В детстве его прятали от людских глаз, каждую ночь кошмары стояли подле его постели, в юные годы он знал лишь один цвет - черный. Он был безумцем, был воином, был творцом и сам спас себя из пучины мрачных видений, впустив в свою жизнь яркие краски. Одилон Редон - художник и мыслитель, предтеча сюрреализма, утверждавший, что сны реальнее яви.

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/0Kuunulifuc/

Пастель от Дега до Редона. Врубель рядом....

http://marblsa.livejournal.com/422125.html Марыся In vino veritas
Одилон Редон очень необычный и самобытный художник. Впервые я его увидела года два назад. Это была случайная картинка, выпавшая по запросу "символисты" в яндекс картинках. Я потянула за эту ниточку и запуталась с головой. Это художник снов и галлюцинаций. Но не таких, как у сюрреалистов, а чувственных что ли...
Редон предостерег каждого, кто попытается его понять и осознать путем разума.
Сегодня мой пост будет посвящен Одилону Редону ибо так сошлись звезды. Сошлись они в свое время из-за моего любимого символиста Врубеля, который привел меня в свою очередь на лекцию по символистам в ГТГ. Текст не мой, а компиляция тех материалов, доступных в интернете, которые я сохраняла в свое время в отдельном файлике. Так что мои только связки между разрозненными кусками.

Древнегреческим словом символ изначально называли монету, разделенную надвое. Два человека, у которых было по половине этой монеты, при встрече могли узнать друг друга, сложив обе части между собой. Однако с течением времени, символ из простого опознавательного знака превратился в одно из самых сложных, емких и глубоких понятий мировой культуры искусства и философии. Символизм первобытно присущ искусству. Художественное сознание различает в вещи внутренний смысл и внешнюю оболочку, в которой просвечивает смысл потайной сущности. В этом понимании "символизм" содержится где угодно. Например, египетская пирамида — символ вечности и нетленности. Христос, что он был распят на кресте, — символ страданий и искупительной жертвы.

В 1890-е Редон все чаще обращается к живописи маслом, пастели. Эти работы передают внутренний мир человека (Закрытые глаза, 1890, Париж, музей Орсе). Над мрачной пустыней воды возвышается женская голова, ее губы плотно сомкнуты, глаза закрыты — она полностью погружена в мир своей души, который уподобляется здесь водным глубинам. Художник средствами живописи пытается передать, казалось бы, "неизображаемое", невидимое глазом — тягостный диалог человека со своей душой.
В своем дневнике «Себе самому» Редон высказал мысли, которые характеризуют его рисунки, но в равной степени могут быть отнесены и к творчеству мастера в целом: «Мои рисунки внушают, а не определяют себя. Они ничего не детерминируют. Они отсылают нас, так же как и музыка, в двойственный мир неопределимого». Главная идея этих мыслей — о бессилии точного, однозначного выражения, и в конечном итоге — о бессилии слова перед глубиной высших смыслов. И она сразу погружает в эпицентр проблематики о сути символизма и модели символического мышления, представленной в творчестве Редона.

Редон оставил после себя большую коллекцию загадочных графических листов и живописных композиций. Маленький ключик к их пониманию Одилон Редон спрятал в дневнике, написав: «Заниматься живописью значит создавать красивую субстанцию, прибегая к особому, внутреннему чувству. Точно таким же образом природа создаёт алмаз, золото, сапфир... Это врождённый дар чувственности. Его нельзя приобрести».

Серия сообщений "Картины":

Часть 1 - Марки и картины
Часть 2 - Селфи великих художников прошлого
...
Часть 15 - Шекспир. Виндзорские насмешницы. Фальстаф и ода хересу.
Часть 16 - Шекспир. Гамлет и Офелия в иллюстрациях Саввы Бродского
Часть 17 - Пастель от Дега до Редона. Врубель рядом....

ОДИЛОН РЕДОН. Жёлтый парус. Около 1905

ОДИЛОН РЕДОН. Офелия. Около 1900

Одилон Редон

Автопортрет

 

(другие картины ниже Ю.К.)

ОДИЛОН РЕДОН

ПОТРЯСАЕТ ТАИНСТВЕННОСТЬ ЕГО ЦВЕТОВ

каждый букет Редона прекрасен

но и фантастичен



при разглядывании букета 

- кажется что вот-вот что-то произойдет



- все время ожидание чуда



меня не трогает ни его Христос и ни Будда

так как его цветы ...

даже автопортреты его на грани фантастики



но цветы потрясают





==========





мой эмоциональный привет художнику





"мысли едущих в трамвае"



 

 

 

====

 

продолжение  

Одилон Редон

Автопортрет

 

(другие картины ниже Ю.К.)

ОДИЛОН РЕДОН

ПОТРЯСАЕТ ТАИНСТВЕННОСТЬ ЕГО ЦВЕТОВ

каждый букет Редона прекрасен

но и фантастичен



при разглядывании букета 

- кажется что вот-вот что-то произойдет



- все время ожидание чуда



меня не трогает ни его Христос и ни Будда

так как его цветы ...

даже автопортреты его на грани фантастики



но цветы потрясают





==========





мой эмоциональный привет художнику





"мысли едущих в трамвае"

 

 

====

 

продолжение  

 удивительный Редон пишет обыкновенные цветы а ощущение фантастики - что сейчас задрожит воздух и влетят феи волшебные или влетят марсиане на серебристых ракетах... за счет чего? ну конечно за счет оттенков красок... а откуда они берутся эти отт...

 удивительный Редон пишет обыкновенные цветы а ощущение фантастики - что сейчас задрожит воздух и влетят феи волшебные или влетят марсиане на серебристых ракетах... за счет чего? ну конечно за счет оттенков красок... а откуда они берутся эти отт...

 удивительный Редон пишет обыкновенные цветы а ощущение фантастики - что сейчас задрожит воздух и влетят феи волшебные или влетят марсиане на серебристых ракетах... за счет чего? ну конечно за счет оттенков красок... а откуда они берутся эти оттенки? - так рука берет... а почему она так берет? - потому что душа клокочет и кипит у художника пока он рисует цветы - он наверно думал о мирах... 

Редон Одилон

(Redon Odilon) (1840-1916)

"Глаз, как странный шар, направляется в бесконечность" (из его подписей к рисункам)

Женщина с полевыми цветами 

Моро. Фракиянка с головой и лирой Орфея. 1865. Фрагмент.

Памяти Тудора Аргези

Когда потеряют значение слова и предметы,
На землю, для их обновленья, приходят поэты.
Под звездами с ними не страшно: их ждешь, как покоя!
Осмотрятся, спросят (так важно!): «Ну, что здесь
такое?
Опять непорядок на свете без нас!»

(Кругом суета:
Мышь ловит кота,
К мосту рукава пришиты...
У всякой букашки просит защиты
Бедный великан!
Зеленый да алый
На листьях дымок;
Их бархат усталый
В жаре изнемог...)

Вступая с такими словами на землю планеты,
За дело, тряхнув головами, берутся поэты:
Волшебной росой вдохновенья
кропят мир несчастный
И сердцам возвращают волненье,
а лбам — разум ясный.
А сколько работы еще впереди!

Живыми сгорать,
От ран умирать,
Эпохи таскать на спинах,
Дрожа, заклинать моря в котловинах,
Небо подпирать!
(Лучами блистает
Роса на листе,
Спеша, прорастает
Зерно в борозде.)

Привет сочинителям славным, чьи судьбы предивны!
Но колбасникам, тайным и явным, поэты противны —
Что в чужие встревают печали, вопросы решают...
«Ах, вопросы нам жить не мешали: ответы — мешают!

И скажут ребятам такие слова:

«Вы славу стяжали,
Вы небосвод
На слабых плечах держали,
Вы горы свернули,
В русло вернули
Волны грозных вод...»
Потом засмеются
И скажут потом:
«Так вымойте блюдце
За нашим котом!»

Когда потеряют значенье слова и предметы,
На землю, для их обновленья, приходят поэты;
Их тоска над разгадкою скверных, проклятых
вопросов —
Это каторжный труд суеверных старинных матросов,
Спасающих старую шхуну Земли.

Новелла Матвеева.
Поэты.



Редон. Муза на Пегасе. 1900.

Одилон Редон (Odilon Redon) (22 апреля 1840, Бордо — 6 июля 1916, Париж) — французский живописец и один из основателей «Общества независимых художников».

Творчество Редона разделяется на два периода: «чёрный» и «цветной».

В «чёрный» период Редон, увлечённый человеческим подсознательным с его страхами и кошмарами, создавал навязчивые и местами жутковатые рисунки углём и печатную графику. Особую известность получил его рисунок чёрныго ворона — посланника смерти, а также изображение огромного волосатого паука с человеческим лицом. Другой важной темой были огромные глаза, рассматривающие зрителя. Например, рисунок, изображающий один глаз, который является одновременно гондолой воздушного шара, или яйцо с лицом на подставке, символизирующее кошмар клаустрофоба.

Во втором периоде творчества Редон порвал с чёрными тонами и стал писать наполненные цветом картины с элементами идеализации антики и природы. Широко известны его квадрига, парящая в цветных облаках, и абстрактные изображения медуз, моллюсков и других морских обитателей. Эти многослойные картины идеального мира оживают благодаря глубоким переливам красочного тумана.

Несмотря на то, что творчество Редона совпало по времени с расцветом импрессионизма, оно абсолютно самобытно и отлично от него. Его картины по форме и содержанию близки к экспрессионизму и сюрреализму, хотя этих художественных направлений в то время ещё не существовало. Поэтому многие художники считают Редона предвестником ирреализма в живописи и искусства, обращённого к психике человека.