Я не дружу с нужными людьми. Я держусь от них подальше. Сам факт общения «ты мне — я тебе» претит мне. Дура, что сделаешь… Но перешагнуть через себя не могу… И рада, что мне не приходится лицемерить, лизоблюдствовать, растрачивать себя на подхалимаж и пр. Зато я себя уважаю за то, что не липну к выгодным людям… Я никогда не подойду даже сфоткаться с какой-нибудь знаменитостью. Это не по мне. 

                   Спасибо Свете за этот пост. Приятно вспомнить былое... Еще бы посмотреть. Где-то и запись была.

                                https://www.liveinternet.ru/users/svetvl/post375689279/  SvetVL

По следам "Прямого эфира"

 Воскресенье, 01 Ноября 2015 г. 16:49 + в цитатник

На съемках эфира "Про дебош в гостинице" засветились все наши!

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.

Метки: Леонтьев  

Процитировано 3 раз
Понравилось: Стелла_ВЛ Elena_33480

                     Передача закончилась, гости и артисты разошлись, осталась массовка, в которую нагло вписали и нас, заставив полчаса записывать подводку - аплодисменты с репликами ведущих. Кстати, почему-то чаще всего бывает так, что именно в конце передачи записывается ее начало. В конце передачи и мы записывали начало, когда все были измождены. А финал передачи снимается часто - в начале съемки. Отхлопали мы свое, записав кучу ненужного материала, - так, на всякий случай.
                    И ... вдруг... в зал заглянул Леонтьев: "Вы еще здесь?" Оказалось, что ему еще предстояло записать  "Исчезли солнечные дни" для передачи о Гамзатове. Ведущий вроде сказал, что будет репетиция. Но его уже особо не слушали. Аплодисменты грохнули так, как будто "звезда" свалилась с неба, как будто только что его "случайно" увидели. "Случайная встреча" длилась 2 дубля репетиций.
                    - Это репетиция, - сказал Леонтьев, но аплодисментов меньше не стало. Чувствовалось, что он не ожидал такого приема, таких эмоций. На концертах аплодисменты скуднее.
                    И уже третий (или четвертый) дубль он спел для записи. Мы стояли совсем рядом. В 4-5 шагах от него. Глаза его светились, он усиленно заигрывал. И я сдалась! Влюбилась в него! Влюбилась на несколько часов!
                    Так что уходила домой в хорошем настроении. А по дороге его машина остановилась возле идущей толпы на пару минут, и артист поблагодарил поклонников и уехал, оставив приятные воспоминания о съемке.

                    Прошло уже больше месяца после съемок "Достояния республики", я уже многое забыла. Поэтому пока пробегусь "галопом по Европам", а после выхода на экраны передачи, может, что-то еще вспомню.
                    "Полюбите пианиста", которую якобы исполнила Вайкуле, мы не видели, поэтому ничего сказать о ней не могу, как и о "Ягодке". Хотя песня хорошая. Обидно, что из всего многообразия евзеровских песен была использована именно эта. Очень обидно. Даже такой немногословный человек, как В. Евзеров, и то высказал недовольство на сей счет. "Ягодку" якобы исполнили во время съемки "Иванушки".
                    Ю. Николаев предложил прокомментировать выступление Вайкуле (?) Варум, она сказала, что врать не умеет. На том бы все и закончилось, но тут вырвался с возгласом сам Леонтьев: "Я умею (или люблю) врать!" И спокойно откомментировал обе песни.
                    "Маргариту" в исполнении "Ума Турмана" послушать было интересно, она совсем не походила на леонтьевскую, но особой  радости не вызвала. Точнее, не произвела на меня впечатления. Группа какая-то несобранная, работали вполсилы, очень вяло.... Мне не понравилось.
                     О. Кормухину ведущие заставили встретить почтительнее и активнее. Она вышла как "звезда". Лично мне она вообще не известна. Я помню только какое-то интервью, где она с Леонтьевым разговаривала. Их общение, тема общения мне понравились. И больше ничего о ней сказать не могу.  "Там, в сентябре" она спела весьма уверенно, местами сильно. Песню не испортила, но Леонтьева не перепела. Они примерно на одном уровне исполнили ее.
                     Меня буквально в самом начале передачи пересадили на ту сторону зала, где сидел Леонтьев, мне его видно было хорошо и по губам его я прочитала: "Супер!.... Супер!" Ему действительно очень понравилось ее исполнение. Молодец она, конечно!
                     Сам Леонтьев исполнил  "Ты меня не забывай", которую записывали четвертой по счету. Аплодисменты прозвучали оглушительно, цветов было очень много, но технически запись не удалась, и 2 дубль записали уже без цветов. Как снимались "Сокровища..." и "Зеленый свет" не помню совершенно.
                     В принципе, можно было бы уже поставить точку в рассказе о съемках, но мне хочется сделать это красиво, я сейчас напишу еще один пост.

                                                                    "Ну что за шейка, что за глазки!

                                                                    Рассказывать, так, право, сказки!

                                                                    Какие перышки, какой носок!

                                                                    И, верно, ангельский быть должен голосок!" (И. Крылов)

                     Я уже говорила о множестве комплиментов на "Достоянии республики" и закрыла бы уже эту тему, но все время вижу в газетных статьях, в комментариях, в отзывах о концертах, в разговорах с поклонниками таланта артиста восхищение его ВНЕШНИМИ данными. И только.

                     Леонтьев САМ говорил не раз, говорит и сейчас, что быть в форме - это часть его ПРОФЕССИИ. Так к ЧЕМУ все эти колмплименты? Мы же не говорим балеринам, в какой прекрасной форме они находятся, зачем же говорить об этом двигающемуся артисту? Это снова - медвежья услуга. Обычно так говорят, когда про артиста больше и сказать нечего.

                     Мы же не нахваливаем бухгалетера с утра до ночи за то, что он умеет считать. Мы же восхищаемся с утра до ночи учителем за то, что он знает тему урока. Мы же не нахваливаем с утра до ночи музыканта за то, что он знает ноты. Мы же не хвалим с утра до ночи пианиста за то, что он умеет играть на пианино.

                    Так чего же с утра до ночи и особенно с ночи до утра так сильно вострогаться фигурой певца. Не лучше ли восторгаться его ПЕСНЯМИ? Мне почему-то кажется, что для певца важнее быть УСЛЫШАННЫМ, нежели увиденным. Тем более, что САМ артист не раз огорчался,  что ему НЕ СОПЕРЕЖИВАЮТ так, как ему хочется.

                    А чему, собственно, сопереживать, если весь акцент в творчестве уходит на демонстрацию внешних данных? Я помню, будучи еще ребенком я с удовольствием слушала старого толстяка Демиса Руссоса. И ничего. Хотя в моем ребячьем возрасте фигара еще что-то могла значить. Но она ничего не значила, когда было на что посмотреть - на ГОЛОС, на манеру исполнения, на душевность и пр. Не на внешний вид.

                    Сегодня прочитала в газетной статье ("Бульвара Гордона") А. Шестак, большой поклонницы Леонтьева и уважаемой мной журналистки, такую фразу про "Достояние республики": "Съемки выпуска этой популярной передачи, посвященного Леонтьеву, шли почти восемь часов, все это время он пел, шутил, танцевал, не отставая от балета, делал стойку на руках и другие непростые трюки и, разумеется, принимал комплименты по поводу того, как замечательно выглядит."

                    Мне бы хотелось узнать, какие "другие непростые трюки" выполнял артист. Я очень не люблю неверных слов, приукрашивания и неточностей. 8 часов съемок артист в соновоном смотрел на выступления товарищей, слушал комплименты. Спел он всего 3-4 песни за эти 8 часов и НИКАКИХ др. трюков НЕ ВЫПОЛНИЛ! И то, что Кормухиной зал аплодировал стоя 10 минут - тоже неправда. Преувеличение.

                    Когда мне вешают "лапшу на уши", это вызывает у меня отторжение... От артиста, в данном случае. Про переполненные залы, про 1 выходной в месяц мне тоже не нравится слушать и читать. Работает Леонтьев, может, и  больше др. артистов, но не надо приукрашивать действительность. Правда мне больше по душе.

                   Знаете, что меня удивляет? Полное отсутсвтие желания говорить о песнях. В последнее время стоящих песен становится все меньше и меньше. но они ЕСТЬ! Вот о чем надо говорить публике. Если ЯКОБЫ  телевизионщики не хотят их слушать, о них можно хотя бы ГОВОРИТЬ, чтобы люди не думали, что у Леонтьева есть целых 2 хита: "Маргарита" да "Ягодка".

                  И еще: когда количеству комплиментов отводится больше времени, чем  самим песням, меня огорчает. Не кажется ли вам, что это смахивает на юбиляре, сидящего в кресле, про которого все говорят и вогорят и дают ему самому сказать что-то или, в данном случае в применении к певцу, спеть.

                  Так и хочется сказать: "СПОЙ, СВЕТИК"! Хватит уже говорить!

                    Мда... Написала я о съемках 5 частей и ... устала. А ведь я, можно сказать, только начала о них писать. Мне уже стало неинтересно делиться впечатлениями. К тому же, эта неделя у меня очень тяжелая, напряженная. Не до писанины сейчас, честное слово.
                    Но есть у меня размышления о некоторых  вещах, которые меня задели и не дают покоя уже неделю. О них я сейчас и расскажу. Сначала пару слов - о журналистах.
                    Все пишут,  что они снова подкачали. Лично мне про них вообще нечего сказать. Какими они были, такими и остались. Ничего неожиданного я от них не услышала. Все было вполне предсказуемо. Никакого следа в виде разочарования или недоумения у меня тоже не осталось. Разве что глупая реплика соведущего Ю. Николаева о роковых песнях (но об этом я скажу в др. посте). Профессию журналиста опустили ниже плинтуса уже давно, так что для чего ее лишний раз теребить? Пусть лежит там, где лежит. Главное, не наступать на нее и все.
                    Мне вот о чем хочется сказать. Я уже писала о том, что комплименты лились рекой всю съемку. (http://www.liveinternet.ru/users/2615545/post299833421/).  Да ради бога. Пришли ведь друзья. А что плохого они могут сказать? Да ничего.  И все было бы замечательно, если бы не одно "но"...
                    Прошло буквально несколько дней (даже часов) и все встало на свои места. Я стала задумываться, а где я, собственно, была? На панихиде, что ли? Леонтьев же живой человек и надо говорить о его сегодняшнем дне, а не ворошить  затхлое прошлое. От этих слов пыль стоит столбом.
                    Дорогие мои! Давайте не забывать, что передача называется не "Было, но прошло"... Если человек живой - о нем надо говорить в настоящем времени! Иначе на нем можно ставить жирный крест. Я так понимаю, что "Достояние республики"  посвящено песням. И вполне логично было бы послушать авторов, исполнителя об истории песни: как она возникла, как  "встала" и "пошлА". Мы ведь мало об этом знаем. Мнение др. артистов, которые взяли песню для съемки этой передачи: почему они сделали выбор в пользу данной песни и пр.
                    Напрмер, тот же "Казанова" рождался сначала как "Паганини". А к утру, от количества "выпитого чая" (со слов В. Л.), он превратился Квазимоду, а после - в Казанову.  В тему. Приятно послушать об этом. И придраться не к чему.
                    А вот для чего слушать в 518 раз про то, как артисту не давали эфиров, как трудно он пробивался к сцене. Да боже мой! Он что, один такой был? Да о подобном и Долина постоянно рассказывает, и Аллегрова и мн., мн. др.  Мы прекрасно знаем всю подноготную восхождения... Время такое было. А дальше-то что?
                    Сейчас время др. Пожалуйста! Все залы - к ногам твоим. Любой бери, репертуар... - да создавай сам, какой пожелается...  Но о дне сегодняшнем, получается, и сказать нечего? Все почему-то говорят о Леонтьеве в прошедшем времени, никто не говорит, как  и чем артист живет сейчас, что сейчас его волнует, смакуют только его матерную манеру общения и еще говорят, что никто до него, такого умного, не дорос и что он, бедный, снисходит до общения... с тем же И. Крутым, например...
                    Говорят, он так начитан и образован, что нам до его уровня не подняться. Задача артиста (да и любого человека) - поднимать до своего уровня др.  Мы - только "за". Но почему все разговоры опускают в трусы? Там мы уже очень долго копаемся! Последний раз покопались у Крутого. Хорошо хоть теперь знаем, кто же пил слабительное перед поездкой по мосту. Теперь осталось узнать, для какого анализа он пил это слабительное и тогда можно будет умереть с чистой совестью.
                    А если серьезно: грустно, товарищи. Леонтьев любит говорить, что "публика - не дура". А кто? Проститутка? Раз все разговоры так эрегированы.
                   Ладно, о песнях сейчас никто не хочет говорить. Тогда не надо обвинять журналистов, что пишут они не о творчестве, а о личной жизни, о пьяно-скандально-развратном закулисье. Если сам артист и его друзья не говорят ни слова о творчестве, что же вы хотите от журналистов? Они дают ту информацию, которая востребована широкой публикой.
                    Все только вспоминают, что было время - были песни. А сейчас, говорят, что их нет. А почему их нет? Куда пропали поэты и композиторы? (Продолжение следует...)

                    Л. Квинт во время съемок всячески искала и постоянно находила возможность пообщаться, пообниматься с В. Леонтьевым, Л. Долина явно была благодарна старой подруге за комплименты в свой адрес и чувствовала себя на вечере королевой бала и лишь И. Крутой сидел  тихонечко и скромненько, но он-то прекрасно знал и понимал, что кульминацией разговоров всех метров и его смачной изюминкой станет именно он. Да-да...
                    Еще бы! Сколько он с Леонтьевым проработал, сколько хитов для него написал... Он не забыл рассказать о своей первой встрече со "звездой", про матерные частушки (и пр.) Леонтьева и что даже ему,  И. Крутому, не доводилось прежде слышать столько нового фольклорного... Ну, а еще он сказал, что было много всего, но не для прессы. Что все - типа сплошная нецензура. Гости стали ему говорить, что  "да ладно, рассказывай уж", а он слегка помялся и начал:
                    - Ну ведь все равно же все вырежут!
                    Эта кокетливая фразочка позволила ему сесть на своего любимого конька - историю про слабительное, которое они с "Леонтьевым" выпили накануне (им надо было сдать анализ какой-то) и поехали по длинному американскому мосту, где по дороге не нашлось ни одного кустика и была к тому же пробка на дороге.... Сел он на конька и поскакал! Бессмысленно рассказывать всю историю целиком, потому что она в ходу не одно десятилетие, я лучше перейду к финалу.
                    Поскакать-то он поскакал, но Леонтьев лихо и красочно остановил его коня, прям на скаку. Он обрубил (пардон: поправил) Крутого, сказал, что он, т. е. Леонтьев, слабительное не пил! А-ха-а-а! Ха-ха! Так-то тебе, Крутой! Получил?!  ... Что он слабительное не пил, но всячески поддерживал друга, и тот благополучно добрался до нужного места, я бы сказала - до нужника.
                    Вот так Леонтьев и раскрыл давнюю тайну друга. Не случайно же говорят: все тайное становится явным! Вот теперь можно спать спокойно! Мы, наконец-то, узнали, кто же пил слабительное. А то столько лет нас в неведении держали...
                    Ну а после этой истории мне уже ничего сегодня больше писать и не хочется. Я и так сегодня много написала, у меня есть еще и др. дела. Продолжу свой рассказ в др. раз.

                  Итак, прозвучала команда: "Мотор!" Спели Дятлов с Арбениной "Вернисаж", сели в ложу. Как отреагировал на их выступление В. Леонтьев, не помню. Но хочу только сказать, что он с интересом смотрел на все выступления. Вроде, остался доволен.  Кстати, нередко он подпевал исполнителям во время всей съемки. И в этой песне, кажется, тоже. А когда ребята сели, то он немного с ними спел "Вернисаж" по просьбе ведущих.. Было очень обидно, что нам запретили снимать. А диктофона у меня нет (в рабочем состоянии нет). Попадут или нет эти кадры в передачу не известно. Больше ведь такое нигде не увидишь.
                   Далее высказалась Диана. Она вновь сказала про  песню "Ты дарила мне розы", что В. Леонтьев оказался единственным человеком, испросившим разрешение исполнить ее. И тут ведущий Юрий Николаев предложил им вдвоем сейчас спеть кусочек из песни. Получилось весьма живо.
                   Точную последовательность всех песен и всех разговоров не помню. Вроде, потом спели молодые ребята "Дельтаплан". Скажу сразу, что мне не понравилось исполнение. Неплохое, но слаженности у них не было, душевности... и хотя и Г. Матвейчук и А. Спиридонова и голосисты, но В. Леонтьева точно не перепели. Они  рассказали, что любят В. Леонтьева, его песни слушают с детства и пр.
                   Л. Долину как певицу я терпеть не могу, но как актриса она мне очень понравилась в спектакле "Любовь и шпионаж" и "ее" "Куда уехал цирк" мне тоже очень понравился. Не хуже В. Леонтьева спела. Она попросила снять 2 дубль, т. к. в 1 забыла спеть 1 строчку. Но 1 дубль мне понравился больше. затем ведущие предложили спеть совместно песню про цирк...
                   Хотя нет... В 1 дубле сама Л. Долина вытащила Валерия на сцену. И он лучше спел, чем во 2 дубле, т. к. более непосредственно у него получилось, он не ожидал, что Лариса его вытянет на сцену. Он удивился ее выбору песни, сказал, что она не вокальна, на что Долина ответила, что весьма вокальна и игрова. Я с ней полностью согласна.
                   Ну, и дальше началось. В разговор вступила Л. Квинт, где во всех подробностях рассказала о том, что Лариса - ее давняя подруга, вспомнила всю историю с "Джордано", во всех подробностях  ее красочно описала, вспомнила, сколько лет  и как она работала с В. Леонтьевым и пр. Сказала и про поклонников, какие они у него образованные и интересные, но тут ее перебил И. Крутой и сказал, что самым большим поклонником был Н. Кара, рассказал о нем. И я так поняла, что у Леонтьева всего 2 поклонника: Кара и А. Варум, которая посетила 100 концертов артиста, начиная со своего детского закулисья.
                   Когда за микрофон взялись И. Крутой, Л. Долина и Л. Квинт разговор принял серьезные обороты и затянулся бы не на один вечер. Они весело и возбужденно говорили ... одни и те же слова, которые я слушаю уже много лет подряд... Но для меня это пошло на пользу - я хотя бы не уснула. Хотя мне очень неинтересно было слушать одно и то же. И очень горько было за то, что до В. Евзерова очередь никак не доходила.
                  Очень-очень много говорил Горобец (чуть позже), его вполне можно было принять за главного композитора В. Леонтьева, очень и очень много говорили работники радио и телевидения. Я очень рада и благодарна им, но слишком много было разговоров не по существу, не для данной передачи, так мне кажется.
                  И Долину восхваляли больше, чем В. Леонтьева. Хотя Леонтьеву тоже перепало. Жаловаться ему не на что. О нем говорили СТОЛЬКО много теплых слов, что я всю передачу сидела с понурой головой, как нашкодившая собачонка.  Мне было стыдно. И, как позже выяснилось, не мне одной. Вот оказывается, какой у нас Артист великий, а мы его не так высоко превозносим. Стыдно, товарищи, стыдно...

                       Мы зашли в зал примерно в 15:20, он уже был практически полностью заполнен зрителями. Репетиции шли полным ходом уже давно. После Чумакова на сцену  вышли Дятлов с Арбениной. Надо сказать, что они тоже неплохо спели. Во время репетиции я даже увидела в глазах Дятлова секс (Арбенина стояла спиной ко мне) и подумала, что у них получилась бы неплохая любовная сцена в кино.
                       Что было после этого помню плохо. Я видела только огоньки, блестящее темно-синее "небо в звездах" и музыку, которая, казалось, стала видимой, так много ее было. Атмосфера вполне создавала праздничность и если бы я накануне ночью поспала не 2 часа, а 8, то я получила кайф от съемки.
                       Вообще-то я не хотела писать про съемки до выхода передачи в эфир, но уже столько до меня написали, что мне ничего др. уже не остается, как поделиться и своими мыслями и впечатлениями. Пока говорю про впечатления. Постепенно в зал стали приглашать журналистов и гостей. Ба! Знакомые все лица! Одни и те же, можно сказать.
                       В гостевую ложу скромно прошли Н. Денисов, В. Евзеров, затем под бурные аплодисменты - И. Крутой (он единственный из всех удостоился такой реакции), Л. Квинт, А. Гарнизов и др. После того, как все расселись, вошел и САМ В. Леонтьев.
                       Он пошел к гостевой ложе как король, царской походкой. На нем был длинный фрак-безрукавка, белоснежная рубашка. Все развевалось, и он смотрелся просто великолепно. Зал взорвался мощными аплодисментами. "Виновник торжества" подошел к гостям, пообнимался-поцеловался с гостями с 1 ряда, некоторым из 2 ряда пожал руки, Л. Квинт присела возле его кресла и не сводила с него взгляда. Радовалась ему так, словно не видела его уже лет 40.
                       После этого В. Леонтьев сел в кресло... и стал спрашивать у режиссера (или кого-то др.), как ему лучше - застегнуться или растегнуться. И объяснил, что если расстегнутым останется фрак, то он будет казаться толстым. Но ему никто не ответил, тогда он повернулся к зрителям и спросил у них. Все дружно дали понять, что лучше ему расстегнуться. Он вздохнул с облегчением, публика - тем более и вскоре съемка началась. Примерно в 16:05.
                       Да, чуть не забыла. Цветов принесли очень много, а надо было еще записать песню Джо Дассена (ее исполнил Дятлов), поэтому цветы попросили пока спрятать. Сняли эту песню. Не помню уже, сидели ли в это время в зале гости или еще до них ее сняли. Потом всем объяснили, как себя вести, еще раз попугали правилами поведения в студии, объявили, после какой песни зрители должны будут подарить цветы. Тех, кто был с цветами пересадили на трибуну с гостями.
                      Больше всего в этой передаче мне понравилось то, что пели все живьем, под оркестровую музыку. По крайней мере, 90% песен записали с живым звуком. Я сразу это отметила для себя как плюс передаче. Съемки проходили быстро, слаженно, без лишних пауз, почти без дублей, без лишней "воды", но продлились почти до 12 ночи (до 23:35 или до 23:45). Кто сказал, что они шли 7 часов? Почти 9, если считать репетиции. В 15 часов или даже раньше уже вовсю репетировали. И еще 2 часа перед съемкой мы простояли на улице.

                   Из туалета, простояв на улице еще полчаса-час и перемешавшись с остальной массовкой, попали мы, наконец-то, туда, куда шли - на съемки. А съемки, как и театры, тоже начинаются с вешалки. Местная вешалка представляла из себя... как бы это поточнее сказать... такую хреновину: длинную горизонтальную палку  на ножках с какими-то коротенькими отростками, на которые много одежды не повесить. А вешать надо было. Тем, у кого была приличная одежда. Я и не собиралась замарачиваться. Свою куртенку засунула в пакет. Нам сказали, чтобы большие пакеты мы оставляли тут же... Ага... В темноте-то... Что бы я шмотье потом до утра разыскивала, опаздывая на метро? Нет уж. Я все свое ношу с собой.
                   Свет телевизионщики экономят, поэтому узенький коридорчик оставили для нас без него. Зашли мы в зал, где во всю шла репетиция, впрочем, мы уже слышали под окнами музыку от песни "Ты меня не забывай". Музыка отстукивала по ушам знакомые ритмы, а мы стояли и смотрели, куда же нам сесть. Нас особо-то и не встречали, потому что все места уже были... ЗАНЯТЫ. Оставалось всего несколько свободных мест. Мы просто каким-то чудом успели попасть в число счастливчиков, которых запустили в зал.
                  - Что вы стоите? - спросила строго модератор, которую нам велели слушаться и не спорить с ней - Вот места, проходите.
                  Действительно: прямо перед нами оказалось мест 5 свободных.  Прошли мы, сели. Как мы растерялись с фанатами? И как хорошо, что вообще попали. И как не пытались  музыка, яркий свет и уборщицы, полирующие пол влажными тряпками, замаскировать сидячие места, не смогли они скрасить длинный ряд тумб, на которых нам предстояло сидеть до 12 ночи, как Золушкам. Тем, кто не бывал на съемках, тому не понять, что это такое: просидеть 9 часов на высокой тумбе, БЕЗ СПИНКИ, т. е. хуже, чем на табуретке: ноги ни под себя, не вперед не вытянуть, а если еще под ногами (как у меня) лежат пакеты, так это вообще ад. Помните сидячие поезда СО СПИНКАМИ? Тяжело в них ехать хотя бы 8 часов? То-то же! А тут - без спинки и возможности шевелить ногами.
                  Ну, ладно. Об ужасах пока больше говорить не буду. Начну уже, наконец-то, с описания съемок.
                  На сцене уже пританцовывали местные танцоры, "Опасные связи" сидели недалеко от нас в домашней одежде и смотрели на сцену. Первым на сцену (при мне, кто репетировал до моего прихода. не знаю) вышел А. Чумаков. Очень он мне нравится с его первого появления в "Народном артисте".
                  А надо еще сказать, что я телевизор не смотрю, и что из себя представляет "Достояние республики", я не знала. Видела когда-то несколько анонсов и все. Перед съемкой я взглянула на формат передачи и все. Я не знала, что в передаче др. артисты поют песни приглашенного "виновника торжества".
                  Вот уж что я не люблю, так это когда др. пытаются спеть песни В. Леонтьева. Ни смотреть, ни слушать не хочу. И вот слышу: Чумаков запел "Казанову".  Сказать что мне понравилось - ничего не сказать. Мне ОЧЕНЬ понравился Чумаков с этой песней. Он ее пел в стиле джаз. Совершенно неожиданно и здОрово. Супер! И, забегая вперед, хочу сказать, что  В. Леонтьев был в ШОКЕ, долго не мог в себя прийти. Ему тоже очень сильно понравился Чумаков.  И он у него даже запросил "минусовку".  Подробнее об этом я еще расскажу, это пока было авансом. А пока прощаюсь с вами до завтра.

                 Согнали нас вчера (11.11. 2013) на съемки "Достояния республики" к 13:30. Поклонников В. Леонтьева набралось человек 100 (пришли не все 145). Без очередного бл-ва не обошлось. Но нам запретили говорить о нем, а  чтобы мы не рыпались, нам показали вместо розг еще 2-3 толпы человек на 300-400 ( зал вмещает 200, хотя мне кажется, больше). Ну, ±.  И сразу предупредили, что съемка будет до 12 ночи. Без перерыва. И строго-настрого вдолбили в мозги: чтобы мы не смели свалить с нее раньше времени.
                 Для полной острастки попугав еще час, нас погнали вперед, в павильон. Казнь не казнь... Как сказать... Я поняла одно: видимо, не случайно я накануне посмотрела такой тяжелый фильм - "Побег из Шоушенка". Не случайно! Люди по 20-40 лет находились в тюрьме и ничего...  Всплакнула я, вытерла рукавом слезы и сопли, и пошла. А что нам стоит каких-то 10 часов просидеть в теплом павильоне? Сиживала, знаю. И по 12-15 часов сидела.
                Подумаешь, поспала ночью 2 часа и отработала перед съемкой. Жива? Ну и все. Подумаешь, еще одну ночь не посплю. Потом, с утреца, работа взбодрит, а после работы  на репетиции нашего спектакля мне уж тем более уснуть не дадут. Поднимут, взбодрят. У режиссеров для таких, как я есть специальные методы борьбы со сном и с усталостью... "Эх, жизнь моя, жестянка"... Молчать! Кого волнует чужое горе? Вперед!
               И вот - павильон... А перед ним.... что бы вы думали? Биотуалеты!!! Все удобства на улице. И это для меня - самая большая радость на предстоящий день!!! Но хорошего много быть не может. Нам сразу сказали, чтобы мы не заглядывались на них, потому что мы их до 12 ночи больше не увидим! О-о-о-о-о! И зачем я на свет родилась? За что мне все это? Отпустили нас с ними попрощаться. Сходила я, отметилась, потом вздохнула, подтерлась... и пошла, горько вздыхая, к павильону.
               А дальше - др. история. Продолжение следует.

                       После обеда Лиза ушла сниматься в район зимнего сада больницы. А мы перешли в огромную комнату, выделенную под гримерку. Там сидели все: и артисты, и не артисты. Гримировали молодого артиста, который играл бывшего любимого Лизы. Я сидела в 2 метрах она него. У Лизы была отдельная комната, но и здесь она находилась частенько между съемками.
                       И вот Лиза отснялась и пришла к нему. В принципе все было слышно, о чем они говорили, но я не прислушивалась. До меня долетела только ее фраза о том,  что она 3 с половиной месяца кормила ребенка. У актера, видимо, тоже маленький ребенок. Ну,  а дальше они о съемках в основном говорили и о жизни. Лиза увидела на столе распечатанную шоколадку. "Можно", - спросила и, не дожидаясь ответа, отломила маленький кусочек. А уже в самом конце съемок, когда кто-то попросил принести артистам на площадку чай, она взяла рацию и добавила:" С сушками, пожалуйста!"
                      Но сушек вчера не было. Были палочки, немного вафель, еще меньше - печенья. И лимона не хватало. Когда попросили принести режиссеру (женщине) воды с лимоном - лимона не нашлось. Обычно всего в избытке бывает. Возле обеденного стола, на котором - чайник, кофе, чай с печеньем и пр. фигней я Лизу ни разу не застала. Но я не так часто там была, а она снималась во всех практически сценах.
                      Лиза действительно тихая и скромная, общительная, всегда с улыбкой. Ну, вот и все. А потом мы пошли сниматься все вместе. Я попала с ней в кадр 2 раза. Я была больной. Мы с др. больной шли пару секунд перед камерой, разглядывая цветы, Лиза шла за нами на заднем плане. И в этой же сцене, когда она общалась с тем артистом, про которого я рассказывала, сидя на журнальным столиком. После разговора с ней артист уходил и входили мы с той больной и садились за столик с Лизой, напротив нее. Она брала лилии в руки и уходила.
                      Вот и все. Сцену эту снимали очень долго. Было много репетиций и дублей. Не меньше 10 дублей, мне кажется. 3 часа снимали вместо 2, 5. А когда Лиза с парнем садились за столик (все это в зимнем саду больницы), еще один больной с моей книжкой в руках, сидел за тем столиком, а когда они садились, он вставал и уходил.
                      Режиссер - такая интересная женщина. Она несколько раз нам говорила, что нас еще снимет. Она думала, что мы волнуемся, что не попадем в кадр. Но что удивительно. Съемка закончилась из минуты в минуту. В 18:30. Даже, может, на несколько минут раньше. Я пулей помчалась домой. Потому что спала меньше 3 часов. Дико хотелось спать. И погода сильно испортилась: похолодало до +7, и небо затянулось черными тучами. Заплатили хорошо.

                      Побывала на съемках с Лизой Боярской. 2 апреля встретилась с подругой из кино. В ее рабочем разговоре по телефону прозвуча ла фамилия - Боярская. "У вас что, Лиза Боярская снимается?", - спросила я.  "Да, а что!" Как это что! Я же по ее отцу с ума сходила. А вот Лизу "живьем" ни разу не видела. Мне, конечно, захотелось побольше узнать про нее. Но что можно в принципе было услышать?
                      Треть или четверть фильма сняли осенью, а с 18 апреля начали снимать продолжение. До середины августа планируют закончить. 16 серий. Называется "Долгий путь домой" по роману  С. Петровой "Беспамятство". По ОРТ покажут. Лиза некапризная, без выкидонов. Вот и все. На площадку приходить нельзя (хотя немножко можно), а у меня была возможность посмотреть на Лизу, снявшись в массовке.
                      И вот в субботу подруга  записала меня на съемку. А у меня же фотоаппарат сломан, у подруги - потерян. Я не думала, что она новый купила. Жалко, конечно. А принести она сама не догадалась. Сколько хожу на съемки - и всегда без фотоаппарата. И на сей раз тоже.
                      Съемка была вчера в одном из реабилитационных центров. Снимали больницу. Массовку вызвали к 9 часам, артистов - к 8. И снимали до 18:30. Лиза весь день была на площадке.
                      И зачем нас так рано позвали? Только одна девушка около 10-11 часов снялась в одной сцене, а мы своей очереди ждали до 15 или 15:30. Правда, сидели с комфортом в зимнем саду, в нем же и снимались потом. Было нас 6 человек. Все было тихо и спокойно. Не сравнить с телесъемками. Но меня все равно убивает убитое время. Читать как-то не хочется,  разговаривать - тоже, сколько можно.
                      Но около 35 стр. в этот день я все-таки прочитала. Книжку, которую никак не могу осилить "Множественные миры Билли Миллигана". И книжка эта снялась в фильме. Об этом чуть позже. А пока мы сидели, мне удалось поговорить с подругой (а то все не получалось у нас с ней пересечься), потом нас покормили в обеденный перерыв супом. Мне еще достался салат "оливье" с прокисшим майонезом. А кому-то - блины, кажется, с творогом.
                      Потом мы перешли в огромную гримерку, а в зимнем саду и возле него начались съемки. Лизу до обеда я видела мельком несколько раз, а когда она меня увидела вблизи, то в общем-то первая поздоровалась. Ну, практически одновременно мы с ней поздоровались. А еще утром снимался Лазарев.
                      - Кто это? - спросила я подругу, когда мы стояли возле палаты, в которой снималась сцена.
                      - Лазарев! Не видишь, что ли?- ответила она.
                      Нет, не вижу! Зрение у меня плохое. а у него были наклеены усики с бородкой. Он играет отца Лизы по фильму. А мать играет Дарья Мороз. И ближе к обеду я увидела его, разгримированного, в коридоре. Это был Александр Лазарев-младший. А я думала, что Сергей Лазарев снимается. Александр нравится мне больше. Он поздоровался со мной первый! Такой приятный мужчина! Лиза мне тоже понравилась. Но о ней и о совместной съемке я расскажу во 2 части своего рассказа.

                       Вот тут я уже не помню точной последовательности съемок.Не помню, когда какую квартиру снимали и что в ней снимали. Помню только артиста, который подметал в кадре пол, находил затерянную сережку жертвы, затем замечал отодранные и вбитые назад доски паркета.
                     Сначала снимали как он подметает пол. Если на тумбочках пыль лежала густым слоем,то на полу ее было столько, что надо было вызывать бункер, чтобы ее туда сбросить. Поснимали немного, перешли на крупняки. Какая-то пауза была у операторов, они меняли зеркалки, в это время режиссер взял веник и стал подметать пол.
                     Золотой человек! Ну, я все равно попросила у него веник.Он дал. Дометывала уже я. Эту сценку сняли и дальше надо было снимать сцену, когда он бьют по паркету, замечает на нем следы крови и вскрывает паркет.
                     Вторая (второй режиссер) развела кровь до нужной консистенции. Мы ее вместе заливали, режиссер нам тоже помогал. Извозились все в крови. Но когда артист ударил по доскам, то кровь из-под паркета так брызнула, что забрызгала его. И тут режиссер говорит мне: "Дайте ему вытереть руки!"
                     Хм! Предложение, конечно, интересное. Но где же взять тряпочку? То полотенце, которым я вытирала пыль, уже успело 10 раз потеряться. Вместе с остальными полотенцами. Сначала мне сказали кофры на кухне поставить, потом - в коридоре, потом - в др. комнате, а потом - у туалета где-то. Мебель таскали туда-сюда, голова шла кругом. Пойди-ка в такой обстановке найди что-нибудь.
                     Но делать нечего. Снимали лужи крови. Мне удалось найти одно полотенышко. Самое новенькое, белоснежное,  красивое. И оно у меня пошло на затирку пола и на вытирание рук артисту. Снимали крупняки много, долго. Я носилась в туалет отстирывать это полотенце. Вытирала им пол, стирала его и отдавала артисту. И так много раз подряд.
                     Но все хорошее быстро заканчивается. Сняли и эту сцену. А затем режиссер говорит:
                     - Давайте сделаем 10-минутный перерыв, сейчас поменяют мебель... Давайте, выйдем все, чтобы не мешать.
                    Хм! Сильно сказано: 10-минутный перерыв. Вопрос: как за 10 минут собрать диван, сменить шторы, поменять местами мебель, все застелить и расставить по местам? А еще ВСТАВИТЬ НАЗАД срезанную решетку с окна??? Ответ: да никак.
                    Диван собрать никак не могли. Полчаса, наверное, на это ушло. А я не могла вспомнить, где что лежало в прошлых  сценах, когда снимали др. квартиру. Но как-то сняли и это.
                    А пока ребята, включая директора по площадке, собирали диван и переставляли мебель, я успела выйти на улицу попить чайку. Вторая рассказывала первому, как ее режиссер Д. Панченко ( у которого я работала первый раз) выгнал с площадки. Круто! Если уж ее, такую шуструю и проворную,  выгнали с площадки, то, значит, я вообще хорошо работала. Меня не выгоняли.
                     Попила чайку и пошла работать. Работы еще было пруд пруди. Но об остальном я уже расскажу завтра-послезавтра. Оказалось, что не вместить все в трех постах. Удивляюсь, сколько же приходилось снимать за день! Это я еще без особых подробностей рассказываю. Все описать было бы просто нереально!

                        Взяла я кровь. Примчалась в комнату. Развели мы со вторым режиссерам эту кровь. Сцену с убийством отсняли. Дальше надо было снимать крупные планы с мальчиком,  который видел сцену изнасилования (герой). Мы с режиссером открывали и закрывали его дверцу шкафа, из которого он все это видел.

                       Yes! Отсняли! После этого надо было снимать, как убийца заворачивает труп и выбрасывает его из окна. Нелегкое оказалось дело - замотать труп так, чтобы он не развалился по дороге. Выбегаю на улицу за трупом. Он лежит себе один, беспризорный. Рядом - стол с продуктами. И никого вокруг. Представляю, как на все это смотрели прохожие. Но почему-то народа было мало. Хорошо, что мне удалось спасти монитор, который бесхозно валялся в подъезде. Съемки съемками, а отвечать за реквизит - мне.
                        Не помню, рассказывала ли я, что пока я доски от паркета выковыривала - парни успели спилить решетку с окна. И сцену эту уже снимали без решетки. Из окна выбрасывали труп. И пока труп выбрасывали, снимая его сначала из квартиры, а потом со стороны улицы, за это время парни успели переделать эту комнату в другую. Мы же в одной комнате снимали 2 квартиры. Они поменяли шторы, вытащили из комнаты диван, огромный, советский, громоздкий диван, поменяли мебель. переставили тумбочки. Сколько же там было пыли. На тумбочках-то. Мама дорогая! Сантиметров 5 толщиной. Ну, а в доме нет ни тряпок, ни веников. И мне не положили тряпочки. А без скотча и тряпок на площадке делать нечего.
                      Пришлось мне достать свое полотенце, которое предназначалось для съемки кухонной сцены. Испортила полотенце. И еще я успела сбегать на улицу. Может, я там тоже нужна. Вопрос: как один реквизитор может оказаться в двух местах одновременно, не считая того, что он в ответе за реквизит, который валяется на улице?
                     Не знаете ответа на такой вопрос? Никто не знает. Ладно, все обошлось. А на улице светило солнышко. Травка была густой и пышной. пахло свободой и огорчением. Мне позвонили и сообщили, что с завтрашнего дня вместо меня выходит на площадку др. реквизитор, тот, который прогулял первые съемочные дни. Мне было так обидно! Так хотелось поработать с Фроловым еще.
                   Ладно. Пошла я в квартиру готовиться к следующей сцене.

                    Давно я не писала о съемках. Уже забыла, как это делается. Прошло 5 месяцев с моей последней записи. Я сама уже с трудом вспоминаю ту работу. Но я же не дорассказала о крайней съемке и хочу еще написать рассказы о нас, Золушках. О Золушках потом напишу, а пока - завершу рассказ об октябрьской работе. Сегодня взглянула на свою запись, вспомнила, как же все-таки было здорово и интересно, весело работать в сериале. Напомню и вам:

                                                http://www.liveinternet.ru/users/2615545/post188273889/

                       Ну и продолжу. Многое, конечно, вылетело из головы. В прошлый раз я даже не упомянула о сцене изнасилования. О, в такие моменты вся съемочная группа появляется на площадке. Все выстраиваются так, что ни монитора не видно, ни самого происходящего на "сцене". Ну, представьте себе комнатку метров в 12 от силы. И в ней человек 20, не считая актеров.

                      Насильник насиловал жертву, а затем убивал ее и отрезал у нее прядь волос. Для съемок потребовалось 3 ножа. Первый нож был настоящий, игровой, второй нож - дубликат первого, он без лезвия, его крепят на актера (актрису). Приклеивают деревяшку на густую кровь к шее жертвы, выглядит все как настоящее, будто нож вонзился в горло. А третий нож нужен был слегка изогнутый. Приготовились снимать ножи. И вдруг выяснилось, что  нож-то тупой, не заточен.

                      Это должна была сделать ассистент реквизитора. Я даже сценарий не читала, а реквизит она собирает.  Люблю сама за все отвечать. Потому что возникают такие ситуации, когда не знаешь, где что брать. Где срочно взять точилку для ножа, если в квартире нет даже веника??? Я кинулась искать в квартире. Перерыла всю квартиру. не нашла ничего подходящего. Режиссер оказался проворнее меня. Он нашел точилку. Захожу в комнату. Стоит режиссер  посреди комнаты и точит нож. Все молча стоят. не дышат.  Это моя работа. Намекнула ему об этом, он сказал, что уже сам подточил,ничего, мол.

                     Приготовились к съемке. Итак, героиня упала с дивана и тут на нее набросился насильник. Сняли все здорово. И дело дошло до ножей. И тут выяснилось, что кровь, которая была у меня, для съемок не годилась. Не того цвета была. Кровь бывает разная. И по цвету и по густоте. Но ее все равно разводят, но цвет не всегда оказывается нужным. И кровь есть у все: у гримеров, у костюмеров и у реквизиторов.

                      Мы даже начали снимать. Я помню, что уже успела испачкаться в крови. И тут меня ... послали к гримерам за кровью. А все надо делать быстро. Мелкий и ценный реквизит я всегда носила с собой. В данный момент в руках у меня было 3 ножа!!! Руки у меня были в крови. А гримеры сидели в автобусе возле соседнегго подъезда.

                      И представьте себе такую картину. Выскакиваю я с тремя окровавленными ножами, с бешенным взглядом и несусь со скоровстью света к гримерам. А в это время на улице у подъезда лежит труп - манекен, все разбросано. Я вылетаю пулей из подъезда с окровавленными ножами! Эх!.. Жалко, что нароода мало было. Такой момент упускали зрители. Я неслась и хохотала в голос. Потому что представила, как выглядит мой забег с ножами в глазах изумленных прохожих! Слава богу, меня никто не схватил. А то могли бы повязать меня, если бы были смельчаки бдительные.

                 Посмотрела я несколько серий. В первой меня не было, но там был вокзал. Я в тот день работала помощником реквизиторов, а потом  (во 2 или в 3 серии) показали кинотеатр. Я не успела уследить за этим моментом. В зале себя не увидела, а когда из кинотеатра мы выходили, то увидела себя в конце сцены, я шла на полусогнутых ногах.
                 Еще помню момент, когда в кабинет Смехов заходил. Это при нас снимали на ВДНХ, ребеночек там еще был.
                 А когда банкет показывали (маленький кусочек) - я была на кухне. Вышла - и опоздала. Тем более я могла себя и не узнать. Слишком на себя была не похожа.
                 Ну и когда показывали коммуналку, мальчишки во дворе были - это фото у меня есть. В тот день я приходила к подруге на съемки в гости. Там собачка ее снималась. Ну и она реквизитором там была.
                 Арнгольнц шла с сумкой, в которой был длинный батон для нынешней жены ее мужа. В этом же дворе снимали - рядом с домом Леонтьева.
                 Когда у меня будет время - пересмотрю фильм. Я думаю, он может быть в инете.
                 Я с работы, если не заходить домой, могу самое ранне прийти в 21:15. Но мне ведь надо по дороге забежать в магазин. Тогда я уже опаздываю на фильм. бегу голодная, уставшая. прихожу - а там кошки-мышки. все голодные, грязные. У кого убрать надо, кому воды дать, кому п......й всыпать. Пока всем все раздашь - полфильма проходит.
                 Ну, а так фильм смотрится на одном дыхании. Хоть режиссер и молодой был, но снял его отменно! Молодчина!

                  Некогда даже посмотреть, все ли я написала про съемки "Фурцевой". Не помню, рассказывала ли я о Домогарове? В общем-то особо рассказывать нечего, к тому же все равно уже ничего не помню.

                  В паре эпизодов я снималась с ним. В массовке, конечно, но была я с ним в кадре несколько раз. Сценка такая была. Приезжает герой Домогарова на машине к зданию ВКП(б), кажется, так на здании было написано, выходит из машины с цветами и заходит в здание. Пока он подъезжал-уезжал, там еще И.Розанова была с ним после его выхода из здания, по ступенькам ходила массовка. Я в том числе. Я писала, что я за время съемок сменила партнеров 5-6. Нас, девушек, было мало, поэтому мы снимались везде и попали во все кадры.

                     Я была в драных, на пол-ноги, колготках. Розанова, выходя из здания, поворачивала голову направо - на меня и смеялась. Еще бы! Несколько раз асфальт поливали из поливальных машин. Я была в сером плаще и платочке (походила на героя Е.Леонова из "Джентльменов удачи"), иногда - без платочка.

                     А когда Домогаров заходил в здание ВКП (б) - СЛЕДОМ за ним заходила я, на этом заканчивался кадр! Не пропустите!

                      А сейчас попробую вспомнить и напомнить вам, где я снималась.

                      В первую очередь - на банкете в Кремле. У меня была огромная прическа, во всех сценках я была на переднем плане. В кадр я попала  со Смеховым, Т. Арнгольнц и др. В платье и с молодыми кавалерами. В руках у меня был бокал с шампанским (якобы).

                      Потом я сидела в зрительном зале, когда Т. Арнгольц смотрела фильм с друзьями, а потом они выходили из кинотеатра и шли рядом со мной.

                      Где же еще-то? Не помню совсем. А вчера была сценка отправления поезда на юг. В тот день я работала помощником реквизиторов. Там мы раздавали массовке дорожные сумки. Может, потом что-нибудь еще вспомню.

                      Я посмотрела на пол в комнате, потом на пол в коридоре, облизнулась, вздохнула и снова посмотрела на пол в комнате. Режиссер уже начал вскрывать пол. Вся надежда на то, что, может, как-нибудь коридорные доски подснять, рухнула в одночасье.

                       Я присела рядышком с режиссером. Он уже начал помогать мне, потом объяснил, что надо прорезать их ножом,а отверткой и др. инструментами сейчас не надо, чтобы не было щербинок и т. п.

                       Такой режиссер - просто находка для реквизитора. О нем у меня потом будет отдельный рассказ. У него золотые руки, он может все. И самое главное, он все делает незаметно, как будто так и должно быть. Не тычет в лицо: "Это твоя работа!", никаких претензий не предъявляет. Такой мягкий, добрый человек, каких редко можно встретить в жизни.

                       Но у него, конечно, своя работа. Ему надо было идти снимать. Я задачу поняла и принялась вспарывать невспариваемый паркет. Расселась посреди пола, раздвинула пошире ноги и принялась за работу. Первые 2 сцены снимали на улице и в подъезде, у меня было время спокойно заниматься своим делом.

                       Рядом со мной сидели на диване ребята и с завистью смотрели на меня. Это знаете, как Том Сойер превратил покраску забора в удовольствие для избранных,, так и я восседала, вызывая у окружающих жгучее желание помочь мне. Постепенно ко мне присоединились еще несколько человек.

                       Режиссер, Константин Фролов, иногда заглядывал к нами спрашивал, как идет процесс. Меж тем привезли инструменты, и наши ребята (директор по площадке, администратор, рабочий) срезали с окна решетку. Я тот момент не дышала, особенно после таких слов:

                      - Съемка закончится, все поедут домой, а реквизит будет вставлять решетку на место!

                       Шутники!  В общем-то вскрыли мы пол быстро, быстренько срезали решетку с окна и съемочная группа переместилась в комнату.

                       Мда, то, что у хозяйки нет веника - беда. Но у нее еще и тряпочек не было. Потому что вся мебель была покрыта густым-прегустым слоем пыли. У меня тряпочки тоже не было. И мне пришлось достать белоснежное полотенце. привезенное на съемку кухонной сцены и им вытирать пол. А еще мне хотелось помыть пыльный пол, потому что я уже задыхалась от пыли.

                        В общем, съемка перешла в комнату. Снимали быстро, без напрягов в одной комнате 2 квартиры. Вот тут сложный момент, как не спутать свои вещи с хозяйскими, особенно когда квартира завалена ненужным реквизитом. Малюсенькая квартирка.

                        Представьте себе обычную хрущевку, в которую влезает человек 20 как минимум съемочной бригады + несколько артистов + аппаратура ( висящие лампы, стоящие, ножки для камеры и т. п.) Звукорежиссер сел возле маленькой комнаты, вдали, все остальные расположились на кухне и в узеньком проходе.

                        А мне надо было бегать с реквизитом по разным комнатам и перескакивать через провода звукорежиссера. Но об этом в следующем посте.