Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Интервью
https://www.youtube.com/watch?v=NGMEVip4AAY
взято тут
спасибо, ВсЯкО - РаЗнО

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Анатолий Крупнов - Нравятся мне коллективы самые разнообразные.
https://www.facebook.com/godkrupnova/videos/979877445

1991-1992.

"...- Какую музыку Толик слушал?

- Однажды я высказал одну странную мысль и думал, что Крупнов меня засмеет, но он вдруг согласился. Я сказал: "Есть две рок-группы, у которых нет слабых вещей, это - "Полис" и "Лед Зеппелин". Хорошая музыка, хороший рок - это все подряд, от и до, все, что они когда либо записали." Он сказал: "Да". Между прочим, кассета "Синхронисити", которая стоит у меня на полке, была подарена Крупновым. Он ее часто слушал и, обнаружив во мне ценителя той же самой группы - "Полис", то есть,- он мне ее подарил. Он, естественно, очень хорошо знал, до мельчайших деталей, весь "тяжеляк", в особенности "тяжеляк" старый: "Лед Зеппелин", "Блэк Саббат", "Дип Перпл". Он все до мелочей знал, будто сам эту музыку написал.

Он первым, наверное, во всей тусовке притащил "Кингдом Кам". Я помню, как однажды у меня мы довольно подробно обсуждали музыку, которую играла группа "Ливинг Колор", у них это называлось "хэви-фанк". Для Толика этот момент, связанный с тем, что в джазе, в американской музыке обозначается терминами "соул", всегда был очень важен: музыка не должна быть только звуковой структурой, необходима еще и эмоциональная реакция. Он, между прочим... однажды был такой случай, когда они с Машей и еще с одной девушкой, просидели у меня в гостях до утра. Сначала мы слушали, как это всегда было, собтсвенную толикову музыку, потом стали ставить Оззи Осборна, "Блэк Саббат", который я тоже очень люблю, еще какую-то музыку, а где-то часам к трем ночи мы стали слушать Адриано Челентано и безумно тащились от его старых песен, но к моменту, когда настал рассвет, часам к пяти утра, мы стали слушать Петра Лещенко - и тогда мне стало все ясно..."

(фрагмент интервью В.Марочкина с известным социологом Андреем Игнатьевым, автором книги "Структуры лабиринта" об Анатолии Крупнове - "Русский Постмодерн, Бессмысленный и Беспощадный" 1998 г.)

1993.

Вопрос радиослушателя - "Почему с твоим голосом ты не поёшь блюзы?"

А.К. - "Я периодически пою блюзы. Сегодня пел «Come Together» c Джоаной Стингрей в "Горбухе", до этого пару дней назад пел с Андреем Макаревичем."

Вопрос радиослушателя - "Какие песни ты поёшь в кругу друзей?"

А.К. - "Я вырос на "Машине" и "Воскресении", их песни собственно и пою, и свои конечно..."
........................ (в продолжении беседы)
"...Группа "Воскресение" мне даже ближе чем то, что у нас принято называть "тяжёлой музыкой", я скорее тяготею к тому что принято считать у нас "мейнстримом", что и являет собой группа "Воскресение".
............... (ещё чуть позже)
"Вообще для меня музыка делится на "хорошую" и "плохую", и чисто стилистически её как то разделять и иметь предпочтения - по моему это бред..."

Вопрос ведущего: " Назови свои настольные кассеты?"

А.К - "Музыка которую я слушаю, практически не имеет отношения к тому что я пишу.
Tom Waits, Pink Floyd, Led Zeppelin.. Accept я слушал в 84-85-86 годах...
Из отечественных очень люблю "Звуки Му", очень люблю "Нюанс", "Калинов Мост".

Вопрос ведущего: " С какой отечественной группой аналогичного с тобой направления ты согласился бы играть концерт?.. Открывать концерт?"

А.К. - "Ни с кем, только хедлайнером"

Вопрос ведущего: "А один концерт не с "тяжёлой", а с "рок-группой?" (Толя несколько раз при этом уточнил вопрос)

А.К. - " Таких рок-групп масса, с которыми я бы с удовольствием вышел на сцену. Это и "Бригада С" и "ДДТ" и "АЛИСА" и "Ария". Насчёт "Арии". С ними бы я вышел потому, что они очень мои хорошие друзья - и Маврин, и Дубинин, и Кипелов... Я их больше воспринимаю как своих друзей..."

(фрагменты интервью Анатолия Крупнова. 20.06.1993г. Радио "Эхо Москвы". Программа "Монморанси", в гостях у Александра Лаэртского).

1994.

Любимые иностранные коллективы:
Gipsy Kings, Red Hot Chili Peppers , Ministry

Любимые Отечественные:
Воскресение, Крематорий.

Любимые альбомы:
Red Hot Chili Peppers – Blood Sugar Sex Magik
Pink Floyd - Wish You Were Here
Tom Waits - Rain Dogs
Pantera - Vulgar Display of Power
Led Zeppelin - Led Zeppelin III

(фрагмент анкеты 1994 года).

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


В конце 1995 года Анатолий Крупнов о планах творческих, музыкальных, театральных и кинематографических. Впервые официально представлен участник нового состава группы "Чёрный Обелиск" - барабанщик Александр Митрофанов.
https://www.youtube.com/watch?v=uGlLsuoveZU
взято тут
спасибо, Alexander Yurasov

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ /
- А женщины умеют играть рок-н-ролл?
- Женщина может петь рок-н-ролл, а играть - нет. Я допускаю возможность его существования в женском исполнении, но в такой рок-н-ролл я не верю. ( Из интервью Анатолия Крупнова http://rok.kulichki.net/groups/krupnov/source/brel)

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолию Крупнову 50. Вместе вспоминаем великого музыканта с Дмитрием Борисенковым, ныне лидером
26 Ноября 2015 года в 16:35 | Автор: Александр Августин

Год Крупнова продолжается, продолжается и серия интервью с теми людьми кто непосредственно знал Анатолия, дружил с ним, играл в одной группе. Дошла очередь до Дмитрия Борисенкова, гитариста группы "Черный Обелиск", а с 1999 года и по ныне, Дмитрий Александрович является лидером группы, после трагической смерти Крупнова в 1997 году. Вашему вниманию представлено откровенное интервью Дмитрия, о времени проведенном вместе с Крупновым в одной лодке под названием "Черный Обелиск".



В этом году Толику исполнился бы полтинник. Какие первые мысли пришли тебе в голову, когда ты услышал эту новость?

Ты знаешь, дата эта если бы и случилась при живом Толике, то это была бы случайность. Потому что человек всегда говорил, что я не доживу. Типа, я такой, второй Высоцкий. Доживать до 50-летия у него точно не было планов. К сожалению, но это так. Отсюда и весь этот образ жизни.

То есть, он какие-то мистические нотки проглядывал?

Да тут ничего мистического и нет. Потому что сам себя он не мог остановить.

И не хотел?

И не хотел.

Получается, что твоя точка зрения, стоит особняком, в отличие от других. Поскольку все говорят, начиная от близких людей до Юрасова и Гарика Сукачева, что он якобы боролся со своими пагубными привычками.

Курил очень много.

Ты говоришь, он не хотел бороться. Они говорят, что хотел бороться, лечился в больнице лежал.

Ты знаешь, все эти лечения в большей степени не его заслуга, а тех же Юрасова, Алины и остальных людей, которые просто каким-то образом заставляли его туда ложиться. Конечно, он все понимал. Ведь никто не хочет раньше времени сыграть в ящик. Да, может быть, он даже был и не против полежать, дабы немного прийти в форму.

Опять же, все песни были написаны в период ремиссий. Я не знаю ни одной песни, которая была бы написана в так называемом угаре. Во всяком случае, при мне и немножко позже, все по трезвяку. У него был блокнотик, в который он записывал идеи и фразы, все, что в голову падало. Но, доводил до кондиции он свои идеи, только тогда, когда у него было время полежать или отдохнуть.

Давай вспомним, как ты с ним познакомился. Я так понимаю, это был переломный момент у нас в стране. Ужасные годы.

Это был, наверное, 90-й год. Может чуть пораньше.

То есть, ты с ним познакомился даже раньше, чем он взял тебя в команду?

Дело в том, что у меня было некоторое количество друзей, которые с ним общались, угорали в том числе. И, я прекрасно был осведомлен о том, что происходит в этой группе, на тот момент, когда можно было пойти играть в «Обелиск». То есть, я готовился к этому.

Он еще в «Шахе» работал?

Он вернулся из «Шаха» как раз. В «Обелиске» играл Вася Белошинский. Поскольку я знал, что у них были определенные разногласия, то понимал прекрасно, что Вася уйдет и это всего лишь вопрос времени.

Я познакомился с Юрасовым раньше, чем попал в группу и мы с ним даже пытались какой-то проект сделать музыкальный, в том числе и с Булгаковым.

Это тот, который из «Легиона»?

Да.

Но вы тоже хотели работать в таком же духе, как и «Обелиск»?

Нет, это было спонтанное решение. Мы как-то даже собрались на репетиционной базе и что-то поиграли. Поговорили, но не пришли к консенсусу и ничего не стали делать. Потому что Булгаков хотел петь высоким голосом, что он потом и сделал. Какой-то у него был дикий проект, где всё жужжало, и он там пищал. Нет, мы с Юрасовым поняли, что не хотим такого (смеется).

И тут уже как раз подступал тот самый момент и я сел активно заниматься.


А тебе Юрасов как сказал? Вот, готовься, будет такой момент?

Да. И я прекрасно знал, что он будет.

Вроде писали «Еще один день» без тебя, с Егором Жирновым. Но, в тот момент, когда писали, тебе уже сказали, чтобы ты готовился?

Нет, это было еще раньше. До «Еще одного дня». Была репетиция, когда меня и Жирнова, Толик пригласил на прослушивание. Это было лето 90-го. Мы приехали, поиграли.

Причем еще гораздо раньше до этого, Юрасов говорил, учи, занимайся. И я учил все эти песни, трешнячки, рифы. А Толик меня озадачил тем, что на прослушивании вдруг спросил, могу ли я сыграть что-то в стиле «Rollin Stones»? Меня прямо замкнуло. Я и вспомнить не могу, что играют «Rolling Stones».

Ты даже не слушал?

Нет. У меня было пару древнющих пластинок. Но что, там играют гитаристы, я даже не в курсе. На тот момент мне даже в голову ничего не могло прийти, и у меня был полнейший ступор (смеется).
А он хотел играть симбиоз фанка с риффаками.

Что собственно он и воплотил.

Объяснить он мне толком не мог, что хотел, а Жирнов, он все-таки более такой рок-н-ролльный человек, подхватил эту тему и влился.

Это и был окончательный выбор. Так-то по идее ты мог бы записать.

Мог бы, если бы не упал в грязь лицом. (смеется)


Не обидно было?

Ну, так, мальца. То есть, ты готовился к одному, а тебе тут раз и другая задача, противоположная.

В итоге, что он тебе сказал?

Я там, подумаю, посмотрим. Мы съездили на какие-то даже гастроли, не помню куда.

До «Еще одного дня».

Ну да. Но он видимо думал взять все-таки Егора. Егор поопытней был, с практикой.

А Егор не планировал?

Не думаю, не очень-то и старался и с Толиком языка общего не нашел.

Он там еще в «Сектор Газа» играл, насколько я помню?

Да, у него было куча параллельной работы, и Толика это не устраивало. Ну и Жирнову тоже это не очень было надо, потому что рок «подсдулся» сильно и концертов стало мало. Ушел он. Нормально они расстались, без выкрутасов. Ну мне и позвонили.

Сам Толик или Юрасов?

Честно говоря, не помню. Я помню, зато как первый раз мы встретились с Толиком.

Самый первый раз?

Да. Это когда мы на прослушивание ездили. Толик с хаером еще, в черной майке, в резиновых джинсах, настоящий «сгусток энергии». Это первое впечатление. А он позвонил, или не он, честно говоря не помню.

А потом, уже после выпуска альбома «Еще один день», тебя, собственно, Толик пригласил?

Ну да.

Кстати как тебе партии Билошицкого?

Да нет ничего сложного в них, чудные местами.

Ты бы по-другому их сыграл?

Да, может быть так. У меня немного другое видение. А Толик никогда не настаивал прямо, чтобы было, так как он хочет. У него были пожелания. Если были какие-то разногласия, говорил типо, а, ладно, делай, как хочешь, тебе жить с этим!


Короче, ты пришел уже после выпуска «Еще один день». На тот момент атмосфера в коллективе была довольно благоприятная, и как ты влился вообще в плане отношений в коллектив?

Влился неплохо. К примеру Алексис всегда был такой, какой он и сейчас. У меня такое ощущение, что он за 30 лет не поменялся вообще никак.

Он всегда был и остается человеком, который может прямо в лицо сказать что он думает о человеке. И еще он как станок. Кнопку нажал – работает. Выключишь – не работает. И ничто его не способно выбить из настроения. Оно у него никогда не было каким-то особо азартным. Не то, чтобы без эмоций, просто был спокойный, рассудительный. Всегда решалось все, без каких-то эмоций. С Вовой мы были знакомы до того как я пришел, репетировали параллельно на базе. Он мог порой и голос повысить если его не слышали. Толик тоже весьма эмоциональный, а Алексис такой стабилизатор. Вова тогда на позитиве был естественно, потому что должен был винил выйти. Для него, попавшего в этот коллектив в 19 лет, это было большое событие, да и для остальных впрочем тоже. Он очень много усилий прикладывал для того, чтобы группа двигалась в перед и развивалась.

Но были уже кое-какие проблемки. Крупский на тот момент, как раз когда я попал в коллектив, был в очередной завязке.

Это сказывалось и на настроении?

И на настроении тоже. Пару месяцев он не пил, но при мне он начал понемножку, по чуть-чуть, пока не развязался совсем. Это не в течение месяца-двух, а пол года - год. Так это потом и продолжалось по нарастающей, порой с загулами на неделю а то и две, и пропаданиями, так что приходилось искать его через друзей и знакомых.

Понятно.
Вот, ты пришел. Первая официальная репетиция как прошла? У некоторых групп бывают традиции. Когда Джейсона Ньюстеда в Металлику принимали, то они там его в туалет загнали, как-то подшутили над ним.

Нет, нормально. Как я уже говорил, с Вовой я был знаком на тот момент и даже не первый год. Потому что он играл в группе «Стенлесс» и у нас была общая база.

Нормальный рабочий коллектив. Было все неплохо. Мне всегда хотелось работать в профессиональном коллективе, который при этом еще и зарабатывает деньги. Я к этому долго готовился.

Перед этим, кстати, был еще выбор пойти в «Мастер» и в «Хэллрейзер»

Я встречался с Большаковым. Они писали Talk of the Devil на тот момент. Поехали на студию SNC, поговорили. Он показал, вот пишем вот такое. Послушал и сказал, извини Андрюш – это не моё.

Trash не любишь?

Такой оголтелый, нет.

А что тебя именно прельстило в музыке «Обелиска»? Если брать ранние вещи, то там обычный heavy-metal или даже hard-rock.

Да, не самый любимой период. Мне вот интересен был период с выхода магнитоальбома «Стена». Это было в новинку. Достаточно не стандартно все звучало. Мне нравились барабаны, аранжированные решения и “бочки с дырками”. Немножко трешачек прифанкованный.

Был в этом свежак какой-то. Потому что остальные коллективы были кальками с иностранных групп и ничего своего. Да простят меня «Мастер» и остальные. Тем более английский язык и так далее, мне совершенно не было интересно. А здесь было свое зерно, именно это и привлекало.



А вот, рабочий процесс как выглядел?

Было у нас две-три репетиции в неделю. Потом поменьше, когда я уже влился, репетировали только перед концертом. Ничего особенного не было.

У тебя с Толиком, какие отношения складывались, держал ли он дистанцию по отношению к тебе?

Как раз наоборот, если ему надо было держать дистанцию, то он делал это ловко. Не подступишься, что называется. Только в тех случаях, когда это действительно надо было, только когда люди наглели. А в целом нет, был всегда открытым.

А были посиделки какие-нибудь. Ездил ли ты к нему или он к тебе домой ?

Нет. Домой ко мне только дружбаны мои приезжали. А Толик к себе не очень любил приглашать, скорее он где-то зависал или оставался. Бывало несколько раз на дачу ездили, гуляли. У меня сосед до сих пор его вспоминает.

А так, чтобы вы вдвоем оставались, поболтать о жизни, обо всем.

Да, бывало, разговаривали. В основном посиделки, когда народ «поляжет».

Не помнишь о чём?

Как и сейчас, жизненные вещи, ничего такого особенного.

Как Толик воспринимал то, что происходило тогда в стране и в мире музыки?

Если брать конец 80-х, то у всех был момент такой немножко эйфории и надежды, что сейчас все развернётся и будет еще круче, а вышло все наоборот. И где то в году 92-93-м было понятно, что все катится в жопу и достаточно быстрыми темпами. Потому что, если в 88-м году у меня друзья, собрав группу, уже через месяц выступали в Лужниках, то в 91-92-м году стадионов уже не было. Были какие-то фестивали. Зосимов приглашал артистов и ставил на разогрев, но по городам и весям это были клубы, ДК в основном.

На тот момент тебя не было,когда встал вопрос кто будет играть на одной сцене с Metallica?

Нет меня еще не было, но я прекрасно знал, что происходит в коллективе, и история с Metallica мне была тоже известна. Крупнов поехал к Борису Зосимову, организатору концерта, для того чтобы поговорить на тему выступления на одной сцене с Metallica. Так как E.S.T была более приоритетной группой для Зосимова, он решил поставить ее, хотя в том самом телефоном голосовании победил «Черный Обелиск». Вообщем разговор закончился ничем.

Я бы отметил, что с Зосимовым всегда были отношения непростые. Несмотря на то, что он относился к «Обелиску» с симпатией, он пытался посадить группу на контракт. Помню в период записи демо 96+415, Борис предложил Крупнову контракт, условия Толика не устроили, ну и он не подписал.

А вы за это Толику предъявляли претензии?

Нет, мы прекрасно понимали, что контракты такие, они суровые. Можно было продать себя на 10 лет вперед и потом горбатиться на дядю и ничего не иметь. Например, была такая группа «Тризна», которая так и сделала. Подписали они с «BIZ Enterprises» контракт, с которого они потом еще 10 лет соскочить не могли. Одним из факторов того, что их закрыли, и являлся контракт, и альбомы, которые им не принадлежат и так далее. Костя Селезнев очень долго потом от этого всего избавлялся.

Понятно.
В продолжение темы того времени. Я хронику смотрел 91-92 года. Это был пик славы. Но ты привел мне в пример команду, которая после того, как наступили новые времена, разбежалась. А как, и за счет чего держался на плаву «Обелиск». Это харизма Толика или заслуга всей команды, твое мнение?

Если в 91-92 году группа собирала стадион, то в 93-94-м уже практически никто не ходил. То есть, были в основном концерты в ДК Горбунова с «E.S.T», где было треть зала, а на периферии никто не приходил.

Как вы выжили?

Вот тут как раз и началась та самая “петрушка” с «Неприкасаемыми» и с «Крупский и сотоварищи». Что Толик на завод пахать пойдет что ли? Либо ты занимаешься музыкой, либо ты идешь как-то работать.




А вы параллельно уже начали работу над демо «96+415»?

Да, демка такая была в 93-м году. Это еще было не совсем плохо. Потихонечку отрепетировали эти песни, Боря Зосимов предоставил свою студию.

То есть хоть какая-то польза от него была?

Да, он помогал. Не смотря на то, что никаких контрактов не было.

Он сам был заинтересован в Толике?

Да, нравился ему человек. Чем мог помочь, тем и помогал. Хотя, он сделал ставку на другой жанр, клипы и так далее. Нам он этого не предлагал.

Кстати о клипе. Ты помнишь, как снимали «День прошел, а ты все жив»?

Да, конечно.

Как это происходило, расскажи?

Мы собрались, поехали. Было несколько запланированных для съемок мест.

В Москве?

Да, в Москве. Фабрика гробов.

А идею кто подал?

Насчет идеи не могу сказать точно, потому что был человек, который предложил это сделать, были всякие по ходу придумки. Толик сам в гроб залез, его отговаривали. Было много импровизаций по ходу съемок. Нож, кирпич.

А эту идею, сделать из вас троих гопников, кто подал? Один с кирпичом, другой с ножом…

Все на ходу. (смеется)

А где снимали?

Не помню, где эта фабрика гробов была.

Где он выходит из переулка.

Да, это как раз там, где была фабрика. Мне понравилось, как они их делают, быстро так. На каждый гроб уходит минут пять, вжик-вжик-вжик, сверху ткань.

Даже в клипе это указано.

Да, практически в реальном времени все показано в клипе. Впечатление странное осталось от этого места. И, второе это была клиника, по-моему зубная. Там, где ему маску одевали. В принципе и все, снято было в двух местах. Еще идея была такая, взять съемки из тура с «Sepultura».

Это уже монтаж был?

Да, их украли у «Sepulturа». (смеется)
В тот момент, когда показывали толпу, это играет «Sepultura», а не мы. Оттуда все шоу и свет, потому что на наших командах это все было выключено.

А потом это все стали показывать по «MTV», и всплеск популярности был конкретный.

Да. Это, наверное, был второй пик популярности, собственно Боря его и спонсировал. Что-то еще доснимали мы на камеру. Были ч\б съемки.

И как произошел этот всплеск?

Он был достаточно кратковременный, и позволил продержаться чуть дольше на плаву, относительно других. Потому что у других коллективов “жопа” началась гораздо раньше. Мы, наверное, дольше всех продержались в этом смысле. У нас еще были какие-то концерты, когда остальные вообще перестали куда-либо ездить и выступать.

И собственно вы в 93-м году начинаете работу над новым материалом. Толик хотел куда-то уйти?

Нет, это еще был материал, который был без особых компромиссов.

Это ты про «96+415»?

Да, «96», «Я остаюсь»

Потом, впоследствии, все вылилось в альбом «Я остаюсь».

Получается да.

Вот эти два альбома вы выпустили и перезаписали. Он немножко был в тяжелом саунде, но вы уже хотели двигаться в другую сторону. Что Толик говорил?

Еще надо было записать два альбома, на которые ни времени, ни денег не было. В общем, особо не разгуляешься. Собственно говоря, за две недели надо было сделать все. Записать, свести, и так далее.

Сделали мы эту демку, что-то потом, чуть послушав, переделали и пошли писать. Это было как раз лето. «Я остаюсь» на SNC и Толик первый раз, вовремя записи, поехал в Германию. Кстати любопытный факт в записи песни «Я остаюсь» должны были принять участие Кинчев, Гарик Сукачев и Алена Свиридова. Но Кинчев как то вяло спел, Гарик по энергичнее, но достаточно истерично, не удалось передать настроение песни, а Свиридова вообще никаким боком не лезла, ну Толик посмотрел на все это дело и решил отказаться от этой затеи.

Ты сказал что Крупнов поехал в Германию, зачем?

Отдохнуть и подлечиться.

Никому ничего не сказал?

Нет, сказал, что поедет отдохнуть. Это было для нас достаточно неожиданно. Насколько я понял, из того, что сказали немецкие врачи, тогда были уже нехорошие предпосылки в отношении здоровья.

Сердечные?

Конкретно ничего не говорил никто, но наверное это все-таки было связано с алкоголизмом.

На момент записи он уже развязался окончательно?

Да. Но у него никогда не было стадий таких, когда человек валяется или несуразицу несет. Просто вставал и говорил: - «Я спать!».
У него этот режим очень четко работал. То есть, человека в говнище валяющегося на полу, я не помню.



На фото: Дмитрий Борисенков и Анатолий Крупнов 1994 год.

Но на работе это не отражалось?

Естественно отражалось. Настроение и все такое.

Вот с этого момента проблемы и начались?

Потихоньку да. Потому что песен новых не было. Только то, что записали и все на этом. Концертов было мало, клубов еще никто не открыл, а ДК уже не практиковали такие вещи. Но «спасибо» еще во многом “Пауку”, который запугал всю страну своими “коррозийными” шоу. Потому что когда люди слышали слово “металл”, то бабушек и администраторов бросало в дрожь.
И это продолжалось очень долго и кончилось не так давно, когда люди перестали от слова “рок” просто шугаться.

И вот, в это время он начал параллельно работать с Гариком?

Да. Мы тогда сидели на репетиционной базе в «ДК МАИ», в соседней комнате сидел Максим Фадеев. У Гарика не было базы на тот момент, и мы с ним делили помещение.

А как Толик вам об этом сказал?

Он сказал, что его пригласили поиграть, мол, вы же понимаете, что мне надо денег заработать. Вы меня поймете? Конечно, поймём, ответили мы. Что ж, иди. Был, конечно, такой момент, что все опасались, что он мог уйти не то чтобы с концами, а то, что это будет основным его местом работы. С другой стороны «Обелиск» он не собирался распускать, потому что это все-таки свое, а в «Неприкасаемых» он далеко не первый.



У тебя были подозрения, что Толик впоследствии стилистику «Неприкасаемых» начнет пропихивать в «Обелиск»?

Было. Несмотря на определенные разговоры, что мол я сейчас поеду деньжат подзаработать да и только, стали появляться люди, которые говорили Толику, что пора завязывать с металлом. Это не выдумано мною или Вовой Ермаковым, как некоторые пытаются подать.

Я разговаривал с Юрасовым, который говорил, что Толика было трудно в чем-то переубедить.

Он очень сопротивлялся всему этому давлению извне.

Он действительно любил металл как жанр?

Не то чтобы металл, но суровую музыку любил. Нравилось ему это играть, этот посыл и энергетика. Потому что в другом жанре так вывернуться не удастся, а он любил это проделывать. Но было у него немножко гламурное окружение.

От Гарика пришло?

Нет. Это Алина, ее подруги. Его «друзья» такие, знакомые, у которых не плохо все в жизни получилось. Да, кто-то из них сумел и бизнес организовать. Вот они и говорили: «Толик, ну что ты все занимаешься этой хренью…»

Как раз в этот период проходила запись «Стены» 1994 и «86-88» где вас и обвиняют в том, что вы не так сделали сведение?

Толик, как раз под сведение уехал в Германию. И мы остались втроем. Андрюша Иванов практикант, который в «Моральном Кодексе» позже много проработал, а на тот момент зеленый пацан с небольшим опытом звукорежиссуры, и мы с Вовой, которые в первый раз в жизни с этим столкнулись. Представь, вот у тебя два альбома и четыре-пять дней на сведение.

В принципе эту историю мне хорошо Вова Ермаков рассказал. Можем опустить. Но с моей точки зрения то, что получилось это не так уж и плохо.

Да. По полночи мы сидели уже просто хихикали. У Толика было пожелание сделать бас вперед. Ну, был бы бас впереди, и что? Да, можно было сделать чуть-чуть по-другому. Это был на тот момент коллектив, в котором Толик был лидером, но не так чтобы себя брать и выпячивать. Бас у него был не очень хорош. Он его купил еще в Германии, когда он с «Шахом» ездил. «Ibanez-600». Он был без “низа”, такой “картофельный”. Заставить его звучать мог только Толик.

Вернемся к теме гламурных компаний.

Была однажды попытка взять в директора какую-то, если не изменяет память, мадам, по кличке «Пчела».

Это было до Юрасова?

Да. Эта сразу начала гнать телегу, что надо с музыкантами подписывать контракт, мол кто они такие и так далее. Типа есть Толик и все остальные.

И что в итоге?

Недели две она этим занималась, жестко “накосячила” и Толик вежливо отправил ее в отставку. Были еще неоднократные попытки пригласить сторонних людей. Но, поскольку всем этим занимался Юрасов, то ему и сказали: «Сань, ты все равно этим занимаешься, так занимайся по полной программе и отвечай за все. Так он директором и стал. Умный, рассудительный человек, почему бы и нет.

В общем, Толика пытали, пытали и в конец он сдался?

Был такой момент. Порепали, остались поговорить. Решили, что надо что-то делать, куда-то двигаться, потому что металл потихоньку “умирает”. Давайте акустический альбом делать.

То есть, это общее было решение, что от металла нужно уходить?

Не то чтобы надо уходить, а делать его параллельно. Просто с тяжелой программой выступать было негде.

И вы, в принципе, были согласны?

В принципе были согласны, да. Сделать акустический альбом и немного двинуться в эту сторону параллельно с «тяжеляком». И тут началась такая интересная вещь. Оказывается, что в акустике играть-то и нечего. То есть песни написаны так, что переложить их в акустику очень сложно.



Песню «Стена», вроде, в акустике сделали.

Да, это удивительно даже. Вот тут мы ка раз и решили, что надо записать и посмотреть. Толика понесло дальше. Он предложил еще сделать каверы. Не знаю, чья это была идея его или ещё чья-то. Он предложил сделать песни Тото Кутуньо, Челентано и так далее. И тут, у нас пошла некая оторопь. А зачем их- то туда вставлять? Я понимаю если профильные коллективы, но тут уж совсем за гранью. Алексис вообще заточен под риффаки и по большому счету больше ничего не умеет. То есть, полноценного гитариста, могущего играть акустику, из него сложно было представить. И это было первой проблемой. Соответственно, когда мы начали писать этот акустический альбом «Крупский и компания», получилось, что Алексис не при делах. И, поскольку захотелось еще и заработать, мы решили, что под столом запишем «86-88». Грубо говоря, официально мы пишем один альбом, а втихаря мы писали два.

Вообщем селись мы писать Soli Адриано Челентано. Я помню Вовино лицо, когда он писал эти песни, ему просто надо было ставить тазик рядом с барабанами, потому что его нещадно воротило от этого всего.

А к тому времени, что Алексис сказал?

Он сказал, пускай Митяй запишет. Как раз была сделана «Дорожная» в другой аранжировке, потому что изначально она была совсем простецкая, прям дворово-подъездная , на трёх аккордах. Песня Савченко.

Чья песня?

Кости Савченко. Это песня одного из его двух друзей (на мой взгляд) которые у Толика реально существовали. И её надо было аранжировать и этим мы занялись.

Алексис, как бы в сторонке был?

Алексис писал «86-88» в это же время. Я там записал только сольные партии.

Толик в курсе был, что и эта запись идет и та?

Конечно, ведь мы все это вместе решали.

Поначалу этот переход был такой аккуратный.

Да, когда мы это задумывали, это было еще лето. Надо начинать куда-то двигаться, хотя не очень хотелось, но все понимали, что надо было что-то делать. Я еще достаточно долго занимался матрешками, торговал на вернисаже в Измайлово. И люди, которые меня узнавали, спрашивали, зачем ты это делаешь. Ну так вот, жизнь такая. (смеется)

Возвращаясь к теме, сели мы писать. У Толика уже начались проблемы. Его корячило каждые полчаса. То его отпустит, то его накроет. То ему хорошо, то ему плохо. Был один эпизод, когда приехала какая-то певица, не помню уже, как ее зовут, и он ей “сел на уши”. И давай заливать, что мы за этот год столько написали альбомов и песен, не счесть. А мы ему, Толик, да ты ох…..л! Два года ни одной песни новой нет! Он немножко обиделся, тогда. (смеется)

Получилось так, что мы сидели с Вовой в основном в этой студии. Алексис приезжал периодически, но Толику уже было не до этого.

А отношения у них были не очень?

У Толика уже пробегали такие мысли, мол зачем нам Алексис?



А как же дружба?

Ну, дружба дружбой. И как-то возвращаясь со студии, зашел разговор о том, что Алексис “не тянет”, что называется. Надо меняться, а он кроме своих “чёсов” ничего не умеет. Я сказал: «Толик, погоди пока, посмотрим что, да как...» В том числе было еще куча претензий у Толика и к Юрасову. Он хотел его даже уволить.

Да, ладно. Вот это сенсация!!!! А Юрасова то за что?

Потому что как нам тогда казалось, человек стал заниматься исключительно собой, группа была для него неким трамплином и не более того, Крупнов это прекрасно понимал. Я даже помню наш с Крупновым разговор. Возвращались с ним со студии Alias, стояли на автобусной остановке, погода была отвратительная, и тут он мне говорит: «Слушай, хочу с тобой посоветоваться, меня абсолютно не устраивает работа Юрасова, надо с ним расставаться..», на что я ответил, что как бы, а на кого менять то? Поднялась тема Алексиса в очередной раз, короче Толик со мной согласился, не время было увольнять людей, если им нет достойной замены.

В общем, остался Юрасов. И начались потихонечку разногласия, закулисные разговоры.

Алексис уже был вне команды?

Алексис еще был. Но всплывали не однократно разговоры по поводу него. Я неоднократно говорил, чтобы они сказали человеку прямо, если они хотят его уволить.

Это ты обращался к Юрасову?

Да, и к Толику тоже. Но они не знали, как ему сказать и с этой темы они старались съехать. Когда очередной концерт произошел без Алексиса ему таки ничего никто и не сказал.

А сам Алексис не подходил, не спрашивал, что происходит?

Естественно, были разбирательства, он очень обижен был.

То есть он пришел и сказал что уходит?

Нет, он позвонил. Это уже было под 95-й год.

В итоге Толик ему, в конце концов, все и высказал?

Нет. Никто не сказал ничего в том то и дело, что человека фактически уволили из группы, не сказав ни слова. Вова очень напрягся, потому что это было мягко говоря не красиво. Много было подозрений еще из-за альбомов «Стена» и « Я остаюсь», за которые никто и копейки не получил. Всё как-то потом, потом. Вова вообще в этом смысле порой параноик. Он начинает за людьми следить и ему кажется, что здесь явно что-то не чисто.

В итоге денег за эти два альбома вы так и не получили?

Мы поначалу не получили ничего. Все были какие-то обещания, правда, после долгих разговоров, какую-то копеечку нам дали. В этом тоже были разногласия, типа мы что-то делаем, а ничего не имеем с этого. Собственно, как и всегда в таких случаях эти меркантильные вопросы стали портить отношения.

Бытовуха.

Да, началась бытовуха, дележка того, что особо и не поделишь.

Перед тем, как все разбежались, ушел Вова?

Сначала ушел Алексис.

По хроникам, я смотрю, у Толика с Вовой были хорошие отношения.

Да, были хорошие, но поскольку у Вовы было самое сложное финансовое положение, он первым и начал задавать неудобные вопросы, а потом и я с Алексисом подключился. Это и было началом большого конфликта.



А сесть поговорить всем вместе вы могли?

Чтобы в одной комнате? В том то и дело, что нет. И в этом наверняка была наша ошибка. Но, даже если бы мы все сели и поговорили, то скорее мы друг другу не поверили бы.

Последние репетиции как проходили?

Молча, рожей в пол. Толик приходил после «Неприкасаемых» то обкуренный, то пьяный.

Говорят, что у трезвого на уме, то у пьяного на языке. Толик говорил что-нибудь?

Он за языком всегда очень хорошо следил, в любом состоянии. Потихонечку-потихонечку вся эта ситуация разрасталась и добил нас конечно альбом «Крупский и компания».

Я знаю, что он никуда и не пошел и записали его кое-как.

Ну как записали, так записали.

И что Толик сказал?

Там начались разбирательства по поводу гонораров, кто будет в чем участвовать, непонятно что с составом и т.д. Я даже не помню первопричину, и в конце концов, решили, что надо забирать кассеты и как-то договариваться. Был, скажем так определенный шантаж.

С чьей стороны?

Я бы сказал, что с нашей стороны. Это я Вова и Алексис. При этом звукорежиссер, который нас писал, поддержал нас.

Но перед тем, как пойти на такой шаг вы неоднократно с Толиком говорили?

Естественно, были разговоры.

И что Толик отвечал?

Получилось так, что Юрасов и Толик были некой администрацией. С Толиком на тот момент сложно было разговаривать, поскольку он был в определенном “неадеквате” и сам толком не понимал, чего хотел. А у нас паранойя, потому что Алексиса уволили, ничего не сказав. Это как раз и было спусковым крючком. Мы беспокоились о том, что нас, грубо говоря, “кинут”. У всех началось замешательство.

В итоге, как все дальше развивалось?

Толик все меньше и меньше появлялся на студии. У меня с ним были нормальные отношения до последнего момента.

А с Вовой у него уже плохо все было?

С Вовой да. Собачились они часто уже в открытую. Они не могли найти общего языка. Особенно после инцидента с кассетами, которые мы забрали.И Вова пошел в «E.S.T.» играть.



А как вы забрали кассеты и что конкретно требовали?

Я уже не помню, чего мы требовали и вообще, чего можно было этим добиться? Крупнов хотел других музыкантов взять, раз мы не хотели писать, как он говорил.

Прямо так и говорил?

Да.

И вы сказали, тогда мы заберем кассеты.

Нет, мы их сначала забрали, а потом сказали.

Как Толик отреагировал на это?

Тут уже всё в разнос пошло.

На повышенных тонах?

Естественно. Более того, к Вове приезжали наши «Ночные Волки» байкеры с разборками. (смеется)
Ушел Вова по собственному желанию. Я остался один.

Вова тебе перед уходом что-нибудь сказал?

Сказал, что его достало все, пойду я играть в «E.S.T.»

И остался ты один, как последний из могикан. И что тебе предложил Крупнов?

Давай типа поиграем, найдем музыкантов. Разговоры о том, что Алексиса надо слить были достаточно давно. Говорил, а давай этого возьмем, или этого. Были такие обсуждения.

Вот смотри, ушел Вова и ушел Алексис, но ты приходил на базу и там сидел Толик, и?

Нет, он там не сидел. У него были «Неприкасаемые». Мы не собирались особо, он предлагал взять на концерт Леху Косорунина.

Ты не предлагал ему вернуть Вову?

Это было бесполезно и у меня были большие сомнения, потому что Толика рвало на части, а особо никаких идей не было, плюс нарастающие его потребления. Сыграли мы один концерт, после чего мне Юрасов выдает 100 долларов . Говорит мол пока так, потому что неизвестно кто ты группе. Я удивился.



Вроде с Толиком вы обсуждали, что ты в группе и никак иначе.

Да. И я сказал, как решите кто я в группе, так и звоните. И перед новым 1996 годом звонит Юрасов и спрашивает, буду ли я репетировать? Я спросил, определились ли они с моим статусом? На контракте я или просто лямку тяну или что? Юрасов сказал, ну сейчас тебе Толик позвонит. Перезвонил Крупнов весь возмущенный. Мол, чего ты тут «муть поднимаешь»!? Я сказал ему, давай сначала решим наш вопрос. Ах вот так, сказал Толик, ну и ладно тогда! Ну ладно и ладно, и все, так вот и закончился разговор.

Потом прошло какое-то время, уже был состав с Варшавчиком и Митрофановым. Мы с приятелем заехали в клуб, где они выступали. Увидел нас Толик и сказал в микрофон, что очень рад видеть кое-каких людей в зале. Я был тогда еще немного зол на Юрасова, потому что он занял какую-то свою позицию, хотя как директор мог уладить конфликт. Потом ко мне подошел Морозов и предложил зайти в гримерку. Я, отказался, потому что не хотел видеть ни Алину ни Юрасова, хотя с Толиком я бы пообщался.

Больше ты Крупнова не видел?

Видел. Я устроился к Юрию Соколову техником в Live sound с базой в «ДК МАИ». То есть, они репетировали, а мы таскали аппаратуру. Издалека я его периодически видел. Я немного общался с Митрофановым, а с Толиком нет.

Ты вообще воспринимал этот состав «Обелиска»?

Я понимал, что это трио, ненадолго. Когда в 96-м году начали происходить все эти неприятные вещи с Толиком, то все прекрасно понимали, что вопрос его смерти это вопрос времени. Думаю, что и Крупский это сам прекрасно понимал.

А как же дальнейшие планы, смысл? Вроде все на долгую перспективу строили планы.

Да вот так. Люди вокруг него, да. Хотели работать на перспективу, а что сам Толик об этом думал, не знаю. Ну, человек же не собирался умирать прямо сейчас. Когда это еще произойдет... Так он и говорил примерно. Какие-то цыганки ему что-то нагадали. Я как-то, по началу, со смехом к этому всему относился, но тут даже к бабке не ходи, если вести такой образ жизни.

Ему нравилось так жить?

Ему нравился этот образ жизни, и по другому он не мог. А когда начались еще и наркотики, ну тут уж совсем все шло на дни и часы.

А в чем же причина такого отношения к жизни? Я и Юрасова спрашивал. Вроде у человека все есть, и альбомы выпустил и успех с «Неприкасаемыми». Вот, что человеку еще для счастья надо казалось бы.

В «Неприкасаемых», в итоге, все превратилось в Сукачевский ансамбль, хотя изначально не совсем так задумывалось. Для самореализации там места не было. С «Обелиском», опять же, не совсем то, что он хотел. Да была, какая-то свежая струя, но это не та уже команда была что раньше, популярность ушла совсем.

Новых песен они еще не играли, а старые вещи звучали совсем по-другому.

Да, “лайтово”, наверное не очень убедительно. Понятно, что тут надо начинать с нуля. Та публика, которая была, так её уже не было.

То есть аудитория отвернулась от Толика?

Когда в 91-м году вышел «Ещё один день» это было как плевок в лицо металлистам. Они его напрочь не приняли.

И так с каждым альбомом получался очередной плевок?

По сути, да. Публика не набиралась.

Но, появлялась какая-то другая публика?

Другая публика появлялась, но не успевала нарасти. И плюс спад интереса к такой музыке в целом. В общем БЕСПЕРСПЕКТИВНЯК во всем. Что касается личной жизни, что касается музыкальной. Что касается денег, долги и так далее.

Говорят, что еще гламурная тусовка его жены Алины тоже повлияла. Это правда?

Да, потому что Толику у нас могли сказать: Толик ты ох…л. А там с ним соглашались и потакали его слабым сторонам. И с Митрофановым они по алкоголю сильно “нарезали”, а привело это все в итоге к героину.

В итоге ты ушел и где-то играл?

Я не играл нигде. Я репетировал с Костей Селезневым из бывшей группы «Тризна», чтобы не потерять форму. Потом вкалывал год у Соколова, как раз были выборы Ельцина. Понимал, что “жопа” будет еще долго.

Ты ждал звонка от Крупского, что он рано или поздно тебя позовет?

Подсознательно да. Для меня было неожиданностью, что он умер, хотя я знал, что так будет.

Помнишь этот день?

Позвонил мне кто-то, непомню уже кто, и вот это чувство недосказанности было самым обидным. Что, эх… не успел.

И как ты отреагировал, присел, налил стопарь водки?

Да я не пил уже тогда совсем, практически, да уж глядя на Толика.

А ты вспоминал кадры из жизни вашего общения за четыре года?

Естественно. Было обидно, что было такое дело, какая-то величина, а потом раз и нет человека. Многое переосмысливаешь. А тем более работа в прокате мозги прочищает очень здорово. Всё равно было сильное чувство жалости. Сейчас, я думаю, что виноваты были все в том развале. Все, кто принимал в этом участие, в той или иной степени. Отношения вещь тяжёлая, когда слишком много народу участвует, трудно договариваться, ведь у всех свои интересы. Тем более, когда всё идёт не на подъём, а наоборот.

Прошло два года. Ты поиграл в «Тризне».

Да, раза два мне звонил то Вова, то Миша Светлов. Подбивали меня, давай вместе поиграем.

Речь шла о том, чтобы возродить «Обелиск»?

Нет, просто предлагали поиграть вместе. Вова он такой молодец, энтузиаст.

Ты был на похоронах Толика? Помирился ли ты с Алиной?

У меня особой неприязни-то к ней не было никогда, просто она у меня вызывала противоречивое чувство. Это выбор Толика. Я просто может, был не согласен с некоторыми её жизненными позициями.

С Юрасовым ты восстановил нормальные отношения?

Время лечит всё, как говориться. Я вообще стараюсь ни на кого не держать зла. Да что нам с ним делить? У нас большое, хорошее прошлое.

Часто ли ты вспоминаешь Толика?

Часто.

Не сниться?

Мне нет. Хотя были интересные моменты. Он приснился жене барабанщика нашего Макса.

Она с ним знакома?

Нет, но когда он ей приснился, она потом попросила фотографию его показать, и была очень удивлена. Сон был страшный, рассказывать не хочу. Первая мысль была в церковь сходить, за упокой свечечку поставить.

На кладбище ездишь?

На кладбище не езжу, не могу.

Рано или поздно мы все окажемся на том свете, если встретишь Крупнова, что ты ему скажешь?

Толик прости.


http://www.eurofootball.ru/blogs/AlexHart/63663/an...nyne-liderom-chernogo-obeliska
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ / Газета "Новый взгляд" №34 / 27 ноября 1996 года.
https://www.facebook.com/godkrupnova?pnref=story

ПРОЕКТ МИТЬКОВСКИЕ ПЕСНИ ПРОДОЛЖАЕТСЯ.
Вторая аудиокассета в рамках народного проекта "Митьковские песни" поступит в фирменные магазины студии "СОЮЗ" в первой декаде декабря. В этом альбоме появится единственная на весь проект прекрасная дама - Людмила Марковна Гурченко. В ее исполнении прозвучат песни "И кто его знает" и "Дайте в руки мне гармонь". Остальные "митьковские" произведения исполнят старые знакомые тех, кто слушал первую кассету проекта: Юрий Шевчук ("Если я заболею" Юрия Визбора на стихи Ярослава Смелякова), Анатолий Крупнов ("Плещут холодные волны"), Вячеслав Бутусов ("Гусарская"), Борис Гребенщиков ("Темная ночь", "Песня о встречном" и "Весна на Заречной улице"), Александр Ф.Скляр ("О чем ты тоскуешь, товарищ моряк"), Алексей "Хвост" Хвостенко ("Дочь прокурора") и Сергей "Чиж" Чиграков ("Машинист", "Летят перелетные птицы"). Всего - 12 песен. Красочно оформленный буклет содержит и литературное сочинение - "Митьковскую сказку", написанную художником Дмитрием Шагиным.
________________________________________________
Мало кто знает, что в аранжировке песни Людмилы Марковны "И кто его знает" принял непосредственное участие Анатолий Крупнов. Он же исполнил партию бас-гитары.

СВЕТЛАЯ ПАМЯТЬ ВСЕМ!!!

СЕЙЧАС ТАКИЕ ИТОГИ НЕВОЗМОЖНО ДАЖЕ ПРЕДСТАВИТЬ!!!
АРХИВ / 1994 ГОД / ИНТЕРВЬЮ С ВАМПИРАМИ/
https://www.facebook.com/godkrupnova?pnref=story#

Тема “Итогов' 94” продолжает волновать умы и сердца, причем не только Американской музыкальной академии, готовящейся к ежегодной церемонии вручения призов "Grammy" в начале марта, или корпорацию “Овация”, собирающуюся в те же самые дни назвать лауреатов “Национальных музыкальных премий” России за прошлый год, но и иных неравнодушных к поп-роковой теме интеллектуалов.

“Самый экзотический поп-мужчина" - естественно, Валерий Леонтьев, сидящий в ракушке в компании с плохо одетыми девицами.

“Самый экзотический рок-мужчина" - ЛЫСЫЙ Анатолий Крупнов из группы “Чёрный Обелиск”.

С экзотическими рок-женщинами вышла большая напряженка, ибо с самой Фенечкой в этой категории тягаться невозможно.

“Наихитоаейший припев" - "Подружка Маша, Маша, Маша..." (исп. Пресняков-мл., текст - К. Кавалерьян).

“Жертва отечественного поп-рока" - абсолютной жертвой признан (посмертно) господин КАЗАНОВА, которого промурыжили и “Нау", и А.Пугачева, и В.Кузьмин, и, наконец, все тот же ракушечник Валерий Леонтьев.

“Гиблое место года" - ДК им. Горбунова, на
пути к которому сгинула металлическая заморская группа “Анафема”.

“Гиблое дело года" - все отечественные металлические проекты.
-------------------------------------------------------------------------------------------
Публикация то ли из "МК", то ли "МУЗОБОЗ"...

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova?pnref=story
АРХИВ / ВНИМАНИЕ!!! У КОГО-НИБУДЬ ЕСТЬ ГАЗЕТА КУРАНТЫ С ПОЛНЫМ ТЕКСТОМ ИНТЕРВЬЮ КРУПНОВА? /

НЕСКОЛЬКО СЛОВ АНАТОЛИЯ КРУПНОВА НА ПОСОШОК.

Люди уходят в иную музыку, накопив в тяжелом роке определенный технический багаж.
Может быть, я скажу несколько крамольную вещь, но для меня существуют только песни. Мне приятно, что многие из них можно спокойно спеть под акустическую гитару в компании, а подаю я их в зависимости от настроения. Захочу — в тяжелом варианте, захочу — под баян и аккордеон.
Периодически дико надоедает орать в микрофон, так почему не попробовать что-то еще?
Что касается моей любви к Ремарку, то можно переименоваться из «Черного обелиска» в «Три товарища». (Смеется.) Сейчас меня больше «прикалывают» Сергей Довлатов, Виктория Токарева, Веничка Ерофеев, конечно, но Довлатов в первую очередь. Я часто узнаю себя в довлатовских ситуациях, я такой же ернический. Что же касается тяжелой музыки, то сейчас я в основном слушаю совершенно других артистов. Люблю Армстронга, Эдит Пиаф. Тяжелые группы меня сейчас интересуют в основном в информативном плане.
Записал Алексей Певчев (полностью опубликовано в газете "КУРАНТЫ")

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8426216625

АРХИВ / 12 МАРТА 1997 / "МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ"

ПОСЛЕДНЕЕ ИНТЕРВЬЮ АНАТОЛИЯ КРУПНОВА

В понедельник Друзья и близкие проводили в последний путь лидера группы “Черный Обелиск” Анатолия Крупнова. Один из лучших бас-гитаристов страны был нечастым гостем газетных страниц и ТВ-программ, и материалов о нем осталось совсем мало. Свое последнее интервью Анатолий дал журналистам в программе “Акулы Пера”. Передача готовится к эфиру, а у читателей “МК” есть эксклюзивная возможность познакомиться с фрагментами этой беседы.

АНАТОЛИЙ КРУПНОВ:“Слухи о моей смерти сильно преувеличены”.

Два десятка журналистов, собравшихся на очередные съемки “Акул Пера”, конечно же, не могли предполагать, что общаются с Анатолием Крупновым в последний раз. В студии сидел человек, который излучал бодрость и оптимизм. В упорной борьбе с самим собой композитор и поэт Анатолий Крупнов вышел победителем, и для него вот-вот должна была начаться новая жизнь. Жизнь с чистым разумом и широкими горизонтами. Но хэппи-энда опять не получилось. Анатолия нет уже 13 дней. На память о нем остались его старые пластинки, спектакли, фильм, недописанная книга, незаконченный альбом и эти мысли, которыми он хотел поделиться со своими поклонниками.

О ТЯЖЕЛОЙ МУЗЫКЕ

Вряд ли можно говорить о том, что хэви-метал окончательно умер. Это временное явление. Так же умирало диско. Я уверен, что музыка под названием хэви-метал обязательно появится через несколько лет. Появится хотя бы потому, что тяжелый рок существует независимо от моды. Просто теперь это по-другому называется - хард-кор или фанк-метал. Я думаю, что тяжелая музыка будет существовать всегда, хотя бы в качестве противовеса тому, что называйся попсой.

О КНИГЕ

Книжка называется “Размышления пожилого мальчика”. В ней три сюжетные линии. Первая — это что-то типа автобиографии, вторая — это мои стихи, именно стихи, а ,,не тексты песен, потому что я четко разделяю эти два понятия. И третья — это нечто вроде моей философии крупнизма. Что такое крупнизм? Это мои взгляды на жизнь, основанные исключительно на личном опыте, которым я и хочу поделиться. Правда, жизнь вносит постоянные коррективы, и написание книги превращается в перманентный процесс, который тянется многие годы.

О РАБОТЕ В ТЕАТРЕ И КИНО

Прежде всего я музыкант, но мне всегда было интересно попробовать себя в каких-то сферах, с музыкой так или иначе соприкасающихся. В том же театре спектакль был музыкальный. Что касается кино, то я не знаю, почему меня пригласил сниматься режиссер Андрей И. Видно, из-за рыла моего бандитского.

О НАРКОТИКАХ

Первый раз я попробовал наркотики лет в 15. Это была марихуана. Почему это случилось? Просто хотел все знать. Помните, киножурнал такой был. Что касается нынешней популярности наркотиков, то это обычный русский стадный беспредел. У нас все принимает какие-то гипертрофированные формы. Но здесь нужно знать одну вещь. Если человек начинает, будь то понюшечка кокаина, косяк или что-нибудь еще, то путь у него только один: к тяжелым наркотикам и на самое дно. У меня все так и было. Я принимал тяжелые наркотики — героин, кокаин, метадон — и можно сказать, что дошел до самого донышка. Там можно было остаться навсегда и жить той жизнью, либо выйти и зачеркнуть, опять же навсегда, эту тему. Я вышел и зачеркнул, потому что если бы я продолжал, то кончился бы как композитор, как поэт. Наркотик стирает личность. Человек, употребляющий героин, может выглядеть как человек, но на самом деле это ходячий героин. Когда я шумно наркоманил, то общался с совершенно другими людьми, у меня были другие мозги, другие идеи и другие цели в жизни. Но теперь я отрезал. Я отлежался в лечебнице и сейчас каждые дней десять езжу к психоаналитику, до сих пор существует человек, который втыкает в меня иголки. Без этого я бы не вышел. Я пробовал снижать дозы, но любой наркоман знает, что так с наркотиков все равно не слезешь. Нужно просто завязать, и все.

О СТРАХЕ

Мне было очень страшно, когда лет семь назад после выпитой водки у меня началась белая горячка и я ослеп на четыре часа. Я так испугался, что потом не выпил ни капли спиртного на протяжении полугода. Но потом страх прошел.

О “ЧЕРНОМ ОБЕЛИСКЕ”

Сказать, что дела обстоят хорошо, — это не сказать ничего. На сегодняшний момент мы сочинили 20 новых песен, пять из которых уже записали, и я думаю, что скоро они появятся на радио. Просто с 86-го года у меня не было никакого серьезного менеджмента. Сейчас он у меня есть, и мы с моим директором решили семимильными шагами входить в шоу-бизнес. Так что теперь здесь будем мы.В “Черном Обелиске” произошли следующие изменения. Во-первых, полностью изменился состав. Произошло это по причине того, что старые музыканты меня уже не устраивали. Я человек-чейнджер, то есть вполне способен ловить конъюнктуру в хорошем смысле этого слова, конечно. А мои бывшие коллеги перестроиться никак не могли. Во-вторых, нас стало трое, а не четверо, как раньше. И для меня как для неплохого в общем-то бас-гитариста простора для игры на бас-гитаре стало гораздо больше. Теперь. ее хотя бы слышно. Так что, несмотря на утверждения некоторых журналистов о том, что “Обелиск” умер, группа существует, и слухи о моей смерти сильно преувеличены...

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолию Крупнову 50. Вспоминаем великого музыканта вместе с экс-барабанщиком "Черного Обелиска" Владимиром Ермаковым

27 Августа 2015 года в 02:24
Автор: Александр Августин

Барабанщик Владимир Ермаков вот уже 4 года не играет в группе "Черный Обелиск", сегодня Володя живет обычной жизнью как и многие граждане нашей необъятной родины, однако мимо даты 50 лет Анатолию Крупнову, он просто не мог пройти мимо, для него период работы с Крупновым это целая эпоха, и хотя Ермаков не дает интервью, для меня было сделано исключение и как оказалось время на наш разговор было потрачено не зря. Вашему вниманию предоставляется полное интервью с одним из лучших барабанщиков пост - советского пространства.

Первый вопрос. Чем сейчас занимается барабанщик Владимир Ермаков?

смеется

Просто, я у кого не спрашивал, в том числе и у коллег ваших. Может они секретничают, но мне сказали, что не знают, но сказали, что музыкой не занимается.

Нет, я не занимаюсь. Живу достаточно обычной жизнью, работаю, работаю…

А где работаете, если не секрет?

Да, их хоть тысячи назови, сути это не меняет. Работа. И ничего в этом необычного нет.
(смеется)

Естественно не могу не спросить. Потому что вроде бы четыре года прошло, а казалось бы еще вчера. Вроде я вас видел на сцене, а сегодня я уже понимаю, что вы не занимаетесь музыкой. Вы, кстати, палочки вообще в руки не брали с тех пор?

Нет.

То есть вы даже навыки, можно сказать, уже какие-то потеряли, да?

(смеется) Я даже не проверял. Единственное что, спустя пару лет, как я ушел, записал минутный трек для рекламы. Просто друг старый попросил записать живые барабаны.

И нет желания взять в руки палочки поиграть, не возникало ни разу за эти четыре года ощущения, что погорячились с решением забросить музыку?

Нет. Во-первых, как говорилось в известном фильме, наши желания должны совпадать с возможностями. Для этого нужно время, которого у меня просто нет. Игра это все-таки инструмент, музыка, определенное состояние, антураж. Целая, так сказать, вселенная. По этому, если из неё выпадаешь, то достаточно сложно заходить в эту воду очередной раз.

Решение уйти из коллектива и фактически завязать с музыкой назревало у вас не за один, наверное, день, да? Как долго размышляли, над этим?

Взвешивал все «за» и «против». Ну просто здесь много всяких всевозможных факторов совершенно разных. Так сложилось, так нужно было сделать. Развивать эту тему не очень- то хочеться, потому что ничего для людей интересующихся творчеством не даст.

Вы видели моё интервью с Юрасовым, читали?

Да. Шикарное интервью. Мне понравилось.

Спасибо. Там, конечно, в этом интервью, наверное, очень многое вас смутило, как мне кажется. Скорее там, где речь идёт о позднем творчестве «Обелиска», я имею в виду пост - Крупновского. Но, говоря о Толике, некоторые фанаты «Обелиска» просили спросить, как у вас состоялось самое первое знакомство? Поскольку то, что есть в автобиографии немного расплывчато. Проще говоря, как вообще с Толиком познакомились?

Как это произошло в первый раз?

Да, это был 89-й год, если я не ошибаюсь?

Да. Это была встреча у Миши Светлова, поскольку мы рядом жили. Толян заехал к нему в гости. На тот момент они уже не играли вместе. Миша мне до этого ставил записи концертов, я был в курсе. Захожу, весёлая компания, водка-пиво, все как положено. Ну и соответственно первая фраза: –
«Водку будешь?» Налил полный гранёный стакан. А у меня незадолго до этого было отравление на этой почве и я сказал, что я не пью. А он мне: «Везет же тебе…»(смеется)

А Толик на тот момент ещё играл в «Шахе», да?

Да. Я вообще фанат этого альбома – «Beware». Совершенно потрясающий альбом, который перевернул мое сознание. И конечно тогда в первую очередь я его знал, как басиста «Шах». Я увлекался трэшем и играл его, это мне было актуально и интересно. А тут такая мощнейшая пластинка. До сих пор безгранично люблю этот альбом. Ну и в последствии он заезжал, были встречи, и он привозил очень интересные вещи. В истории «Шаха» и участия Толика в нём, там был такой проект, где «Шах» вместе с «Нюансом» записали демо материал в арт-роковом жанре, совершенно чумовой. Сейчас думаю, что вряд ли она у кого-то найдется. Очень здорово! Хотелось бы переслушать.

Ну, а в последствии, и история об этом не умалчивает, и рассказывает о том, как я появился в коллективе. Ушел из очень интересной группы «Stainless».

«Stainless» как это восприняла? Вы пришли и просто сказали я ухожу, или как это было?

Нет, я долго думал. Для меня это был определенный стресс, потому что друг мой, гитарист Саня Груничев («Шрам»), конечно напрягся. Какое-то время даже не общались. Сложное решение было.

А вот в плане человеческих качеств, вам Толик, каким показался? Мне-то понятно, поэтому эпическому эпизоду, когда он вошел и предложил вам выпить, и вы отказались. Вот, что именно вы подумали, когда увидели его. По крайней мере, мне сам Юрасов говорил, он не был похож на такого отвязного металлюгу.

(смеется) Он человек настроения был. Конечно же, когда что-то ему было в кайф, то он с визгом вовсю подписывался. Это был такой клубок энергии, который там во всю катался вокруг да около. То есть, так чтоб не заметить и чтобы не зацепила его энергия это, конечно, нереально. Легко находил общий язык совершенно с любым человеком. Но и мрачным типом он конечно был периодически, когда не в духе. Тут уж, дискомфортно было и ему и тем, кто рядом тоже мало не казалось.

А вот, в плане музыкальном вы с ним сразу нашли общий язык, то есть никаких не было вообще вопросов, потому что бас и барабаны это ритм секция и понимание было мгновенное, да?

Каким басистом был Толик мы-то все знаем, ведь он профессионал.

Да, это очень была высокая планка. Я до этого играл достаточно быструю музыку, с совершенно другой подачей материала, а здесь просто нужно было качественно прокачать песню «Полночь» в первую очередь. Ну-ка сыграй, как надо. Тест такой. Короче говоря, экзамен на принятие в коллектив сдал на отлично. Как я понял, предыдущие кандидаты завалились именно на средне-темповых композициях. То есть это было важно. Опять же не будем забывать, что буквально через какое то время я уже писал альбом «Стена», где был Touch to match кавер на AC\DC.
Что думал Толик про взаимопонимание? Ну, ему уж точно по кайфу было.

Вот смотрите, я разговаривал с Юрасовым и он говорит, что Ч.О можно поделить на три этапа. 86-88 это совершенно другая команда по звуку и вот, момент, когда пришли вы с 90 года.

Ну да.

Это уникальный стиль. И, в принципе, чем он многим нравится это ни на что не похожий звук. Одна сторона фанковая гитара и вот «тяжелая» гитара Юры Алексеева. Толик сказал, что то, что было раньше, мы отбрасываем и начинаем новую эру. Как вы пришли к этому звуку?

Здесь, понятное дело, навеяло. Это, скорее всего ноги растут и с той самой интересной демки «Шаха» 90 года в том числе. Так же фанковая гитара шикарно звучала в фанк-треш группе «Murdred». Естественно, мы были знакомы с парой альбомов этого ансамбля. Опять же, как эталонно она звучала в «Duran-Duran». Всё слушалось, все было интересно. Это время когда находились решения, мысли. Это само собой происходило. И после записи в 91-м «Стены», где был вот как раз первый эксперимент, Вася шикарно отыграл в припеве We got enough. И я думаю, что «Ещё один день» это уже такое закономерное развитие темы. Многие был в восторге, хотя не сразу все это приняли. Когда у нас вышел винил, поначалу на Горбушке даже были возвраты от неожиданности.

То есть типа, не понравилось что ли?

Это немножко было необычно. После « Стены» выходит альбом с совершенно другим звуком, с другим подходом к музыке. И вообще это первый и единственный трезвый альбом Толика. Потому что он в течении этого года просто вообще не пил, то есть никак, зашился.

Сначала была англоязычная версия, и мысль была на запад укатить, я правильно понял?

Да. Это было еще в 91-м году, мы работали в «Biz enterprises», как штатный коллектив на зарплате. После выхода «Стены» проявился интерес, два трека пошли на сборник «Монстры рока». Была задача записать новый материал сначала на английском языке, для забугорного промоушена, чтобы было доступно для понимания. И естественно история «Еще одного дня» начинается ровно с этого, с записи англоязычного альбома, куда все вложились по полной программе, и Вася Билошицкий в соавторстве, и мои идеи были тоже, это было зажигательно.

А, правда ли, что вы должны были «греть» Металлику в Тушино?

Да. Был опрос телефонный. Как бы сейчас это смешно не звучало, но интернета тогда не было, 91-й год был на дворе. Был такой ход со стороны «Biz» сделать опрос, кто достоин представить страну в Тушино, «E.S.T» или «Черный Обелиск».

То есть именно было два коллектива, и другие, как «Мастер» или группа «Ария» не рассматривались, да?

Нет, нет. Потому что «E.S.T» и «Черный Обелиск» были основными группами «Biz enterprises». Они и были организаторами. Ну и я не сомневался, что мы должны играть, потому что жанр и все остальное идеально вписывалось. И по опросу мы тоже победили, я об этом знаю. Но видимо менеджмент решил, что больше усилий надо вложить в «E.S.T» по популяризации.

Почему, если две группы под одним крылом?

Но нужно было одну выбрать. Здесь можно только догадываться чем это мотивировали, может личные моменты, а может, решили, что это более оправдано. Поэтому выбор был сделан вне зависимости от голосования. Когда мы об этом узнали, ну конечно у нас была просто истерическая реакция.

У Толика была лично?

Я совершенно точно могу сказать, что ему это не понравилось жутко.

Он любил «Металлику», насколько я знаю.

Да, конечно. И «AC/DC» он любил. То есть для него это была вообще цель и большое желание. А когда всё получилось иначе, я вообще туда не пошёл. Ну, меня тоже рубануло как-бы. Меня потом спрашивали, а чего ты не пошёл? Да диарея у меня, говорил я! (смеется)

А Толик пошёл?

А Толик пошёл, да. Он там был.

Ну, с этого момента у вас уже с «Biz enterprises» отношения как-то пошли не так?

Это конечно добавило какой-то нюанс в отношения, поэтому во время работы над пластинкой «Ещё один день», пути-дороги стали расходиться. Толик принял решение уйти в свободное плавание. Сами выпускались на виниле через Alien Records.

Меня еще один вопрос интересует. Я его с Юрасовым тоже обсуждал и хочу ваше мнение услышать. Отношения в команде. Творчество в группе коллективное или Толик был диктатором в своём роде? Или всё-таки он спрашивал ваше мнение и советовался. Это был «Чёрный Обелиск» или Анатолий Крупнов и «Чёрный Обелиск», как сейчас пишут некоторые издания?

Нет. Было бы глупо думать, что в коллективе нет взаимного контакта между музыкантами. Понятно, что Толик это лидер, мотор и двигатель. Естественно в каких-то случаях он говорил, что так должно быть на все 100%, и сомнений это не вызывало в большинстве случаях. А когда нужно было поразмыслить сообща, то естественно работали вместе. Та же история с созданием «Дом желтого сна часть I». Остались мы с Васей после репы. И Вася говорит, вот есть такая идея, давай поработаем. Поработали, сделали музыку. И Толик пришёл на следующий день, услышал и сказал, во, «ништяк»!

То есть это именно та первая часть, которая в быстром темпе?

Да, да. Толик поначалу кое-какую идею решил закинуть в песню: «ну может быть я бы там чуть-чуть изменил, где-то вот в этом месте…». Мы с Васей: «ну нафига это надо»? Ну ладно, всё отлично, всё на своём месте. Нормальная рабочая обстановка. Она была принята, и из неё получилась классная композиция, ни отнять, ни взять. Так же Толик, когда приходил и говорил, вот, есть риф, тема, есть мысль. Давайте над ней работать.

Я слышал такую версию, не знаю это правда или нет, что вроде вы такие «тру»-металлюги, как описывает Юрасов и не сразу восприняли те самые перемены в музыкальном плане уже гораздо позднее. Так это?

Начнем с того что каждый из нас любил послушать разную музыку и нельзя сказать, что мы такие прям металлюги «тру» или не «тру». Здесь дело абсолютно не в этом. Были определенные разногласия. Толик начал искал какие-то иные формы самовыражения, двигался в этом направлении. Но вешать на это некие определения?! Например, что Крупнов хотел играть модную востребованную музыку, а остальные были все такие закостенелые металлисты. Это не соответствует истине. То есть Толик хотел играть востребованную музыку – и это правда. То, что каждый из нас заморачивался на своих каких-то тараканах, это тоже всё понятно. Говорить, что, например, я не хотел двигаться вперёд, но при этом упоминать о моём увлечении такими коллективами как «Faith no more», «Rage against the machine» и прочими всякими остальными гранжами и фанками? В общем-то, здесь в логику затесался какой-то косяк. То есть я не двигаюсь вперёд, я закостенелый, а с другой стороны оказывается, что я в теме современных тенденций.

К этому мы ещё подойдём, в этом и ключевая тема. Но я бы хотел узнать, как у вас Юрасов появился? Я так понял, он не сразу в качестве директора был, а как технический персонал.

Саша? Да, есть такое дело. Он у Миши Светлова занимался на гитаре, там познакомились и подружились. В один момент моей жизни он мне очень помог, до сих пор ему за это благодарен. Совершенно неуёмной энергии человечище, тоже конечно со своими тараканами, но у кого их нет. Естественно он по этой теме с нами начал тусить, влился в коллектив. Вникал во всё, что вокруг него было и стало ясно, что ему всё интересно. И когда у нас встал вопрос о директоре, после некоторого количества экспериментов в этой области, Саша за это взялся. Так получилось, и я думаю, что так и должно было быть. Не скажу, что это сразу решило массу вопросов, но что-то делалось, и какие-то движения происходили.

Прошло три года, я имею ввиду, если брать период 91-94гг. Ключевой момент. Происходит некая метаморфоза с Толиком. Я не могу в это поверить, хоть убейте, что на ровном месте человек может так преобразиться. Даже по образу был патлатый такой, с хвостиком играя на басу ставил ногу на монитор, и появился вдруг такой бритоголовый в жилеточке, который стал играть с «Неприкасаемыми». Это всё на ваших глазах происходило ведь. Как вам вообще вот это превращение?

Ты знаешь, можно, конечно, массу выводов сделать, как почему и зачем. Нужно понять, что Толик был достаточно широких музыкальных взглядов человек. Когда мы вкладываем в понятие «тру», это когда приемлемо что-то одно, а остальное отсекается. Он, конечно, не был таким. И я до этого говорил, что ему было интересно что-то разгребать в музыкальном смысле и человеческом. Ему были интересны и музыка, и окружающие его люди. Поэтому в ситуации, когда произошёл упадок «тяжёлого» жанра он просто ушёл в другой, туда где было чем дышать.

Это отговоркой можно назвать?

Да, нет. Это не отговорка, это факт. Это случилось. Как-бы ты держался за какое-то восприятие мира вокруг, как бы ты не принимал это как нечто незыблемое... А тут рухнуло чуть ли не на раз-два-три.

И вот это сломило?

Там ещё много факторов разных сложилось, да и имиджевых потерь у жанра было очень много.

Стало меньше людей на концерты приходить, стали меньше приглашать или что?
Попытаюсь сейчас спустя много лет это оценить. Люди перестали понимать и воспринимать это как некое культурное звено в их жизни. Стала падать посещаемость, интерес отсутствовал. Хотя Толик для многих так и остался непререкаемым авторитетом на сцене и в жизни, но в целом для тяжёлой музыки наступили тяжкие времена. Наступило вырождение жанра. Ну, это нормальный ход событий. Потом уже приходят новые идеи и новые герои.

Но его тяготило то, что произошел упадок к этому жанру или он легко мог от этого отказаться?

Могу сказать, что естественно, это бесследно не прошло для него лично, и ему надо было что-то переосмыслить, переоценить. И он пошёл в определенный поиск. Так и должно быть. Человек хочет и делает.

Вам каково было?

Мы думали о том, чем бы заняться. Толик работал с «Неприкасаемыми», «Обелиск» был не удел. Мне было обидно конечно. В итоге я параллельно подался в группу EST.

На эту тему как раз Юрасов и рассказывал, что Толик вам предлагал. Он сказал, что я двигаюсь в этом направлении, мы делаем «Крупский и компания» и он не стал распускать состав и других людей искать. Он пытался изначально с вами записать, но получилось ужасно.

Нет. Оно получилось просто в виде демо.

То есть этот материал никуда не пошёл, как сказал Юрасов?

Нет, он отзвучал на радио, когда брали интервью у Толика. Но понятное дело, что если делать сторонний проект, то было бы правильней изначально соответствующе и музыкантов подбирать.

Правильно ли я понимаю из ваших слов, что вы поняли намерения Толика и с ними соглашаетесь, так это было веяние времени, но следовать за ним и этими новыми выводами в музыке вы не захотели, причём все трое.

Ну, да. Так и есть.

А почему не захотели?

Ну, за остальных не могу сказать ребят, а за себя скажу, что мне были интересны современные тяжелые направления на грани стилей качёвых, драйвовых. У нас же с Толиком, в принципе, одинаковые музыкальные предпочтения были. То есть было большое поле для понимания музыки и работы в ней. И при наличии общих интересов, в целом, мы разошлись.
У Толика была цель быть востребованным артистом здесь и сейчас.

Разногласия у нас пошли на почве того, что если человек сидит, и у него нет поля для деятельности, а у другого есть поле для деятельности, а они в одной упряжке, то, как ты думаешь, есть почва для конфликтов? Ведь мы же все зависим друг от друга. То есть мы попали в тупик.

Я тот же самый задавал и Юрасову вопрос. Что, мол, так и так, ребята сидели без работы, их можно понять, а Толик концертировал активно. На что мне Александр ответил, что Толик им предлагал записать «Крупский и компания». Этот проект никуда не пошёл, потому что они были музыканты узкого жанра и могли работать только в сфере тяжёлой музыки.

Ну, это просто кардинально другой проект и понятно, что у него должны быть свои исполнители. Попытка привлечь нас к своему материалу может и нужна была в качестве пробного выстрела, чтобы понять, что получится в итоге. Естественно пришло понимание, что это получается не очень…

Толик потом записал шикарную пластинку, и по качеству материала и по качеству исполнения, всё сошлось. В данном случае с эксперимент с нами, конечно, был неудачным.

Толик понял, что он больше не хочет играть тяжёлую музыку, в том виде, в каком она была раньше.

Это по-любому, конечно же, нужно воспринимать, как сольный проект, надо было сразу оговаривать и может быть, не вписывать нас в этот проект.

И команду удалось бы сохранить не так ли?

Может быть и да. Но, единственный плюс я, например, вижу в истории этой записи, это то, что я предложил идею, и мы втроём за неё схватились, там же записать в хорошем качестве песни 86-88гг. У нас появилась возможность сделать это на этой же студии. Я лично вложил в это дело массу энергии. Толик согласился. Считаю, что не зря старались, он остался в копилке, так сказать в антологии, в истории. И за него не стыдно, он шикарен.

На ваш взгляд правда ли что альбомы «Стена» 1994 года и «Я остаюсь» по качеству звука не понравились Толику?

Ну, да. Вокруг каждого альбома есть масса всевозможных всяких событий. Начали мы конечно на SNC студии писать альбом «Я остаюсь», потом пошли всякие загоны, а давайте еще что-нибудь запишем. Собирались один, а так выпустим два. Ну, сделали две пластинки, потому что для нас это было лучше с финансовой точки зрения. Потом, в какой-то момент, уже объём работы такой накопился, что все стухли и устали. Толик уехал отвлечься от всей этой рутинной работы, то есть на момент сведения его не было. Тянуть резину дальше уже было нельзя, нужно было завершать работу, сдавать в производство. Под конец мы ещё и лоханулись на выходе. Скинули все песни с мастерленты, на только появившейся на студии новомодный минидиск рекордер. Загубили всю живость треков, цифровая пластмасса получилась одним словом.
Хотя получилось так, как получилось. И ничего плохого в этом нет, потому что мне понравилось всё. Я как слушатель не могу придраться, где там бас тише, где громче.

Получилось жестковато. Писались на плёнке, на шикарной студии. Должен был быть на выходе воздух, теплота, другие балансы. Увы.

Ну, и Толик пришел, послушал. Он был зол или что?

Понятное дело, что уже изменить что-то, не было ни времени, ни средств, ни возможностей.

Сами себе хуже ведь не будете делать?

Естественно. Мы делали это, потому что были сроки сдачи. Толик был вынужден принять результат тот, который получился. Уезжая на отдых он должен был понимать, что переиграть уже потом будет нельзя. Вот это вот стечение обстоятельств. Так получилось, такие два альбома вышли с таким звуком. Да, естественно, он сказал, что ему не понравился микс. Он видел это иначе, но чтобы это изменило? Ничего. Вот сейчас, если бы представилась такая возможность.

Так сейчас и может представиться такая возможность, ведь делают ремастеринг.

Если его будет возможно сделать пересведение, то это было бы, конечно, интересно.

Собственно, к тому моменту я уже подвожу немного. 95й год. Все трое вроде бы уходят. Я так понимаю, возможно, вы и не захотите говорить о деталях вашего ухода, потому что не всё так хорошо получилось.

Все были молоды и горячи. (смеется)

Можно так сказать, да? А, вот, последняя встреча ваша с Толиком, какая была, он пришёл и что сказал, всё ребят, до свидания? Как вообще проходил этот ритуал?

Это ведь было даже невозможно, когда начинаются просто психозы со всех сторон. Что бы дала эта встреча? Ничего бы не дала. Просто ушли и всё.

То есть ничего не сказали, не позвонили, ничего?

Просто друг на друга обиделись. Понятное дело. Бывает такое, ссорятся люди. Тем более люди, которые столько лет проработали вместе.

Но вы со своей стороны, сейчас, можете сказать, что тогда вы поступили в какой-то момент не правильно, сделали бы что-то по-другому. Какую-то вину вот в этом разрыве вы свою чувствуете?

Конечно. Но, понимаешь, я же сейчас это рассказываю с такой точки зрения, когда настаёт время, когда нужно отстраниться и посмотреть на всё со стороны. И, я с этой точки зрения делаю определенные выводы. Но, есть сила обстоятельств, есть некие движения судьбы, которые так складываются. А тем более, когда команда молодых и бешенных, с выпученными глазами, либо вместе мощнейше рубит, либо вместе мощнейшее «срётся», разбегается.



96-97гг. Вы не поддерживали отношений с Толиком, уже после того, как ушли?

В общем-то, не было особой возможности и желания. Потому что, когда с человеком тебя связывают очень глубокие отношения, которые основываются, в первую очередь, на взаимном уважении, доверии и так далее, и происходит по каким-то причинам разрыв, то это конечно всё по больному происходит. То есть невозможно и сразу адекватно это оценить. В последствии, конечно, понимаешь, что можно было бы так не зарубаться, с поворота.

То бишь, не общались, да?

Я то нет. А Митяй Борисенков отыграл ещё 1 декабря концерт. Я там был. Первый раз увидел «Обелиск» со стороны.

Вы пошли на концерт?

Я там с «E.S.T.» играл.

И вы за кулисами, наверное, с Толиком-то пересеклись?

«Обелиск» играл позже. Я вышел в зал, Посмотреть. Митяй, Косорунин, и Толик. Я так, подумал, ни фига ж себе! Со стороны послушал, это вообще непередаваемые ощущения.

Толик вас видел в этот момент?

Нет, я в толпе стоял.

Спрошу о последнем составе «Обелиска». Вы его принимаете как за состав. Который просуществовал с 95-97гг.?

Ну, чёрт возьми к чему эти вопросы. (вздыхает)

Потому что Митя Борисенков говорит, что в 95-м году всё закончилось. Но были ещё два года, где он играл с двумя другими ребятами.

Я, пожалуй, даже и не знаю, что сказать. Ну, если Толик говорил, что он считал это «Чёрным Обелиском», ну и пожалуйста. Какие проблемы. Шикарные ребята. Митрофанов, так же его нет с нами, Варшавчик. Опять же, почему мы можем себе позволить такое сказать, что в 95-м году всё закончилось, потому что для нас это своя история. Это наша жизнь, как пласт какой-то определённый, в который было много всего вложено, эмоций, времени. Поэтому понятное дело, когда стало что-то иначе, естественно мы не сможем это воспринять адекватно. А дальше это уже вопрос людей оценивающих, кто интересуется историей группы и тем, что с ней происходило.
Понял вас. Как вы узнали о трагедии, и что было первое для вас?

Да, ужас…

Что за день вообще это был, помните этот день?

Конечно, помню. 27 февраля. Мне Маша Крупнова позвонила. Мы с ней дружим и всегда дружили. Позвонила и сказала совершенно жуткую весть. Ну, шок, что я могу сказать. Тут уже всё переворачивает. Потом начинаешь с этим как-то справляться и спустя а какое-то время начинаешь понимать, что вроде как-бы ты его чувствуешь не ушедшим.

А было какое-то ощущение недосказанности?

Конечно.

Это, наверное, то самое чувство, которое гнетет человека, когда уходят близкие люди.

Недосказанность и сейчас есть. Можно даже не сомневаться, что и у других есть, с кем работал, дружил, ссорился, мирился.

Толику сегодня - 50. Почему я всё это и затеял. Вы его представляете сейчас, в 50 лет, думали об этом?

Толика в 50 лет? Ха-ха

Не то, чтобы даже внешне.

Нет, я его представляю и думаю, что он вряд ли как бы изменился. Может быть, он был бы, где-то как-то сдержаннее в чем-то... Хотя нет, иначе как-то представить его невозможно.

Не знаю, вы верующий человек или нет.

Верующий.

Мы все там окажемся и, если у вас будет возможность встретиться с Толиком, чтобы вы сказали?

(смеется) Здарова, Толян! Потом, с чего-нибудь поржать. С ним же прикольно было похохмить, повеселиться. Помню даже анекдоты его нелепые.

На кладбище часто ходите?

По возможности. Если ничего не препятствует, то конечно. Обязательно.
Что же ты меня на тяжеляк всё пробиваешь?!

А мне нужна эмоция, мне нужно понять ваш градус отношения с Толиком. В принципе вы все сказали, у меня даже вопросов нет. Если у вас есть какая-то недосказанность, чтобы вы хотели сказать или то, о чём я вас не спросил. Есть что-то?

Прости меня Толик, за то, что я тебе палец травмировал перед концертом в Воркуте, когда мы с тобой в гримёрке боролись и дурачились. Представляю, как тебе потом игралось тяжко, но тем не менее отыграли мы как всегда мощно!

Последний вопрос. Про футбол.

Толик совершенно не чужд был к этому виду спорта. Они с нашим маленьким, злобным, волосатым электриком Колей Морозовым входили в состав толи «Biz enterprises» толи какие-то там «Звёзды». Это был 93г, ходили, играли в каком-то составе артистов.

На какой позиции Толик играл?

Нападающий наверное, как же ещё.

http://www.eurofootball.ru/blogs/AlexHart/53093/an...-obeliska-vladimirom-ermakovym
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Специально к 30летию группы КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА и годовщине 50 летия Анатолия Крупнова, благодаря действиям #DeathDivision был оцифрован весьма редкий и раритетный материал, записанный на фестивале ЖЕЛЕЗНЫЙ МАРШ 1 или 2, в далеком 1991 году.
Частично фрагменты этих записей мелькают на DVD фильме "Каннибал - Тур", однако полные версии выступлений коррозии того периода никогда ранее не были обнародованы. Угары в гримерке

https://vk.com/zhilezka
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


РАРИТЕТ!..
ЧЁРНЫЙ ОБЕЛИСК - СТЕНА (АЛЬТЕРНАТИВНАЯ МОНТАЖНАЯ ВЕРСИЯ!)
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova?fref=nf
С промокасеты, представляющей все музыкальные коллективы компании BIZ Enterprises на фестивале "МОНСТРЫ РОКА СССР", Лужники. Включает небольшое интервью с Анатолием Крупновым и Василием Билошицким. Спасибо Александру Щёголеву и его другу за предоставленный материал. Отдельное спасибо Борису Гурьевичу Зосимову.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора

"Некоторые люди думают, что рок-н-ролл - это шум, грохот, полупьяные люди и больше ничего. Но, что самое парадоксальное, эти люди правы".
А. Крупнов.

Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova

АРХИВ / МОСКВА / 25 мая 1995 года / 23 марта 1996 года / клуб "ПИЛОТ" / ДВА КОНЦЕРТА / ДВА РАЗНЫХ "ОБЕЛИСКА".
"Чёрный Обелиск" Анатолий Крупнов, Юрий Алексеев, Дмитрий Борисенков и Владимир Ермаков остался в прошлом.
"Чёрный Обелиск" в составе Анатолий Крупнов, Дмитрий Варшавчик и Александр Митрофанов (+) появился на свет...

газета "МУЗОБОЗ" / заметка "ОБНОВЛЁННЫЙ ОБЕЛИСК":
23 марта в московском артистическом клубе «Пилот» состоится первый концерт группы «Чёрный Обелиск» в новом составе: Анатолий Крупнов — бас-гитара, вокал; Александр Митрофанов — барабаны, Дмитрий Варшавчик из «Неприкасаемых» — гитара. Во время выступления впервые прозвучит песня «Белый танец», которую «Ч.О.» исполнит вместе с группой «Ван Моо». После 12 ночи начнется бурное празднование 31-го дня рождения Крупнова,
Спустя несколько дней, требующихся на отдых от подобных мероприятий, «Чёрный Обелиск» приступит к съемкам клипа на одну из своих новых песен. Руководить работой будет режиссер Евгений Митрофанов.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора

Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8070899960..

16 сентября 1993 г. "Комсомольская Правда".
Группа разогрева - «Чёрный Обелиск» играет перед «Фэйт Но Мо».
«Чёрный Обелиск» — единственная отечественная группа, которую пускают на «разогрев» публики. Перед выступлениями «Аксепта», «Фэйт Но Мо» публика «разогревалась» так, что парой заграничные кумиры второе отделенно ехали на инерции музыки «Обелиска», обескураживая поклонников дряблостыо репертуара.
«Чёрный Обелиск» исполняет музыку ночи. Это хаос, освещаемый звездами.
— В названии,—утверждает вокалист команды Толя Крупнов,—ничего нет от Ремарка. «Чёрный» — вязкое и тягучее. «Обелиск» — конусообразное и острое.
Но Толя сегодня не склонен к философствованию, просто рассказывает свою историю, пряча заветные мысли и не желая казаться ни банальным, ни сентиментальным.
— Моя матушка имела консерваторское образование и говорила, чтобы я поменял специальность, что я с музыкальным образованием работы не найду. Я скрипач.. Играл в джаз-роковой группе, из этой группы увел барабанщика и двух гитаристов, с этого история и началась.
Первый концерт был на суконной фабрике. Потом я группу распустил. Играл в «Шахе», мне не платили, но я играл, а потом нашел чумового барабанщика и вернулся к «Обелиску». Но барабанщика нашего застрелили. Не повезло...
— Кто вас финансирует?
— Сами пробиваемся... Сотрудничаем с «Бизом».
— Ваша аудитория заметно отличается от поклонников «Коррозии Металла».
— На «Коррозию» люди ходят «угорать». Нас — слушать. Иногда в гримерку прорывается фэн и говорит, ну, блин, в этой песне эта строчка — класс. На наших концертах головами не бьются.
— На чем ты рос?
— «Эксепт», «Лед Зеппелин», «Дип Перпл»—
— Сейчас многие нз классиков рок-н-ролла стали играть слишком коммерческую музыку—
— Потому что сначала люди работают ради идеи, потом ради денег. Мне тоже будет сорок лет, и к сороковнику нужно будет прочно стоять на ножках, поэтому музыка становится коммерческой.
— Сегодня идёт расслоение публики. Она делится на богатых н нищих.
Нищая более благодарная н преданная? — «Алиса» - ярчайший пример. Фэны за «Алису» глотку перегрызут. «Попсе» пишут другие люди, а мы пишем все сами. Существовали совершенно официально при московской рок-лаборатория. Были залитованы. В августе 92-го у нас вышла пластинка (магнитофонных альбомов у нас семь). К новому году выйдет новая пластинка: она называется «96 + 415». Первое — это спиртец, ну а 415 — столько бутылок было выпито во время записи.— С кем из «монстров» понравилось. выступать?
— С «Фэйт Но Мо». Я, работаю в этом направления. Меня очень раздражает созданный в 80-х имидж металлиста. Я пишу музыку, которую нельзя назвать «хэви металл». В скором будущем собираюсь запустить совместный, проект о Сукачевым. Барабанщик будет из «Морального кодекса».
— Как у вас идет «раскрутка»?
— Мы не «раскручивались». Мы культовая группа. А «раскрутиться» очень просто. Снимается козырный клип. Даются деньги на ТВ, чтоб на экране постоянно мелькать. Группа «Ван Мо» появилась полгода назад, а в ее эфир столько бабок вбухано!...
— Какие сюжеты для ты бы предпочел?
— У нас пять клипов. Первый монтировал я сам. Я прагматик, и мне нравятся красивые вещи, машины, женщины — все бы это я всунул в кадр, но чтобы это же было декоративно.
— С кем бы ещё хотел сыграть?
— С «Металликой», «Пинк Флойдом»... Набор достаточно стандартный, не экстремальный, то, что просто навязывается культурой.

РЕЗАНОВ-ХОРОШИЛОВА

Фото Андрея ФИЛАТОВА.
Отдельное спасибо @Алекс Вилленич за раритетную афишу)

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Интервью от 22 февраля 1995 года взятого у Анатолия Крупнова Екатериной Половинкиной для газеты "Московская Правда".
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8058290395..
Вопросы "Ты относишь себя к сексуальному большинству?", "Какой из четырёх видов секса для тебя неприемлем: вагинальный, анальный, оральный, мануальный?" и другие весьма далёкие от музыки вопросы уже тогда волновали Екатерину и издание "Московская правда". А может она просто влюбилась в Крупнова?
Анатолий КРУПНОВ:
«Каждая песня - это, образно говоря, половой акт»
Анатолий Крупнов родился 24 марта 1965 года. Лидер группы «Черный обелиск», один из учас¬тников проекта «Неприкасаемые», периодически сотрудничает с «ДДТ». Окончил физико-математическую школу, мастер спорта по легкой атлетике. Любимый на¬питок - кофе с водкой. Любимая кухня - китайская и мексиканская. Любимые цвета - черный и белый. Любимый вид транспорта - троллейбус. Любимое животное - собака такса. Любимая лексика - ненеформальная.
Корр.: Как ты думаешь, зачем музыкант выходит на сцену?
Анатолий: Для самоудовлетворения. Мне нравится делать то, что нравится другим. Я выхожу на сцену, чтобы получить от людей то же самое, что я даю им.
Корр.: Как бы ты чувствовал себя на концерте, если бы в зале находились только однополые зрители?
Анатолий: Точно так же, как чувствует себя человек, находящийся на плюсе или на минусе в данный момент. Невозможно работать «для мужчин» или «для женщин». Работать нужно для людей.
Корр.: Хорошо. А если бы тебя пригласили выступить в женской тюрьме?
Анатолий: С огромным удовольствием! Просто с гигантским удовольствием я бы это сделал.
Корр.: Почему?
Анатолий: Потому, что я люблю женщин. И какие бы они ни были, они все равно женщины.
Корр.: А своих поклонниц ты любишь?
Анатолий: Они меня любят... Да и я их люблю, потому что безответной любви не бывает (смеется).
Корр.: Что больше всего возбуждает тебя на сцене?
Анатолий: Если серьезно, то больше всего меня возбуждает то, что публика дает мне. А если несерьезно, то больше всего «будоражит» то, что в зале много людей, а на сцене я один.
Корр.: Тебе безразлично, во что ты будешь одет при этом?
Анатолий: Безусловно, нет. Я, например, не даю интервью в тех случаях, когда я одет не так, как хочу, когда я себе не нравлюсь.
Корр.: А в каких случаях ты себе нравишься?
Анатолий: Я нравлюсь себе, когда я себе нравлюсь. Если я нахожусь в ночном клубе, в театре или в «Метрополе», я должен выглядеть соответственно тому месту, где я нахожусь. И хорошо я чувствую себя только в том случае, если я выгляжу соответственно. И не только визуальное соответствие я имею в виду. Поведенческое тоже. Если я нахожусь в театре, а ко мне подходит человек и говорит: «Толяныч, мы же с тобой еще в каком-то там году...» - на самом деле меня это выбивает из колеи. Я общаюсь с огромным количеством людей, начиная от профессионалов философии и заканчивая грузчиками винных магазинов. Но каждый человек должен находиться там, где он должен находиться, а несовпадение людей и мест меня убивает.
Корр.: Какую благодарность ты смог бы принять от человека, которому нравится твоя музыка?
Анатолий: У нас есть фан-клуб. И то, что мне говорят люди из фан-клуба, мне больше всего нравится. Для меня не имеет никакого значения человек, кричащий мне на улице: «Да вы - классные, вы - самые лучшие!..» Гораздо важнее, когда человек спрашивает: «А почему именно вот эта фраза?» И наши фаны - они действительно такие. Они не какие-то там упертые бараны, которые бьются головой о сцену на концерте. Они просто-напросто получают удовольствие от тех текстов, которые я пишу, от той музыки, которую я сочиняю.
Корр.: Как ты думаешь, могли бы у тебя возникнуть отношения с поклонницей? Например, на концерте ты смог бы какую-нибудь девушку в зале выделить из толпы?
Анатолий: Да нет. Мне моей второй жены хватает, Алинки. Я получаю от нее все: начиная от секса и кончая домашними скандалами с битьем посуды. Зачем мне еще что-то?
Корр.: А раньше?
Анатолий: Раньше? Раньше я был женат первый раз. У меня двое детей. И раньше опять же было все, кроме домашних скандалов, потому что... Не знаю... Может быть, потому что моя первая жена была поумнее (смеется).
Корр.: А как же твой имидж секс-символа русской тяжелой музыки?
Анатолий: Если меня и выделяют как секс-символ, то это вовсе не означает, что я буду трахать всех подряд.
Корр.: Что тебя больше всего раздражает в женщине?
Анатолий: Больше всего меня раздражает в женщине, когда она начинает долбить мне мозги. Я готов к удару по голове табуреткой... Готов к выстрелу из газового пистолета в лицо, но только, чтобы морально меня оставили в покое.
Корр.: Ты встречал таких?
Анатолии: Ну... Как бы... Несмотря на то, что моя Алинка сверлит мне мозги, я все равно ее люблю.
Корр.: А что тебе больше всего нравится в женщинах?
Анатолий: Во-первых, женщина должна устраивать меня в постели на все сто, во-вторых, она должна меня любить, помимо того, что я люблю ее, и, в-третьих, она должна быть, мягко говоря, неглупа.
Корр.: Тебя волнует, как она при этом одевается? Нижнее белье, например.
Анатолий: Так я же об этом и говорю. Я же говорю, что она должна быть умна, а умная женщина не может одеваться плохо ни сверху, ни снизу.
Корр.: И какой цвет ты предпочитаешь в женской одежде?
Анатолий: Белый.
Корр.: Почему?
Анатолий: Может быть, потому, что он ассоциируется у меня с невинностью, с девственностью... Не знаю. Вот Алинка, например, одевается либо в белое, либо в черное. Я предпочитаю белое.
Корр.: А дополнительные нетрадиционные аксессуары? Кнуты, например?
Анатолий: Я - консерватор. Если я расскажу, что я люблю, то просто-напросто с ходу буду подвергнут обструкции!
Корр.: Какой из четырех видов секса для тебя неприемлем: вагинальный, анальный, оральный, мануальный?
Анатолий: Все приемлемы. Все, причем с большим удовольствием.
Корр.: Ты относишь себя к сексуальному большинству?
Анатолий: Да, безусловно. Но отрицательно относиться к гомосексуализму и бисексуальным отношениям я не могу, постольку поскольку человек, который не попробовал какой-то вещи, не может от нее открещиваться, отрицательно относиться к ней. Я пока имел дело только с женщинами и не знаю, как это, иметь отношения с мужчиной. Человек может судить о чем бы то ни было, только, если он зто попробовал. Отвергать заранее - просто глупость.
Корр.: Занятия музыкой похожи на секс?
Анатолий: Конечно. Любая песня - это, образно говоря, половой акт. Именно поэтому у меня все песни разные. И именно поэтому большинство песен эстрадных певцов так похожи. Делайте выводы сами.
Корр.: А какой из этапов творчества ты мог бы сравнить с состоянием оргазма: первый импульс написать песню, работа над ней дома и в студии или преподнесение её публике?
Анатолий: Пожалуй, восприятие публики. Когда человек смотрит порнофильмы, то самое сильное впечатление на него производит яростный и отчаянный половой акт.
Корр.: Твое самовыражение не укладывается только в музыку и тексты песен?
Анатолий: Кто-то, может быть, Дидро, говорил, что сознание человека похоже на подвешенный в круглой комнате шарик, а на этот шарик со всех сторон направлены лучики. И чем больше этих лучиков, тем лучше видно шарик, а чем больше сторон, откуда направлены лучики, тем более ясно, видно сознание человека. Помимо Книги «Размышления пожилого мальчика», я пишу стихи, которым нет числа, картинки всяческие. Я много всего делаю. Стараюсь свой шарик показать с разных сторон. Но если кто- то прочитает книгу, не видя стихов и не слыша моей музыки, то он увидит не меня, а только одну мою сторону.
Корр .: Может быть, имеет смысл как-нибудь совместить все эти стороны? Устроить представление, где люди могли бы увидеть и твои картины, и твою книгу, и твои песни?
Анатолий: Это невозможно. Это невозможно совместить, так как зрительно эти вещи никак не соотносятся друг с другом. Как, например, можно совместить запах бычков в пепельнице, вид Венеции и барабанные марши? Как они сочетаются?
Корр.: Но ведь шарик будет лучше виден.
Анатолий: Невозможно объять одним взором круглый предмет. Можно увидеть лишь одну его сторону.
Корр.: Есть ли разница между твоими стихами и текстами песен?
Анатолий: Скорее нет никакого сходства. Это опять же другой лучик на шарик. То, что я делаю в песнях, - это адаптированный к чужому восприятию вариант стихов.
Корр.: Как ты считаешь, у тебя есть материнский комплекс?
Анатолий: А у кого его нет? На самом деле все зависит от женщины. Моя первая жена была для меня мамой, а вторая хочет, чтобы я был папой.
Корр.: И второй вариант тебя больше устраивает?
Анатолий: Да мне вообще хочется, чтобы меня просто любили и все!
Екатерина ПОЛОВИНКИНА.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
читать дальше
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
Еще два небезынтересных интервью.
Спасибо @Mila Lugovaya за предоставленный материал!
https://www.facebook.com/godkrupnova

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Неприкасаемые feat. Анатолий Крупнов - Эрегированный
https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора ЧЁРНЫЙ ОБЕЛИСК - Интервью с Михаилом Светловым (сентябрь 2013г.)
http://metalrus.ru/groups/98/post-view/25673
читать тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Зачем переигрывать заново то, что уже было раньше? Я сознательно вычищал из нового Обелиска то, что было в старом. Да, „Ещё Один День“ получился легче всех предыдущих альбомов (я специально шёл к этому), но он получился гораздо жёстче и ритмичнее. Наивно полагать, что не будь перерыва в два года (1988—1990), то ЧО продолжал бы работать в старом ключе. Нет, я все равно логически пришёл бы к „Ещё Одному Дню“… Да, мы здорово изменились — и мне это нравится….
— Анатолий Крупнов (Черный Обелиск)

http://vk.com/rockers_battle
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Черный Обелиск - Другое определение музыки
http://headbanger.ru/interviews/348
прочить тут
Большое интервью Михаила Светлова порталу Headbanger

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Дмитрий Борисенков в рубрике "Календарь" программы "Чартова Дюжина" на Нашем Радио о ситуации с исполнением "старых" песен.http://www.moskva.fm/share/2003/20130322/fromtime:19:33:50
послушать эфир от 22 марта 2013 года