Это цитата сообщения IRIS Оригинальное сообщениеВдохнем аромат балета? ))

В стихотворении "Чем пахнут ремесла?" Джанни Родари говорил что "...У каждого дела запах особый."
А давайте-те выясним, чем же пахнет балет!
Нет, я то знаю что потом и еще много раз потом.
Но я сейчас не о том.))
"Писать о музыке — то же самое, что и танцевать об архитектуре".
Не знаю кто сказал эту фразу, но я не уверена что это высказывание верно.
Музыку можно передать словами!
Так почему бы не попробовать передать грациозность и пластику балета с помощью ароматов?
Именно это и сделали некоторые парфюмеры, вдохновившись легкими танцевальными пируэтами и изяществом балерин.
Аромат балета -это аромат бабочки, порхающей с цветка на цветок.
Аромат легкости и невесомости, аромат парящего облачка.
Аромат чистых эмоций, изящности движений и воздушности тела.
Давайте перечислим несколько парфюмов,которые позволяют прикоснуться к миру балета, почувствовать себя грациозной и элегантной балериной,делающей изящное па или летящей над сценой.





Penhaligons Iris Prima

Парфюмер Альберто Морильяс при сотрудничестве Английского национального балета, чьи репетиции в Южном Кенсингтоне он посещал для вдохновения, создал для бренда Penhaligons аромат Iris Prima.
Парфюмерная композиция представляет собой интерпретацию классического балета, красоту и выверенность движений балерин. Это аромат чистых эмоций и парящих в невесомости тел.



Чтобы вызвать образ танцовщицы на сцене, Морильяс в качестве главного компонента Penhaligons Iris Prima выбрал драгоценный ирис с облачно-легким, телесно-пудровым звучанием.
На подтанцовках у холодного ириса — белый мускус и теплый бензоин, цитрусовая свежесть, сладковатая ваниль, мягкая замша и прелестные цветы.
Чуть прелестной сладости цветов с цитрусовой свежестью — так и видится гордая и сухопарая эльфийская осанка существа, родом из зачарованного леса, которое удивительно органично выглядит в свете софитов.
Лишь в далеком-далеком шлейфе можно услышать немного замши, мыльной чистоты и телесных трудов.
При всей своей невесомости и воздушности, ирисовая сказка длится нескончаемо долго, а нанесенная на одежду — остается с обладательницей парфюма почти навсегда.
Знаем,проходили. ))



Ароматы Carla Fracci

Итальянская прима-балерина Карла Фраччи, не одно десятилетие блиставшая на мировых сценах, оставила яркий след в истории балета. В танце балерину сравнивали с легким ветерком, настолько ее движения были грациозными и очаровательными.
Всю свою жизнь легенда балета любила цветы и ароматы, поэтому неудивительно, что после окончания карьеры она решила выпустить духи под собственной маркой. Названия ароматных композиций вдохновлены главными героями балетов: цветочно-пряная Carla Fracci Medea, цветочно-фруктовая Carla Fracci Odette, восточно-цветочная Carla Fracci Hamlet.




Но первый парфюм Карла Фраччи посвятила себе, дав ему свое имя. В основу композиции Carla Fracci легли белые цветы, всегда восхищавшие балерину. Букет из туберозы, иланг-иланга, фрезии, лилии и жасмина красиво оттеняют ванильные и мускусные аспекты. Аромат получился воздушным, благородным, в меру сладким и ярким. Благодаря универсальности, он подходит к любому образу. Очень женственный, стойкий, уместный в любое время суток.



Аромат Guerlain Prima Ballerina Le Bolshoi

Дружба дома Guerlain и Большого театра продолжается уже много лет.
Главный парфюмер французского дома Guerlain Тьерри Вассер, всем сердцем обожающий театр и балет, посвятил Большому театру целую коллекцию, куда вошли ароматы Le Bolshoi, La Traviata, Black Swan и Carmen.
В 2016 году коллекция пополнилась парфюмом Guerlain Prima Ballerina Le Bolshoi, который стал олицетворением грации великих балерин, прославивших русский балет на весь мир.

В чувственном, цветочно-фруктовом Prima Ballerina Le Bolshoi удивительным образом сочетаются цветы и сосновая хвоя, цитрусы и клюква, припудренные сладкой ванилью. Симпатичный флакон с грушей-пульверизатором и бантом аметистового цвета правдиво передает атмосферу театрального закулисья и наряды великих балерин. Сладкий, шлейфовый аромат пахнет весь день и летает вокруг своей обладательницы, притягивая комплименты.



Аромат Roja Dove Diaghilev

В 2010 году к открытию в лондонском музее Victoria and Albert Museum выставки, посвященной 100-летию знаменитых «Русских сезонов» в Париже, парфюмер Роже Дав выпустил парфюм Diaghilev. Личность театрального деятеля и мецената Сергея Дягилева, познакомившего европейских жителей с русским балетом, настолько впечатлила Дава, что он создал в его честь аромат. Дягилев был неординарным и талантливым человеком: он верил, что запах усиливает визуально-эмоциональные впечатления, и поэтому перед каждым выступлением распылял на занавес духи.



Коллекционный выпуск Roja Dove Diaghilev вышел партией всего в тысячу экземпляров и был очень быстро раскуплен. Утонченный, богемный шипр включает в себя более восьмидесяти ингредиентов, которые постоянно сменяют друг друга, открывая то цитрусовую грань полупрозрачной пачки балерины, то тлеющие деревяшки темной сцены, то сладковатые ноты листков партитур, то смолисто-ладанный запах пыльного занавеса, то терпкую с фруктовыми отголосками музыку Стравинского.



Был у Сергея Дягилева и свой любимый аромат- знаменитые «Mitsouko» Guerlain:
«Mitsouko» были сложными и при этом прозрачными настолько, что казалось – они обращаются не к обонянию, а к чему-то в душе человека. И какая-то утонченная печаль, которой дышал этот аромат, была близка Дягилеву. Он никогда не расставался с флаконом, он не только наносил «Mitsouko» на кожу и на свой шарф, но и капал духи на обивку мебели, на шторы, на книги, которые читал. Он был богат, он мог себе это позволить."



The Beautiful Mind Series Precision and Grace

«Танец — это поэзия тела, которую можно увидеть, аромат — это танец невидимых молекул».
Парфюмерного бунтаря и автора легендарных Молекул Гезу Шоена всегда интересовало, как поразительная точность движений соединяется с удивительной грацией танцора. Чтобы понять, что происходит в сознании во время танца, парфюмер обратился к всемирно известной русской балерине Полине Семионовой.



Геза Шоен взял Семионову в соавторы аромата The Beautiful Mind Series Precision and Grace, передающего не только изящество и элегантность балерины, но и ее наслаждение движением и музыкой. По желанию Полины в композицию были включены ноты груши и сливы, напоминающие деревню, где она в детстве проводила лето. Сердце аромата раскрывается нотами белых цветов с огненным перцем, а в акварельной глубине скрываются мускусные и древесные оттенки.



Аромат Repetto Eau de Toilette

История французского бренда Repetto началась в 1947 году, когда Роза Репетто открыла собственную мастерскую по изготовлению танцевальной обуви, которая должна была помочь ее сыну достичь грандиозных успехов в балете. Благодаря современной стратегии развития и нескольким успешным контрактам новых владельцев, сегодня Repetto выпускает не только танцевальную обувь и одежду, но и обувь в стиле casual (всем известные балетки), сумки, аксессуары и ароматы.



Дебютный парфюм бренда под названием Repetto Eau de Toilette вышел в 2013 году. За композицию отвечал Оливье Польж, который смог воплотить всю красоту балетного искусства, использовав пудрово-мускусную розу в обрамлении грушевого сока, цветущей сакуры и флердоранжа. На завершающей стадии проступают нотки мягкой ванили, теплой амбры и древесины.



Angel Schlesser Pirouette

Испанский дом Angel Schlesser также вдохновился изысканностью классического балета, пластикой и грациозностью балерин, захватывающим вихрем поворотов и вращений. И в 2012 году выпустил аромат Pirouette, передающий чарующую магию сценического искусства танца. Восточная мускусно-цветочная композиция подобна движениям балерин — фрезия, роза, орхидея, бергамот и черная смородина красиво переливаются всеми гранями на фоне пачули, амбры, мускуса, кедра и ванили. Флакон Angel Schlesser Pirouette сохраняет концепцию аромата и напоминает по форме балетную обувь — пуанты.



Галина Уланова. В поисках запаха апрельского леса

Вся – нежность и трепет, бледная и застенчивая, танцевавшая не иначе как с опущенными ресницами: Галина Уланова боялась взглянуть в зал… И все же для балетоманов она затмила всех.
Ее Сильфида в «Шопениане» была настоящей феей, а ее Жизель – настоящим призраком. Невозможно было понять, женщина или птица ее зачарованная Одетта, а Одиллия воплощала собой чистую страсть и казалась языком черного пламени, пляшущего по сцене. Ее Джульетта по-настоящему любила, страдала и умирала на сцене.



Как истинный гений, Уланова больше всего любила свое творчество: танец и музыку. И природу – как источник вдохновения. Всего лишь раз в жизни Уланова была влюблена, в художника Николая Радлова, он стал ее любовником и разбил ей сердце. И из крови разбитого сердца Уланова смогла создать одну из самых выдающихся своих ролей: Джульетту в балете «Ромео и Джульетта». Она четырежды была замужем: за Исааком Милейковским, учителем музыки из хореографического училища, за великим режиссером Юрием Завадским (с ним, единственным, она расписалась), за актером и режиссером Иваном Берсеневым, за художником Вадимом Рындиным. От всех четверых она ушла. Ведь никто из них не мог дать ей столько, сколько давала природа и музыка.



Галина Уланова не любила срезанные – убитые! – цветы, но умела так за ними ухаживать, что стояли они у нее очень долго. Разбиралась в символике цветов. Уланову возмущало, что в поздних постановках «Жизели» главная героиня на протяжении всего балета танцует с одним и тем же букетом лилий, который в самом начале преподносит ей неверный поклонник Альберт. Ведь лилии – цветы смерти! Они должны появиться в руках Жизели, когда она предстает в образе призрака, в образе вилиссы. А Альберт должен дарить букет ромашек: символ простоты, естественности и жизнерадостности Жизели до того, как предательство и безумие ее погубили… Мало кто понимал эти переживания Галины Сергеевны: какая разница, что там в поддельном букете? Важно исполнение! Но для такого перфекциониста, как Уланова, важна была каждая малейшая деталь…



К духам Уланова была равнодушна: запахов природы они не передавали. Как все балетные танцоры, обтиралась водой с одеколоном. Предпочитала ароматы зеленые или цитрусовые, неяркие. Мечтала о духах с запахом весеннего леса, березовой рощи в апреле, но была уверена, что парфюмерия слишком примитивна, чтобы создать что-то подобное. Ни одни духи не казались Улановой достаточно нежными. Галина Сергеевна была стильной женщиной, вдумчиво подбирала наряды, от туфелек до шляпки, в высшей степени элегантными были даже ее чемоданы, она любила и умела носить меха, а дома – тяжелые китайские шелковые халаты, но флаконы с духами на ее туалетном столике не стояли. Ей дарили новинки, признанные шедевры, но она их передаривала: Галине Сергеевне любой аромат казался слишком резким, слишком парфюмерным, далеким от естественного.



Но в одной из поездок за границу, почти случайно, она попробовала «Eau de Rochas» Rochas. Аромат был выпущен в 1970 году – Галине Сергеевне было уже шестьдесят лет, когда она нашла свой парфюм. По-настоящему свой. Аромат, который доставлял ей наслаждение. «Eau de Rochas» того времени – цитрусово-зеленая смесь бергамота, лайма, лимона, вербены, грейпфрута и мандарина, и пачули, пахнущие влажной землей. Для Улановой это был запах весеннего леса в апреле, когда зелень еще прозрачно-нежна, но ветер уже теплый. Отныне флакон «Eau de Rochas» всегда стоял в ее ванной комнате, а цитрусово-зеленый аромат стал словно бы частью существа Галины Сергеевны: такой же прозрачный, как крылышки ее Сильфиды…
После смерти Улановой, когда в ее квартире устроили музей, «Eau de Rochas» стал одним из его экспонатов.
К сожалению, нынешняя версия «Eau de Rochas» на ту, в которой Уланова нашла запах апрельского леса, не похожа: слишком много резкого мускуса и слишком кислые цитрусы.



Майя Плисецкая и её Bandit

Майя Плисецкая любила «Bandit» именно в концентрации «духи»: в наиболее плотной версии.
Шокирующее творение гениальной Жермен Селье, мрачный кожаный шипр с хищными анималистическими нотами цибетина и мускуса, с холодком альдегидов и зеленью гальбанума, артемизии и ветивера, с дымными и смолистыми нотами мирры, с солнечными проблесками нероли, эти совершенно мужские духи, созданные для женщин, по утверждению самой Майи Михайловны, «пахли сексом».



Из всего парфюмерного богатства, которое было доступно легендарной балерине, Майе Михайловне, помимо любимого «Bandit», показались привлекательными только «Ma Griffe» Carven. Но ей не захотелось разнообразия, и она никогда не изменяла «Bandit»: она привыкла ощущать их на своей коже, они стали частью ее образа, частью ее костюма. Когда их сняли с производства, для Майи Михайловны добывали их в Латинской Америке, где они еще продавались.
Точно известно, что потом Майя Михайловна покупала очередной флакон «Bandit» во время каждых зарубежных гастролей. Существует даже фотография, на которой она запечатлена покупающей их в Лондоне, с наслаждением вдыхающей аромат.



Когда Майя была «невыездной», она покупала одежду, сумочки и белье у «волшебницы Клары», торговавшей контрабандой. Клара доставала ей и «Bandit». Втридорога, как и всё, но жить без любимых духов Майя просто не могла. Нет, конечно, могла, но это была бы жизнь без той капли удовольствия, которая никогда не бывает лишней.



Майя Плисецкая — легенда балета. Возможно, она не была гением, как Анна Павлова или Галина Уланова, зато сумела при жизни стать легендой, создала себя как живой шедевр. В молодости Плисецкая, с ее длинной шеей и длинными, необыкновенно гибкими руками, преображалась в лебедя, танцуя Одетту или Одиллию в «Лебедином озере», так, что, казалось, еще миг — и взлетит, станет птицей!



В зрелом возрасте она не ушла, как другие, преподавать, а продолжала танцевать. Ее Кармен — пожалуй, лучшее воплощение героини Проспера Мериме: она не говорит — но за нее говорят тело, взгляд, поворот плеч: страсть и гордость.



Всю жизнь она любила одни духи: «Bandit» Robert Piguet, созданные в 1944 году.

Первый флакон «Bandit» был подарен Майе на Новый, 1959 год. Тогда она была уже шестой год в списке «невыездных» и о чем-то изысканном, французском, даже не мечтала.



Она вспоминала:
«Под самый Новый год в Москву приехал Луи Арагон с Эльзой. И они будут у Лили на Кутузовском.
31 декабря 1958 года. Вечер. Через несколько часов пятьдесят девятый пробьет. Поднявшись в лифте, заслеженном талыми снежными разводами и елочной иглой, звоним в 431-ю квартиру нашего Кутузовского дома. Катанян в черном приглядном сюртуке открывает дверь. Арагоны уже там. Потоптавшись в узкой передней, проходим к запруженному в переизбытке деликатесами столу. Кинто с кружкой пива на картине Пиросмани завидуще щурится на ломящуюся на блюдах снедь. Лилина работница Надежда Васильевна тащит из кухни гору дымящихся румяных пирожков собственной выпечки.
У каждого прибора подарок стоит. У меня — флакон духов Робера Пите „БАНДИТ“. У Щедрина — мужской одеколон „Диор“ и последняя французская пластинка Стравинского. Это Эльза Юрьевна — Дед-Мороз подарки из Парижа привезла. С тех пор я предпочитаю запах „БАНДИТА“ всей иной парижской парфюмерии. И запах чуден, и память дорога...»
Фирма Robert Piguet оценила преданность великой балерины ее духам, и для нее был создан именной флакон.
Да, Плисецкой нравилось в этих духах все, начиная с названия...
Ей нравилось говорить: «Мои любимые духи называются „БАНДИТ“!»



Рудольф Нуриев (Нуреев)!!!
До сих пор точное написание его фамилии и отчества неизвестно.
Фамилия его пишется по-разному – Нуриев или Нуреев, поскольку, когда его дед получил ее, он не умел писать; отца его назвали при рождении не Хаметом, а Мухаммедом, и лишь впоследствии он сам изменил свое имя.
Рудольф Нуриев был самым выдающимся балетным танцовщиком своего времени.
Его называли «экзотическим, ярким, неистовым», а также «самым часто фотографируемым мужчиной XX века».
Во всем мире при его появлении на сцене публика замирала от восторга.



"Существует легенда, будто «Knize Ten» пользовался датский танцовщик Эрик Брун, который стал величайшей любовью Рудольфа Нуреева.



Утонченный, стройный, голубоглазый блондин, «скандинавский бог», во всем – противоположность смуглому «азиату» Нурееву, его соперник на сцене, его любовник в жизни…
Знакомые иронизировали, что с помощью «Knize Ten» — по словам одного парфюмерного критика, «пахнущего русскими кирзовыми сапогами и мехом русской шапки-ушанки на немытой голове» — Брун пытался оттенить свою внешнюю аристократичность, сделать свой образ более брутальным. И что Нуреев захотел всегда носить на коже запах любимого".

https://www.liveinternet.ru/users/3162595/post470348962/