурами.

А потом скажите себе, что ваш помощник - ваше собственное тело вместе с присущим ему рассудком и умением совершать сознательные действия. Как бы отделитесь от него - это гораздо проще, чем кажется. Тогда обе "точки" начнут сближаться, соединяясь в передней части шеи, и как только соединение окажется завершено, вы ощутите что-то вроде "иглы", пронизывающей вашу шею спереди назад, до затылочной части. Это энергетическое ощущение, но оно сразу же отобразится и на других уровнях - вы полностью перестанете "беспокоиться" по поводу происходящего, сможете действовать как бы "играя". То есть вы сможете действовать, не решая "проблему", а с удовольствием, при этом результаты ваших действий превзойдут все ожидания.

Маруська, по дороге в школу:

- на сегодня снег с дождем обещали. а ничего нет. обещали, а не исполняют!

...а я подумала, что вряд ли бы мне хотелось в данный момент оказаться под снегом с дождем. и вспомнила любимый стишок на букву ТН:

whether the weather is fine,
or whether the weather is not,
whether the weather is hot,
or whether the weather is cold -
be thankful together
whatever the weather
whether you like it or not.
___

апд.

заказать фотосъемку (детскую, семейную, свадебную, портретную), посмотреть портфолио теперь можно здесь: alla-mutelika.livejournal.com/

когда мы с Машкой по клумбе скакали неделю назад, Аришка дома сидела - нездоровилось ей. и всю красоту осенне-цветочную - пропустила. и сегодня идти не хотела - даже давление поднялось!
но мы ее уговорили и потащили - и так она на инглише поздоровела сразу! что даже согласилась сфоткаться на площади. только вот клумбу ту - уже тю-тю. сняли. до лучших времен, от мороза подальше. и клёны облетели все. не из чего венки плести.
зато небо - как раз пока мы через площадь шли - прояснилось. прямо над нами - прорехой в тучах. синее-синее. спасибо тем, кто наверху, за то что слышат нас :)

а по прогнозу, между прочим, никаких прояснений не предвиделось!
и так уже - не в первый раз ;)



п.с.
Милочка, солнце мое, Танюшке от нас от всех и от Аринки персонально - ВОТ ТАКОЕ СПАСИБО!!! понятно за что, да? :))

апд

заказать фотосъемку (детскую, семейную, свадебную, портретную), посмотреть портфолио теперь можно здесь: alla-mutelika.livejournal.com/

...Маруська моя, я признаюсь:
мне тоже! не передать как! )))


это она из себя нечто с рожками изображает - мы решили, что мурашку. или пчелку :)

заказать фотосъемку (детскую, семейную, свадебную, портретную), посмотреть портфолио теперь можно здесь: alla-mutelika.livejournal.com/