"Это кажется уже решенный вопрос, что противоположные крайности никак не препятствуют поводам для симпатии".

Пишут, что 24-летний Жерар Филип долго уговаривал режиссера Жоржа Лампена снять его в роли князя Мышкина. Уговорил.
Еще пишут, что Жорж Лампен на самом деле Георгий Лямпин, и это странно, потому что фильм в результате получился явно "не по русскому Достоевскому". За исключением ... да-да - Жерара нашего Филипа. Он один только и понял хоть что-то про адскую смесь простодушия и болезненности, проницательности и наивности, столь любезную почитателям Федора Михайловича.
Забавно,насколько по-другому расставлены акценты. Нет того, без чего казалось бы вовсе нельзя. Рассказа о казни. Игры "в самый дурной поступок". И Ганя в обморок не падает при виде горящих денег ... Ну как так-то?
Настасья Филипповна вполне себе знающая цену, отполированная светом, разве это Настасья Филипповна? А уж Рогожин! Да ему психотерапевтом работать, такой рассудительный и уравновешенный.
Но кончилось все равноплохо. Чапаев опять не переплыл Урал, а Рогожин зарезал Настасью Филипповну(((
А я без передышки взялась за Идиота Куросавы.
Не исключаю, что и он не последний.

Как хорошо, когда редко добираешься до прекрасного - не надо мучаться с выбором, про что написать.
Вот в прошлые выходные по телеку показывали "Фанфан-тюльпан". А я не то чтобы поклоница фехтований и мужиков в кружевных жабо, но Фанфан - случай особый, незакрытый гештальт детства. Мелкий такой гештальт, гештальтишко, так что я о нем бы и не вспомнила, не щелкни нужную кнопку в воскресенье.
Я думаю, было мне лет 8.

Режиссер Лариса Шепитько. Сценарий Геннадия Шпаликова в соавторстве с Шепитько. 1971 год.
Посмотрела на днях. А потом зачем-то еще беседу Веллера про этот фильм.
Может и Веллер не зря: он хоть и свел к "пророческой характеристике эпохи" (с чем согласиться не могу), но зато провел прекрасный художественный анализ.
Подробно писать уже не хочется, но зарубочка пусть здесь все-таки останется. Фильм, конечно, не рядовой, но в то же время атмосфера кинематографа 70-х - типичная. Все как я люблю. Рефлексия, рефлексия и еще раз рефлексия.
"Ты и я" - это не про любовь.

Тут по телеку ухватила кусок "Москвы".
Один из немногих фильмов, которые я смотрела на широком экране. Тогда он не то чтобы не понравился, а просто не произвел впечатления. Но так же, как я когда-то была удивлена его всенародной популярностью, так же теперь удивляюсь бесконечным постам с разоблачением "неудачника и домашнего тирана" Гоши.
Не буду за всех авторов, но многие из них наверняка в другом месте и в другое время с удовольствием бы порассуждали о том, что любят не за что-то, а вопреки. Как-то у них в голове два этих дискурса уживаются.
Ну пусть бы хоть и тиран (хотя с чего бы?). Да и у Катерины свои откормленные тараканы. Ну и что? Люди вообще несовершенны, и что - это обесценивает истории любви?
Ну давайте тогда поговорим о "Собаке на сене", там вообще все моральные уроды (прости Господи).

Фраза из фильма: "Он еще любил меня и хотел слышать о себе правду [от меня]".
Это о чем? О любви, или о том, что люди разные?
О том, что кто-то хочет выглядеть в глазах любимой (любимого) исключительно хорошим, а кто-то, напротив, именно для любимой хочет быть открыт полностью?
Или о том, что настоящая любовь всегда только про правду?

https://www.youtube.com/watch?v=_PxNkb5-YII "Четвертый".
Мосфильм, 1972. Режиссер - Александр Столпер, по пьесе Константина Симонова, однако..
Актерский состав - отдельная песня. Высоцкий, Шакуров, Кайдановский, Джиграханян, Терехова, Екатерина Васильева, Будрайтис, Юрий Соломин, Волонтир, Дуров. Все молодые, талантливые, еще не бронзовые.
Но в общем не об этом. Простите, буду пользоваться словарем 70-х, это позволит быть понятной, для тех кто помнит то время, не вдаваясь в детали.

Я стала смотреть фильм из-за названия - "Когда мне будет 54 года". Хотя что такого в этом названии? Мне уже было 54. Не так давно, но было, а там в фильме для кого-то эта цифра, судя по всему, только маячила впереди. Но, оказалось, и это неважно, потому что название названием, а фильм фильмом.

- может это было не с нами?
- конечно не с нами. Всё, что с нами - оно тут, сейчас. Ведь и мы уже не те.
-мы не те, а душа та же!
......
Посмотрела по Культуре фильм Хржановского "Полторы комнаты, или сентиментальное путешествие на родину". Воображаемое возвращение Бродского в Ленинград. Нева. Улицы. Знакомая подворотня. Те самые "полторы комнаты" из детства. Фигурное катание, вареная картошка (Иосиф, ты помыл руки?) - обед с родителями, котрых уже нет на этом свете.
Пронзительная сцена.
И дело не в том, что "душа все та же". Потому что, конечно - мы уже не те.
Дело в том, что в общем-то правильное "тут и сейчас" - это про везде и всегда. Везде, где ты был и где еще будешь. Всех кого любил и полюбишь. И тех кого обидел и, увы, обидишь ещё. Всё это с тобой. Тут и сейчас. Всегда.

Через месяц годовщина маминой смерти. Вспоминаю каждый день. Но опять же не в этом дело. Когда я буду вспоминать реже (может, я когда-нибудь буду вспоминать реже), разве мама будет не со мной?

посмотрим вместе фильму.

"Огни притона" предлагаю.

А еще посмотрела корейский фильм "Паразиты". 

https://www.kinopoisk.ru/film/parazit-2019-1043758/

Тоже хороший. Но это совсем другая история. Кажется, это первый корейский фильм, который я увидела. Смешанное впечатление - с одной стороны персонажи вполне себе понятные и даже "русские", с другой стороны - совершенно отличное от русского отношение к драматургии. Случись та история на самом деле - наши сняли бы совсем другое кино, настолько другое, что мысленно я даже начала "переснимать" варианты)) Но это не умаляет достоинства фильма.

Теперь думаю, не посмотреть ли японского Идиота? Может у Куросавы была та же мотивация, что и у меня? 

Белка говорит: посмотри "Золотую рыбку"! Я, - говорит, - ничегошеньки не помню про далекую страну Киргизию (что там можно помнить в полгода?), а сердце все равно защемило. 

Это, действительно, диковинный феномен. Средняя Азия, "русская" Средняя Азия, хронологически занимающая в моей жизни мизирное время, не отделяется от меня, не оформляется в какое-то отдельное воспоминание, но живет во мне протовеществом, основой. Я постоянно встречаю "земляков", таких же переселенцев с "большой земли", как и мои предки, еще не угадав - чувствую к ним инстинктивное притяжение. Сегодня мне приснилась сухая казахская земля и искривленные деревца карагача - не уверена, что наяву видела это "своими" глазами, может это были мамины рассказы, может папины, а может книги или собственная фантазия - родовая память. Человек, как дерево, в первый год тянется к небу тонким прутиком, почти травинкой и, именно этому прутику потом предстоит стать ядром, самой плотной частю ствола. 

Ну в общем "Золотую рыбку" я посмотрела. Но Киргизия - это вам не Узбекистан, и не Казахстан, так что в этом месте не откликнулось. Зато неожиданно пробило в другом. Фильм про первый послевоенный год. Питерская семья (мама и двое пацанов) ждут отца с фронта, чтобы вернуться из эвакуации. Вот эти пацаны - с драками, с братской солидарностью, с детской верой в чудо - мне казалось, я смотрю кино про своего отца и его брата.. Отец у них (мой дед) не воевал, но это не отменяло голодные послевоенные годы. Полустанок в степи, вечно занятые родители и дети предоставленые сами себе. 

Фильм хороший. Только все время, каждую минут ждала, что вот-вот и случится непоправимое(( Это тяжело.

Люблю фильмы про стариков. Про хороших стариков. Про жизнь во многом уже обращенную только на себя, внутрь себя. Жизнь доверчивую и стыдливую. Доверчивую поневоле - потому что уже во многом зависимы и потому что критические фильтры свое отработали. Стыдливую по совести - потому как редко кто не мучим угрызениями или страхами, что стал (станет) обузой.
Нет, я не испытываю отвращения при виде болезни и немощи. Я даже жалость редко испытываю, разве что такую, какую не всегда отличишь от нежности. И да, конечно - отчасти пытаюсь заглянуть в свое не такое уж далекое будущее.

"Карп отмороженный" очень хороший фильм. Идея банальна: "ты не ушибся, сынок?" - спросило разбитое сердце матери (с)
Успешному перспективному Олегу никак не удается добраться до больной матери. Дела, проблемы, сумасшедший ритм жизни. А мать тем временем собралась умирать, но перед тем, чтобы не доставлять лишних хлопот сыну - по максимумому "устроить" свои похоронные дела. Гроб, могила, организация поминок и даже гербовое свидетельство о смерти.
Сам по себе сюжет трагикомичный, гротескный. Но пусть, не это главное.
Советский кинематограф держался не на крутых сюжетных поворотах, не на "экшене", а на человеческих типажах, на смыслах будничной повседневной жизни - это то, что научилась ценить позже, насмотревшись голивуда и российских сериалов. И "Карп" в этом смысле - советское кино.
Неелова и Фрейндлих гениальны. Про них хочется отдельно. Потому что это не только актерское, но и человеческое. Женщине вообще сложно примириться с возрастом. Красивой женщине сложнее вдвойне. Актрисе кино - перестаю считать разы насколько сложнее. Просто потому что - вот же фильмы, кадры - где одна юная принцесса, а другая - ослепительная королева, и первое что делает зритель - начинает сравнивать. Как говорил Самохвалов в служебном романе а помнишь. какая она была?
Не знаю, что стоило Нееловой и Фрейндлих перешагнуть эту черту (и стоило ли что-то?), мне хочется думать, что это не только талант перевоплощения, но человеческая мудрость принятия своей старости со всеми вытекающими.

почему именно в период болезни просыпаются мазохистские наклонности? Казалось бы, организм должен стремиться компенсировать физический дискомфорт, ан нет - он придумывает изощренные способы усугубить его душевной маетой.
Только я пошла на поправку, как тут же взбрело мне в голову посмотреть фильм Ренаты Литвиновой "Богиня: как я полюбила".
Поклонницей Литвиновой не являюсь, возможные последствия представляла и шла на них осознанно. Вот зачем?!
Кратенько для тех, кто не в теме. Работнику милиции Ренате Литвиновой снятся сны, в которых ей является мать и уговаривает умереть, чтобы понять смысл жизни. Сны и реальность сюрреалистичны настолько же насколько сюрреалистично словосочетание "работник милиции рената Литвинова". И настолько же пропитаны декадентской эстетикой. С эстетикой - ладно, дело вкуса - кому-то полтора часа смотреть на живых и мертвых зомби как концерт Чайковского послушать в удовольствие. Но хотелось бы какой-то идеи. Или, наоборт - ее отсутствия. А тут полный когнитивный диссонанс: сначала весь фильм о невозможности любви без смерти (судя по всему единственный критерий), и вдруг внезапный скоропостижный финал заключающийся в фразе "только тех, кто любит, выпускают отсюда (из царства мертвых)" , причем совмещенный с окончательной физической смертью героини, которая наконец тоже внезапно полюбила кого-то неведомого. Офигеть. Тут я хотела облегченно вздохнуть, радуясь финалу, но пошли титры. И это самое чудовищное в фильме. Посвящения. "Моей матери", "Моей сетстре", "Моим Алисе, Фаине.." и все это за подписями конкретных людей: режиссера, актеров.
Я не понимаю. Я одна такая впечатлительная? Можно надеть костюм скелета на хэллоуин (мне не нравится, но допустим), но ... "этот скелет в память о моей незабвенной жене"? Всё еще хуже, чем скелет. Мертво, холодно и прекрасная Рената Литвинова.
П.С. Что обнаружила. Рената Литвинова похожа на Юлию Борисову. Малахольный вариант.

Любимая сцена в "Коротких встречах".
"Я не успеваю тебя узнать толком, а потом все придумываю, придумываю.."
Такая же. Точно такая же я. От этого и встречи после разлук для меня почти так же болезнены, как расставания.
А еще есть сны, которые и вовсе все запутывают.

О трагедии писателя, для которого жизнь лишь "исходный материал" для творчества. Трагедия, которая, к сожалению, имеет наследственный характер.
Поправочка. Я не уверена, что трагедия. Это и счастье. Смысл.

Не знаю, как писать об этом фильме. Если бы он был "так себе", " фу", "ни о чем", я бы просто промолчала. Но эмоционально зацепил сильно, не зря я несколько дней все возвращаюсь мыслью к нему.

Другое дело, что он скорее оскорбил меня, чем воодушевил или умилил.

Сто восхищенных отзывов и рецензий прочла я о том, что фильм о великой любви, преданности и глубоком душевном мире героини. Я все пыталась понять, почему я вижу совсем другое, и это другое ужасает? 

Как приходит любовь? За что мы любим? Что женщина ценит в мужчине? 

Кратко.

"Игра в правду", 2013

Режиссер Виктор Шамиров, в ролях - Апексимова, Марьянов, Куценко, Юшкевич.

Судя по тому, что все актеры указаны в качестве сценаристов, фильм - одна большая импровизация.

Ссылка здесь - https://youtu.be/H2r8r1b45RQ

Афиша дурацкая, не надо обращать на нее внимания. Пьют много, про секс говорят много. Точнее так - часто произносят это слово, но говорят о другом. А самое главное - как говорят.

Правду и только правду. Правду, которая может сближать и рушить преграды и правду, которая может разбивать сердца. И ведь не отделишь одного от другого. Либо все, либо ничего - не получается дозировать.

Хотя фраза "Давай, я прощу тебе все, только ты ничего не будешь мне рассказывать" гениальна.

Фильм очень сильный. Весь вечер под впечатлением. Советую.

 

Какой же здесь все-таки гениальный Калягин.
А любить будут все равно за дону Розу.

Не жениться до 42 лет - это все равно что перенести грипп на ногах! ("Дневной поезд", к/ф)

Включить "Культуру", а там что-нибудь из советского кинонаследия.
На этот раз "Дневной поезд", 1976 г. Не шедевр, но я всё одно оторваться не могу.
Сюжет сделанный из ничего, из двух с половиной дней хождения и разговоров двух малознакомых людей - практически отсутствие сюжета, поскольку с чего начали, тем и закончили.
Заботливые матушки знакомят своих "перезревших" деток (Терехова и Гафт) на предмет устройства личной жизни. Матушки деликатны, герои умны и неудачная попытка замята, как будто и не было ее. Тогда вопрос, а о чем собственно фильм?
Надо было, чтоб прошло 40 лет, чтоб понять - фильм на удивление полный срез жизни "советской интеллигенции" застойных лет. Лет, по нынешним представлениям, унылых и неподвижных, людей - зомбированых и однолинейных.
Стандартный набор: отношение к работе, отношения в семье, дочка с мамой, подружки со школьной скамьи, ухаживание "с намерениями", "культурная программа" для гостя северной столицы и разговоры, разговоры ...
Боже мой, как много говорили в 70-80х. Вот эти разговоры - как по ним скучается. Люди не стеснялись быть серьезными.
На второй день знакомства неслучившийся жених говорит несостоявшейся невесте: я понял, вы больше всего цените в мужчине горение.
Кому сейчас придет это в голову? Кто вообще помнит это слово? И почему тогда, на фоне абсолютно снулой действительности оно так органично звучало?

Но если после фильма хочется помолчать, то это хороший фильм.
"Он и она", Франция, 2017
http://kinoprofi-online.club/459-on-i-ona-2017.html

Фильм понравился.

А потому что о самых дефицитных в наши времена добродетелях: кротости и незлобливости.

Ну и вообще: у Господа всяк на своем месте)))

Читала когда-то в юности. Посмотрела первый раз.
Я может глупый вопрос задам, но кто-нибудь мне объяснит, при чем здесь кукушка?

Восьмого марта свершилось давнишнее желание - пересмотрела (за давностью лет можно считать - посмотрела) "Девять дней одного года".
Ожидала "любимый цвет, любимый размерчик". Но неожиданно не то чтобы разочаровалась, а расстроилась.
Какие холодные, холодные люди. И любовь у них такая же - с холодными руками и ногами. Я ж не спорю, что она есть, и даже до самого конца, но какая-то .. без периферийного кровоснабжения, без сиюитнутности.
Так что показанную следом "Блондинку за углом" можно смотреть и с точки зрения вероятной эволюции персонажа.
Проведя один за другим неудачные опыты и не получив смертельной доли облучения (не все ж ученые в конце концов умирали), герой Баталова становится героем Миронова - обычным лузером от науки, грузчиком в магазине. Все еще интеллигентен, но уже без напора и пафоса собственной правоты, зато в рефлексиях. Как ни грустно это звучит, но маложизнеспособный без стержневой идеи. И что ему остается? Только что держаться чужой избыточной, брызжущей во все стороны жизненной энергии, пусть вульгарной и поверхностной, но полнокровной и искренней.
Это откат, господа. Расплата за то, что не умели любить сами.

Эзоп, добралась))
Экранизация пьесы Артура Шницлера «Хоровод» (1900), осуществлённая в 1950 году кинорежиссёром Максом Офюльсом.
Сюжет
Действие происходит в Вене на исходе XIX века. Любовь и искушение метафорически представлены как нескончаемый трагикомический хоровод. Каждый из персонажей вступает в романтические отношения с предыдущим, потом расстаётся с ним и влюбляется в следующего персонажа. Друг за другом перед зрителям проходят сердечные терзания проститутки, солдата, служанки, сына её хозяйки, замужней дамы, её супруга, молодой неопытной девушки, поэта, актрисы и аристократа. (википедия)

Если про личные впечатления, то все соблазнения показались чередой вариаций известной сцены Михалкова и Гурченко из "Вокзала для двоих" - "Верунчик, сама-сама-сама.." , только стоянку не сокращали)) Особенно поэт. Один в один.

Ага, первый раз посмотрела.
Знаете, что так до конца и не уложилось в голову?
Это фильм про ту самую, НАШУ войну.

А до этого еще была парочка французских фильмов 40-х годов. Не. Они про Гитлера ничего не слышали.

курить бы бросил.
Счастье.

Марлен Хуциев снял фильм. Вот прям в этом году заканчивает.
А я к стыду своему, даже не могла предположить, что он еще жив, настолько он для меня тесно привязан к эпохе Июльского дождя и Весны на заречной улице. Эпохе, которую уже воспринимаю даже не в историческом, а геологическом масштабе: плотно слежавшиеся слои пород поверх означенного. Это как узнать, что динозавр не только выжил, но и снял фильм.
"Невечерняя" - это Лев Толстой и Чехов. Здоровый Толстой и больной Чехов, больной Толстой и здоровый Чехов.
Полного варианта в интернете не нашла. Может, плохо искала, я не мастер.

Я даже не думала, что кто-то может не понять о чем речь)

Два фильма. Из самых любимых.
"Долгие проводы"
"Луной был полон сад"

Прислали с пометкой "про нашу работу".

Ну да. Местами весьма узнаваемо.

 

Понятно, что дело вкуса.
Но уж больно тонки нюансы.
Так и не разглядела принципиальной разницы между "красавицей Элен, "некрасивой, но живой" (читай - милой) Наташей и дурнушкой Марьей.

Ну а чё. Нельзя же совсем в стороне от "культурных явлений".
Наташа Ростова - это полный атас. Хотя кто его знает, до конца еще две с половиной серии, может я чего-то недопоняла.
Но Пьер! Пьер прекрасен. За Пьера я готова им простить все. Как это он оказался главным героем?
А старик Балконский похож на Жванецкого.
Пошла досматривать.

Отсмотрела все полтора часа. Почему я не могу бросить на полдороге, если фильм рекомендован человеком, вкус которого я "категорически" уважаю? Заметьте! не разделяю, а только уважаю.
И вовсе не ждала я, что "вот-вот, сейчас наконец начнется". Что можно ждать от Сигарева? только Сигарева(
Мата и мертвых пластмассовых лиц. И все равно смотрела.
ЕСть что-то .. так что иногда пробивает "печаль моя светла.."

Эх! Талантлив Сигарев (или Ильенков?) Да не на доброе дело.
И как удивительно человек все сам про себя понимает. Понимает и ничего от этого не меняется.
https://www.youtube.com/watch?v=drJZ2adfd14
С 45:00 в течение минуты. Нецензурно.

Песня хорошая. Но все одно - лучше не смотреть.

Догоняю детство.

Посмотрела..

В силу определенных семейных обстоятельств впечатления мои о новогодних каникулах скудны и неинтересны.
Телевизор и прочее развлекалово присутствовало в режиме "проходила мимо, зацепила глазом".
Но зато "цепляла" совершенно неожиданное. А вроде как сто раз смотренное.

Вот к примеру про любовь. "Тот самый Мюнхгаузен".
Баронесса, жена барона - Марте:
Вы скажете суду, что он Мюнхгаузен. Но разве это так?.. Этот сытый торговец, этот тихий семьянин – Мюнхгаузен?.. Побойтесь бога!.. Нет, я не осуждаю вас, фрау Марта, наоборот – восхищаюсь. За три года вам удалось сделать из моего мужа то, что мне не удалось и за двадцать.
Права баронесса.. Может, лучше не любить, чем любить так - отказываясь от себя? Безнадега какая-то, вот за что я не люблю Мюнхгаузена.

Или про благородство. "Зигзаг удачи".
Муж-подкаблучник, наконец-то решил покончить со своим унизительным положением в семье и ушел. "Твоего я ничего не взял!!" - и с гордо поднятой головой в ночную тьму. Точно - платья, туфли на месте. И еще картина на стене, видно дырку закрывает.
Мебель, посуда и даже кажется занавеска на окне, как оказалось, к жене никакого отношения не имели. Увез.
Что-то не смешно. И вообще фильм какой-то не смешной. Какой персонаж ни возьми, все за него неловко, да стыдно.

У Жванецкого есть известное:
Надо уметь уходить

Сама когда-то цитировала.
А теперь думаю - жизнь коротка. И надо уметь быть внимательным. Нельзя бежать, бросать, захлопывать. "Миг, назначенный для другого" красиво звучит. Но чем дальше, тем больше у меня иной страх. Пропустить. Не заметить, не разглядеть, потерять.. Это возраст, конечно, возраст. Фраза "Всех не пролистаешь" кажется мне преступно беспечной. Да так ли много этих "всех"?
Все реже встречаются глаза с глазами, всё осторожнее приоткрываются души.
Времени всё меньше, а открываемся все медленнее - в этом парадокс.
Пойди узнай хороший или плохой с первых трех тактов. А нам всё жаль "тратить время" на "нестоящее". И в результате рвем по живому, отказываемся, не пытаясь понять и ставим себе в заслугу умение сказать решительное "нет".

Смешная и трогательная Иллария Павловна! По Жванецкому вас следовало захлопнуть уже тогда, когда вы в первый раз заявились в гостиничный номер инженера Мешкова Виктора Михайловича.
Самое грустное, что в жизни по большей части так и происходит.

Сижу смотрю.
Такое летнее, теплое. "Особенности подросткового периода после 50-ти"))
Всем теткам, время от времени впадающим в боязнь показаться навязчивыми, именно в это самое время рекомендуется для просмотра.

***
На местный загар мужики не клюют! Они клюют только на южный!
***
- Вы футбол любите?
- Неет..
- Жаль, я вас хотел пригласить на стадион.
- А на стадион я не отказываюсь!
***
Я езжу по командировкам, и везде меня не любят. Инженеров по технике безопасности нельзя любить!

***
- Он к тебе пристает?
- Тася! Это я к нему пристаю, а он от меня на стенку лезет!

Любимый момент.

"Считайте, что это произошло!"

из старого польского фильма:
"Я раньше о многом не задумывался. Жизнь сама за меня все решала, надо было только перетерпеть".

Ить. Даже не знаю..

Вот уже часа два как мучает желание пересмотреть "С вечера до полудня".
И некогда, некогда, некогда...
Слушайте, может быть кто-нибудь посмотрит вместо меня? Ну надо ж что-то делать с такой нереализованной жаждой!