Сумерки купила сразу после их появления – Глуховский к тому моменту успел отвоевать кусочек моего внимания.
Довольно быстро стало понятно, насколько эта книга отличается от «Метро» - мир постапокалиптики 2033 года, с ее извращенной версией сегодняшнего дня, постоянной сменой дислокации в рамках одного местами мутирующего бункера, обилием персонажей их историй – заменяет более спокойная в этом отношении реальность, которую гибель только ожидает, хотя и с минуты на минуту. Кстати, кроме небольших нестыковок (вроде появления на пороге квартиры повествователя чудовища-мстителя из мифологии майя) довольно сложно быстро определить «ложность» этой реальности и её обитателей, хотя ощущение нереальности происходящего ощущается постоянно.
Сходства с первым романом тоже значительные: «клиповость», разветвленность, которая непременно приводит к неожиданному финалу, сливается в единую «глуховсковость» - довольно оригинальное отражение авторской идеи. Одинаково и нестабильное положение всех героев Глуховского – метрорианцы в принципе являют собой нечто остаточное и вырождающееся, а все герои «Сумерок» находятся во власти чего-то большего, чем они сами, будь то болезнь, «бог» или незримые божества целой цивилизации и человек, наблюдающий за тобой из далекого будущего. В этой «подвластности» и нестабильности созданных миров и зарыта часть интриги романов – состояние мира (во всех, кстати, смыслах слова) обязывает, и Глуховский, как журналист со стажем, прекрасно понимает, как крючочки сознания нужно забрасывать так, чтобы цепляло, нравилось и хотелось еще. Да и книга написана с целью задеть аудиторию, которую не накрыло взрывной волной «Метро», и добить уже попавшую под нее.

Самое интересное в «Сумерках» - это следить за сменой мировоззрения героя-повествователя (вообще это тоже можно пронаблюдать в «Метро», но там глобальное потрясение на протяжении всей «миссии» ждет Артема всего однажды, во время ее завершения – слияния разума «черных» и его самого и одновременно разрушения «гнезда» и возможного хэппи энда вместе с ним). Здесь же буквально по главам разбито потрясение от происходящего нашего полуночника-переводчика. Привычная обстановка на его (ну и наших) глазах превращается в декорацию, а люди – в марионеток (буквальный пример – несчастный участковый, висящий на фонарном столбе). Через какое-то время он начинает чувствовать, что мир целиком - и прошлым, и настоящим – связан с ним, одним словом, солипсизм выходит из полумрака. Но почти так же быстро скрывается – собственное сознание не так опрометчиво, чтобы рисовать настолько опасные реалии. А решение этой головоломки станет для него поистине чудовищным – его мир вовсе даже и не его, и от него зависит только косвенно, в этом мире есть другой бог. И это не вечный, истинный разум, а сознание одного, самого обычного человека. Человека отмеченного страшной смертью: злокачественный рак – приговор, но дозы морфия, запирающие тебя в твоей же черепной коробке – это проклятие. Лишенный всего Ицамна бродит по собственным воспоминаниям в поисках выхода.
Как бродит конкистадор по джунглям Юкатана, месту, где не действуют обычные законы и нет место привычной вере, территории доживающей последние дни цивилизации.
Три героя, каждый со своей судьбой, заблудившиеся на своем пути. Они необходимы друг другу, как недостающие элементы головоломки. Спасти чужую жизнь, чтобы сохранить свою и многие другие. Или хотя бы отсрочить неизбежное.
«Ибо беда мира в том, что болен Бог его, оттого и мир болен. В горячке Господь, и творение его лихорадит. Умирает Бог, и созданный им мир умирает.»


Вообще, до выхода «Метро 2034» я действительно считала Глуховского автором уровня именно интеллектуальных бестселлеров – новаторства, на мой взгляд, в романах хватало. Однако после выхода последнего стало ясно, что фантазия ездит по одним и тем же рельсам, и шансов на выход на новый уровень мало. Однако, если желание наживы чуть поутихнет, и проснется стремление к совершенствованию ради поколения читателей – пиши, Дима, пиши!

Хамзина Лена