Когда бываю в Эрмитаже, не могу не зайти в зал Рубенса и не подойти к этому портрету. Я навсегда ранена этими прозрачными серыми глазами, губами, слегка тронутыми краской, и непослушными прядками волос. Она удивительно живая! И в то же время, словно ускользающая от нас. Вот ее лицо сквозь музейное стекло:


В.Н.Лазарев в этюде о Рубенсе писал, что наряду с «официальными» портретами мастер «писал также «интимные» портреты, преимущественно портреты своей первой и второй жены. По свежести восприятия, особой ароматности красок и виртуозной технике исполнения эти вещи принадлежат к наиболее совершенным творениям Рубенса. Лишь в эрмитажном портрете камеристки сумел художник подняться на столь же большую высоту. Обладающая теплотой жемчуга и прозрачностью хрусталя карнация написана с таким гениальным мастерством, что даже у Рубенса этот замечательный портрет стоит несколько особняком». /В.Н.Лазарев. Старые европейские мастера. М., 1974, с.51/
Эта статья о Рубенсе была написана еще в 1930-е годы, а через несколько десятилетий исследователи увидели в эрмитажном изображении портрет Клары Серены, дочери Рубенса. Дело в том, что в собрании венской Альбертины сохранился подготовительный рисунок к портрету, который и дал название эрмитажному портрету. На рисунке есть надпись, сделанная неизвестной рукой (это не почерк Рубенса): "Камеристка инфанты в Брюсселе".

Исследователи обратили внимание на сходство этого рисунка с изображениями Клары Серены в собраниях Нью-Йорка и Льежа. Вот еще один портрет дочери Рубенса из собрания в Лихтенштейне. Здесь она еще совсем маленькая.

Клара Серена умерла в возрасте двенадцати лет. На рисунке из Альбертины перед нами девочка-подросток. Возможно, портрет был сделан незадолго до смерти. Но на эрмитажном холсте перед нами она и не она. Живописная Клара значительно старше. И это – главное чудо портрета. Посмертный портрет – жанр очень распространенный. В Древнем Египте портрет это – оболочка для души умершего. В Древнем Риме портрет изначально связан с культом предков. Желание сохранить конкретный облик умершего вновь появилось в эпоху Возрождения вместе с реалистическим портретом и живет до наших дней. Только есть одно «но». «Мертвые остаются молодыми». Точнее: чаще остаются молодыми. Во всяком случае, я просто не знаю других примеров, когда бы умерших старили. А в портрете Рубенса именно так. Впрочем, объяснение лежит на поверхности: через какое-то время после смерти любимой дочери, художник не просто вспомнил о ней, но постарался представить ее такой, какой она могла бы быть. Он подарил ей еще кусочек жизни.

Разумеется, все эти предположения достаточно зыбки. В каталоге Эрмитажа или в его цифровой галерее на сайте об этом говорится очень осторожно. Но все же такая версия кажется вполне правдоподобной.

Отсюда http://cicerone2007.livejournal.com/?skip=20&tag=%...%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%81%D1%8C

Серия сообщений "музы живописи и их судьба":
Часть 1 - Портрет М.И.Лопухиной
Часть 2 - "Камеристка".Жизнь после смерти.
Часть 3 - Портрет мадам Девосе
Часть 4 - В.Серов."Девушка, освещенная солнцем"
...
Часть 12 - Поэт Торквадо Тассо и две Леоноры
Часть 13 - «Портрет миссис Мэри Грэм»
Часть 14 - Загадка портрета Хьюго Баскервиля из фильмов о Холмсе. И при чем здесь кошки