Продолжаем вглядываться в его силуэт, который растворяется то ли в прошлом, то ли в бесконечном будущем… Без ретуши об И.С. Бахе 1 часть 2 часть 3 часть

1722 год в мировой истории — год, когда голландскими мореплавателями был открыт остров Пасхи и первый раз в истории человечества Бах создал музыку во всех 24 тональностях.

Какая хрупкость и какая чистота в этих звуках! Они приносят умиротворение, и кажется будто ангел укрывает своими крыльями. Это знаменитая прелюдия До мажор из Первого тома ХТК — так меломаны называют «Хорошо темперированный клавир» Баха. Но только те, кто говорит на русском. Англо-саксы скажут: «The Forty-eight», что значит 48 прелюдий и фуг, объединённых в один цикл.

Звучит та же самая прелюдия До мажор. Вместо современного фортепиано — клавесин времён Баха. слушаем

Продолжаем вглядываться в его силуэт, который растворяется то ли в прошлом, то ли в бесконечном будущем…

1722 год в мировой истории — год, когда голландскими мореплавателями был открыт остров Пасхи и первый раз в истории человечества Бах создал музыку во всех 24 тональностях.

Какая хрупкость и какая чистота в этих звуках! Они приносят умиротворение, и кажется будто ангел укрывает своими крыльями. Это знаменитая прелюдия До мажор из Первого тома ХТК — так меломаны называют «Хорошо темперированный клавир» Баха. Но только те, кто говорит на русском. Англо-саксы скажут: «The Forty-eight», что значит 48 прелюдий и фуг, объединённых в один цикл.

Звучит та же самая прелюдия До мажор. Вместо современного фортепиано — клавесин времён Баха. слушаем

Без ретуши об И.С. Бахе 1ч.Он не стал Севастьяном Ивановичем

РУССКИЙ СЛЕД

И грянул бой, Полтавской бой!
Швед, русский — колет, рубит, режет.
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон,
И смерть, и ад со всех сторон.

Денис Мартен. «Полтавская битва». 1726
Дух захватывает от пушкинской «Полтавы»: будто репортаж из самого пекла войны. В этом пекле погибла если не вся армия Карла XII, то значительная её часть. Выжить и не попасть в плен к русским было настоящим чудом, и оно случилось с Иоганном Якобом Бахом. Нет, не однофамильцем. С самым что ни на есть родным братом великого кантора.
В 1704 году старший брат Баха, Иоганн Якоб(1682 –1722), соблазнившись выгодным контрактом, поступил в гвардейский оркестр шведского короля Карла XII. Специальность - трубач и гобоист. Его отъезду на службу младший брат посвятил «Каприччо». Служба была недлинной, но заметной: Якоб занял место в истории, сыграв всего несколько нот. А именно - дал сигнал к атаке шведов под Полтавой.
слушаем!

Альбом «Nature animé» придумали двое российских музыкантов, которые играют на старинных инструментах: мультиинструменталист Дмитрий Черевко и клавесинистка Анна Недоспасова. Название альбома отсылает к известному в искусствоведении термину «натюрморт», который происходит от французского «мертвая природа». Дмитрий Черевко так объясняет идею: «В противоположность жанру натюрморта (nature morte — мертвая природа), музыка — это природа одушевленная (nature animé), поэтому произведения, созданные более 500 лет назад, “оживают” в интерпретациях современных исполнителей».

Старинная музыка — сочинения, манера их исполнять, даже соответствующие времени инструменты — сегодня часто оказывается «мертвой природой», которую можно возродить. Черевко и Недоспасова — энтузиасты, которые возвращают в меломанский и концертный обиход редкие пьесы. В альбоме «Nature animé» они собрали карту музыкальной Европы эпохи Ренессанса: композиторов из Испании, Италии, Франции, Фландрии, Англии. Антонио де Кабесон, Антонио Валенте, Грегуар Брайссинг, Тильман Сузато, Орацио Векки известны любителям этого периода, но в России их исполняют нечасто. Альбом знакомит с редкими произведениями, а те, которые существуют в разных версиях, например, «My Lady Carey’s Dompe», представлены в версиях для старинных инструментов. Все переложения создал сам Дмитрий Черевко.

Дмитрий Черевко равно известен как исполнитель и как исследователь. Он играет на щипковых инструментах, в том числе возрожденных старинных. Среди них главное место занимает виуэла — испанский подвид гитары, на которой играли и смычком, и щипком. Черевко активно записывает старинные пьесы и пропагандирует их исполнение на аутентичных инструментах, участвует в мастер-классах, выступает с концертами-лекциями о ренессансных сочинениях, композиторах и инструментах.

Анна Недоспасова играет на клавесине и изучает средневековую, ренессансную и барочную европейскую инструментальную музыку, русскую музыку второй половины XVII–XVIII столетий. Недоспасова — участница Ансамбля ранней музыки Insula Magica. Она выступала с клавесинистом Алексеем Любимовым, гитаристом Дмитрием Илларионовым, арфистом и исследователем ранней музыки Эндрю Лоуренс-Кингом.

Черевко и Недоспасова часто представляют совместные концертные программы и участвуют в просветительских проектах, связанных со старинной музыкой. «Фирма Мелодия» впервые издает их общую работу.

1 Diferencias sobre “La dama le demanda”
[Вариации на тему «Требовательная дама»]* 3.17
Антонио де Кабесон
2 Pavana con su glosa [Павана с вариациями]* . . . . . . . . . . . .3.20
Антонио де Кабесон
3 Sortemeplus con alcuni fioretti
[Вариации на тему шансона «Лейтесь, мои слезы»] . . . . . . .3.14
Антонио Валенте
4 La guerre, faitte a Plaisir [«Война приносит удовольствие»] . . .4.20
Грегуар Брайссинг
5 Recercada tercera sobre “O felici occhi miei”
[Ричеркар на тему «О, счастливы глаза мои»]* 2.20
Диего Ортис
6 Diferencias sobre la gallarda milanesa
[Вариации на тему миланской гальярды]* 2.09
Антонио де Кабесон
7 Ricercata del primo tono [Ричеркар в первом тоне] 4.46
Антонио Валенте
8 Quando Claros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.48
Неизвестный автор XVI века
9 Ronde “Warum” [Рондо «Почему»]* 1.52
Тильман Сузато
10 Passamezzo antico — Saltarello [Старинное пассамеццо
и сальтарелло]* 4.46
Джорджио Майнерио
11 Woodycock [Вальдшнеп]* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2.37
Неизвестный автор XVI века
12 La Romanesca [Романеска] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2.29
Антонио Валенте
13 My Lady Carey’s Dompe [Дамп миледи Кэри]* 3.15
Неизвестный автор XVI века
14 Passemezo della “Battaglia” [Пассамеццо на тему «Битва»]* 2.11
Джованни Паколони
15 Gioite tutti! — Saltarello [Радуйтесь! — Сальтарелло]* 3.38
Орацио Векки



https://melody.su/catalog/classic/134033/
https://www.classicalmusicnews.ru/recording-indust...polnyaet-muzyku-vozrozhdeniya/

МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
РАХМАНИНОВСКИЙ ЗАЛ




Историческая часть концерта

Ф. Куперен
"Бабочки" для клавесина

Дж. Фрескобальди
"Partite sopra Folia" для клавесина и органа
| Мария УСПЕНСКАЯ (клавесин), Алексей ШЕВЧЕНКО (орган)

Ж.-Ф. Рамо
"Танец дикарей" из оперы-балета "Галантные Индии"
| Ансамбль "Questa Musica", дирижер - Филипп ЧИЖЕВСКИЙ
Александра КОРЕНЕВА (клавесин)
Читать далее...

Есть опера-балет у французского композитора эпохи барокко Ж.Ф. Рамо(1683-1764) "Галантные Индии", а там - хит "Дикари", который всем наверняка знаком.




В "Индиях" дикари поют и танцуют, но есть и клавесинная версия этого фрагмента, которую довольно часто играют уже не только на клавесине, но и на рояле.
Словом, известная вещь.
Читать далее...

Есть опера-балет Ж.Ф. Рамо "Галантные Индии", а там - хит "Дикари", который всем наверняка знаком.




В "Индиях" дикари поют и танцуют, но есть и клавесинная версия этого фрагмента, которую довольно часто играют уже не только на клавесине, но и на рояле.

Словом, известная вещь.

Вот два видеофрагмента из разных постановок этого спектакля. Оба довольно креативные, но первый - юморной, с красавицей Патрисией Петибон в роли индейской индианки (это не оговорка, это скорее каламбур, потому что в опере по сюжету реально идёт путаница между Индией и местом, где живут индейцы).




Второе видео - ещё более смелое режиссёрское решение, тут дикари в современном облике, в джинсах, кроссовках, с дредами - и такие дикари выглядят самыми настоящими дикарями, прям жуть.




Дальше мы послушаем фортепианный вариант этой пьесы в исполнении Григория Соколова с его фирменными трелями, от которых дух захватывает.




У французского композитора Жана-Франсуа Тапре (1738–1815) есть вариации для фортепиано (или клавесина) на тему этих "Дикарей"! Причём непростые, довольно развёрнутые, с множеством технических наворотов.
А четвёртое видео - это Вариации Ж.Ф. Тапре на клавесине.




https://ok.ru/profile/548347045106/statuses/156412605349362

О новом подводном беспилотнике



Вряд ли получится просто взять и отправить к берегам США боевого водолаза с ящиком динамита. Эти воды хорошо патрулируются, поэтому вблизи берега такие действия исключены, а вдали от берега уже достаточно глубоко (особенно в Атлантическом океане).

Идти на каком-то судне и сбрасывать вниз взрывчатку тоже не получится.

Во-первых, нужно знать точное расположение кабеля или трубопровода. Все разговоры о том, что там на дне "яблоку негде упасть" и всё в трубах и кабелях, поэтому только знай – бросай взрывчатку без разбора – чушь. На суше тоже много коммуникаций, но если стрелять из пушки без разбора, вряд ли хотя бы 3% снарядов угодят в трубопроводы или высоковольтные ЛЭП. Везде и всегда важна точность целеуказания.

Слушаем произведение для клавесина"ЗИМА" Иоганна Кристофа Граупнера.

Иоганн Кристоф Граупнер (1683 - 1760) - немецкий клавесинист и композитор высокого барокко, современник И. С. Баха, Г. Ф. Телемана и Г. Ф. Генделя.

Партита фа минор «ЗИМА» GWV 121
(шесть клавишных сюит)
1



Читать далее...