Деммени Е. Школьный театр кукол,

http://www.rifmovnik.ru/lib/3/book.htm

Предисловие

Какое интересное и полезное дело — школьный кукольный театр! Разве не замечательно всё сделать своими руками — и кукол, и сцену, — многому научиться и в конце концов самим разыграть пьесу. Но как организовать такой театр? Заслуженный артист республики Евгений Сергеевич Деммени, руководитель старейшего в нашей стране театра кукол, рассказывает в этой книге, как самим сделать кукол — от самых простых до более сложных, как построить ширму и сцену, как научиться управлять куклами, как сделать бутафорию и декорации и как поставить спектакль. Может быть, и вы у себя в школе организуете свой веселый кукольный театр. Желаем вам успеха!

А. Федотов
Техника театра кукол

Предисловие

Каждое искусство имеет свою материально-техническую базу, вне которой оно не могло бы и существовать. Как развитие музыки связано с изобретением и усовершенствованием музыкальных инструментов, как история театра обязательно включает историю сценической площадки, сценического костюма и т.п., так и театр кукол располагает обширной и сложной материально-технической основой. Ознакомление с нею составляет одну из первых ступеней в овладении этим видом искусства.

Посвящая данную книгу вопросам техники театра кукол, мы имеем в виду всю сумму вопросов, связанных с организацией и осуществлением материальной части кукольного спектакля. Несмотря на то, что кукольный театр представляется миниатюрным по сравнению с театром драматическим или балетным, его техническое устройство сложно и требует специальных знаний. Оно ни в какой мере не является копией устройства и оборудования обычной театральной сцены, хотя в некоторых элементах они совпадают.

Своеобразие театра кукол состоит в том, что на сцене действуют куклы. Актеры же, которые приводят кукол в движение, управляют ими и говорят за них, должны оставаться невидимыми для зрителей. Отсюда возникает ряд специальных технических задач: во-первых, создание особой, театральной куклы и, во-вторых, устройство определенной сценической площадки, которая помогала бы скрыть актеров и показывать кукол.

В кукольном спектакле именно кукла является тем художественным инструментом, благодаря которому идейное и эмоциональное содержание пьесы становится достоянием зрителей. Чем совершеннее этот инструмент, чем богаче, разнообразнее и выразительнее средства куклы и чем виртуознее владеет куклой артист, тем полнее и глубже раскрывается перед зрителями содержание спектакля.

Мастерство актера-кукловода, мастерство художника, создателя внешнего образа куклы, и техническое устройство куклы находятся в тесном взаимодействии: хорошая кукла останется мертвой, невыразительной в руках плохого актера, а плохая кукла убьет или исказит творческий посыл хорошего актера. И даже в самой кукле может быть заключено противоречие между внешним и внутренним: интересная в образно-скульптурном отношении, но несовершенная технически кукла может оказаться бессильной в передаче внутреннего содержания, невыразительной в движении и жесте.

Кукла — «актер» с ограниченными игровыми возможностями. Она не обладает мимикой, она говорит «не своим голосом», она всегда угловата и по сравнению с человеком условна, мало естественна. Вся сила ее выразительности заключена в маске и в движении — в жесте, в повороте корпуса, головы. И если художественная образность маски куклы — ее типичность, убедительность, живость, наличие в ней характера — зависит от мастерства художника-скульптора, то способность куклы к движению, выразительность жеста в очень большой мере зависят от технического устройства куклы и от точности расчета при ее изготовлении. Здесь имеет значение даже материал, из которого сделана кукла и ее костюм. Таким образом, решение технических вопросов поделки кукол в конечном счете определяет и ее художественные возможности.

Технические проблемы театра кукол находятся также в прямой и тесной взаимосвязи с его репертуаром.

Театр кукол в Советском Союзе существует уже почти тридцать пять лет. Он призван осуществлять те же идейно-политические и художественные задачи, которые поставлены перед всем советским театральным искусством в целом. Связанный своими корнями с народным театром, с ярмарочным балаганом, с уличным бродячим Петрушкой, советский театр кукол прошел долгий и сложный путь творческого становления и развития.

Большой популярностью и признанием он пользуется как театр для детей, выполняющий ответственную функцию помощника школы и пионерской организации в деле коммунистического воспитания молодежи. Сеть кукольных театров раскинулась по всей стране. То место, которое театр кукол занял в системе советских художественных и педагогических учреждений, определяется в первую очередь идейной значимостью и тематическим многообразием его репертуара.

Драматургия театра кукол имеет свою специфику, рамки которой в чем-то ее обуславливают и ограничивают.

Однако самый факт возникновения специальной драматургии для театра, три десятилетия назад не располагавшего никакой драматургией вовсе, представляется чрезвычайно существенным. Для театра кукол, который некогда имел в своем репертуаре одну единственную пьесу раешного типа, сочиненную неведомыми, безыменными авторами из народа, теперь пишут С. Маршак, Н. Гернет, Е. Шварц, А. Бруштейн, Е. Сперанский, Е. Тараховская и другие. Самые разнообразные народные сказки, инсценировки произведений отечественной и мировой классики, пьесы-басни на различные современные темы, политическая сатира — все эти драматические жанры стали достоянием кукольных театров.

Решение новых репертуарных задач, развитие и обогащение драматургии театра кукол шли параллельно с развитием и усовершенствованием его техники. Чем сложнее сюжетное построение пьесы, чем глубже ее идейное и эмоциональное содержание, чем больше психологическая насыщенность характеров действующих лиц, тем больше возникает требований к кукле, к ее игровым возможностям, то есть в конечном счете к ее техническому совершенству.

Само собой разумеется при этом, что расширению репертуара в театре кукол и развитию его техники сопутствует рост актерского и режиссерского мастерства, всей художественной культуры кукольного спектакля в целом.

В качестве конкретного примера можно указать на тот скачок в развитии советского театра кукол, который произошел в связи с освоением новой для наших кукольников системы кукол, так называемой куклы на тростях. Кукла эта, в течение нескольких лет почти вытеснившая из постановочной практики театров куклу-петрушку, принесла с собой более богатый репертуар. Благодаря ей, благодаря свойственному ей широкому патетическому жесту (на который не способна короткорукая петрушечная кукла) стала возможной постановка пьес героико-романтического характера, таких, как «Аленький цветочек», «Краса ненаглядная», «Сказание о граде Лебединце», «Король олень», «Волшебная лампа Аладина» и т.п.

Однако в популярности, которой стала пользоваться за последнее время тростевая кукла, не надо видеть простую замену плохой системы кукол более усовершенствованной. Пренебрежение куклой-петрушкой в этом смысле несправедливо и неоправданно. Две различные системы устройства куклы и управления ею в данном случае свидетельствуют лишь о разных способах использования их характерности, о специфике приемов их выразительности и об их тяготении к различным жанрам репертуара. Таким образом, речь должна итти не о замене одного вида кукол другим, а о расширении прежних рамок — и жанровых, и тематических, и постановочно-технических.

Другой пример — неустанная работа кукольных театров над решением спектаклей на современные реалистические сюжеты. В этой связи идут поиски такой системы кукол, которая позволила бы преодолеть некоторую условность их сценического поведения. Одним словом, каждая новая репертуарно-тематическая задача толкает режиссера и художника на изобретение новых художественных и технических приемов, позволяющих осуществить эту задачу. Каждый новый технический прием, чем-то обогащающий сценическую выразительность куклы, раскрывает перед нею новые репертуарные возможности.

Преждевременным было бы считать, что все кукольные театры Советского Союза достигли одинаково высокого художественного уровня. Здесь, как и всюду, есть театры, идущие впереди, пролагающие новые пути, и есть театры отстающие, со слабой материальной базой или молодые, не успевшие освоить опыт ведущих.

Но бесспорным остается факт, что именно советский театр кукол, развивающийся в русле передовой социалистической культуры, находится в состоянии постоянного творческого роста. По своим художественным и техническим достижениям он значительно опередил искусство театра кукол зарубежных стран.

Об этом свидетельствуют успех и большой общественный резонанс, сопутствовавшие, например, Государственному Центральному театру кукол под руководством лауреата Сталинской премии народного артиста РСФСР С. В. Образцова во время его поездок по странам народной демократии.

Об этом также свидетельствует и интерес, проявленный в разных странах к советским кукольным пьесам, к советской литературе о театре кукол. В Будапеште, в Улан-Баторе, в Варшаве есть театры, возникшие под прямым влиянием и с помощью наших кукольных театров.

Все эти обстоятельства не только позволяют, но и обязывают советских кукольников обобщить опыт своей многолетней работы и сделать его достоянием не только узкой группы профессионалов-специалистов, но и широких слоев театральных работников, режиссеров, художников, педагогов, руководителей самодеятельности, которые так или иначе соприкасаются с работой кукольных театров, интересуются ими и пополняют собой кадры людей, постоянно работающих в этой области.

Данная книга ставит перед собой сравнительно ограниченные задачи: не касаясь вопросов исторического развития советского театра кукол, не претендуя ни в коей мере на сколько-нибудь исчерпывающую постановку всех его творческих проблем, книга эта суммирует практический опыт решения ряда технических вопросов, касающихся конструкции театральной куклы, систем управления ею и устройства сценической площадки в театре кукол. Конечно, все эти вопросы тесно связаны с чисто эстетической проблемой художественной выразительности и трудно отделимы от творческих задач, решаемых художником и режиссером кукольного спектакля.

Однако попытка по возможности абстрагировать эти вопросы и изложить их в виде определенной системы сделана вполне сознательно. Она позволяет рассматривать их как своего рода «технический минимум», первую ступень художественно-технической грамотности, которой должен овладеть всякий, кто сколько-нибудь серьезно, профессионально работает в области театра кукол.

Таким образом, назначение книги чисто практическое — она должна служить руководством, пособием, справочником для художников, скульпторов, конструкторов, бутафоров, заведующих постановочными частями, работающих в театрах кукол, а также для режиссеров, поскольку постановка спектакля в театре кукол немыслима без знания и учета конструктивных особенностей кукольной сцены-ширмы, технических свойств, законов видимости и т.п.

Книга писалась с таким расчетом, чтобы быть полезной и самодеятельным коллективам и педагогам — руководителям детских кружков театра кукол. Им она понадобится, может быть, не в полном своем объеме, так как многое из того, о чем в ней говорится, не соответствует практическим условиям работы самодеятельного или школьного театра. Однако в ряде случаев автор специально оговаривает эти условия или прибегает к более подробным и более популярным описаниям, для того чтобы облегчить работу начинающим и любителям.

Специальной литературы по вопросам техники театра кукол за последнее время почти не издавалось, если не считать нескольких статей в педагогической периодике или в изданиях для детской самодеятельности. Наиболее значительной работой в этой области была книга А. Я. Федотова «Анатомия театральной куклы», изданная в 1944 году, являющаяся первой попыткой собрать и обобщить опыт советских кукольных театров по созданию и разработке различных систем театральной куклы.

Настоящая книга того же автора служит продолжением и развитием его прежней работы. Частично она повторяет ранее опубликованный материал, давая его, однако, в новой редакции и дополняя за счет тех изобретений и усовершенствований, которые накопились в практике кукольных театров за последние годы. Что касается второго раздела книги, посвященного устройству ширмы и сценической площадки театра кукол, то в таком полном и систематизированном виде этот предмет в нашей литературе трактуется впервые.

Связанный в своей повседневной работе с Государственным Центральным театром кукол под руководством С. В. Образцова, автор данной книги, естественно, опирается в первую очередь на творческий опыт именно этого театра, пользуется в качестве примеров постановками, осуществленными в этом театре, отдельными работами его режиссеров, художников и конструкторов.

В то же время, будучи создателем и руководителем Музея театра кукол при Государственном Центральном театре кукол, А. Я. Федотов имел в своем распоряжении различные материалы, фиксирующие техническую практику многих кукольных театров Советского Союза. Все это позволило автору суммировать и обобщить богатый и разнообразный опыт. Таким образом, данная книга фактически является отражением той огромной работы, которая проделана многочисленными художниками различных театров.

Своими достижениями советский театр кукол обязан изобретательности, неустанным поискам и подлинной любви к делу мастеров-кукольников. Сделать эти достижения достоянием всех, кто любит кукольный театр и интересуется им, и тем самым поднять культуру советского театра кукол на новую ступень — такова задача данной книги.

Поэтому предлагаю вам самостоятельный заговор для снятия приворота, который читают как на себя так и на другого.

Этот ритуал проводят тогда, когда вы подозреваете что на вас или на близкого вам человека навели приворот.

Обряд снятия приворота несложный и не несет никаких последствий, так как основан на свойстве соли очищать от магического

воздействие. Вы можете провести очищение от приворота, даже если не совсем уверенны что вас или другого человека приворожили.

Как определить что вас приворожили?

Обычно, у человека которого приворожили, меняется поведение, он старается все время проводитсь с тем на кого его приворожили, а если это не получается становится раздражительным. Также некоторые становятся вялыми, апатичными, человек ничего не хочет делать, много спит, постоянно зевает. В отличии от приворотов, снятие проводят днем, лучше всего в полдень.

Так как ритуал связан с Солнцем, а не с Луной, то и лунные дни не имеют здесь значения.

Итак, вам понадобится немного соли, насыпьте ее на сухую и чистую сковородку. Поставьте ее на плиту и начните нагревать на среднем огне. При этом каждую минуту читайте этот заговор для снятия приворота:

;Соль бела и чиста, очисть раба Божьего (имя).

Сними с него все порченное, все наведенное, все сглаженное, с едой съеденное, с питьем выпитое, с подкладом взятое.

Дурным глазом, злым словом посланное Хоть девицею, хоть старухою, хоть стариком, хоть мужиком, хоть сестрою, хоть братом, хоть зятем хоть свекровью.

Забери и по быстрой воде неси, за морем-окияном, до острова Буяна.

Слово мое крепко, а воля моя сильна. Так было есть и будет, Аминь.»

Читайте эти слова пока соль не нагреется и не начнет немного потрескивать, у меня на это уходит около пяти минут. Бывает так, что соль внезапно потемнеет, это знак того, что приворот на самом деле был сделан.

Горячую соль осторожно насыпьте в блюдце. Блюдце это поставьте на фото человека с которого вы снимаете приворот.

Вечером возьмите эту фотографию в правую руку и прочитайте над ней слова заговора, которые я привела выше, после чего поместите ее в блюдце, так чтобы очищающая соль была под и над фотографией.

На следующий день и тот что за ним, вам необходимо вечером повторить этот ритуал, т.е. достать фотографию из блюдца, прочитать над ней слова очищения и положить обратно в соль.

После чего, на следующий день, утром вы можете выбросить использованную соль в водопровод.

Еще раз опишу весь ритуал:

• Первый день в полдень — греете соль, вечером читаете слова заговора.
• Второй день вечером — читаете слова заговора.
• Третий день вечером — читаете слова заговора.
• Четвертый день утром — выбрасываете соль.

Удачи вам при самостоятельном снятии приворотов с себя самих и с ваших любимых!

Были в бору, набрали боровиков и маслят.

Весь вечер делала заготовки.

Наверно, 50 человек из ста на вопрос о любимых весенних цветах ответят: "Конечно, тюльпаны". Чуть растает снег, а из проталин уже появляются тоненькие зеленые трубочки – ожили тюльпаны. Растут они стремительно. Приезжаешь через неделю – уже показались бутоны, а в следующее воскресенье вся грядка в разноцветных цветах. Родина тюльпанов – Персия.

Первые упоминания о них относится к XI-XII векам. Из Персии тюльпан попал в Турцию и стал там любимым цветком. Селекцией и выращиванием тюльпанов - «лале» - занимались обитательницы гаремов. Тюльпаны тех времен были в основном красными, невысокими, с тонкими слабыми стеблями. Привычный нам вид и богатство окрасок тюльпаны приобрели далеко от своей родины – в Европе. В Европу луковицы тюльпанов были завезены в 1554 г. Огье де Бюсбеком,. послом кайзера Фердинанда I в Константинополе. Бюсбек привез тюльпаны в родную Австрию в Венский сад лекарственных растений. Директор Венского сада профессор Клузиус заинтересовался этим растением. Он не только сам занялся селекцией тюльпанов, но и активно рассылал семена и луковицы по всей Европе. Начался золотой век тюльпанов. Новые цветы появились в Англии, Франции, Голландии и Германии и получили всеобщее признание. У состоятельных людей появилось новое увлечение – коллекционирование тюльпанов. Садовники усердно трудились над выведением новых сортов, их труд щедро оплачивался.

Большими любителями тюльпанов были кардинал Ришелье, Людовик XIV, Вольтер и многие другие известные личности. Кстати, голубовато-фиолетовый с бронзовой каймой сорт «Людовик XIV» можно встретить в коллекциях цветоводов и в наши дни. Никакие другие цветы не могут «похвастаться», что в их честь устраивались праздники с демонстрацией новых сортов ! Апогея страсти по тюльпанам достигли в Голландии. Почвенные и климатические условия этой страны пришлись по вкусу нежным выходцам из азиатских полупустынь. Знатные дворяне и богатые купцы стремились украсить свой сад пышной клумбой с тюльпанами. За луковицы новых сортов платили очень дорого. И вот через столетие после появления тюльпанов в Европе был выведен черный тюльпан. В честь этого в 1637 году в Гарлеме, цветочной столице Голландии, был объявлен праздник.

В наши дни «тюльпаномания» стала далекой историей, но сейчас Голландия занимает первое место в мире по выращиванию цветов и посадочного материала тюльпанов. В Россию тюльпаны прибыли только во времена Петра I и не из среднеазиатских степей, а из далекой Голландии. Сейчас даже трудно поверить, что до конца XIX века тюльпаны в России были экзотикой, посадочный материал не выращивался, а выписывался из-за границы, и полюбоваться нынешними завсегдатаями наших весенних цветников могли только весьма состоятельные особы. Строго говоря, сейчас тюльпан уже не является вестником весны. В цветочных магазинах тюльпаны можно купить уже с конца ноября – технология выгонки отработана до совершенства. Но все равно цветущий яблоневый сад и клумба красных тюльпанов под ними всегда будут символом пробуждения природы !

Выбор места и подготовка почвы

Участок для выращивания следует выбирать на ровном хорошо освещенном месте, защищенном от холодных сильных ветров. Если участок будет неровным. в ямках будет застаиваться вода. Это может привести к вымоканию и гнили луковиц летом и вымерзанию зимой. При недостаточном освещении стебли тюльпанов вытягиваются, искривляются и полегают, окраска цветков будет бледнее. Почву тюльпаны любят рыхлую, плодородную, умеренно увлажненную. Нельзя выращивать тюльпаны на участках с высоким стояние грунтовых вод. В этом случае необходимо устроить дренаж.

Тюльпаны можно возвращать на участок, на котором они уже росли, не ранее чем через 4-5 лет. Выбирая предшественников надо помнить, что луковичные (лилии. нарциссы, лук) имеют общие с тюльпанами болезни и вредителей. Тюльпаны предпочитают почву с нейтральной или слабощелочной реакцией. На кислой почве увеличивается число «слепых» бутонов. Обработку почвы надо проводить за 1-2 месяца до посадки на глубину 30 см. Почву при перекопке надо заправить удобрениями. Нельзя вносить под тюльпаны свежий или недостаточно перепревший навоз, это может вызвать вспышку грибных заболеваний.

 Дозы удобрений зависят от плодородности почвы, местных климатических условий и т.д.; примерная доза на 1 кв. м. такова

-перепревший навоз или компост 2 ведра,

- древесная зола 200 г.

- доломитовая мука или мел - 500 г.

- двойной суперфосфат - 50 г,

- калийная селитра или сульфат калия 30 г,

- карбамид или аммиачная селитра - 25 г (вносится непосредственно перед посадкой)

. - Можно вносить комплексное удобрение типа нитрофоски из расчета 100 г/кв. м. Посадка Перед посадкой луковицы тщательно перебирают, отбирают больные. Одна больная луковицы может заразить соседей и почву на участке. Луковицы лучше высаживать по разборам, это значительно облегчает уход за тюльпанами и их выкопку )разные разборы заканчивают вегетацию в разное время).. Если такой возможности нет, мелкие луковицы надо сажать с южной стороны, чтобы их не затеняли крупные. Непосредственно перед посадкой луковицы можно протравить в 0,5 % растворе марганцовки (30-60 мин.) или замочить в стимуляторе роста. Важно выбрать оптимальное время для посадки. До наступления устойчивых холодов тюльпаны должны укорениться. При оптимальных условиях (температура почвы 5-7 градусов и достаточной ее влажности) на это уходит 20-30 дней. Если тюльпаны посажены поздно, они уйдут под зиму плохо укоренившимися, весной отстанут в росте, будут плохо цвести и дадут более мелкие луковицы. Слишком ранняя посадка тоже опасна – тюльпаны прорастут раньше времени (особенно в теплую очень) и померзнут.

Считается, что пора посадки наступила, если температура почвы на глубине 10-12 см опустилась до +10 градусов. Обычно это середина – конец сентября, в более южных районах – октябрь. Глубина посадки луковицы зависит от ее размера. «Золотое правило» для луковичных культур – глубина посадки равна трем диаметрам луковицы на легкой почке и двум диаметрам – на тяжелой. Расстояние между луковицами также зависит от их величины. Крупные луковицы высаживают рядками на расстоянии 8-10 см, а между рядами 20-25. Считается, что наилучший урожай можно получить при посадке 50 крупных луковиц на квадратный метр, мелких – до 80-100 штук на квадратный метр. При посадке не следует вдавливать луковицы в землю – можно повредить корневой валик, и луковица заболеет. Участок после посадки надо разровнять, чтоб в лунках не застаивалась дождевая вода. С наступлением устойчивых морозов посадки тюльпанов желательно замульчировать (торфом, компостом. сухими листьями или соломой). Хотя тюльпаны и морозоустойчивы, но зимнее укрытие на них влияет благоприятно: повышается урожай луковиц, цветоносы становятся более крепкими, а цветы – более крупными. Уход за тюльпанами ранней весной Тюльпан – растение активного роста. Начинать ухаживать за тюльпанами надо еще до того, как полностью сойдет снег. По таящему снегу проводят первую подкормку – азот, фосфор и калий в соотношении 2:2:1. Убирают зимнее укрытие (кроме компоста). рыхлят почву. Очень важно в это время систематически осматривать коллекцию, вовремя удалять заболевшие, непроросшие и отстающие в росте луковицы.

Уход за тюльпанами во время цветения.

Вторую подкормку обычно проводят во время бутонизации. В этот период растения испытывают большую потребность в фосфорно-калийном питании, эти вещества необходимы для формирования стебля и цветка. доля азота уменьшается 1:2:2. В это время весенняя влага уже успевает испариться, и тюльпаны нуждаются в поливе. Корни тюльпанов не могут использовать воду с глубины, поэтому надо поддерживать почву во влажном состоянии. Во время бутонизации. цветения и две недели после цветения поливы должны быть регулярными (по погоде) и обильными. Влага должна проникать в зону залегания основной массы корней. Землю надо рыхлить после каждого полива или дождя до тех пор, пока листья тюльпанов не сомкнутся. Если тюльпаны будут хорошо обеспечены влагой, то цветоносы буду длиннее, цветы крупнее и дольше не завянут. При своевременных и правильных поливах луковицы вырастают правильно сформированными и крупными.

Если увлажнение было неравномерным. то возможно растрескивание покровной чешуи. Третья подкормка проводится только фосфором и калием 1:1 во время массового цветения. Можно использовать минеральные удобрения с микроэлементами. особенно хорошо отзываются тюльпаны на внесение цинка и бора. Можно использовать и внекорневые подкормки микроудобрениями. Во время цветения посадки вновь регулярно осматривают с целью сортовой прочистки. Растения другого сорта выкапывают, помечают или пересаживают на другое место. Срезку тюльпанов лучше проводить рано утром или поздно вечером. Лучше всего стебли не срезать, а ломать, прикрывая рукой стебель, чтобы капли сока не попадали на соседние растения. Если цветы срезают, то инструмент следует дезинфицировать после каждого среза. Для дальнейшего вызревания гнезда луковиц необходимо оставлять не менее 2 листов. Если луковицы были посажены для размножения, то надо дождаться, когда бутон раскроется, убедиться, что растение нужного сорта и не заражено пестролепестностью. и провести декапитацию (удаление цветочной головки без листьев). В этом случае все неизрасходованные на цветок и семена питательные вещества пойдут на формирование гнезда луковиц. Луковиц будет больше и они вырастут более крупными. Выкопка луковиц Через 2 недели после цветения поливы постепенно сокращают. Листья начинают желтеть и усыхать, а луковицы покрываются светло-коричневой чешуей. Пора приступать к уборке.

Большинство специалистов рекомендует ежегодную выкопку тюльпанов. На два года допустимо оставлять только мелкие луковицы. Без ежегодной выкопки снижается коэффициент размножения, гнезда мельчают, уменьшается площадь питания. Уборку. как и посадку, очень важно провести вовремя. Если тюльпаны выкопать рано, то луковицы не успевают вызреть. плохо хранятся. и будут плохо расти и цвести в следующем году. При опоздании с уборкой возможны большие потери посадочного материала – полностью высохшие листья теряют связь с гнездом, и его можно просто не найти. Кроме того. перезревшие гнезда рассыпаются, мелкие луковицы остаются не выкопанными, повреждается лопатой. В некоторых книжках приводится такой способ определения времени выкопки : обернуть если верхний конец стебля легко оборачивается вокруг пальца, то луковицы уже можно выкапывать. Как правило, время уборки приходится на конец июня – начало июля. начинают уборку с детки и мелких луковиц, а заканчивают крупными луковицами поздних сортов. Луковицы тюльпанов не выносят прямых солнечных лучей.

Если луковицы грязные, то их промывают в проточной воде. Тюльпаны раскладывают в ящики и подсушивают несколько дней в тени. Потом гнезда очищают от старой чешуи, удаляют остатки материнской луковицы. После этого луковицы желательно протравить в растворе марганцовки (30 минут). После этого подсушенные луковицы сортируют по разборам и убирают на летнее хранение. Экстра - наименьший диаметр луковицы более 4 см 1 разбор - 3,5-4 см 2 разбор - 3-3,5 см 3 разбор - 2,5-3 см Детка 1 категории (штучная) - 1,5-2,5 см Детка 2 категории (весовая) - менее 1,5 см Хранение луковиц Летнее хранение – очень ответственный период. Внешне луковицы остаются неизменными, но внутри идут сложные биохимические процессы: формируются зачатки цветка, листьев и дочерних луковичек. Очевидно, что если луковицы хранились неправильно. что на следующий год на самой плодородной почве при самом хорошем уходе цветка они не дадут. В цветоводческих хозяйствах оборудуются специальные хранилища, в которых можно поддерживать нужную температуру и влажность. У цветовода-любителя хранилищем служит сарай или чердак. От дождя и прямых солнечных лучей оно защищает, а вот температуру там регулировать трудно. Оптимальная температура для первого месяца хранения 23-25 градусов. При более низкой и более высокой температуре не будет закладываться цветочная почка. Влажность не должна превышать 70% (надо хорошо проветривать). В августе температуру надо понизить до 20 градусов. а к сентябрю до 15-17. Проветривание следует сократить Посадочный материал надо несколько раз за лето просмотреть, удалить больные и подозрительные луковицы. Тюльпаны в сарае могут стать легкой добычей для мышей. Мыши их очень любят, бывает, даже сгрызают луковицы прямо в земле, подбираясь к ним по кротовым ходам.

Вот так причудливо в пластиковую бутылку можно посадить лук на зелень. И красиво, и необычно, и полезно. Между первым и вторым фото всего несколько дней! Лучше сажать в зелёную бутылку, а не в прозрачную. Красивее смотрится, и не так сильно корни просвечивают. из инета.