В китайской картине каждый предмет глубоко символичен, каждое дерево, цветок, животное или птица является знаком поэтического образа. В глазах китайцев это не просто предмет любования, но и аллегорические символы. Исходя из традиционного представления о "гармонии человека и природы" и подметив особенности некоторых видов фауны и флоры, китайские художники персонифицировали их, наделили человеческими качествами. Далее >>>

Создание произведения искусства способно вызывать чувства, подобные тем, что мы испытываем, когда рассказываем семейную тайну. В тайных делах всегда присутствуют стыд и страх. Непроизвольно маячит вопрос: «Что обо мне подумают, когда узнают?». Это очень пугает нас, особенно если когда-либо раньше нас уже заставляли испытать стыд за проявленное любопытство.  Далее >>>

Вообще-то Наташа Ван Будман занимается весьма и весьма гуманными вещами. Последняя ее выставка – интерактивный арт-проект «Человейник» – посвящена проблемам толерантности в нашем с вами диком обществе, где люди с физическими недостатками по умолчанию считаются второсортными. Всеохватывающая любовь к человечеству на саму художницу не распространилась: пытаясь продраться сквозь закоулки собственного сознания, Ван Будман решилась на странный эксперимент – умереть на время.

Далее >>>

Посмотрела видео,
в котором китайские люди писали водой иероглифы на асфальте.
В чем смысл этого загадочного действа?
В доведении до автоматизма движений или здесь какой-то
восточный философский подтекст?

Помнится мне, что когда я начинала свои занятия каллиграфией
пальцы моей правой руки отказывались гнуться -
после многих упражнений сустав стал продолжением пера
и не хотел возвращаться к своим
первоначальным функциям.
Что же это за восточный метод,
когда пчеле не рисуют лапки,
когда пчела уже существует в голове
художника и рука сама автоматическими движениями
несколькими росчерками созадет ее удивительное изображение.
Изучение этого канона несомненно
интересный этап в освоении восточного искусства,
но меня он мало привлекает наверное из-за того,
что все предопределено.

Павел Филонов - это человек который занимает меня в данное время очень и очень сильно.
Аскет, создавший свой собственный неповторимый язык в искусстве, да еще в такое сложное время.
Человек огромной воли и веры. И очевидно видящий дальше многих и многих.
Меня он восхищает и подвигает думать в направлениях куда я думать и не смела.

Вчера ночью прочла очередное откровение, вроде бы очевидное и так ясно сказанное:
"....Понятие чистой эволюционирующей формы по существу, чистая форма в искусстве есть любая вещь, писанная с выявленной связью ее с творящейся в ней эволюцией, т. е. с ежесекундным претворением в новое, функциями и становлением этого процесса. Мы говорим, что эволюция может быть созидательной, т. е. человек или любое живое существо подметит ее в себе и станет направлять ее ход в нужную ему высшую форму, и бессознательно, т. е. вне инициативы живого существа и борьбы за инициативу. Например, выветривание камня, гниение, т. е. разрушение, но думаем, что в любой момент эволюция камня и трупа может стать осознанной ими не менее, чем вами, а вернеее, была, есть и будет ощущаема ими, а иногда осознанной и идущей или вне, или по их инициативе. Cознательное или бессознательное существо, или предмет, или отвлеченное понятие пребывают в процессе эволюции как в вечно активной силе, несомненно пронизывающей насквозь и выходящей через все его видимые и предполагаемые частицы, окружающие его, как атмосфера, имеющая вес, цвет, запах и форму и ежеминутно претворяющая его в новое, и новое настолько, что согласно идее нет двух моментов одного и того же состояния формы. В этой атмосфере ее сущность пребывает вечно, ибо смерть как прекратитель сознательной или бессознательной эволюции отрицается самим развитием идеи эволюции. Мы верим, что тот, кто держит в своих руках идею эволюции, держит и вечную жизнь. ....."