kino-teatr.ru
9 мая, 21:00

Золотой фонд отечественного кинематографа: Лучшие военные сериалы советского времени

Тема Великой Отечественной войны была, есть и будет одной из важнейших для российских кинематографистов. Большинство военных историй, основанных на воспоминаниях, мемуарах, исторических романах, невозможно ограничить рамками полнометражного кино. И тут на помощь режиссёрам приходит формат многосерийного телевизионного художественного фильма. Сериалы на военную тематику снимаются и сегодня, однако в день семидесятипятилетия Великой Победы нам хотелось бы вспомнить об эпохальном наследие телевизионного многосерийного военного кино, которое создавалось кинематографистами СССР и некоторых дружественных ему социалистических стран.

Первым военным сериалом и, в принципе, первым советским сериалом стала четырёхсерийная лента Сергея Колосова «Вызываем огонь на себя». Премьера картины состоялась в феврале 1965 года и была приурочена к двадцатилетию Великой Победы. Далее последовал ряд прекрасных экранизаций военной прозы: «Майор Вихрь» режиссёра Евгения Ташкова по роману Юлиана Семёнова, «Секретный фарватер» режиссёра Вадима Костроменко по мотивам одноимённого романа Леонида Платова, «Долгие вёрсты войны» режиссёра Александра Карпова по произведениям Василя Быкова «Атака с ходу», «На восходе солнца» и «Журавлиный крик»…

В этом материале мы объединили десять знаковых военных сериалов советского периода, ставших в определённой степени нравственным фундаментом для нескольких поколений. Многие из этих картин составляют золотой фонд отечественного кинематографа и по сей день украшают репертуар телеканалов в дни Памяти и Скорби. Пусть во время карантина, когда у многих не будет возможности провести время с родными и знакомыми ветеранами, просмотр одного из этих фильмов станет прекрасной данью памяти героям войны.

«На всю оставшуюся жизнь» (1975)

Шедевр Пётра Фоменко по повести Веры Пановой «Спутники» – один из самых трепетных и честных фильмов о войне. Никто не мог знать тогда, что автор сценария и режиссёр картины спустя 20 лет создаст один из лучших московских театров и воспитает целую плеяду ведущих артистов страны. Визитной карточкой фильма стала одноимённая великая песня Вениамина Баснера, написанная на слова Петра Наумовича и писателя Бориса Вахтина – соавтора сценария ленты. Главную роль сыграл популярный в то время актёр Алексей Эйбоженко, для которого работа в картине стала вершиной его кинематографической карьеры.

«Батальоны просят огня» (1985)

Выдающаяся лента «Батальоны просят огня» режиссёрского дуэта Владимира Чеботарёва и Александра Боголюбова по одноимённой повести Юрия Бондарева создавалась к сорокалетию Победы. Однако невзирая на повод, фильм вышел отнюдь не пафосным. Напротив, зритель увидел на экране пронзительную и удивительно человечную драму о долге и чести. Монолог капитана Ермакова в гениальном исполнении Александра Збруева стал настоящей революцией для советского военного кино. На требование командира дивизии полковника Иверзева написать докладную о гибели батальона, Ермаков сказал то, что никогда ранее не звучало в отечественном советском кино: «Я привел батальон, товарищ полковник, в составе пяти человек. Батальон дрался до последнего патрона, хотя Вы, товарищ полковник, мало чем помогли нам… Мы надеялись на пополнение. Ну да, разбитый полк будет расформирован, дадут технику, дадут людей. Кому дело до того, что застрелился раненый Бульбанюк, погибли Ерошин, Орлов, Жорка. Докладную о них?! А мы там, под Новомихайловкой не думали о пополнении, о докладных. Мы о дивизии и о Вас думали, товарищ полковник! А Вы – сухарь. И я не могу Вас считать человеком и офицером».
[Позвольте авторскую ремарку: Помню, как услышав этот монолог в десятилетнем возрасте, я долго-долго плакала. Словно раненая в сердце этой историей, возможно, тогда я, внучка фронтовиков, впервые кожей ощутила, что такое война. Прошло тридцать пять лет, но ни одна военная картина не вызывала во мне таких сильных эмоций, как это удивительное, скромное телевизионное кино с тихой, щемящей песней «Минуты тишины» на финальных титрах в исполнении Николая Караченцова: «И стоим мы, в дни войны, тишиной оглушены»…]


«Щит и меч» (1968)

Четырёхсерийная лента Владимира Басова, снятая по одноимённому роману Вадима Кожевникова, была настоящим хитом советского телевидения. Истории о разведчиках всегда пользовались успехом у аудитории, ибо страх разоблачения героя – один из самых мощных зрительских движков. Блистательный дуэт Станислава Любшина и молодого красавца-дебютанта Олега Янковского покорял женские сердца. В отсутствие пиплметрии и аналитических методов изучения аудитории, телевизионное руководство ориентировалось на зрительскую почту. Поклонники ленты буквально заваливали ЦТ просьбами показать снова и снова историю русского разведчика Александра Белова и гауптштурмфюрера СС Генриха
Шварцкопфа. Прототипом главного героя стал советский разведчик Александр Святогоров, работавший консультантом на съёмках фильма. Именно благодаря Святогорову режиссёру Владимиру Басову удалось утвердить на главную роль Любшина, которого отвергало Госкино. Для Олега Янковского роль в картине стала судьбоносной. Басов долго искал исполнителя на роль Шварцкопфа. И вот, отправившись со съёмочной группой во Львов, Басов встретил своего Генриха… в ресторане гостиницы (Янковский был там на гастролях вместе с труппой Саратовского драмтеатра). Молодой блондин идеально подходил на роль арийца. На следующий день после выхода фильма Янковский «проснулся знаменитым» и сразу же вошёл в категорию суперзвёзд отечественного кинематографа, которую более не покидал до конца своих дней.


«Вариант "Омега"» (1975)

Продолжая тему военной разведки, невозможно не вспомнить замечательный мини-сериал Антониса-Яниса Воязоса «Вариант "Омега"», созданный по мотивам романа Николая Леонова «Операция "Викинг"». В основе ленты лежит документальный материал о работе советской разведки в Таллинне. Роль разведчика Скорина / гауптмана Пауля Кригера исполнил в картине Олег Даль. За спиной тридцатичетырёхлетнего артиста, родившегося за месяц до начала войны, уже были роли в военных картинах. В фильмах «Женя, Женечка и Катюша», «Хроника пикирующего бомбардировщика» Даль представал героем-романтиком, нетипичным солдатом для кинематографа того времени. Возможно, именно этот нестандартный взгляд артиста на человека войны покорил режиссёра настолько, что он отстоял Даля перед инстанциями свыше, которые рекомендовали брать на эту роль Андрея Мягкова. Воязос настаивал на своём выборе, и ради «спасения» главного героя согласился заменить Валентина Гафта, утверждённого на роль барона фон Шлоссера, на актёра Игоря Васильева. В итоге на экране сложился именно тот блистательный тандем двух антиподов, который обессмертил картину. Сам Даль очень любил эту работу, говоря о ней так: «Я поставил своей задачей сыграть себя, Даля Олега, в 1942 году, в таких обстоятельствах, в каких очутился Скорин. Здесь все поступки — мои, слова — мои, мысли — мои… Скорин мне интересен своей парадоксальностью. Он не супермен. Просто человек, отстаивающий свои убеждения… В моем Скорине — та самая прелестная «страннинка», которая привлекает меня в людях».

«Вариант "Омега"» смотреть онлайн на Кино-Театр.Ру

«Противостояние» (1985)

Сериал Семена Арановича по одноимённому роману Юлиана Семёнова, вышедший в год сорокалетия Победы, стал настоящим откровением для советских зрителей. Впервые так явственно в кинематографе была поднята тема предательства на войне, пускающего корни в современную жизнь. Главным героем фильма стал жестокий убийца, который в военные годы сознательно перешёл на сторону врага, принеся своего раненого политрука в знак верности немцам. Спустя 35 лет после окончания войны Кротов продолжает преступный путь. Тогда широкой публике открылся выдающийся артист Андрей Болтнев. Любопытно, что годом ранее Болтнев, относящийся на тот момент к категории «незамыленных» артистов, сыграл у Алексея Германа в картине «Мой друг Иван Лапшин». В итоге лента вышла на экраны лишь через год после премьеры «Противостояния», когда Болтнев был уже супер-звездой.

«Противостояние» смотреть онлайн на Кино-Театр.Ру.

«Освобождение» (1968, 1970,1971)

Военная эпопея «Освобождение» режиссёра-фронтовика Юрия Озерова – это грандиозное кино-полотно, сотканное из пяти фильмов - «Огненная дуга», «Прорыв», «Направление главного удара», «Битва за Берлин» и «Последний штурм», - повествующих о ходе Великой Отечественной войны, начиная с июля 1943 года и заканчивая штурмом Рейхстага. Тогда в 1968-1972 годах работу над картиной курировало ЦК Партии и с самого начала запретило затрагивать авторам трагические события первых двух лет войны. Сценарий фильма был создан писателями-фронтовиками Оскаром Кургановым, отвечавшим за исторические сцены фильма, и Юрием Бондаревым, писавшим об окопной стороне войны. Затем к работе присоединился режиссёр. Эпопея стала результатом мощной по тем временам копродукции СССР, Югославии, Италии, Польши и ГДР. Проект консультировали сотни участников событий, описываемых в картине. Съёмки первого фильма, повествующего о Курской битве, проходили под Киевом, так как в местах боев на Курской дуге оставалось много неразорвавшихся бомб и снарядов, которые могли сдетонировать во время прохождения военной техники.

«Стратегия победы» (1984)

Наиболее полную историю Великой Отечественной войны спустя 12 лет рассказал зрителям хроникально-документальный многосерийный фильм, созданный большим режиссёрским коллективом. Виктор Рабинович, Олег Корвяков, Станислав Белянинов, Виктор Крюков, Александр Михайловский, Игорь Беляев, Самарий Зеликин провели колоссальную работу с военной хроникой. 15,5 часов «Стратегии победы» охватывает весь пласт событий, начиная с подготовки нападения на СССР армии Третьего Рейха и заканчивая парадом Победы на Красной площади. Над сценарием трудились 9 авторов, в числе которых были: писатель и поэт Юрий Визбор, военный историк Павел Жилин и, тогда редактор Центрального Телевидения, а ныне – генеральный директор ОТР Анатолий Лысенко. Хроника военных лет перемежалась с чтением исторических документов в исполнении ведущих артистов эпохи: Михаила Ульянова, Георгия Жжёнова, Кирилла Лаврова, Михаила Глузского, Игоря Ледогорова, Александра Голобородько.

«Четыре танкиста и собака» (1966-1970)


Польский сериал режиссёров Конрада Налецкого и Анджея Чекальского по одноименной повести Януша Пшимановского был горячо любим советскими школьниками. Даже в самые жаркие летние дни каникул детвора мчалась к экранам телевизоров, чтобы посмотреть очередную серию любимой военной истории, снятой с юмором, нежностью и большой человечностью. Предметом обожания всех девчонок был, конечно же, голубоглазый блондин Янек в исполнении звезды польского кино Януша Гайоса. Однажды группа во время съёмок едва не потеряла артиста. Во время перерыва уставший Януш уснул в высокой траве, а водитель грузовика не заметил спящего актёра и наехал на него. Около месяца Януш пролежал в больнице во Вроцлаве с переломом таза и в сценах в госпитале снимался, будучи на самом деле травмированным.


«Архив смерти» (1979) и «Фронт без пощады» (1983)

Жемчужиной телевидения первой половины 80-х безусловно были военные сериалы немецкого постановщика Руди Курца «Архив смерти» и «Фронт без пощады». Главные роли в обоих фильмах сыграли звёзды восточноевропейского кино - Гойко Митич, Альфред Штруве и Рената Блюме, которая между съёмками фильмов вышла замуж за весьма почитаемого в СССР американского певца Дина Рида. Любопытно, что снятый четырьмя годами позже «Фронт без пощады» изначально задумывался как приквел «Архива смерти». В результате серьёзных сценарных переработок вышли две совершенно разные, не связанные между собой истории, но ввиду того, что основной костяк артистов был одним и тем же, зрители воспринимали «Фронт…» как продолжение «Архива смерти». Увы, после падения Берлинской стены и воссоединения Германии Руди Курц не снял больше ни одного фильма. Кстати, сегодня, 9 мая - день рождения Руди Курца (99 лет).

https://mt.kino-teatr.ru/url?e=simple_click&blog_p...5648/?utm_referrer=mirtesen.ru

Вышла первая серия первого документального интернет-проекта о фронтовых операторах «Как снимали войну»
После войны они создавали самые добрые и гуманные мультфильмы
Открытая книга резидента: Культовые советские сериалы, которые не грех пересмотреть
Любимым фильмом россиян о войне стала лента «В бой идут одни "старики"»

Культуромания
15 апреля, 19:00

Зрители сериала «Зулейха открывает глаза» поспорили об истории


Первые зрители сериала «Зулейха открывает глаза» раскритиковали фильм в пух и прах за историческую недостоверность. Дискуссия о фильме развернулась на странице исполнительницы главной роли в фильме Чулпан Хаматовой в Instagram.

Зрители поделились впечатлениями от сериала «Зулейха открывает глаза» .
Первые зрители сериала «Зулейха открывает глаза» раскритиковали фильм» за историческую фальшивость и недостоверность. Дискуссия о фильме развернулась на странице исполнительницы главной роли в фильме Чулпан Хаматовой в Instagram.

Зрители поспорили о достоверности изображения «раскулачивания» и татарской деревни 1930-х годов.

«Мама моя тех годов, я ее попросила посмотреть первую серию сегодня, не было, говорит, такого у нас в татарских деревнях», - написала одна из пользователей.

«Мои бабушки и дедушки тоже так сказали.

Не было такого в татарских деревнях», - написал другой пользователь.

Другие комментаторы согласились с режиссерской подачей исторических событий.

«Татарская деревня Казы-Ельдяк, по рассказу дедов, все было так: у прадедов были мельница, мануфактура по выделке шкур, амбары. Добрые люди сообщили заранее. Все сожгли сами», - написал зритель.

Сериал «Зулейха открывает глаза» по одноименной книге Гузель Яхиной рассказывает о судьбе татарской крестьянки Зулейхи, у которой убивают мужа, а саму ее ссылают в Сибирь. Роман удостоен премий «Книга года», «Большая книга», «Ясная поляна».

https://kulturomania.mirtesen.ru/url?e=simple_clic...orii/?utm_referrer=mirtesen.ru

Чулпан Хаматова рассказала в Instagram фонда «Подари жизнь», что в ее адрес поступают угрозы после премьеры сериала «Зулейха открывает глаза». Первый эпизод проекта был показан на телеканале «Россия 1» 13 апреля.

Актрису обвиняют представители татарского сообщества в искажении народного быта и осквернении истории в сериале.

«Для меня раскулачивание — это убийство, однозначно трагедия огромного числа людей. Это преступление. Морально-этическая катастрофа. И вдруг я обнаруживаю, что Историю свою не знаю и огромное число людей думает по-другому», — отметила она.

Хаматова отметила, что против «лакировки нашей истории». Незнание исторических фактов не дает обществу двигаться вперед, уверена актриса. Либерал-демократические взгляды дали огромную течь. Кранты. Облом диссидентства...

В сериале идет рассказ о татарке, мужа которой убили красногвардейцы, а ее саму сослали в Сибирь. В ссылке главной героине предстоит преодолеть множество трудностей и вновь обрести любовь. В основу сюжета лег брехунец-бестселлер Гузель Яхиной. Это русофобка ещё ТА...

В сериале «Зулейха открывает глаза» также снялись Евгений Морозов, Юлия Пересильд, Роман Мадянов, Сергей Маковецкий и другие актеры. Уже увидав ФИО актеров можно догадаться о чём фильм и ЭТО ГАВНО СПЕЦОМ К 9-му мая!

Какие падкие актеры дошелеста долларов. Продажи себя и гордости своей. Такие братия до Войны должны быть уничтожены.

https://kulturomania.mirtesen.ru/blog/43475676227/...kryi?utm_referrer=mirtesen.ru#

Не так давно Лия Ахеджакова, которой так подходила роль секретарши Верочки, выступала и рассказывала о своем героическом прошлом. Выступала в узком кругу лиц — в широкий ее предусмотрительно не пустили, а рассказывала о том, как она натерпелась при кровавом сталинском режиме.

В обиходе среди нас, обывателей, существует такой термин, не очень красивый по форме, но абсолютно верный по сути.

"Терпила" — Это человек, который терпит постоянно, все и всегда. А еще он жалуется и извиняется. За себя и за того парня.
Вот наша Лия Меджидовна как раз из таких — из терпеливых. Ее хочется пожалеть. Да так, чтобы она больше не мучилась шмакодявка.

Так вот, Ахеджакова долго рассказывала о свинцовых мерзостях режима, а напоследок, как это у них, либералов, водится, она извинилась перед всеми за Россию. Они это любят, либералы! Покаяться. За народ. Правда, не перед теми, перед кем надо бы, и не за то, в чем виноваты, но тут уж ничего не попишешь — за зверства европейцев перед всем Российским народом мы заставим это сделать их..

Мой самый нелюбимый порок — это неблагодарность.
Можно не любить и не уважать человека, неважно, твой сосед это по даче или кровавый тиран, который руководит страной. Уважение — дело такое, его нужно заслужить. Но если ты, как минимум, уважаешь себя (Бог с ними, с окружающими!), то вести себя нужно таким образом, чтобы это чувство сохранялось и дальше.

Так вот, когда маленькой Лии Меджидовне Ахеджаковой в пионерском галстуке было 10 лет, ее мать и тетка заболели туберкулезом и умирали практически на руках у несчастного ребенка. Ужасно? Ну еще бы, не дай Бог никому, времена были сложные.

Больным женщинам требовалось лекарство — какое именно, история умалчивает, но редкое и дорогостоящее. У девочки Лии не было ни средств, ни связей, чтобы его купить. А собирать деньги посредством смс-сообщений тогда таких возможностей не было.

Что сделала пионерка Ахеджакова?
Правильно, — она написала письмо Сталину о том, что ей нужно лекарство.

Что сделал Сталин?
Правильно, — он ей это лекарство прислал. Чрез кого-то. Может, Берия принес, кто его знает. И домогнулся заодно, как там у них водится. Но факт остается фактом — жизнь больных родственников маленькой Лии Ахеджаковой стала значительно лучше.

После этого жертва сталинского террора умудрилась выучиться в школе, потом в институте, потом получать не самые плохие роли и не самые маленькие гонорары, мелькать на экранах телевизоров, получать из рук все того же злостного режима награды, звания и квартиры, выходить замуж и по мере сил развлекаться щмакодявкиной любовью. И рассказывала, кстати, историю про лекарства неоднократно — видите, какой человек? Человечище был Сталин!!!!

Потом генеральная линия поменялась, и Лия вместе с ней. Ну ладно, это бывает, они в девяностые пачками «прозревали» подкидыши без рода — без племени.

А теперь внимание, вопрос! Вам не кажется, что брать из рук деньги, лекарства, звания, а потом накладывать в эти же руки липкую, плохо пахнущую субстанцию по имени Гавно, как-то не очень красиво, бескультурно даже?

Надо ей было к Мадведю обратиться за помощью и услышать в ответ «Ну Вы давайте там, держитесь».

И еще один вопрос — а не пора ли Лие Меджидовне извиниться не за российский народ — на это ее никто вроде бы не уполномочивал — а за себя? Вообще-то выглядит она в этой ситуации очень и очень падлючно, что означает некрасиво, мерзопакостно, гадливо!

https://politklubok.ru/url?e=simple_click&blog_pos...irana-5cc9c57ce520c700b3215321
22.05.2019 18:19

ПОСТСКРИПТУМ: ,,К сожалению многие наши любимые актеры, и то что они из себя представляют, как люди, неравнозначны по сути и содержанию. Психологи утверждают, что правильно так поступать, чтобы было хорошо тебе в первую очередь. И не обращать внимания на то, что о тебе потом говорят люди. А мне больше нравиться другое высказывание — «не надо сравнивать себя с лучшими, надо искать лучшее в себе». Как то так.
Следует признать, что наибольшую известность она получила не за свои роли, а благодаря родившемуся в народе глаголу "ахеджакнуться". В этом смысле она у нас народная. Ахеджакнулись, к сожалению, многие деятели культуры, получившие профессию и известность ещё в СССР, а теперь поливающие грязью как СССР, так и современную Россию."

Владимир Меньшов: для меня всё очевиднее, что революция - это наше национальное достояние.

Владимир Меньшов дал короткое, но очень честное и серьезное интервью АиФ.

Никакого низкопоклонничества перед Западом, никакого раскаяния за нашу историю, никакой оглядки на горластых либероидов, которые только и делают, что бесконечно поливают грязью все советское, да и российское все чаще тоже.
Пора уже, наконец, по-настоящему интеллигентным людям выйти из подполья и сказать свое слово во всеуслышание!


Просоветски настроенные деятели культуры есть и они неодиноки!

Владимир Валентинович, сегодня чуть ли не в один голос политологи утверждают: «Запад ополчился на нас почём зря, сильная Россия им не нужна». А если не искать «врага у ворот», а посмотреть на ситуацию изнутри? Что или кто, по-вашему, мешает нам развиваться?

Владимир Меньшов: Всё это началось с перестроечных времён, когда мы отреклись от социализма. А кончилось всё тем, что, оказывается, многие у нас хотят капитализма и бросились его строить. Может быть, они руководствовались благими намерениями. Хотя у меня большие подозрения, что нет. Главное было — уничтожить тоталитарного монстра под названием Советский Союз. Разрушить КГБ, милицию, армию… А потом и промышленность — она тоже вся «неправильно устроена»!

Были уничтожены не просто какие-то отдельные заводы, нет! (Говорит с нажимом и по слогам.) От-рас-ли про-мыш-лен-нос-ти пошли под нож! Статистика показывает, что мы потеряли едва ли не больше, чем в Великую Отечественную войну.

Сейчас только начинают выкарабкиваться обороностроение, судостроение, авиастроение. И люди, которые совершили эти страшные преступления (слово «ошибки» здесь не годится), до сих пор определяют нашу экономическую политику. Они должны за это ответить.

— Пойти под суд?
— Я даже не о суде сейчас. Они хотя бы не должны занимать ответственные посты. А мы их бесконечно видим на заседаниях правительства и на экранах телевизоров. Хотя лично я до сих пор не понимаю премуществ частной собственности над государственной. Вы меня никогда не убедите в том, что это более справедливое, чем социализм, устройство общества и экономически более правильная система. Не понимаю, зачем нам нужны богатеи, которые иногда бросают куски с барского стола то нашему спорту, то искусству.

Сталинские наркомы умирали за рабочим столом от переработки. Но именно они и создали то, чем пользуются сегодня эти чёртовы олигархи! Нефть и газ Сибири у нас есть благодаря людям, которые имели нормальные зарплаты, трёхкомнатные — в лучшем случае — квартиры, дачку на 6 сотках. Без всяких олигархов они совершили фантастическое освоение Сибири в тяжелейших условиях. А газ Ямала? Это же с ума сойти — строилось всё с нуля в тундре.

Когда сошла перестроечная пена гласности, поднявшая истерическую волну вокруг 1917 г., обнажилась истина. В год столетия революции для меня всё очевиднее, что революция — это наше национальное достояние, которым мы должны гордиться.

В октябре 1917 г. это был великий выбор страны и самый творческий, я считаю, период в истории России. Надо не современные учебники истории читать, а взять журналы 20-х гг. ХХ в. Боже мой, какой захлёстывающий оптимизм! Всё общество было взбудоражено. В самые глухие сёла проникали призывы советской власти к человеку: будь лучше, расти! Всё время учись! Прибавляй в образовании, в мастерстве.

— Вы слова моего отца повторяете: только в Советском Союзе сын бедной доярки мог стать военным журналистом, учиться в лучших вузах.

— Конечно! Откуда-то же возникли наши писатели, математики, физики великие. Если у тебя была к чему-то предрасположенность, ты не мог затеряться в этом сите — тебя бы всё равно отловили, нашли. Вот хороший парень — по химии у него что-то получается, давайте его двигать. Отбирали лучших из лучших. А сейчас... Что делать талантливому молодому человеку, если у его родителей нет денег на обучение?

Меня действительно восхищает система, которая была создана в Союзе за кратчайшее время. Почитайте художественную литературу: «Два капитана», «Республика ШКИД» — как интересно была устроена жизнь, как вытягивали людей на более высокую ступень. Ты можешь быть лучше, чем ты есть сейчас! И это дало такой мощнейший эффект, что буквально через 20 лет после окончания Гражданской войны мы встретили цивилизованный Запад, пришедший к нам с очередным крестовым походом, во всеоружии.

Двадцатый — это век России. 70 лет мы были светочем, маяком для трёх четвертей человечества. Нам подражали. Волна освобождения от колониализма — это, безусловно, наше влияние. И тем более обидно видеть, что мы от этого величайшего наследия открещиваемся...


— Интересно ваше мнение о другом наболевшем вопросе — свободе слова...

— Для многих эта свобода оказалась вольницей: эх, всё скажу. Сказать ему нечего, у него культуры мало, а желания наговорить всем и обо всём гадостей много. А старшее поколение само себя научилось ограничивать.

— Разве это хорошо для художника?

— Свобода — это ограничение. Твоя свобода кончается там, где начинается свобода другого человека. Ты не должен оскорблять и задевать другого человека.

Сейчас никакой свободы нет, сейчас существует институт продюсеров, который ведёт себя более бесцеремонно, чем отдел ЦК КПСС по культуре. Продюсеры влезают во все замыслы. Я много работаю в качестве актёра и вижу, как режиссёров бесцеремонно отодвигают от работы... Строго говоря, цензура вернулась, только теперь она носит характер необжалуемый. Если раньше на нас давили — я шёл жаловаться директору «Мосфильма», в Госкино и доходил до ЦК КПСС. И порой оттуда приходил сигнал: что вы там замордовали художника, дайте ему возможность говорить... Сейчас такой возможности нет. Некому жаловаться! Продюсер сказал — и надо либо выполнять, либо уходить с работы. В общем, сегодня вовсе не государственная цензура, а цензура рубля...

http://puls-planeta.ru/url?e=simple_click&blog_pos...h1.livejournal.com/301749.html
3.11.2018 в 15:42

ПОСТСКРИПТУМ: ,,Человек чести, долга и совести. Об этих духовных качествах сейчас стараются позабыть. К счастью, не все."

На съемках сериала «СМЕРШ» погиб актёр.
Трагедия произошла в понедельник, 17 сентября.
По сообщению Следственного комитета России, 17 сентября во время съемок сериала «СМЕРШ» погиб актёр, имя которого в ведомстве не уточнили. Трагедия произошла в городе Тутаев Ярославской области.

Предварительно сообщается, что инцидент произошел во время репетиции эпизода массовой драки. 50-летний актер получил удар в висок, был госпитализирован, однако скончался в больнице.

На съемочную площадку прибыли следователи, которые опросили свидетелей, среди которых и актер Алексей Макаров.

ПОСТСКРИПТУМ: ,,Эти фейки просто омерзительны! Неужели ОНИ не понимают, что скоро им просто перестанут верить?!.." ВОТ ПОЛНОСТЬЮ СТАТЬЯ СМИ:
«Погибшим во время съемок оказался Валерий Шувалов, за съемки в эпизоде ему должны были заплатить 500 рублей. Медики быстро доставили его в госпиталь, но жизнь 50-летнего Валерия Шувалова спасти не смогли. Актер Валерий Шувалов «Смерш» погиб на съемках
Вторник, 18 сентября 2018 в 10:02
Актер Валерий Шувалов «Смерш» погиб на съемках
Следственный комитет РФ допрашивает знаменитого артиста Алексея Макарова в связи с гибелью актера массовки на съемках сериала «Смерш» Олега Фомина. Во время постановки массовой драки один из участников массовки получил довольно сильный удар в висок. Медики быстро доставили его в госпиталь, но жизнь 50-летнего Валерия Шувалова спасти не смогли.
Погибшим во время съемок оказался Валерий Шувалов, за съемки в эпизоде ему должны были заплатить 500 рублей.
Погибший не являлся профессиональным актером, а участвовал лишь в съемках в массовке.» Вот так. В массовке был задействован."

https://kino.mirtesen.ru/person/124890-aleksey-makarov
25.10.2018 16:12

6 июня умерла Кира Муратова — выдающийся режиссер, сценарист и актриса.

Советский и украинский режиссер Кира Муратова умерла на 84-м году жизни. Об этом сообщил продюсер Юрий Минзянов: «Ушла Кира... С ней целая эпоха... Помню, как еще студентом ВГИКа плакал на Долгих проводах».

Муратова окончила режиссерский факультет ВГИКа. В 1961 году она стала работать режиссером на Одесской киностудии. Первые картины Киры Георгиевны «Короткие встречи» и «Долгие проводы» подвергались цензуре со стороны советской власти.

В 1990 году драма Муратовой «Астенический синдром» получила специальный приз жюри Берлинского кинофестиваля — «Серебряного медведя» и кинопремию «Ника» за лучший игровой фильм. Последней работой режиссера стал фильм «Вечное возвращение», после которого Кира Георгиевна заявила об уходе из кинематографа.

В ее картинах снимались Владимир Высоцкий, Олег Табаков, Рената Литвинова.

ПОСТСКРИПТУМ: ,,Честно, слабо помню фильмы К.Муратовой (мир ее душе). Но сейчас хочу сказать о другом: все-таки надо меру знать в своих восхвалениях! И если эта покойная дама у вас — ВЕЛИКИЙ ЧЕЛОВЕК, то кто же тогда, по-вашему, были ее современники С.Герасимов, О.Янковский, В.Высоцкий, М.Ульянов? И как тогда следует называть режиссеров, снявших действительно народные фильмы, до которых народу, слава Богу, вовсе не надо, как тут некоторые пишут, "дорастать" ("Баллада о солдате", "Тихий Дон" (1958), "Летят журавли", "Карнавальная ночь", "Бриллиантовая рука", "Белое солнце пустыни", "Война и мир", "Москва слезам не верит", "Офицеры", "Бег", "17 мгновений весны", "А зори здесь тихие" (1972), "Сотников", "Дворянское гнездо", "Золотой теленок", "Король Лир", "Место встречи изменить нельзя", "Первый учитель", "Иваново детство", "В бой идут одни "старики", "Жестокий романс", "Ворошиловский стрелок", "Анна Каренина" (1968), "Мой ласковый и нежный зверь"и т.д. и т.п.)?
По-вашему, Муратову можно поставить в один ряд с такими мастерами, как: С.Герасимов, Л.Быков, С.Бондарчук, Л.Шепитько, С.Ростоцкий, Г.Чухрай, Э.Рязанов, Э.Лотяну, В.Мотыль, Л.Гайдай, Т.Лиознова, А.Кончаловский, В.Басов, С.Говорухин? Давайте скажем честно — в мир иной ушла бывший советский режиссер, чьи фильмы широко известны лишь в узком кругу. Человек, сменивший 3 гражданства."

Фильм стал классикой советского кинематографа, одной из самых любимых народных лент, посвящённых теме войны. Картина стала одним из лидеров советского кинопроката 1973 года — её посмотрело около 66 миллионов человек. В 2002 году во время опроса (социологическая компания «Башкиров и партнёры») она была признана самой популярной картиной о Великой Отечественной войне.

Действие фильма проходит в тылу, и название второй серии «Бой местного значения» подчёркивает то, что произошедшее — всего лишь эпизод большой войны, который, тем не менее, привлёк пристальное внимание. История пяти девушек стала обобщающим портретом народа, выстоявшего в Великой Отечественной войне и среди них нет портретов либералов и демократов. И никогда не будет, так как у них другая стезя по жизни — путь предательства, что они сейчас и демонстрируют наперегонки...


Сцены военного времени сняты в подчёркнуто реалистичном ключе и чёрно-белой гамме, тогда как в цвете сняты сцены современности, а воспоминания и мечты девушек — в цвете и в условно-романтическом стиле, без обжиманий и голых жоп — тогда мнение зрителя уважалось и считалось превыше всего.



В советское время фильм входил в число рекомендованных к просмотру в рамках школьной программы. Входит в образовательную программу российских вузов по специальности «журналистика».



«А зори здесь тихие…» наряду с фильмом «Как закалялась сталь» — один из самых популярных советских фильмов в Китае. Его высоко ценил Дэн Сяопин.





http://fishki.net/2207226-a-zori-zdesy-tihie.html
02.02.2017 в 08:01

Написать от души и с болью, боль, кстати, всенародная так и прёт!
Мы ватники не слепые и всё видим, и чувствуем. ТВ несёт с экрана не только пошлость и безвкусицу, а самоё опасное - завуалированную агитацию против Путина и русского мира! Открытых призывов естественно нет, но так мягко, с усмешечкой, с полунамёками, хитрожопо вещают такие как Сванидзе, Познер и им подобные... Медиамагнаты типа Эрнста на всех основных каналах имеют свои команды, готовые с первых секунд отмашки ринуться в информационный захват российского пространства. Либерастическая сволочь за западные деньги смогла захватить огромное поле общественного пространства России, будьте бдительны, сограждане! Не ломайте телевизоры от негодования - они ещё вам сообщат о кончине этого беспредела.


Это наше либеральное «меньшинство», такое якобы маленькое и безобидное — но оно на самом деле БОЛЬШИНСТВО. Там. Надеюсь объяснять не надо никому — где именно. Во власти. И начали они со СМИ и кино. Давно начали. В девяностые. Когда провели "люстрацию" прошлых приближенных. Обрадовались, предались эйфории, всё гавно всплыло наружу и бездари назвали себя звёздами... Пошлятина, гомосятина и разврат заполонили всё эфирное пространство! Противно.

Они с подачи Познера назвали себя элитой! Ой, бля нимагу!!! Они — элита. И вот эта культура и элита тесно встали — локтем к локтю, жопа к жопе. Никаких пришлых, только свои — и сценарии писать должны, и фильмы ставить, и передачи делать, и в ладоши хлопать, друг другу петь дифирамбы... Потому как в 90-е «оне» пробились. А кормушку держать надо. Крепко. Зубами, ёпта. Падшие. Я о либералах. А среди них и прочих хватает — примазавшихся. Откуда пошло слово «рукопожатные»? От них, родимых. Выбросили тебя из обоймы, руку не пожимают, значит, не будет тебе ничего: ни сапог, ни шинели. А ведь так сладко жить на крошки, с государственного стола летящие...

И вот эти кольца рукопожатные везде: в литературе, в театре, в кино, в музыке. А мы удивляемся: ах, как же так, такие уважаемые люди — и вдруг,.. такие гандоны.

Кто из этой «элиты» может себя назвать ватником? Единицы. Те, которые не могут всю эту слизь переносить, душа не терпит, и те, кто из этого круга не боится выпасть.

Думаете, Райской сейчас сладко приходится? Или Басову-Яновскому? Они практически безработные. Их сценарии не нужны никому. Не формат. Потому, как авторы не рукопожатные. Поимели смелость заявить, что их жизнь в России и для России. А сколько сценаристов — татар, бурятов, русских и т.д. — НЕ либералов, мало того — ватников, которых и на пушечный выстрел не подпустят к кинопроизводству! Ибо не положено. Там давно война идет уже. Ведь, чтобы закрыть дорогу всем бездарным лентам, мусору короче говоря, нужно восстановить Худсовет кинематографии. А восстановить его — значит закрыть кормушку всем этим блядям! Бондарчук и Михалков тогда по миру пойдут! Сцуки они.

Мы-то, ладно, ватники. Мелочь. А они, таланты из провинции — немихальчуки бондарчуковичи, изгои для своих. Нас просто не пускают. А их травят. Оголтело травят. Вот вам и безобидные сериалы гавном напичканные. Кушайте-с, милые, что наварено. Других не будет. Кушайте-с.

Новый фильм знаменитого американского документалиста выйдет этой осенью.

Американский режиссёр-документалист Майкл Мур анонсировал премьеру своего нового фильма «На кого следующего напасть» (англ. — «Where to Invade Next»), посвящённого внешней политике США. Мур работал над лентой в условиях «повышенной конфиденциальности».

«Проблема участия США в бесконечной войне достаточно давно беспокоила меня, что позволило наполнить фильм должной сатирой», — рассказал Мур. По его словам, Соединённым Штатам постоянно необходим враг, чтобы поддерживать гигантский военно-промышленный комплекс и компании, «делающие на этом огромные деньги».

— Когда состоится премьера «На кого следующего напасть»?
— Премьера картины состоится на международном кинофестивале в Торонто 10 сентября.
— Кто стал продюсером «На кого следующего напасть»?
— В качестве главного продюсера картины выступил сам Мур.
— Какие ещё фильмы снял Мур?...

Мур снял около десятка фильмов, большинство из которых посвящено критике политики американских ястребов…
Более подробно: http://aif.mirtesen.ru/url?e=simple_click&blog_pos..._na_kogo_sleduyushchego_napast
29.07.2015 в 12:22

Если смерть неотвратима, то лучше артисту умереть на сцене, алкашу в буфете, блядуну на бабе.
Затихает Москва, стали синими дали,
Ярче блещут кремлёвских рубинов лучи,
День прошёл скоро ночь, вы наверно устали,
Дорогие мои москвичи.


В Москве умер артист балета московской эстрады.
Когда стало известно, что он умер на бабе, на панихиде был аншлаг.
Артистам было о чем поговорить и пошутить.
Если смерть неотвратима, то лучше артисту умереть на сцене, алкашу в буфете, блядуну на бабе.
Неудобство для жены покойного заключалось в том, что ее муж умер на другой бабе, и об этом тут же узнала вся Москва.
Боже, сколько бы она отдала денег при всей ее жадности, если б ее муж умер на ней...
Но так неправильно устроена жизнь, что на ней он мог уснуть только летаргическим сном.
Хохмачи подбрасывали реплики: хорошо, что он недолго мучался, смерть наступила сразу…
http://sadalskij.livejournal.com/1973239.html


ПОСТСКРИПТУМ:

Мария Ростиславовна Капнист. Потомственная графиня из старинного греческого рода Капнистов. Родилась в Ленинграде в богатейшей семье.
,,Слава пришла после роли злой волшебницы Наины в фильме «Руслан и Людмила».
За Капнист сразу закрепилась слава колдуньи, чародейки, цыганки, гадалки, таинственной монахини – вот такое ее амплуа за ней закрепилось.
«Ведьма…», - глядя на нее, шептались бабки у подъезда.
«Ведьма, так ведьма». Поднявшись к себе, она сплетала веревку из простыней, спускалась на ней из окна третьего этажа, и, обойдя дом, вновь медленно проходила в подъезд мимо онемевших старух на лавке...
- ???!!!"

Режиссер Андрей Кончаловский попросил председателя Российского оскаровского комитета Владимира Меньшова не рассматривать его фильм «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» в качестве кандидата на выдвижение на премию «Оскар». В письме к Меньшову Кончаловский написал, что не знал о выдвижении своего фильма для рассмотрения Оскаровским комитетом. Он хочет отозвать фильм по «личной» и «общественной» причинам.

«В последние годы я достаточно резко критиковал Голливудизацию российского рынка и пагубное влияние коммерческого американского кино на формирование вкусов и пристрастий наших зрителей. В связи с этим бороться за обладание премией Голливуда, мне кажется просто нелепым», — написал Кончаловский.
Кроме того, режиссер считает «Оскар» переоцененной премией, которая создает иллюзию мирового признания. «Сама формулировка категории «лучший фильм на "иностранном языке" — должна вызывать смех у кинохудожников мира, по существу, является сегрегацией мирового кинематографа от англофонного мира, что, по-моему, является отжившей свой век идеей Запада о своем культурном доминировании» , — заявил режиссер.

Он добавил, что современный мир определяет развитие кинематографа фильмами из Азии, Латинской Америки, Дальнего Востока и России. Автор не исключает, что в будущем будет создана номинация «фильм на английском языке».
http://www.snob.ru/selected/entry/81519
Надеюсь что это искренне, а не конъюнктура.
------------------------------------------------------

http://aftershock.su/?q=node/259895
Андрей Кончаловский: «В РОССИИ ГРАЖДАН НЕТ, ЕСТЬ НАСЕЛЕНИЕ».
Я говорил о том, что может проснуться определенная часть общества, те люди, которые исповедуют европейские ценности. Конечно, для них происходящее сегодня выглядит абсурдом. Но для большинства населения страны, которое исповедует ценности московской Руси, – всё это норма жизни
– По правде говоря, меня пугает одна диктатура, которая существует в Западной Европе. Это диктатура политической корректности. Согласитесь со мной, Россия – одна из самых свободных стран мира в этом отношении.
http://eternaltown.com.ua/%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1
Одним словом- гражданин мира. Ни нашим, ни вашим.
27.09.2014 в 08:28

ПОСТСКРИПТУМ: ,,Да, не ожидал такого, от А.Кончаловского, все таки "работал.некогда" с Жидо-Американским Голливудом....НО... БРАВО... А.Кончаловский...., даже если ЭТО Коньюктура... Ведь недавно из-за Крыма вонял по ахеджаковски... Кончаловский прав, по поводу оскара. Нам не нужны американские фильмы, которые призывают к извращениям , разврату и дикой злобе. И премии их также не нужны. США должны быть разбиты в ухнарь и шоб духу их даже не осталось... Автор не исключает, что в будущем будет создана номинация «фильм на английском языке».
– Можно сразу создавать номинацию «фильм на языке наглосаксонского вуду»

А тюменский ветеран не смог справится со своими эмоциями, когда Николай Сванидзе в очередной раз с экрана его нового телевизора фальсифицировал, по его мнению , нашу историю. Достав охотничье ружьё, он первым же выстрелом в упор расстрелял ненавистного фальсификатора!!! Наповал!!! Ну, то есть – вдребезги!!!... Не потребовался даже контрольный выстрел.
Два дня ходил он гоголем! Но захотелось опять посмотреть телеящик и пошел он опять к тюменским благотворителям с просьбой о выделении материальной помощи на покупку телевизора.
— Постой, не тебе ли на прошлой неделе я выделил деньги на новый TV?, — почти по Чуковскому продекламировал главный благотворитель Тюмени.
— Ах, те, что ты выдал на прошлой неделе…
И рассказал ему ветеран всё, как есть. Главный благотворитель посмеялся, незлобно матюгнулся, но в новой соцподдержке отказал:
— Этак на тебя не напасёшься, Сванидзе вновь появится на экране и, что, опять за берданку?!"

Вопрос:
• А тогда давайте уж из первых уст узнаем биографические данные. Где родился, учился, работал.

Константин Семин:
• Да не врет Википедия-то. К тому же, ну, с вами-то мы знакомы прекрасно и без нее. Но формально — да, 16 марта 80-го родился. Екатеринбург. Работал в местных телекомпаниях, дольше всего — на Областном Телевидении, где вел программу "Накануне", ставшую своеобразной телепредтечей российского информационно-аналитического агентства "Накануне.ру". Этим тоже очень горжусь. Уже почти 15 лет мы — коллектив единомышленников, пусть и разбросанных по свету. Некоторые называют нас сектой патриотов, кто-то обзывает сталинистами. Не думаю, что этим можно обидеть. Да и дальше все тоже согласно Википедии — с 2000 года работаю на канале "Россия". Корреспондент, специальный корреспондент, заведующий бюро в США, ведущий вечернего выпуска, теперь вот занимаюсь по большей части документалистикой.

Вопрос:
• Еще один вопрос биографический. Цитировать не хочу, найти в сети не проблема, просто расскажите, что за командировка была в Чечню, когда, какая трагедия там случилась, сами расскажите.

Константин Семин:
• Это тоже вопрос, который обязательно должен был возникнуть. Я очень долго воздерживался от любых комментариев. Но сейчас обстоятельства вынуждают молчание нарушить, как бы ни было тяжело. Я буду говорить максимально подробно. Все, что помню. А помню, разумеется, не все. В 1999-2000 году телепрограмма "Накануне" только начиналась, а я в тот момент проходил военные сборы на полигоне 32-го военного городка. (Да, воинское звание, если кому интересно — лейтенант запаса, хотя с полигона мне часто приходилось отпрашиваться в увольнительную, чтобы вести эфир). Какое это было время, думаю, все помнят. Из Чечни постоянно приходили сводки погибших, местных ребят, многим из которых было лет столько же, сколько и мне. В каждой программе мы показывали эти списки — перед финальными титрами. И в какой-то момент смотреть на годы жизни, практически совпадающие с моими, стало совсем тяжело. Поэтому когда группа знакомых журналистов — тогда таких групп было много — предложила мне принять участие в поездке по Чечне и Дагестану, я, в общем, не очень долго думал.

Возможно, стоило подумать подольше. Грозный был лишь заключительным пунктом нашего путешествия. Мы появились там в начале августа, за несколько дней до очередной годовщины взятия города боевиками. К несчастью, именно эта часть поездки была согласована хуже всего. Впрочем, на фоне общей неразберихи в этом не было ничего странного. Мы побывали в расположении 22 бригады Внутренних Войск, Нижнетагильского и еще нескольких ОМОНов, а в заключительный день должны были навестить бойцов Свердловского УВДТ (милиция на транспорте).


Постоянно шли сообщения о возможности провокаций и штурма. После 96-го года к ним относились абсолютно серьезно. Как нам сообщили, 6-7 августа в городе был введен запрет на любые перемещения колонн. Мы тем не менее, отправились, если не ошибаюсь, в Старопромысловский район. В тот момент я был, конечно, неопытным, не фронтовым журналистом. Моей специализацией была экономика. И как раз с того момента я привык за каждым событием искать и находить экономическую подоплеку. Я твердо усвоил истину — за каждой войной, революцией, переворотом всегда есть явный или неявный экономический интерес. На протяжении всей поездки нам приходилось слышать о трех видах бизнеса, процветавших в освобожденном Грозном. Это спекуляции с гуманитарной помощью на местных рынках, производство самопального бензина и торговля заложниками. Проявленный интерес к первому виду бизнеса тоже едва не закончился трагически. В сопровождении всего двух бойцов мы отправились поснимать местный рынок. Рынки вообще тогда были крайне опасным местом.


Стоило бойцам слишком далеко углубиться в толпу гражданских, как мог прозвучать выстрел, а когда люди разбегались, разобраться, кто стрелял в затылок или в спину, уже было просто невозможно, на земле оставалось лишь бездыханное тело. В общем, и на рынок, по совести говоря, соваться тоже не стоило бы. Уже собирались уходить, как вдруг из нескольких появившихся из ниоткуда машин, выскочило человек 10-15 в зеленых повязках, с автоматами наперевес. То ли боевики, то ли местные силовики. Что это было за подразделение, никто не понимал. В городе тогда случались перестрелки даже между относившимися к разным тейпам ДПС и ППС. Рынок начал пустеть. В тот момент мы записывали интервью со встретившимся нам там представителем "грозненского уголовного розыска", но как только площадь оцепили, и уголовный розыск моментально испарился. К нам подошел человек с "калашом" наперевес и потребовал объяснений. Что снимаем, кто такие, зачем и почему. Требовал отдать кассету. Каким-то образом ОМОНовцам эту ситуацию удалось разрулить, и зеленые повязки, погрузившись в свои машины, удалились. Запомнилось то, что были они, кажется, в НАТОвском камуфляже, а на заднем стекле у "бригадира" вместо тонировки висело полотенце с американским флагом. Возможно, в тот момент и начались мои с Америкой "романтические" отношения. То, что произошло потом, я помню намного хуже, но вкратце фабула такова. В домах многих боевиков были оборудованы пыточные и подвалы для содержания заложников. Работорговля в городе и во всей "независимой" республике тогда процветала. Дорогу на Грузию строили именно такие заложники. Мы видели несколько таких помещений, хотя кроме двух-трех железных колец, забетонированных в стену, никаких явных доказательств запечатлеть не сумели. В нашей конечной точке, расположении СУВДТ, мы говорили об этом с командиром отряда. Насколько я помню, информацию о зинданах и подвалах нам подтвердили. Мы посетили дом одного местного жителя, во дворе у которого такой зиндан находился — правда, прикрытый стальными листами. Поскольку снять это ни под каким предлогом не удавалось, я спрашивал — есть ли еще примеры. Выяснилось, что есть. Мне трудно сказать, как возникла идея записать стендап в зиндане, но, конечно, это была моя идея. Я один несу за это ответственность. Впрочем, сперва эта идея не показалась никому из сопровождающих странной, я не спрыгнул, а спустился вниз, а мой оператор наверху приготовил камеру. Как покажет проведенное потом расследование, на дне находился газ неизвестного происхождения. Насколько мне известно, это был не метан. Дальнейшие события знаю лишь в пересказе своих товарищей, потому что в сознание я пришел только сутки спустя. Мне на помощь бросился командир отряда. Через секунду потерял сознание и он. Следом прыгнул еще один боец и тоже потерял сознание. Стало ясно, что нужны спасательные средства и срочно. Однако выяснилось, что щит с инструментами и веревками — на замке, а ключа от замка нет. Не хочу употреблять слово паника, ее, наверное, не было, но было ясно, что счет идет на секунды и что-то необходимо делать. Решения не было. И тут надо сказать то, о чем я 14 лет старался молчать. Потому что говорить об этом очень тяжело, и разговор этот делает больно всем. Мою 19- летнюю тогда жизнь, в тот день, 7 августа 2000-го года спасли журналист Олег Мурашов и оператор Олег Мещерягин (в прошлом военный). Один из них, обмотавшись ремнями, спустился в зиндан и умудрился зацепить меня петлей из почтовой бечевки (шрам от нее я носил на спине еще несколько лет, уже работая в Москве), второй держал первого на брючном ремне. Точно так же из ямы были извлечены и милиционеры. Это сделали Олег Мурашов и Олег Мещерягин. Командиру отряда спасти жизнь не удалось. Остальных отправили в госпиталь на Ханкалу. При этом, кажется, начинался обстрел, так что стендап тот оказался во всех смыслах проклятым.
Я был выведен из комы в реанимационном отделении моздокского госпиталя. Через некоторое время врач сообщил, что в палату мне пытается дозвониться мать и мне разрешают с ней поговорить. Родители с самого начала были против поездки и ничего не знали о моей судьбе до момента, пока по центральным новостям не пошли сообщения о том, что в Грозном произошел инцидент с некоей группой журналистов. Как бы то ни было, когда я взял трубку, оказалось, что звонят не родители. Это были коллеги — журналисты местных свердловских телеканалов. Меня вывели в прямой эфир. Это было следствие провинциальной политической грызни. Я имел счастье работать на губернаторском канале, губернатор и мэр воевали, а следовательно, мэрское телевидение не могло упустить шанс и не рассказать о том, как "журналист убил милиционера". К тому же все это совпало с надвигавшимися губернаторскими выборами. Мне задавали вопросы об обстановке в Грозном и о том, "что же произошло". Разумеется, я не мог знать, что произошло, не знал я еще и о гибели командира. Заплетающимся языком нес какую-то (как говорят очевидцы) ахинею о том, что наши войска наступают, а город находится под контролем федеральных сил. Что при этом должны были чувствовать родственники и сослуживцы погибшего, мне трудно даже представить. И лишь спустя несколько дней в госпитале меня навестили те, кто спас мне жизнь. От них я и узнал подробности.
Оба Олега просили впредь держать язык за зубами, поскольку дома история уже была превращена коллегами в трагический скандал, а у обоих — тоже семьи. Возвращение показало, что пытаться что-то кому-то объяснять уже слишком поздно. История попала в пропагандистский барабан. Чужое горе было цинично и беспощадно использовано для раскрутки скандала. Наверное, тогда я впервые осознал, что такое настоящее предательство. Даже один из тех, кого я считал друзьями, желал мне выздоровления, а сам готовил статью для центральной газеты о том, как "журналист убил омоновца". Статья не вышла лишь потому, что ее "перебил" теракт на Пушкинской площади. Уверен, что в сознании семьи погибшего я — безусловный мерзавец, человек, чья жажда славы стоила жизни отцу, мужу, сыну. Предлагать иную версию событий, согласно которой случившееся — это трагическая случайность, а не следствие безрассудного поведения — значит вскрывать незаживающую рану.
Все, что произошло — это мой крест. Но не вины, а причастности к трагедии. Трагедии, ставшей лишь маленьким звеном в огромной цепи трагедий, сотрясавших страну.
По возвращении из Чечни я сделал фильм под названием "Рай Под Сенью Сабель". Достаточно нескольких фрагментов из этого фильма, чтобы понять — за все эти годы я не отступил от сказанного тогда ни на букву.

• А вот это интервью — с командиром 22 калачевской бригады Внутренних Войск Владимиром Керским, в расположении у которого мы побывали за день до трагедии, оно на самом деле очень сильно повлияло на мою жизнь.
Настоятельно рекомендую к просмотру всем либерастам, отделителям Кавказа и сопливым национал-демократам, ни разу не вызжавшим за МКАД, но в первую очередь, конечно, это стоит посмотреть нормальным, переживающим за судьбу своей страны людям.

Вопрос:
• Вернемся к "Биохимии предательства". Неожиданная, по крайней мере, для нас реакция. Из стана тех, кто считает себя русскими националистами.
Известный публицисть Холмогоров обиделся на вас, потому как вы, мол, загнали его и его единомышленников в дилемму - "Можно быть либо русским дезертиром, либо нерусским патриотом".

Константин Семин:
• Я не знаком с Холмогоровым, хотя, конечно, знаю, кто это. Мне он казался достаточно адекватным человеком. Если не ошибаюсь, он поддерживал меня во время сербской истории. И вообще у меня нет абсолютного никакой неприязни по отношению к русским националистам и русскому национализму вообще. За либеральные реформы и разрушение СССР русский народ заплатил чудовищную, страшную цену. Тот, кто отрицает право русских говорить о об этом — не имеет сердца. Однако, пользуясь этой известной риторической фигурой, хочу продолжить: тот, кто не понимает, что либерал-национализм сегодня используется как самое эффективное средство для уничтожения страны, не имеет мозгов. Цепочка очень простая. Либеральные реформы и приватизация—безработица—миграция—межнациональные конфликты. Мы об этом и говорим в фильме. Сегодня стоит задача — сформировать два агрессивных стада, которые сойдутся в смертельной схватке и разнесут страну на части. Недовольные нищетой и несправедливостью на Кавказе пойдут в ваххабиты, а недовольные тем же самым в центральной полосе отправятся на русские пробежки. А потом они будут убивать друг друга, а жар от этого занимающегося пожара будут загребать жирные дяди, не имеющие национальности.
Ведь у капитала национальности нет.
Я видел все это на примере Югославии. Именно это я имел в виду, когда говорил о белградском Квислинге — Зоране Джинджиче 6 лет назад, в день отделения Косово. Все услышали только "про пулю", а я говорил:
о футбольных фанатах, праворадикалах, выступивших, как и украинский Правый Сектор сегодня тараном в руках глобальной олигархии. В ходе бульдозерной революции Джинджичем и американской агентурой в Белграде для свержения Милошевича были мобилизованы именно футбольные фанаты. Поддерживавшие Милошевича крестьяне и шахтеры до столицы добраться не смогли. Сегодня мы видим печальный итог этой победы националистов. Поумнели все. Даже Босния вон поумнела со своей 40% безработицей. Вот только поздно пить Боржоми... Что толку громить "макдональдсы", если Косово уже оторвано от Сербии, причем вы сами приложили к этому руку!
Я был в Косове осенью, во время проходивших там под диктовку США и ЕС выборов, которые должны были окончательно превратить Митровицу в гетто. Готов спорить с любым адекватным националистом. Но не о Власове и власовщине, разумеется.

Теперь об одном важном моменте. Я заметил, что ряд национал-демократов, сетевых графоманов, твиттерных воевод и просто откровенных мерзавцев пытаются эксплуатировать в своих интересах очень важные для русского и советского самосознания имена.

Конкретно — имя легенды Афгана Леонида Васильевича Хабарова.

Я был представлен Хабарову еще будучи 15-летним пацаном и хотя общение наше было очень коротким — я навсегда запомнил, какой это человек. Нас познакомил мой отец, он в добрых отношениях с семьей Хабарова. Хабаров — настоящий русский, советский офицер, герой, не щадивший жизни ради своей Родины — Союза Советских Социалистических Республик. Они одинаково клали свои жизни на алтарь Отечества — и наша десантура, и, например, бойцы ФСБ, погибшие при выходе из окружения в Грозном в 1996 году (я рассказывал об этом эпизоде в фильме). Мне очень горько видеть и слышать то, что происходит сейчас с самим этим человеком и вокруг его имени.

Это несправедливо.


Я уверен, что произошла какая-то страшная, досадная ошибка. Хабаров еще будет нужен Родине и он, и такие как он, еще придут ей на помощь, если будет нужно, не пытаясь ни с кем сводить счеты. Лишь бы для этого ему хватило здоровья. В то же время, я абсолютно уверен, что со многими героями моего фильма, включая тех, кто пытается сейчас спекулировать на трагедии семьи Хабаровых, сам Хабаров расправился бы беспощадно.

Вопрос:
• Знаете, какие вопросы от очень многих из тех, кто посмотрел, идут? Согласны! А что делать? Вот что мы - просто граджане России - можем сделать? Как это самое предательство изводить, противодействовать ему? Что скажете?

Константин Семин:
• Вот смотрите какая штука. Я начинаю фильм с интервью с президентом Московского Международного Университета Гавриилом Поповым. Этот человек написал книгу "Вызываю дух генерала Власова".

А теперь несколько дополнительных фактов.

Московский Международный Университет был учрежден не когда-нибудь, а в августе 1991 года. Не кем-нибудь, а президентом США Д.Бушем старшим, Горбачевым и Ельциным.
В этом университете постоянно читают лекции наши сертифицированные либералы: Дворкович, Прохоров и другие.

Три года назад предатель сдал американцам сеть наших разведчиков в США. Предатель сбежал в Америку не сразу.
• Первыми туда отправились его дочь и сын — выпускники Московского Международного Университета, "птенцы гнезда Попова" (!).

Означает ли это, что Попов причастен к этому поступку?
Нет, наверное.
Но вы понимаете, что я имею в виду?

• Необходима срочная санация системы образования.
• Изгнание из нее западной, диверсионной агентуры.

• Это должно делаться срочно! Железной государственной рукой!
• То же самое должно происходить со СМИ.
• И то же самое — пожалуй, это самое главное — должно происходить в экономике и государственном управлении.

Украинский пример показал, что главные предатели это, конечно, не "шендеровичи". Это — олигархи, а "шендеровичи" — всего лишь их мохнатая пехота. Как сказал нам генерал Леонов, кто пойдет умирать за Абрамовича или Дерипаску? Вот от того, насколько наша власть в состоянии это осознать и зависит судьба страны.
http://www.nakanune.ru/articles/18634/

Костя (автор вышедшего вчера "Биохимия предательства") дал небольшой дополнительный комментарий. Отрывок: "Я задумал фильм еще, когда работал корреспондентом в , где судьба несколько раз сводила меня с осевшими там коллаборационистами или некоторыми эмигрантами, ведущими себя как коллаборационисты". Что-то не удается припомнить, чтобы какой-либо документальный проект наших государственных телеканалов вызывал такой шквал обсуждений в Рунете. Разве что на волне горячего градуса разбуженного выборами общества времен "Болотной" проект НТВ "Анатомия протеста".
Ожидать, что достаточно абстрагированный от современных реалий документальный фильм о вечной теме предательства вызовет такую бурю и таких ярко противоположных комментариев, просто не приходилось. Но случилось.


Фильм Константина Семина "Биохимия предательства" взорвал интернет еще до выхода в эфир. Кстати, лишний раз доказав, что профессиональные рейтинги телесмотрения - дело вообще шестнадцатое, решающее только вопросы рекламных денег, но никак не госстроительства. Итак, вопросы к автору, которых все больше, задавало Накануне.RU.

Вопрос:
• Константин, премьера прошла, ажиотаж и градус в дискуссиях:"за" и "против" в сети накалился еще до выхода фильма в эфир. Поскольку мы эту дискуссию чуть ли не "первые начали" вашим же анонсирующим фильм интервью, такой вот вопрос: Автор считает - он все фильмом сказал? Или многое осталось за кадром?

Константин Семин:
• За кадром осталось очень многое. Мы прекрасно понимали, что имеем дело не с блокбастерной историей, которую можно было бы изложить с помощью популярного сегодня шокового монтажа, когда все взрывается, скачет, летит в пропасть под жуткую музыку, а персонажи открывают рот на несколько секунд, чтобы уступить место друг другу. Мы имели дело со сложным для восприятия (особенно для сегодняшнего зрителя), преимущественно архивным, материалом. Материалом по телевизионным меркам не рейтинговым, если не считать, что само слово "предатель" сегодня, к сожалению, способно ввести общество в эйфорию — ведь предательство стало настолько повсеместным, бытовым явлением, что касается, наверное, каждого. Как бы то ни было, мы осознавали: для того, чтобы говорить со зрителем, особенно молодым, необходимо заново создавать понятийный аппарат — слишком многие еще вчера абсолютно очевидные вещи (базовые исторические знания) из массового сознания стерты. Фильм задумывался очень давно. Он абсолютно не был привязан к текущим политическим скандалам. Поводы для того, чтобы заняться этой темой, у меня накапливались годами. Я задумал фильм еще, когда работал корреспондентом в США, где судьба несколько раз сводила меня с осевшими там коллаборационистами или некоторыми эмигрантами, ведущими себя как коллаборационисты. На ранних стадиях работы мы собирались обратиться к истокам этого явления, к таким каноническим предателям, как Иуда или Брут, вспомнить о Данте с его девятым кругом Ада, о князе Курбском, наверное, первом на Руси предателе. О царевиче Алексее Петровиче, о Мазепе, о многих других. Однако, потом стало очевидно, что в течение одного телевизионного часа сделать это просто невозможно, да и нельзя вываливать на неподготовленного зрителя такой массив информации. Хотя многих интересных подробностей жаль. К примеру, известно ли вам, что само слово предательство происходит от латинского trado — передавать — и символизирует не что иное, как момент передачи Христа фарисейским стражникам в Гефсиманском саду? Жаль, что не удалось отметить очень интересную преемственность предательских поколений. Ведь каждый следующий предатель "чистит себя" под предателями прошлого. И не случайно фигура Курбского вызывала столь искреннее сострадание у лидера кадетов, одного из инициаторов февральской революции Милюкова — абсолютного, законченного предателя. Особо подчеркну — кадета, не большевика.
Военный журналист, сопровождавший Власова на Волховском фронте, написал в своих воспоминаниях, что, якобы, Власов до перехода к врагу держал на столе переписку Грозного с Курбским. Правда или нет? Или взять, к примеру, знаменитый фильм "Иван Грозный", снятый С.Эйзенштейном по личному распоряжению Сталина — многие ли осознают, что это фильм не о русском государе, а именно о предательстве Курбского, о зарождении опричнины — как реакции на предательство?
Почему эта тема показалась столь насущной, что фильм начали снимать в самый разгар войны?

Я перечислил лишь те эпизоды, которые считаю важными в идеологическом измерении.
Есть масса других интересных моментов, не вошедших в фильм. Это не только откровения самих сегодняшних "власовых" (хотя, поверьте, наговорили они порядочно), но и замечательные, хлесткие выступления их оппонентов.


Мне очень жаль, что мы так мало позволили сказать Дмитрию Пучкову. Это потрясающий по энергетике публицист! На мой взгляд, такие люди нужны в федеральном эфире. Впрочем, мы уже решили, что многое из "невошедшего" будем аккуратно и постепенно выкладывать в сеть. Судя по откликам, фильм попал прямо в воспаленный нерв. Но поскольку некоторые персонажи ведут себя так, будто им не хватило, мы добавим. Будет им и белка, будет и свисток.

Вопрос:
• А почему, как считаете, такой шум вокруг именно "Биохимии предательства"? Ведь это не первый ваш фильм. Патриотический сектор интернета - если уж пользоваться быстро складывающимися, но не всегда точными определениями - с интересом смотрел и фильмы "Империя добра", "Планета Вавилон", "Мама-Америка", про Украину совместный с Меньшовым проект и так далее.
А либеральный или, точнее, либерастический сектор периодически поругивал. Но вот именно "Биохимия предательства" вызвала такую поляризацию. Резкое неприятие, вплоть до личных оскорблений но и столь же яростную поддержку. Почему?



Константин Семин:
• Ну есть же поговорка: "чует кошка, чье мясо съела". Хотя реакция либеральной улицы меня интересовала мало.Мы знакомы не первый день. Мне было важнее, как фильм услышат и поймут на правом или левом флангах нашей политической поляны, поскольку либералы — всего лишь юродивые, они составляют ничтожно малую часть населения страны. Большинство же сегодня либо придерживается просоветских взглядов, либо исповедует взгляды националистические.

Тут я хотел бы сказать две вещи. Некоторые национал-демократы поспешили заявить, что наш фильм — пощечина русскому национализму и русской идее. Это, разумеется, абсолютный бред. Здоровый русский национализм, под которым я понимаю в первую очередь любовь к русскому народу, русской культуре и истинно русскую приверженность идее справедливости, способность отдать за эту идею жизнь; не имеет ничего общего с власовщиной.

Второй момент касается реакции левых.
Среди них тоже слышны недовольные голоса. Не в том ключе упомянули Николая II, умолчали о Ельцине или что-нибудь еще. Ребята, очнитесь! Вам впервые в жизни прямым текстом сказали с телеэкрана, что великие достижения Советского Союза были уничтожены с помощью выкормленных капиталистическим Западом предателей! В этом смысле реакция праволибералов и леволибералов удивительно схожа. Мне это напоминает знаете что? Вот был эмигрант Троцкий (Ленин, как все помнят, называл его иудушкой). И был эмигрант Краснов. В Гражданскую Троцкий занимался кровавым расказачиванием, о чем правдиво рассказывает шолоховский "Тихий Дон", а Краснов "рубал краснопузых". Однако после окончания гражданской два этих ненавидящих друг друга персонажа удивительным образом оказываются в одном строю. Краснов уходит под немцев еще в 1918, из-за чего от него отворачиваются даже лидеры Белого Движения, а с 1936-го года — это просто гражданин Германии. Троцкий, сидя на острове Принкипо, прямо или косвенно взаимодействует с Германией.
Вышедшая в 1946-м году в США книжка "Тайная Война Против Советской России" — я держал в руках подлинник — рассказывает о встречах Седова - сына Троцкого с агентами Абвера. Сегодняшние троцкисты любят все это отрицать, но вряд ли кто-то посмеет отрицать роль Троцкого в организации антиреспубликанского мятежа в Барселоне, случившегося так вовремя и ускорившего победу фашистов в испанской гражданской войне.

Так вот сегодня мы наблюдаем нечто уже знакомое.
Жаль, что о Троцком не удалось поговорить в фильме. Даст Бог, вернемся к нему еще.

Вопрос:
• А вы вообще почему теледокументалистикой-то занялись? Ведь далеко не все тележурналисты уходят в этот сложный жанр. И что это за американская строка в биографии, когда и где вы учились, в каких американских университетах?

Константин Семин:
• Меня вот знаете, что больше всего веселит? Что наше хипстерно-айпадное поколение абсолютно не умеет пользоваться плодами информационной революции. Четыре дня секта свидетелей НАВАЛЬНОГО роет сеть в поисках компромата на меня. Ну есть же сайт http://www.google.com/ С его помощью одним нажатием кнопки "search" каждый любопытный попадает на страницу в русской или английской Wikipedia, а далее — на мой личный сайт, где есть информация абсолютно обо всем! С картинками хорошего качества. Там есть и об американском университете тоже. И фотографии есть. Есть и рекомендательное письмо от телекомпании NBC, где я проходил практику. Какой в этом секрет? Есть такой термин — курсы повышения квалификации. Вряд ли кто-то сомневается в том, что информационно-пропагандистская работа на Западе, особенно по отношению к России, ведется на высоком уровне.


Так это? Можем ли мы достойно отвечать? Да пока не всегда, хотя успехи есть. И все же исключительно популярный во всем мире жанр политического документального кино у нас до сих пор практически отсутствует. ВГИК занимается тем, что готовит тарковских, кончаловских, да прочих феллини. Поэтому в 2010 году, вскоре после окончания совместной с В.Меньшовым работы над фильмом "Украина" (это был трудный проект — и для меня, и для Меньшова, хотя сейчас у нас очень добрые отношения), я обратился к руководству ВГТРК с просьбой разрешить мне поучиться политической документалистике у тех, кто с таким успехом использует это оружие против нас. К тому же начиналась перезагрузка и возможностью этой было грех не воспользоваться. Крайне признателен руководству нашего телеканала за реализацию этого уникального шанса. Ведь американцы — наши международные партнеры, правильно? Насколько это было уместно — судить, наверное, зрителю. Но каждый любопытный хипстер, побывав на моем сайте, узнает, что в 2012 году созданная мною (съемки и монтаж) короткометражка взяла пять наград на крупнейшем в Северной Америке фестивале документального кино Hotdocs, проходящий под эгидой телекомпании PBS. В прошлом году она же была номинирована на премию Emmy. Хипстер может даже найти мою фотографию на церемонии вручения Emmy в 2013, а под фотографией — мои комментарии по поводу этой лицемерной, буржуазной церемонии, на которую, тем не менее, было любопытно посмотреть. Кстати, фотография гораздо больше подходит для производства фотожаб, чем то, что используется сейчас.

Вопрос:
• А вот как раз о блогосферных претензиях. Кстати, не столько к фильму, сколько именно к вам - авторам, по принципу - что вы им верите, это ж подлизы Путина, а еще автор - гад. Так вот про гада. Родителей ваших тоже вспомнили. Вы же из Екатеринбурга, особенно усердствует уральский блогосвет, ну или блоготьма. Готовы рассказать про отца -депутата?

Константин Семин:
• Ну отца-депутата не первый раз вспоминают. Тут все просто. Во-первых, отец ушел из политики, когда мне было 19 лет. Точнее сказать, его выдавили из политики — политики, в сущности, местечковой. Он был всего лишь депутатом районной, а потом — городской думы. Выдавила его примерно та же шайка, что сейчас управляет Екатеринбургом. Барыги. Торгаши. Отец всегда бился за правду, поэтому и семье нашей доставалось рикошетом изрядно. На эту тему распространяться не буду, поскольку в этой борьбе семья пострадала очень сильно. Но главное, все-таки для меня, что отец — это в первую очередь не депутат гордумы, а инженер летных испытаний ракетного комплекса С300В.
Я им горжусь.


У него такой налет часов испытательных, что даже пенсия таким как он начисляется по очень короткому федеральному списку. Причем и без того скромные пенсии для этой категории специалистов, как и для летчиков-испытателей, наши либералы в правительстве постоянно порываются сократить или отменить. В общем, к либералам у меня личный счет. Как и у большинства моих соотечественников.

Вопрос: А тогда давайте уж из первых уст узнаем биографические данные. Где родился, учился, работал.

Продолжение в следующем посту. Ща... Пожру и вышпиндорю.

В сокращении. Полный вариант - http://www.kinopressa.ru/news/948.html



Владимир Меньшов и Вера Алентова у памятника "Любовь и Голуби" г. Черемхово Иркутская область. Справа мэр города Черемхово В. Семёнов.
Фото Wikimedia Commons. Автор: Горбунова Елена

ПОСЛУЖНОЙ СПИСОК:

Владимир Валентинович Меньшов родился в 1939 году в Баку. Окончил Школу-студию МХАТ в 1965-м. Затем учился во ВГИКе (мастерская Михаила Ромма). Снял фильмы: «Розыгрыш» (1977), «Москва слезам не верит» (1980), «Любовь и голуби» (1984), «Ширли-мырли» (1995), «Зависть богов» (2000). Сыграл множество киноролей, в том числе в фильмах: «Человек на своём месте», «Собственное мнение», «Курьер», «Город Зеро», «Спартак и Калашников», «Ночной дозор», «Ликвидация»…

Заслуженный деятель искусств РСФСР, народный артист России, лауреат Государственной премии РСФСР (за фильм «Розыгрыш») и Государственной премии СССР («Москва слезам не верит»). Лауреат премии «Оскар» Американской киноакадемии. Кавалер орденов: «За заслуги перед Отечеством» IV степени, «За заслуги перед Отечеством» III степени.

– Какие факторы современной общественной жизни способны вывести вас из равновесия?

– Наиболее раздражающие моменты связаны с тем, как преподносится история нашей страны ХХ века. К этому можно было бы уже привыкнуть, но у меня не получается. Я не могу принять официально восторжествовавший взгляд на историю СССР, который настойчиво пытаются внедрить в умы молодого поколения. Общение с теми, кто сформирован современными учебниками и телевидением, зачастую просто ошарашивает. Новое поколение опирается в своих суждениях на антисоветский официоз, незнакомо с альтернативным взглядом на прошлое, а следовательно, неспособно выработать собственную позицию.

Если в кино или по телевизору показывают что-либо об СССР, почти со стопроцентной вероятностью это фальсификация истории. Нас убеждают, что жизнь в Советском Союзе была беспросветна, стараются, чтоб эта мысль проникла в каждую клетку общественного сознания.

На Западе уже давно сложился стереотип мышления по отношению к России, он сформирован умело, сознательно. Их высоколобые интеллектуалы ещё могут оперировать противоположными концепциями, но западный обыватель находится в абсолютной власти антисоветского мифа.

Вот, к примеру, я посмотрел фильм BBC «Кто убил Сталина?». Уровень экспертов-советологов, безапелляционность оценок, примитивность формулировок поначалу производили комический эффект. Но по ходу действия, когда русские актёры, изображающие «ближний круг» – высокопоставленных советских политиков, – начали безудержно пьянствовать, падать мордами в салат, превращаться в скотов, а нетрезвый Сталин взирал с саркастической улыбкой на эту оргию, фильм стал просто оскорблением нашей страны… Но ведь почти то же самое, в несколько адаптированном виде, я вижу и в российских фильмах!

Совсем недавно с некоторой гордостью нам представили французский фильм «Концерт». С нашей стороны участвовали хорошие актёры, и перед премьерой они рассказали, что получилась тёплая такая комедийная лента… Да вы что, ребята, вы посмотрите на это глазами обычного француза, который пришёл в кинотеатр! С какими выводами он выйдет оттуда?.. Оказывается, в брежневские времена, в начале 80-х, дирижёр Большого театра пострадал за то, что отказался уволить из оркестра всех евреев. Его самого выгнали с работы, а евреи погибли в сибирских лагерях. Только маленькую девочку благородные французы вывезли на Запад в футляре от контрабаса… И мои коллеги соглашаются играть в картине и не испытывают никакого чувства стыда!

Даже если бы весь этот бред был правдой, неужели стоило бы участвовать? Может, пора поучиться у европейцев, которых нам всегда предлагают как образец достоинства и чести? Немца, например, вы на разговор о войне не вытащите, там почти у каждого в шкафу припрятан скелет дедушки, воевавшего на Восточном фронте. А попробуйте затронуть позорное поведение французов во время Второй мировой. Во Франции принято говорить лишь о Сопротивлении, которое даже де Голль признавал всего лишь удачным пропагандистским мифом. Немцы, во всяком случае, поразились, увидев на подписании капитуляции французов в качестве победителей… Попробуйте побеседовать с англичанами о том, как они подло тянули с открытием второго фронта, ждали, пока мы с немцами измотаем друг друга. Попытайтесь поговорить с румынами и венграми, которые воевали на стороне фашистов, с чехами, которые делали на своих заводах два из трёх танков немецкой армии… Все они умело замалчивают постыдные страницы своей истории и никому не позволят поднимать эти темы.

Самобичевание всегда было присуще российскому менталитету, и особенно оно расцвело с началом перестройки. Любая попытка развенчать героические страницы нашей истории стала рассматриваться как вклад в борьбу с ненавистным коммунистическим режимом.

– Как вы оцениваете то, каким предстаёт в современном кино русский мир? Откуда эта тяга к описанию дна, любованию чёрной стороной жизни?

– Слишком долгое время в разных формах декларировался тезис «стыдно быть русским» – истоки этой эстетики здесь. Вполне благополучные московские мальчики увлеклись описанием жизни бомжей, изучением психических аномалий – вплоть до некрофилии. Кроме того, появился адресат. На западных кинофестивалях особой популярностью пользуется любой позор России.

С годами мне стало совершенно ясно: вступая на путь антисоветизма, ты непременно придёшь к откровенной русофобии. Человек, последовательно занимающий антисоветские позиции, неизбежно понимает, что эти взгляды народом не разделяются, и тогда он вынужден констатировать – народ не тот. С этим народом вообще ничего невозможно создать, это ошибка природы. Далее – чистый расизм: выкорчевать нужно этот народ, и только тогда человечество сможет двигаться семимильными шагами к счастью.

http://www.kinopressa.ru/news/948.html

Медведев уволил Ивана Демидова с должности зама главы Минкультуры
Бывший телеведущий, а впоследствии заместитель министра культуры РФ Иван Демидов стал жертвой неприятия Владимиром Путиным фильма Фёдора Бондарчука «Сталинград». Как уже неоднократно сообщалось, режиссёру была поставлена задача снять фильм, «прославляющий дух русского народа на примере Сталинградской битвы и несущий патриотический запал в массы», а на выходе получился гламурный боевичок, хотя и окупившийся благодаря неплохим спецэффектам. Бондарчуку было заявлено, что у него «русские солдаты выглядят идиотами, а русские женщины проститутками, готовыми за кусок хлеба продать Родину», и сверх того возмутились, что игравший вражеского офицера германский актёр Томас Кречманн вчистую переиграл российских исполнителей. Над министром культуры Владимиром Мединским долго висела угроза отставки, но в итоге крайним сделали его зама по кино Демидова.

«Все думали, что это произойдет гораздо раньше, еще летом, когда у Демидова забрали кинематограф», – отметил собеседник агентства.

Комментаторы отмечают, что ранее Демидов курировал развитие российской кинематографии, однако в июле текущего года министр культуры Владимир Мединский решил перевести эту сферу под свой прямой контроль.

,,Этот деятель начал глючить и навязывать свои прозападные программы еще в 80-е годы, как он тогда достал ими! Я просто удивлен, как мог непрофессионал влезть в Отдел МинКультуры ответственный за суть и содержание кинолент в Кинематографе? Он же в Кинематографе абсолютный НОЛЬ! Он Шоумен просто! Это же ЛОББИ для всей нетрадиционки!
Да... Это же тандем Бондарчук-Михалков теперь останутся без дармовых денег!
Надо глянуть, какая реакция у тандема, а то Бондарчук на замечания зрителей о ,,Сталинграде" осмеял всех и послал в нехорошее место. Теперь мы его рожей в дучку сунем! Он у нас теперь ГАЛЬЮН драить будет, шнурок!

Если эти планы состоятся, то все гавнофильмы Бондарчука и Михалкова заведомо будут обречены на провал... Вот так они доеб_ли Минобороны! Смерть хитрожопым Лицедеям! (Б.Нахапурик).


На заседании Общественного совета при Минобороны министр обороны, генерал армии Сергей Шойгу заявил, что уже в этом году будет создана кинокомпания для производства документальных, анимационных и художественных фильмов, основная задача которой — возвращение к истокам отечественной истории и патриотическое воспитание. Этот план Минобороны по просьбе военного интернета комментируют известные российские актеры, режиссеры и сценаристы.

Владимир Хотиненко, народный артист Российской Федерации, режиссер, сценарист, лауреат российских и международных кинофестивалей:

— Кинокомпания Минобороны может совершить очень важное дело — заполнить образовавшийся в стране культурный вакуум. Но увы, давно известно, что кадры решают все. Если этим займутся талантливые люди, они смогут воссоздать исчезнувшее направление. А если те, кто хочет, как говорится, «постричь газон» для себя, будет то, что часто было до сих пор — профанация декларированной задачи под прикрытием высоких лозунгов.
Известно, что многие шарахаются от военно-патриотического кино! Кстати, его никогда и не было очень много. Фильмы, подобные «В бой идут одни «старики», снимаются нечасто. Создать такое направление в нашем кинематографе могут только искренние люди, действительно сопереживающие армии и стране. Я сокрушаюсь, что у нас перестали снимать фильмы про рабочий класс, интеллигенцию, крестьянство — это огромные пласты жизни, ведь эти социальные слои никуда не исчезли. Как они себя чувствуют? Средства массовой информации всего не объяснят. Явно не хватает художника, медленного наблюдателя. И армия тоже огромный пласт жизни. Александр Третий говорил: «У России нет друзей, только армия и флот». Хоть не каждый день, но об этом надо бы вспоминать…

1.


Елена Драпеко, заслуженная артистка РСФСР, депутат Государственной думы, член думского комитета по культуре:

— Патриотическим воспитанием современных россиян сегодня никто не занимается. Поэтому появление кинокомпании, одна из основных задач которой возвращение к истокам нашей истории — это замечательно. Последние четверть века у нас мейнстримом было разоблачение нашей истории, принижение заслуг наших героев — это дополнительное «достижение» этих лет.
Я приветствую планы Минобороны, но совсем не понимаю, как наша творческая интеллигенция сможет перестроиться под новые задачи. Четверть века — срок нешуточный, за это время выросло как минимум два поколения киношников. Кто будет делать новое военкино? Смогут ли перестроиться уже известные режиссеры? Или найдутся новые, о которых пока ничего не известно? Вот что меня волнует.

Дмитрий Астрахан, режиссер театра и кино, заслуженный деятель искусств Российской Федерации:

— Если у Шойгу есть средства на кинокомпанию, перед которой поставлена задача по возвращению к истокам нашей истории и патриотическому воспитанию, я уверен, что эта компания состоится. Если будет еще одна кинокомпания — это прекрасно! Пусть покупают достойные сценарии, привлекают лучших режиссеров. Я всячески поддерживаю — а по-другому и быть не может — любое расширение кинопроизводства. И потому, что кино — это самая увлекательная вещь на свете, и потому, что многие мои коллеги по цеху смогут получить работу и реализовать себя вместе с Министерством обороны.

2.


К обсуждению присоединяется Борис Хлебников, кинорежиссер и сценарист, один из учредителей Киносоюза и его председатель до первого съезда, креативный продюсер телеканала ТНТ:

— Я слышал об идее Минобороны создать свою кинокомпанию. Понимаете, шанс есть всегда! Надо верить в чудо. Возможно, случайно эта кинокомпания что-то и произведет. Возможно и второе чудо: под видом военной истории сделают хорошее общечеловеческое кино. Может быть такое? Может. Но в целом это идея из зоны всеобщего бреда, который нас окружает.