Взято с замечательного сайта relaxic.net

Серия сообщений "путешествия":

9

Часть 1 - Полинезия Бора-Бора
Часть 2 - Херсонес
...
Часть 36 - Осень в японском парке.
Часть 37 - Озеро Луиза.
Часть 38 - Кольмар – город фестивалей.
Часть 39 - Дорогами Италии.
Часть 40 - Самая извилистая улица.
Часть 41 - Хеллоуин. Страны и странности .

Серия сообщений "путешествия":

9

Часть 1 - Полинезия Бора-Бора
Часть 2 - Херсонес
...
Часть 35 - Цветущая Нормандия .
Часть 36 - Осень в японском парке.
Часть 37 - Озеро Луиза.
Часть 38 - Кольмар – город фестивалей.
Часть 39 - Дорогами Италии.
Часть 40 - Самая извилистая улица.
Часть 41 - Хеллоуин. Страны и странности .

Серия сообщений "путешествия":

9

Часть 1 - Полинезия Бора-Бора
Часть 2 - Херсонес
...
Часть 34 - ТАЙНА ШАРТРА: Cобор Нотр-Дам.
Часть 35 - Цветущая Нормандия .
Часть 36 - Осень в японском парке.
Часть 37 - Озеро Луиза.
Часть 38 - Кольмар – город фестивалей.
Часть 39 - Дорогами Италии.
Часть 40 - Самая извилистая улица.
Часть 41 - Хеллоуин. Страны и странности .

Серия сообщений "путешествия":

9

Часть 1 - Полинезия Бора-Бора
Часть 2 - Херсонес
...
Часть 33 - Португалия.
Часть 34 - ТАЙНА ШАРТРА: Cобор Нотр-Дам.
Часть 35 - Цветущая Нормандия .
Часть 36 - Осень в японском парке.
Часть 37 - Озеро Луиза.
...
Часть 39 - Дорогами Италии.
Часть 40 - Самая извилистая улица.
Часть 41 - Хеллоуин. Страны и странности .

 

Автор: Крачко Иоланта

Магазин автора

Как правильно сложить лист бумаги вы можете посмотреть в моем первом мастер-классе по вырезанию снежинок.

Для этих снежинок лучше взять бумагу потоньше. Чем тоньше, тем больше загогулин на ней можно вырезать! Мне пришлось воспользоваться тетрадными листочками в клетку "теми самыми". Как оказалось и из них могут получиться интересные экземпляры.

Судите сами:

Некоторые схемы могут чуточку не совпадать с  самой снежинкой.

 

Свитер в зеленых тонах

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               

Монументальный готический собор Нотр-Дам как бы парит на фоне небес над небольшим городком, известным своими базарами.

Этот величественный собор XII века в городке Шартр на севере Франции вот уже столетие продолжает оставаться загадкой. Мало кто из посетивших его вышел из него равнодушным к той особой атмосфере, которая окружает его. Ведь Нотр-Дам – это, по сути, один сплошной секрет, уравнение со многими неизвестными, только не записанное на бумаге, а воплощенное в камне и витражах столь искусно, что даже теперь, спустя 800 лет после того, как собор был построен, его красота по-прежнему ошеломляет. Христиане продолжают проводить в нем богослужения, а архитекторы и историки посещают собор в попытке разгадать его тайну.

Строительство собора было начато после пожара 1194 года, но место, на котором стоит Нотр-Дам, утоляло духовные потребности людей задолго до его появления. Движимые уверенностью, что сумеют тем или иным образом использовать энергию Земли, доисторические строители возвели в Шартре дольмен (сооружение из двух-трех прочных необтесанных камней с уложенной поверх них «крышей» из огромного плоского валуна).

Считалось, что каждый входящий внутрь дольмена обретает новую жизнь благодаря природным силам Земли. Со временем это место, куда входил также колодец и возведенный неподалеку могильник, стало почитаться священным.Позже, но все еще в дохристианские времена, друиды (кельтские жрецы Галлии и Британии) открыли в Шартре школу, где передавали свой опыт. Будто бы после снизошедшего на них пророчества жрецы вырезали из дерева статую девушки с младенцем, которую назвали Дева под землей. Христиане обнаружили эту статую, почерневшую от времени, в III веке и с тех пор стали поклоняться ей как Черной деве. Именно на этой священной земле была выстроена первая из церквей в честь Девы Марии.

Согласно легенде, передовые познания в архитектуре, необходимые для возведения подобного сооружения в средневековье, принесли с Востока первые рыцари-тамплиеры. Девять французских рыцарей, с подвигнутых Бернардом Клервоским, основателем цистерцианского монашеского ордена, отрешились от всего мирского и отправились на поиски «таинств», хранящихся, согласно поверью, в святилище под руинами храма Соломона в Иерусалиме. Подозревали, что во время своего десятилетнего похода рыцари занимались оккультными науками. Когда в 1128 году они вернулись, во Франции распространился слух, будто они нашли Заветный ларец -ящик, в котором якобы хранились тайны Божественного закона, вправляющего числами, весами и мерами, включая так называемое «золотое число» – 1,618. Пропорция 1:1,618 – «золотое сечение», или «золотая середина”, – считалась в эпоху Ренессанса и более позднего времени идеальной для эстетического восприятия произведений искусства и архитектуры. Возвращение рыцарей совпало с появлением в Европе первых образцов готической архитектуры, и шесть лет спустя было начато строительство первого собора в Шартре. 30 лет понадобилось каменщикам, стекольщикам, скульпторам, геометрам, астрономам и другим мастерам, чтобы возвести огромный храм.«Святое сердце» собора находится в пролете между второй и третьей колоннами хоров. Именно там изначально располагался алтарь. В 37 м ниже плещутся воды колодца друидов. Точно на таком же расстоянии над «святым сердцем» находится верхняя точка готического свода.

Никто не знает, была ли задумана эта симметрия или она случайна, но созерцание этого чуда оставляет глубокое впечатление. Говорят, что собор обладает властью преображать людей, возвышать их дух. Интерьер собора воздействует на человека даже физически: он распрямляется, словно готовясь принять идущую снизу таинственную энергию Земли и нисходящую свыше божественную благодать.

И хотя истинная природа такого эффекта пока остается тайной за семью печатями, его практическое значение очевидно и проявилось во многих подражаниях, например при строительстве соборов в Реймсе, Амьене и в Брюгге. Возможно, с архитектурной точки зрения эти соборы более интересны, но неизгладимое очарование Шартра уникально и неповторимо.

Серия сообщений "путешествия":

9

Часть 1 - Полинезия Бора-Бора
Часть 2 - Херсонес
...
Часть 32 - Базилика Сан-Паоло-фуори-ле-Мура.
Часть 33 - Португалия.
Часть 34 - ТАЙНА ШАРТРА: Cобор Нотр-Дам.
Часть 35 - Цветущая Нормандия .
Часть 36 - Осень в японском парке.
...
Часть 39 - Дорогами Италии.
Часть 40 - Самая извилистая улица.
Часть 41 - Хеллоуин. Страны и странности .

Модель 10

Топ кружевной кокеткой

Размеры: 36/38 (40/42)
Вам потребуется: 350 (400) г ярко-розовой пряжи Linie 11 Alpha (100% хлопка, 104 м/50 г); спицы №3,5; крючок №3 и №3,5

Ажурный узор: вязать по схеме 1, на которой приведены только лиц. р., в изн. р. петли вязать по рисунку, накиды - изн. Начинать с 1 кром., повторять раппорт, заканчивать петлей после раппорта и 1 кром. Повторять с 1-го по 8-й р. Кружевной узор: вязать по схеме 2. Каждый круговой р. начинать, как обозначено, повторять раппорт, заканчивать 1 соед. ст. в возд. п. подъема. Выполнить 1 раз с 1-го по 8-й р., при этом 1-й р. выполнить крючком № 3. остальные ряды - крючком № 3,5.




Плотность вязания. Ажурный узор: 25 п. и 30 р. - 10x10 см: кружевной узор: 21 п. = 10см.

Перед/спинка: на спицы набрать 115 (131) п. и вязать ажурным узором. Через 40 см от наборного края закрыть для пройм с обеих сторон 5 п. и в каждом 2-м р. 1 х 4, 1 (2) х 3, 1 х 1 и 3 х 1 п. Через 8 см от начала проймы оставшиеся петли закрыть.

Сборка: выполнить боковые швы. Для кружевной кокетки связать крючком по верхнему краю переда и спинки по 68 (73) ст. б/н, соединив их между собой цепочками из 44 (53) возд. п. (= 1-й р. схемы), и связать 7 р. кружевным узором Проймы обвязать крючком 1 р. ст. б/н и 1 р. «рачьего шага» (ст. б/н слева направо).

Обвязывать можно все пуговицы, но больше всего для этого подходят пуговицы "на ножке", к тому же их удобнее пришивать. Можно самостоятельно изготовить маленькие круглые пуговицы, плотно набив их остатками пряжи. Большинство изображенных на фото пуговиц обвязано столбиками без накида, при этом можно использовать как лицевую, так и изнаночную сторону вязания. При обвязывании крупных пуговиц можно начать со столбиков с накидом, а затем перейти к столбикам без накида.

 

Пример.

 

Начинают работу с маленького кольца из воздушных петель или кольца из нитей. Вязать, начиная от него, по кругу столбики без накида (или с накидом), пока не получится круг, который немного меньше диаметра пуговицы.Затем связать несколько рядов без прибавлений.	Поместить пуговицу в обтяжку, обращая внимание на то, чтобы последняя тесно прилегала к пуговице.	Еще немного вязать прямо и обрезать нить, оставив конец длиной около 50 см. Нить вдеть в иголку, продеть иглу сквозь петли последнего кругового ряда и туго стянуть. Аккуратно спрятать конец нити, не обрезая. С ее помощью позднее можно будет пришить пуговицу.	Готовая обвязанная пуговица.

Существует техника, в которой в свое время преуспел молодой график Обри Бердcлей. Критики говорят, что его цветы порочны, но это не мешает им быть прекрасными. Оформить такими рисунками открытки, альбомы для фотографий или дневник — значит превратить заурядные вещи в шедевры ручной работы. Давайте и мы освоим графику — так называется эта техника.

Возьмем для рисунка одуванчик, наша задача — нарисовать его одним штрихом и акцентировать черточками особые приметы зрелого цветка.

 

КСТАТИ.

Рапидографами обычно пользуются архитекторы, профессиональные конструкторы и художники- графики.
Рапидографы — ручки, наполненные чернилами и имеющие нечетные номера: 0,1; 0,3; 0,5; 0,7; 0,9.

Эти цифры определяют диаметр стержня в миллиметрах. Скажем, рапидограф с номером 0,9 может использоваться для детской раскраски: такая у него жирная и широкая линия. А рапидограф с номером 0,1 подходит для самых тонких штрихов.

Если вы не нашли эту чудо-ручку, замените ее гелевой или перьями для рисования. Именно ими раньше работали художники. Это съемные металлические перья, надевающиеся на деревянное «древко».

Но мне кажется, что теперь найти в специализированных магазинах рапидографы проще, нежели перья.

Материалы: рапидографы размера 0,1–0,3, карандаш для эскиза, гладкая белая бумага, ластик.

Чтобы рисунок получился аккуратным, делаем набросок карандашом.

После этого приступаем к работе рапидографами. Старайтесь рисовать расслабленной рукой, тогда линии будут получаться точными. Точки, маленькие штрихи и цельные контуры одуванчика — вот наша цель.

В конце работы ластиком стираем лишний карандаш.

В статье использованы текст и иллюстрации книги Виктории Мазовецкой “Рисуем цветы (+CD с видеокурсом)”, издательства “ПИТЕР”, 2011. – 80с.: ил.

В данном уроке мы научимся рисовать розу (смотрите также видео “как придать нарисованной розе объём“). Вы мо­жете повторять за автором урока, используя завершенный рисунок в качестве образца, или найти свой рефе­ренс — так называется опорное изображение, чаще всего фотография.

Также смотрите наши фото и видео – уроки по рисованию.

 

Вам потребуются: лист плотной бумаги, каранда­ши средней мягкости и мягкий (можно обойтись и одним), мягкий ластик, тушевка.

Роза — объемный цветок, ее лепестки растут по определенной системе. Набросаем схему, которая в упрощенном виде передает общую форму; опорные линии концентрических окружностей расположены на разном расстоянии от центра. Такой эскиз — шаг необязательный, однако он может помочь, например, при рисовании розы по представлению.

Начинаем рисунок с наброска лепестков. Все они заворачиваются вокруг сердцевины цветка, края некоторых изгибаются и скручиваются, на больших лепестках бывают трещинки. Рисуем от сердцевины, добавляем новые лепестки, равномерно двигаясь по окружности.

Не следует начинать набросок с общего контура всего бутона, а потом двигаться к центру: вы рискуете промахнуться с расположением и ре­зультат будет смотреться неестественно.

Совет

При рисовании с натуры стоит внимательно отнестись к организации рабочего места— цветок должен быть хорошо освещен, желательно ярким светом, чтобы получились контрастные тени; за время выполнения рисунка освещение не должно особенно меняться. Живой цветок можно рассмотреть со всех сторон, изучить форму, взглянув под другим углом, уточнить для себя непонятные места. Но сам рисунок нужно выполнять, находясь на одном месте, не меняя ракурса, чтобы не исказилось взаиморасположение отдельных частей.

Добавим основные тени, чтобы лучше читалась форма цветка.

Возможно, на данном этапе рисунок следует «по­чистить от лишнего».

Теперь возьмемся за серьезную проработку рисун­ка. Наносим тени штрихами вдоль направления роста лепестка. На затемненных нижних лепестках ластиком делаем блики. Это хороший прием, когда требуется блик с четкой границей, хотя на слож­ных поверхностях нужно приноровиться делать его строго нужной формы.

Настал черед растушевки. Бумажкой, скрученной конусом, ватной палочкой, диском или просто паль­цем растираем карандашную штриховку так, чтобы не выходить за линии контура; желательно вообще не касаться их, чтобы не смазать.

Как видим, теперь тон стал ровным, но рисунок кажется слишком размытым. Чтобы вернуть теням резкость, снова займемся штриховкой. Но теперь делаем штрихи редкие, четкие, направленные от основания лепестка. Это будут прожилки, которые часто бывают на настоящих лепестках, иногда они очень хорошо видны. Некоторые места можно за­темнить мягкими движениями карандаша, добавляя тон, но без штрихованной фактуры.

КСТАТИ

У лепестков — да и у любых объектов — на самом деле нет никаких контуров. Точнее, не существует одной четкой линии, очерчива­ющей их по периметру. Та, что мы видим, — это граница между светлым и темным участками; между разной освещенностью соседних лепестков, между цветком и фо­ном. Чем контрастнее, тем лучше эту границу видно.

Теперь нужно пройтись по всем линиям контура и либо «обосновать» их, добавив штрихованную тень по одну сторону линии, настолько же темную, как она сама (как бы размывая контур в теневую сторону), либо эти линии приглушить и убрать ластиком (как на освещенных верхних лепест­ках).

«Освежить» цветок можно, добавив несколько ка­пелек.

Капля устроена так: полусфера с закругленными внутрь краями основания (поверхностное натяже­ние держит каплю собранной в шарик, сила тяжести делает приплюснутой). Область соприкосновения с поверхностью — овальная, несколько темнее.

Со стороны, обращенной к свету, на поверхности капли будет большой яркий блик, второй поменьше окажется на продолжении линии падения светового луча, у нижней границы капли.

СОВЕТ

Если какие-то области рисунка оказались слишком затемнены, можно промокнуть их мягким ластиком или, если его нет, хлеб­ным мякишем — это осветлит общий тон.

Наша роза готова.

В статье использованы материалы из вниги Евгении Воскресенской “Рисование карандашом и красками”. Издательство ПИТЕР,  2011. — 112 с. : ил. Для полного ознакомления с книгой советуем приобрести её на сайте издательства или у распространителей.

Всё, что вы хотели знать о рукоделии и поделках своими руками – Трозо.ру

 

 

http://relaxic.net/category/nature/

 

        Размеры: 36/38 (40/42)

        Для вязания туники вам потребуется:

• 450 (500) г светло-серой и 50 г темно-серой пряжи Mayra (90% хлопка, 10% полиамида, 125 м/50 г);

• спицы № 3,5 и № 4,5;

• крючок №4;

• резиновая нить.

        Полоса с дырочками из 5 п.: вязать по схеме 1, на которой приведены только лиц. р., в изн. р. петли вязать по рисунку, накиды вязать изн. Вязать 1 раппорт и повторять с 1-го по 4-й р.

        Ажурный узор из 17 п.: вязать по схеме 2, на которой приведены только лиц. р., в изн. р. все петли и накиды вязать изн. Повторить 1 раз с 1-го по 24-й р., затем повторять с 11-го по 24-й р.

        Резинка: число петель после 1-го р. кратно 5 + 2 кром. Начинать с 1 кром., * 1 изн., 3 лиц., 1 изн., повторять от *, заканчивать 1 кром., при этом в 1-м р. провязать поверх ажурного узора 2 х 2 п. вместе лиц., как обозначено на схеме 2 (ряд А). В изн. р. петли вязать по рисунку.

        Полосатый узор с дырочками: число петель кратно 5 + 2 кром. Вязать как полосу с дырочками из 5 п., повторяя между кром. раппорт.

        Последовательность чередования узоров: кром., * 17 п. ажурного узора, 5 п. полосы с дырочками, повторить от * еще 3 раза, закончить 17 п. ажурного узора, кром.: для размера 40/42: кром., 5 п. полосы с дырочками, 17 п. ажурного узора, повторить от * еще 4 раза, закончить 5 п. полосы с дырочками, кром.

        Плотность вязания. Последовательность и полосатый узор с дырочками, спицы № 4,5: 20,5 п. и 27 р. = 10 х 10 см: резинка, спицы № 3,5: 23 п. и 35 р. = 10x10 см.

Вязаная туника

        Спинка: на спицы № 4,5 набрать темно-серой нитью 107 (117) п. и связать 1 изн. р. лиц. (этот ряд не учитывается при дальнейшем счете). Затем вязать светло-серой нитью в указанной последовательности.

Через 35 см = 94 р. от наборного края перейти на спицы № 3,5 и вязать темно-серой нитью резинкой планку талии, при этом при смене цвета вязать 1-й р. лиц. После 1-го р. в работе находятся 97 (107) п.

На высоте планки талии 4 см = 14 р. перейти на спицы № 4,5 и продолжить работу светло-серой нитью полосатым узором с дырочками, при этом при смене цвета вязать 1-й р. лиц. Одновременно от планки талии прибавить для придания формы с обеих сторон в каждом 10-м р. 5 х 1 п. = 107 (117) п., включая прибавляемые п. в узор.

Через 24,5 см = 66 р. от планки талии закрыть для скосов рукава/плеча с обеих сторон 3 п. и в каждом 2-м р. 6 х 3 и 3 х 4 п. (1 х 3 и 8 х 4 п.).

Через 32 см = 86 р. от планки талии закрыть оставшиеся 41 п., при этом средние 33 п. образуют вырез горловины, внешние 4 п. с каждой стороны относятся к плечам.

        Перед: вязать так же, но для глубокого V-образного выреза закрыть в 1-м р. от планки талии среднюю п. и обе стороны закончить раздельно. Для скоса выреза закрыть с внутреннего края попеременно в каждом 4-м и 6-м р. 16 x 1 п.

Через 32 см = 86 р. от планки талии закрыть оставшиеся 4 п. плеча с каждой стороны.

        Сборка вязаной туники: выполнить швы рукавов/плеч. Обвязать вырез горловины по 1 круговому р. ст. б/н светло-серой и «рачьего шага» (= ст. б/н слева направо) темно-серой нитью. Выполнить боковые швы до конца планки талии. Обвязать края рукавов как вырез горловины. При необходимости втянуть в планку талии резиновую нить.