Серия сообщений "Мои домашние":
Часть 1 - Мои Зайки
Часть 2 - 1000 и 1 день
Часть 3 - Семь лет назад.. Я и море
Часть 4 - Я его вижу!!! Уф-фф.. только показалось!

Серия сообщений "Мои домашние":
Часть 1 - Мои Зайки
Часть 2 - 1000 и 1 день
Часть 3 - Семь лет назад.. Я и море
Часть 4 - Я его вижу!!! Уф-фф.. только показалось!

Ну так вот... Жил-был Кот в сапогах...

Серия сообщений "Мои домашние":
Часть 1 - Мои Зайки
Часть 2 - 1000 и 1 день
Часть 3 - Семь лет назад.. Я и море
Часть 4 - Я его вижу!!! Уф-фф.. только показалось!

На дачу-у! Ну.. быстрее

Серия сообщений "Мои домашние":
Часть 1 - Мои Зайки
Часть 2 - 1000 и 1 день
Часть 3 - Семь лет назад.. Я и море
Часть 4 - Я его вижу!!! Уф-фф.. только показалось!

6 слушали 0 копий [+ в свой плеер]

4 слушали 0 копий [+ в свой плеер]

– изготовление маски «Кот» из формовочной массы папье-маше
Материалы: гипсовая форма «Кот», вазелин, 1-2 яркие бумажные салфетки, формовочная масса папье-маше, мастихин.
На гипсовую форму наносится вазелин, чтобы будущая маска легко снялась с основания. Затем в один-два слоя без складок на вазелин накладываются нарванные куски салфетки.
После этого аккуратно, не сдвигая салфеток, накладывается слой папье-маше. Дать форме подсохнуть. Далее наносится еще слой, при этом формируется выражение мимики будущей маски. Третий слой папье-маше накладывается тонко, убирая дефекты, сглаживая поверхность. Сушить маску, не снимая с гипсовой формы, не менее суток. Затем снять с гипса, убрать с внутренней стороны салфетки и еще просушить сутки. После в маске вырезают отверстия для глаз и для носа.


– изготовление масок «Нос турка», «Коломбина влюбленная», «Коломбин влюбленный» внешним оклеиванием бумагой;
Материалы: гипсовые формы «Нос турка», унисекс, пластилин, вазелин, 3-4 яркие бумажные салфетки, обойный клей, кисть, газета, писчая бумага.
Вначале с помощью пластилина меняется форма носа на гипсовой форме унисекс (для Коломбины).
Целесообразно заранее нарвать газету кусками приблизительно в 2 см
шириной и 10 см длиной. Также поступить с писчей бумагой.
Поочередно на каждую гипсовую форму наносится вазелин, чтобы будущая маска легко снялась с основания. Затем в один-два слоя без складок на вазелин накладываются нарванные куски салфетки.
Бумагу и газету для оклейки необходимо обязательно рвать на кусочки руками, а не резать ножницами. Полосы бумаги намазать клеем двух сторон с помощью кисточки. После этого аккуратно, не сдвигая салфеток, форма проклеивается слоями - слой газеты, слой бумаги, слой газеты, и так 11 слоев. Слои клеить аккуратно, подгоняя кусочки бумаги, разглаживая, удаляя воздух. Каждому слою о дать просохнуть, прежде чем наклеивать следующий. Форму маски аккуратно подрезать по контуру и снять ее с гипса. Убрать с внутренней стороны маски салфетки и еще просушить сутки. В просохшей форме следует сделать отверстия для глаз.


– изготовление масок «Вольто», «Луна», смешанным способом
Материалы: гипсовая форма унисекс, пластилин, вазелин, 2-3 яркие бумажные салфетки, обойный клей, кисть, газета, писчая бумага, формовочная масса папье-маше, мастихин.
Этот способ основан на двух предыдущих.
Вначале, на гипсовую форму наносится вазелин, чтобы будущая маска легко снялась с основания. Затем в один-два слоя без складок на вазелин накладываются нарванные куски салфетки.
После форма проклеивается слоями - слой газеты, слой бумаги, слой газеты, и так 5-7 слоев. Каждому слою дать просохнуть, прежде чем наклеивать следующий.
Теперь нужно нанести тонкий слой формовочной массы папье-маше убирая дефекты, разглаживая поверхность. Дать просохнуть и еще раз нанести тонкий слой папье-маше, при этом добиваясь гладкости формы. Маска должна просохнуть сутки. После этого форму маски аккуратно подрезать по контуру и снять ее с гипса. Убрать с внутренней стороны маски салфетки и еще просушить сутки. В просохшей форме следует сделать отверстия для глаз и носа.
– подготовка масок к покраске
Материалы: шпаклевка по дереву, мастихин, наждачная бумага.
Все маски необходимо зашпаклевать внутри и снаружи. И при помощи наждачной бумаги затереть, добиваясь гладкой поверхности. При необходимости, местами процесс повторить.
– покраска масок и нанесение узоров
Материалы: маски, краска акриловая в баллончиках, краска акриловая белая, глиттеры, кисти, ватные палочки, бесцветный лак в баллоне, ленты, клей «Момент». Краски и лак на водной основе.
По предварительно нарисованному эскизу наносится краска из баллончиков на маску, при этом каждый слой краски должен хорошо просохнуть. В период покраски, чтобы добиться желаемого результата, приходиться закрывать отдельные части маски. Для этого используется газета и бумажный скотч.
Затем, карандашом или с помощью бумажного скотча наносится рисунок на маску. Глиттером или кистью с краской из баллончика рисуются узоры по линиям карандаша. Внутренняя часть маски окрашивается кистью белой акриловой краской. К маске приклеивается лента клеем «Момент», чтобы она держалась на голове.

Сравнительный анализ и вывод.
Выбранные мною способы изготовления венецианских масок трудоемки, но результат стоит этого. Итак:
1) изготовление маски из формовочной массы папье-маше, как способ интересен возможностью конструирования, изменяя первоначальные черты маски. Этот способ требует художественного навыка скульптора.
2) способ изготовления масок внешним оклеиванием бумагой значительно легче предыдущего. У этого способа есть несколько минусов: во-первых, черты лица маски изменяются, становятся более расплывчатыми, а во-вторых, края маски при ее использовании могут заламываться.
3) смешанный способ имеет значительные преимущества перед другими, так как оклеивание газетой придает маске пластичность, легкость, а формовочная масса папье-маше позволяет укрепить края и подкорректировать черты мимики маски.
Таким образом, наиболее доступный способ для изготовления масок – оклеивание бумагой, а изготовление масок из папье-маше и смешанным способом позволяет моделировать, видоизменять основу.
Вывод: для масок, имеющих плоские поверхности предпочтительнее смешанный способ изготовления, а для масок объемных, с множеством искривленных поверхностей – папье-маше.

Удачи всем!

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
...
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2

Поэтапное описание изготовления маски.
– изготовление гипсовой формы;
– приготовление формовочной массы папье-маше;
– изготовление маски «Кот» из формовочной массы папье-маше;
– изготовление масок «Нос турка», «Коломбина влюбленная»,
«Коломбин влюбленный» внешним оклеиванием бумагой;
– изготовление масок «Вольто», «Луна», смешанным способом;
– подготовка масок к покраске;
– покраска масок и нанесение узоров;
Процесс изготовления венецианской карнавальной маски внешне прост. Берется гипсовая форма, смазанная вазелином, и заполняется изнутри слоем папье-маше, приготовленного по особому рецепту. Полученная заготовка высушивается и отшлифовывается, затем в ней вырезают отверстия для глаз. После этого приступают к декору. Маски нередко покрывают слоем специальной краски, чтобы они выглядели как старинные. Украшение поверхности – это зачастую медленный и кропотливый процесс, с использованием акриловых красок, золотой и серебряной фольги, эмали, лака, дорогих тканей, стразов, перьев, бисера… здесь все зависит от фантазии художника.
Итак, приступим…
– изготовление гипсовой формы
Гипсовую форму маски лица, в современных условиях, можно сделать двумя способами: слепок непосредственно с человеческого лица и слепок с пластиковой формы унисекс (простое лицо без выражения).
Мною был выбран второй способ, так как никто не рискнул стать моей первой моделью.
Материалы: пластиковые формы: унисекс, «кот», «нос турка»; пластилин, гипс (алебастр), вазелин, 3 проволоки.
Вначале пластиковая форма промазывается вазелином, затем аккуратно (чтобы не было воздушных раковин) заполняется гипсом. В форму «Нос турка» закладывается проволока, в качестве арматуры. Через 20-30 минут гипсовые формы освобождаются от пластика. После этого надо на гипсовой заготовке исправить все образовавшиеся раковины и изъяны (пластиковые формы очень несимметричны), вырезать глазницы.
На готовую гипсовую форму при помощи обычного пластилина добавляются более выразительные надбровные дуги, изменяется форма и размеры носа, губ и т.д. Измененную форму требуется заморозить в морозильной камере, чтобы пластилин затвердел.
– приготовление формовочной массы папье-маше
Материалы: газеты, древесная пыль, терка, обойный клей.
Вначале нужно мелко нарвать газетную бумагу, замочить ее на ночь, а затем варить ее в воде не менее часа (к этому вареву я добавила древесную пыль, оставшуюся после циклевки полов, примерно ¼ от всего объема).
Затем необходимо слить воду, а образовавшуюся разваренную бумажную массу тщательно размять до получения однородной кашицы. Эта размятая масса просушивается и растирается в порошок (при помощи мелкой терки), который станет основным материалом для будущего папье-маше. После этого порция бумажного порошка смешивается с обойным клеем. Смесь тщательно перемешивается. Формовочная масса папье-маше готова. Эта масса долго не портится.

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
...
Часть 5 - Венецианские маски. Карнавал в современной Италии
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2

Описание технологий изготовления масок.
– выбор материала
Венецианские маски изготавливаются из разных материалов:
– кожа – старинный способ изготовления маски. Созданную из тончайшей кожи маску можно носить, не снимая, много часов подряд. На современном венецианском карнавале большая редкость увидеть такую маску.
– папье-маше – также старинный и широко известный способ изготовления.
– пластик – современный способ отливки пластиковых форм масок. Пластиковые заготовки красят, затем на них наносят рисунок, дополняют разными элементами (стразы, перья и т.д.). Именно такие маски заполонили торговые прилавки в карнавальной Венеции. Они намного дешевле, чем из папье-маше.
– латекс – маски из этого материала, также продаются на празднике. Латексные маски являются скорее пародией на настоящие венецианские маски.
Итак, из всех перечисленных материалов для изготовления масок наиболее целесообразно выбрать папье-маше.
– способы изготовления из папье-маше
Папье́-маше́ (фр. papier-mâché «жёваная бумага») — легко поддающаяся формовке масса, получаемая из смеси волокнистых материалов (бумаги, картона) с клеящими веществами, крахмалом, гипсом. Из папье-маше делают муляжи, маски, учебные пособия, игрушки, театральную бутафорию, шкатулки и т.д.
Изделия из папье-маше делаются двумя способами:
1) внешним оклеиванием какой-либо формы мелкими кусками бумаги;
2) лепкой из формовочной массы.

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
...
Часть 4 - Венецианские маски. Дель арте.
Часть 5 - Венецианские маски. Карнавал в современной Италии
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2

Венецианский карнавал масок в современной Италии.
В современной Италии карнавал празднуется две недели. За несколько дней до официального открытия карнавала в город съезжаются романтики со всей Европы, а по улицам начинают ходить многолюдные процессии из оркестров и уличных театров: шествующие дурачатся, дуют в трубы и бьют в барабаны, поют песни, запускают петарды.
Торговцы выкладывают на прилавки горы карнавальной продукции: маски, плащи, колпаки - теперь стать полноправным участником приближающегося карнавала может каждый желающий. В день официального открытия праздника на площади Святого Марка устраиваются представления комедии дель арте: наследники великого Скарамуша старательно раздают пощечины Капитану и Доктору. Потом на площадь обрушиваются тонны конфетти, а в небо запускаются тысячи воздушных шаров. Так начинается карнавал. На сцену поочередно выходят люди в изысканных масках и костюмах.
Венецианский карнавал масок - самый известный и самый старинный, самый оригинальный и неожиданный: здесь царство масок и сама жизнь напоминает театральные подмостки среди каналов. Танцы на площадях, роскошные шитые золотом и украшенные драгоценными камнями карнавальные костюмы.
Под покровом масок рождается и умирает страсть, а персонажи итальянской "комедии дель арте" выходят на улицы и становятся действующими лицами карнавала. Как яркий луч врывается карнавал в сырую и туманную венецианскую зиму. И в одно мгновение она расцвечивается золотом костюмов, серебром кружев, яркими пятнами масок. Только венецианскому карнавалу присуща такая таинственность и магия, мистика и колдовство.
Маски, маски, маски.
Арлекины и жонглеры, гвардейцы и висельники, вампиры и архангелы. Реальность сменяет ирреальность. Весь город бурлит, напоминая огромную сцену, на которой разворачивается грандиозное действо самого захватывающего в мире спектакля - венецианского карнавала. Целую неделю длится веселый праздник. Баллы, фестивали, музыкальные программы и шоу проходят по всей Венеции, не оставляя ни единого шанса скуке. Но заканчивается веселье, как это ни странно, ритуальным погребением (традиция, пришедшая из средневековья). Хоронят, правда, всего лишь соломенное чучело. Так Европа прощается с зимой.
В настоящее время карнавальные маски - один из символов Венеции.
Их можно увидеть на каждом ходу в нескончаемых рядах разноцветных палаток: традиционные, маски комедии дель арте, а также придуманные новые маски. Правда, среди них нет масок из кожи, дорогих тканей и драгоценных камней – такие надо искать в эксклюзивных мастерских. Там маски из настоящей кожи, парчи, шелка, украшаются колокольчиками, рубинами, изумрудами и топазами, золотом и серебром наносятся причудливые орнаменты, вставляются перья фламинго, павлинов и других экзотических птиц. От вида таких масок перехватывает дыхание, их просто страшно держать в руках. Каждая маска – это произведение искусства, и стоят они очень дорого. Но существует несколько мастерских, где масочники творят настоящее искусство. Скромность, элегантность, загадочность придают этим маскам старинные секреты мастеров. Эти маски выделяются в толпе карнавала и притягивают взоры.
Каждый вид маски имеет свой ярко-выраженный характер, который принуждает своего хозяина одеваться в определенной манере и придерживаться особого стиля поведения. Теперь уже не он владеет маской, а маска владеет своим хозяином, маска задает ритм, маска сама решает чему быть… и как это скрыть.

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
Часть 3 - Венецианские маски. Традиционные.
Часть 4 - Венецианские маски. Дель арте.
Часть 5 - Венецианские маски. Карнавал в современной Италии
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2

Маски комедии дель арте.
Комедия дель арте (итал. commedia dell'arte), или комедия масок — вид итальянского народного (площадного) театра, спектакли которого создавались методом импровизации, на основе сценария, содержащего краткую сюжетную схему представления, с участием актёров, одетых в маски. Первое упоминание о театре масок относится к 1555 году. К XVI в. в Италии происходит зарождение национальной драматургии. Новые пьесы сочиняют Л. Ариосто, Н. Макиавелли и др., но эти пьесы малопригодны для сцены, они перенасыщены персонажами и обилием сюжетных линий. Эта драматургия получает название «учёной комедии».
Анджело Беолько в первой половине XVI в. сочиняет пьесы, используя технику «учёной комедии», но играет свои спектакли на венецианских карнавалах. Путаные сюжеты сопровождаются трюками и здоровым крестьянским юмором с использованием на театральных подмостках народной диалектной речи в сопровождении танца и музыки. Именно, Анджело Беолько считается основоположником зарождения комедии дель арте.
Театр просуществовал с середины XVI до конца XVIII вв., оказав при этом ключевое воздействие на дальнейшее развитие всего западноевропейского драматического театра. Группы актеров, игравшие комедии масок, были первыми в Европе профессиональными театральными труппами, где закладывались основы актёрского мастерства и где впервые присутствовали элементы режиссуры.
К XIX веку комедия дель арте изживает себя, но находит своё продолжение в пантомиме и мелодраме. В нашей стране кульминацией комедии дель арте стал спектакль «Принцесса Турандот» по пьесе К. Гоцци, поставленный режиссёром Евгением Вахтанговым в 1922 г. в Третьей Студии МХТ и сохранявшийся в репертуаре театра более 80 лет.
Количество масок в комедии дель арте очень велико (всего их насчитывается более ста), но большинство из них являются родственными персонажами, которые различаются только именами и незначительными деталями. К основным персонажам комедии относятся - Арлекин, Бригелла, Доктор, Панталоне и другие персонажи, каждый из которых отличался определенным характером, стилем поведения и манерой одеваться. Также в комедии участвуют персонажи-маски Капитана и Луны и не надевающие маски, это девушки-дзанни, Коломбина, Смеральдина и Влюблённые, а также все благородные дамы и кавалеры.
Кожаная маска была обязательным атрибутом, закрывающим лицо комического персонажа, и изначально понималась исключительно в этом смысле. Однако, со временем маской стали называть и всего персонажа. Актёр как правило играл одну и ту же маску. Актёру, игравшему Бригеллу, редко приходилось играть Панталоне, и наоборот. Часто менялись сценарии, но маска — значительно реже. Маска становилась образом актёра, который он выбирал в начале карьеры, и играя его всю жизнь, дополнял своей артистической индивидуальностью. Ему не нужно было знать роль, достаточно - знать сценарий — сюжет и предлагаемые обстоятельства. Всё остальное создавалось в процессе представления путём импровизации.
Маски комедии дель арте пользовались невероятной популярностью и на несколько веков стали народными любимцами. Поэтому один раз в год, во время знаменитого венецианского карнавала, каждый желающий поучаствовать в завораживающей феерии обзаводился собственной маской одного из героев и, скрыв от окружающих свое истинное лицо, погружался в пучину безудержного многодневного веселья.
Первым персонажем, Дзанни (от итал. Джанни) был образ уличного балагура, зазывалы. Поначалу этот Дзанни в одиночку разыгрывал перед почтенной публикой лацци – короткие шутливые сценки. Потом стало понятно, что сценка, показанная или рассказанная вдвоем или втроем, смотрится куда лучше, чем театр одного актера. Так появились второй, а потом и третий участники: Бригелла и Арлекин. Наиболее привлекательны для покупателей, конечно же, были смешные репризы. Для увеличения комического эффекта, для того чтобы «черты лица» персонажа было лучше видно, а также для усиления его голоса, появилась первая маска – Дзанни, нерадивого слуги-пройдохи, вечно попадавшего в какие-то нелепые истории. Наряд Дзанни состоял (да и до сих пор состоит) из двугорбой шапочки, полумаски с огромным длинным носом (почти птичьим клювом) и просторного «крестьянского» костюма.
Бригелла получил свое имя от итальянского слова Briga – неприятность. Его маска скрывала примерно две трети лица, была курноса и слегка смахивала на кошачью морду, а голову покрывал белый колпак, похожий на поварской.
Арлекин – самый популярный персонаж комедии дель арте – сначала был Дзанни-простаком, а потом переквалифицировался в Дзанни-пройдоху. Его костюм покрыт яркими заплатками, лицо скрывает черная мало-рельефная маска, а на голове плотно прилегающая шапочка-колпак, длинный конец которого закручивается под подбородком и заправляется под маску. Арлекин – первый и единственный персонаж-акробат. Ни маска, ни колпак не должны сбиться и потеряться, пока их носитель кувыркается и делает сальто перед зрителями.
Кроме персонажей - Дзанни в Венецианской комедии существовали персонажи-старики и персонажи- псевдо-интеллектуалы: Магнифико, он же Панталоне (так презрительно называли венецианцев), Дотторе (как бы доктор-юрист, подчеркивающий свою лжеобразованность постоянно прижатой к толстому животу книгой) и Капитан.
Коломби́на (итал. Colombina) — женский именной персонаж итальянской народной комедии масок — служанка, участвующая в развитии интриги, в разных сценариях также называемая, Франческиной, Смеральдиной, Мирандолиной и т.д. Коломбина обычно одета в красивое пышное платье; в более позднем театре (с XVIII в.) часто появляется в платье из заплат, похожем на костюм Арлекина. Коломбина маску не носит (считалось, красивые девушки и юноши не должны скрывать свои лица). Позже, появилась маска Коломбина, скрывающая верхнюю половину лица.
Влюбленные – это маска Коломбины в женском и мужском варианте. Яркие и блестящие, таинственные и строгие маски Коломбины наиболее почитаемы и широко известны во всем мире.
Луна (итал. Luna) – отвлеченный персонаж комедии. Под этой маской могли скрываться ведущие повествования спектакля, фигуры высшего сословия, божества. Маска луны имеет несколько образов и видов. Она также могла бы быть традиционной, так как маски луны и солнца были известны со времен древнеримских сатурналий (очень большие, в позолоте, олицетворяющие божества). Маска луны крепилась к голове лентами, но чаще вместо тесемок на подбородке имелась ручка.
Комедия дель арте, до сегодняшнего дня является образцом высоко развитого профессионального театра, поражающего богатством сценических приемов, виртуозной школой актерского мастерства. У комедии масок учились все крупнейшие драматурги нового времени: Лопе де-Вега, Шекспир, Мольер, Гольдони, Гоцци, Бомарше. По-своему осваивали и перерабатывали ее театральное наследие цирк и эстрада.

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
Часть 3 - Венецианские маски. Традиционные.
Часть 4 - Венецианские маски. Дель арте.
Часть 5 - Венецианские маски. Карнавал в современной Италии
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2

Традиционные венецианские маски.
Все классические маски очень популярны и каждая из них имеет свою историю создания. Маски изготавливались из кожи, глины, папье-маше. Весь год мастера масок трудились, чтобы продать свой товар для карнавального праздника.

Баута – одна из самых популярных венецианских масок. Этимологический итальянский словарь объясняет происхождение слова "bautta" от слова "bau", что в переводе с итальянского языка означает "пугало" - маска, "которой пугают детей". Маска появилась в 17 в. и служила эффективным прикрытием для представителей любого сословия и пола. Несмотря на свой жутковатый вид, пользовалась особой любовью народа, который носил ее в сочетании с длинным черным плащом, скрывающим фигуру, и треугольной шляпой. Интересно, что нижняя часть ее была устроена таким образом, что человек мог есть и пить, не обнажая лица. Карнавальная маска баута подчинена строгому рисунку и строгому сочетанию двух цветов - черного и белого. Венецианская баута состояла из белой атласной маски с резким треугольным профилем и глубокими впадинами для глаз и широкого черного плаща с черной кружевной пелериной. К маске был прикреплен кусок черного шелка, совершенно закрывавший нижнюю часть лица, шею и затылок и придававший всему облику наряженный таинственный оттенок. На голову надевалась треугольная черная шляпа, отделанная серебряным галуном. При бауте носили белые шелковые чулки и черные туфли с пряжками. Эта маска была чрезвычайно популярна среди венецианцев, и они были готовы заплатить большую сумму, чтобы иметь самые лучшие кружева и ткани самого высокого качества.

Венецианская Дама – маска, изображающая знатную венецианскую красавицу эпохи Тициана – нарядную, увешанную драгоценностями, с замысловато уложенными волосами. У Дамы есть несколько разновидностей: Либерти, Валери, Саломея, Фантазия и др.

Моретта– овальная маска из чёрного бархата, изобретена во Франции. Самая загадочная, самая романтичная маска (Моретта, смуглянка). А в народе её называли «Отрада мужей», так как на месте рта у маски изнутри был небольшой шпенек, который приходилось зажимать зубами, чтобы маска держалась перед лицом, - по словам Казановы, такие маски делали женщин загадочными, а главное... молчаливыми. Это был овал чёрного бархата. Этот чёрный великолепно подчёркивал благородную бледность лица и красный венецианский цвет волос.
Недаром эту маску так любили дамы высшего сословия. Маска новолуния, маска обманчивой женской покорности из мягкой кожи или бархата. Таинственная незнакомка, скрывающая свои лицо и голос… Возможность общаться только жестами… В наши дни маску «маску молчания» делают только на заказ.

Кот – маска, имеющая свою легенду происхождения. Существовала легенда о том, как некий человек из Китая приехал сюда без гроша, но с котом. Кот, даром, что был стар и дряхл, переловил всех дворцовых мышей, чем несказанно удивил и обрадовал дожа. Итак, животное осталось в Венеции, а китаец вернулся на родину богачом. Один из его состоятельных соседей решил, что раз в Европе даже за никчемное животное платят такие деньги, то за драгоценные шелка он выручит еще больше. Сказано – сделано. Когда купец прибыл с грузом в Венецию, дож пришел в такой восторг от тканей, что предложил отдать за них самое ценное, что у него есть. Торговец согласился. Так бедный старенький кот опять оказался в Китае. Кошек в Венеции было мало, поэтому к ним относились уважительно, и даже посвятили одну из карнавальных масок.

Вольто - также известна под названием Гражданин, поскольку ее носили в дозволенные дни рядовые горожане. Вольто – наиболее нейтральная из всех масок, копирующая классическую форму человеческого лица. Она крепилась к голове лентами (у некоторых вольто вместо тесемок на подбородке имелась ручка).

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
Часть 3 - Венецианские маски. Традиционные.
Часть 4 - Венецианские маски. Дель арте.
Часть 5 - Венецианские маски. Карнавал в современной Италии
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2

Главным действующим атрибутом Венецианского карнавала в Италии являлась карнавальная маска. Некогда карнавальный костюм состоял лишь из белой маски, черной накидки и черной треуголки, а разрисованные лица и фигуры из комедии дель арте появились значительно позже.
С течением времени венецианские маски, изначально копировавшие языческих богов плодородия, стали видоизменяться, отображая важнейшие события в жизни города, а карнавалы превратились в празднования самых выдающихся достижений венецианцев.
Так, причиной возникновения маски «Доктор чума» , можно считать, свирепствовавшую в 11 веке эпидемию чумы. Жители Венеции считали, что если лицо закрыто маской, то смерть может не узнать избранного ею человека и пройти мимо. Маски с длинными носами имели также и медицинское назначение: в нос вставляли ткань, пропитанную эфирными маслами, позволявшим владельцу маски избежать заражения, по крайней мере, древние люди так считали. В этих масках часто ходили врачи, обследующих больных. Поверх одежды доктора надевали темный длинный плащ. Доктора в таком обличие выглядели очень зловеще, и были похожи на жуткую птицу. Этот образ, делала еще более мрачным, специальная палка, которую они держали в руках, чтобы не прикасаться к больному чумой руками.
В XVIII веке главными действующими лицами венецианского карнавала стали герои итальянской комедии дель Арте: на улицах появились сотни и тысячи Арлекинов, Пьеро, Панталоне, а прелестная Коломбина становится лицом, или скорее маской карнавала. XVIII век стал эпохой наивысшего расцвета венецианского карнавала за всю историю. Неудержимый дух флирта и измены, чувство полной свободы и ожидание волнующих приключений притягивали на этот маскарад аристократию со всей Европы. Слава и популярность карнавала были столь высоки, что даже высокопоставленные особы не считали зазорным инкогнито принять участие в беспредельном веселье. В дни карнавала все подчинялось венецианской маске.
Другой темой для многих последующих венецианских карнавалов была великая победа Венецианской Республики в сражении с турками в 1571 году. Эхо того пиршества дожило и до наших дней, ведь и теперь в карнавальной толпе на Сан-Марко обязательно присутствует пышный тюрбан или яркие широкие шаровары, а также маска «Нос турка».
Привыкнув, люди в маске стали ходить на службу и за покупками, в театры и на свидания. Благодаря маске, стирались все иерархические социальные различия. Желание измениться, замаскироваться, спрятать свое лицо под "личиной" (от фр. masque лат. - mascus) родилась из желания преобразить действительность. В венецианской маске воплощено игровое начало, которое помогает выйти из рамок реальной жизни, нарушая ее естественные обычаи. Эта виртуальная действительность удовлетворяет человеческую потребность в радости, в общении, в отдыхе. Скрытое под венецианской маской лицо позволяет свободно и раскованно открывать свои чувства.
Спрос на маски в Венеции постепенно увеличивался, что способствовало созданию многих мастерских, занимающихся их изготовлением и продажей. К концу XV века профессия масочника была официально зарегистрирована и пользовалась большим почетом у горожан, которые на время карнавала, бросая все свои дела, забывая о насущных проблемах, предавались бурному веселью. Италия "гуляла" и карнавальная стихия оправдывала любые превращения.
Время карнавала было порой веселья, роскоши и расточительства: прекрасные дамы и галантные кавалеры танцевали на площадях и проигрывали состояния в сотнях игорных домов. Ночь же становилась порой безрассудств, любовных похождений и кровавых дуэлей. Даже смерть на карнавале была желанной и почетной, и прохожие в черных плащах и устрашающих белых масках кричали «браво» поверженному и умирающему на земле человеку…
Венецианские маски приобрели такую популярность, что их стали носить постоянно. Стоит отметить, что почти все горожане предпочли бы прятать свои лица и без всякого карнавала. Бывали случаи, когда под венецианскими масками скрывались для совершения криминальных поступков. Такое положение дел, принудило церковь ограничить использование венецианских масок. Это привело к тому, что в 1608 году в Венеции издали закон, в котором говорилось, что мужчины за ношение венецианских масок в обычный день приговаривались к двум годам тюрьмы и денежному штрафу, а женщин публично секли на площади розгами.
Так уж заведено, что за расцветом всегда приходит упадок. И даже венецианскому карнавалу не удалось избежать этой горькой участи. В 1797 году французские войска заняли Италию, и декретом Наполеона венецианские карнавалы были запрещены. Но Венеция не могла и не хотела навсегда проститься с праздником, который на протяжении нескольких веков являлся душой города. Как это ни странно, начало его возрождению положил банальный коммерческий расчет. После второй мировой войны Венеция стала одним из главных туристических центров Европы. В городе открылось множество новых гостиниц, кафе и ресторанов, но вскоре выяснилось, что почти всю зиму они простаивали. И вот в конце 70-х возникла идея возродить легендарный карнавал. В 1980-м в небе над площадью Сан-Марко опять вспорхнул голубь.
С тех пор каждый год в самом конце зимы Венецию опять заполняет волна приезжих, которых становится в несколько раз больше, чем самих венецианцев. Веселый и бесшабашный дух карнавала, без малого два века томившийся в забытьи, вновь стремительно набрал утраченную славу.
Формально, маски можно разделить на два вида. Одни маски пришли к нам из уличного венецианского театра комедии дель арте. Эта итальянская импровизация с ее тяжеловесными шутками, остротой и акробатическими вставками родилась из карнавальных празднеств. Театра ещё не было, но были шуты, мимы, маски. К маскам театра относятся — Пульчинелла, Коломбина, Пьеро, Арлекин, Пьедролино, Бригелла, Дзанни. Второй вид масок, традиционный — Баута, Венецианская дама, Кот, Доктор Чума и Вольто, образовались в результате многовекового развития венецианского карнавала, на которое большое влияние оказали древние обряды.

Комедия дель арте - вид итальянского театра 16-17 веков, комедийные спектакли которого создавались методом импровизационной игры и буффонады. Персонажами спектаклей были типовые 'маски', переходившие из одного спектакля в другой.

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
Часть 3 - Венецианские маски. Традиционные.
Часть 4 - Венецианские маски. Дель арте.
...
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2

Этот титанический труд я с моей дочкой проделали в ее школьные годы.
Задание:проектно-исследовательская работа на тему: «Венецианские маски»
Наиболее интересные разделы этого произведения я опубликую.

Венецианские маски. История - история происхождения венецианских масок
Венецианские маски. Традиционные - традиционные венецианские маски
Венецианские маски. Дель арте - маски комедии дель арте
Венецианские маски. Карнавал - венецианский карнавал масок в современной Италии
Практическая часть:
Венецианские маски. Технология изготовления - описание технологий изготовления масок
Венецианские маски. Поэтапное изготовление - поэтапное описание изготовления маски

Каждый год в преддверии весны шумная волна карнавалов прокатывается по всему миру. Практически в одни и те же дни накануне Великого поста карнавалы проходят во Франции и Швейцарии, в Австрии и Германии, на Канарах и в Италии.
Но один из них самый известный и старинный. На десять дней площади и улицы, каналы и мосты этого уникального города мира превращаются в огромную сцену, на которой разворачивается захватывающий спектакль — венецианский карнавал.
Корни его уходят в далекое языческое прошлое, само же слово «карнавал» происходит от латинского carrus navalis — так называлась ритуальная повозка-корабль, на которой в Европе еще в бронзовом веке возили в праздники идолов плодородия. Другие утверждают, что слово "карнавал" означает — "carnis laxatio" или "carnasciale" (в переводе с итал. "прощай, мясо!") — отказ от мяса, религиозный пост перед Пасхой.
Главным прототипом современных карнавалов стали древнеримские сатурналии. В дни, посвященные богу урожая и плодородия Сатурну, римляне устраивали празднества, как бы воскрешавшие золотой век всеобщего равенства и процветания. Разница между рабом и господином на время стиралась — рабы пировали за одним столом наравне со свободными гражданами, а господа подносили им вино. Маска, карнавальный костюм, скрывая подлинный облик своего владельца, позволяли ему делать все, что угодно, невзирая на титулы и звания, а главное — нимало не заботясь о последствиях этого для своей репутации.
С приходом христианства сатурналии, как и многие другие языческие обряды, были запрещены, но сама идея праздника перевоплощения, уравнивающего всех его участников, пережила века и расцвела с новой силой в европейских карнавалах, родиной которых и стала Венеция.
Существует множество версий того, когда именно состоялся первый карнавал. Самое раннее упоминание о нем относится к XI веку, когда в 1094 году Венецианская республика получала по договору с Византией дома в Константинополе и дополнительные преимущества в налогообложении товаров, что делало ее фактическим лидером средиземноморской торговли. Празднование этого события и стало якобы первым венецианским карнавалом. По другой версии, первый раз карнавал был проведен здесь еще раньше, в 998 году, когда молодые венецианцы сумели отбить своих невест, похищенных пиратами из Истрии. Существует и третье мнение, гласящее, что первый карнавал произошел в 1162 году, во время празднования славной победы Венецианской республики в войне против патриарха Ульрико, когда горожане шумной толпой высыпали на площадь Святого Марка, где предались танцам и веселью.
В желании приспособить дохристианские обычаи к новой вере, церковь использовала старинный праздник для подготовки христиан к самому длинному в году посту — Великому Посту перед Пасхой. С 1296 года по провозглашению Сената Венецианской республики последний день перед Великим Постом считается праздничным. Затем, два века спустя в Венеции был создан специальный ежегодный фонд сбора средств для проведения карнавала, ставшего к тому времени неотъемлемой частью жизни города. Все население Венеции стекалось в дни праздника на площадь Сан-Марко поучаствовать во всеобщем веселье и посмотреть на представление.

http://moikompas.ru – Венецианская маска: история, разновидности.
http://www.redcube.ru – Тайны Венецианской Маски.
http://ru.wikipedia.org – Венецианская маска.

Серия сообщений "Венецианские маски":

Маски

Часть 1 - Венецианские маски. История
Часть 2 - Венецианские маски. История (продолжение)
Часть 3 - Венецианские маски. Традиционные.
...
Часть 6 - Венецианские маски. Технология изготовления.
Часть 7 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.1
Часть 8 - Венецианские маски. Поэтапное изготовление. Ч.2