Бесполезная косметика

 

Существует, по крайней мере, шесть бесполезных косметических продуктов по уходу за лицом, телом, волосами.

Читать далее

Романсы и песни А.С. Даргомыжского

Романсы и песни А.С. Даргомыжского (1813-1869) 

(пост посвящается   200-летию со дня рождения композитора) 


"Если бы не было Даргомыжского, не было бы Мусоргского, не было бы Шостаковича такого, какого мы сегодня узнаем. Зарождение и первые ростки стиля этих композиторов связаны с Даргомыжским."  

(Владимир Тарнопольский, композитор, профессор МГК)  



Пост Ирины Дружининой к 200-летию  А.С. Даргомыжского 
http://my.mail.ru/community/variations/65389AC1ABF17A15.html  


В начале 1835 года  в доме Михаила Ивановича  Глинки появился молодой человек, оказавшийся страстным любителем музыки. Невысокий, внешне ничем не примечательный, он совершенно преображался за фортепиано, восхищая окружающих свободной игрой и великолепным чтением нот с листа. Это был Александр Сергеевич Даргомыжский.  

О первой их встрече  М.И. Глинка  с долей юмора рассказывал: 
«Приятель мой, огромного роста капитан (теперь генерал – майор…), любитель музыки, привёл мне однажды маленького человечка в голубом сюртуке и красном жилете, который говорил писклявым сопрано. Когда он сел за фортепиано, оказалось, что этот маленький человек был очень бойкий фортепьянист, а впоследствии весьма талантливый композитор  -  Александр  Сергеевич Даргомыжский». 




В биографиях обоих композиторов немало общего. Раннее детство Даргомыжского прошло в имении отца неподалеку от Новоспасского, и его окружала та же природа и крестьянский уклад, что и Глинку. Но в Петербург он попал в более раннем возрасте (семья переехала в столицу, когда ему было 4 года), и это наложило свой отпечаток на художественные вкусы и определило интерес к музыке городского быта. В 30-х годах в Петербурге Даргомыжский уже считался блестящим пианистом. В возрасте девятнадцати  лет Даргомыжским  было написано  несколько сочинений для фортепиано и скрипки, два квартета, романсы. 

Заметив, что сын увлечен сочинением вокальной музыки, родители пригласили учителя пения - Бенедикта Цейбиха. Этот берлинец обладал красивым голосом, был известен как актер и режиссер немецкой труппы музыкального театра столицы. Культурный, образованный, он участвовал в концертных исполнениях венских классиков, мог живо и интересно рассказывать об этой музыке своему воспитаннику. Благодаря ему, Даргомыжский познал основы вокального исполнительства и сам стал превосходным педагогом. Вследствии перенесенной в детстве кори, голос остался у него высокий. Шоберлехнер и Цейбих были последними педагогами Даргомыжского. Далее он шел по пути музыкального образования самостоятельно. 



Наблюдая за столичной жизнью, Александр Сергеевич сближается с кругом творческой интеллигенции Петербурга. Одним из любимых мест сбора литературной элиты был дом поэта И.И. Козлова - слепого, разбитого параличом человека, но живо интересующегося новостями художественной жизни. 

Множество интересных людей собирал у себя писатель и музыкальный критик В.Я. Одоевский. С радостью встречали Даргомыжского и у Карамзина. К тому времени относится и знакомство Даргомыжского с А.В. Тимофеевым - популярным поэтом, на стихи которого были созданы романсы: "Каюсь, дядя, черт попутал", "Свадьба", "Баба старая", "Не судите, люди добрые". Стихотворения Тимофеева были близки и понятны широким слоям демократической молодежи 1840-х годов. 

Знакомство с М.И. Глинкой совершило  полный переворот в судьбе А.С. Даргомыжского.Именно тогда перед Даргомыжским впервые по-настоящему встал вопрос о смысле композиторского творчества. Он присутствовал при рождении первой классической русской оперы «Жизнь за царя», принимал участие в ее сценических репетициях и воочию убеждался в том, что музыка призвана не только услаждать и развлекать. Музицирование в салонах было заброшено, и Даргомыжский приступил к восполнению пробелов в своих музыкально-теоретических познаниях. Для этой цели Глинка передал Даргомыжскому 5 тетрадей, содержавших записи лекций немецкого теоретика З. Дена. 





После попытки создания оперы  «Эсмеральда» Даргомыжский с большим вдохновением обращается к жанру романса. Именно в жанре романса Даргомыжский как-то сразу легко и естественно раскрыл свой композиторский дар. Он любил вокальное музицирование, а также до конца жизни занимался педагогикой. «...Обращаясь постоянно в обществе певцов и певиц, мне практически удалось изучить как свойства и изгибы человеческих голосов, так и искусство драматического пения», - писал Даргомыжский. 

В жанре романса Даргомыжский проявил себя как величайший новатор и гениальный художник.В молодости композитор нередко отдавал дань салонной лирике, однако даже в ранних романсах он соприкасается с главными темами своего творчества. Так бойкая водевильная песня «Каюсь, дядя» (ст. А. Тимофеева) предвосхищает сатирические песни-сценки позднего времени; острозлободневная тема свободы человеческого чувства находит воплощение в балладе «Свадьба» (ст. А. Тимофеева). 
В начале 1840-х годов  Даргомыжский обратился к поэзии Пушкина, создав такие шедевры, как романсы «Я вас любил», «Юноша и дева», «Ночной зефир», «Вертоград». 

	Н. Дорлиак / С. Рихтер - А.С. Даргомыжский - Вертоград	02:08

Пушкинская поэзия помогала преодолевать влияние салонного чувствительного стиля, стимулировала поиск более тонкой музыкальной выразительности. Все теснее становилась взаимосвязь слова и музыки, требовавшая обновления всех средств, и в первую очередь - мелодии. Музыкальная интонация, фиксирующая изгибы человеческой речи, помогала вылепить реальный, живой образ, а это вело к формированию в камерном вокальном творчестве Даргомыжского новых разновидностей романса - лирико-психологических монологов («Мне грустно», «И скучно, и грустно» на ст. М. Лермонтова, "Мне все равно" на ст. Ф. Миллера), театрализованных жанрово-бытовых романсов-сценок («Мельник» на ст. Пушкина).  

А.С. Даргомыжский -   "Мне грустно", "Я все еще его, безумная. люблю".   
Поет Ирина Богачева

	Н. Дорлиак / С. Рихтер - А.С. Даргомыжский - Мне все равно	02:20

	Н. Дорлиак / С. Рихтер - А.С. Даргомыжский - Ты скоро меня позабудешь	02:08

02:08 

Несмотря на особую любовь Даргомыжского к творчеству Пушкина и Лермонтова, круг поэтов, к стихам которых обращался композитор, весьма разнообразен: это Жуковский, Дельвиг, Кольцов, Языков, Кукольник, поэты-искровцы Курочкин и Вейнберг и другие. Вместе с тем композитор неизменно проявлял особую требовательность к поэтическому тексту будущего романса, тщательно отбирая лучшие стихотворения. 

Немаловажную роль в творческой биографии Даргомыжского сыграло заграничное путешествие в конце 1844 года  (Берлин, Брюссель, Вена, Париж). Главный его результат - неодолимая потребность «писать по-русски», причем с годами это стремление приобретает все более четкую социальную направленность, перекликаясь с идеями и художественными исканиями эпохи. Революционная ситуация в Европе, ужесточение политической реакции в России, растущие крестьянские волнения, антикрепостнические тенденции в среде передовой части русского общества, усиливающийся интерес к народной жизни во всех ее проявлениях - все это способствовало серьезным изменениям  в русской культуре, в первую очередь в литературе, где к середине 1840-х гг. складывается так называемая «натуральная школа». Ее главная особенность, по словам В. Белинского, заключалась «в более и более тесном сближении с жизнью, с действительностью, в большей и большей близости к зрелости и возмужалости». Темы и сюжеты «натуральной школы» - жизнь простого сословия в ее неприкрашенной обыденности, психология маленького человека - были очень созвучны Даргомыжскому, и это особенно проявилось в опере «Русалка», обличительных романсах конца 1850-х гг. («Червяк», «Титулярный советник», «Старый капрал»).  

А.С. Даргомыжский - "Титулярный советник" . Поет Леонид Харитонов 



Наиболее, ярко прием контрастного сопоставления образов дан в песне «Титулярный советник» на слова поэта-искровца П.И.Вейнберга. В сатирическом рассказе от лица автора обрисовывается облик двух участников действия - скромного титулярного советника и генеральской дочери, с возмущением его оттолкнувшей. С самого начала они характеризуются контрастными интонациями: смиренно и робко на повторяющемся звуке звучат слова «он был титулярный советник», властно, решительно звучат слова «она генеральская дочь». Начинается фраза активным мелодическим скачком, затем звучит шире. При словах «пошел титулярный советник» меняется ритм, передающий приплясывающую походку; мелодия более певучая носит несколько надрывный характер - человек отвергнут, оскорблен. 

	Ф.И. Шаляпин - - А.С. Даргомыжский - Старый капрал (в сопр. оркестра)	04:39

В драматической песне «Старый капрал» (слова П. Беранже в переводе В. Курочкина) композитор развивает жанр монолога: это уже драматический монолог-сцена, своеобразная музыкальная драма, главный герой которой — старый наполеоновский солдат, осмелившийся ответить на оскорбление молодого офицера и осужденный за это на смерть. Волновавшая Даргомыжского тема «маленького человека» раскрывается здесь с необыкновенной психологической достоверностью; музыка рисует живой правдивый образ, полный благородства и человеческого достоинства. Вокальная партия песни выдержана в речитативном стиле; ее гибкая декламация следует за каждой интонацией текста, достигая полного слияния со словом. Фортепианное сопровождение подчинено вокальной партии и своей строгой аккордовой фактурой подчеркивает ее выразительность при помощи пунктирного ритма, акцентов, динамики, ярких гармоний. 

А.С. Даргомыжский - "Старый капрал". Поет Борис Гмыря.  




При воплощении поэтического образа в музыке Даргомыжский  по сравнению с Глинкой использовал иной творческий метод. Если для Глинки важным было передать общее настроение стихотворения, воссоздать в музыке основной поэтический образ, и для этого он использовал широкую песенную мелодию, то Даргомыжский следовал за каждым словом текста, воплощая свой ведущий творческий принцип: «Хочу, чтобы звук прямо выражал слово. Хочу правды». Поэтому наряду с песенно-ариозными чертами в его вокальных мелодиях так велика роль речевых интонаций, которые часто становятся декламационными. 
Фортепианная партия в романсах Даргомыжского всегда подчинена общей задаче — последовательному воплощению слова в музыке; поэтому в ней часто присутствуют элементы изобразительности и живописности, она подчеркивает психологическую выразительность текста и отличается яркими гармоническими средствами. 


А.С. Даргомыжский - "Мельник". Поет Леонид Харитонов. 




XIX век по праву считают «золотым веком» русского романса. Русский романс — действительно явление удивительное, неповторимое в своей прелести, силе чувства, искренности. "Сколько красоты и правды в русском романсе! Какая глубина переживания! Мы с полным правом можем назвать классический романс одним из самых демократических жанров", - писала в своей книге "Русский классический романс" В. Васина-Гроссман. 

Русский романс — целый пласт отечественной музыкальной культуры XIX — начала ХХ века. Мелодии, популярные в те далекие времена, не потеряли своего очарования и первозданной свежести и сегодня.
Конечно, за более чем вековую историю романс менялся, впитывая новые интонации, подчиняясь новым вкусам. Неизменной осталась его тема — любовь, робкая или страстная, трагическая или счастливая, несбыточная или давно прошедшая. Неизменной осталась и любовь к классическому  романсу, в любые времена он находит своих исполнителей и слушателей.  

А.С. Даргомыжский вместе с М.И. Глинкой является основоположником русского классического романса. Камерная вокальная музыка  для обоих композиторов  была одним из главных жанров творчества. 


М.И. Глинка. Романсы  http://video.mail.ru/mail/olga_shved/3259/10540.html


Романсы М.И. Глинки звучат в исполнении С.Лейферкуса, И. Козловского, Н.Дорлиак, И.Архиповой, З.Долухановой, А.Ведерникова, С.Лемешева, Ф.Шаляпина. 


А.С. Даргомыжский - романсы и песни. 


Поет  Елена Образцова (меццо-сопрано)   
Партия фортепиано - Важа Чачава. 
Запись из Колонного зала Дома Союзов  
1987 год 


1часть 


01:55 Элегия "Я помню глубоко", стихи Давыдова
05:37 "Друг мой прелестный", на стихи В.Гюго
09:25 "Я все еще его люблю", стихи Ю.Жадовской
13:23 "Восточный романс", стихи А.Пушкина
16:36 "Лихорадушка", слова народные
18:57 "Не судите люди добрые", стихи Тимофеева
22:10 "Как мила ее головка", стихи Туманского
23:50 "Я вас любил", стихи А.Пушкина
26:57 "Вертоград" восточный романс, стихи А.Пушкина
29:37 Колыбельная песня "Баю-баюшки-баю", стихи Даргомыжской
33:55 "Шестнадцать лет", стихи Дельвига
37:08 Испанский романс
39:50 "Я здесь Инезилья", стихи А.Пушкина  


http://video.mail.ru/mail/olga_shved/7319/12176.html





2 часть 

01:40 "Расстались гордо мы", стихи Курочкина
04:17 "Ночной зефир, струит эфир", стихи Пушкина
08:04 "Как у нас на улице" Песня Ольги из оперы Русалка
10:44 "О милая дева" польский романс, стихи Мицкевича
12:27 "Юноша и дева", стихи А.Пушкина
14:36 "Мне грустно", стихи М.Лермонтова
17:28 "Моя милая, моя душечка", стихи Давыдова
20:00 "Влюблен я, дева-красота", стихи Языкова
21:46 "На раздолье небес", стихи Щербины
24:37 Болеро "Оделась туманами Сьерра-Невада", стихи В.Ширкова
28:02 "Не скажу никому", стихи Кольцова
30:36 "На балу", стихи Вирса
36:39 "Чаруй меня, чаруй", стихи Ю.Жадовской
39:44 " У него ли русы кудри"
42:00 "Без ума, без разума", стихи Кольцова
46:58 "Ревнуешь ты"
50:00 "Друг мой прелестный", стихи В.Гюго 


http://video.mail.ru/mail/olga_shved/7319/12177.html





Камерно - вокальную музыку А.С. Даргомыжский  сочинял на протяжении всей жизни: он написал свыше ста романсов, песен, вокальных ансамблей. Эти жанры были для Даргомыжского своеобразной творческой лабораторией - в них формировался его музыкальный язык. "Великим учителем музыкальной правды" называл А.С. Даргомыжского М.П. Мусоргский. По мнению известного музыкального критика В.В. Стасова романсы Даргомыжского, появившиеся в конце 50-х–начале 60-х годов, положили начало новому роду музыки. Он писал, что эти романсы выражают действительность, ежедневную жизнь, с такою глубиною, «с такою неподкрашенною правдивостью и юмором, какие есть у Гоголя, но какие еще никогда до сих пор музыка не пробовала». 

В настоящее время романсы и песни Александра Сергеевича Даргомыжского все чаще и чаще звучат в концертных залах. К творчеству композитора постоянно проявляют интерес  русские и зарубежные певцы, что говорит о неповторимости камерной лирики Даргомыжского, ее выразительности и красоте. 


http://rusklarom.narod.ru/dargomyzski.htm 

http://classic-online.ru/ru/production/7040





Приятного прослушивания ! 

Блюдо из баклажанов в духовке "Жар-птица"

В летнее время очень много овощей, поэтому вариаций на тему блюд из них также достаточно. Вот один из примеров — красивое и вкусное запеченное блюдо из баклажана «Жар-птица».

Для этого нарядного блюда вам понадобятся: баклажаны, помидоры, перец болгарский, чеснок, майонез, сыр твёрдый, немного растительного масла. 

Берём баклажаны, моем, очищаем от плодоножки.Читать далее

Горбуша с картофелем в духовке

Недавно друзья были у нас проездом, поэтому для экстренной встречи нужно было придумать меню, чтобы приготовить достаточно сытный обед  за час с небольшим. Я решила все готовить параллельно, поэтому для горячего блюда  и десерта был только один вариант – все сразу в духовке.
  
Читать далее

ПОМОГИТЕ СВОЕМУ МОЗГУ РАБОТАТЬ БЕЗ СБОЕВ!

Вы не можете не проверять свою страницу

А вдруг пришло сообщение? Интересная запись на стене, которой нужно срочно поставить лайк? Новая фоточка у друга? На самом деле вы так не думаете. Вы просто проверяете страницу, потому что не можете её не проверять. Читать далее

ЗАГОВОРЫ НА ПАСХУ И ОКОЛО ПАСХАЛЬНЫЕ ДНИ.

Один из сильнодействующих приёмов народной магии – заговоры. В том числе есть особые, которые читаются только на Пасху и в «околопасхальные дни».Читать далее