Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора

Два года назад мы дали старт проекту #яостаюсь и #годкрупнова, спасибо вам за поддержку, мы продолжаем! ( на фото 1993 года, группа "Черный Обелиск" в составе Владимир Ермаков, Дмитрий Борисенков, Анатолий Крупнов, Юрий Алексеев. Рядом ниже: техник группы Александр Юрасов и Председатель фэн-клуба Олег-Ozzy-Вдовин, на последней базе группы в ДК МАИ).
Небольшое репетиционное помещение в ДК МАИ, мы получили в 1992 году, абсолютно безвозмездно, благодаря покровительству художественного руководителя самодеятельности Московского авиационного института Раисе Аркадьевне Полейко. Мы прожили в этих стенах целых три года. В те годы иметь или не иметь репетиционную базу для любого коллектива означало выжить или умереть. Но с начала 90-х с группами, исповедующими тяжелую музыку, связываться уже никто не хотел, мода на такую музыкальную эстетику быстро проходила, а Московские ДК не знали как залечить раны и восстановить залы после дебошей "КОРРОЗИИ МЕТАЛЛА" и подобных им групп. Среди администраций ДК быстро распространилось мнение что толку от "металла" мало,а грохоту много, публика на концерты ходит малообеспеченная и проблемная, тогда как дискотеки и сдача в аренду помещений для частных предпринимателей куда более прибыльное дело. Так что тот факт, что мы получили бесплатную базу, приравнивался в те времена к настоящему чуду. Мы прожили и прорепетировали в этой замечательной комнате благодаря Раисе Аркадьевне целых три года. Мы сделали всего одно, довольно громкое, первое и как оказалось последнее мероприятие в стенах ДК ( по итогам его был разгромный репортаж в МК - тогда ведущей газете страны - "Пивная под Обелиском"), об этом событии мы вам расскажем в ближайших публикациях, в самом начале нашего Маёвского периода. Это была презентация демо-альбома группы 1992 года группы "96+415" и празднование двухлетия фэн-клуба группы "Черный Обелиск". Тогда Раисе Аркадьевне за нас сильно влетело от руководства института. Больше нам не позволили ни разу делать никаких мероприятий в этих стенах. Невероятно, но группа "Черный Обелиск" под руководством Крупнова так никогда и не выступила на сцене ставшим нам таким родным ДК МАИ!!! Это не мешало нам пользоваться всеми благами, дарованными нам художественным руководителем, к нам на второй этаж, не имея своих репетиционных баз, прибегали репетировать то вернувшиеся из Америки звездные "ПАРК ГОРЬКОГО", то оставшийся без крова Гарик Сукачёв, в результате чего получились незабываемые НЕПРИКАСАЕМЫЕ. Раиса Аркадьевна покрывала много лет буквально все. В итоге в ДК получился, говоря современным языком, настоящий "музыкальный кластер". Через стенку одновременно репетировали Максим Фадеев с Линдой, НОГУ СВЕЛО, Вячеслав Петкун с "Танцы Минус" и многие многие другие.
На прошлой неделе многолетнего руководителя самодеятельности ДК МАИ, любимую многими поколениями маёвцев Раису Аркадьевну Полейко вместе с её студенческим театром "ФАУСТ", которому кстати исполнилось в этом году 36 лет, администрация института выгнала из помещений ДК на улицу. Об уникальной женщине Раисе Аркадьевне и славных страницах истории ДК в контексте музыки Анатолия Крупнова наш следующий пост, а пока для очень многих из нас, в прошлую пятницу, перевернулась ещё одна важная страница книги жизни. Спасибо Вам Раиса Аркадьевна, за все!

https://vk.com/godkrupnova
фото взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
РАРИТЕТ!!! Спасибо Андрею Владимировичу Большакову!!!
Воркута, январь 1991. Сергей Чистопрудов и Эдуард Ратников (Eduard Ratnikov) делали эту серию концертов.

Редкий снимок. Мастер и Черный Обелиск ( еще с Толиком естественно) в городе Воркута!. Тут еще и Серега Ефимов с нами. Было очень угарно)))))

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
РАРИТЕТ!!!!
Крупский 1982 или 83 г. ДМ-2 МАДИ
https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Паша Плохой провёл день с друзьями, близкими и коллегами Анатолия Крупнова - лидера группы "Черный обелиск". Соляные подвалы, где снимался клип "Полночь", двор, где вырос Анатолий, Пельменная и студия звукозаписи, где Крупнов скончался.
https://www.youtube.com/watch?v=ayzP1F7PY4o
взято тут
спасибо Pasha Is Bad

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Монморанси - В Гостях Анатолий Крупнов 20.06.1993
Ведущий: Александр Лаэртский
https://www.youtube.com/watch?v=2hFSkTu_zew
взято тут
спасибо Radioshow FromRussia

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Последний Звонок...
Александр Юрасов. Отрывок из воспоминаний.

В тот трагический день, 27 февраля 1997 года в Москве погода была скверная. Во второй половине дня, ближе к вечеру даже прошла гроза с громом. Гром и гроза, зимой - событие почти невероятное. Да и весь тот день был тёмный, серый и влажный от оттепели. На улице вместо снега лежала какая-то ледяная корка.

Анатолий Крупнов работал на студии. Он только что завершил запись фрагмента вокальной сессии для будущего альбома ЧО и собирался уходить. Набрал мастеру, предупредить что едет к нему, чтобы добить начатую татуировку на шее и плече, когда в помещение студии «Турне», для сведения своей новой песни «На последнем этаже», вошли Артур Пилявин, автор и лидер группы «Квартал», вместе с директором группы Сергеем Смолиным. Крупнов опустил телефонную трубку и решил ненадолго остаться. Начался обычный процесс студийного микширования. Звукорежиссер Андрей Пастернак сел за пульт, сменили «бабину» и пошла мотаться плёнка. Из студийных колонок сливочным голосом Софи О'Кран зазвучало «На последнем этаже…». Толя послушал песню и вышел покурить.

В тот момент я сидел в останкинской монтажке и готовил вечернюю программу для эфира BIZ TV. На столе противно загудел пейджер. Прочитав короткое сообщение от Андрея Пастернака я не поверил своим глазам и бросился к телефону… Занято. Так и не дозвонившись выбежал на мокрую улицу и поймав случайную машину помчался на студию. В башке чехарда панических мыслей, в душе ощущение навалившейся разом безмерной беды теснило надежду на чудо. Дождь поливал дорогу, а я мучительно вспоминал наш последний с Толей разговор. Он состоялся в тот же день, в пять утра. Крупнов как обычно позвонил мне домой...
Так повелось, что созваниваться по ночам вошло у нас в привычку с момента его затворничества. Стоило Крупнову завязать с алкоголем и допингом, засесть безвылазно на квартире и постараться заставить свой мозг крепко ухватиться за клубок из идей, музыки и стихов, как спасительная нить творчества вытянула Тезея-Анатолия из тёмного лабиринта страстей и вывела на твёрдую дорогу жизни.
Разделённая радость, доброта и общение. Стремление пойти на риск, то и дело устраивая то аттракцион, то эксперимент из собственной жизни. Вечное стремление к свободе, при этом, даже в самом ужасном положении, продолжать видеть свет и позитив. Жить на краю, на пределе эмоций, не теряя надежды. Не опускать рук, никого не винить. Вот таким мировоззрением запомнился мне Анатолий Крупнов. Легко и весело он шагал по жизни, жил широко и ярко, терпел боль не подавая вида, всегда находил мужество бороться и преодолевать, быть а не существовать.
Тогда, осенью 96-го, каждый свободный от работы на «телеке» вечер, я зависал у Крупнова дома, на Покровке. Уединение Толя не переносил, остро переживая вынужденное одиночество, а в тот непростой период борьбы с гнусной привычкой, особенно. В остальные дни, свободные от визитов, мы непременно созванивались. Ему хотелось, пусть по телефону, но обязательно поделиться со мной только что сочиненным текстом или музыкой, а я был счастлив и горд что являюсь первым слушателем и критиком его новых песен. Как правило, после небольшого словесного пояснения, он начинал напевать мелодию и одновременно аккомпанировать себе на басу. А я, вслушиваясь в искажённый телефонной мембраной звук очередной «нетленки», пытался для себя понять, как это у него так лихо получается, и петь, и виртуозно играть, и одновременно держать возле инструмента телефонную трубку?
«Толян, у тебя что?.. Три руки?..» - хотелось мне крикнуть ему всякий раз, но стихал аккорд, и после непродолжительной паузы, родной голос в трубке задавал вопрос: «Ну как?.. Тебе понравилось?…». «Ещё бы!» - и я принимался горячо обсуждать услышанное… Рождался общий телефонный восторг, потому что всё что он делал тогда, было действительно невероятно круто. Через телефонную сеть, я впервые услышал «Семь бед», потом «Маму», и даже кое что из его книги « о пожилом мальчике..». Конечно, намного чаще мы обсуждали рабочие моменты, будущее проектов «Чёрный Обелиск» и «Крупский Сотоварищи», случалось мне влетало, всегда по делу, беззлобно, с хорошей долей юмора…Спасибо тебе Толечка, за всё…
В тот четверг, 27 февраля 1997 года моё утро было мучительным. Выдалась бессонная неделя и после очередного ночного эфира, пережив развоз и проводы по дальним адресам любимых коллег и телеведущих, я, около пяти часов утра оказался дома. Едва живой добрался до кровати, и тут звонок. Я уже знал, что меня ждёт. Воткнув холодную трубку в темноту между ухом и подушкой я расслышал как низкий и родной голос произнёс моё имя. Крупнов был неспешен, собран и спокоен. Разговор коснувшись планов на предстоящий день неожиданно вместо творчества свернул на тему, которую я, будучи на тот момент человеком не крещённым совершенно не желал поддерживать. Подавив невольное раздражение и закрыв глаза, я перестал ворочаться и устроившись поудобней приготовился терпеть. Кайф от низких голосовых интонаций друга проникая в моё измученное сознание действовал как снотворное. Мозг отказываясь воспринимать слова и смыслы безнадёжно впадал в «оцепененье дрёмы» и я, покидая реальность утонул в неге покоя. А Толя всё продолжал и продолжал говорить. В след уходящему голосу моё подсознание рисовало для меня другого, воображаемого Крупнова. Воображаемому было одиноко, тревожно и холодно. У него был голый торс, растрёпанный, торчащий в разные стороны хаер, точно как в клипе про Дом Жёлтого Сна. Воображаемый встал с одинокого стула и сутулясь пошёл по огромной пустой и холодной квартире от окна к окну, закрывая хлопающие, распахнутые настеж деревянные створки. Закрыв последнюю, в пронзительной, полной тишине Воображаемый глядя в тёмное окно закурил, и вдруг закашлялся. Я окликнул его. Воображаемый не реагировал, точно был глухой. Мне стало страшно. Шмыгнув носом Воображаемый снова жадно затянулся и продолжая в упор смотреть в тёмное оконное стекло медленно выдохнул дым. В чёрном отражении я поймал его колючий взгляд и понял что сплю...
Этот мой сон, усталость, раздражение и равнодушие были просто ужасны. Прости Толя, прошло двадцать лет, а мне так не хватает твоего ночного звонка. Неужели в тот момент я проспал и прослушал что то очень важное для тебя и меня, возможно сакральное? В последнее утро перед твоим уходом…
Теперь, когда случается мне читать или услышать в Храме отрывок из Евангелия о Гефсиманском сне апостолов: «душа Моя скорбит смертельно; побудьте здесь и бодрствуйте со Мною…», я невольно вспоминаю то утро, мой сон и уходящий от меня навсегда тихий голос друга.
В неведомой дали звучит его рассказ о недавнем причащении, об освещении квартиры, о Вере и предчувствиях. «… два пути Шура! Две дороги! Как окна этой квартиры они выходят в разные стороны. В одном окне тупик, а второе смотрит на Храм…» - вот то немногое, из сказанного реальным Крупновым в то утро, то немногое, что я сумел запомнить прежде чем заснул. По телефону он мне больше не звонил, наверно это был его последний звонок...

( А.Юрасов 27 февраля 2017 г.)

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/1202391783
ЗАПИСНАЯ КНИЖКА АНАТОЛИЯ КРУПНОВА.
Черновик текста несостоявшейся песни "Нечем мне себя утешить..."
Публикуется впервые!...

Мы продолжаем публиковать черновики текстов Анатолия Крупнова, которым так и не посчастливилось преобразиться в спетые им песни. Совершенно непонятно как такой разнообразный материал, около тридцати песен, был создан Толей за совсем небольшой период - около года. А ведь параллельно шла запись альбома "Чужие песни и несколько своих" проекта "Крупский Сотоварищи", непрерывно шла работа в «Неприкасаемых», были репетиции на театральной сцене, сочинение музыки к спектаклю, занятость в гастролях, гастролях за рубежом, в постановке самого спектакля по пьесе П. Зюскинда - «Контрабас», большая и новая для Анатолия занятость в одной из главных ролей в кинокартине «Научная Секция Пилотов». Весь 1996 год Крупнов работал без устали.

Ранее мы публиковали составленный Анатолием почти полный список задуманных им песен, который он составил для себя формируя будущую программу группы "Чёрный Обелиск". Список можно ещё раз посмотреть по ссылке:
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/9732971327)

Толя горел желанием поскорее записать все эти песни и некоторые непременно хотел исполнить на юбилейном 10-ти летнем большом концерте группы Чёрный Обелиск вместе с Дмитрием Варшавчиком и Александром Митрофановым.

Музыку к текстам "из списка" Крупнов, скорее всего, сочинил, об этом можно судить по пометкам - "плюсикам и галочкам" на полях, по указанию темпа, да и сочинял Крупнов свои песни как правило с басухой или с гитарой в руках, но поскольку к репетиционной и студийной работе над этими композициями коллектив так и не приступил, музыку этих несостоявшихся произведений можно считать утраченной навсегда.
Под номером 18 в "списке Крупнова" - числиться песня "Нечем мне себя утешить..."

Предполагаем, что текст этой несостоявшейся песни не был окончательно выправлен Толей. Скорее всего он планировал над ним ещё поработать, поэтому видимо и не показывал никому. Но доделать текст и песню Толя так и не успел. Впервые мы публикуем этот черновой вариант текста.

"Нечем мне себя утешить…"

I-
Нечем мне себя утешить,
Нет любви – одни проблемы.
Брошу всё, и двинусь пешим,
Как солдат - с копьём и в шлеме.

Шлем прикроет от ударов,
И кольчуга пригодится,
И копьё возьму недаром,
Будет от кого отбиться.

П-в:
Нечем мне себя утешить,
И порадовать-то нечем.
Та-же правда, лица те-же,
Тема та-же, те-же речи.

Я хочу долин зелёных,
Сине-голубого снега.
На морских камнях солёных
Хоть иллюзию побега.

II -
Нечем мне себя утешить,
Разве по миру скитаться.
Что-б найти тот самый "стержень",
Взять как посох – опираться.

Справа – лес, а слева – речка,
Посерёдке ветер свищет.
Может мне не слазить с печки?
Кому надо – тот отыщет.

П-в:
Нечем мне себя утешить,
И порадовать-то нечем.
Та-же правда, лица те-же,
Тема та-же, те-же речи.

Я хочу долин зелёных,
Сине-голубого снега.
На морских камнях солёных
Хоть иллюзию побега.

III –
Лица жёлтые, как дыни,
Хоть не выходи из дома.
Врач сказал мне по латыни
Мой диагноз – всё знакомо.

Может где-то есть дорога,
Может там на что-то годен,
И пройдя по ней немного,
Буду полностью свободен.

П-в:
Нечем мне себя утешить,
И порадовать-то нечем.
Та-же правда, лица те-же,
Тема та-же, те-же речи.

Я хочу долин зелёных,
Сине-голубого снега.
На морских камнях солёных
Хоть иллюзию побега.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Дмитрий Борисенков, Илья Александров, Анатолий Крупнов.
https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
фото взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
1988-й год. Я приезжаю на очередной концерт группы «Черный Обелиск», который на этот раз должен состояться в Концертном Зале Олимпийской Деревни. Приезжаю за час до начала концерта, подхожу к служебному входу.

У входа уже тусуются люди, среди которых Толик Крупнов и Эдик Ратников. Эдик приехал на мотоцикле, одет соответственно, в руках держит свой шлем. Постояли, пообщались. Толик собирается уходить в гриммерку. И тогда Эдик обращается к нему с отменно вежливой речью: «Толик, будь так добр! Захвати, пожалуйста, мой шлем с собой гримерку!» Заметив, что на лице Толика мгновенно возникла «кислая» мина, Эдик торопливо добавляет: «Ну если тебе, конечно, не западло!».

Речь, начатая с «Будь так добр» и законченная с «Если тебе не западло» рассмешила тусовку и все долго хохотали. А мне она врезалась в память и я помню ее до сих пор.

На фото: Толик Крупнов перед служебным входом в Концертный Зал Олимпийской Деревни 26 мая 1988 года. Фото публикуется впервые, поскольку я считаю его неудачным и никому, никогда его не показывал. Но сегодня оно пришлось ко двору

https://vk.com/rockretrofoto
взято тут
спасибо, Михаил Грушин

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Анатолий Крупнов и Гарик Сукачёв - Фрагмент интервью после репетиции первого совместного проекта “Между водой и огнём“ (1993 г.)
https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Анатолий Крупнов - Белый Танец (Запись басовых партий. Студия ''На Полянке'', май 1996)
https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора "Нечаянная встреча в разорванной судьбе."
Андрей Орлис. Отрывок из воспоминаний.
https://www.facebook.com/godkrupnova?fref=nf

Он навсегда остался в моей памяти здоровым, косматым и даже несколько кошмарным мужиком с чёрной длинной шевелюрой и пронзительными грустными глазами, в которых застыло выражение мучительной, но вдохновенной неудовлетворённости, грустной констатации факта, что живём и творим не так как задумано и положено. Не знаю как по уровню музыкальной мысли и виртуозности исполнения, но по трагичности образа, по вырванности из общего контекста бытия, и, как модно говорить, экзистенциальности своей скрытой драмы , Толик был немного похож на молодого Паганини в постиндустриальную эпоху. Поэтому, когда во время не запланированных посиделок в гримёрной с пивом и портвейном выяснилось, что он учился в муз. училище по классу "скрипка", я ничуть не удивился. Бас-гитара больше подходила ему по габаритам, но скрипка, конечно, вернее отражала духовный мир... Наивно раскрыв свое скрипаческое прошлое, Толик получил шквал пьяных вопросов - "Ну и как ты с этой скрипачкой ходил ? Друзья то не прикалывались?"

Толик сразу ответил: "Быстро ходил, опаздывал всё время... Вот бегу я раз со скрипочкой, время поджимает, скрипочку под пальтишко чёрное прячу, залетаю в подземный переход, а там лестница обледенела и я как загремел по этой лестнице со скрипочкой в обнимку! Внизу очухался. Лоб разбит, но скрипочка цела, а в голове играют гаммы..."

Даже не знаю почему мы так ржали над этой историей, и до сих пор смешно. Наверное все дело в подсознательном аллегорическом восприятии действительности. Это было низвержение в тартарары "тяжёлого рока" с вершин высокой классики, сопровождаемое шишками на лбу и гаммами в душе.

Андрей Орлис. 2015 г.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора РАРИТЕТ!
Анатолий Крупнов в немецком календаре !ROCK kalender - 89!
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/a.1095831

В 1989 году Анатолий Крупнов и его группа SCHWARZER OBELISK появилась на одном тематическом развороте METAL вместе с MOTORHEAD, U.D.O, Alice Cooper, AC/DC, Testament и прочими звёздами первой величины мировой сцены в немецком издании!!! ROCK kalender – 89. © Copyright ELEFANTEN PRESS Verlag Gmbh. 10.000 экз.

К моменту выхода календаря Анатолий Крупнов уже год как играл в группе SHAH и собирался отправиться в Германию записывать альбом Beware. Его группа «Чёрный Обелиск», просуществовав ровно два года с 1986 по 88, была Крупновым распущена, и надежд на её воссоединений в тот момент ни у кого не было. Календарь Крупнову скорее всего подарила автор многих его классических снимков – фотограф Петра Галл, чей адрес и остался единственной записью на его страницах, не считая детских каракуль, оставленных сыном Крупнова Владимиром, или "Бобом", в том радостном возрасте, когда каждый ребёнок настоящий художник.

В 1987 году немецкая журналистка Петра Галл прибыла в СССР, чтобы снимать русских неформалов для немецких молодежных изданий, ей первой пришла в голову мысль о том, что нужно делать из местных мотогруппировок и звёзд андеграунда объект фотоисследования, и она познакомилась в Москве с членами практически забытого сегодня мотоклуба Black Aces («Чёрные Тузы») – первого объединения мотоциклистов на пост-советском пространстве.

«Тогда было множество мелких районных рокерских тусовок, собиравшихся в Лужниках, и несколько крупных, таких как «Мафия рокеров центра». Но никаких понятий типа «клуб», «цвета», «устав», у них, конечно, не было. У руля стояло несколько заводил, а девиз был один: «Беспредел!» Собиралась толпа (кто на чем) и с ревом валила по ночной Москве. С появлением информации начали появляться зачатки байкерской культуры. В первую очередь это были фильмы, такие как «Улицы в огне» и «Мэд Макс». Black Aces стал первым объединением именно байкерского толка. Были жилетки, «цвета». Руководил им Руслан Тюрин, он же «Рус»…

(Олег Гоч, он же «Алик», он же «Кимирсен», отец-основатель одного из первых и старейших из ныне действующих клубов СССР – Cossacks MC Russia, активный участник становления байкерской культуры в России. Фрагмент интервью для журнала «МОТО» см. по ссылке http://moto-magazine.ru/community/tusovka/oleg-goch-z.. )

«Мы тогда все дураки были в Советском Союзе, — говорит Руслан «Рус» Тюрин, основатель мотоклуба «Black Aces». — Литературы было мало, Интернета не было, общения не было. У нас только пропагандистские книжки выпускали о том, как молодежь на Западе загнивает. И когда все только копили на свои мотоциклы, возникла тема с организацией мотоклуба для лучшей части тусовки, куда все хотели попасть. Было это в 1986 году. «Тузы» — то есть лучшие, все хотели в эту организацию попасть. И когда я «тузов» сделал, появилась Петра».

Эдуард Ратников, в то время член мотоклуба Black Aces и роуди группы «Чёрный Обелиск», сейчас президент концертного агентства T.C.I., познакомился со своей будущей супругой — немкой Мартиной — летом 1987 года. С ней же в Советский Союз приехала и Петра. «Обе они были такие типичные немочки, интересующиеся модным и популярным тогда процессом Перестройки. В Москве она обнаружила довольно интересный мир, который кишел яркими личностями».

(фрагмент текста Александра Кондукова «Урал»-патриоты: Советские мотобанды 80-х» см. по ссылке: http://www.rollingstone.ru/social/article/20182.html )

Одной из таких “ярких личностей 80-х” был герой андеграундной сцены - Анатолий Крупнов.
Petra Gall!!! Спасибо за рок-н-ролл!!!

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Еще один день 1992 (LP)
https://vk.com/id261358808
взято тут
спасибо, Анатолий Александрович

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора ЭКСКЛЮЗИВ!.. ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ!
Анатолий Крупнов. «День и Ночь».

«…В детстве Толя жил в одной комнате с бабушкой. Они оба, и Толя, и его бабушка, были «совами», поэтому вечером у них в комнате зажигалась лампочка, они ложились в кровати, брали книжки и до трех ночи читали...»
(цитата из воспоминаний Эвелины Петровны Исаенко-Крупновой: «Мой сын – Анатолий Крупнов» автор Вл.Марочкин см. по ссылке: http://specialradio.ru/art/id401/ )

И в жизни, и в творчестве Анатолий Крупнов обожал двойственность.
Его дуальное понимание мира, прослеживается от выбора названия для своей группы – «Чёрный Обелиск», до постоянно демонстрируемой амбивалентности собственных переживаний в текстах песен. Противопоставление "Дня" и "Ночи" как символов двух полярных состояний человеческой души - один из любимых поэтических приёмов Крупнова:

«Ночь превращается в день, День превращается в бой..»

«День прошел, и было всё как вчера,
Всё как прежде - точь в точь.
Цепь событий разорвав до утра,
Город ринулся в ночь…»

«И день и ночь грызя друг другу глотки,
Мы даже не похожи на людей…»

«Ночь превращается в день,
День превращается в страх,
Страх превращается в тень…»

«Всё тот же день, всё та же ночь, всё те же женщины, те, что не прочь…»

«Ещё один день, ещё одна ночь, В дороге время легко пролетит…» -

этот небольшой перечень цитат из песен «Город в огне», «Дом жёлтого сна», «Дорога в никуда», «Кто мы теперь?..», «Мы в пути» можно легко продолжить.

За несколько месяцев до своей смерти, в старом ежедневнике, который Толя использовал скорее как записную книжку, на апрельских датах Крупнов записывает текст своей новой песни – «ДЕНЬ И НОЧЬ». Как правило текст и музыка у Крупнова рождались одновременно, так что можно с уверенностью сказать что песня Анатолием была полностью сочинена. Крупнов даже включил её в перечень прочих своих готовых песен под номером "16", которые мы знаем по POSTальбому.
К сожалению Крупнов так и не успел записать на студии эту композицию в виде черновика (как это получилось с песнями «Иди за мной» и «Мама») ни даже показать своему последнему составу, группе «Чёрный Обелиск»: гитаристу Дмитрию Варшавчику и барабанщику Александру Митрофанову.

ЭКСКЛЮЗИВ! ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ!!!
Анатолий Крупнов. День и Ночь.

Куплет I

Ночи от дней отличить очень просто
Жителей ночи из тысячи – парочка
Не отличаясь ни весом, ни ростом
Днём их найдёшь в подворотнях и арочках
Дни от ночей отличаются так-же
Скоростью звука и тяжестью света
То что ты днём никому не расскажешь
Ночью об этом же спросишь совета.

Rn:

Жители ночи мы
Совы да филины
Нас очень мало
Почти все знакомы
Мы по ночам
Напрягаем извилины
Ради рождения
Истин искомых

Снова рассвет, снова день надвигается
Неумолимо, так гулко и громко
Утро настало, и ночь отступается
От завоёванного к самой кромке
Мы переждём, а зимою тем более
Дни всё короче, а ночи длиннее
С ночью прощаюсь, без грусти, без боли я
Этим же вечером встретимся с ней

Куплет II

День беготнёй, суматохой запутает
Громкими звуками с запахом пыли
Ночь покрывалом плотнее укутает
И подоткнёт чтобы ноги не стыли
День это время свиданий «по делу»
Уличных пробок, домашних скандалов
Ночь это то, что бывает и белым
И тишиной. Разве этого мало?

Rn:

Жители ночи мы
Совы да филины
Нас очень мало
Почти все знакомы
Мы по ночам
Напрягаем извилины
Ради рождения
Истин искомых

Снова рассвет, снова день надвигается
Неумолимо, так шумно и громко
Утро настало и ночь расступается
От завоёванного к самой кромке
Мы переждём, а зимою тем более
Дни всё короче, а ночи длиннее
С ночью прощаюсь, без грусти, без боли я
Этим же вечером встретимся с ней.

© Copyright: Анатолий Крупнов 1996 г.






Записная книжка Анатолия Крупнова. Фрагмент текста "День и Ночь".











https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Афиша
https://vk.com/rus_rock_kingdom
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора РАРИТЕТ!!!
1985!!! Анатолий Крупнов и группа "ПРОСПЕКТ".
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/

Группа «ПРОСПЕКТ».

Состав 1985-1986:
Анатолий Крупнов – бас-гитара;
Михаил Рыбников – вокал, саксофон;
Евгений Кудрявцев – клавишные;
Евгений Ковалевский – соло-гитара;
Константин Денежкин (по прозвищу «Костыль») – гитара;
Николай Агафошкин – барабаны.

Тех. группа:
Андрей «Батюшка» Денежкин – художник по свету;
Евгений Чайко – звукооператор.

Худ. руководитель: Вадим Петрович или ВП.

В «Проспекте» успели поиграть неплохие музыканты, такие как, например, Александр Груничев по прозвищу «Шрам», позже собравший группу «Stainless», клавишник Евгений Кудрявцев, позже игравший в «Самоцветах», Михаил Рыбников, позже группа "Демарш", гитарист Евгений Ковалевский, ныне выступающий в знаменитом скрипичном ансамбле «Виртуозы Москвы». Юрий Забелло, тот самый, что позже соберет группу «Мафия». В «Проспект» прослушивался Паук (Сергей Троицкий), а также Ярик (Ярослав Кустов), который потом собрал группу «Кантор».

"Толика привел наш вокалист Юра Забелло, — вспоминает Женя Чайко. — Я помню, у нас была штатная репетиция, когда приехал Толик. Он взял гитарку и с удовольствием спел «Машину» и «Воскресенье». Впрочем, в то время, каждый музыкант считал делом чести уметь петь и играть «Машину Времени». Мы привели Крупнова к Вадиму Петровичу. Тот посмотрел, покачал головой: «Да, — говорит, — солидно, хороший материал…» В том смысле, что материал — это сам Толик Крупнов.
Вадим Петрович брал его на место бас-гитариста, но после того, как из группы ушел Забелло, Крупнов спросил: «Может, я и попою еще?» «Ну, давай! Попой!» — согласились мы. А что? Нормально получилось!..."

"...В результате получился вокально-инструментальный ансамбль, который играл на танцах в доме культуры фабрики «Шерсть-сукно». Концертной деятельности как таковой не было вообще, впрочем, у Вадима Петровича были свои представления о том, по какой творческой траектории ансамбль должен двигаться дальше. Благодаря своим связям в Москонцерте он договорился о том, что «Проспект» выступит ни много, ни мало, а в «Олимпийском» на разогреве у одного популярного вокально-инструментального ансамбля. Но мы оказались в некоторой растерянности, мы явно были не готовы к этому и, в конечном счете, отказались. И, наверное, мы правильно сделали, потому что в противном случае это все закончилось бы конфузом».

(фрагмент воспоминаний Евгения Чайко- звукооператора гр. "Проспект" и "Чёрный Обелиск". Автор : Владимир Марочкин)

«Черный Обелиск»: первые шаги. см. полностью по ссылке: http://specialradio.ru/art/id402/

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/1070823036
РАРИТЕТ!!!
ЦИТАТЫ, ФОТОГРАФИИ, СТРАНИЦЫ ЮНОСТИ АНАТОЛИЯ КРУПНОВА.

Кор. - Ты вырос в музыкальной семье?
А.К. - Да
Кор. - Отец тоже занимался музыкой?
А.К. - Нет. Отец кстати мне помогал, он собрал мне первый усилитель, именно этим он мне помог.
Кор. - И совершенно был не против твоего увлечения?
А.К. - Нет, абсолютно. Никто серьёзно к этому не относился, в том числе и я, кстати. То есть, хобби и хобби. Нравиться и нравиться. Пою и пою.
Кор. - А как они сегодня относятся?
А.К. - Ну как?…Естественно рады. Для них вне зависимости от того, чем я занимаюсь, самое главное чтобы я добился того чего я хочу. А в данной конкретной ситуации мне кажется, что я добился того чего я хочу...

( фрагмент из интервью Анатолия Крупнова для «Программы А». 1995 г.)

Э.П. - Я всегда говорила: «Толя, ты можешь быть, кем угодно, хоть дворником. Будь, кем хочешь! Не окончишь ты вуз – ну и ладно!» Так в конце концов и вышло: Толя не получил высшего образования. Но я твердила Толе: «То, что ты делаешь, ты должен делать хорошо! Если ты – сапожник, ты должен делать хорошие туфли. Если ты – музыкант, значит, ты должен хорошо играть. Если у тебя не получается делать хорошо, значит, это – не твое. Найди что-то другое!» Эта идея была в нашей семье главной. И Толя всегда старался все делать хорошо…

(фрагмент из воспоминаний матери Анатолия Крупнова - Эвелины Петровны Исаенко – «Мой сын - Анатолий Крупнов» автор В. Марочкин).

А.К. - Кем я только в жизни не был. Был, например, сварщиком. Был плотником. Был фотографом. Студентом. Учебным мастером. В трудовой все записано. Скачки такие безумные. Я может завтра в космонавты пойду. Или, наоборот, в шахтеры. Запросто. То, что со мной произошло и я стал музыкантом – это побочный продукт спонтанной жизнедеятельности...

А.К. - На выпускной экзамен в школу пришли люди из музыкального училища и сказали, что берут меня не глядя, завернутого, с одной только специальностью, т. е. ни сольфеджио, ни музыкальную литературу сдавать было не надо. Только специальность и все, они берут меня в училище. Но маменька воспротивилась. Сказала: "Зачем тебе это нужно? Вот будешь как все, инженером... А то, что это такое: музыкант? Несолидная профессия..." Ну вот так я и не поступил в музыкальное училище...

(фрагмент интервью Анатолия Крупнова 1994 г.)

Э.П. - На очередной день рождения он упросил нас подарить ему гитару, и мы дали ему 50 рублей — столько тогда стоила самая дешевая гитара «Кремона». Но когда Толя позвонил в музыкальный магазин, то ему сказали, что остались гитары только по девяносто рублей. Мы собрали ему последние копейки, и он помчался за гитарой. Прибежал он в магазин, когда оставалось пятнадцать минут до закрытия.

Он мог играть кому угодно и где угодно, он исчезал из дома и мог играть по всему району, и только папа мог его найти. Вот где он сел играть, где его слушают, там он и играл, и оторвать его от этого занятия было невозможно…

(фрагмент из воспоминаний матери Анатолия Крупнова - Эвелины Петровны Исаенко – «Мой сын - Анатолий Крупнов» автор В.Марочкин).







Рисунок Крупнова.

Репертуар Ансамбля "Сверчки".

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Эд Ратников, активный участник неформальных и концертных коммуникаций 80-90-х

...И вот, на рубеже 81-82-х годов, когда прошла эта волна, и острота слегка утратилась, потребность в теме общности не отпадала и лично у меня связалась с темой «тяжелого рока». Я вышел за пределы Орехово, закончив восьмой класс в 81-м году, стал учиться в радиотехническом техникуме на станции «1905 года». Это был другой мир, более взрослый мир с карманными деньгами, и я стал коллекционировать записи. Тогда-то, осенью 81-го, я купил «Бэк ин Блэк», «Стену». Пошла пластиночная тема, и тусовка людей была уже несколько иной. Там же, в МРТТ им. А. А. Расплетина, на переменах я встретил человека с позывными «Шляпа», и он меня пригласил – а я пригласил Руса – на подпольный концерт группы «99%», который проходил в спортивном зале какой-то школы в Новых Черемушках. Вот так я попал на первый в своей жизни подпольный концерт, который привел меня в ошеломление и убедил в правильности выбранного пути. Народ странного вида, как мы их называли, «хайраты», бился в конвульсиях перед сценой, и я с радостью посетил следующий концерт «Процентов» уже в ДК «Красный Текстильщик» – тот, что когда-то был напротив кинотеатра «Ударник» на Якиманке. Чуть позднее Шляпа привел меня к ним на репетицию, причем внутрь помещения входить было нельзя – там творилось таинство. Но у дверей можно было потусовать. Новый мирок, где я активно менялся пластами и записями, постепенно вытеснил техникум, к тому же я тогда впервые ушел из дома. Все эти факторы наложились друг на друга…

Но вот Рус ушел весной в армию, а я летом 82 года, неся в карманах «перпловские» Burn и Stormbringer… С кем-то из школы, кажется, с Кошулей, я попал в Парк Культуры и Отдыха имени Горького. Тогда там, кроме фонтана, в котором купались подвыпившие сограждане, да игрищ в «ручейки», практически ничего не происходило. Термин «неформал» еще не появился на свет, была просто молодежь, которая кучковалась по парку. И в центре каждой кучки стояло по кассетному магнитофону, из которого неслась всяческая, как бы модная, музыка. И вот, подойдя к одной из кучек, как-то нутром определив, что отсюда меня точно не погонят… Короче, я подошел и воткнул «Пёрпл»… Все восторженно закричали. Причем звуки, доносившиеся из нашей кучки, привлекли людей из соседних, и были устроены первые публичные фанатения. Надо отметить, что когда парк вечером закрыли, мы пошли в подземный переход, где была дикая акустика и каким-то чудом на волшебные звуки подтянулись Андрей Суздальцев и «Проценты». Вечер удался и запомнился навсегда. С него все и началось, костяк тусовщиков слепился сам. Все получилось само собой: своя группа, своя тусовка и свои заводилы, которых мне довелось собрать вместе....

...у нас до середины восьмидесятых многие кадровые решения приходили из среды околофутбольной. Да и сам термин «фанатеть» во многом с этим связан. Настоящих продвинутых меломанов «в стиле» были единицы, да и разобщенность сказывалась. А фанатская среда была организованной и сконцентрирована была на драйве и отрыве. Оглядываясь, я часто думаю, что уже в девяностые надо было все делать специально, прикладывать усилия, чтобы находиться в специальных местах, а тогда это было естественными образом и стилем жизни, все происходило само по себе и без каких-либо усилий. Условия сами заставляли выдавливать себя за рамки общества, где уже поджидали подобные же люди, общавшиеся на одном градусе. Помимо музыки нужна была какая-то объединительная идея, и у нас, на тот момент простоватых пареньков, эта идея была такой же простой. Мы – против всего хипповского, старо-системного, против меньшинств, справлявших нужду в московских центровых туалетах, «волновиков», которые тусовались поодаль, и панков. Хотя многие, включая меня, симпатизировали последним потому, что они были наиболее близкими по духу к нашей теме. Само собой, эти противостояния были условными, и как-то рассосались сами собой с появлением реального прессинга, когда в 84-м году менты или гэбэшники науськали подмосковных гопников на утюгов и модников. И это движение стало известно миру под названием люберов. Ходили они тогда в кепках-малокозырках «Речфлот», и были такие персоны как Ваня Цыган и Рыжов, он же Малыш. Так сказать, столпы люберецкой движухи, обдиравших утюгов у «спутников» и «интуристов»...

А немного загодя до прессинга начался масштабный процесс объединения любителей тяжелого рока. Стали появляться новые люди – тот же Паук, который не был «одним из нас», но и не претендовал. У него была своя клиентелла, и единственное, что нас с ним сблизило чуть позднее, была его сестра Наташа, царствие ей небесное, которая тянулась к нашей тусе и вела себя естественно и не наигранно. Причем с самого начала его в парке не было потому, что, по сложившейся традиции, приглашал на тусу я сам. Лично. Так, собственно, и строилась инфильтрация рядов в тусовке. Встречая где-то в городе человека, я просто разговаривал с ним и приглашал на наши меломанские «субботники». Как пример, февраль 83-го года: празднуя день рождения Бона Скотта в пельменной, на месте которой теперь стоит бизнес-центр и «Макдональдс», я встретил Лешу Китайца и пригласил его в парк. Позже познакомился с Саней Чернятиным, со многими другими, и за каждым из этих людей стояли их знакомые. Постепенно сплетались кружева неформальных коммуникаций по всему городу.

... А после смерти Брежнева и вовсе вышло постановление «больше трех на улицах не собираться». Всей толпой отправились мы в пивной бар «Плзень», где основательно заправились и двинулись далее по городу. Там же и пришло определение, что мы не просто любители тяжелого рока, а именно «рокеры». С этого момента понеслась тема с гуляниями толпами по городу. Встречались днем, сидели до девяти вечера, а потом – проверенным маршрутом: от парка и на Арбат. «Народные гуляния» осуществлялись по Бульварному кольцу, с задеванием прохожих и забиванием гопоты. Осваивалась территория под себя, и, возможно, эти гуляния, массовые на фоне безлюдных московских улиц, спровоцировали прессинг со стороны властей, не понимавших смысла происходящего, но дико боявшихся каких-либо волнений народных масс. А у нас не было иных целей, кроме как общности на теме рок-музыки и подросткового куража. Безумное поведение и общение ставились во главу угла. Хочу отметить, что алкоголя было мало, и он не занимал какого-либо места в нашей жизни. Драйв и кураж в патлатых головенках питался от солнечных батареек и от ритмичной тяжелой музыки. Вся фишка заключалась в том, чтобы твердо стоять на своей позиции в реальности, поэтому алкоголь, и тем более наркотики, отрицались. Уличные молодежные столкновения уже начинались, и надо было иметь чистый рассудок, иначе могли затоптать. При этом никто не врубался в какие-то идеологические подоплеки, внутренний барометр сам определял что такое хорошо и что такое плохо. Раздражали снобы, жлобы и гопники. А также те, кто вставал поперек пути и запрещал нам делать то, что мы хотели, и слушать то, что мы хотели. Однажды, изменив маршрут, мы пошли вдоль набережной. Уже после запрета на рок-музыку пошла новая волна – конкретно «металла»: Judas Priest, Accept, Iron Maiden, Twisted Sister. Отдельные их композиции имели маршевую основу, и как-то из воздуха пришла идея маршировать под «Твистед систер». Картина Репина «Приплыли»: толпа металлистов, построенная мной, марширует по набережной близ «Ударника»…

В армию я ушел тринадцатого ноября 84-го года, оставив Руса присматривать за порядком и развивать движение. Сейчас умилительно вспоминать, но в армию мне писали письма люди, порой незнакомые, как, например, Ганс Аэропортовский. Все это было приятно и скрашивало армейские будни. Когда же семьсот сорок два дня моей армейской службы закончились, я, посмотрев расстановку сил и положение дел на тусовке, понял, что сила духа и смекалка уже не является определяющей во взаимоотношениях. Все это легко заменяется связями и отъемом мерчендайза у новоприбывших «пионеров». Появилась иерархия, значки на отворотах значили не меньше, чем боевые ордена, а обо мне по районам ходили какие-то легенды. Заочно был причислен к лику неформальных генералов. В один из заходов в «Яму» я встретил Руса – тоже в чине рокерского генерала немногочисленных мотоциклистов. При этом сделал для себя отметку, что, если до моего ухода в армию все делалось на едином дыхании, то в этот период уже появилась какая-то меркантильность; внешний вид уже значил не меньше, чем внутреннее содержание, но инфильтрация рядов сохранялась. Рус показывал мне круг людей, который образовался вокруг него и Димы Саббата, и прилагал к каждому персонажу небольшую историю похождений. Начинался период музицирования, и все новые группы старались как-то подмять под себя какую-то часть публики и заполучить в поддержку кого-либо из «генералитета»...
... На МХАТ тайно съезжалась вся Москва, и акты вандализма сопровождали каждый выезд. В тот период у чешской «Явы» появилась модель «Ява-банан». Летом на ночных московских улицах работали поливочные машины, и мы часто ездили мокрыми. Вне всякого сомнения, помимо музыки на подростковое сознание оказывали влияние и видеофильмы, и развороты журналов про иностранных байкеров. Фильм «Улицы в огне» был и вовсе воплощен в жизнь, когда однажды толпа разбушевавшихся мотоциклистов сожгла местной патрульный «козлик». Разлившийся огненной рекой бензин будоражил подростковое сознание… Это случилось в 88-м году на Дмитровском шоссе. Кого-то из колонны спереди прижали гаишники, но когда подтянулся «хвост» вереницы из ста сорока мотоциклов, представители правопорядка поняли, что разбираться по закону уже поздно и… покинули «броневичок».

Очень всем нравились ночные рейды на Бадаевский пивной комбинат, где была обнаружена дырка в заборе, через которую выносилось по сорок ящиков пива за раз, а однажды, из вредности, кто-то выкатил целую бочку с пивным суслом!
Гаишники, конечно же, пытались ставить препоны отдельным рокерам, но когда те собирались в группы по несколько десятков «коней», это уже была неуправляемая движуха, которая сносила все на своем пути. Любое некорректное поползновение со стороны немногочисленных владельцев «Жигулей» и «Москвичей» – и машину могли разнести в дребодан. Но таких случаев было немного, и инициатива всегда исходила от жлобов-автовладельцев. Мы ездили в Филевский парк и выделывали там такое, что не всегда удается при езде на кроссовых мотоциклах. Потом был эпизод, когда катаний по городу уже было недостаточно, и люди на мотоциклах без глушителей носились по подвалам на Солянке, входы в которые выглядели как черные дыры в подворотнях и уходили в недра Лубянки. Это движение подавалось как «тайные выезды» со своей системой секретных стрелок, но почему-то о них знали все. Причем, я не берусь передавать чувства людей из КГБ, дежуривших на подземных блокпостах. Они все это видели, но сделать ничего не могли, даже когда потом этот подвал пожгли. Чуть позже рокеры, державшиеся особняком, подключились к общей зачистке города от гопоты и люберов, которые достали всех своей необоснованной социальной травлей, прикрывавшей мелкий гоп-стоп. Мишка Ло, которому, в силу его заметной внешности, кто-то предъявил чуть ли не личные претензии, выступил инициатором трехдневного рейда на «Ждань», когда собралось порядка двухсот мотоциклов....

...И вот, во время нашего тура в Молдавию, мы поехали вместе с «Шахом», где тогда уже играл Зизитоп – бывший гитарист группы «Тяжелый день», в последствии лидер МC Outlaws. Группа «Тяжелый день», где он играл и пел, уже разваливалась потому, что Оля Чайко положила глаз на Бажина. И вот остался только недоразваленный «Обелиск», что она, конечно же, поправила, как потом поправила и дела «ЭСТа»… Оля выбирала все самое стоящее для своих проектов, которые состоялись, но широкого продолжения не получили.

И вот в Кишиневском зале «Октомбрия», равнозначного нашему Кремлевскому Дворцу съездов, состоялись концерты. Не помню уже, на котором из шести подряд Толя напился перед дневным концертом так, что давал «петуха» и забывал слова... О вечернем концерте не могло было быть и речи. Весь коллектив был доведен до белого каления, и я, выскочив за несколько минут до начала действия к входу, увидел не вяжущего лыка Крупу в окружении камарильи из поклонниц, которым он раздавал автографы. Я сказал ему все, что я по поводу происходящего думаю, на что в ответ случилось неслыханное. Толя, преступив все рамки дозволенного, начал дерзить, потом просто таки ткнул мне кулаком в лицо и начал убегать. Меня накрыла волна адреналина, бежать было лень, и навскидку, не целясь, я запустил в него отнятой бутылкой пива. Уж не знаю, что побудило Толика в тот самый момент обернуться, но произошло именно так. Бутылка врезалась ему в лоб, а я, в сердцах, зашел в гримерку и наступил на его бас-гитару как на дрова. За что мне потом пришлось пожертвовать честно заработанными деньгами… В результате Толик выступал на вечернем концерте с перевязанной головой как красный комиссар на гражданской войне. А на обратном пути Крупнов возвращался в Москву уже бас-гитаристом группы «Шах». Группа же «Черный Обелиск» перестала существовать, а вся эта история обросла слухами и сплетнями.Толик ушел в «Шах» и через пару недель уехал в Германию. «Обелиск» объявил о самороспуске... А тусовка гремела по всему городу, зажигая «сейшены» на квартирах у продвинутых девиц. Я тогда пришел к выводу, что для меня это все становится профессией, и надо как-то определяться. Я давно отметил группу «Э.С.Т.», и когда я пришел дождливым сентябрьским днем 1988-го года в Рок-Лабораторию, то встретил Гернезу и Жана, которые выступали на «Фестивале Надежд». В процессе десятиминутного разговора я стал директором группы «Э.С.Т.», и, как уже говорил, вместе с Айзеншписом и Цоем состоялся первый концерт в ДК МАИ, шестого октября 1988 года. При полных аншлагах и снесенных первых трех рядах кресел. Далее Юрий устроился в «Международную книгу» и завязался с питерцами, хотя мы общались достаточно долго. В Парке культуры Стас Намин уже распоряжался всем хозяйством «Зеленого театра», но наши пути не пересекались до 89-го года.

Тогда же завязалась дружба с Петрой Галл, она сделала вызов в Берлин и помогла найти нужных мне людей....

.... В августе 1991-го года, после моего возвращения из Нью-Йорка, случился путч, который я встретил на баррикадах, где было множество неформалов, и состоялся концерт. И уж если даже я получил медаль «защитника», то можно только догадываться, кого еще таким же образом отметили. Сейчас уже несложно понять, насколько смешным на самом деле являлось потрясание этими регалиями уже к середине девяностых. А тогда, после путча, ситуация резко нормализовалось и неожиданно появился Борис Краснов с Тристаном Дейлом, советником Бориса Ельцина и Силаева. К нему обратилось руководство Time Warner, чтобы выйти на контакт с людьми, которые могли бы взять на себя организацию большого рок-концерта, посвященном молодым демократическим силам, отстоявшим какую-то свободу.

Аэродром Тушино подходил под запланированное попадание в книгу рекордов Гиннеса как нельзя лучше. Решение о бесплатном входе на мероприятие было американским. И билеты продавать нельзя было ни в коем случае, так как никто до самого последнего момента не был уверен, что действие состоится. Стив Росс, основатель всего этого интертеймента, человек, который сделал мегамарку Time Warner и его сын, Марк Росс, приехали к нам в страну. Перед ними открывались практически все двери, и мы, в тогдашней уже России, это едва понимали. Спасибо большой фотографии стройки «Рок-города» и Дмитрию Шавырину, который разместил ее в МК накануне концерта. Она, конечно же, сделала свое дело, но все равно никто не верил. При этом Time Warner планировали установить рекорд по посещаемости. Мы рассчитывали на три миллиона, но не набралось даже одного. Башни и экраны в итоге оказались поставленными далеко от окончания толпы. Никакое запаздалое продвижение информации, ни бесплатный вход не повлияли на количество посетителей. Это была уже другая страна, и обеспокоенные другими проблемами люди.

Читать полностью на www.soviethooligans.ru