Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Евгений Митрофанов Сергей Дандурян

Я остаюсь. Пять лет пути...

Песню «Я остаюсь» Анатолий Крупнов сочинил в 1992 году, в момент распада СССР и торжества Запада. Шёл стремительный демонтаж социалистической системы, молодая Россия перенимала всё «прогрессивное». В первый же год правления Ельцина началась новая волна эмиграции. Новостные сводки освящали главные темы:
1) Спор из-за Крыма, Севастополя и Черноморского флота.
2) Война в Ираке – операция «Буря в пустыне»
3) Войны на окраинах бывшего Союза – Прибалтийские республики, Абхазия, Таджикистан, Приднестровье.
4) Процесс над КПСС.
5) Ларёк-палатка и т.д.
С тех пор прошло почти 25 лет. Нет с нами Толи Крупнова, в чём то изменились мы, только новости всё про то же, да призыв «Я остаюсь» с каждым годом становиться всё актуальнее.

1993г.

Впервые песня была записана Анатолием Крупновым и группой «Чёрный Обелиск» в январе 1993 года на демо-записи «96+415». Премьера новых песен в числе которых была и «Я остаюсь», состоялась в марте месяце, на закрытом вечере в ДК МАИ. Группа не выступала, презентовали программу «модно». Перед членами фан-клуба, журналистами, представителями СМИ, сочувствующими и примкнувшими посреди высокой сцены поставили стул, на него сел Крупнов, закурил и стал комментировать трек за треком новую программу. Поскольку собравшиеся в тот вечер ждали от Крупнова и ЧО что то в духе песни «Стена», то призыв «Я остаюсь» не был услышан и не был подхвачен тогда никем.

К осени группа записала материал для двух CD и решила снимать клип. Из всех композиций двух альбомов выбор пал конечно на песню «Я остаюсь». Нас познакомили с молодыми ВГИК-овцами Фёдором Торстенсеном и Сергеем Дандуряном. Вместе с Евгением Митрофановым ребята владели целым подвалом бракованной киноплёнки производственного объединения «СВЕМА». Сдаваемая в центре Москвы за 300$ двухкомнатная квартира, позволила скопить необходимую для реализации творческого замысла ребят сумму в размере 1000$, ко всему прочему ребята на студии им. Горького имели возможность бесплатной проявки, и мы решительно начали снимать клип. Клипа на песню «Я остаюсь» мы так не дождались. В середине процесса режиссёр Фёдор Торстенсен обьявил, что отснятый видеоряд с «танцующим шаманом» больше подходит под песню «Дом жёлтого сна», и стал монтировать новый клип. Мы согласились, но наши наполеоновские планы были полностью расстроены. Радио не взялись ратировать без клиповой поддержки песню «Я остаюсь», да и программные директора в один голос признавали саунд записанной нами версии слишком тяжёлым. К нашему общему огорчению радиостанции не взяли в ротацию и песню «Дом жёлтого сна».

1994-95г.

В 1994 году, учитывая полученный негативный опыт, мы приступили к записи аккустической программы и конечно расчитывали на эфирный успех облегчённой версии песни «Я остаюсь». Уверен запиши мы тогда всё как надо «Я Остаюсь» уже в 1994-м была бы растиражированна всеми радиостанциями. Но наша первая попытка записи альбома «Чужие песни и несколько своих» с треском провалилась. Позитивным результатом от этой записи можно считать снятый режиссёром Евгением Митрофановым и оператором Сергеем Дандуряном на ту же бракованную плёнку «СВЕМА» клипа «Пельменная». Отрицательным было то, что группа Чёрный Обелиск в составе В.Ермаков, Д.Борисенков, Ю.Алексеев и А.Крупнов навсегда прекратила своё существование.
1995 год. Крупнов собирает новый состав группы Чёрный Обелиск. В него входят барабанщик Александр Митрофанов и гитарист Дмитрий Варшавчик. Начинается новый этап в истории группы: «бас гитару наконец будет слышно!» - Крупнов берёт курс на рок-н-ролл.

1996г.

Наконец прекрасно записан и подготовлен к изданию альбом «Чужие песни и несколько своих» в составе Р.Аюпов, А.Ермолин, А.Митрофанов, Д.Варшавчик,А.Косорунин и А.Крупнов. Учитывая высокий художественный уровень клипа «Пельменная», который нравился буквально всем, кроме коммерческого телевиденья (по вечной причине «не формат») для сьёмок клипа на песню «Я остаюсь» А.Крупнов приглашает проверенного Евгения Митрофанова. Евгений в тот момент занят маштабными съёмками своего полнометражного фильма в духе раннего Годара - «Право на Выбор». В его распоряжении «богатая» квартира, реквизит, техника, персонал. Он тут же снимает Крупнова в эпизоде своего фильма «незнакомец из сна», вместе с Ренатой Литвиновой. Толя гениально озвучивает басом и криком этот яркий кино-фрагмент. Паралельно с процессом съёмки фильма Евгений снимает клип «Я остаюсь», который он задумывает как ролик «антинаркотической направленности». С его лёгкой руки в кадре присутствуют все атрибуты пагубного пристрастия, а так же оружие, нежная девушка и пришедшие на огонёк друзья-алкоголики. Ролик получается очень жёстким и абсолютно неформатным. Клип режиссёра Евгения Митрофанова и оператора Сергея Дандуряна «Я оставюсь» отказываются показывать все телеканалы. Песня вновь не доходит до слушателя.

1997 год.

27 февраля не стало Анатолия Крупнова. Только через полгода после его смерти выходит долгожданный альбом проекта Крупский Сотоварищи «Чужие песни и несколько своих» и главную песню альбома «Я остаюсь», берут в свой эфир сразу три ведущие радиостанции. Фильм где Крупнов сыграл одну из главных ролей «Научная секция пилотов» завоёвывает приз на фестивале «Киношок». До этого момента не особо сговорчивые, продюсеры фильма уступают настойчивым просьбам главного оператора и постановщика картины, живого классика отечественного кинематографа - Игоря Семёновича Клебанова и разрешают ему использовать кадры из картины для создания клипа в память Анатолия Крупнова на песню - «Я остаюсь».
Игорь Семёнович проделал невероятную работу. Он покадрово, с секундомером в руках расписал весь клип. Он идеально не просто сложил историю, но умудрился вставить в повествование кадры с сыном Анатолия и завершил клип детской фотографией Крупнова. В просмотровой у автора этих строк случился настоящий приступ эйфории и счастья! Настолько было всё безукоризнено, история, кадры и особенно монтаж. Клип смотрелся как единое совершенное полотно, на одном дыхании. Но не долго длился мой личный праздник. Вскоре меня и уважаемого Игоря Семёновича постигло глубокое разочарование. После перегона изображения в цифровой формат, и наложения на исходный звук, все склейки перестали попадать в музыку. У нас всё опустилось! Дело в том, что тогда цифровой формат только начинал теснить кино, и мы не понимали что перевод 24 кинокадров в систему циврового кодирования неизбежно таит в себе такое серьёзное расхождение. До сих пор себе не могу простить что мы не подвинули музыку под изображение, а сели заново собирать клип. Конечно результат получился гораздо хуже чем там, в просмотровой, когда мы следили за убегающей в темноту плёнкой а вместе с ней за уходящим в тунель поездом под протяжное ...остаюююсь... Я помню как я что то почувствовал, как будто Толя в тот момент был рядом с нами и смотрел именно тот, совершенный вариант клипа. Я знаю, я уверен, ему всё понравилось.
(А.Юрасов.отрывок воспоминаний)

https://www.youtube.com/watch?v=tlP0E8YF2w4
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


РАРИТЕТ! Кадры со съёмочной площадки клипа "Я остаюсь" (спасибо режиссёру Евгению Митрофанову)
https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Михаил Грушин

Свою первую фотографию группы "Чёрный Обелиск" я сделал 15 апреля 1988 года в ДК "Меридиан". Снимок сделан перед концертом. Мне хотелось сделать лаконичное фото группы на однотонном фоне. Таким фоном оказалось ковровое покрытие на полу гримерки. В итоге получился остроракурсный снимок сверху вниз.

На фото вверху справа - Анатолий Крупнов, далее по часовой стрелке: Михаил Светлов, Юрий Юлексеев, Николай Агафошкин.

https://vk.com/rockretrofoto
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Сергей Ефимов

"Про Толю Крупнова.

Уважаемые господа. Впервые за много лет я решил рассказать о своём знакомстве с Толей. Удивительно, но я не считаю, что его нет с нами. Я думаю, он просто вернулся в свой мир. Мир где нет всего того, что есть у нас на нашей планете. Джимми Хендрикс, Томми Болин, Толя Крупнов. Это все музыканты живущие там. Добрые, бескорыстные, немного наивные и беззащитные. Для которых жизнь среди нас не была мукой, но было недоумение. Почему мы такие? И возможно они хотели нам помочь, а мы их не поняли.
Близко я с ним познакомился в то время, когда ШАХ приехал на запись пластинки в Западную Германию. Мы там жили всем Круизом под Мюнхеном. Меня поразила музыка этой группы. Энергия, тяжеляк, скорость. В общем я ошизел. И в отношениях Антон, Толя, Андрей были очень нормальные и классные ребята. Они писали альбом, мы что-то тоже там делали. В общем тусовка, общение, обычная музыкальная жизнь. Вечерами смотрели киношки по видику на немецком языке. Что понимали в комедиях, над этим смеялись, что не понимали сами шутили без конца стараясь не скучать. Но жить в деревне, где всё правильно и хорошо можно день, ну от силы два. А потом, как и положено людям без границ, начинается поиск себя в этом мире. И пошли, поехали мы все по дорожкам к электричкам, чтобы добраться до Мюнхена. А там уже город. И будучи городскими на все сто процентов мы с Толей гуляли по улицам. Лёгкость с которой он живёт меня поражала. Он не считал деньги, как-то легко находил общий язык со всеми. Знаете есть такая категория солнечных весёлых людей. С ним весело, легко и хорошо. И я уже порядком уставший жить в хорошем доме в Германии (при этом никогда в доме не жил, только в квартирках), что называется нашёл в Толике родственную душу. И уже потом в Москве, когда у Толи начался подъём его карьеры, он никогда мне в те редкие моменты нашего общения не показывал своего превосходства. Просто я сам понимая, что теперь Толик стал персоной, не искал повода встретиться с ним, чтобы вспомнить нашу поездку. В общем нет смысла мозолить своим присутствием глаза. Всегда мне выказывалось только уважение с его стороны. СПАСИБО ТОЛЯ. А историю которую я хочу вам поведать знает только несколько человек. Но думаю, что рассказать её сейчас можно. Наши поездки в то время за границу не были бизнес поездками. То есть все мы ездили почти бескорыстно. Деньги какие-то давались, но всё это гроши, которые потратить конечно можно с умом и расчётливостью, но честно говоря так неохота это делать. И я естественно был всё время с голой задницей. Вечно хотел жрать, денег не хватало, короче жизнь пацана с примитивным сознанием да ещё за границей. Толик видимо, как и я не захотел превращаться на время пребывания аж за границей в чувачка скупающего дефицит для перепродажи пользуясь случаем и тратил эти грошики как нормальный человек. Мы с ним пошли в обычный бар.Он купил пиво, а я пиво не пью, да и денег нет, и спрашиваю у него, Толян, ты чё целый бокал выпьешь? А он мне в ответ, да не вопрос Серёга, захочу и ещё куплю. В общем сидим мы с ним и получаем удовольствие от общения и от непонимания окружающих нас очень миролюбивых добрых людей. То есть все мы улыбаемся, а язык не знаем. А всё равно Толя им что-то говорит, а они смеются. День за днём, мы оказавшись в Германии с одним не очень английским языком на двоих, познавали Мюнхен. Конечно и Шах сам имел свою жизнь, но как только он освобождался мы могли поехать в город. И вот пришёл день, когда мы сидим с ним на площади в центре города перед большим ярким входом в супермаркет и зная, что у нас осталось денег на электричку обратно в нашу деревню, ведём такой разговор. -Эх, хорошо здесь, пиво вкусное, говорит Толя. Да ладно что ты, оно везде вкусное, отвечаю я. А что ты так про пиво -то заговорил. Да пиво здесь ни при чём. У меня денег больше не осталось. Ну и что, говорю я. Меня это даже удивило, потому что Толя эту тему никогда не поднимал. А то, говорит он, что супруга наказала мне привезти из-за границы куртку джинсовую, а денег у меня нет. Я говорю, Толь, а хватило бы денег на куртку? Это же деньги, а не наши гроши. Я к стыду не знал сколько Толя получает. Мне никогда не было дела до всего этого. В общем сидим мы сидим и так мне стало жалко Тольку, и его девушку, которая живёт там в далёкой Москве, и которая ждёт Толика с подарком из-за границы. И тут я говорю ему, посиди я сейчас. И на глазах у него иду в этот большой освещенный гигантский супермаркет, где прямо в центре лежит много женских курток, абсолютно спокойно беру на глазах у всех посетителей, охранников, камер, в общем всех кто там был, джинсовую как мне показалось модную куртку. Просто взял и всё. И спокойно выхожу из магазина зная, что это возможно конец. Да простит меня Германия, немцы глубоко мною уважаемые и все, буквально все простите меня. Я совершил кражу. И выйдя из магазина, где при этом ничего не засвистело, никто за мной не погнался я спокойно подхожу к Толику. Он смотрит на всё это с расширенными глазами. Я даю ему куртку и говорю, это тебе. Он окаменел, я честно говоря тоже. Неужели я это сделал. Простите меня все. Видимо есть какие-то силы, где такое происходит на виду у всех и никто этого не видит. Мы стоим вдвоём в центре города на площади, где этот магазин как на ладони и ничего не происходит. Не убегаем, не прячемся. Просто стоим в центре... Затем не торопясь пошли на станцию, сели в электричку и поехали в деревню. Эта история не о обо мне. Толя Крупнов вот главный герой. Есть такое слово Друг. Пусть у тебя будет всё хорошо.

С уважением и прошением прощения у всех Сергей Ефимов."



https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Анатолий Крупнов и группа Дети Кеннеди. Клуб "Не бей копытом".
https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
фото взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Михаил Грушин

24 марта 1965 года родился основатель и лидер группы «Чёрный обелиск» Анатолий Крупнов.

С днем рождения, Толик!!!

Фото, которое я использовал для этого поста никогда и нигде не публиковалось. Я сделал его в 1992 году и сразу же забраковал по причине его "душевности", которая совсем не соответствовала нашим с Толиком тогдашним целям. А сегодня эта "душевность" очень даже уместна.

И ещё. Я думал, что фотосессия в ходе которой я сделал это фото - моя последняя съемка Толика. Оказалось, что это не так. Вчера я обнаружил целую коробку с негативами 1993-1995 годов. Бегло просмотрев негативы, я нашел там несколько снимков Крупнова, сделанных в 1993 году. Продолжение следует!!!

https://vk.com/rockretrofoto
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Михаил Грушин

1991 год. Толик Крупнов возвращается из группы "Шах" в группу "Черный Обелиск" и в составе "Обелиска" выходит на сцену фестиваля "Монстры Рока СССР". Тогда то я и сделал одну из своих самых драматичных фотографий Толика.

Негатив этого снимка я отсканировал вчера по просьбе Владимира Марочкина для статьи, написанной им в газету "Аргументы Недели".

МОЯ ПОСЛЕДНЯЯ СЪЕМКА ТОЛИКА КРУПНОВА

Последний раз я фотографировал Толика в апреле 1992 года. Он пригласил меня на репетиционную базу группы «Черный Обелиск», которая располагалась тогда на Флотской улице и попросил сделать индивидуальные портреты каждого из участников группы.

Я решил, что неплохо было бы сделать портреты с хорошим светом. Комплектов студийного импульсного освещения для фотосъемки тогда в продаже не было. В магазинах фототоваров продавались простенькие софиты для фотосъемки, которые представляли из себя небольшой алюминиевый отражатель для лампы накаливания и имели крепление в виде пружинной прищепки. Стоили они всего три рубля. Стоек для осветительных приборов в продаже тоже не было. Вместо них я приспособил стойки для экранов, которые стоили рубля по три, или около того. Итак, я взял с собой три осветителя со стойками, штатив, фотоаппарат с двумя объективами и отправился на съемку.

Толик попросил сначала сфотографировать музыкантов группы, а потом его. Я выставил свет и приступил к съемке. Одного за другим я сфотографировал первых трех участников группы. В свете софитов ребята выглядели великолепно и я очень быстро сделал их фотографии, потратив всего по 2-3 дубля на каждого.

Проблемы начались, когда я начал фотографировать Толика. Он попросил сделать побольше вариантов его снимков в разных видах, с разным выражением лица, с распущенными волосами и собранными в хвостик и т. д. Было видно, что эта съемка для него крайне важна и он очень старается. Чересчур старается и поэтому выглядит неестественно и как то нелепо. Видя, как идут дела, я подумал, что сколько бы дублей я не сделал, все они будут неудачными. Поэтому я решил остановить съемку и поговорить с Толиком.

- Ты сегодня как то странно выглядишь. Что случилось?
- Я не хочу, чтобы на фотографии я улыбался.
- Ну и пожалуйста! Можешь не улыбаться.
- И еще, для меня эта съемка очень важна и я очень стараюсь хорошо получиться, но...
- Ты явно переигрываешь. Чарли Чаплин по этому поводу говорил своим актерам, чтобы они играли в пол-силы, иначе они будут похожи не на людей, а на кукол-марионеток.
- Хорошо.
- И вообще, успокойся и прояви разумную степень пофигизма. Все остальное сделаю я.

После разговора дело сдвинулось с мертвой точки. В итоге мне удалось сделать фото, которое понравилось и мне, и Толику.

После съемки Толик пошел меня провожать.

- Ты сегодня какой то печальный. Что-нибудь случилось? - спросил Толик.
- Ничего не случилось. Просто меня безденежье напрягает. Фотографирую, фотографирую, а денег нет. - ответил я.
- Не знаю, что тебе ответить. Если тебя это успокоит, я тоже небогат. - сказал на прощание Толик.

На том и расстались. Через несколько дней я встретился с Толиком, чтобы отдать ему фотографии. Больше никогда в жизни я его не видел и в моей памяти он остался таким, как на этом снимке.

P.S.
Фотографии, сделанные в тот день, были использованы для оформления пластинки группы "Черный Обелиск". Но у меня ее нет. До сих пор нет.

https://vk.com/rockretrofoto
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Квартал - На последнем этаже

АРТУР ПИЛЯВИН. На последнем этаже
Сегодня, 9 февраля, день рождения Артура Пилявина. Ему исполнилось бы 55 лет, но он трагически ушел в 41 год, успев очень многое.
Можно сказать, Артур впитал страсть к музыке с молоком матери – оба его родителя были вокалистами. Он с большим энтузиазмом учился и в школе по классу фортепиано, и на музфаке Иркутского пединститута, и на дирижерско-хоровом отделении Московского института культуры.
Как раз будучи студентом Артур и познакомился с ребятами, которые вскоре объединились в группу «Квартал», ставшую одной из самых стильных постсоветских команд. Свой первый концерт они дали весной 1987 года совместно с «Бригадой С», ну и для конца 1980-х отличались довольно оригинальным саундом, лихо смешивая фанк, соул, джаз-рок и лаунж.
Уже позднее, в 1999-м, Артур основал творческо-продюсерский центр «Минкульт», который поддерживал молодые таланты. Он был фантастически обаятельным, очень интеллигентным и невероятно работоспособным человеком. Много сочинял и экспериментировал, продюсировал, вел передачу об этнической музыке на «Серебряном Дожде», даже сочинял сказки для детей и взрослых, а его песни исполняли Орбакайте, Сюткин, Макаревич, Пресняков и другие известные музыканты.
11 июля 2002 года Артур Пилявин погиб в автокатастрофе по дороге в студию. Группа «Квартал» играет до сих пор, дает концерты, и свет музыки, которую они исполняют, – лучшая память об их лидере.
Артур Пилявин и Анатолий Крупнов дружили, и дружба их оборвалась на песне, которая впоследствии вошла в золотой фонд российской музыки.
В день, когда Крупнова не стало, 27 февраля 1997 года, Анатолий и Артур встретились в студии «Турне» на Старом Арбате. Крупнов записал фрагмент вокальной сессии и договаривался о новой, Пилявин приехал для сведения своей новой песни «На последнем этаже». Потом Артур вспоминал, что предложил Толе остаться, посмотреть материал, принять участие в сведении. На каком-то моменте микширования песни «На последнем этаже» Толя вышел покурить – и не вернулся.
Неудивительно, что песню «На последнем этаже» Артур Пилявин в итоге посвятил светлой памяти Анатолия Крупнова. Режиссера Евгения Митрофанова, снявшего для Крупнова «Я остаюсь» и «Пельменную», «Квартал» пригласили для сьемок видеоклипа и попросили, чтобы кадры с Анатолием вошли в финальный монтаж.
Ты забрался так высоко, что уже не спуститься,
Возле самого неба, на самый последний этаж.
Лифт не ходит туда, лишь порою осенние птицы
По дороге на юг остановят там свой экипаж.
Птицы слушают молча странные нежные звуки,
Что рождает душа, ликуя в ночной тишине,
А потом, на прощанье, тянут пернатые руки,
Оставляя тебя вместе с музыкой наедине
Припев:
На последнем этаже из раскрытых окон
Неземные голоса, как хрусталь, звенят.
На последнем этаже ты, а я лишь кокон,
Забери меня к себе, мне нет пути назад.
На неоновый город, пропахший бензином и потом,
Льет волшебную музыку старый серебряный альт,
Как снежинки, летят с неба прозрачные ноты
Под колеса машин на мокрый и грязный асфальт
Припев:
На последнем этаже из раскрытых окон
Неземные голоса, как хрусталь, звенят.
На последнем этаже ты, а я лишь кокон,
Забери меня к себе, мне нет пути назад.

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора









https://vk.com/album159300883_214530465
фото взято тут
спасибо, Лена Филиппова

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Автограф лидера группы Черный Обелиск Анатолия Крупнова был получен мной в 1991г - - это были совместные концерты Обелиска с Коррозией Металла под названием "Собачий Мороз" + разогрев КПП и Консул. После сета Обелиска Толик вышел посмотреть концерт как зритель, был уже изрядно пьян)) мы узнали его еще и по свитеру, в котором он был на саундчеке. Кроме игральных карт у нас с собой ничего не было, но Толик не запарился и всем расписался. Карту, которая досталась мне, я впоследствии заламинировал. Мегараритет.

http://meshok.ru/item/33773871_%D0%90%D0%B2%D1%82%...%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D1%81%D0%BA
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8998893934

Алексей Цов Иванцов.
Крупнов и «Свиноводство».

Мне почему-то захотелось рассказать о Крупнове просто как о человеке. И об одном обычном – ну почти обычном – дне.

Это было в году 1991-92, точно не могу вспомнить, осень была или весна. Помню только, что было промозгло, моросил дождь и за окном было грустно. И тут раздается звонок, и в трубке я слышу низкий голос Крупнова:

– Алло, привет, Цов! Это тебя Арт беспокоит!
(У нас было свое частное предприятие, которое называлось «АртЦовСервис».)

– Слушай, Цов, а чего вы делаете? Да и вообще, давно ли вы были на ВДНХ? Я тут с Бобом сижу, приезжайте с Егором и Ольгой на ВДНХ, погуляем!

Отказываться было бесполезно, потому что если он чего придумал, то все равно уговорит, и мы собрались и поехали. Встретились у метро и пошли бродить по ВДНХ под зонтами. Дети беседовали о чем-то своем, мы тоже просто болтали лениво и, по-моему, ни о чем.
Моросящий дождь, порывистый ветер, пасмурно и сыро…

Так мы добрели до мини-ипподрома, где посадили детей кататься на пони, и тут Толя говорит:

– Я знаю, что надо сделать! Оставайтесь! Я пойду, посмотрю, где тут что! Деньги есть?

Толин прищуренный глаз подсказывал мне, что у него явно родился какой-то очередной «коварный» план. Я дал денег ему, и он растворился.

Дети как-то уныло продолжали кататься в повозке по кругу, а мы стояли под зонтами и в душе проклинали все это гулянье и ВДНХ в том числе.

И тут появляется Крупнов с такими горящими глазами, как будто на ВДНХ он открыл, по крайней мере, еще одну Америку, ни больше ни меньше. И, приоткрывая полу кожаной куртки и показывая горлышко бутылки портвейна, конечно же, уже открытой, говорит голосом, полным восторга:

– Слушайте! А вы давно последний раз были в павильоне «Свиноводство»?!

Причем прозвучало это как вопрос об Эрмитаже и Алмазном фонде вместе взятых.

– Там такие свиньи!.. Пошли!

Было очевидно, что бутылка портвейна здесь абсолютно ни при чем. Отказываться, мы поняли, бесполезно. Меня хотя бы успокаивало то, что мне Толя показал во внутреннем кармане куртки, но остальных-то ничего!

…В павильоне «Свиноводство», как вы понимаете, мы были первыми, единственными и, скорее всего, последними посетителями за день. Толя стал в полном восторге показывать чемпионов-производителей и не менее именитых свиноматок с потомством, причем с глубоким знанием дела, явно успев пообщаться со смотрителями павильона, которые ему мило улыбались. Дети и моя жена Ольга как-то не разделили бурного восторга Крупнова и, сославшись на запах, поспешили свалить.

И вот тут Толя достал бутылку портвейна, отхлебнул и сказал:

– А жизнь-то налаживается! – и протянул ее мне.

Мы радостно и весело выпили и за чемпионов-производителей, и за именитых свиноматок, и за их замечательное потомство – и нам стало хорошо!

Счастливые и довольные собой и свиноводством в нашей стране мы вышли из павильона, где на нас, как на полудурков, смотрели наши сыновья и уже привыкшая ко всему Ольга. Тут Толя заявил, что на ВДНХ, собственно, больше делать нечего и что пора возвращаться в город и идти в… пельменную. Между прочим, ту самую! И вот там уже все мы согрелись, поели и душевно посидели.

Но это уже совсем другая история…

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/?pnref=story

АРХИВ / ДВЕ ФОТОГРАФИИ / Как много общего!

Рассказывает Эдуард Ратников, глава гастрольной компании TCI, в прошлом менеджер групп E.S.T. и "Чёрный Обелиск":

"- Друзей у меня мало, многие из них умерли: моему поколению пришлось справляться со всем, что на нас свалилось в начале девяностых.

Когда я был в Америке, меня поразила весть о смерти одного из них - Лешка Бес, мы с ним дружили в середине-конце 80‑х. Добрый такой был парень. Его жутко убили на какой-то пьянке».

Тогда же Москву и Петербург облетела весть о смерти Анатолия Крупнова а спустя десять лет уже Жана Сагадеева нашли мёртвым в коридоре его квартиры.

«Мы с Толей очень дружили, и с ним, и с его семьей. Но Толя сильно пил временами, как водитель троллейбуса, - вспоминает Эд. - Даже случай с первым распадом «Обелиска» (когда я разбил ему голову случайно бутылкой, в 1988 году) - и тот произошел по причине его пьянства. Потом было хуже: героин и прочее... Это поколение нуждается в том, чтобы о нем написали книжку - чтобы это сделал кто-то из них самих, из тех, кто выжил."

P.S. Для всех "сочувствующих и примкнувших"!
Друзья!
Если у вас сохранились какие-то материалы об Анатолии Крупнове, о его деятельности, проектах, мы будем признательны если поделитесь с нами. Материалы могут понадобиться при подготовки книжного издания и организации прочих памятных событий. Большое спасибо!

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Чёрный Обелиск - Выступление На Байк-Шоу 30.08.1996 (Полная Версия)

"КЛЮЧЕВЫЕ ИСТОРИИ"
* Крупский *
(Рассказывает Максим Аншуков)

Я мало кому рассказывал об этой важной вехе в моей жизни. В 1996 году в бытность мою студентом я во время летних каникул подрабатывал в кафе «Маяк» барменом-официантом. Располагалось оно в московском театре им. Вл. Маяковского. Место это было закрытым, гости попадали туда исключительно по спец. приглашениям. По ночам в «Маяке» заседали известные актеры, работники эстрады, деятели ТВ, продюсеры и т.д.
В то время мы только закончили запись дебютного альбома группы «Игрушка из Египта», в которой я тогда играл. И вот однажды после одного из московских концертов ночью в «Маяк» приехал Анатолий Крупнов – человек, которого я безмерно уважал и за «Черный обелиск», и за работу с «Неприкасаемыми». Толя приехал в компании его неизменной спутницы, жены Алины. Было видно, что Толя очень устал, но все равно общался со всеми доброжелательно – как с гостями, так и с нами, официантами. Мне это очень импонировало, ведь артисты – публика такая, к ним на пушечный выстрел не подойдешь. А Толя был другим.
Ужасно захотелось показать ему наш материал и узнать, что он скажет. Помню, как взял с собой кассету на очередную смену и, когда Крупнов пришел, попросил его послушать и поделиться своим мнением. Опять-таки, поразило то, что он отнесся к моей просьбе с вниманием и уже при следующей встрече мы зашли в подсобку, где персонал обычно курил, и Толя очень детально... раскатал в пух и прах наше творение! Основной упор сделав на то, что музыку по частям не пишут – нельзя мол отдельно писать барабаны, бас и т.д. «Зерно есть, но выращивать его нужно очень долго». Я внимал и вкушал всю ту информацию, которой он щедро делился. Отдельно льстило мне, что он сам как-то увлекся и при каждой нашей встрече всегда со мной беседовал, давал понять, как нужно относиться к делу, к понятиям «песня», «подача».
Помню, как его внесли в 4 часа утра абсолютно выжатого после выступления на байк-шоу (этот концерт потом часто показывали как последний). Мы играли на бильярде, потом он уснул в подсобке. А я долго сидел и разглядывал его татухи – неудобно было просить их показывать, а тут он был в футболке с коротким рукавом, все было видно Смайлик «smile»
Вскоре наступил сентябрь, я уволился и опять приступил к учебе. Тогда я снимал квартиру на Тверской улице в доме Союза Композиторов и как-то вечерком вышел за хлебом. Вдруг в переходе, что вел к МХАТу, где в те времена находился клуб «Вудсток», увидел знакомую фигуру – беретка, черная рубашка на поясе завязана узлом. «Крупский!» – закричал я. Мы обнялись. Оказалось, Толя шел с отстройки перед концертом в кафе попить кофейку. Я составил ему компанию. Болтали, курили его неизменный черный «Житан». Расставаясь, я заметил, что он выглядит очень уставшим. Спросил его: «Толя, как ты будешь сегодня играть концерт в таком состоянии?». Приобняв меня, он сказал: «Мы не имеем права на усталость. Поверь, этого сегодня никто не заметит». Наша встреча оказалась последней.
Толя был творческим, теплым человеком. И появился на моем пути очень вовремя – в пору определения своего предназначения. Музыкант и творец во всем – в поступках, в суждениях, он дал несомненный толчок к дальнейшему развитию. Спасибо ему за это большое!
(текст по ссылке: https://vk.com/topic-477167_26748468 )
Спасибо Максим, за такое прекрасное воспоминание. Желаем творческих успехов Вам и группе группе "Ключевая"!

https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/894951927290866
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/pcb.88674..

РАРИТЕТ / 1981 / АНАТОЛИЙ КРУПНОВ / НАЧАЛО КАРЬЕРЫ / шк. 279 кл. 9А / Кухня Романа Лобанова.

Опыты исполнения В.С. Высоцкого для друзей на этой кухне, обернулись спустя годы для Анатолия Крупнова участием в первом официальном трибьюте „Странные скачки“ памяти Владимира Высоцкого (1996 год). В исполнении "Чёрного Обелиска" (Дмитрий Варшавчик - гитара, Александр Митрофанов - барабаны) версия „Жирафа“ («Песенка ни про что, или Что случилось в Африке»), вошедшая также в POSTальбом (2000) получилась, по мнению Никиты Высоцкого, одной из лучшей на сборнике.

(на снимке: Анатолий Крупнов с однокласниками Щетининым Сергеем и Максимом Поскряковым. Благодарим последнего за предоставленные снимки.)

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Анатолий Крупнов - Сюжет из д/ф ''Время ДДТ''.

Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/

«Несть пророка в отечестве своем...» (Матф., 13, 57; Марк , 6, 4: Лука, 4, 24; Иоанн, 4, 44).

…Я помню, как в один момент Крупа «заболел». Он весь преображался, когда рассказывал о питерских репетициях, ликовал и становился тем прежним Толей, которого я очень любил. Слушать его горячую речь о том, как кайфово, как никогда и ни с кем играется ему с «Доцей», какие простые и точные слова в поэзии Юры, какой недюжинный гитарный талант открыл в себе Вадик и какие все в «ДДТ» прекрасные, добродушные люди, было невыносимо. Я злился и ревновал. Родной «Обелиск» пребывал в полном унынии, тогда наше всеобщее раздражение стало нормой, не было ни денег, ни работы, всем все опостылело, и винили во всем его.

«Он нас распустит, и будет прав», – думалось мне.

«Шура, я им поставил условие. Если они хотят меня, а они меня хотят, то пусть забивают концерты для двух групп. Перед «ДДТ» должны играть мы».

«И они согласны?..»

Прошла еще неделя, другая и Толя не поехал к Шевчуку. Все взвесив, он остался с нами.

Крупнов страдал. Мы – его группа, его дом, но именно тут в один миг его перестали слышать, беречь и ценить. Музыкальные приоритеты Крупнова менялись на глазах. Его желание сделать акустический проект не приняли и тихо саботировали. Эгоизм вытеснил любовь. Ему было тоскливо и пусто среди нас, но он за нас боролся. Мы сели на студию, он говорил, а в наших глазах была насмешка, в разговорах за глаза проступала насмешка, все знали, как надо и никто ничего не делал. Хуже всего от этого было Толе, но он терпел – и наши упреки, и разговоры за спиной. Все чувствовал. И, думаю, страдал больше всех.

Через полгода, обвинив Крупнова во всех грехах, музыканты оставили его...

(из воспоминаний директора группы "Чёрный Обелиск" А.Юрасова).

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8862801014

"УЖАС".
Официальной датой образования группы "Чёрный Обелиск" принято считать - 1 августа 1986 года. Но становление группы началось несколько раньше — в конце 1985 года, когда ряд участников группы «Проспект» (Анатолий Крупнов — бас, вокал, Николай Агафошкин — барабаны, Константин Костыль Денежкин — гитара, Евгений Чайко — звукооператор, Андрей Батюшка Денежкин — светооператор) отделились с целью создания своего коллектива. К ним присоединился гитарист Николай Коробов. Этот состав во главе с Крупновым создал четыре вещи в рок-н-ролльно-хардовой стилистике, которые были записаны на двухканальный магнитофон.
Одним из множественных пробных названий группы было «Монумент». Но в 1986 году Анатолий Крупнов придумал название по одной из своих любимых книг Эриха Марии Ремарка «Чёрный обелиск».
Летом 1986 Крупнов, недовольный уровнем музыкантов, начинает искать новых гитаристов. К концу лета 1986 года формируется следующий состав : Анатолий Крупнов - бас-гитара, вокал; Николай Агафошкин - барабаны; Михаил Светлов - гитара; Юрий "Ужас" - гитара. На тот момент в группе не было соло-гитариста как такового. Светлов и "Ужас" постоянно делили соло-партии между собой.
В реальной жизни "Ужаса" звали Юрий Анисимов. Правда, в группе его так никто не называл. Для всех он был просто "Ужас".
"Я не помню кто его привел, - вспоминает Крупнов. - "Ужас" безумно меня поразил тем, что он играл с "приглушкой" (приём игры на гитаре прим.авт), а я даже не представлял, как можно из гитары извлекать такой звук. "Ужас" пришел, и я ему сказал, чтобы он что-нибудь сыграл. Он сыграл, и у меня просто снесло крышу! Ведь я, как любой нормальный мальчик, закончивший музыкальную школу, пытался просчитать в каком размере он играет. А "Ужас" играл полную шару от балды и еще, вдобавок, постоянно съезжая вниз по грифу. Позже выяснилось, что у него тоже полный завал с чувством ритма... Но тогда я подумал: "Ух ты, круто-то как!" Все, взяли его в группу!"...
"...Он выходил в дыму в самом начале каждого концерта, - вспоминает А.Юрасов. - в своём "мистическом" образе, включал "примочку" и начинал выдавать "на гора" Ad libitum - набор сверхестественных гитарных завываний, скрежета и стонов, ассоциирующихся у слушателей с преисподней. Поскольку в этом своём мифотворчестве "Ужас" был более чем убедителен, стали ходить легенды о нём, как о сверхмощном гитаристе, чуть ли не Паганини нашего времени. Одну из этих легенд ходивших в фанатской среде, я помню до сих пор. Говорили , что "Ужас" непрерывно совершенствуется в соло на гитаре предпочитая это занятие любым делам, досугу, еде и даже...даже... Как только его, играющего гаммы начинает клонить ко сну, "Ужас" выходит на середину комнаты, сжимая ревущую гитару и намертво привязывает свой хаер к люстре. И тогда даже если смертельная усталость берёт своё и утомлённая голова вопреки человеческой воли начинает клониться в сон, и даже когда ноги подкашиваются и тело опадает, то чудовищная подъёмная сила, эта невынасимая боль от привязанных к люстре волос всегда пробуждает нашего героя , и "Ужас" очнувшись от невыносимой боли продолжает творить свой гитарный "полёт шмеля"..."

Черный Обелиск

Анатолий Крупнов - Концерт в ЦДТ (1988)

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолию Крупнову 50. Вместе вспоминаем великого музыканта с Дмитрием Борисенковым, ныне лидером
26 Ноября 2015 года в 16:35 | Автор: Александр Августин

Год Крупнова продолжается, продолжается и серия интервью с теми людьми кто непосредственно знал Анатолия, дружил с ним, играл в одной группе. Дошла очередь до Дмитрия Борисенкова, гитариста группы "Черный Обелиск", а с 1999 года и по ныне, Дмитрий Александрович является лидером группы, после трагической смерти Крупнова в 1997 году. Вашему вниманию представлено откровенное интервью Дмитрия, о времени проведенном вместе с Крупновым в одной лодке под названием "Черный Обелиск".



В этом году Толику исполнился бы полтинник. Какие первые мысли пришли тебе в голову, когда ты услышал эту новость?

Ты знаешь, дата эта если бы и случилась при живом Толике, то это была бы случайность. Потому что человек всегда говорил, что я не доживу. Типа, я такой, второй Высоцкий. Доживать до 50-летия у него точно не было планов. К сожалению, но это так. Отсюда и весь этот образ жизни.

То есть, он какие-то мистические нотки проглядывал?

Да тут ничего мистического и нет. Потому что сам себя он не мог остановить.

И не хотел?

И не хотел.

Получается, что твоя точка зрения, стоит особняком, в отличие от других. Поскольку все говорят, начиная от близких людей до Юрасова и Гарика Сукачева, что он якобы боролся со своими пагубными привычками.

Курил очень много.

Ты говоришь, он не хотел бороться. Они говорят, что хотел бороться, лечился в больнице лежал.

Ты знаешь, все эти лечения в большей степени не его заслуга, а тех же Юрасова, Алины и остальных людей, которые просто каким-то образом заставляли его туда ложиться. Конечно, он все понимал. Ведь никто не хочет раньше времени сыграть в ящик. Да, может быть, он даже был и не против полежать, дабы немного прийти в форму.

Опять же, все песни были написаны в период ремиссий. Я не знаю ни одной песни, которая была бы написана в так называемом угаре. Во всяком случае, при мне и немножко позже, все по трезвяку. У него был блокнотик, в который он записывал идеи и фразы, все, что в голову падало. Но, доводил до кондиции он свои идеи, только тогда, когда у него было время полежать или отдохнуть.

Давай вспомним, как ты с ним познакомился. Я так понимаю, это был переломный момент у нас в стране. Ужасные годы.

Это был, наверное, 90-й год. Может чуть пораньше.

То есть, ты с ним познакомился даже раньше, чем он взял тебя в команду?

Дело в том, что у меня было некоторое количество друзей, которые с ним общались, угорали в том числе. И, я прекрасно был осведомлен о том, что происходит в этой группе, на тот момент, когда можно было пойти играть в «Обелиск». То есть, я готовился к этому.

Он еще в «Шахе» работал?

Он вернулся из «Шаха» как раз. В «Обелиске» играл Вася Белошинский. Поскольку я знал, что у них были определенные разногласия, то понимал прекрасно, что Вася уйдет и это всего лишь вопрос времени.

Я познакомился с Юрасовым раньше, чем попал в группу и мы с ним даже пытались какой-то проект сделать музыкальный, в том числе и с Булгаковым.

Это тот, который из «Легиона»?

Да.

Но вы тоже хотели работать в таком же духе, как и «Обелиск»?

Нет, это было спонтанное решение. Мы как-то даже собрались на репетиционной базе и что-то поиграли. Поговорили, но не пришли к консенсусу и ничего не стали делать. Потому что Булгаков хотел петь высоким голосом, что он потом и сделал. Какой-то у него был дикий проект, где всё жужжало, и он там пищал. Нет, мы с Юрасовым поняли, что не хотим такого (смеется).

И тут уже как раз подступал тот самый момент и я сел активно заниматься.


А тебе Юрасов как сказал? Вот, готовься, будет такой момент?

Да. И я прекрасно знал, что он будет.

Вроде писали «Еще один день» без тебя, с Егором Жирновым. Но, в тот момент, когда писали, тебе уже сказали, чтобы ты готовился?

Нет, это было еще раньше. До «Еще одного дня». Была репетиция, когда меня и Жирнова, Толик пригласил на прослушивание. Это было лето 90-го. Мы приехали, поиграли.

Причем еще гораздо раньше до этого, Юрасов говорил, учи, занимайся. И я учил все эти песни, трешнячки, рифы. А Толик меня озадачил тем, что на прослушивании вдруг спросил, могу ли я сыграть что-то в стиле «Rollin Stones»? Меня прямо замкнуло. Я и вспомнить не могу, что играют «Rolling Stones».

Ты даже не слушал?

Нет. У меня было пару древнющих пластинок. Но что, там играют гитаристы, я даже не в курсе. На тот момент мне даже в голову ничего не могло прийти, и у меня был полнейший ступор (смеется).
А он хотел играть симбиоз фанка с риффаками.

Что собственно он и воплотил.

Объяснить он мне толком не мог, что хотел, а Жирнов, он все-таки более такой рок-н-ролльный человек, подхватил эту тему и влился.

Это и был окончательный выбор. Так-то по идее ты мог бы записать.

Мог бы, если бы не упал в грязь лицом. (смеется)


Не обидно было?

Ну, так, мальца. То есть, ты готовился к одному, а тебе тут раз и другая задача, противоположная.

В итоге, что он тебе сказал?

Я там, подумаю, посмотрим. Мы съездили на какие-то даже гастроли, не помню куда.

До «Еще одного дня».

Ну да. Но он видимо думал взять все-таки Егора. Егор поопытней был, с практикой.

А Егор не планировал?

Не думаю, не очень-то и старался и с Толиком языка общего не нашел.

Он там еще в «Сектор Газа» играл, насколько я помню?

Да, у него было куча параллельной работы, и Толика это не устраивало. Ну и Жирнову тоже это не очень было надо, потому что рок «подсдулся» сильно и концертов стало мало. Ушел он. Нормально они расстались, без выкрутасов. Ну мне и позвонили.

Сам Толик или Юрасов?

Честно говоря, не помню. Я помню, зато как первый раз мы встретились с Толиком.

Самый первый раз?

Да. Это когда мы на прослушивание ездили. Толик с хаером еще, в черной майке, в резиновых джинсах, настоящий «сгусток энергии». Это первое впечатление. А он позвонил, или не он, честно говоря не помню.

А потом, уже после выпуска альбома «Еще один день», тебя, собственно, Толик пригласил?

Ну да.

Кстати как тебе партии Билошицкого?

Да нет ничего сложного в них, чудные местами.

Ты бы по-другому их сыграл?

Да, может быть так. У меня немного другое видение. А Толик никогда не настаивал прямо, чтобы было, так как он хочет. У него были пожелания. Если были какие-то разногласия, говорил типо, а, ладно, делай, как хочешь, тебе жить с этим!


Короче, ты пришел уже после выпуска «Еще один день». На тот момент атмосфера в коллективе была довольно благоприятная, и как ты влился вообще в плане отношений в коллектив?

Влился неплохо. К примеру Алексис всегда был такой, какой он и сейчас. У меня такое ощущение, что он за 30 лет не поменялся вообще никак.

Он всегда был и остается человеком, который может прямо в лицо сказать что он думает о человеке. И еще он как станок. Кнопку нажал – работает. Выключишь – не работает. И ничто его не способно выбить из настроения. Оно у него никогда не было каким-то особо азартным. Не то, чтобы без эмоций, просто был спокойный, рассудительный. Всегда решалось все, без каких-то эмоций. С Вовой мы были знакомы до того как я пришел, репетировали параллельно на базе. Он мог порой и голос повысить если его не слышали. Толик тоже весьма эмоциональный, а Алексис такой стабилизатор. Вова тогда на позитиве был естественно, потому что должен был винил выйти. Для него, попавшего в этот коллектив в 19 лет, это было большое событие, да и для остальных впрочем тоже. Он очень много усилий прикладывал для того, чтобы группа двигалась в перед и развивалась.

Но были уже кое-какие проблемки. Крупский на тот момент, как раз когда я попал в коллектив, был в очередной завязке.

Это сказывалось и на настроении?

И на настроении тоже. Пару месяцев он не пил, но при мне он начал понемножку, по чуть-чуть, пока не развязался совсем. Это не в течение месяца-двух, а пол года - год. Так это потом и продолжалось по нарастающей, порой с загулами на неделю а то и две, и пропаданиями, так что приходилось искать его через друзей и знакомых.

Понятно.
Вот, ты пришел. Первая официальная репетиция как прошла? У некоторых групп бывают традиции. Когда Джейсона Ньюстеда в Металлику принимали, то они там его в туалет загнали, как-то подшутили над ним.

Нет, нормально. Как я уже говорил, с Вовой я был знаком на тот момент и даже не первый год. Потому что он играл в группе «Стенлесс» и у нас была общая база.

Нормальный рабочий коллектив. Было все неплохо. Мне всегда хотелось работать в профессиональном коллективе, который при этом еще и зарабатывает деньги. Я к этому долго готовился.

Перед этим, кстати, был еще выбор пойти в «Мастер» и в «Хэллрейзер»

Я встречался с Большаковым. Они писали Talk of the Devil на тот момент. Поехали на студию SNC, поговорили. Он показал, вот пишем вот такое. Послушал и сказал, извини Андрюш – это не моё.

Trash не любишь?

Такой оголтелый, нет.

А что тебя именно прельстило в музыке «Обелиска»? Если брать ранние вещи, то там обычный heavy-metal или даже hard-rock.

Да, не самый любимой период. Мне вот интересен был период с выхода магнитоальбома «Стена». Это было в новинку. Достаточно не стандартно все звучало. Мне нравились барабаны, аранжированные решения и “бочки с дырками”. Немножко трешачек прифанкованный.

Был в этом свежак какой-то. Потому что остальные коллективы были кальками с иностранных групп и ничего своего. Да простят меня «Мастер» и остальные. Тем более английский язык и так далее, мне совершенно не было интересно. А здесь было свое зерно, именно это и привлекало.



А вот, рабочий процесс как выглядел?

Было у нас две-три репетиции в неделю. Потом поменьше, когда я уже влился, репетировали только перед концертом. Ничего особенного не было.

У тебя с Толиком, какие отношения складывались, держал ли он дистанцию по отношению к тебе?

Как раз наоборот, если ему надо было держать дистанцию, то он делал это ловко. Не подступишься, что называется. Только в тех случаях, когда это действительно надо было, только когда люди наглели. А в целом нет, был всегда открытым.

А были посиделки какие-нибудь. Ездил ли ты к нему или он к тебе домой ?

Нет. Домой ко мне только дружбаны мои приезжали. А Толик к себе не очень любил приглашать, скорее он где-то зависал или оставался. Бывало несколько раз на дачу ездили, гуляли. У меня сосед до сих пор его вспоминает.

А так, чтобы вы вдвоем оставались, поболтать о жизни, обо всем.

Да, бывало, разговаривали. В основном посиделки, когда народ «поляжет».

Не помнишь о чём?

Как и сейчас, жизненные вещи, ничего такого особенного.

Как Толик воспринимал то, что происходило тогда в стране и в мире музыки?

Если брать конец 80-х, то у всех был момент такой немножко эйфории и надежды, что сейчас все развернётся и будет еще круче, а вышло все наоборот. И где то в году 92-93-м было понятно, что все катится в жопу и достаточно быстрыми темпами. Потому что, если в 88-м году у меня друзья, собрав группу, уже через месяц выступали в Лужниках, то в 91-92-м году стадионов уже не было. Были какие-то фестивали. Зосимов приглашал артистов и ставил на разогрев, но по городам и весям это были клубы, ДК в основном.

На тот момент тебя не было,когда встал вопрос кто будет играть на одной сцене с Metallica?

Нет меня еще не было, но я прекрасно знал, что происходит в коллективе, и история с Metallica мне была тоже известна. Крупнов поехал к Борису Зосимову, организатору концерта, для того чтобы поговорить на тему выступления на одной сцене с Metallica. Так как E.S.T была более приоритетной группой для Зосимова, он решил поставить ее, хотя в том самом телефоном голосовании победил «Черный Обелиск». Вообщем разговор закончился ничем.

Я бы отметил, что с Зосимовым всегда были отношения непростые. Несмотря на то, что он относился к «Обелиску» с симпатией, он пытался посадить группу на контракт. Помню в период записи демо 96+415, Борис предложил Крупнову контракт, условия Толика не устроили, ну и он не подписал.

А вы за это Толику предъявляли претензии?

Нет, мы прекрасно понимали, что контракты такие, они суровые. Можно было продать себя на 10 лет вперед и потом горбатиться на дядю и ничего не иметь. Например, была такая группа «Тризна», которая так и сделала. Подписали они с «BIZ Enterprises» контракт, с которого они потом еще 10 лет соскочить не могли. Одним из факторов того, что их закрыли, и являлся контракт, и альбомы, которые им не принадлежат и так далее. Костя Селезнев очень долго потом от этого всего избавлялся.

Понятно.
В продолжение темы того времени. Я хронику смотрел 91-92 года. Это был пик славы. Но ты привел мне в пример команду, которая после того, как наступили новые времена, разбежалась. А как, и за счет чего держался на плаву «Обелиск». Это харизма Толика или заслуга всей команды, твое мнение?

Если в 91-92 году группа собирала стадион, то в 93-94-м уже практически никто не ходил. То есть, были в основном концерты в ДК Горбунова с «E.S.T», где было треть зала, а на периферии никто не приходил.

Как вы выжили?

Вот тут как раз и началась та самая “петрушка” с «Неприкасаемыми» и с «Крупский и сотоварищи». Что Толик на завод пахать пойдет что ли? Либо ты занимаешься музыкой, либо ты идешь как-то работать.




А вы параллельно уже начали работу над демо «96+415»?

Да, демка такая была в 93-м году. Это еще было не совсем плохо. Потихонечку отрепетировали эти песни, Боря Зосимов предоставил свою студию.

То есть хоть какая-то польза от него была?

Да, он помогал. Не смотря на то, что никаких контрактов не было.

Он сам был заинтересован в Толике?

Да, нравился ему человек. Чем мог помочь, тем и помогал. Хотя, он сделал ставку на другой жанр, клипы и так далее. Нам он этого не предлагал.

Кстати о клипе. Ты помнишь, как снимали «День прошел, а ты все жив»?

Да, конечно.

Как это происходило, расскажи?

Мы собрались, поехали. Было несколько запланированных для съемок мест.

В Москве?

Да, в Москве. Фабрика гробов.

А идею кто подал?

Насчет идеи не могу сказать точно, потому что был человек, который предложил это сделать, были всякие по ходу придумки. Толик сам в гроб залез, его отговаривали. Было много импровизаций по ходу съемок. Нож, кирпич.

А эту идею, сделать из вас троих гопников, кто подал? Один с кирпичом, другой с ножом…

Все на ходу. (смеется)

А где снимали?

Не помню, где эта фабрика гробов была.

Где он выходит из переулка.

Да, это как раз там, где была фабрика. Мне понравилось, как они их делают, быстро так. На каждый гроб уходит минут пять, вжик-вжик-вжик, сверху ткань.

Даже в клипе это указано.

Да, практически в реальном времени все показано в клипе. Впечатление странное осталось от этого места. И, второе это была клиника, по-моему зубная. Там, где ему маску одевали. В принципе и все, снято было в двух местах. Еще идея была такая, взять съемки из тура с «Sepultura».

Это уже монтаж был?

Да, их украли у «Sepulturа». (смеется)
В тот момент, когда показывали толпу, это играет «Sepultura», а не мы. Оттуда все шоу и свет, потому что на наших командах это все было выключено.

А потом это все стали показывать по «MTV», и всплеск популярности был конкретный.

Да. Это, наверное, был второй пик популярности, собственно Боря его и спонсировал. Что-то еще доснимали мы на камеру. Были ч\б съемки.

И как произошел этот всплеск?

Он был достаточно кратковременный, и позволил продержаться чуть дольше на плаву, относительно других. Потому что у других коллективов “жопа” началась гораздо раньше. Мы, наверное, дольше всех продержались в этом смысле. У нас еще были какие-то концерты, когда остальные вообще перестали куда-либо ездить и выступать.

И собственно вы в 93-м году начинаете работу над новым материалом. Толик хотел куда-то уйти?

Нет, это еще был материал, который был без особых компромиссов.

Это ты про «96+415»?

Да, «96», «Я остаюсь»

Потом, впоследствии, все вылилось в альбом «Я остаюсь».

Получается да.

Вот эти два альбома вы выпустили и перезаписали. Он немножко был в тяжелом саунде, но вы уже хотели двигаться в другую сторону. Что Толик говорил?

Еще надо было записать два альбома, на которые ни времени, ни денег не было. В общем, особо не разгуляешься. Собственно говоря, за две недели надо было сделать все. Записать, свести, и так далее.

Сделали мы эту демку, что-то потом, чуть послушав, переделали и пошли писать. Это было как раз лето. «Я остаюсь» на SNC и Толик первый раз, вовремя записи, поехал в Германию. Кстати любопытный факт в записи песни «Я остаюсь» должны были принять участие Кинчев, Гарик Сукачев и Алена Свиридова. Но Кинчев как то вяло спел, Гарик по энергичнее, но достаточно истерично, не удалось передать настроение песни, а Свиридова вообще никаким боком не лезла, ну Толик посмотрел на все это дело и решил отказаться от этой затеи.

Ты сказал что Крупнов поехал в Германию, зачем?

Отдохнуть и подлечиться.

Никому ничего не сказал?

Нет, сказал, что поедет отдохнуть. Это было для нас достаточно неожиданно. Насколько я понял, из того, что сказали немецкие врачи, тогда были уже нехорошие предпосылки в отношении здоровья.

Сердечные?

Конкретно ничего не говорил никто, но наверное это все-таки было связано с алкоголизмом.

На момент записи он уже развязался окончательно?

Да. Но у него никогда не было стадий таких, когда человек валяется или несуразицу несет. Просто вставал и говорил: - «Я спать!».
У него этот режим очень четко работал. То есть, человека в говнище валяющегося на полу, я не помню.



На фото: Дмитрий Борисенков и Анатолий Крупнов 1994 год.

Но на работе это не отражалось?

Естественно отражалось. Настроение и все такое.

Вот с этого момента проблемы и начались?

Потихоньку да. Потому что песен новых не было. Только то, что записали и все на этом. Концертов было мало, клубов еще никто не открыл, а ДК уже не практиковали такие вещи. Но «спасибо» еще во многом “Пауку”, который запугал всю страну своими “коррозийными” шоу. Потому что когда люди слышали слово “металл”, то бабушек и администраторов бросало в дрожь.
И это продолжалось очень долго и кончилось не так давно, когда люди перестали от слова “рок” просто шугаться.

И вот, в это время он начал параллельно работать с Гариком?

Да. Мы тогда сидели на репетиционной базе в «ДК МАИ», в соседней комнате сидел Максим Фадеев. У Гарика не было базы на тот момент, и мы с ним делили помещение.

А как Толик вам об этом сказал?

Он сказал, что его пригласили поиграть, мол, вы же понимаете, что мне надо денег заработать. Вы меня поймете? Конечно, поймём, ответили мы. Что ж, иди. Был, конечно, такой момент, что все опасались, что он мог уйти не то чтобы с концами, а то, что это будет основным его местом работы. С другой стороны «Обелиск» он не собирался распускать, потому что это все-таки свое, а в «Неприкасаемых» он далеко не первый.



У тебя были подозрения, что Толик впоследствии стилистику «Неприкасаемых» начнет пропихивать в «Обелиск»?

Было. Несмотря на определенные разговоры, что мол я сейчас поеду деньжат подзаработать да и только, стали появляться люди, которые говорили Толику, что пора завязывать с металлом. Это не выдумано мною или Вовой Ермаковым, как некоторые пытаются подать.

Я разговаривал с Юрасовым, который говорил, что Толика было трудно в чем-то переубедить.

Он очень сопротивлялся всему этому давлению извне.

Он действительно любил металл как жанр?

Не то чтобы металл, но суровую музыку любил. Нравилось ему это играть, этот посыл и энергетика. Потому что в другом жанре так вывернуться не удастся, а он любил это проделывать. Но было у него немножко гламурное окружение.

От Гарика пришло?

Нет. Это Алина, ее подруги. Его «друзья» такие, знакомые, у которых не плохо все в жизни получилось. Да, кто-то из них сумел и бизнес организовать. Вот они и говорили: «Толик, ну что ты все занимаешься этой хренью…»

Как раз в этот период проходила запись «Стены» 1994 и «86-88» где вас и обвиняют в том, что вы не так сделали сведение?

Толик, как раз под сведение уехал в Германию. И мы остались втроем. Андрюша Иванов практикант, который в «Моральном Кодексе» позже много проработал, а на тот момент зеленый пацан с небольшим опытом звукорежиссуры, и мы с Вовой, которые в первый раз в жизни с этим столкнулись. Представь, вот у тебя два альбома и четыре-пять дней на сведение.

В принципе эту историю мне хорошо Вова Ермаков рассказал. Можем опустить. Но с моей точки зрения то, что получилось это не так уж и плохо.

Да. По полночи мы сидели уже просто хихикали. У Толика было пожелание сделать бас вперед. Ну, был бы бас впереди, и что? Да, можно было сделать чуть-чуть по-другому. Это был на тот момент коллектив, в котором Толик был лидером, но не так чтобы себя брать и выпячивать. Бас у него был не очень хорош. Он его купил еще в Германии, когда он с «Шахом» ездил. «Ibanez-600». Он был без “низа”, такой “картофельный”. Заставить его звучать мог только Толик.

Вернемся к теме гламурных компаний.

Была однажды попытка взять в директора какую-то, если не изменяет память, мадам, по кличке «Пчела».

Это было до Юрасова?

Да. Эта сразу начала гнать телегу, что надо с музыкантами подписывать контракт, мол кто они такие и так далее. Типа есть Толик и все остальные.

И что в итоге?

Недели две она этим занималась, жестко “накосячила” и Толик вежливо отправил ее в отставку. Были еще неоднократные попытки пригласить сторонних людей. Но, поскольку всем этим занимался Юрасов, то ему и сказали: «Сань, ты все равно этим занимаешься, так занимайся по полной программе и отвечай за все. Так он директором и стал. Умный, рассудительный человек, почему бы и нет.

В общем, Толика пытали, пытали и в конец он сдался?

Был такой момент. Порепали, остались поговорить. Решили, что надо что-то делать, куда-то двигаться, потому что металл потихоньку “умирает”. Давайте акустический альбом делать.

То есть, это общее было решение, что от металла нужно уходить?

Не то чтобы надо уходить, а делать его параллельно. Просто с тяжелой программой выступать было негде.

И вы, в принципе, были согласны?

В принципе были согласны, да. Сделать акустический альбом и немного двинуться в эту сторону параллельно с «тяжеляком». И тут началась такая интересная вещь. Оказывается, что в акустике играть-то и нечего. То есть песни написаны так, что переложить их в акустику очень сложно.



Песню «Стена», вроде, в акустике сделали.

Да, это удивительно даже. Вот тут мы ка раз и решили, что надо записать и посмотреть. Толика понесло дальше. Он предложил еще сделать каверы. Не знаю, чья это была идея его или ещё чья-то. Он предложил сделать песни Тото Кутуньо, Челентано и так далее. И тут, у нас пошла некая оторопь. А зачем их- то туда вставлять? Я понимаю если профильные коллективы, но тут уж совсем за гранью. Алексис вообще заточен под риффаки и по большому счету больше ничего не умеет. То есть, полноценного гитариста, могущего играть акустику, из него сложно было представить. И это было первой проблемой. Соответственно, когда мы начали писать этот акустический альбом «Крупский и компания», получилось, что Алексис не при делах. И, поскольку захотелось еще и заработать, мы решили, что под столом запишем «86-88». Грубо говоря, официально мы пишем один альбом, а втихаря мы писали два.

Вообщем селись мы писать Soli Адриано Челентано. Я помню Вовино лицо, когда он писал эти песни, ему просто надо было ставить тазик рядом с барабанами, потому что его нещадно воротило от этого всего.

А к тому времени, что Алексис сказал?

Он сказал, пускай Митяй запишет. Как раз была сделана «Дорожная» в другой аранжировке, потому что изначально она была совсем простецкая, прям дворово-подъездная , на трёх аккордах. Песня Савченко.

Чья песня?

Кости Савченко. Это песня одного из его двух друзей (на мой взгляд) которые у Толика реально существовали. И её надо было аранжировать и этим мы занялись.

Алексис, как бы в сторонке был?

Алексис писал «86-88» в это же время. Я там записал только сольные партии.

Толик в курсе был, что и эта запись идет и та?

Конечно, ведь мы все это вместе решали.

Поначалу этот переход был такой аккуратный.

Да, когда мы это задумывали, это было еще лето. Надо начинать куда-то двигаться, хотя не очень хотелось, но все понимали, что надо было что-то делать. Я еще достаточно долго занимался матрешками, торговал на вернисаже в Измайлово. И люди, которые меня узнавали, спрашивали, зачем ты это делаешь. Ну так вот, жизнь такая. (смеется)

Возвращаясь к теме, сели мы писать. У Толика уже начались проблемы. Его корячило каждые полчаса. То его отпустит, то его накроет. То ему хорошо, то ему плохо. Был один эпизод, когда приехала какая-то певица, не помню уже, как ее зовут, и он ей “сел на уши”. И давай заливать, что мы за этот год столько написали альбомов и песен, не счесть. А мы ему, Толик, да ты ох…..л! Два года ни одной песни новой нет! Он немножко обиделся, тогда. (смеется)

Получилось так, что мы сидели с Вовой в основном в этой студии. Алексис приезжал периодически, но Толику уже было не до этого.

А отношения у них были не очень?

У Толика уже пробегали такие мысли, мол зачем нам Алексис?



А как же дружба?

Ну, дружба дружбой. И как-то возвращаясь со студии, зашел разговор о том, что Алексис “не тянет”, что называется. Надо меняться, а он кроме своих “чёсов” ничего не умеет. Я сказал: «Толик, погоди пока, посмотрим что, да как...» В том числе было еще куча претензий у Толика и к Юрасову. Он хотел его даже уволить.

Да, ладно. Вот это сенсация!!!! А Юрасова то за что?

Потому что как нам тогда казалось, человек стал заниматься исключительно собой, группа была для него неким трамплином и не более того, Крупнов это прекрасно понимал. Я даже помню наш с Крупновым разговор. Возвращались с ним со студии Alias, стояли на автобусной остановке, погода была отвратительная, и тут он мне говорит: «Слушай, хочу с тобой посоветоваться, меня абсолютно не устраивает работа Юрасова, надо с ним расставаться..», на что я ответил, что как бы, а на кого менять то? Поднялась тема Алексиса в очередной раз, короче Толик со мной согласился, не время было увольнять людей, если им нет достойной замены.

В общем, остался Юрасов. И начались потихонечку разногласия, закулисные разговоры.

Алексис уже был вне команды?

Алексис еще был. Но всплывали не однократно разговоры по поводу него. Я неоднократно говорил, чтобы они сказали человеку прямо, если они хотят его уволить.

Это ты обращался к Юрасову?

Да, и к Толику тоже. Но они не знали, как ему сказать и с этой темы они старались съехать. Когда очередной концерт произошел без Алексиса ему таки ничего никто и не сказал.

А сам Алексис не подходил, не спрашивал, что происходит?

Естественно, были разбирательства, он очень обижен был.

То есть он пришел и сказал что уходит?

Нет, он позвонил. Это уже было под 95-й год.

В итоге Толик ему, в конце концов, все и высказал?

Нет. Никто не сказал ничего в том то и дело, что человека фактически уволили из группы, не сказав ни слова. Вова очень напрягся, потому что это было мягко говоря не красиво. Много было подозрений еще из-за альбомов «Стена» и « Я остаюсь», за которые никто и копейки не получил. Всё как-то потом, потом. Вова вообще в этом смысле порой параноик. Он начинает за людьми следить и ему кажется, что здесь явно что-то не чисто.

В итоге денег за эти два альбома вы так и не получили?

Мы поначалу не получили ничего. Все были какие-то обещания, правда, после долгих разговоров, какую-то копеечку нам дали. В этом тоже были разногласия, типа мы что-то делаем, а ничего не имеем с этого. Собственно, как и всегда в таких случаях эти меркантильные вопросы стали портить отношения.

Бытовуха.

Да, началась бытовуха, дележка того, что особо и не поделишь.

Перед тем, как все разбежались, ушел Вова?

Сначала ушел Алексис.

По хроникам, я смотрю, у Толика с Вовой были хорошие отношения.

Да, были хорошие, но поскольку у Вовы было самое сложное финансовое положение, он первым и начал задавать неудобные вопросы, а потом и я с Алексисом подключился. Это и было началом большого конфликта.



А сесть поговорить всем вместе вы могли?

Чтобы в одной комнате? В том то и дело, что нет. И в этом наверняка была наша ошибка. Но, даже если бы мы все сели и поговорили, то скорее мы друг другу не поверили бы.

Последние репетиции как проходили?

Молча, рожей в пол. Толик приходил после «Неприкасаемых» то обкуренный, то пьяный.

Говорят, что у трезвого на уме, то у пьяного на языке. Толик говорил что-нибудь?

Он за языком всегда очень хорошо следил, в любом состоянии. Потихонечку-потихонечку вся эта ситуация разрасталась и добил нас конечно альбом «Крупский и компания».

Я знаю, что он никуда и не пошел и записали его кое-как.

Ну как записали, так записали.

И что Толик сказал?

Там начались разбирательства по поводу гонораров, кто будет в чем участвовать, непонятно что с составом и т.д. Я даже не помню первопричину, и в конце концов, решили, что надо забирать кассеты и как-то договариваться. Был, скажем так определенный шантаж.

С чьей стороны?

Я бы сказал, что с нашей стороны. Это я Вова и Алексис. При этом звукорежиссер, который нас писал, поддержал нас.

Но перед тем, как пойти на такой шаг вы неоднократно с Толиком говорили?

Естественно, были разговоры.

И что Толик отвечал?

Получилось так, что Юрасов и Толик были некой администрацией. С Толиком на тот момент сложно было разговаривать, поскольку он был в определенном “неадеквате” и сам толком не понимал, чего хотел. А у нас паранойя, потому что Алексиса уволили, ничего не сказав. Это как раз и было спусковым крючком. Мы беспокоились о том, что нас, грубо говоря, “кинут”. У всех началось замешательство.

В итоге, как все дальше развивалось?

Толик все меньше и меньше появлялся на студии. У меня с ним были нормальные отношения до последнего момента.

А с Вовой у него уже плохо все было?

С Вовой да. Собачились они часто уже в открытую. Они не могли найти общего языка. Особенно после инцидента с кассетами, которые мы забрали.И Вова пошел в «E.S.T.» играть.



А как вы забрали кассеты и что конкретно требовали?

Я уже не помню, чего мы требовали и вообще, чего можно было этим добиться? Крупнов хотел других музыкантов взять, раз мы не хотели писать, как он говорил.

Прямо так и говорил?

Да.

И вы сказали, тогда мы заберем кассеты.

Нет, мы их сначала забрали, а потом сказали.

Как Толик отреагировал на это?

Тут уже всё в разнос пошло.

На повышенных тонах?

Естественно. Более того, к Вове приезжали наши «Ночные Волки» байкеры с разборками. (смеется)
Ушел Вова по собственному желанию. Я остался один.

Вова тебе перед уходом что-нибудь сказал?

Сказал, что его достало все, пойду я играть в «E.S.T.»

И остался ты один, как последний из могикан. И что тебе предложил Крупнов?

Давай типа поиграем, найдем музыкантов. Разговоры о том, что Алексиса надо слить были достаточно давно. Говорил, а давай этого возьмем, или этого. Были такие обсуждения.

Вот смотри, ушел Вова и ушел Алексис, но ты приходил на базу и там сидел Толик, и?

Нет, он там не сидел. У него были «Неприкасаемые». Мы не собирались особо, он предлагал взять на концерт Леху Косорунина.

Ты не предлагал ему вернуть Вову?

Это было бесполезно и у меня были большие сомнения, потому что Толика рвало на части, а особо никаких идей не было, плюс нарастающие его потребления. Сыграли мы один концерт, после чего мне Юрасов выдает 100 долларов . Говорит мол пока так, потому что неизвестно кто ты группе. Я удивился.



Вроде с Толиком вы обсуждали, что ты в группе и никак иначе.

Да. И я сказал, как решите кто я в группе, так и звоните. И перед новым 1996 годом звонит Юрасов и спрашивает, буду ли я репетировать? Я спросил, определились ли они с моим статусом? На контракте я или просто лямку тяну или что? Юрасов сказал, ну сейчас тебе Толик позвонит. Перезвонил Крупнов весь возмущенный. Мол, чего ты тут «муть поднимаешь»!? Я сказал ему, давай сначала решим наш вопрос. Ах вот так, сказал Толик, ну и ладно тогда! Ну ладно и ладно, и все, так вот и закончился разговор.

Потом прошло какое-то время, уже был состав с Варшавчиком и Митрофановым. Мы с приятелем заехали в клуб, где они выступали. Увидел нас Толик и сказал в микрофон, что очень рад видеть кое-каких людей в зале. Я был тогда еще немного зол на Юрасова, потому что он занял какую-то свою позицию, хотя как директор мог уладить конфликт. Потом ко мне подошел Морозов и предложил зайти в гримерку. Я, отказался, потому что не хотел видеть ни Алину ни Юрасова, хотя с Толиком я бы пообщался.

Больше ты Крупнова не видел?

Видел. Я устроился к Юрию Соколову техником в Live sound с базой в «ДК МАИ». То есть, они репетировали, а мы таскали аппаратуру. Издалека я его периодически видел. Я немного общался с Митрофановым, а с Толиком нет.

Ты вообще воспринимал этот состав «Обелиска»?

Я понимал, что это трио, ненадолго. Когда в 96-м году начали происходить все эти неприятные вещи с Толиком, то все прекрасно понимали, что вопрос его смерти это вопрос времени. Думаю, что и Крупский это сам прекрасно понимал.

А как же дальнейшие планы, смысл? Вроде все на долгую перспективу строили планы.

Да вот так. Люди вокруг него, да. Хотели работать на перспективу, а что сам Толик об этом думал, не знаю. Ну, человек же не собирался умирать прямо сейчас. Когда это еще произойдет... Так он и говорил примерно. Какие-то цыганки ему что-то нагадали. Я как-то, по началу, со смехом к этому всему относился, но тут даже к бабке не ходи, если вести такой образ жизни.

Ему нравилось так жить?

Ему нравился этот образ жизни, и по другому он не мог. А когда начались еще и наркотики, ну тут уж совсем все шло на дни и часы.

А в чем же причина такого отношения к жизни? Я и Юрасова спрашивал. Вроде у человека все есть, и альбомы выпустил и успех с «Неприкасаемыми». Вот, что человеку еще для счастья надо казалось бы.

В «Неприкасаемых», в итоге, все превратилось в Сукачевский ансамбль, хотя изначально не совсем так задумывалось. Для самореализации там места не было. С «Обелиском», опять же, не совсем то, что он хотел. Да была, какая-то свежая струя, но это не та уже команда была что раньше, популярность ушла совсем.

Новых песен они еще не играли, а старые вещи звучали совсем по-другому.

Да, “лайтово”, наверное не очень убедительно. Понятно, что тут надо начинать с нуля. Та публика, которая была, так её уже не было.

То есть аудитория отвернулась от Толика?

Когда в 91-м году вышел «Ещё один день» это было как плевок в лицо металлистам. Они его напрочь не приняли.

И так с каждым альбомом получался очередной плевок?

По сути, да. Публика не набиралась.

Но, появлялась какая-то другая публика?

Другая публика появлялась, но не успевала нарасти. И плюс спад интереса к такой музыке в целом. В общем БЕСПЕРСПЕКТИВНЯК во всем. Что касается личной жизни, что касается музыкальной. Что касается денег, долги и так далее.

Говорят, что еще гламурная тусовка его жены Алины тоже повлияла. Это правда?

Да, потому что Толику у нас могли сказать: Толик ты ох…л. А там с ним соглашались и потакали его слабым сторонам. И с Митрофановым они по алкоголю сильно “нарезали”, а привело это все в итоге к героину.

В итоге ты ушел и где-то играл?

Я не играл нигде. Я репетировал с Костей Селезневым из бывшей группы «Тризна», чтобы не потерять форму. Потом вкалывал год у Соколова, как раз были выборы Ельцина. Понимал, что “жопа” будет еще долго.

Ты ждал звонка от Крупского, что он рано или поздно тебя позовет?

Подсознательно да. Для меня было неожиданностью, что он умер, хотя я знал, что так будет.

Помнишь этот день?

Позвонил мне кто-то, непомню уже кто, и вот это чувство недосказанности было самым обидным. Что, эх… не успел.

И как ты отреагировал, присел, налил стопарь водки?

Да я не пил уже тогда совсем, практически, да уж глядя на Толика.

А ты вспоминал кадры из жизни вашего общения за четыре года?

Естественно. Было обидно, что было такое дело, какая-то величина, а потом раз и нет человека. Многое переосмысливаешь. А тем более работа в прокате мозги прочищает очень здорово. Всё равно было сильное чувство жалости. Сейчас, я думаю, что виноваты были все в том развале. Все, кто принимал в этом участие, в той или иной степени. Отношения вещь тяжёлая, когда слишком много народу участвует, трудно договариваться, ведь у всех свои интересы. Тем более, когда всё идёт не на подъём, а наоборот.

Прошло два года. Ты поиграл в «Тризне».

Да, раза два мне звонил то Вова, то Миша Светлов. Подбивали меня, давай вместе поиграем.

Речь шла о том, чтобы возродить «Обелиск»?

Нет, просто предлагали поиграть вместе. Вова он такой молодец, энтузиаст.

Ты был на похоронах Толика? Помирился ли ты с Алиной?

У меня особой неприязни-то к ней не было никогда, просто она у меня вызывала противоречивое чувство. Это выбор Толика. Я просто может, был не согласен с некоторыми её жизненными позициями.

С Юрасовым ты восстановил нормальные отношения?

Время лечит всё, как говориться. Я вообще стараюсь ни на кого не держать зла. Да что нам с ним делить? У нас большое, хорошее прошлое.

Часто ли ты вспоминаешь Толика?

Часто.

Не сниться?

Мне нет. Хотя были интересные моменты. Он приснился жене барабанщика нашего Макса.

Она с ним знакома?

Нет, но когда он ей приснился, она потом попросила фотографию его показать, и была очень удивлена. Сон был страшный, рассказывать не хочу. Первая мысль была в церковь сходить, за упокой свечечку поставить.

На кладбище ездишь?

На кладбище не езжу, не могу.

Рано или поздно мы все окажемся на том свете, если встретишь Крупнова, что ты ему скажешь?

Толик прости.


http://www.eurofootball.ru/blogs/AlexHart/63663/an...nyne-liderom-chernogo-obeliska
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/a.7575636

13 ноября 1990 года погиб Сергей Комаров(+)... Произошла трагедия...Произошло то, чего никто не мог ожидать. Вспоминает Крупнов: "Я четко помню этот день. Я сидел дома, когда позвонил "Алексис". Он сказал: "Ты знаешь, кажется "Комара" убили..." А я был пьяный, поэтому для меня это прозвучало где-то там... Я ответил: "Не гони" и повесил трубку. Он позвонил еще раз и сказал, что не может дозвониться Сережке, а в газетах напечатали (я газет тогда не читал), что где-то в районе "Комара" убили барабанщика одной известной московской группы... Я подумал: но почему "Комар"? Т. е. я не мог даже предположить, что нас может каким-то образом коснуться нечто подобное... Но в конечном итоге выяснилось, что это действительно так... У меня было просто состояние веревки... У меня возникало ощущение человека, которому сказали: "Вот ты заберешься на эту горку, и там, на самой вершине, все будет хорошо." И вот я из последних сил добираюсь до вершины и вижу перед собой еще одну горку, уходящую просто за облака... Мы затратили так много сил... Мы репетировали по шесть, по восемь часов в день, т. е. пока просто чуть ли не уползали из зала... Это действительно была машина. Машина, которой могут позавидовать многие группы. Позавидовать по ритм-секции (по мне с "Комаром"), по чесам "Алексиса" и по Васькиным чесам и соло. Это было дай Бог... И вдруг - бац!.. Просто безумная эйфорическая радость в одну секунду сменилась чернейшей депрессией... Как бы блуждаешь по пещере, находишь свет в какой-то щели, разламываешь все, чтобы добраться до выхода, а оказывается, что это обыкновенная лампа горит. И сразу все опускается... После всех этих событий у меня был такой запой и закур, что мало не покажется никому..."
Вот отрывок из статьи "Снова - убийство по объявлению", опубликованной в газете "Московская Правда": "Два жителя Химок - А. Бабкин и В. Сеин решили продать три японских видеомагнитофона, а поскольку объявления в рекламное приложение к "Вечерней Москве" принимают только от жителей столицы, они указали телефон своих московских приятелей - музыканта С. Комарова и его жены Юлии. Когда объявление увидело свет, они приехали в однокомнатную квартирку в Бибирево и вчетвером стали ждать предложений. Наиболее подходящим покупателем оказался некий молодой человек, который вскоре после звонка приехал посмотреть аппаратуру. Как только Сеин пошел в комнату показывать покупателю товар, трое на кухне услышали какой-то хлопок. И тут же в дверях возникла фигура с револьвером в руках. Налетчик, угрожая оружием с глушителем, заставил всех троих лечь на пол. А дальше начались странности. Почти два часа налетчик расхаживал по квартире, собирая в свою сумку медные пятаки, женскую косметику, украшения. При этом он мило беседовал со своими жертвами, интересовался, сколько им лет, чем занимаются. Эту странную беседу прервал стон, как потом выяснилось, смертельно раненого Сеина. Убийца вышел из кухни, и в это время Бабкин, лежавший у плиты, достал газовый пистолет. Как только бандит показался на пороге кухни, Бабкин выстрелил, а Комаров и Юля стали бросать в налетчика всем, что попадалось под руку. Закашлявшийся налетчик отстреливался наугад - при этом Юля была тяжело ранена. Затем Бабкину и Комарову удалось прорваться на балкон, но на крики о помощи двух истекающих кровью людей, увы, никто не отреагировал, хотя трагические события разворачивались, как говорится, средь бела дня. Грабитель продолжал стрелять, убил Комарова. Еще немного - и с последним строптивцем будет покончено. Но тут кончились патроны, именно поэтому Бабкину, несмотря на удар по голове, который нанес ему преступник, удалось вырваться из этого ада. И, хотя милиция приехала через 10 минут после вызова, преступник уже скрылся."
Вспоминает Крупнов: "...Я с таким барабанщиком вообще никогда не работал за всю свою жизнь. Ведь в старом ОБЕЛИСКЕ я не мог воплотить в жизнь все свои идеи во многом из-за барабанщика.... А тут я увидел такое!.. "Комар" устраивал меня на все 200%. Я с ним мог своротить горы. На него я очень много ставил. Если бы не было "Комара", то еще неизвестно, воссоздался бы ОБЕЛИСК вообще..."
Концерт памяти состоялся в конце ноября. Он был посвящен памяти Сергея Комарова. Вспоминает Владимир Ермаков: "Я был тогда потрясен... Эти красные прожектора, фонограмма Комарова... Казалось, что дух Сергея присутствовал на этом концерте... Я тогда отыграл с ЧО всего две вещи..."

(отрывок из истории группы "Чёрный Обелиск" записанной в 1994 году Максимом Титовым)

***

Мария Крупнова: Серёжу очень жаль, добрый и обаятельный очень чувак был….а Толя после его гибели решил креститься и, пробухав всю ночь, по утру пошел в церковь Архангела Гавриила (Башня Меньшикова) и сделал это. Удивительно, как батюшка на это подписался: от Крупнова и его крестных папы и мамы за версту разило перегаром, решил, видно, что надо спасать человека….

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора https://www.facebook.com/godkrupnova/videos/868025923
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.

18 июля 1993 года в банкетном зале Государственного Кремлёвского Дворца состоялось заключительное шоу второго конкурса профессиональных моделей и манекенщиц "The Look of the Year", организованного модельным агентством Red Stars. Более 50 претенденток со всей России боролись за право представлять Россию в конце лета 1993 года на конкурсе профессиональных моделей "The Look of the Year" в Майями (США).

Накануне мероприятия в газете коммерсантъ Вячеслав Зайцев высказал мнение, что нынешний конкурс "The Look of the Year" обещает быть зрелищным, и с легкой руки главного художника Бориса Краснова состязание начинающих российских моделей превратится в настоящий праздник (см.ссылку http://www.kommersant.ru/doc/53989 ).

Кто додумался пригласить выступить на празднике моды «Чёрный Обелиск» с суровой композицией «Ещё один день» не ясно, программа поражала своим разнообразием. Помимо девушек-моделей и коллектива Крупнова в банкетном зале одни за другими появились «морячки» ансамбля Игоря Моисеева и рэп-группа Ван Моо. «Морячки» разминались, совершали прыжки, кульбиты и прочие танцевальные элементы матросского танца «Яблочко», Ван Моо сообщили нам что готовяться петь «Хава Нагилу». Мы отнесли инструменты в гримёрку, передали на пульт фонограмму с песней и в ожидании генерального прогона пили пиво и от нечего делать катались в тесном лифте с юными участницами шоу, миниатюрные купальники которых ничего немогли от нас скрыть.

В разгар генеральной репетиции к нам с Крупновым подошёл обеспокоенный продюсер шоу, правая рука художника-постановщика Бориса Краснова, Валерий Гринберг со словами: « Ребята, выручайте! Нужна фонограмма «Яблочко»!!! Есть где взять?»...Дальше Валерий горячо и дружелюбно высказывался о прославленном ансамбле Моисеева, а также о том как он уже опросил и обзвонил всех, и что сегодня выходной день и мы его похоже последняя надежда. Я ответил что фонограммы у нас нет, есть в ДК МАИ синтезатор YAMAHA, который мы для себя не используем, но возможно если его доставить сюда, кто-нибудь из присутствующих музыкантов сможет сыграть на нём «Яблочко». Никогда столь стремительно я не перемещался по Москве. Вернувшись с Валерием в ГКДС, мы с клавишами наперевес отправились в гримёрку Ван Моо. К великому разочарованию продюсера оказалось, что ни солист группы Ван Моо – Серёжа Савин, ни танцоры - “Заяц” и “Флян” не имеют ни малейшего навыка игры на клавишных.

“Как же вы песни пишите?”- сетовал Валерий. Опросили всех остальных присутствующих на площадке, включая некоторых моделей и не смогли разыскать ни одного пианиста. Следует напомнить, что это был 1993, и не было ещё ни интернета, ни мобильной связи, найти кого-то со стороны было довольно сложно. Морячки уже не знали как им спастись от мести Гриндберга. Генеральный прогон завершили без репетиции танца и пустили в зал зрителей .

Всё это время Крупнов пил водку и прекрасно себя чувствовал. Наблюдая нашу беспомощность Анатолий предложил Валерию себя в качестве тапёра. Абсолютно безвозмездно, Крупнов придумал исполнить “Яблочко” в четыре руки. За басовую партию взялся сам, а партию соло Толя доверил человеку, назвавшимся «независимым продюсером групп Ван-Моо и Технология» - Андрею Маликову (впоследствии он исполнил партию варгана в песне «Белый танец» написанной Анатолием для совместного проекта с Сергеем Савиным «Агитатор», который так и не смог состояться по причине смерти Крупнова).

Клавиши приспособили на столе за кулисами, морячки из ансамбля Игоря Моисеева толпились неподалёку обьясняя что надо для них играть, в каком темпе, где им необходимы паузы и как разгоняться перед «кодой». Слушая их, паралельно Андрей и Анатолий пытались на скорую руку освоить мотив матросского танца и наладить взаимодействие рук. Бутылка с водкой помогала найти понимание.

Тем временем началось действие. Ван Моо спели "Хава Нагила" , потом отстрелялся "Чёрный Обелиск" с песней «Ещё один день». Было много важных персон, собрался весь московский деловой бомонд, было полно иностранцев в частности директор американского конкурса "The Look of the Year" Пьер Шампу (Pierre Champoux), президент американского модельного агентства Elit Джон Касабланкас (John Casablancas), приехало центральное телевиденье, которое непрерывно снимало шоу для дальнейшей трансляции.

Сценография по замыслу Бориса Краснова, вероятно, должна была придать конкурсу вид традиционной русской ярмарки, запечатленной кинооператором (об этом свидетельствовало решение подиума — протянутая из конца в конец зала кинопленка с вырезанными кадрами, откуда появлялись конкурсантки и участники шоу). Когда после очередного этапа конкурса на сцену высыпали бравые «морячки» из ансамбля Игоря Моисеева и попытались как то встроиться и даже что-то исполнить танцевальное под весьма тревожную и сбивчивую, с трудом узнаваемую мелодию, зал насторожился. Вместо зажигательного танца публика с недоумением взирала на растянутые словно в замедленной киносьёмке движения, танцоры тщетно пытались следовать за музыкой, которая явно отставала от их желаний, хотя иногда получалось нечто весьма выразительное. Паралельно, немногие посвящённые имели возможность наблюдать с каким вдохновением и азартом Анатолий Крупнов вместе с «независимым продюсером групп Ван Моо и Технология» Андреем Маликовым, склонившись над синтезатором YAMAHA вибрирующим под их напором, стоя за кулисами творили чудовищно тягучий матросский блюз. Широкие улыбки танцоров, напоминали гримассу боли и отчаянья, у некоторых проступили слёзы, не выдержав напряжения покинул зрительское место и ушёл из зала композитор Юрий Антонов, ускорение с переходом в коду произведения имело аппокалиптическое звучание, публика испугавшись замерла и боялась даже аплодировать. В полной тишине стуча крепкими каблуками уходили с подиума «морячки». Наутро газета коммерсантъ опубликовала подробный отчёт о конкурсе (см.ссылку http://www.kommersant.ru/doc/54128 ).

Было и печально и смешно, Крупнов был невозмутим а я признаться очень беспокоился за последствия, но Валерий Гринберг на удивление оказался всем доволен. Показ продолжился и под занавес мероприятия группа Ван Моо исполнила свою вторую песню «Все братья, все сёстры». Вместе на сцене с очаровательными конкурсантками, с Сергеем Савиным, «Зайцем» и «Фляном» резвились Анатолий Крупнов и группа «Чёрный Обелиск».

P.S. Сейчас Валерий Гринберг стал Валерием Зеленогорским – популярным российским писателем, автором юмористических житейских баек, который входит в десятку лучших рассказчиков Москвы.

Он пишет короткие рассказы о жизни, о любви, о предательстве, о людях, которые его окружают. Сам автор считает себя сочинителем, сравнивая написание книг с «фитнесом мозга». «Я не пишу воспоминания, автобиографию, просто конструирую выдуманных героев, в которых читатели узнают себя, по каким-то совершенно непонятным признакам», - говорит писатель Валерий Зеленогорский.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.

БОРИС ЗОСИМОВ ОБ АНАТОЛИИ КРУПНОВЕ!!!...ПОЧЕМУ НА "MONSTERS OF ROCK" 1991 ГОДА В ТУШИНО МЫ НЕ УВИДЕЛИ "ЧЁРНЫЙ ОБЕЛИСК"???..ЭКСКЛЮЗИВ!!!... ФРАГМЕНТ МАТЕРИАЛА ИЗ БУДУЩЕЙ КНИГИ ОБ АНАТОЛИИ!!!..

Я всегда любил тяжелую музыку. И когда она пошла на спад, и начали появляться все эти «Ласковые маи» и прочее, я решил – в пику этой жути – подставить плечо группам, играющим тяжелый рок. Так возникли мои концерты «Монстры рока СССР», потом «Монстры рока на руинах империи зла», вся эта ерунда… Хотя, думаю, каким-то образом я им в то время помог и оставил на плаву целое движение.
Вначале у меня появился «ЭСТ», потом через Жана Сагадеева и Эдика Ратникова я познакомился с Толей. Пошел на какой-то концерт – и был поражен той энергией которая перла со сцены. Это было что-то невероятное. Я сразу предложил Толику: «Толя, давай под наше крыло, в нашу веселую компанию». Толик подумал, принял мои аргументы, согласился, и мы очень хорошо несколько лет поработали вместе. Никогда не забуду новогоднюю ночь с 1991-го на 1992-й, которую мы все вместе с ребятами праздновали у меня в «BIZ-кафе». Я собрал всех, кто у меня работал и играл, и это было неповторимо, классно, фантастически!..

Конечно, с Толиком иногда бывало немножко тяжело. Он же постоянно находился в поисках, менял жанры, менял состав, туда-сюда носился, из него хлестало творчество. Жан был куда более предсказуем, а в бизнесе это важно... Толик же был вечно мечущийся. Я постоянно следил за тем, что он делает, но поезд уже уходил, и я уходил в большой бизнес...
Наиболее органичным я вижу Толю все-таки в первых двух пластинках «Обелиска». Это было то, что в нем жило, энергия, которая сносила все вокруг. Потом он стал уходить в более такие, умные, что ли, дебри, хотя «Обелиск» был нереально интеллектуальной группой, с моей точки зрения. Если бы он продолжил идти в этом направлении, огромных высот достиг бы, мне кажется.
Помню еще не самый приятный для Толи момент и никогда не забуду, как он эту ситуацию принял. В 1991 году я выбирал группу для концерта в Тушино, для Metallica и АС/DC, и «гулял» между «ЭСТом» и «Черным обелиском». Отлично понимал, что «Обелиск» намного лучше подходит этому концерту, качественнее покажет, грубо говоря, «русский рок»… Очень долго думал – и в итоге решил поставить «ЭСТ». В частности, потому, что «ЭСТ» к тому времени дольше со мной работал, а Толик только начинал… Я с тяжелым сердцем принимал это решение, потому что любил и реально уважал их обоих, считал, что это одни из самых порядочных и честных музыкантов в нашей стране. И выбрал «ЭСТ». И был поражен, с каким достоинством Толик принял отказ, притом что понятно было, как ему хотелось выступить на этом концерте. Он сказал: «Поработаем, я думаю, на следующий концерт я буду хэдлайнером». Так и получилось в итоге. Практически всегда или Толик, или «Круиз» были хэдлайнерами всех моих «Монстров рока». Но насколько умным и честным человеком он был, не забыть никогда.

У нас не случилось ни одного конфликта, мы очень хорошо понимали друг друга. От него постоянно шел позитив, была влюбленность в свое дело, невероятный ум, не всегда характерный для музыканта, чувство юмора, улыбка эта постоянная на лице… Вообще он был настоящий. Ничего, кроме хорошего, о нем сказать не могу. Жаль, что таких вот могучих Бог забирает так рано.
Крупнов – это Крупнов. Это часть моей жизни, кусочек сердца. Таких артистов очень мало. Буквально несколько человек остались реально в памяти в сердце, наверное, навсегда уже. Толик один из них, несомненно.

Специально для год крупнова Б.Зосимов.

https://vk.com/godkrupnova
взято тут