Íîìåð, ïðèäóìàííûé Ðîáåðòîì Ãîðîäåöêèì, íà ïåðâûé âçãëÿä, êàçàëñÿ âûñîñàííûì èç ïàëüöà. Äâîå êëîóíîâ ñ èãðóøå÷íûìè ãàðìîøêàìè ïðîñòî êðèâëÿëèñü ïîä ïåñíþ, à òðåòèé – ñ ñà÷êîì – ïðåäåëüíî íåâïîïàä ïîäïðûãèâàë íà ñëîâàõ ïðèïåâà. Òîãäà ÿ ðàññëûøàë ýòè ñëîâà, êàê «Ïëþì-ïëþì-ïëþì êîðàáëèê...», õîòÿ, êîíå÷íî, ýòî áûëî «Áëþ-áëþ-áëþ êàíàðè», âåäü ðå÷ü â ïåñíå øëà î êàíàðåéêå. Çäåñü íàäî îòìåòèòü, ÷òî ñëîâî «blue» â äàííîì ñëó÷àå íå èìåëî îòíîøåíèÿ ê öâåòó ïòèöû (ãîëóáûõ êàíàðååê â ïðèðîäå íå ñóùåñòâóåò). Òî÷íî òàê æå, êàê â ïåñíå EIFFEL 65 ïðèïåâ «I'm blue» âîâñå íå ñâèäåòåëüñòâóåò î íåòðàäèöèîííîé ñåêñóàëüíîé îðèåíòàöèè èñïîëíèòåëÿ.  îáîèõ ñëó÷àÿõ ñëîâî «blue» âûñòóïàëî â ñâî¸ì âòîðîì çíà÷åíèè – «ãðóñòü».
À ïî÷åìó ìû ãîâîðèì îá àíãëèéñêîì ÿçûêå, ñïðîñèòå âû, âåäü ïåñíÿ çâó÷èò íà èòàëüÿíñêîì. Âîò òóò-òî è íà÷èíàåòñÿ ñàìîå èíòåðåñíîå...
Îá èñòîðèè «Blue Canary» äîëãîå âðåìÿ íè÷åãî òîëêîì íå áûëî èçâåñòíî. Äà è ñåãîäíÿ ÷åëîâåê, çàãëÿíóâøèé â Âèêèïåäèþ, íåîæèäàííî îáíàðóæèò, ÷òî ñòàòüè îá ýòîé ïåñíå íåò íè íà èòàëüÿíñêèõ, íè íà àíãëèéñêèõ ñòðàíèöàõ. Çàòî îíà ïðèñóòñòâóåò â ðóññêîì ñåãìåíòå Âèêèïåäèè. Èìåííî áëàãîäàðÿ ñòàðàíèÿì íàøèõ ýíòóçèàñòîâ ñèòóàöèÿ âîêðóã «Ãðóñòíîé êàíàðåéêè» çíà÷èòåëüíî ïðîÿñíèëàñü.
Îêàçàëîñü, ÷òî ïåñíþ, äåéñòâèòåëüíî, íàïèñàë èòàëüÿíåö ïî èìåíè Âèíñ (Âèí÷åíöî) Ôüîðèíî. Ïðàâäà, æèë îí â ÑØÀ, ïîýòîìó èçíà÷àëüíûé òåêñò «Blue Canary» áûë àíãëîÿçû÷íûì (ïî-èòàëüÿíñêè ïåñíÿ áû íàçûâàëàñü «Blu Canarino»).  1953 ãîäó êîìïîçèöèÿ âûøëà ñðàçó â äâóõ âàðèàíòàõ: ñïåðâà – â èñïîëíåíèè îðêåñòðà ñàìîãî Ôüîðèíî, à çàòåì – â èñïîëíåíèè àìåðèêàíñêîé àêòðèñû Äèíû Øîð.

 Àìåðèêå «Blue Canary», ñóäÿ ïî âñåìó, àæèîòàæà íå âûçâàëà. Çàòî â Ñòàðîì ñâåòå å¸ ïîëþáèëè è òóò æå íà÷àëè ïåðåâîäèòü – íà èñïàíñêèé, íåìåöêèé è äàæå ÿïîíñêèé. Ó÷èòûâàÿ íåàïîëèòàíñêèé äóõ ïåñíè, íàèáîëåå îðãàíè÷íî îíà ïðîçâó÷àëà íà èòàëüÿíñêîì â èñïîëíåíèè äóýòà Êàðëî Áóòè è Ìàðèñû Ôüîðäàëèçî. Ïðàâäà, ïðè ïåðåëîæåíèè íà äðóãèå ÿçûêè òåêñò ïåñíè òðàíñôîðìèðîâàëñÿ – íåèçìåííûì îñòàâàëîñü òîëüêî ïðèñóòñòâèå ïîþùåé êàíàðåéêè.
Àíãëîÿçû÷íûé îðèãèíàë áûë ñàìûì îïòèìèñòè÷íûì – òàì êàíàðåéêà ãðóñòèëà î êåíàðå, à â ìàæîðíîé ÷àñòè ïåâåö óáåæäàë å¸, ÷òî âîçëþáëåííûé ñêîðî ïðèëåòèò è âñ¸ áóäåò õîðîøî. Àâòîð æå èòàëîÿçû÷íîãî òåêñòà íèêàêèõ íàäåæä äëÿ êàíàðåéêè íå îñòàâèë («Ãðóñòíàÿ êàíàðåéêà æä¸ò íàïðàñíî, ÷òî âåðí¸òñÿ â ãíåçäî òîò, êòî óøåë äàëåêî»).  èñïàíî- è íåìåöêîÿçû÷íûõ âåðñèÿõ ïåíèå êàíàðåéêè ïðîñòî ñëóæèò ôîíîì äëÿ âîçäûõàíèÿ æåíùèíû î ñâî¸ì ëþáèìîì.
Îäíàæäû èòàëîÿçû÷íóþ âåðñèþ èñïîëíèë äóýò Ìàðèè Êîñåâîé è Íèêîëû Òîìîâîé. Îíè áûëè áîëãàðàìè, ïîýòîìó òåêñò íåìíîãî ïåðåâðàëè. ×òî íå ïîìåøàëî èõ çàïèñè âûéòè íà ïëàñòèíêå «Âîêðóã ñâåòà», èçäàííîé ñîâåòñêîé ôèðìîé «Ìåëîäèÿ». Èìåííî íà íåé «Ëèöåäåè» è íàøëè èñòî÷íèê âäîõíîâåíèÿ äëÿ ñâîåãî íîìåðà.
Ñïóñòÿ âðåìÿ ÿ îáíàðóæèë, ÷òî ñóùåñòâóåò è îòëè÷íûé ðóññêèé òåêñò Àëåêñåÿ Ãîìàçêîâà, êîòîðûé ñ óäîâîëüñòâèåì ïîþò ðàçíûå èñïîëíèòåëè. Ïîíÿòíî, ÷òî íàøà âåðñèÿ íå ìîæåò ñóùåñòâîâàòü èíà÷å, êàê â ïàðîäèéíîì è èðîíè÷íîì êëþ÷å. Çà íåèìåíèåì òåêñòà â Ñåòè, ïðèâåäó åãî ïîëíîñòüþ:
Ƹëòûé øàðèê â ëèñòâå çåë¸íîé,
Ïå÷àëüíûé, íåæíûé ïòåíåö âëþáë¸ííûé.
Åñòü ó ïòàøêè áîëüøîå ñåðäöå,
Íèêàê íå ìîæåò îíî ñîãðåòüñÿ.
È ñïåøèò ïîâåäàòü ìèðó
Ïåñíÿ ìàëåíüêîé êàíàðåéêè
Êàê óíûëà æèçíü áåç ìèëîé,
Êàê ìèíóòû ñ÷àñòüÿ ðåäêè.
Îäèíîêèé ãðóñòíûé êåíàð,
Åãî ïåíüå òîíüøå ñâèðåëè,
Íè îäèí èñêóñíûé òåíîð
Íå îñèëèò ýòè òðåëè.
Êàê êîìàðèê ïî¸ò îí òîíêî –
Ëþáîâü êîâàðíà, ñóäüáà æåñòîêà...
Ñìîëêëè òðåëè è íåò âîçâðàòà
Ìå÷òû ñãîðåëè â îãíå çàêàòà.
Ƹëòûé êàê ôîíàðèê -
×èê-÷èðèê! – ïåâåö ïå÷àëüíûé.
Ëîâè ïîñëåäíèé ñëàáûé ëó÷
È ìîé êóïëåò ïðîùàëüíûé...
Ƹëòûé êàê ôîíàðèê -
×èê-÷èðèê! – íà âåòêå ïëà÷åò –
Çà÷åì æå âñ¸ ñëó÷èëîñü òàê...
Àõ, åñëè áû èíà÷å.
Blue canary di ramo in ramo,
Gorgheggi al vento il tuo richiamo.
Blue canary attendi invano
Che torni al nido chi ando lontano.
Ogni fiore del mio giardino
Sullo stelo si è chinato
Ed ascolta intimidito
La tua favola accorata.
Sopra i rami del grande pino
Da quel nido dimenticato
S'ode a sera disperato
Il richiamo a chi è partito.
Blue canary che affidi al vento
Le tristi note del tuo tormento,
Blue canary nel bel tramonto
Ti sento amico del mio rimpianto.
Blue blue blue canary - pic, pic, pic - si perde l'eco.
Se piangi o canti al tramontar - pic, pic - ripete il vento. |
Êàíàðåéêà â âåòâÿõ âûñîêèõ,
Òðåëü ïðèçûâíî ëåòèò ïî âåòðó.
Êàíàðåéêà, óøåë äàëåêî
Òîò, æäåøü êîãî òû, íàäåæäû íåòó.
Âñå öâåòû, ñêëîíèâ áóòîíû,
Ðîáêî ñëóøàþò â ìîë÷àíèè.
Ñàä ïðèòèõ. Íàïåâ òâîé ïîëîí
Ãðóñòè, ãîðÿ è ïå÷àëè.
Íàä áîëüøîé ñîñíû âåòâÿìè,
Ãäå ãíåçäî, ãäå äîì áûë ïðåæäå -
Òàì ïðèçûâ òâîé áåç íàäåæäû
Ðàçäàåòñÿ âå÷åðàìè.
Êàíàðåéêà… Ðàçíîñèò âåòåð
Ïå÷àëüíîé ïåñíè ìîòèâ èñêóñíûé.
Êàíàðåéêà, ïðåêðàñåí âå÷åð…
Ìíå òîæå, äðóã ìîé, ñåãîäíÿ ãðóñòíî.
Ïòè÷êà-êàíàðåéêà - ïèê, ïèê, ïèê - ñòèõàåò ýõî.
Òâîé ïëà÷ èëü ïåñíþ âå÷åðîì - ïèê, ïèê - ïîâòîðèò âåòåð? |
Íå ìåíåå çàïóòàíà èñòîðèÿ åù¸ îäíîé øèðîêî èçâåñòíîé ïåñåíêè ïîä íàçâàíèåì «Mambo Italiano».

Àâòîð «Èòàëüÿíñêîãî ìàìáî» - Ðåíàòî Êîðàñîíå
Äëÿ íà÷àëà çàéä¸ì â àíãëîÿçû÷íóþ Âèêèïåäèþ íà ñòðàíèöó êîìïîçèòîðà Ðåíàòî Êîðàñîíå, êîòîðûé â 1950-õ áûë âåñüìà ïîïóëÿðåí íà ñâîåé ðîäèíå Èòàëèè. Èìåííî åìó ïðèíàäëåæèò îäèí èç ïåðâûõ èòàëüÿíñêèõ ðîê-í-ðîëëîâ ïîä íàçâàíèåì «Tu vuo fa l'americano» (1956). Èíòåðåñíî, ÷òî ýòà ïåñåíêà áûëà íàïèñàíà Êîðàñîíå èñêëþ÷èòåëüíî ñ öåëüþ «ïîòðîëëèòü» þíûõ èòàëüÿíöåâ, êîòîðûõ çàõâàòèëà ìîäà íà âñ¸ àìåðèêàíñêîå.
Ïåð. Sebastiano:
Òû íîñèøü øòàíû ñ ãåðáîì íà çàäíèöå,
Êåïêó ñ ïðèïîäíÿòûì êîçûðüêîì,
Õîäèøü ðàñêëåøåííûé ïî Òîëåäî,
Êàê áàíäèò, ÷òîá ïðèâëå÷ü ê ñåáå âíèìàíèå
Òû õî÷åøü âûãëÿäåòü àìåðèêàíöåì!
Àìåðèêàíöåì! Àìåðèêàíöåì!
Ïîñëóøàé-êà, êòî òåáÿ çàñòàâëÿåò ýòî äåëàòü?
Òû õî÷åøü æèòü â íîãó ñ ìîäîé,
íî åñëè áóäåøü ïèòü âèñêè ñ ñîäîé,
ïîòîì òåáå ñòàíåò ïëîõî.
Òû òàíöóåøü ðîê-í-ðîëë,
òû èãðàåøü â áåéñáîë,
íî äåíüãè íà «Êýìåë»
êòî òåáå äàåò?...
Ìàìàøèíà ñóìî÷êà!
Òàêîé æå ïàðîäèéíîé âûøëà ó êîìïîçèòîðà è ïåñíÿ «Mambo Italiano», âåäü ñëîâîñî÷åòàíèå «Èòàëüÿíñêîå ìàìáî» çâó÷èò òàê æå ñìåøíî, êàê è «íåãðèòÿíñêèé êàçà÷îê». Êàê èçâåñòíî, ñåé çíîéíûé òàíåö (ïîõîæèé ñâîèì ðèòìîì íà ðóìáó) ðîäèëñÿ íà Êóáå èç ýêñòàòè÷åñêèõ ïëÿñîê... ãàèòÿíñêèõ æðåöîâ âóäó, ïåðâîíà÷àëüíî ïîñâÿù¸ííûõ áîãó âîéíû Ìàìáî.  êîíöå 1940-õ ìîäà íà ìàìáî çàõâàòûâàåò Àìåðèêó, à çàòåì è âåñü ìèð.
Âîò è ãåðîé ïåñíè Êîðàñîíå ñ ïàòðèîòè÷åñêèì àïëîìáîì çàÿâëÿåò, ÷òî åñëè õî÷åøü áûòü ìîäíûì êðóòûì ïàðíåì, òî çàáóäü ïðî òàðàíòåëëó è ìîöàðåëëó – òàíöóé èòàëüÿíñêîå ìàìáî! Çàáàâíî òàêæå, ÷òî ñâî¸ «Mambo Italiano» àâòîð èñïîëíÿë â äâóõ âåðñèÿõ – èòàëîÿçû÷íîé ñ âêðàïëåíèåì àíãëèéñêèõ èäèîì è àíãëîÿçû÷íîé ñ âêðàïëåíèåì èòàëüÿíñêèõ.
Î òîì, ÷òî Êàðîñîíå íàïèñàë ýòó ïåñíþ (ñëó÷èëîñü ýòî â 1953 ã.) óêàçàíî íà åãî ñòðàíèöå â Âèêèïåäèè. Íî ñòîèò ïåðåéòè îòòóäà ïî ññûëêå íà ñòðàíèöó ñàìîé êîìïîçèöèè, êàê ìû íåîæèäàííî óâèäèì, ÷òî òàì àâòîðîì íàçâàí ñîâñåì äðóãîé ÷åëîâåê – àìåðèêàíåö Áîá Ìåððèëë. È äàæå óïîìèíàåòñÿ èñòîðèÿ, êàê òîãî îêàòèë «ïîòíûé âàë âäîõíîâåíèÿ» â èòàëüÿíñêîì ðåñòîðàíå, è îí ñòàë òóò æå ñòðî÷èòü òåêñò ïåñíè ïðÿìî íà ñàëôåòêå.
Õîòÿ ñâÿçü ñ èòàëüÿíñêèì ïåðâîèñòî÷íèêîì âèäíà íåâîîðóæ¸ííûì ãëàçîì, Ìåððèëë íåìíîãî èçìåíèë ïåñíþ, çàìåäëèâ âñòóïëåíèå ïåðåä çàæèãàòåëüíûì ïðèïåâîì.  òàêîì âèäå ïåñíþ èñïîëíèëà â 1955 ãîäó ïåâèöà Ðîçìàðè Êëóíè (êñòàòè, ò¸òÿ èçâåñòíîãî àêò¸ðà Äæîðäæà Êëóíè). Ñäåëàëà îíà ýòî ñòîëü çàìå÷àòåëüíî, ÷òî «Mambo Italiano» ïîïàëà â àìåðèêàíñêèé ÒÎÏ-10, à â Áðèòàíèè è âîâñå âûøëà íà 1-å ìåñòî.

Èíòåðåñíî, ÷òî ïîíà÷àëó Íüþ-Éîðêñêèå ðàäèî-äèäæåè ïîñ÷èòàëè òåêñò äâóñìûñëåííûì è íåïðèëè÷íûì. Çâóêîçàïèñûâàþùåìó ëåéáëó äàæå ïðèøëîñü çàðó÷èòüñÿ ïîääåðæêîé ïðîôåññîðà ðîìàíñêèõ ÿçûêîâ è êàòîëè÷åñêîãî ñâÿùåííèêà, êîòîðûå ïîäòâåðäèëè, ÷òî èòàëüÿíñêèå ñëîâà â ïåñíå íå íîñÿò «âóëüãàðíîãî õàðàêòåðà».
Ñëàâû ïåñíå äîáàâèëà è íåòîðîïëèâàÿ âåðñèÿ Äèíà Ìàðòèíà. Íó, à ñîâðåìåííèêàì «Mambo Italiano» áîëåå èçâåñòíà â ýëåêòðîííî-òàíöåâàëüíîé âåðñèè, âûïóùåííîé áðèòàíñêîé ãðóïïîé SHIFT â 2000 ãîäó. Òóò æå ñâîþ âåðñèþ èñïîëíèë è çíàòíûé «ðåìåéêåð» Ôèëèïï Êèðêîðîâ:
Ýé, Ìàìáî, Ìàìáî-èòàëèàíî,
Ýé, Ìàìáî, Ìàìáî-èòàëèàíî,
Go, go, go – îíà çàâîäèò ìèëëèîíû,
Ìîðå, çâåçäû, íî÷ü, ðîãàööà,
Ïàñòà, ïèööà, ïàïàðàööè.
À âîò ïî-íàñòîÿùåìó âóëüãàðíî ïåñíÿ çàçâó÷àëà â èñïîëíåíèè êëàññèêà «ðóññêîãî áëàòíÿêà» Àðêàäèÿ Ñåâåðíîãî (ñì. çàïèñü «Ó Ð. Ôóêñà» 1974 ã.).
Ýé, Ìàìáî! Íàì áû â Èòàëèþ,
Ýõ, ìû áû, âàì, áàá ïîêèäàëè áû!
Äà, ñïåëè á ìû, áóãè ñïëÿñàëè áû!
Äà, âñ¸ áû ñäåëàëè á äà ìû,
Åñëè á äàëè á íàì ïîë ëèòðà âîäêè!
...Áóäåì ïèòü, íî íå äî ïüÿíà äà, äà!
Âîäêó ëèòü, íà ñòåíó ïðÿìî, äà, äà!
Ïåñíè ïåòü, Ìàìáî Èòàëüÿíî!

Àæèîòàæ âîêðóã ìàìáî â 1950-å ãîäû áûë òàêèì, ÷òî ïåñíè â ðèòìàõ ýòîãî òàíöà ïîÿâëÿëèñü, êàê ãðèáû. Ïîýòîìó ñ÷èòàþ ñâîèì äîëãîì óïîìÿíóòü åù¸ îäíó êîìïîçèöèþ «Papa Loves Mambo», èçäàííóþ â 1954-ì. Ó íàñ îíà áûëà íå ñòîëü èçâåñòíà, êàê íà Çàïàäå, ïîýòîìó íåìíîãèå ïîíèìàëè, îòêóäà ðàñòóò íîãè ó íàâÿç÷èâîé ðåêëàìû æâà÷êè (òîé ñàìîé, ãäå «Ïàïà ëþáèò «Ìàìáó», ìàìà ëþáèò «Ìàìáó»... Âñå ìû ëþáèì «Ìàìáó»! È Ñåðåæà òîæå!»).
Íà÷àëîñü âñ¸ ñ òîãî, ÷òî Áèêñ Ðåé÷åð ïîêàçàë êîìïîçèòîðó Ýëó Õîôôìàíó íàáðîñêè ñòèøêà ïðî «ïàïó è ìàìáó», è òîò ñðàçó çàãîðåëñÿ. Ïîäîáíàÿ ïåñíÿ â ðàçãàð ìàìáî-ìàíèè àâòîìàòè÷åñêè äîëæíà áûëà ñòàòü õèòîì. Òâîðöû âñïîìèíàëè, ÷òî íåñìîòðÿ íà òî ÷òî â ïåñíå âñåãî 113 íåçàòåéëèâûõ ñëîâ (â äóõå «Õîäû ñþäà, õîäû òóäà»), îòûñêàòü èõ è ðàññòàâèòü â íóæíîì ïîðÿäêå áûëî íå òàê ïðîñòî.
Ñîòðóäíèêè ëåéáëà RCA Victor òóò æå óõâàòèëèñü çà íîâèíêó è åäèíîãëàñíî ðåøèëè, ÷òî îíà èäåàëüíî ïîäõîäèò èõ ïîäîïå÷íîìó – Ïåððè Êîìî. Êîìî áûë íå òîëüêî ïðåêðàñíûì ïåâöîì, íî è øîóìåíîì. Èñïîëíåííàÿ â ñâîéñòâåííîé ïåâöó èðîíè÷íîé ìàíåðå, «Papa Loves Mambo» îïðàâäàëà âñå îæèäàíèÿ, çàíÿâ 4-å ìåñòî â àìåðèêàíñêîì õèò-ïàðàäå.
Ïåñíþ íå çàáûâàþò äî ñèõ ïîð. Íàïðèìåð, å¸ ìîæíî áûëî ñëûøàòü â ôèëüìå «11 äðóçåé Îóøåíà» (2001) è â ðåêëàìå ôèðìû «Nike», ïðèóðî÷åííîé ê ÷åìïèîíàòó ïî ôóòáîëó 2004 ãîäà.