Серия сообщений "Вышивка крестиком":
Часть 1 - Подарок на день Валентина
Часть 2 - Наивная вышивка от Nicoletta Farrauto
...
Часть 9 - Вышитое сердце
Часть 10 - Вышиваем к Новому году
Часть 11 - Алфавит
Часть 12 - Узоры для салфеток
Часть 13 - Мост
...
Часть 29 - Вышиваем маки - схемы
Часть 30 - Вышивка в средневековом стиле
Часть 31 - ЗАКРЕПКА нити БЕЗ ДОСТУПА К ИЗНАНКЕ

Серия сообщений "Рождество Христово":
Часть 1 - Рождественские и новогодние открытки Елизаветы Бем
Часть 2 - Иконы Рождества Христового
...
Часть 13 - Рисуют дети
Часть 14 - 12 постных блюд на Святой вечер и Рождество
Часть 15 - Вышиваем к Новому году
Часть 16 - В гостях у ёлочки. Бумажная пластика
Часть 17 - 40 новогодних открыток, которые можно сделать за полчаса
...
Часть 21 - Снежинка из бумаги в технике квиллинг
Часть 22 - Снежинка канзаши своими руками
Часть 23 - ОТБЕЛИВАЕМ СОСНОВЫЕ ШИШКИ ДЛЯ НОВОГОДНЕГО ДЕКОРА

Серия сообщений "Вышивка крестиком":
Часть 1 - Подарок на день Валентина
Часть 2 - Наивная вышивка от Nicoletta Farrauto
...
Часть 8 - Синенький скромный букетик
Часть 9 - Вышитое сердце
Часть 10 - Вышиваем к Новому году
Часть 11 - Алфавит
Часть 12 - Узоры для салфеток
...
Часть 29 - Вышиваем маки - схемы
Часть 30 - Вышивка в средневековом стиле
Часть 31 - ЗАКРЕПКА нити БЕЗ ДОСТУПА К ИЗНАНКЕ

Ингредиенты:

Фарш-400 гр.
Лук,чеснок,
Яйцо,

Булка(замочить в хол. молоке).
Мука-2 стол.л.(для панировки).

Приготовление:
Приготовить фарш(как на котлетки),разделить,каждый шарик запанировать в муке.Уложить в смаз. форму,а середину - картофель.
Запекать в разогр. духовке 15 минут,при 220*.
Для соуса смешать 2 стол.л сметаны 1 стол.л кетчупа 0.5 стакана воды,соль,перец.
Залить соусом и оставить в духовку на 20 минут.
При подаче посыпать зеленью!

Приятного аппетита!

Картофельный салат с курицей и копчёностями

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Серия сообщений "Парки мира":
Часть 1 - Священный Лес
Часть 2 - Затеряные сады Хэлигана
Часть 3 - Королевские ботанические сады в Кью
Часть 4 - Кёкенхоф
Часть 5 - Монреальский ботанический сад
Часть 6 - Сад скульптур Уильяма Рикеттса
...
Часть 29 - Жемчужина Сингапура - Национальный Сад Орхидей
Часть 30 - Парк Чаир
Часть 31 - Chatsworth House. Поместье, где снимали "Гордость и Предубеждение"

Боле́ро (исп. Bolero) — это танец, зародившийся в Испании в конце XVIII столетия, и одновременно музыкальный жанр, возникший на Кубе в XIX столетии. Известно много разновидностей танца болеро, характерных для разных областей Испании; он имеет размер ¾. Как музыкальный жанр болеро пользуется большой популярностью в испаноамериканских странах.

Произведения в жанре болеро:

• песня «Бэсаме мучо» (Bésame mucho) (1940)
• песня «История любви» (Historia de un Amor) (1955)

Серия сообщений "Танец":
Часть 1 - Аргентинское танго
Часть 2 - Болеро
Часть 3 - Счастливые люди
Часть 4 - Давайте потанцуем
...
Часть 22 - 100 лет за три минуты — история танца
Часть 23 - Бальная культура в России XVIII - XIX вв.
Часть 24 - Каошики

Виноград не только вкусная и красивая ягода, но и прекрасный источник здоровья и жизненных сил. Его полезные свойства оказывают лечебное воздействие на организм человека. В спелых ягодах винограда содержатся легко усваиваемые сахара представленные глюкозой и фруктозой. Также ценными веществами являются сахароза, раффиноза, ксилоза и другие сахароподобные компоненты. Сок винограда сложный раствор, в нем много органических кислот – винная кислота, яблочная, лимонная и янтарная.

Научно доказано полезное воздействие на работу органов фумаровой, гликолевой, щавелевой, глюконовой и других кислот. В соке зрелых плодов выявлены все необходимые минеральные вещества, большое количество калия, кальция, натрия, магния, железа, марганца, алюминия. Есть группа анионов, таких как фосфор, сера, кремний и хлор. Виноград обеспечивает организм марганцем, молибденом, бором, титаном, ванадием, радием, цинком и кобальтом. Это ценные биологические катализаторы.

Важное влияние на жизнедеятельность органов и систем имеет наличие в соке солей железа. С их помощью активно образуются красные кровяные шарики. В мякоти и кожице виноградных ягод много пектина, который обладает антитоксическим свойством и помогает организму освобождаться от радиоактивных элементов, тяжелых металлов и различных токсинов. Витаминный комплекс винограда состоит из витамина С, каротина, витаминов группы В, Р. Энзимы нормализуют переваривание пищи и регенерацию тканей.

Фермент липаза расщепляет жиры и способствует их перевариванию. Полезными являются пероксидаза, катехолоксидаза, альдолаза, эстераза. К числу важных элементов виноградного сока относятся дубильные, красящие, ароматические и азотистые вещества, фитонциды. Свежий виноградный сок обладает антисептическим действием, предотвращает влияние разных возбудителей болезней.

Применение винограда

Лечебные свойства винограда позволяют применять его при лечении анемии, некоторых сердечнососудистых заболеваний, цирроза печени, хронического гепатита. Используют ягоды для нормализации работы желудочно-кишечного тракта, для улучшения состояния здоровья при остром и хроническом нефрите, нефрозе. Употребление виноградных ягод и сока хорошая профилактика образования мочевого песка и камней в почках.

Рекомендуется прием винограда при хронических формах туберкулеза легких.

Он проявляет лечебные свойства при катаре глотки и гортани, подагре. Предотвращает появление многих заболеваний. Органические кислоты действуют успокаивающе, усиливают деятельность поджелудочной железы. При гипертонии виноград действует как гипотензивное средство, наблюдается ослабление сердечных толчков и снижение частоты пульса. Под влиянием органических кислот усиливается деятельность поджелудочной железы.

Медики рекомендуют виноград людям с проблемами желудочно-кишечного тракта, для повышения секреции и кислотности желудочного сока. Полезно употреблять свежий сок винограда при воспалительных заболеваниях дыхательных путей и астме. При приеме винограда, благодаря стимуляции костного мозга улучшается функция кроветворных органов. Один стакан сока винограда снабжает организм суточной нормой витаминов «В», «С», «Р». Виноградолечение практикуется в известных здравницах Крыма, Молдавии, Грузии, Армении, республик Средней Азии.

Ягоды винограда

Сочный плод винограда образуется из ягод, размер и вес которых может быть разным. 
Ягоды бывают белые, серые, розовые, красные, темно-синие. Вкус ягоды культурных сортов может быть нейтральный, пресный, травянистый, мускатный, земляничный, пасленовый. Ягоды винограда разнообразны по форме, они бывают округлые, яйцевидные, овальные, продолговато-изогнутые. Кожица может быть плотной и тонкой, хорошо или трудно отделяемой от мякоти, покрыта восковым налетом или без него.

Мякоть ягод имеет разную структуру, у одних сортов она очень мягкая, у других средней плотности, бывает твердая и очень твердая. Молодые зеленые ягоды до созревания испаряют через свою поверхность воду, дышат и вырабатывают органические веще­ства, сахар в них практически от­сутствует. По мере созревания увеличивается количество сахара, снижается содержание кислоты, растет число сложных эфиров и красящих веществ в кожице.

Калорийность винограда

Сладкий, приятный на вкус виноград содержит сахар, Из-за своей калорийности виноград по праву можно назвать незаменимым продуктом, способным утолять голод и восполнять запасы энергии. В белых сортах винограда калорийность составляет 43 калорий на 100 гр., в красных сортах 64 калорий, содержание углеводов 17 гр. Ошибочно мнение, что употребление винограда вызывает прибавку в весе. Виноград повышает аппетит, вес набирается за счет съеденной пищи. Если съедать 10-15 ягод в день, и придерживаться умеренности в еде, то полнота не грозит.

Масло из косточек винограда

Виноградные косточки наделены множеством свойств, оказывающих благотворное влияние при лечении многих заболеваний. Но биологически-активные вещества, сохраняются лишь в масле, получаемом методом холодного прессования. В нем содержатся биофлавоноиды напоминающие по структуре женские гормоны (эстрогены), выявлено большое количество витамина Е, витамина С, цинк, медь, селен. Его считают самым мощным природным антиоксидантом, повышающим эластичность кровеносных сосудов.

Масло способствует снижению уровня холестерина в крови, полезно как профилактическое средство при начальной стадии гипертонии. Ежедневное применение чайной ложки виноградного масла значительно снижает риск развития сердечнососудистых заболеваний, атеросклероза и артрита. Также рекомендуется принимать масло для повышения иммунитета, защиты от инфекционных болезней. Масло виноградной косточки поставляет организму полиненасыщенные жирные кислоты, дубильные вещества, энзимы, хлорофилл, калий, натрий, железо.

Лечебное масло предупреждает инсульты, инфаркты, тромбозы, купероз. Применение масла виноградных косточек в сочетании с терапией при варикозе вен и геморрое обеспечивает быстрое выздоровление. Превосходное лечебное средство обладает регенерирующими свойствами позволяющими сохранять упругость кожи, подходит для лечения угрей, прыщей, заживления ссадин, порезов и ожогов.

Показаниями к приему масла виноградной косточки являются проблемы связанные с нарушением работы пищеварительной системы, гепатиты, болезни желчевыводящих путей. Приготовление масла виноградных косточек в домашних условиях основано на взаимном проникновении и замещении масел, в физике такой процесс называется диффузией.

Рецепт домашнего приготовления масла виноградных косточек

Косточки полностью созревших ягод промыть водой, подсушить в духовом шкафу при температуре 40-45 градусов, измельчить на мясорубке или в кофемолке. Наполнить пол литровую банку, уплотняя измельченную массу и залить рафинированным подсолнечным маслом. По мере впитывания масло следует доливать, чтобы покрыть сырье на 0.5 -1 см.

Плотно закрыть крышкой и выдержать семь дней в холодильнике, время от времени перемешивая.

После настаивания отжать через два слоя марли и опять оставить в закрытой банке на 2- 3 дня. Осторожно, стараясь не взбалтывать, собравшееся вверху масло зеленоватого цвета сливают в бутылку. Для получения более концентрированного виноградного масла полученным маслом заливают свежую измельченную массу из косточек, и выполняют всю процедуру заново.

Вытяжка из косточек винограда

Вытяжку из виноградных косточек применяют для лечения венозных заболеваний. Это мощное антиоксидантное средство укрепляющее капилляры, эффективно при тромбозах, хорошо помогает при варикозном расширении вен, трофических язвах. Повышает гемоглобин, нормализует формулу крови, предотвращает склеивание тромбоцитов, обладает широким спектром бактерицидного и противовирусного действия.

Доказано, что при патологиях сетчатки и зрительного нерва вытяжка и виноградных косточек улучшает зрительные функции и гемодинамику глаз. Тонизирующие свойства целебного средства улучшают сон, снимают психоэмоционалное возбуждение. Происходит снижение синдрома хронической усталости, при умственных и физических перегрузках, стрессах полезные вещества вытяжки пополняют организм энергетическим зарядом.

Экстракт из косточек винограда

Экстракт виноградных косточек содержит гликозиды, фруктозу, флобафен, энин. В больших количествах в данном средстве присутствуют яблочная, фосфорная, кремниевая, салициловая, лимонная, янтарная, щавелевая кислоты. Благодаря наличию в экстракте солей калия, кальция, железа, магния, витамины В1, В2, А, С, дубильных веществ, флобафена, лецитина происходит обновление клеток. Ценность лечебного средства – мощные антиоксиданты, которые нейтрализуют ферменты разрушающие структуру соединительных тканей.

В результате их действия укрепляются стенки сосудов, и нормализуется уровень коллагена кожи, сухожилий, хрящей. Экстракт способен восстанавливать функцию сетчатки глаза, принимается в качестве профилактического средства предотвращающего инфаркт миокарда и атерослероз. Курение, побочное действие лекарств и плохая экология сказываются на здоровье людей, экстракт из виноградных косточек поможет вывести токсины, снизит отрицательное влияние вредных веществ на организм.

Настойка из косточек винограда

Спиртовую настойку из косточек винограда можно приготовить в домашних условиях. Для этого косточки красных сортов винограда моют, обсушивают салфеткой, раздавливают и помещают в пол литровую банку. Заливают 250 мл водки, плотно закрывают, и выдерживают в темном месте, в течение месяца, ежедневно встряхивая. Когда настойка будет готова ее необходимо процедить и принимать пять дней по 1 капле в день во время еды, пять дней перерыв. Настойкой лечат заболевания горла, применяют в качестве полосканий.

Красный виноград

Красный виноград обладает массой целебных свойств и способствует укреплению здоровья. И очень высоко ценятся современными диетологами. Сорта красного винограда особенно полезны, так как в них содержится огромное количество различных полезных веществ и кислот, нормализующих ритмы сердечных сокращений. В его косточках, кожице и плодоножке есть катехин, кверцетин, лютеин и другие фитоэстрогены. Они предотвращают атеросклероз у женщин после 45 лет. Употребление красного винограда меняет формулу крови, что приводит к улучшенному питанию всех органов и систем, восстанавливает кровообращение, снижает кровяное давление при гипертонии.

Виноград красных сортов способствует нормальному пищеварению, уменьшает кислотность желудка, лечит хронические гастриты, язвы желудка. Полезное воздействие на организм красный виноград оказывает при частых простудах, бронхитах. Мочегонные свойства красного винограда позволяют избавляться от токсинов. Невероятно полезные ягоды, служат профилактическим средством от болезней почек, мочевого пузыря. Сок и ягоды красного винограда станут наилучшим природным лекарством от артрита, ревматизма, остеохондроза.

Виноград кишмиш

Кишмиш очень вкусный и сладкий сорт винограда, растет в Средней Азии. Его калорийность в 100 гр. равна 95 Ккал, в изюме почти 270 Ккал. Такой виноград отличается отсутствием косточек, бывает черного и белого цвета. Содержит витамины, минералы, большое количество сахаров, углеводов и органических кислот. Употребление замечательного продукта рекомендуется для снятия раздражительности в стрессовых ситуациях, нервной напряженности и усталости. Присутствующие в винограде кишмиш кобальт, натрий, кальций, фосфор и железо способствуют отличной работе пищеварительного тракта, улучшают обменные процессы.

Виноград кишмиш полезен своими антиоксидантными свойствами. Мнение о ценных качествах ягод винограда кишмиш бесспорно, съедая всего несколько ягод в день или выпивая стакан свежеприготовленного сока можно предотвратить болезни почек и печени. Полезен виноград и при низком давлении, заболеваниях крови и сосудов. Он может помочь повысить иммунитет, улучшить самочувствие людям болеющим астмой.

Не менее полезен сушений виноград кишмиш. Испокон веков изюм считается полезным, в нем сохраняются все питательные вещества и витамины, полезные свойства присущие свежим ягодам. Содержание в изюме, особенно черном олеанолевой кислоты и фитовеществ, способствует уменьшению бактерий вызывающих заболевания полости рта.

Однако его не следует употреблять в большом количестве.

Черный виноград

Черный виноград (столовый виноград) созревает осенью. Его ягоды продолговатой формы, обратнояйцевидные, по размеру бывают крупные или очень крупные. В кожуре и косточках черного винограда содержится большое количество ресвератрола, благодаря чему он может противостоять раковым заболеваниям. Противовоспалительное действие полезного вещества эффективно при раке молочной железы, толстого кишечника и прямой кишки. Известно, что в 200 г красного вина содержится суточная доза витаминов РР и Р. Виноград и продукты из него препятствует расширению вен и образованию тромбов в сосудах.

Употребление ценных ягод способствует повышению устойчивости организма к простудным заболеваниям. Приготовленные на основе черного винограда вытяжки, масло и экстракты из косточек помогают справляться с отрицательным воздействием вирусов, радиацией. Приводят в норму иммунную систему и улучшают гормональный фон. Для профилактики многих заболеваний достаточно несколько раз в неделю съедать небольшую гроздь винограда или выпивать разбавленный водой виноградный сок.

Дикий виноград

Дикий или девичий виноград может быть съедобным, вкусным и полезным. Есть много его разновидностей. В плодах обнаружены углеводы, пигменты, декстроза, пектин. Также есть винная, яблочная, лимонная кислоты. В семенах содержится жирное масло. Плоды применяются при заболеваниях желудочно-кишечного тракта, припоносе. Ягоды пригодны для изюма, для приготовления уксуса и получения масла.

Вьющееся растение идеально подходит для декорирования стен домов, деревьев и ограждений. Дикий виноград растет на любом приусадебном участке, легко переносит зимовку, требует внимание и забот. Его также как и другие культурные сорта, необходимо обрезать и поливать.

Как хранить виноград?

Для длительного хранения необходимо выбирать здоровые гроздья без плесени и повреждений, ягоды должны быть сухими, целыми, без вмятин, блестящими и плотными.

Хранение винограда будет качественным только в темном, прохладном хорошо проветриваемом и сухом помещении. Оптимальная температура хранения + 5-7 градусов Цельсия. Стены помещения необходимо побелить с помощью известкового молока для дезинфекции и окурить серой.

Способы хранения винограда:

1. Можно срезать их вместе с веткой, надрезы залить воском или парафином, чтобы в сердцевину не проникал воздух и бактерии подвесить на вытянутую веревку, на расстоянии, чтобы гроздья не соприкасались.

2. Также отлично хранится виноград, если обрезать кисть вместе с частью лозы и поместить нижним срезом в емкость с водой, как цветок в вазу. Добавить в воду кусочек древесного угля или щепотку соли.

3. Небольшие количества винограда можно хранить в сухом песке, пробковой крошке, древесных опилках, так снижается испарение воды, и свежесть ягод сохраняется несколько месяцев.

Противопоказания винограда

Противопоказаниями к виноградолечению являются: сахарный диабет, ожирение, острые формы туберкулеза легких. Прежде чем употреблять ягоды и принимать различные средства на основе винограда, необходимо получить консультацию врача. Не подходит виноград при уремии, гипертонии сопровождающейся отеками, колитах, язвах в полости рта и желудке. Желательно употреблять свежий сок, если консервированный, то без наличия консервантов.

Сок винограда, попадая на зубы, усиливает кариозные процессы, рекомендуется после приема виноградного продукта тщательно полоскать рот растворенной в воде столовой содой. Принимая гепарин, варфарин, аспирин, способствующих предотвращению образования тромбов, нужно помнить, что экстракт винограда снижает свертываемость крови.

«Любить только женщин (женщине) или только мужчин (мужчине), заведомо исключая обычное обратное - какая жуть! А только женщин (мужчине) или только мужчин (женщине), заведомо исключая необычное родное - какая скука!» М.Цветаева

У Марины Цветаевой в жизни было две больших любви по имени Софья. Одну она называла только Соней. Вторую - только Сонечкой. Может быть, чтобы та не напоминала первую. Так случилось, что Цветаевой суждено было обеих пережить. И обеих - ненадолго. Эти страницы жизни поэтессы долгое время оставались неизвестными, Из ложного стыда или недостатка фактов, только в основном биографы тщательно обходили их стороной. Цветаева же никогда не была ханжой, и никогда "общественное мнение" не влияло на ее поведение - ей было тесно быть хоть чем-нибудь очерченной. Ей часто говорили: "Марина, так никто не делает!" И слышали в ответ: "А я - Кто!" до елабужской петли 31 августа 1941 года - все по-своему. Может быть, если бы не эта черта ее характера, не было бы многих дивных поэм и стихов. В том числе и порожденных Любовью.

 

София Парнок. Марина Цветаева

"НЕЗНАКОМКА С ЧЕЛОМ БЕТХОВЕНА"

С фотографии смотрит молодая женщина - лицо не особенно красивое, но властное. Тяжелый "лермонтовский" взгляд, резко очерченный подбородок, твердая линия рта, выпуклый крутой лоб. Это - Софья Яковлевна Парнок, поэтесса и литературный критик. Более полутора лет она заменяла Цветаевой весь мир, и они обе вдохновляли друг друга на творчество. Она была старше Цветаевой на семь лет. Рано лишившись матери, Парнок с детства чувствовала неприязнь к отцу и искала утешение в подругах. Ее первый роман с Надеждой Поляковой, однако, кончился несчастливо. Тогда она вышла замуж за человека, который оказался единственным мужчиной в ее жизни - литератора Владимира Волькенштейна. Этот брак не сложился и очень скоро распался по инициативе Парнок. Она стала пробивать себе дорогу в литературу и жизнь сама. И ... с помощью любимых подруг.

С Цветаевой они познакомились в начале октября 1914 года. Чувство вспыхнуло внезапно, что называется, с первого взгляда.

И лоб Ваш властолюбивый 
 Под тяжестью рыжей каски,
 Не женщина и не мальчик, 
 Но что-то сильнее меня! ( М.Цветаева)

Через день или два после первой встречи у Герцык-Жуковских Цветаева делает первое поэтическое признание в любви к Парнок в несколько капризном и задорном духе, как если бы вначале она не хотела осознать, что влюблена:

Вы счастливы? — Не скажешь! Едва ли! 
 И лучше — пусть!
 Вы слишком многих, мнится, целовали, 
 Отсюда грусть.

 Она смело и открыто признается в любви в начале четвертой строфы, а в остальной части стихотворения перечисляет, за что она любит, заключая самым шокирующим и, возможно, самым важным признанием:

За эту дрожь, за то, что неужели 
 Мне снится сон? 
 За эту ироническую прелесть, 
 Что Вы — не он.

Чем она покорила Марину - неженской силой, остротой ума, волевым взором, какой-то трагической безысходностью в лице?.. Через несколько дней после встречи Цветаева увидела Парнок в компании молодой женщины. Они весело катили куда-то на извозчике. Буря эмоций овладела душой Марины. Придя домой, она написала стихотворение, в котором утверждала себя на первом и единственном месте в сердце Парнок. Она не ошиблась в том, что глубоко тронула душу Сони. Осознав серьезность нового чувства, та порвала с прежней подругой, переехала на новую квартиру на Арбате, и Цветаева стала ее частым гостем.

Чувство было глубоко взаимным. Парнок отвечала Цветаевой не менее пылкой любовью, доходящей до последней рани, до страстного исступления, до терзаний ::

Ах, от смерти моей уведи меня
Ты, чьи руки загорелы и свежи,
Ты, что мимо прошла раззадоря.
Не в твоем ли опаянном имени
Ветер всех буревых побережий,
О, Марина, соименница моря...

Зимой 1915 года, бросив все, Цветаева уехала с Парнок отдыхать в Ростов Великий, сняв там номер в местной монастырской гостинице. Уже дома, в Москве, Цветаева вспоминала в своих стихах :

Как голову мою сжимали Вы, 
 Лаская каждый завиток, 
 Как Вашей брошечки эмалевой 
 Мне губы холодил цветок.

 Как я по Вашим узким пальчикам 
 Водила сонною щекой, 
 Как Вы меня дразнили мальчиком, 
 Как я Вам нравилась такой… 

Тем же летом подруги отправляются в Коктебель в гости к Волошину, а оттуда - в малороссийские Святые горы. К концу января друзья и родные Цветаевой уже потеряли надежду спасти ее от этой страсти. «У Марины [роман] усиленно развивается», написала Волошина Оболенской, «и с такой неудержимой силой, которую ничем остановить уже нельзя. Ей придется перегореть в нем, и Аллах ведает, чем это завершится».

Они были чем-то похожи, может быть, силой характера. Но в остальном сильно отличались друг от друга, даже в одежде. Марина одевалась ярко, в разноцветные блузки, Парнок - только в строгие, белые, из бумажной материи, чтобы было как можно меньше дамского. Цветаева ощущала себя в их отношениях маленьким ребенком, нуждающимся в защите сильной, заботливой и ласковой матери. И Парнок эту свою роль чувствовала:

«Девочкой маленькой ты мне предстала неловкою» — 
 Ах, одностишья стрелой Сафо пронзила меня! 
 Ночью задумалась я над курчавой головкою, 
 Нежностью матери страсть в бешеном сердце сменя,— 
 «Девочкой маленькой ты мне предстала неловкою».

Но под ударом любви ты — что золото ковкое 
 Я наклонилась к лицу, бледному в страстной тени, 
 Где словно смерть провела снеговою пуховкою...
 Благодарю и за то, сладостная, что в те дни 
 «Девочкой маленькой ты мне предстала неловкою».

София Парнок 
 

Любимой поэтессой самой Парнок была, кстати, древнегреческая Сафо, жившая на острове Лесбос в VII веке до нашей эры. Ее привлекали и несчастная любовь, и трагическая смерть роковой гречанки - от сердечных мук она бросилась с высокой скалы...

А как же отнесся к сердечной страсти Цветаевой ее муж Сергей Эфрон, за которого она вышла по сильной, самозабвенной любви зимой 1912 года, когда ей было двадцать лет? Он старался переждать это увлечение, поняв всю его серьезность, не мешал подругам и тщательно избегал показываться им на глаза. В конце концов он ушел братом милосердия на действующий фронт первой мировой войны. Цветаева продолжала сильно любить его и в то же время не могла жить без Парнок. Она очень страдала от такой душевной раздвоенности и была не в силах что-либо сделать. Только в июне 1921 года, когда уже давно все было кончено, она написала строчки, в которых выразилась ясно: "Любить только женщин (женщине) или только мужчин (мужчине), заведомо исключая обычное обратное - какая жуть! А только женщин (мужчине) или только мужчин (женщине), заведомо исключая необычное родное - какая скука!"

В любви Цветаевой и Парнок с самого начала была обреченность на трагический исход. Обе поэтессы, испытывая поначалу огромное счастье друг от друга, в глубине души сразу почувствовали, что в итоге должны будут разойтись. Уже к осени 1915 года все повисло на волоске. Парнок вздыхала о новой "роковой госпоже", которую она намеревалась где-то встретить, Цветаева в стихах у ж е давно предупреждала ее, что "твоя душа мне встала поперек души". Нужна была только искра, чтобы эта бочка с порохом взорвалась. Как всегда в подобных случаях, повод оказался ничтожным.

Однажды Цветаева собралась на литературный вечер. У Парнок сильно болела голова, а в такие минуты она становилась невыносимой. Она ни за что не хотела отпускать от себя подругу. После долгих уговоров Цветаева все же уехала, но, приехав на вечер, тут же заторопилась обратно, предчувствуя, какая буря ожидает ее дома. Ее долго уговаривали остаться, но Марина оказалась непреклонна. Но когда она вернулась, то застала подругу ... мирно спящей. Это переполнило чашу терпения. И через двадцать лет Цветаева говорила, что никогда не простит Парнок того, что тогда не осталась из-за нее на вечере. Трещины в отношениях превратились в один большой зияющий провал.

София Парнок 

Окончательный разрыв произошел позже - зимой 1916 года. В феврале в Москву приехал Мандельштам, и Марина два дня пробродила с ним по улицам, родного города. Когда Цветаева пришла на Арбат к Парнок, выяснилось, что за "два мандельштамовских дня" все было кончено: "У той на постели уже сидела другая - очень большая, толстая, черная". Она молча развернулась и ушла.

С этого дня Цветаева стала тщательно вычеркивать из памяти все, что было связано с Парнок. Более того, Марина говорила, что даже о ее смерти не пожалела бы ни секунды, и действительно приняла сообщение о кончине бывшей подруги на первый взгляд равнодушно. И тем не менее, это было всего лишь бегство от собственной памяти: Парнок оставила в ее душе глубочайший след, стереть который поэтесса так и не смогла.

А что же сама Парнок? У нее было еще несколько романов, последний - уже перед самой смертью, когда поэтесса была тяжело больна. Ее "седой музой" стала Нина Веденеева, героиня последнего цикла ее стихов. Сердце Парнок буквально не выдержало переживаний закатной любви. На руках Веденеевой она и умерла в августе 1933 ода. Но до конца своей жизни она тоже хранила память о Цветаевой. Фотография Марины всегда стояла на столике у ее постели.

"Ни в одну из заповедей - я, моя к ней любовь, ее ко мне любовь, наша с ней любовь - не входила. О нас с ней в церкви не пели и в Евангелии не писали... Мы же обе шли только против "людей": никогда против Бога и никогда против человека." М.Цветаева.  

Голлидэй Софья Евгеньевна (1894 – 1934)

"ИНФАНТА"
Так Цветаева называла юную Сонечку Голлидэй. Она была известной актрисой 2-й студии Художественного театра, которой руководил Евгении Вахтангов. Ей прочили блестящее будущее на русской сцене ее талант был, по общему признанию, гениальным.

Спектакль "Белые ночи" по повести Достоевского, в котором она исполнила главную роль, стал целым событием в театральной Москве. После него все стали ходить именно на Голлидэй если в афишах читали ее имя, спектакль был заранее обречен на успех. «Сонечку знал весь город. На Сонечку – ходили. Ходили – на Сонечку. – „А вы видали? такая маленькая, в белом платьице, с косами... Ну, прелесть!“ Имени ее никто не знал: „такая маленькая“...» – вспоминала Цветаева в «Повести о Сонечке». Однако режиссер Мчеделов, который открыл Москве юную актрису, жаловался Цветаевой на ее трудный характер и говорил, что для Сонечки нужен свой театр: "Она сплошное исключение, на сцене только ее видно". Ум у Сонечки, по выражению Цветаевой, никогда не ложился спать.

Сонечка Голлидэй и Марина Цветаева

Видимо, это и привлекло Поэтессу к Актрисе.   Они познакомились весной 1919 года. когда Цветаевой было двадцать семь, а Голлидэй - двадцать три.  Сонечка возникла в тот зимний день, когда Цветаева читала в Студии Вахтангова свою «Метель». Их познакомил Антокольский:
«Передо мной маленькая девочка. Знаю, что Павликина Инфанта! С двумя черными косами, с двумя огромными черными глазами, с пылающими щеками.
Передо мною – живой пожар. Горит все, горит —вся... И взгляд из этого пожара – такого восхищения, такого отчаяния, такое: боюсь! такое: люблю!» Павликина Инфанта – потому что о ней, для нее Антокольский писал пьесу «Кукла Инфанты». 

Павел Антокольский и Юрий Завадский

Дружба с Сонечкой была горячей и напряженной. Поначалу особый оттенок придавало ей и то, что обе подруги были увлечены Завадским. Это не разводило, а каким-то образом связывало их.
Восхищенная человеческой и актерской индивидуальностью Голлидэй, обиженная вместе с нею, что ее «обходят» ролями, Цветаева одну за другой пишет несколько романтических пьес, женские роли в которых предназначались для Сонечки. Увы! – Сонечке не довелось сыграть ни одной из этих ролей!  Цветаева посвящала ей стихи: 
Два дерева: в пылу заката
 Под дождем - еще под снегом 
 - Всегда, всегда: одно к другому, 
 Таков закон: одно к другому, 
 Закон один: одно к другому.

Это о двух любимых цветаевских тополях, которые стояли во дворе ее дома в Борисоглебском переулке, где Голлидэй была частой и желанной гостьей. А на самом деле - о Сонечке и Марине.
Они понимали друг друга с полуслова, даже совсем без слов, настолько породнились их души.

Была ли это гомоэротическая связь, как несколько лет назад с Софией Парнок? Если прочитать рядом «Стихи к Сонечке» и «Подругу», бросится в глаза неодинаковость чувств, вызвавших оба цикла, и выраженной в них авторской идеи. В «Подруге» открыто, отчасти даже с вызовом присутствуют Вы и Я – две влюбленные друг в друга женщины; героиня «Стихов к Сонечке» – условная героиня «жестоких» романсов, вобравшая в себя отдельные черты реальной актрисы Софьи Голлидэй. Страсть, ревность, любовная тоска, бушующие в «Подруге», отсутствуют во втором цикле: чувства берут начало не от живой жизни, а из традиционных литературных (на разных уровнях) образов. Разница поэтической задачи подчеркивает, что и чувства, вызвавшие эти стихи, были различны. В «Повести о Сонечке», где Цветаева с огромной нежностью и признательностью описывает свою дружбу с Сонечкой, она дает понять, что физической близости между ними не было: «Мы с ней никогда не целовались: только здороваясь и прощаясь. Но я часто обнимала ее за плечи, жестом защиты, охраны, старшинства...» 

Но не только это. Теперь Голлидэй была младшей, и не исключено, что Цветаева хотела оградить подругу от той горечи, какую ей самой пришлось пережить в отношениях с Парнок. Может быть, тот урок не был забыт и напоминал о себе болью за другого, другую. Кончив «Повесть о Сонечке», Цветаева делилась с А. А. Тесковой: «Все лето писала свою Сонечку – повесть о подруге, недавно умершей в России. Даже трудно сказать „подруге“ – это была просто любовь — в женском образе, я в жизни никого так не любила – как ее». Для них обеих это было огромное чувство, то счастье, которого так мало выпало на долю Цветаевой и благодарность за которое она хранила в сердце всю жизнь.

Однако дружба с Сонечкой была, как и большинство ее дружб, недолгой и, возможно, 
не столь горячей, как изобразит ее Цветаева в романтической "Повести о Сонечке".
Она исчезла так же внезапно, как и появилась: бросила Москву и вскоре вышла замуж. «Сонечка от меня ушла – в свою женскую судьбу, – писала Цветаева. – Ее неприход ко мне был только ее послушанием своему женскому назначению: любить мужчину...»

 "Как я люблю - любить!" В этих словах, сказанных Марине Цветаевой, вся Сонечка Голлидэй. На этом строилась - ломалась и жизнь ее, и актерская судьба. "Видно было, - пишет Цветаева, - что она сама - от любви к нему - и ко мне - и ко всему - умирает, революция - не революция, пайки - не пайки, большевики - не большевики - все равно умрет от любви, потому что это ее призвание и - назначение". 
 
 По-видимому, перед Мариной Ивановной она раскрывалась не вся, а может быть, чуточку "играла", вдохновив ее на создание десяти шутливых стихотворений под названием "Сонечке Голлидэй". Остроумно и метко спародированы в них "жестокие романсы", к которым питала слабость Софья Евгеньевна. Героиня стихов - незадачливая и невезучая девчонка, которая пребывает в состоянии постоянной и безнадежной влюбленности, доверчивая, простодушная, беззащитная, у которой один только путь "спасения".
 После осени 1919 года Марина Ивановна ничего не знала о Соне, в то время как та, по-видимому, жила внутренне очень трудно; все казалось ей тусклым и мучительным. С отчаяния, без любви "притворяясь живой", хотя "жизненный нерв" "притупился", из жалости и привычки, согласилась С. Е. Голлидэй выйти замуж за человека, обожавшего ее, но счастьем одарить, разумеется, не могшего. Обо всем этом она писала в марте 1920 года уже не Цветаевой. Голлидэй вышла замуж за директора провинциального театра.Стать знаменитой актрисой ей было не суждено -  уехав из Москвы, она обрекла себя на забвение, и если бы не Цветаева, о Голлидэй знали бы сейчас только историки русского театра.

Она по-прежнему обожала сцену, и даже когда начались жестокие боли в желудке Голлидэй заболела раком, она продолжала играть, а за кулисами ее все время ждала горячая грелка. Четыре года она прожила на гомеопатических снадобьях, которые облегчили ей страдания, а потом выяснилось, что операцию делать поздно. Голлидэй об этом так и не узнала полная радужных планов, она тихо скончалась во сне 6 сентября 1934 года.. Цветаевой сообщили о смерти Голлидэй только в тридцать седьмом...
 Муж Сонечки после её смерти "шагнул, хотя его громко окликали, под крышу, с которой сбрасывали глыбы льда"...

 Не просто цитируя Достоевского, а прямо включая Настеньку из «Белых ночей» в свою повесть, Цветаева кончает ее словами благодарности:
«...А теперь – прощай, Сонечка!
Да будешь ты благословенна за минуту блаженства и счастия, которое ты дала другому, одинокому, благодарному сердцу!
Боже мой! Целая минута блаженства! Да разве этого мало хоть бы и на всю жизнь человеческую?..» 

«С начала 16-го и где-то до конца 20-х Марина беспрерывно бросалась из одного романа в другой. Ее донжуанский список рос угрожающими темпами, но только это (вне творчества) позволяло ей чувствовать себя живой. Теперь вдруг (в 1937 году, уже после смерти Сони) она обнаруживает, что путешествие по давно отгоревшим чувствам, по давно забытым людям – наркотик куда более действенный, чем любовная горячка, изливаемая на окружающих. Ее обступают медленно выплывающие из тени фигуры…..И оживают самые жгучие, почти оглушающие любовные видения."

ВМЕСТО  ЭПИЛОГА

Марина Цветаева и Сергей Эфрон . Понтайяк ,1928г

Арестованного ранее Эфрона убили в августе 1941 года. Ходили слухи, что на допросе его собственноручно застрелил сам Берия. Он чем-то сильно оскорбил Эфрона, и тот в гневе схватил тяжелую крышку чернильницы, чтобы запустить ей в обидчика, но пуля опередила его.

Цветаева вряд ли успела узнать о смерти мужа. Еще в начале августа она с сыном Муром уехала из Москвы в эвакуацию и после долгих мытарств оказалась в богом забытой Елабуге. Работы не было, жить было нечем и не на что, поэтессе даже предложили стирать чье-то грязное белье. В итоге она не выдержала издевательств. Пожарила для сына какую-то рыбу. И... повесилась.

В 1992 году, когда отмечали 100-летие со дня рождения Поэтессы, патриарх Алексий II совершил отпевание Цветаевой в храме Большого Вознесения у Никитских ворот. Некоторые правоверные отнеслись к этому событию, мягко говоря, изумленно отпевать самоубийцу! Церковь дозволяет это лишь в том случае, если родственники погибшего предоставят справку от врача, заверяющую, что человек был психически больным и, следовательно, не мог отвечать за свои поступки. Здесь же дело явно обошлось без справки.

Я поинтересовалась тогда у своего знакомого, человека не только глубоко и искренне верующего, но и хорошо разбирающегося в подобных тонкостях, -что позволило сделать исключение для Цветаевой? "Любовь народная", ответил он. И больше не добавил ни слова.

Источник: http://blog.i.ua/community/1951/1114642/

Яблоки в кляре

Серия сообщений "Женская живопись":
Часть 1 - Живопись Натальи Сюзевой
Часть 2 - Живопись Анны Сливончик
...
Часть 6 - Галерея картин Джорджии О'Киф
Часть 7 - Английская художница Rolinda Sharples
Часть 8 - Марианна Норт
Часть 9 - Веселые старушки Инге Лоок
Часть 10 - Remedios Varo
...
Часть 17 - ПАРИЖ НАЧАЛА ПРОШЛОГО ВЕКА НА КАРТИНАХ ДЖЕЙН ПЕТЕРСОН
Часть 18 - Творчество и судьба Зинаиды Серебряковой
Часть 19 - Наивная художница Катя Медведева

Серия сообщений "Англия":
Часть 1 - Английский пейзажист Джордж Коул
Часть 2 - Эльфы Cicely Mary Barker
...
Часть 9 - Затеряные сады Хэлигана
Часть 10 - Королевские ботанические сады в Кью
Часть 11 - Марианна Норт
Часть 12 - Гордость и предубеждение
Часть 13 - Джейн Остин
...
Часть 43 - Chatsworth House. Поместье, где снимали "Гордость и Предубеждение"
Часть 44 - Дом Джейн Остин, деревня Чоутон и Винчестерский собор
Часть 45 - Вера Линн

После смерти принцессы Августы в 1772 г. король Георг III использовал ее дом как собственную загородную виллу — он жил там со всем семейством, по словам Фанни Берни, "как самый обычный мелкопоместный дворянин". Но вскоре на сцене появилась одна из величайших фигур, ассоциирующихся с Кью: сэр Джозеф Бэнкс. Он стал близким другом короля и с 1773 г. продолжил дело принцессы Августы по сбору коллекций растений. В 1769 г. сад Кью насчитывал 3400 видов растений, а только за один 1773 г. было добавлено почти 800 видов деревьев. Бэнкс, по сути дела, стал первым директором ботанического сада. Он был ответственным за ряд удивительных экспедиций по сбору растений: в Австралию, на Азорские острова, на Канарские острова, в Китай, Северную Африку, Южную Африку, Индию и на острова Вест-Индии.

В 1802 г. граница между Кью и садами Ричмонд-Лодж была ликвидирована, и поместье стало единым. В 1826 г. принц Пюхлер-Мускау написал: "Кью... безусловно обладает самой полной в Европе коллекцией экзотических растений". В 1841 г. сады перешли в собственность государства, и их директором был назначен сэр Уильям Хукер. Под управлением сэра Уильяма и его сына Джозефа, унаследовавшего пост директора в 1865 г. (он ушел на пенсию в 1885 г.), сады значительно расширились. Роль Кью-Гарденз в деле распространения растений по всему миру была высока в экономическом аспекте — каучуконосы из Бразилии, например, были доставлены в Кью и отсюда их завезли в Малайю, а чай, привезенный из Китая, попал в Индию.

В период между 1844 и 1848 гг. по  проекту  Ричарда  Тернера и Десимуса Бертона была построена пальмовая оранжерея - Палм-Хаус. У.Э. Несфилд отвечал за проект ландшафта его декоративные цветники и прекрасное перекрещение из трех аллей, отходящих от Палм-Хауса, две из которых — юго-западная к пагоде Чемберса и северо-западная к Сайон-Вью — до сих пор являются главными компонентами ландшафта. Десимус Бертон, начавший работу в 1859 г., тоже построил эффектный, но менее изысканный Темприт-Хаус. В XX в. было добавлено множество новых зданий. Оранжерею принцессы Уэльской спроектировал Гордон Вильсон (оранжерея была открыта в 1987 г.). Ее построили рядом с площадкой большой теплицы принцессы Августы, в которой принцесса выращивала теплолюбивые экзотические растения.

В XX веке Королевский ботанический сад в Кью значительно увеличился в размерах, особенно за счет аренды в 1965 г. Уэйкхерст-Плейс в Суррее в качестве загородного филиала. Основным видом деятельности в Кью стало сохранение растений, но и сейчас, в начале XXI в., это самый интересный и привлекательный в мире ботанический сад: его посещают в год около 1 млн. человек — гораздо больше (до появления Идеи-Проджекта), чем любой платный сад на Британских островах.

Почему столь многих людей привлекает Кью? Во-первых, из-за его необычайно красивого ландшафта. Территория, где он расположен, в основном ровная, без каких-либо особых природных красот, за исключением того, что он находится на берегу реки. Большие здания — очаровательная пагода работы Чеймберза и его же прекрасная оранжерея, впечатляющий Палм-Хаус, созданный Десимусом Бертоном, и мелкие декоративные постройки оживляют поляны, являясь фокусными точками, и определяют атмосферу всего сада. Некоторые из строений довольно необычные, например, похожий на храм павильон, посвященный творчеству Марианны Норт и заполненный (именно заполненный) почти девятью сотнями ее картин на ботанические темы.

Во-вторых, сад Кью — наиболее подходящее место для того, чтобы любоваться растениями. Вы можете бродить время от времени останавливаясь около того или иного замечательного дерева, например около каштанолистного дуба рядом с "домом кувшинок". Посаженный в 1846 г., он достиг высоты более 30 м, а диаметр его ствола более 1,8 м — это, пожалуй, самый крупный экземпляр данного вида на Британских островах. Можно посетить одну из оранжерей. "Альпийский дом" — лучшая оранжерея в Британии, здесь много маленьких растений, в основном луковичных и зачастую редких. В период наибольшей активности альпийских растений, скажем в марте, экспозиция обновляется ежедневно: как только растения начинают увядать, их тут же заменяют новыми. Другие оранжереи — с теплолюбивыми растениями, также представляют собой неиссякаемый источник удовольствия, а на лесных участках под деревьями и кустарниками часто растут прекрасные травянистые растения — кандык, лилии, триллиум. Клумбы тоже полны растений, доставляющих удовольствие и посетителям, и профессиональным садоводам: здесь можно насладиться видом всевозможных сортов пионов. Но создание радостной картины для взора посетителей не является основной целью Кью; он остается одним из самых эффективных в мире исследовательских институтов в области ботаники.

Дворец Кью — самый маленький из британских королевских дворцов. Он был построен голландским купцом Сэмуэлом Фортри (англ.  Samuel Fortrey) примерно в 1631 году. Позднее он был приобретён Георгом III. Метод строительства, который был здесь применён, состоит в кладке кирпичей попеременно длинными и короткими сторонами и известен как «фламандский ряд». Эта кладка и остроконечная крыша придали зданию характерные голландские черты. Здание претерпело значительные изменения, прежде чем было открыто для посещений публики в 2006 году. Дворец не входит в состав Садов, имеет самостоятельное, отдельное от садов управление и является единственной постоянно открытой достопримечательностью Садов, где для осмотра требуется дополнительная плата.

Со стороны заднего фасада Дворца разбит «Сад Королевы», который включает в себя коллекцию растений, которые, как считается, имеют лечебные свойства.

 

 

 

 

Оранжерея пальм, где собрано около 70 % всех известных науке пальм, была создана архитектором Децимусом Бёртоном и металлургом Ричардом Тёрнером между 1844 и 1848 годами и стала первым крупным сооружением, в котором использовалась кованая сталь.

 

Поднявшись по винтовой лестнице на специальную прогулочную аллею на высоте девяти метров, можно сверху рассматривать растительность.

 

 

 

Chokushi-Mon — ворота в японском стиле, выстроенные в 1910 году, воспроизводят часть традиционного японского храма. Они являются копией карамон (китайских ворот) храма Ниси Хонган-дзи в Киото. Это сооружение входит в состав стилизованного традиционного японского сада.

Великая пагода, возведённая в 1762 году по проекту Уильяма Чемберса, по форме подражает китайскому архитектурному стилю Та. Нижний из десяти восьмиугольных этажей в поперечнике имеет 49 футов (15 м). Высота здания от основания до самой высокой точки — 163 фута (50 м).

Каждый этаж заканчивается крышей, созданной на китайский манер, изначально покрытой керамической плиткой и увенчанной крупными фигурами драконов; ходили слухи, что драконы были сделаны из золота и были проданы Георгом IV, чтобы оплатить долги, а на их место были поставлены другие — деревянные. На самом деле драконы были сделаны из дерева и окрашены золотой краской, которая со временем отшелушилась. Стены здания сделаны из кирпича. В центре пагоды устроена лестница в 253 ступени.

 

 

 

Дом водяной лилии (построен в 1852 г.) — самое жаркое и влажное помещение в Кью. Посреди зала находится большой пруд с разными видами лилий, где можно увидеть гигантскую амазонскую лилию Викторию с двухметровыми листьями и цветами, которые в течение 24-36 часов изменяют цвет от белого до розового.

 

 

 

 

 

После Японского фестиваля 2001 года Сады Кью приобрели японский деревянный дом постройки 1900 года, прозванный Минка (англ.  Minka), который первоначально находился в пригороде города Окадзаки. Японские мастера разобрали и заново собрали каркас здания, а британские строители, которые работали на реконструкции театра «Глобус», возвели стеновые панели.

Работы начались 7 мая 2001 года, каркас был собран 21 мая. Строительство было полностью завершено в ноябре 2001 года, однако предметы внутреннего убранства нашли своё место лишь в 2006 году.

Минка расположен в зарослях бамбука на западе центральной части сада.

 

 

В садах Кью находится самая старая и полная коллекция орхидей в мире:

 

 

 

 

 

 

У Вирджинии Вулф есть новелла "Кью Гарденз", из­данная в 1927 году тиражом всего в пятьсот экземпляров и превосходно проиллюстрированная Ванессой Белл - сестрой писательницы.

Сама аналогия сада - это ключ к прозе В. Вулф. Предлагая читателю вглядеться в мириады впечатлений, неудержимым ливнем за­хватывающих человека, составляющих разные вариации в разные дни недели, писательница призывает "описывать мельчайшие частицы, как они западают в сознание, в том no-редко, в каком они западают... пытаться разобрать узор, которым все увиденное и случившееся запечатлевается в созна­нии, каким бы разорванным и бессвязным он нам ни казал­ся". Споря с реалистами, которые, изучая общественные за­кономерности, шли за типичным и общим, Вулф убеждала в необходимости обратить внимание на то, что принято считать малым, - на мир души. Все ее романы - об этой внутренней жизни, в которой она находит больше смысла, нежели в со­циальных процессах, находит своеобразный этический модус бытия и код жизни. Два плана жизни - внешней и внутрен­ней - в них монтируются и чередуются, создавая прихотли­вый узор чувств, движений души, страданий. Ее проза - это удивительный сад со множеством цветущих клумб, причуд­ливо сформированных растений, обвивающих шпалеры; в этом удивительном саду запечатлены душевные муки, состав­ляющие сюжетный стержень повествования.

Июль­ский полдень в Королевском ботаническом саду... Обрывки разговоров и чьих-то судеб... Воспоминания... Атмосфера по­слевоенного времени... Прогуливающиеся мужчины и женщи­ны кажутся тенями из прошлого. Они видят тех, кто сюда ни­когда уже не придет, слышат их голоса... А вокруг гудит и бормочет большой город, заглушая пенье птиц, перемигиваясь с лепестками неисчислимых цветов...

 

 

Вирджиния Вулф - Сады Кью (1927)

 

 

Не менее ста стебельков тянулись с продолговатой цветочной клумбы, 

раскрываясь - почти над самой землей - веером листьев в форме сердца или 

загнутых язычков, и разворачивали на вершине чаши красных, синих, желтых 

лепестков, усыпанные густыми цветными пятнышками; а из красного, синего, 

желтого сумрака на дне чаши поднимался твердый прямой росток,

шершавый от золотистой пыли и чуть закругленный на конце. Лепестки были достаточно 

крупные, чтобы чувствовать летний ветерок, и когда они колыхались, 

красные, синие и желтые огни набегали друг на друга, бросая на бурую землю 

невиданные отсветы. Краски ложились то на гладкую серую спинку гальки, то 

на раковину улитки в матовых бурых разводах; или вдруг, попав в дождевую 

каплю, взрывались таким половодьем красного, синего и желтого, что 

казалось, тонкие водяные стенки вот-вот не выдержат и разлетятся 

вдребезги. Но через мгновенье капля вновь становилась серебристо-серой, а 

цвета играли уже на мясистом листке, обнажая глубоко запрятанные нити 

сосудов, и снова улетали и разливали свет на зеленых просторах под сводами 

листьев в форме сердца или загнутых язычков. Потом налетал более 

решительный порыв ветра, и, взметнувшись кверху, цветные огни летели в 

глаза мужчин и женщин, которые гуляют в июле по Королевскому ботаническому саду. 

Фигуры этих мужчин и женщин двигались мимо клумбы в каком-то странном 

хаотическом круговороте, почти как бело-синие бабочки, которые 

причудливыми зигзагами перелетали с лужайки на лужайку. Мужчина шел чуть 

впереди, небрежной, расслабленной походкой; женщина ступала более 

целеустремленно и только иногда оборачивалась, чтобы посмотреть, не 

слишком ли отстали дети. Мужчина держался впереди намеренно, хотя, может 

быть, и бессознательно: ему хотелось спокойно подумать. 

"Пятнадцать лет назад я привел сюда Лили, - думал он. - Мы сидели 

где-то там, у озера, и я упрашивал ее стать моей женой, долго-долго, и 

было очень жарко. Над нами без конца кружила стрекоза, как ясно я помню 

эту стрекозу и еще туфлю с квадратной серебряной пряжкой. Все время, пока 

я говорил, я видел эту туфлю, и когда она нетерпеливо вздрагивала, я знал, 

не поднимая глаз, что ответит мне Лили; казалось, она вся в этой туфле. А 

моя любовь, моя страсть были в стрекозе; почему-то я думал, что, если она 

сядет вот там, на том листе, широком, с красным цветком посередине, если 

только стрекоза сядет на том листе, Лили сейчас же скажет: "Да". Но 

стрекоза все кружила и кружила; она так нигде и не села - ну конечно, и 

слава богу, а то разве гулял бы я здесь сейчас с Элинор и детьми?" 

- Скажи мне, Элинор. Ты когда-нибудь думаешь о прошлом? 

- А почему ты спрашиваешь, Саймон? 

- Потому что я сейчас думал о прошлом. Я думал о Лили, о женщине, на 

которой мог бы жениться... Ну что ж ты молчишь? Тебе неприятно, что я 

думаю о прошлом? 

- Почему мне должно быть неприятно, Саймон? Разве не каждый думает о 

прошлом в саду, где под деревьями лежат мужчины и женщины? Разве они не 

наше прошлое, не все, что от него осталось, эти мужчины и женщины, эти 

призраки под деревьями... наше счастье, наша жизнь? 

- Для меня - туфля с серебряной пряжкой и стрекоза... 

- А для меня - поцелуй. Представь себе, шесть маленьких девочек стоят 

перед мольбертами, двадцать лет назад, на берегу озера и рисуют водяные 

лилии, я тогда впервые увидела красные водяные лилии. И вдруг поцелуй вот 

здесь в шею, сзади. У меня потом весь день тряслась рука, я не могла 

рисовать. Я доставала часы и отмечала время, когда мне можно будет думать 

о поцелуе, только пять минут - такой он был драгоценный, - поцелуй седой 

старушки с бородавкой на носу, главный из всех моих поцелуев, за всю 

жизнь. Скорее, Кэролайн, скорее, Хьюберт. 

Они миновали клумбу и пошли дальше, теперь все четверо рядом, и скоро 

стали маленькими и полупрозрачными среди деревьев, среди больших и 

дрожащих солнечных пятен, которые, чередуясь с тенью, не спеша проплывали по их спинам. 

В продолговатой цветочной клумбе улитка, чью раковину минуты на две 

расцветило в красные, синие и желтые тона, теперь чуть-чуть зашевелилась в 

своей раковине и с трудом поползла по комкам рыхлой земли, которые то и 

дело отрывались и катились вниз. Перед ней, по-видимому, была твердая 

цель, что отличало ее от странного, большого и угловатого зеленого 

насекомого, которое попробовало двинуться вперед, потом застыло на 

мгновенье с дрожащими усиками, словно размышляя, и вдруг так же быстро и 

непонятно метнулось обратно. Бурые утесы над глубокими впадинами зеленых

озер, плоские, как клинки, деревья, что колышутся от корня до вершины, 

круглые серые валуны, большие мятые круги тонкой, хрустящей ткани - все 

это лежало на пути улитки от одного стебля до другого, к заветной цели. 

Прежде чем она решила, обойти ли изогнувшийся шатром сухой лист или 

двинуться напролом, возле клумбы снова раздались шаги людей. 

На этот раз оба были мужчины. Лицо того, что помоложе, выражало, 

пожалуй, даже чрезмерное спокойствие; подняв голову, он очень твердо 

смотрел прямо перед собой, когда его спутник говорил, но едва лишь тот 

замолкал - снова опускал глаза и иногда отвечал после долгого молчания, а 

порой и вовсе не отвечал. У старшего была странно резкая и неровная 

походка: он выбрасывал вперед руку и круто вздергивал головой, совсем как 

нетерпеливая лошадь, впряженная в экипаж, которой надоело ждать у 

подъезда; только у него эти движения были нерешительны и бессмысленны. 

Говорил он почти непрерывно; улыбался сам себе и опять начинал говорить, 

как будто улыбка была ответом. Он говорил о духах - духах умерших, которые 

и теперь, по его словам, рассказывали ему много загадочного о жизни в раю. 

- У древних, Уильям, раем считалась Фессалия, а теперь, после войны, 

духовное вещество носится по горам как громовые раскаты. - Он остановился, 

к чему-то прислушался, улыбнулся, дернул головой и продолжал: - Берешь 

маленькую электрическую батарейку и немного резины для изоляции обмотки...

намотки?.. обмотки?.. - ну ладно, это мелочи, что толку говорить о 

мелочах, которых никто не поймет, - короче, ставишь весь механизм 

как-нибудь поудобнее у изголовья кровати, скажем, на изящной лакированной 

тумбочке. Рабочие устанавливают все как надо, по моим указаниям, и тогда 

вдова подносит ухо и знаком вызывает дух, как условлено. Женщины! Вдовы! 

Женщины в черном... 

Тут он, по-видимому, заметил вдали женское платье, которое в тени 

казалось лилово-черным. Он снял шляпу, приложил руку к сердцу и рванулся 

за ней, что-то бормоча и отчаянно размахивая руками. Но Уильям поймал его 

за рукав и кончиком трости показал на цветок, чтобы отвлечь его внимание. 

Посмотрев на цветок в каком-то смятении, старик наклонился и приложил к 

нему ухо, а потом, словно в ответ на то, что услышал, стал рассказывать о 

лесах Уругвая, где он путешествовал сотни лет назад в обществе самой 

прелестной женщины Европы. И долго еще раздавалось его бормотанье о

лесах Уругвая, усеянных гладкими, как воск, лепестками тропических роз, о 

соловьях и песчаных отмелях, о русалках и утопленницах, а Уильям вел его 

дальше и дальше, и все сильнее светилась терпеливая грусть в его глазах. 

Почти тотчас вслед за ними - так близко, что жесты старика уже могли 

показаться странными, - шли две пожилые женщины, по виду из небогатых, 

одна полная и медлительная, другая подвижная и румяная. Признаки 

чудачества, выдающие помутившийся рассудок, и особенно у людей с 

состоянием, были для них, как для большинства им подобных, чем-то 

невероятно интересным и увлекательным; но они шли все же слишком далеко, 

чтобы определить, просто ли старик чудаковат или в самом деле помешан. 

Внимательно, в молчании изучив его спину, а затем странно и хитро 

переглянувшись, они снова стали складывать из непонятных слов свой очень 

сложный разговор: 

- Нелл, Берт, Лот, Сесс, Фил, папа, он говорит, я говорю, а она, а я, а 

я... 

- А мой Берт, сестра, Билл, дед, старик, сахар, 

Сахар, мука, селедка, зелень, Сахар, сахар, сахар. 

Полная женщина смотрела сквозь пестрый поток слов на то, как из земли 

холодно, прямо и надменно встают цветы, и в лице ее было недоумение. Эти 

цветы виделись ей так же, как видится человеку, едва очнувшемуся от 

тяжелого сна, медный подсвечник, который по-новому и непривычно отражает 

свет; человек закрывает и открывает глаза, и снова видит медный 

подсвечник, и тогда уж совсем просыпается, и глядит на подсвечник не мигая 

что есть сил. Так и грузная женщина остановилась у продолговатой клумбы и 

перестала даже делать вид, что слушает свою спутницу. Слова летели мимо,

а она стояла, медленно раскачиваясь взад и вперед, и смотрела на цветы. 

Потом она сказала, что хорошо бы найти удобное место и выпить чаю. 

Улитка обдумала уже все пути, какими можно достигнуть цели, не обходя 

сухой лист и не влезая на него. Не говоря уж о том, как трудно влезть на 

лист, она сильно сомневалась, что тонкая ткань, которая так угрожающе 

вздрагивала и хрустела при малейшем прикосновении рогов, выдержит ее вес; 

это-то соображение и заставило ее наконец решиться проползти под листом, 

ибо в одном месте лист изогнулся настолько, что образовался удобный вход. 

Она как раз сунула голову внутрь и критически изучала высокую коричневую 

крышу, понемногу привыкая к прохладным коричневым сумеркам, когда снаружи по траве прошли еще двое.

 

На этот раз оба были молоды, молодой человек и девушка. Они были в расцвете счастливой юности или даже в том возрасте, который предшествует юному цветению, когда нежный розовый бутон еще не вырвался из упругой оболочки, когда крылья бабочки хотя и выросли, но неподвижно сверкают на солнце. 

- Хорошо, что сегодня не пятница, - заметил он. 

- Почему? Ты что, суеверный? 

- В пятницу за вход берут полшиллинга. 

- Ну и что? Разве это не стоит полшиллинга? 

- Что "это" - что значит "это"? 

- Ну... все... в общем, ты понимаешь. 

За каждой из этих фраз следовало долгое молчание; произносились они 

отрешенно и без выражения. Вдвоем они стояли на краю клумбы и вместе 

давили на ее зонтик, кончик которого глубоко ушел в мягкую землю. То, что 

они вот так стояли и его рука лежала на ее руке, странным образом выражало 

их чувства, и эти короткие незначительные слова тоже что-то выражали; у 

этих слов короткие крылышки - им не унести далеко тяжкий груз значений, и 

потому они неловко садятся на привычные предметы вокруг, но какими важными кажутся они при первом, неопытном прикосновении! И кто знает (думали они, вместе сжимая зонтик), какие бездны скрываются, быть может, за ними, какие сияющие ледники лежат на солнце там, на другой стороне?

 

Кто знает? Кто это видел? Даже когда она спросила, как в Королевском саду подают чай, он почувствовал, что за ее словами высятся туманные очертания, огромные и таинственные, и очень медленно туман рассеялся, и открылись - о боги, что это за картины? - белые-белые столики и официантки, которые смотрят сначала на нее, а потом на него; и счет, по которому он заплатит настоящей монетой в два шиллинга, и все это правда, все по-настоящему, уверял он себя, нащупывая монету в кармане, по-настоящему для всех, кроме них двоих; даже ему это стало казаться настоящим; а потом... но нет, невозможно больше стоять и думать, и он резко выдернул зонтик из земли, ему очень не терпелось отыскать то место, где пьют чай - со всеми, как все. 

- Пошли, Трисси, пора пить чай. 

- Но где здесь пьют чай? - спросила она дрожащим от волнения голосом и, 

скользнув вокруг невидящим взглядом, пошла, увлекаемая им вдаль по зеленой аллее, волоча кончик зонтика по траве, поворачивая голову то вправо, то влево, забыв про чай, порываясь пойти то туда, то сюда, вспоминая про 

орхидеи, и журавлей на цветочной поляне, и китайскую пагоду, и пурпурную 

птичку с хохолком; но он вел ее вперед. 

Так, повинуясь единому бесцельному и беспорядочному движению, пара за 

парой проходила мимо клумбы и понемногу пропадала в клубах 

зеленовато-голубого марева; вначале тела их были вещественны и ярко 

окрашены, но потом становились призрачны и бесцветны и вовсе растворялись в зелено-голубой дымке. Было очень жарко! Так жарко, что даже дрозд прыгал в тени цветов, как заводная птичка, подолгу замирая между двумя прыжками; белые бабочки не порхали над клумбами, а пританцовывали на месте, одна над другой, так что от крупных цветов тянулись вверх пляшущие белые струи, как разбитые мраморные колонны; стеклянная крыша оранжереи сверкала так, словно на залитой солнцем площади раскрылись сотни ослепительно зеленых зонтиков; а гудение самолета над головой, казалось, исходило из самой души яростного летнего неба.

 

Желтые и черные, розовые и белоснежные, фигурки мужчин, женщин и детей на мгновенье вспыхивали на горизонте, а потом, когда в глаза ударял желтый свет, разлитый по траве, вздрагивали и прятались в тени деревьев, испаряясь, как водяные капли, в желто-зеленом воздухе, добавляя к нему чуть-чуть красного и синего. Казалось, все, что есть массивного и тяжелого, припало к земле и неподвижно лежит на жаре, но голоса неровно долетают от этих застывших тел, как огненные язычки мерцают над толстыми восковыми свечами. Голоса. Да, голоса. Бессловесные голоса, что вдруг разрывают тишину с таким сладким блаженством, с такой жгучей страстью или, если это голоса детей, с таким звонким удивлением; разрывают тишину? Но ее нет, этой тишины; все это время крутятся колеса, переключаются скорости в красных автобусах; как в огромной китайской игрушке, крутятся, крутятся один в другом шары из кованой стали, гудит и бормочет большой город; а над этим гулом громко кричат голоса и лепестки несчетных цветов бросают в воздух цветные огни.

 

Перевод Д.Аграчева (под названием "Королевский сад")

 

Источники: http://gardener.ru/gap/garden_guide/page176.php?id=1650

http://tiptotrip.ru/tips/878-korolevskie-botanicheskie-sady-royal-botanic-gardens-v-kyu-velikobritaniya

Википедия

http://animalworld.com.ua/news/Orkhidei-v-Korolevskih-botanicheskih-sadah-Kju-v-Londone

http://archisad.livejournal.com/11582.html

http://udivitelno.com/plants/item/25-kew-garden

http://www.gardenhistory.ru/page.php?pageid=400

http://inolit.ru/17-147-00.html

Серия сообщений "Англия":
Часть 1 - Английский пейзажист Джордж Коул
Часть 2 - Эльфы Cicely Mary Barker
...
Часть 8 - Сказочный мир Артура Рэкема
Часть 9 - Затеряные сады Хэлигана
Часть 10 - Королевские ботанические сады в Кью
Часть 11 - Марианна Норт
Часть 12 - Гордость и предубеждение
...
Часть 43 - Chatsworth House. Поместье, где снимали "Гордость и Предубеждение"
Часть 44 - Дом Джейн Остин, деревня Чоутон и Винчестерский собор
Часть 45 - Вера Линн

Серия сообщений "Парки мира":
Часть 1 - Священный Лес
Часть 2 - Затеряные сады Хэлигана
Часть 3 - Королевские ботанические сады в Кью
Часть 4 - Кёкенхоф
Часть 5 - Монреальский ботанический сад
...
Часть 29 - Жемчужина Сингапура - Национальный Сад Орхидей
Часть 30 - Парк Чаир
Часть 31 - Chatsworth House. Поместье, где снимали "Гордость и Предубеждение"

 

Среди бесконечного разнообразия мотивов в китайской живописи часто встречается образ сосны. Его символика в Китае чрезвычайно многогранна.  Сосна выступает растением бессмертия, символом и пожеланием долголетия, олицетворяет благородную личность стойкого и независимого человека.

Образ кипариса в китайских верованиях наделялся особыми охранительно – целительными свойствами.

Не менее важное место занимает бамбук. Символика бамбука  связана с его природными свойствами – упругий прямой ствол олицетворяет внутреннюю стойкость человека, мужество, его духовные качества.

Лиственные деревья в китайской росписи символизируют вечный круговорот природы. В их образах заложено напоминание о неизбежной осени – старости и прославлении нового расцвета – весны.

 

В цветочных образах ведущая роль принадлежит пиону, орхидее, хризантеме и лотосу. Пион считается царем всех цветов, символом знати. Известно, что его называют "царь-цветок", "цветок богатства", "цветок знатности". Пион является календарным растением, он выражает начало лета. Кроме того, он ассоциируется с женской красотой и семейным счастьем.

Орхидея имеет два главных символических значения. Во-первых, она является олицетворением исключительных качеств человека: благородства и способности оказывать положительное влияние на людей. Во-вторых, в символическом смысле орхидея ассоциируется с женским началом и женской красотой. В соответствии с этим покои царицы и дворцовые гаремные покои образно называли обитель орхидей.

Хризантеме присвоен более широкий смысловой спектр. Исходно она связывалась с бессмертием. Кроме того, хризантема ассоциируется с наступлением осени и всеми осенними цветами.

Лотос считается календарным осенним цветком, который воплощает наивысший расцвет жизненных сил и плодородие природы. Также лотос - символ счастливого пожелания многочисленного мужского потомства.

 

 

Из элементов ландшафта в китайской образной системе предпочтение отдается образам гор и водоемов. Образ горы служит символом вечности законов природы. Образ реки или озера олицетворяет животворящую функцию природы и Женское начало мира.

Китайская образная символика содержит в себе большое количество всевозможных фантастических зооморфных существ. Из них выделяют "пять священных": единорог, дракон, феникс (Красная птица), Белый тигр и Божественная черепаха.

В китайской мифологии насчитывается огромное количество существ, называемых "драконы", многие из которых имеют собственное название в зависимости от многочисленных свойств, функций и внешних признаков.

Белый тигр почитается представителем верховной власти, повелителем злых сил и защитником от них. Ширмы с изображением тигров часто ставились перед входом в дом для защиты от злых духов.

 

Полина Суркова

 

Источник: http://www.3deko.info

Серия сообщений "Китай":
Часть 1 - Китай на картинах В. Харченко
Часть 2 - Китайский Новый год
...
Часть 37 - Китайский нефрит
Часть 38 - Нефрит
Часть 39 - Китайская живопись: система священных символов
Часть 40 - Как нельзя пить чай:10 запретов в китайской чайной культуре
Часть 41 - ЦИГУН [Энергия ЦИ]
...
Часть 44 - Канал Касе Гасанова (о Китае)
Часть 45 - Пекинская капуста. Чжан Чжиюань
Часть 46 - Пекин. Жизнь других

Серия сообщений "Китай":
Часть 1 - Китай на картинах В. Харченко
Часть 2 - Китайский Новый год
...
Часть 36 - Рисуем в китайском стиле
Часть 37 - Китайский нефрит
Часть 38 - Нефрит
Часть 39 - Китайская живопись: система священных символов
Часть 40 - Как нельзя пить чай:10 запретов в китайской чайной культуре
...
Часть 44 - Канал Касе Гасанова (о Китае)
Часть 45 - Пекинская капуста. Чжан Чжиюань
Часть 46 - Пекин. Жизнь других

Существованию одной из самых прекрасных песен о любви мы обязаны этому человеку:

Historia de un Amor (История одной любви) — песня в жанре болеро на испанском языке, которая повествует о страдании человека, потерявшего свою любовь. Автором является панамский сочинитель Карлос Элета Альмаран, который написал её в 1955 году после смерти жены своего брата.

Песня была спета и сыграна (в инструментальной версии) множеством известных музыкантов, таких как Сезария Эвора, Хулио Иглесиас, Далида, Ана Габриэль, Луис Мигель, Эйди Горме с трио Los Panchos, Олег Погудин. Существуют английский, французский, китайский и др. варианты данной песни. Русский вариант под названием «Первая встреча» исполняла Клавдия Шульженко. Японская версия песни под названием Aru koi no monogatari (ある恋の物語; буквальный перевод исходного названия) была в конце 1959 года представлена Мисао Накахарой[ja] на престижнейшем японском новогоднем вокальном конкурсе «Кохаку ута гассэн».

Lucho Gatica

Luz Casal - Historia De Un Amor

Tamara Rodriguez

Роберто Кел Торрес