Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора РАРИТЕТ!!! ФАН-КЛУБ, КРУПНОВ, "ЛОТТО МИЛЛИОН" и ВОДОЧНЫЙ СОК

Олег А. Вдовин. Отрывок из воспоминаний.

1990 год.
Знакомство с Крупновым у меня произошло весной 1990 года, когда Толян покинул «Шах» и собрал, на мой взгляд, сильнейший металлический состав «Черного Обелиска» с Комаром на барабанах и с Алексисом и Васей на гитарах (Сергей Комаров, Юрий Алексеев и Василий Билошицкий. прим.ред). После какого-то концерта меня пообещали представить Толику, но предварительно предупредили, что Крупнов любит водку, и надо бы, мол, пол-литра иметь с собой для него... После окончания выступления прошло больше часа, музыканты все уже разъехались, а я жду знакомства. И вот передо мной лидер моей любимой русской группы. Запомнился его длинный кожаный плащ до пят нараспашку и какой-то необъяснимый магнетизм, исходящий от этого человека. Я протянул ему водку, Толян молниеносно вскрыл её, сделал несколько глотков из горла и протянул мне, я тоже приложился, и мы познакомились! Ну а центром нашего разговора стал Шарль Бодлер, творчеством которого я увлекался в то время... Мы проговорили минут десять, пока Толика не забрал кто-то под предлогом довести его до дома на машине. «Не пропадай! И приходи на следующий концерт, продолжим разговор! Да, и спасибо за водочный сок!» – бросил он на прощание...

1992 год.
Солнечное сентябрьское утро... Я вместе со своими друзьями из Жуковского Пашей Чичуриным и Лёшей Княгининым приехали на квартиру к Толяну на ВДНХ поговорить о создании Фан-Клуба, захватив с собой пару бутылочек водочки... Мы заметно волновались, нажимая звонок квартиры... Толян открыл дверь и пригласил пройти в комнату, где стояло два полных ведра свежесобранных яблок. «А вот и закусочка! Мама вчера с дачи привезла. Извините, ребята, больше из еды ничего нет...» Так под водку с яблоками и произошло рождение Фэн-Клуба группы Чёрный Обелиск! Толян одобрил все наши доводы, и поднял тост за Болельщиков группы... Короче, одно ведро яблок мы уговорили полностью! «Вот, блин, а мама собиралась варенье делать... Ну да ладно, коль так, то так...» - резюмировал Толян.

Далее - Александр Юрасов. Отрывок из воспоминаний.

1994 год.

ПЕРВЫЙ КАНАЛ "ОСТАНКИНО" , ФАН-КЛУБ на "ЛОТТО-МИЛЛИОН".

Тогда, программа "ЛОТТО МИЛЛИОН" выходила на всю страну в прямом эфире. Подобные шоу тогда были ещё в диковинку и не вызывали всеобщего раздражения. Гостями в студии были только самые избранные представители, ставшим к тому времени довольно многочисленным, фан-клуба группы, все в майках "Чёрный Обелиск". Все как один заряженные поддержать Крупнова и свою любимую команду. Помню, я тогда работал у Бориса Зосимова на BIZTV вместе с Олегом Вдовиным, председателем фан-клуба, и пользуясь добротой ведущего программы "ЛОТТО-МИЛЛИОН" - Вячеслава Полейко сделал рекламу на ПЕРВОМ канале, родному музыкальному. Володя Ермаков был очень мной недоволен, когда вместо майки "Чёрный Обелиск" на нём оказалась BIZовская майка. Ещё было очень обидно за жену гитариста Юры Алексеева - Ольгу. Она упала и сильно ушиблась когда бежала с тяжеленной звуковой колонкой по павильону. По моему всем собравшимся в студии очень хотелось чтобы победу присудили ей, ну или второй девушке. Все вопросы и конкурсы программы, такие как: перетаскивание колонок по студии, сбор на концерт "Чёрного Обелиска", и многие другие были для нас полной неожиданностью. Анатолий Крупнов едва не опаздал на эфир а он входил в тиражную комиссию. Наш с Толей друг, ведущий программы Вячеслав Полейко мило шутил на тему рок-музыки и трогательно называл всех собравшихся "фанатиками". Всем раздали шарики, что у многих фанов вызвало, мягко говоря недоумение, а так было весело и задорно.

Подробнее о Крупнове, Вячеславе Полейко и о "ЛОТТО МИЛЛИОН" см. публикацию по ссылке:
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8623260872




Друзья!! Мы впервые публикуем полностью программу "ЛОТТО МИЛЛИОН" с участием Анатолия Крупнова, фан-клуба и группы "Чёрный Обелиск". Мы вырезали из эфирной версии только рекламные блоки с Uncle Ben's, Pedigree, Twix и прочей чепухой, чтобы не утомлять вас. Если в вашем распоряжении есть запись более достойного качества, просим поделится с нами!!! Спасибо!

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора РАИСА ПОЛЕЙКО: "Мы были фанатами Толика"
(отрывок из воспоминаний)

На полке над компьютером стоит его фотография в ореховой рамочке. И на работе тоже. Анатолий Крупнов. Толя. Толечка. Заходят люди, спрашивают. Отвечаю «Дружили семьями». Иногда думаю, а дружили ли мы на самом деле? Ведь он в принципе был очень общительным, дружелюбным и любопытным к новым людям. Познакомил нас Шурик Юрасов. Нужна была моя (художественного руководителя ДК МАИ) помощь в проведении презентации нового диска. Презентация была жуткая (имеется ввиду презентация демо-ленты 96+415 и празднование двухлетней годовщины фан-клуба). Но на фоне шабаша пьяных, лохматых, тонконогих фанатов Толик выделялся основательностью, спокойствием, интеллигентностью. И, конечно, на сцене он был просто великолепен! Даже после нескольких лет знакомства он производил впечатление человека из другого мира, мира, который мы знали лишь по постерам, дискам и легендам, мира больших рок-музыкантов.
Видимо, все-таки дружили. Он приезжал к нам в гости, любил общаться с мужем и дочкой и часто выгораживал её, защищая от моего материнского гнева.
В перерывах между репетициями он приходил пить кофе, и мы разговаривали о чем угодно. В этой простой фразе так много смысла. У вас много друзей, с которыми можно разговаривать О ЧЕМ УГОДНО? Удивительно! Мощная, яркая и темпераментная личность – он никогда не напрягал! Входя с мрачно насупленными бровями, мог через минуту расслабленно хохотать.
Он даже бедокурил как-то спокойно и основательно. Однажды приехал в ДК с окровавленными кулаками. Оказалось, подрался с ментом в метро. Мент привязался к нему по поводу длинных волос и обозвал «пидарасом». Толик начал бить его кулаками. Причем, мне показалось, возмутило его не столько слово «пидарас», сколько то, что можно подойти к человеку с претензиями по поводу длины волос. Я до сих пор не понимаю, как можно подраться с ментом в метро, а затем безнаказанно и элегантно продолжить свое путешествие? Похоже на «Блеф» Челентано, правда? Да, он был элегантен и пластичен, на нем смотрелась любая одежда.
С удовольствием общался со студентами из моего театра. Они его обожали, а «Пельменную» пели хором. В день, когда его не стало, у нас был концерт в Зеленограде. 20 с лишним растерянных заплаканных студентов. Я сказала: «Там люди ждут, вы артисты, должны взять себя в руки. Плакать будем после концерта». И мы действительно после - плакали и пили. Мы даже не бы-ли фанатами «ЧО». Мы были фанатами Толика.

(на фото Анатолий Крупнов в гостях у семьи Полейко. На фото Раиса, Вячеслав Полейко и их дочь Мария. 1993 год)

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора





Анатолий Крупнов и Коррозия Металла на Днюхе Шейлы в Зелёном Театре (1987). Эпизоды 1 и 2.

Днюха Шейлы в Зелёном Театре (1987).
Коррозия Металла, Шах, Боров, Паук, Костыль, Ганс, Анатолий Крупнов, Ящер, Ветлицкая и т.д.

Бас - Сергей Троицкий "ПАУК", Анатолий Крупнов.
Гитары - Роман Лебедев, Сергей Высокосов и мн. др.
Барабаны - Анатолий Крупнов, Шейла, Роберт Остролуцкий.

R.I.P. Шейла!

Съёмка видео: Олег Сальхов (R.I.P.).

*****
Анатолий Крупнов
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/9849837882

Attention, people!

29 мая 1966 года в Москве родился шоумен, создатель и лидер существующей с 1985 года треш-металл группы "Коррозия Металла", автор музыки и песен, создатель контркультурных СМИ, "Корпорации Тяжёлого Рока", фестиваля, журнала и телешоу "Железный Марш", общественно-политический деятель Сергей Евгеньевич Троицкий, известный многим под сценическим псевдонимом "Паук".
Теперь ему 50!!!

Отрывок из воспоминаний Сергея:

«С Толиком Крупновым я познакомился в 1986 г., в какой-то момент я частично растусовался с Боровом, Костылём и Саксом, в результате чего искал контакты с новыми метал-музыкантами. Я не помню, какая была цепочка, но в один летний день мне позвонил Крупнов, и мы забили с ним стрелу около 25-этажного дома на ВДНХ. Толик продемонстрировал мне свои записи в стиле совкового рока, смесь AC/DC с «Экцепт». Вскоре выяснилось, что Толян не только играет на басу, но и поёт. Мы взяли батл водки, два пива и практически до пяти утра с упоением обсуждали проект новой группы, которая должна была затмить все «Арии», «Круизы», «Чёрные Кофе» вместе взятые. В пять утра я пешком отправился с ВДНХ на «Бабушкинскую», так как денег не было ни копейки. Был летний рассвет, на улице не было ни души, и какое-то новое чувство светлых и радужных перспектив наполнило душу…

Через несколько дней мы договорились с Толиком приступить к плотным репетициям, чтобы уже в ближайшее время выступить с концертами. Для этой цели я привёз его к старому знакомому супер-виртуозному гитаристу Юре Алексееву по кличке «Nagent». Для меня начался сущий кошмар, так как Толик предложил разучить суперзавёрнутые песни, с гигантским количеством аккордов, нот, синкоп и неровных размеров. В то время я играл совершенно дурацки, да и сейчас умею исполнять только песни «Коррозии», поэтому тусовка с Крупновым постепенно стала меня дико напрягать. Инструментальная музыка была для меня абсолютно безразлична, а Толик дико от неё тащился. Меня интересовали идеи: черепа, кости, создание супермрачного имиджа, реклама и промоушн, а Крупнова – заумные стихи. Как два лидера, мы не смогли с ним ужиться больше недели и без проблем разошлись, как в море корабли…"

(ПАУК. Сергей Троицкий. полный материал см. по ссылке: https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/9106126223)

Мы спешим поздравить одного из самых замечательных "Монстров" отечественной тяжёлой сцены - Сергея Евгеньевича Троицкого, с его Юбилеем!!! Желаем долгих лет жизни, неиссякаемой энергии, бодрости духа, драйва и мощных решений на радость поклонников и во имя "угара"!

https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора ЗАПИСНАЯ КНИЖКА А. КРУПНОВА.
https://www.facebook.com/godkrupnova?fref=nf

В репертуар группы "Чёрный Обелиск" песня "Вальс" шагнула из акустического проекта "Крупский Сотоварищи". В тот момент, когда свежезаписанная акустика ещё не успела окончательно сложиться в "микс" чтобы стать полноценным треком альбома "Чужие песни и несколько своих", Толя уже торопился на всех концертах группы "Чёрный Обелиск" раззадорить публику своим шагающим мажором. Столь несвойственный для прежнего Обелиска вальсирующий формат тем не менее был встречен публикой на "ура". Вообще и в жизни и на сцене Крупнов всегда обожал разнообразие и парадоксы. Публика скандирует "Стена", а Толя выдает ритм на три четверти. Это-ли не рок-н-ролл?!! Наверняка также в 1992, адептов "тяжёлого металла" накрыла "Пельменная". Таким мне и запомнился Толя, вне предрассудков и стилистических рамок.

В то время его многие упрекали, считали что надо быть "верным себе", "своему стилю" а не бежать за мейнстримом, не совсем понимая, что Крупнов в жизни никогда ни себя не предавал, ни своё творчество, тем более в поиске лёгких путей к успеху. Он просто не любил себя "вчерашнего", открывая каждый раз в себе новое. Дважды в истории его группа - "Чёрный Обелиск", бунтовала и переставала идти за своим лидером, виня его во всех "грехах", и оба раза никто из "бунтарей" так не смог создать проекта более достойного, а Крупнов каждый раз из "пепла" возрождая "Обелиск" строил и доказывал жизнеспособность новой концепции.

(А. Юрасов. Отрывок воспоминаний)

*****
Фото:

Записная книжка Анатолия Крупнова. Текст песни "Вальс".
Анатолий Крупнов в квартире "'дома на Солянке".

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов. "Битый-перебитый".
Алина Крупнова (Волокитина). Из воспоминаний.
https://www.facebook.com/godkrupnova?fref=nf

Как-то в Греции, упав на мотоцикле, Крупский весь побился и прожег ногу выхлопной трубой, и когда он вышел на пристань нас встречать, в сильную жару наряженный в льняной костюм с длинными рукавами и брюками, в темных очках, я никак не могла понять, в чем дело. Весь день он был в хорошем настроении, ни на что не жаловался, и только вечером, когда он начал все это снимать, я обнаружила, почему он напялил этот костюм - потому что он просто был весь битый-перебитый, с прожженной до кости ногой... Ему просто не хотелось меня расстраивать... Таких вещей происходило в нашей жизни очень много: Кто видел - обалдевали.

Выбирая мне подарок на Новый год, он забрел в парфюмерный магазин, и что он там углядел... Это только Крупский мог такое. Он усмотрел в парфюмерном отделе этажерку - декор магазина, - на которой стояли духи. Он решил, что ему духи совершенно ни к чему, а нужна эта самая этажерка. Я не знаю, что он рассказал работникам магазина, как он их уговорил, но получил эту этажерку. Она и сейчас стоит в спальне.

Однажды мы ехали на концерт Элтона Джона. У меня оторвалась пуговица от сарафана. Я поняла, что сарафан я могу держать только руками. Началась обычная истерика. Я не знаю, как поступают “настоящие мужчины”. Видимо, отправляют барышню переодеваться... Мы вышли из машины, спустились в переход, он меня поставил и сказал - сейчас все будет... Он прошел всех бабушек-лоточниц и у бабушки, торговавшей жетонами, нашел иголку с нитками... Как ему в голову могло прийти, что среди обилия бабушек у одной из них это обязательно должно быть, что они это с собой носят?.. И, стоя на коленях в переходе, он пришивал мне пуговицу...

(фрагмент статьи/1997/ЖУРНАЛ АМАДЕЙ/АНАТОЛИЙ КРУПНОВ).

ПАМЯТИ АРТИСТА / читать полностью поссылке: https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8460984188

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Сергей Ефимов

"Про Толю Крупнова.

Уважаемые господа. Впервые за много лет я решил рассказать о своём знакомстве с Толей. Удивительно, но я не считаю, что его нет с нами. Я думаю, он просто вернулся в свой мир. Мир где нет всего того, что есть у нас на нашей планете. Джимми Хендрикс, Томми Болин, Толя Крупнов. Это все музыканты живущие там. Добрые, бескорыстные, немного наивные и беззащитные. Для которых жизнь среди нас не была мукой, но было недоумение. Почему мы такие? И возможно они хотели нам помочь, а мы их не поняли.
Близко я с ним познакомился в то время, когда ШАХ приехал на запись пластинки в Западную Германию. Мы там жили всем Круизом под Мюнхеном. Меня поразила музыка этой группы. Энергия, тяжеляк, скорость. В общем я ошизел. И в отношениях Антон, Толя, Андрей были очень нормальные и классные ребята. Они писали альбом, мы что-то тоже там делали. В общем тусовка, общение, обычная музыкальная жизнь. Вечерами смотрели киношки по видику на немецком языке. Что понимали в комедиях, над этим смеялись, что не понимали сами шутили без конца стараясь не скучать. Но жить в деревне, где всё правильно и хорошо можно день, ну от силы два. А потом, как и положено людям без границ, начинается поиск себя в этом мире. И пошли, поехали мы все по дорожкам к электричкам, чтобы добраться до Мюнхена. А там уже город. И будучи городскими на все сто процентов мы с Толей гуляли по улицам. Лёгкость с которой он живёт меня поражала. Он не считал деньги, как-то легко находил общий язык со всеми. Знаете есть такая категория солнечных весёлых людей. С ним весело, легко и хорошо. И я уже порядком уставший жить в хорошем доме в Германии (при этом никогда в доме не жил, только в квартирках), что называется нашёл в Толике родственную душу. И уже потом в Москве, когда у Толи начался подъём его карьеры, он никогда мне в те редкие моменты нашего общения не показывал своего превосходства. Просто я сам понимая, что теперь Толик стал персоной, не искал повода встретиться с ним, чтобы вспомнить нашу поездку. В общем нет смысла мозолить своим присутствием глаза. Всегда мне выказывалось только уважение с его стороны. СПАСИБО ТОЛЯ. А историю которую я хочу вам поведать знает только несколько человек. Но думаю, что рассказать её сейчас можно. Наши поездки в то время за границу не были бизнес поездками. То есть все мы ездили почти бескорыстно. Деньги какие-то давались, но всё это гроши, которые потратить конечно можно с умом и расчётливостью, но честно говоря так неохота это делать. И я естественно был всё время с голой задницей. Вечно хотел жрать, денег не хватало, короче жизнь пацана с примитивным сознанием да ещё за границей. Толик видимо, как и я не захотел превращаться на время пребывания аж за границей в чувачка скупающего дефицит для перепродажи пользуясь случаем и тратил эти грошики как нормальный человек. Мы с ним пошли в обычный бар.Он купил пиво, а я пиво не пью, да и денег нет, и спрашиваю у него, Толян, ты чё целый бокал выпьешь? А он мне в ответ, да не вопрос Серёга, захочу и ещё куплю. В общем сидим мы с ним и получаем удовольствие от общения и от непонимания окружающих нас очень миролюбивых добрых людей. То есть все мы улыбаемся, а язык не знаем. А всё равно Толя им что-то говорит, а они смеются. День за днём, мы оказавшись в Германии с одним не очень английским языком на двоих, познавали Мюнхен. Конечно и Шах сам имел свою жизнь, но как только он освобождался мы могли поехать в город. И вот пришёл день, когда мы сидим с ним на площади в центре города перед большим ярким входом в супермаркет и зная, что у нас осталось денег на электричку обратно в нашу деревню, ведём такой разговор. -Эх, хорошо здесь, пиво вкусное, говорит Толя. Да ладно что ты, оно везде вкусное, отвечаю я. А что ты так про пиво -то заговорил. Да пиво здесь ни при чём. У меня денег больше не осталось. Ну и что, говорю я. Меня это даже удивило, потому что Толя эту тему никогда не поднимал. А то, говорит он, что супруга наказала мне привезти из-за границы куртку джинсовую, а денег у меня нет. Я говорю, Толь, а хватило бы денег на куртку? Это же деньги, а не наши гроши. Я к стыду не знал сколько Толя получает. Мне никогда не было дела до всего этого. В общем сидим мы сидим и так мне стало жалко Тольку, и его девушку, которая живёт там в далёкой Москве, и которая ждёт Толика с подарком из-за границы. И тут я говорю ему, посиди я сейчас. И на глазах у него иду в этот большой освещенный гигантский супермаркет, где прямо в центре лежит много женских курток, абсолютно спокойно беру на глазах у всех посетителей, охранников, камер, в общем всех кто там был, джинсовую как мне показалось модную куртку. Просто взял и всё. И спокойно выхожу из магазина зная, что это возможно конец. Да простит меня Германия, немцы глубоко мною уважаемые и все, буквально все простите меня. Я совершил кражу. И выйдя из магазина, где при этом ничего не засвистело, никто за мной не погнался я спокойно подхожу к Толику. Он смотрит на всё это с расширенными глазами. Я даю ему куртку и говорю, это тебе. Он окаменел, я честно говоря тоже. Неужели я это сделал. Простите меня все. Видимо есть какие-то силы, где такое происходит на виду у всех и никто этого не видит. Мы стоим вдвоём в центре города на площади, где этот магазин как на ладони и ничего не происходит. Не убегаем, не прячемся. Просто стоим в центре... Затем не торопясь пошли на станцию, сели в электричку и поехали в деревню. Эта история не о обо мне. Толя Крупнов вот главный герой. Есть такое слово Друг. Пусть у тебя будет всё хорошо.

С уважением и прошением прощения у всех Сергей Ефимов."



https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Владимир Марочкин

Анатолий Крупнов – лидер популярнейшей российской хэви-металлической группы «Черный обелиск». Он сочинил немало прекрасных песен, но главное – и своей жизнью, и игрой на сцене, и даже самой своей смертью он создал тот позитивный образ рок-музыканта, которому многие молодые люди следуют до сих пор.

«Черный обелиск» появился на свет летом 1986 года и быстро добился признания среди фанатов «тяжелого металла».

Популярность Крупнова была основана на доверии к нему как к старшему брату, который поможет, подскажет, научит, как нужно действовать в том или ином случае. В августе 1988 года, на самом пике славы Крупнов принял решение распустить свою группу, а сам влился в состав первой советской трэшевой команды «Шах». Для фанатов это явилось настоящей трагедией. Но Толика не устраивал тот уровень мастерства, который давал андеграунд, он хотел набраться качеств, необходимых профессионалу. Вскоре вместе с группой «Шах» он отправился в Германию, где принял участие в записи альбома, который представлял собой весьма оригинальный и современный сгусток трэша. В то время на Западе наблюдался большой интерес к нашим рок-группам, поэтому концерты «Шаха» в Европе всегда проходили с аншлагами, а диск неплохо продавался.

В августе 1990 года Анатолий Крупнов вновь собрал «Черный обелиск». Видимо, он почувствовал, что страна находится на пороге перемен, и хотел встретить любые неожиданности лицом к лицу и с гитарой в руках.
Как сказал близкий друг Крупнова известный социолог Андрей Игнатьев (именно ему Толик посвятил песню «Дом желтого сна»), вся страна готовилась уйти в транзит, то есть отправиться в путешествие, которое, как тогда казалось, должно привести людей в некое желанное будущее. Впереди уже чудился совершенно новый мир с другими отношениями и правилами игры. Все вдруг поняли, что теперь действительно все поменяется и ничего того, что было, уже не будет, а будет что-то совершенно новое, чего никогда не было, и очень скоро мы окажемся в совершенно иной стране. Вот тогда и открылись двери, ведущие в новый мир...
С этого момента судьба «Черного обелиска» и личная биография Крупнова превратились в микроисторию страны.

В песнях и идеях того времени транзит представлялся движением сквозь тоннель или подземный ход, как в сказке про Буратино, или по дороге из желтого кирпича, как в сказке про Волшебника Изумрудного города. Но все, кто в детстве читал книгу про Элли и ее друзей, знают, что дорога из желтого кирпича, которая ведет к месту, где исполняются желания, просто-таки изобилует опасностями. Эта метафора в 1990-х годах в России сделалась реальностью. Идти вперед было страшно, за каждым поворотом чудился готовящийся к прыжку саблезубый тигр, каждый шорох заставлял напрягать мускулы в ожидании неприятностей.

В самом начале пути неизвестные бандиты убили барабанщика «Черного обелиска» Сергея Комарова. Убийцы так и не были найдены.

Сам Толик, отдыхая в Пицунде, неожиданно оказался в эпицентре грузино-абхазской войны. В числе других отдыхающих Крупнова вывезли из зоны боевых действий на российском военном корабле.

У нас когда-то был популярен фильм «Зимний вечер в Гаграх», а тут - война в Гаграх, причем гражданская, и это не какие-то другие, а те же самые Гагры. Эта война во всесоюзной здравнице стала одной из основных метафор 1990-х годов, символом событий, которых мы раньше не могли даже вообразить. На Крупнова эти события повлияли самым кардинальным образом: он начал сочинять музыку, в которой переплетались танцевальные и патетические ноты, марш переходил в вальс, а синкопированный фанк – в марш. Именно тогда появилась песня «День прошел, а ты все жив», черный юмор которой неожиданно приободрил многих молодых людей. Социальная задача «тяжелого металла» как раз и состоит в том, чтобы успокоить и консолидировать людей в опасном походе, и, как показала практика, «тяжелые» группы справляются с этим заданием намного эффективнее других музыкантов.

Крупнов личным примером показывал, как нужно прорываться вперед, в завтрашний день. Он всегда хотел быть лучшим бас-гитаристом, а потому упражнялся на своей бас-гитаре по восемь часов в день, оттачивая каждый звук. Того же он требовал и от своих соратников. И когда в Москву с гастролями стали приезжать модные западные группы, типа «Ассепта» или «Сепультуры», поклонники «тяжмета» вдруг с удивлением обнаружили, что «Черный обелиск» звучит намного мощнее и профессиональнее импортных гастролеров.

Для того чтобы добраться до будущего, необходимы мужество и сила воли. А еще - преданность, верность и вера в свою страну. Не всем людям удалось сохранить выдержку на время транзита, и начались разговоры о том, что лучше уехать из России. «Пора валить!» - раздались крики, и лакомые мысли об отъезде стали постепенно заглушать все остальные желания. Но Крупнов, взяв звонкий аккорд на гитаре, заявил: «Я остаюсь!» Сначала его услышали поклонники, затем – многие другие люди. Новая песня «Черного обелиска» вдруг зазвучала повсюду: и перед началом спектаклей в театре, и между сеансами в кино, и даже на этажах торговых центров. Голос Крупнова раз за разом пропевал эту нехитрую мысль: «Я остаюсь, чтобы жить!» Именно песне удалось переломить ту ситуацию: люди оправились от наваждения, навеянного мыслями об отъезде, и двинулись дальше в путь.

Кстати, некоторые продюсеры предлагали Крупнову уехать на Запад, убеждая его, что там он сделает серьезную карьеру музыканта, но Толик отказывался уезжать, так как считал, что нужен здесь, в России.
Тогда темные люди подсадили Крупнова на тяжелые наркотики. Сделано это было явно для того, чтобы музыкант не мешал им делать всякие злые дела. Но Крупнов в конце концов смог преодолеть болезнь, он сам слез с иглы и даже начал вести радиопередачу о вреде наркотиков. Его мама Эвелина Петровна вспоминала, как уже после Толиной смерти она на кладбище разговорилась с двумя мальчиками: «Я убирала Толину могилу, а эти мальчики стали мне помогать. А потом спросили меня:
«Вы, наверное, Толина мама?»
«Да, я - Толина мама».
И тогда один из мальчиков мне говорит:
«Знаете, а Толя спас меня от наркомании».
«Каким образом?» – спрашиваю.
«Я слушал его передачи «Норма жизни». Я никому не верил, ни врачам, ни родителям, а Толе поверил. И я сошел с иглы...»
Но болезнь уничтожила силы Крупнова. Он умер 27 февраля 1997 года. За месяц до дня рождения. Ему тогда было всего 32 года. Но даже сама его смерть была столь же яркой, как и его жизнь: Толик умер в студии, с гитарой в руках, когда записывал свои новые песни.

Когда-то давным-давно, на закате ХIХ века, писатель Максим Горький в рассказе «Старуха Изергиль» уже повествовал о людях, навсегда оставшихся в транзите. В стабильные советские времена большинство людей не обращало внимания на эту сказку, не понимая, о чем в ней говорилось. А говорилось в ней о ситуации перехода, когда люди были вынуждены отправиться в путешествие из одной реальности в другую.

…Жили в старину смелые и сильные люди, но однажды пришли иные племена и прогнали их вглубь леса. Они могли либо вернуться назад и сражаться насмерть с врагами, но тогда с ними умерли бы и их заветы. Но тут появился Данко, убедил их попытаться пройти страшный лес насквозь и повел их вперед. Долго они шли, труден был этот путь. Однажды гроза грянула над лесом, и стало так темно, точно в лесу собрались сразу все ночи, сколько их было на свете с той поры, как мир родился. Люди испугались, им казалось, что из-за ветвей смотрело на идущих что-то страшное, темное и холодное. Тогда Данко разорвал руками себе грудь, вырвал из нее сердце и поднял высоко над головой. Оно запылало ярче солнца, и тьма разлетелась от этого света. Очарованные люди снова двинулись вперед. Данко вывел людей из леса в прекрасную степь. Кинул он радостный взор на свободную землю и засмеялся гордо. А потом упал - и умер…

Как бы ни было это напыщенно сказано, но Толик Крупнов в нашей реальности действительно совершил тот самый подвиг, о котором рассказывалось в сказке Максима Горького. Люди и помнят, кто ради них сжег свое сердце и помог добраться до новых берегов…


Фото Михаила Грушина

https://vk.com/id178161950
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Квартал - На последнем этаже

АРТУР ПИЛЯВИН. На последнем этаже
Сегодня, 9 февраля, день рождения Артура Пилявина. Ему исполнилось бы 55 лет, но он трагически ушел в 41 год, успев очень многое.
Можно сказать, Артур впитал страсть к музыке с молоком матери – оба его родителя были вокалистами. Он с большим энтузиазмом учился и в школе по классу фортепиано, и на музфаке Иркутского пединститута, и на дирижерско-хоровом отделении Московского института культуры.
Как раз будучи студентом Артур и познакомился с ребятами, которые вскоре объединились в группу «Квартал», ставшую одной из самых стильных постсоветских команд. Свой первый концерт они дали весной 1987 года совместно с «Бригадой С», ну и для конца 1980-х отличались довольно оригинальным саундом, лихо смешивая фанк, соул, джаз-рок и лаунж.
Уже позднее, в 1999-м, Артур основал творческо-продюсерский центр «Минкульт», который поддерживал молодые таланты. Он был фантастически обаятельным, очень интеллигентным и невероятно работоспособным человеком. Много сочинял и экспериментировал, продюсировал, вел передачу об этнической музыке на «Серебряном Дожде», даже сочинял сказки для детей и взрослых, а его песни исполняли Орбакайте, Сюткин, Макаревич, Пресняков и другие известные музыканты.
11 июля 2002 года Артур Пилявин погиб в автокатастрофе по дороге в студию. Группа «Квартал» играет до сих пор, дает концерты, и свет музыки, которую они исполняют, – лучшая память об их лидере.
Артур Пилявин и Анатолий Крупнов дружили, и дружба их оборвалась на песне, которая впоследствии вошла в золотой фонд российской музыки.
В день, когда Крупнова не стало, 27 февраля 1997 года, Анатолий и Артур встретились в студии «Турне» на Старом Арбате. Крупнов записал фрагмент вокальной сессии и договаривался о новой, Пилявин приехал для сведения своей новой песни «На последнем этаже». Потом Артур вспоминал, что предложил Толе остаться, посмотреть материал, принять участие в сведении. На каком-то моменте микширования песни «На последнем этаже» Толя вышел покурить – и не вернулся.
Неудивительно, что песню «На последнем этаже» Артур Пилявин в итоге посвятил светлой памяти Анатолия Крупнова. Режиссера Евгения Митрофанова, снявшего для Крупнова «Я остаюсь» и «Пельменную», «Квартал» пригласили для сьемок видеоклипа и попросили, чтобы кадры с Анатолием вошли в финальный монтаж.
Ты забрался так высоко, что уже не спуститься,
Возле самого неба, на самый последний этаж.
Лифт не ходит туда, лишь порою осенние птицы
По дороге на юг остановят там свой экипаж.
Птицы слушают молча странные нежные звуки,
Что рождает душа, ликуя в ночной тишине,
А потом, на прощанье, тянут пернатые руки,
Оставляя тебя вместе с музыкой наедине
Припев:
На последнем этаже из раскрытых окон
Неземные голоса, как хрусталь, звенят.
На последнем этаже ты, а я лишь кокон,
Забери меня к себе, мне нет пути назад.
На неоновый город, пропахший бензином и потом,
Льет волшебную музыку старый серебряный альт,
Как снежинки, летят с неба прозрачные ноты
Под колеса машин на мокрый и грязный асфальт
Припев:
На последнем этаже из раскрытых окон
Неземные голоса, как хрусталь, звенят.
На последнем этаже ты, а я лишь кокон,
Забери меня к себе, мне нет пути назад.

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8998893934

Алексей Цов Иванцов.
Крупнов и «Свиноводство».

Мне почему-то захотелось рассказать о Крупнове просто как о человеке. И об одном обычном – ну почти обычном – дне.

Это было в году 1991-92, точно не могу вспомнить, осень была или весна. Помню только, что было промозгло, моросил дождь и за окном было грустно. И тут раздается звонок, и в трубке я слышу низкий голос Крупнова:

– Алло, привет, Цов! Это тебя Арт беспокоит!
(У нас было свое частное предприятие, которое называлось «АртЦовСервис».)

– Слушай, Цов, а чего вы делаете? Да и вообще, давно ли вы были на ВДНХ? Я тут с Бобом сижу, приезжайте с Егором и Ольгой на ВДНХ, погуляем!

Отказываться было бесполезно, потому что если он чего придумал, то все равно уговорит, и мы собрались и поехали. Встретились у метро и пошли бродить по ВДНХ под зонтами. Дети беседовали о чем-то своем, мы тоже просто болтали лениво и, по-моему, ни о чем.
Моросящий дождь, порывистый ветер, пасмурно и сыро…

Так мы добрели до мини-ипподрома, где посадили детей кататься на пони, и тут Толя говорит:

– Я знаю, что надо сделать! Оставайтесь! Я пойду, посмотрю, где тут что! Деньги есть?

Толин прищуренный глаз подсказывал мне, что у него явно родился какой-то очередной «коварный» план. Я дал денег ему, и он растворился.

Дети как-то уныло продолжали кататься в повозке по кругу, а мы стояли под зонтами и в душе проклинали все это гулянье и ВДНХ в том числе.

И тут появляется Крупнов с такими горящими глазами, как будто на ВДНХ он открыл, по крайней мере, еще одну Америку, ни больше ни меньше. И, приоткрывая полу кожаной куртки и показывая горлышко бутылки портвейна, конечно же, уже открытой, говорит голосом, полным восторга:

– Слушайте! А вы давно последний раз были в павильоне «Свиноводство»?!

Причем прозвучало это как вопрос об Эрмитаже и Алмазном фонде вместе взятых.

– Там такие свиньи!.. Пошли!

Было очевидно, что бутылка портвейна здесь абсолютно ни при чем. Отказываться, мы поняли, бесполезно. Меня хотя бы успокаивало то, что мне Толя показал во внутреннем кармане куртки, но остальных-то ничего!

…В павильоне «Свиноводство», как вы понимаете, мы были первыми, единственными и, скорее всего, последними посетителями за день. Толя стал в полном восторге показывать чемпионов-производителей и не менее именитых свиноматок с потомством, причем с глубоким знанием дела, явно успев пообщаться со смотрителями павильона, которые ему мило улыбались. Дети и моя жена Ольга как-то не разделили бурного восторга Крупнова и, сославшись на запах, поспешили свалить.

И вот тут Толя достал бутылку портвейна, отхлебнул и сказал:

– А жизнь-то налаживается! – и протянул ее мне.

Мы радостно и весело выпили и за чемпионов-производителей, и за именитых свиноматок, и за их замечательное потомство – и нам стало хорошо!

Счастливые и довольные собой и свиноводством в нашей стране мы вышли из павильона, где на нас, как на полудурков, смотрели наши сыновья и уже привыкшая ко всему Ольга. Тут Толя заявил, что на ВДНХ, собственно, больше делать нечего и что пора возвращаться в город и идти в… пельменную. Между прочим, ту самую! И вот там уже все мы согрелись, поели и душевно посидели.

Но это уже совсем другая история…

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/?pnref=story

АРХИВ / ДВЕ ФОТОГРАФИИ / Как много общего!

Рассказывает Эдуард Ратников, глава гастрольной компании TCI, в прошлом менеджер групп E.S.T. и "Чёрный Обелиск":

"- Друзей у меня мало, многие из них умерли: моему поколению пришлось справляться со всем, что на нас свалилось в начале девяностых.

Когда я был в Америке, меня поразила весть о смерти одного из них - Лешка Бес, мы с ним дружили в середине-конце 80‑х. Добрый такой был парень. Его жутко убили на какой-то пьянке».

Тогда же Москву и Петербург облетела весть о смерти Анатолия Крупнова а спустя десять лет уже Жана Сагадеева нашли мёртвым в коридоре его квартиры.

«Мы с Толей очень дружили, и с ним, и с его семьей. Но Толя сильно пил временами, как водитель троллейбуса, - вспоминает Эд. - Даже случай с первым распадом «Обелиска» (когда я разбил ему голову случайно бутылкой, в 1988 году) - и тот произошел по причине его пьянства. Потом было хуже: героин и прочее... Это поколение нуждается в том, чтобы о нем написали книжку - чтобы это сделал кто-то из них самих, из тех, кто выжил."

P.S. Для всех "сочувствующих и примкнувших"!
Друзья!
Если у вас сохранились какие-то материалы об Анатолии Крупнове, о его деятельности, проектах, мы будем признательны если поделитесь с нами. Материалы могут понадобиться при подготовки книжного издания и организации прочих памятных событий. Большое спасибо!

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Чёрный Обелиск - Выступление На Байк-Шоу 30.08.1996 (Полная Версия)

"КЛЮЧЕВЫЕ ИСТОРИИ"
* Крупский *
(Рассказывает Максим Аншуков)

Я мало кому рассказывал об этой важной вехе в моей жизни. В 1996 году в бытность мою студентом я во время летних каникул подрабатывал в кафе «Маяк» барменом-официантом. Располагалось оно в московском театре им. Вл. Маяковского. Место это было закрытым, гости попадали туда исключительно по спец. приглашениям. По ночам в «Маяке» заседали известные актеры, работники эстрады, деятели ТВ, продюсеры и т.д.
В то время мы только закончили запись дебютного альбома группы «Игрушка из Египта», в которой я тогда играл. И вот однажды после одного из московских концертов ночью в «Маяк» приехал Анатолий Крупнов – человек, которого я безмерно уважал и за «Черный обелиск», и за работу с «Неприкасаемыми». Толя приехал в компании его неизменной спутницы, жены Алины. Было видно, что Толя очень устал, но все равно общался со всеми доброжелательно – как с гостями, так и с нами, официантами. Мне это очень импонировало, ведь артисты – публика такая, к ним на пушечный выстрел не подойдешь. А Толя был другим.
Ужасно захотелось показать ему наш материал и узнать, что он скажет. Помню, как взял с собой кассету на очередную смену и, когда Крупнов пришел, попросил его послушать и поделиться своим мнением. Опять-таки, поразило то, что он отнесся к моей просьбе с вниманием и уже при следующей встрече мы зашли в подсобку, где персонал обычно курил, и Толя очень детально... раскатал в пух и прах наше творение! Основной упор сделав на то, что музыку по частям не пишут – нельзя мол отдельно писать барабаны, бас и т.д. «Зерно есть, но выращивать его нужно очень долго». Я внимал и вкушал всю ту информацию, которой он щедро делился. Отдельно льстило мне, что он сам как-то увлекся и при каждой нашей встрече всегда со мной беседовал, давал понять, как нужно относиться к делу, к понятиям «песня», «подача».
Помню, как его внесли в 4 часа утра абсолютно выжатого после выступления на байк-шоу (этот концерт потом часто показывали как последний). Мы играли на бильярде, потом он уснул в подсобке. А я долго сидел и разглядывал его татухи – неудобно было просить их показывать, а тут он был в футболке с коротким рукавом, все было видно Смайлик «smile»
Вскоре наступил сентябрь, я уволился и опять приступил к учебе. Тогда я снимал квартиру на Тверской улице в доме Союза Композиторов и как-то вечерком вышел за хлебом. Вдруг в переходе, что вел к МХАТу, где в те времена находился клуб «Вудсток», увидел знакомую фигуру – беретка, черная рубашка на поясе завязана узлом. «Крупский!» – закричал я. Мы обнялись. Оказалось, Толя шел с отстройки перед концертом в кафе попить кофейку. Я составил ему компанию. Болтали, курили его неизменный черный «Житан». Расставаясь, я заметил, что он выглядит очень уставшим. Спросил его: «Толя, как ты будешь сегодня играть концерт в таком состоянии?». Приобняв меня, он сказал: «Мы не имеем права на усталость. Поверь, этого сегодня никто не заметит». Наша встреча оказалась последней.
Толя был творческим, теплым человеком. И появился на моем пути очень вовремя – в пору определения своего предназначения. Музыкант и творец во всем – в поступках, в суждениях, он дал несомненный толчок к дальнейшему развитию. Спасибо ему за это большое!
(текст по ссылке: https://vk.com/topic-477167_26748468 )
Спасибо Максим, за такое прекрасное воспоминание. Желаем творческих успехов Вам и группе группе "Ключевая"!

https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/894951927290866
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/pcb.88258

СОТОВАРИЩИ КРУПСКОГО!..
Спасибо друзья, что продолжаете присылать нам найденные архивные статьи, фотографии и прочие материалы связанные с творчеством Анатолия. Особенно ценны для нас, ваши воспоминания. Благодарим Александра Крылова, одного из крутейших бас-гитаристов современности за столь тёплое воспоминание об Анатолии.

"...С Анатолием мы познакомились в 1989 году - на совместном концерте групп SHAH, Crownear и, если не ошибаюсь, Мафия. Дружили после этого много и плотно, - постоянно созванивались и встречались. Обсуждение бас-гитарной игры, разговоры за жизнь... Последний раз Толик звонил мне за неделю до своей смерти, весь полный надежд и устремлений...

А тогда, в 1989, за кулисами, Крупнов впервые продемонстрировал свой легендарный бас - тот самый черный Ibanez SR-600, который он приобрел в Германии за запись пластинки "Beware" и на котором потом записывал все свои шедевры в ЧЁРНОМ ОБЕЛИСКЕ и НЕПРИКАСАЕМЫХ. Помню как Толик жестом волшебника, открывающего магический ящик, раскрыл кофр с инструментом (который по тем временам стоил просто каких-то космических денег), и я увидел презабавнейшую картину - свежий, блестящий, новенький, лакированный "фирменный" бас, а рядом с ним... пачка самых дешевых папирос "Прима"...

"Что ж ты, Толик, бас-то купил, а на сигареты денег не хватило?" - сказал я. Мы дружно посмеялись и пошли под козырек Зеленого театра пить красное вино.."

Р.S. Для тех кто не в теме:
Александр Крылов. Родился в Москве 22 ноября 1968 года.- считается одним из наиболее влиятельных и оригинальных российских бас-гитаристов 1980-1990-х годов, наряду с Аликом Грановским, Анатолием Крупновым и Фёдором Васильевым.
(см. АРХИВ/ 04.12.1992 / Московский Комсомолец /
ИТОГИ 1992 ГОДА!!! В опросе принимали участие 200 профессиональных рок- и поп-музыкантов. Крупнов по данным этого опроса - второй, Крылов - восьмой).

Стал известен своей виртуозной и техничной игрой в московской группе Crownear (Кронер). В составе данного коллектива принимал участие в больших стадионных концертах «Монстры Рока СССР» и «Железный Марш».
Играл в таких группах как Аспид, Галактика, Карданный Вал, Бони НЕМ, ТРИЗНА, Плющ, Саши, Х.. забей, Чичерина, Крик (Крылов и компания) и др. В 1993 году Александр Крылов в составе группы Кирилла Немоляева «Карданный Вал» играет в Москве перед 20000 зрителей, на разогреве у группы «Cannibal Corpse».

Пояснение Александра Крылова к надписи на фото:
"Фото, подаренное мне Крупновым,во время плотной творческой встречи, с дарственной подписью (Килот - это Толик, Др - это я)".

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/a.7575636

13 ноября 1990 года погиб Сергей Комаров(+)... Произошла трагедия...Произошло то, чего никто не мог ожидать. Вспоминает Крупнов: "Я четко помню этот день. Я сидел дома, когда позвонил "Алексис". Он сказал: "Ты знаешь, кажется "Комара" убили..." А я был пьяный, поэтому для меня это прозвучало где-то там... Я ответил: "Не гони" и повесил трубку. Он позвонил еще раз и сказал, что не может дозвониться Сережке, а в газетах напечатали (я газет тогда не читал), что где-то в районе "Комара" убили барабанщика одной известной московской группы... Я подумал: но почему "Комар"? Т. е. я не мог даже предположить, что нас может каким-то образом коснуться нечто подобное... Но в конечном итоге выяснилось, что это действительно так... У меня было просто состояние веревки... У меня возникало ощущение человека, которому сказали: "Вот ты заберешься на эту горку, и там, на самой вершине, все будет хорошо." И вот я из последних сил добираюсь до вершины и вижу перед собой еще одну горку, уходящую просто за облака... Мы затратили так много сил... Мы репетировали по шесть, по восемь часов в день, т. е. пока просто чуть ли не уползали из зала... Это действительно была машина. Машина, которой могут позавидовать многие группы. Позавидовать по ритм-секции (по мне с "Комаром"), по чесам "Алексиса" и по Васькиным чесам и соло. Это было дай Бог... И вдруг - бац!.. Просто безумная эйфорическая радость в одну секунду сменилась чернейшей депрессией... Как бы блуждаешь по пещере, находишь свет в какой-то щели, разламываешь все, чтобы добраться до выхода, а оказывается, что это обыкновенная лампа горит. И сразу все опускается... После всех этих событий у меня был такой запой и закур, что мало не покажется никому..."
Вот отрывок из статьи "Снова - убийство по объявлению", опубликованной в газете "Московская Правда": "Два жителя Химок - А. Бабкин и В. Сеин решили продать три японских видеомагнитофона, а поскольку объявления в рекламное приложение к "Вечерней Москве" принимают только от жителей столицы, они указали телефон своих московских приятелей - музыканта С. Комарова и его жены Юлии. Когда объявление увидело свет, они приехали в однокомнатную квартирку в Бибирево и вчетвером стали ждать предложений. Наиболее подходящим покупателем оказался некий молодой человек, который вскоре после звонка приехал посмотреть аппаратуру. Как только Сеин пошел в комнату показывать покупателю товар, трое на кухне услышали какой-то хлопок. И тут же в дверях возникла фигура с револьвером в руках. Налетчик, угрожая оружием с глушителем, заставил всех троих лечь на пол. А дальше начались странности. Почти два часа налетчик расхаживал по квартире, собирая в свою сумку медные пятаки, женскую косметику, украшения. При этом он мило беседовал со своими жертвами, интересовался, сколько им лет, чем занимаются. Эту странную беседу прервал стон, как потом выяснилось, смертельно раненого Сеина. Убийца вышел из кухни, и в это время Бабкин, лежавший у плиты, достал газовый пистолет. Как только бандит показался на пороге кухни, Бабкин выстрелил, а Комаров и Юля стали бросать в налетчика всем, что попадалось под руку. Закашлявшийся налетчик отстреливался наугад - при этом Юля была тяжело ранена. Затем Бабкину и Комарову удалось прорваться на балкон, но на крики о помощи двух истекающих кровью людей, увы, никто не отреагировал, хотя трагические события разворачивались, как говорится, средь бела дня. Грабитель продолжал стрелять, убил Комарова. Еще немного - и с последним строптивцем будет покончено. Но тут кончились патроны, именно поэтому Бабкину, несмотря на удар по голове, который нанес ему преступник, удалось вырваться из этого ада. И, хотя милиция приехала через 10 минут после вызова, преступник уже скрылся."
Вспоминает Крупнов: "...Я с таким барабанщиком вообще никогда не работал за всю свою жизнь. Ведь в старом ОБЕЛИСКЕ я не мог воплотить в жизнь все свои идеи во многом из-за барабанщика.... А тут я увидел такое!.. "Комар" устраивал меня на все 200%. Я с ним мог своротить горы. На него я очень много ставил. Если бы не было "Комара", то еще неизвестно, воссоздался бы ОБЕЛИСК вообще..."
Концерт памяти состоялся в конце ноября. Он был посвящен памяти Сергея Комарова. Вспоминает Владимир Ермаков: "Я был тогда потрясен... Эти красные прожектора, фонограмма Комарова... Казалось, что дух Сергея присутствовал на этом концерте... Я тогда отыграл с ЧО всего две вещи..."

(отрывок из истории группы "Чёрный Обелиск" записанной в 1994 году Максимом Титовым)

***

Мария Крупнова: Серёжу очень жаль, добрый и обаятельный очень чувак был….а Толя после его гибели решил креститься и, пробухав всю ночь, по утру пошел в церковь Архангела Гавриила (Башня Меньшикова) и сделал это. Удивительно, как батюшка на это подписался: от Крупнова и его крестных папы и мамы за версту разило перегаром, решил, видно, что надо спасать человека….

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8686333199

Май 1992. Весна, тепло, сухо и хорошее настроение.
Позвонили из «БИЗ-Энтерпрайзис», с предложением поработать переводчиком в туре с «Sepultura». На что я без разговоров и лишних объяснений согласился, ибо помимо зарплаты была возможность пообщаться и потрогать живых уже на тот момент легенд. После официальных встреч и обсуждения тура, вся команда , включая и наши группы, встретилась уже на Ленинградском вокзале. Первым пунктом был Питер. Вручили билет – захожу в поезд, нахожу свое купе – там уже сидят «ЧО» во главе с Толяном. Тихо сползаю по стенке, Толя усаживает рядом с собой, угощает едой и само собой выпивкой. Шумно, весело, все что-то обсуждают. А я, 19-летний, сижу рядом со своим кумиром, и жадно все это слушаю. Какая там «Сепультура»??? ;))
Утром приезжаем в Питер, рано, часов в 7. Непроспавшиеся и злые, музыканты и очень немногочисленные помощники наших групп («ЧО», «ШАХ», «Мастер» и «Э.С.Т.») вываливают на перрон, и понимают, что организаторы предоставили «перевозку» только для фирмачей («Сепультуры»), а местные все по остаточному принципу тащут все на себе. Толя, как всегда, поражает полным оптимизмом, смешанным с сарказмом и цинизмом. Курит постоянно. Рядом с ним все время задорно и как-то пугающе интересно!
Потом уже, при переездах Питер-Вильнюс-Рига-Москва, мы часто попадали в одно купе. И как-то я поделился с Крупновым, что вот, понимаешь, уже года 4 (ВСЕГО ЧЕТЫРЕ ГОДА!! Сейчас это кажется каким-то мимолетным мигом!) как я – фанат «ЧО», а тут вот, понимаешь, имею такое счастье, находиться рядом со своим кумиром, просто трепаться, ржать, обсуждать и т.д. На что Анатолий Германович, закончив одну папироску, прочитал мне очень длинную, часа на 4 по-моему, лекцию, о том, что нужно стремиться к чему-то, и тогда оно обязательно сбудется и произойдет. Но при этом не перегибать...
Тот тур, особенно его заключительная часть в Москве, стал важной вехой в творчестве Толи. Так я узнал и увидел простого и непростого Человека Толю Крупнова.
Год 1993й. Опять позвонили с предложением попереводить, уже для «Ассерт». Еду в Лужники. Нахожу МСА, мне представляют группу и менеджмент, но ими уже занимаются куча журналистов и англоговорящих «наших». Да и слава Богу – меня направляют помогать иностранным стейдж-менеджерам и звукарям, чему я несказанно радуюсь. Выхожу на уже готовую сцену – и вижу Толю Крупнова. Обнимаемся, как старые знакомые, радуемся друг другу. К ночи сцена уже почти закончена, портал развешан, все потихоньку разъезжаются. Толя еще здесь. И я тоже. Куда ж я?? К двум часам ночи понимаем, что кроме нас с ним в МСА вообще никого не осталось, метро уже не ходит, на такси – сами понимаете – денег нет. Да и просто лень уже куда-то идти. Даже дежурные на входе вахтеры куда-то делись. Идем в «гримуборные», берем там воду и фрукты, предназначавшиеся для «Ассерт», и возвращаемся на сцену. Полная тишина, почти нет света. Расстилаем джинсовки свои на «бэк-лайне», рассаживаемся, и начинаем говорить. Проговорили мы часов до 6 наверное утра, пока не появились вахтеры и открыли нам вход-выход. О чем говорили – уже и не вспомню. В основном – о жизни, о духовности, об эзотерике... Толян вспомнил ту «лекцию в поезде» в 1992м, и тоже слегка ее продолжил. На следующий день, уже перед концертом, встретились на «Спортивной», уже как старые добрые друзья!
Так Толя стал мне хорошим другом!
(фрагмент воспоминаний Кирилла Бузина. 15.09.2015. Фото c пресс конференции: группа Sepultura и Анатолий Крупнов)

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора https://www.facebook.com/godkrupnova/videos/868025923
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.

18 июля 1993 года в банкетном зале Государственного Кремлёвского Дворца состоялось заключительное шоу второго конкурса профессиональных моделей и манекенщиц "The Look of the Year", организованного модельным агентством Red Stars. Более 50 претенденток со всей России боролись за право представлять Россию в конце лета 1993 года на конкурсе профессиональных моделей "The Look of the Year" в Майями (США).

Накануне мероприятия в газете коммерсантъ Вячеслав Зайцев высказал мнение, что нынешний конкурс "The Look of the Year" обещает быть зрелищным, и с легкой руки главного художника Бориса Краснова состязание начинающих российских моделей превратится в настоящий праздник (см.ссылку http://www.kommersant.ru/doc/53989 ).

Кто додумался пригласить выступить на празднике моды «Чёрный Обелиск» с суровой композицией «Ещё один день» не ясно, программа поражала своим разнообразием. Помимо девушек-моделей и коллектива Крупнова в банкетном зале одни за другими появились «морячки» ансамбля Игоря Моисеева и рэп-группа Ван Моо. «Морячки» разминались, совершали прыжки, кульбиты и прочие танцевальные элементы матросского танца «Яблочко», Ван Моо сообщили нам что готовяться петь «Хава Нагилу». Мы отнесли инструменты в гримёрку, передали на пульт фонограмму с песней и в ожидании генерального прогона пили пиво и от нечего делать катались в тесном лифте с юными участницами шоу, миниатюрные купальники которых ничего немогли от нас скрыть.

В разгар генеральной репетиции к нам с Крупновым подошёл обеспокоенный продюсер шоу, правая рука художника-постановщика Бориса Краснова, Валерий Гринберг со словами: « Ребята, выручайте! Нужна фонограмма «Яблочко»!!! Есть где взять?»...Дальше Валерий горячо и дружелюбно высказывался о прославленном ансамбле Моисеева, а также о том как он уже опросил и обзвонил всех, и что сегодня выходной день и мы его похоже последняя надежда. Я ответил что фонограммы у нас нет, есть в ДК МАИ синтезатор YAMAHA, который мы для себя не используем, но возможно если его доставить сюда, кто-нибудь из присутствующих музыкантов сможет сыграть на нём «Яблочко». Никогда столь стремительно я не перемещался по Москве. Вернувшись с Валерием в ГКДС, мы с клавишами наперевес отправились в гримёрку Ван Моо. К великому разочарованию продюсера оказалось, что ни солист группы Ван Моо – Серёжа Савин, ни танцоры - “Заяц” и “Флян” не имеют ни малейшего навыка игры на клавишных.

“Как же вы песни пишите?”- сетовал Валерий. Опросили всех остальных присутствующих на площадке, включая некоторых моделей и не смогли разыскать ни одного пианиста. Следует напомнить, что это был 1993, и не было ещё ни интернета, ни мобильной связи, найти кого-то со стороны было довольно сложно. Морячки уже не знали как им спастись от мести Гриндберга. Генеральный прогон завершили без репетиции танца и пустили в зал зрителей .

Всё это время Крупнов пил водку и прекрасно себя чувствовал. Наблюдая нашу беспомощность Анатолий предложил Валерию себя в качестве тапёра. Абсолютно безвозмездно, Крупнов придумал исполнить “Яблочко” в четыре руки. За басовую партию взялся сам, а партию соло Толя доверил человеку, назвавшимся «независимым продюсером групп Ван-Моо и Технология» - Андрею Маликову (впоследствии он исполнил партию варгана в песне «Белый танец» написанной Анатолием для совместного проекта с Сергеем Савиным «Агитатор», который так и не смог состояться по причине смерти Крупнова).

Клавиши приспособили на столе за кулисами, морячки из ансамбля Игоря Моисеева толпились неподалёку обьясняя что надо для них играть, в каком темпе, где им необходимы паузы и как разгоняться перед «кодой». Слушая их, паралельно Андрей и Анатолий пытались на скорую руку освоить мотив матросского танца и наладить взаимодействие рук. Бутылка с водкой помогала найти понимание.

Тем временем началось действие. Ван Моо спели "Хава Нагила" , потом отстрелялся "Чёрный Обелиск" с песней «Ещё один день». Было много важных персон, собрался весь московский деловой бомонд, было полно иностранцев в частности директор американского конкурса "The Look of the Year" Пьер Шампу (Pierre Champoux), президент американского модельного агентства Elit Джон Касабланкас (John Casablancas), приехало центральное телевиденье, которое непрерывно снимало шоу для дальнейшей трансляции.

Сценография по замыслу Бориса Краснова, вероятно, должна была придать конкурсу вид традиционной русской ярмарки, запечатленной кинооператором (об этом свидетельствовало решение подиума — протянутая из конца в конец зала кинопленка с вырезанными кадрами, откуда появлялись конкурсантки и участники шоу). Когда после очередного этапа конкурса на сцену высыпали бравые «морячки» из ансамбля Игоря Моисеева и попытались как то встроиться и даже что-то исполнить танцевальное под весьма тревожную и сбивчивую, с трудом узнаваемую мелодию, зал насторожился. Вместо зажигательного танца публика с недоумением взирала на растянутые словно в замедленной киносьёмке движения, танцоры тщетно пытались следовать за музыкой, которая явно отставала от их желаний, хотя иногда получалось нечто весьма выразительное. Паралельно, немногие посвящённые имели возможность наблюдать с каким вдохновением и азартом Анатолий Крупнов вместе с «независимым продюсером групп Ван Моо и Технология» Андреем Маликовым, склонившись над синтезатором YAMAHA вибрирующим под их напором, стоя за кулисами творили чудовищно тягучий матросский блюз. Широкие улыбки танцоров, напоминали гримассу боли и отчаянья, у некоторых проступили слёзы, не выдержав напряжения покинул зрительское место и ушёл из зала композитор Юрий Антонов, ускорение с переходом в коду произведения имело аппокалиптическое звучание, публика испугавшись замерла и боялась даже аплодировать. В полной тишине стуча крепкими каблуками уходили с подиума «морячки». Наутро газета коммерсантъ опубликовала подробный отчёт о конкурсе (см.ссылку http://www.kommersant.ru/doc/54128 ).

Было и печально и смешно, Крупнов был невозмутим а я признаться очень беспокоился за последствия, но Валерий Гринберг на удивление оказался всем доволен. Показ продолжился и под занавес мероприятия группа Ван Моо исполнила свою вторую песню «Все братья, все сёстры». Вместе на сцене с очаровательными конкурсантками, с Сергеем Савиным, «Зайцем» и «Фляном» резвились Анатолий Крупнов и группа «Чёрный Обелиск».

P.S. Сейчас Валерий Гринберг стал Валерием Зеленогорским – популярным российским писателем, автором юмористических житейских баек, который входит в десятку лучших рассказчиков Москвы.

Он пишет короткие рассказы о жизни, о любви, о предательстве, о людях, которые его окружают. Сам автор считает себя сочинителем, сравнивая написание книг с «фитнесом мозга». «Я не пишу воспоминания, автобиографию, просто конструирую выдуманных героев, в которых читатели узнают себя, по каким-то совершенно непонятным признакам», - говорит писатель Валерий Зеленогорский.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ / 15 МАРТА 1997 / "ВЕЧЕРНЯЯ МОСКВА"/
ТОЛИК УСТАЛ СМЕРТЕЛЬНО...

Когда смерть обрывает жизнь на 31-м году, невольно вспоминается диалог из книги Джозефа Хеллера:
— Радуйся тому, что ты жив;
— Но я могу умереть в любой момент, и это бесит.
Его «момент» пришелся на 27 февраля 1997|года. Все звали его просто Толиком — да он и был такими добрым и очень душевным. «Про тебя говорят, что ты живчик редкий, Толик», — цитирую прошлогоднее поздравление Отара Кушанашвили. Кажется, нет ничего более нелепого, чем сознание того, что живчика больше нет в живых...
24 марта ему исполнилось бы 32. Жизнь складывалась как нельзя более удачно. Путь рок-музыканта определился с 1986-го, когда никому не известная группа «Черный Обелиск» с лидером Анатолием Крупновым затыкала дыры в дискотеке. Не прошло, однако, и года, а дебютанты стали профессионалами. Группа приобрела культовый статус, о ней заговорили по всей стране. Народ дружно тащился от музыки Крупнова, стихов Бодлера и симпатяги-черепа по прозвищу Папа, чье присутствие на сцене радовало глаз до 88-го. «Обелиск» не дал трещину даже под нажимом многих ненастий: Толик покидал группу на два года, а в 90-м в своей квартире был убит барабанщик группы Сергей Комаров. Все же - выстояли. И зазвучали с удвоенной, утроенной силой. Правда, Толику, как и раньше, не сиделось на одном месте. То увидишь его с Гариком в качестве бас-гитариста «Неприкасаемых». То он - актер театра Рубена Симонова, играет в спектакле «Контрабас». То снимается в фильме «Научная секция пилотов» вместе с Федосеевой-Шукшиной. А в свободное от работы время пишет книгу «Размышления пожилого мальчика». Кроме этого, собирался продюсировать «Митьковские песни». Вездесущий живчик...
Все закончилось в один день, 27 февраля. В 10 утра Толик позвонил своему близкому другу и директору Саше Юрасову. Сказал, что нужно срочно записывать материал для нового альбома «Черного Обелиска». Юрасова удивила такая спешка — только что вышел акустический альбом «Крупский сотоварищи», ждали реализации Митьковского проекта, да и выпускать новый альбом раньше сентября никто бы не стал, ведь лето - мертвый сезон шоу-бизнеса. Толик, кажется, согласился, только добавил: «Есть у меня какое-то чувство, что надо быстрее записывать эти песни». А в разговоре с гитаристом Димой Варшавчиком невзначай обронил: «У меня из одного окна — церковь, а из другого — тупик». Просто фраза. Могла бы пройти незамеченной.
С Сашей Юрасовым Толик созванивался в этот день еще несколько раз. Последний — за полтора часа до смерти. Сказал, что едет на студию, заказать «смену», чтобы сделать демозапись песен «Три танкиста» и «Дороги». После студии собирался в тату-салон. В десять обещал приехать домой...
В студии «Турне» Толика нашла дежурная по этажу. Он был уже мертвым, когда его обнаружили. Попытались сделать искусственное дыхание, пощупали пульс, вызвали «неотложку». Приехавший врач зафиксировал смерть.
Как объявляли потом по «Максимуму», смерть произошла в результате остановки сердца. Видимо, организм не смог справиться с потрясениями предыдущих месяцев. Пожалуй, ни для кого не было секретом, что некоторое время Толик круто сидел на героине. Музыканты с содроганием вспоминали моменты, когда он «вмазывался» прямо в самолете, по дороге в тур. Осенью прошлого года дело закончилось передозом...
Мы сидим с Сашей Юрасовым в маленьком баре «Вудсток» в здании МХАТа. Именно отсюда в сентябре прошлого года Толика увезли в больницу. «Здесь я видел его, когда он был на
пределе. Пришел сюда после того, как месяц пропадал неизвестно где. Скрывался на какой-то непонятной квартире. Здесь я увидел совершенно больного человека. При поступлении в больницу
он весил 62 килограмма, при Нормальном весе - 80. История с передозировкой очень сильно повлияла на Толика - он вышел из больницы другим человеком. Совершенно перестал принимать наркоту. Как он сам говорил впоследствии — все благодаря маме и жене Алине».
24 февраля, в понедельник, Толика осмотрел врач. Померил давление. В полном порядке. Только уставал он очень сильно. На что Саша Юрасов все время возражал: «С чего тебе уставать? Ты же ничего не делаешь!». Во вторник вечером, после программы «Новая жизнь» на «М-радио» Толик опять сказал Саше, что ужасно устал. Странно - ведь он весь день просидел дома, приехал только на передачу...
Он был не из тех, кто жалуется. Это к нему люди всегда обращались за дружеским советом и поддержкой. Странная ау-
ра исходила от этого человека (очень, очень многие говорили мне об этом!) — в любой компании, даже если Толик просто молчал, он неизбежно становился центром внимания. Друзей у него было очень много - от «философов до грузчиков винных магазинов». Последний в своей жизни Новый год Толик справлял дома с Алиной и с семейной парой Кинчевых-Панфиловых.
Очень любил книги. Читал Довлатова, Ерофеева. Как вспоминают «сотоварищи» — возьмешь, бывало, с собой в тур какую-нибудь книжку почитать, а Толик уже ее схватил. К фанатам относился бережно и очень уважительно. Не покидал места концерта, пока всем не раздаст автографы...
Хоронили Толика на Введенском. Толпы подростков в черной коже, друзья — известные музыканты... Когда катафалк подъехал к воротам кладбища, солнце вдруг спряталось за тучу, и заморосил мелкий дождь...


https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора ОКТЯБРЬ 2015. https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8641615670

Небольшой фрагмент воспоминаний написанных для будущей книги об Анатолии Крупнове Олега А. Вдовина (Ozzy-ка), председателя фан-клуба группы "Чёрный Обелиск" с 1992 года:

"...знакомство с Крупновым у меня произошло весной 1990 года, когда Толян покинул Шах и собрал на мой взгляд сильнейший металлический состав Чёрного Обелиска с Комаром на барабанах и с Алексисом и Васей на гитарах. После какого-то концерта меня пообещали представить Толику, но предварительно предупредили, что Крупнов любит водку и надо бы, мол, поллитра иметь с собой для него... После окончания выступления прошло уже больше часа, музыканты все уже разъехались, а я жду знакомства. И вот передо мной лидер моей любимой русской группы. Запомнился его длинный кожаный плащ до пят на расспашку, и какой-то необъяснимый магнетизм, исходящий от этого человека. Я протянул ему водку, Толян молниеносно вскрыл её, сделал несколько глотков из горла и протянул мне, я тоже приложился, и мы познакомились! Ну, а центром нашего разговора стал Шарль Бодлер, творчеством которого я увлекался в то время... Мы проговорили минут десять, пока Толика не забрал кто-то под предлогом довести его до дома
на машине. «Не пропадай! И приходи на следующий концерт, продолжим разговор! Да, и спасибо за водочный сок!» - бросил он на прощание...

...Очередной День Рождения Толяна на Солянке... Народу видимо-невидимо, мест на всех не хватает, многие сидят на полу, кругом какое-то хаотичное движение, но создаётся впечатление, что всем комфортно... Толян меня встретил словами: «Ну всё, ты дома! Отдыхай!» Осваиваясь в новом месте, я совершаю экскурс по квартире: захожу на кухню - там Толян, Маша, и ещё кто-то из гостей колдуют над быстрым приготовлением закуси и открывают бутылки с разными напитками; вышел на лестничную клетку курнуть - там Толян курит; в квартире звучат постоянно тосты за именинника, и периодически теряя Толика из виду, его начинают все искать... Маша то и дело подносит новые порции бутербродов, водка льётся рекой... Эдик Ратников показывает фотки из своей поездки за границу, где он в обнимку с музыкантами Deep Purple... Кто-то рассказывает какую-то байку... Я, находясь под впечатлением в самом круговороте разных музыкантов и просто друзей именинника, смотрю на всё происходящее и не могу сказать и слова, как ко мне подсаживается Толян со словами: «Ну вот, как-то так! Всё нормально?» Поразительно, как ему удаётся быть со всеми одновременно, думаю я, попивая водочный сок...

1992 год, солнечное сентябрьское утро... Я вместе со своими друзьями из Жуковского Пашей Чичуриным и Лёшей Княгининым приехали на квартиру к Толяну на ВДНХ поговорить о создании Фэн-Клуба, захватив с собой пару бутылочек водочки... Мы заметно волновались, нажимая звонок квартиры... Толян открыл дверь и пригласил пройти в комнату, где стояло два полных ведра свежесобранных яблок. «А вот и закусочка! Мама вчера с дачи привезла. Извините, ребята, больше из еды ничего нет...» Так под водку с яблоками и произошло рождение Фэн-Клуба группы Чёрный Обелиск! Толян одобрил все наши доводы, и поднял тост за Болельщиков группы... Короче, одно ведро яблок мы уговорили полностью! «Вот, блин, а мама собиралась варенье делать... Ну да ладно, коль так, то так...» - резюмировал Толян.

Весна 1992-го, на передвижной студии «Концерн Видеофильм», которая стоит недалеко от Сокольников, заканчивается сведение альбома «Ещё Один День»... Приехав туда для встречи с Толиком, мне посчастливилось застать момент шлифовки сведения звука. Крупнова всегда отличала скрупулёзность работы над записываемым материалом, доведение песен до совершенства! Я тогда работал на ЦТ в Останкино, и Толяна интересовало моё мнение о качестве звучания альбома. Послушав запись, я был просто поражён мощью, драйвом, плотностью и одновременно прозрачностью саунда, ничего подобного в исполнении наших тяжёлых групп я до этого не слышал - рождался явный шедевр!
Толик был полностью поглощён работой, и было видно, что его что-то гложет, и в то же время радует результат. «Вот бы сравнить по характеристиам нашу запись с какой-нибудь зарубежной, выпущенной на CD?» - предложил звукорежиссёр. «Эх, Металлики бы последний альбомчик сюда!» - воскликнул Толян (Тогда только появился в продаже чёрный альбом Металлики 1991 года, пиратки ещё не было, но фирменный диск уже можно было приобрести на Горбушке в запечатанном виде, и не за дёшево...) У меня на Горбушке торговали друзья, и я предложил мотануться туда-обратно в надежде раздобыть желаемый CD. Денег на покупку, правда не было, и оставалось надеяться на чудо! Это была суббота и я рассчитывал взять до завтра диск Металлики с возвратом. У моих друзей был этот СD, но как и ожидалось запечатанный. Когда же я объяснил для чего он мне нужен, ради Крупнова, который пользовался любовью и уважением у любителей тяжёлой музыки, мне пошли на встречу - вскрыли диск и дали до завтра! Надо отметить, что среди тех, кто вошёл в ситуацию был Саня Митрофанов, игравший тогда на барабанах у А. Барыкина, и торговавший иногда по выходным на Горбушке! Пройдут годы и Александр Митрофанов станет барабанщиком Чёрного Обелиска последнего созыва... А пока, взяв на себя ответственность по
сохранности диска, я привёз его на студию «Концерн Видеофильм». Почти два часа Толик со звукачами что-то там колдовали, измеряли характеристики, сравнивали звучание Металлики и нового альбома Чёрного Обелиска, пока я тусил на улице... И вот Толян вышел ко мне, и возвращая СD произнёс: «Ну вот, теперь я спокоен, мы звучим ничуть не хуже, а главное по-нашему, по-Обелисковски!»

10 мая 1993 год, Лужники, Дворец Спорта... К нам в страну с концертом в Москве впервые приехала группа Accept! А на разогреве - Чёрный Обелиск!!! У меня же 9-го мая День Рождения, и Толян сделал мне поистине волшебный подарок - бэджик на этот концерт от группы Чёрный Обелиск с правом прохода ВСЮДУ!!! Вот так с лёгкой руки Крупнова я оказался в самом эпицентре этого культового события того
времени для всех металлистов нашей страны! Уверенность Толяна поражала - «Да чем мы хуже их? Да ничем! Как басист я явно лучше!» Это настроение передалось и мне, я уже не смотрел снизу вверх на титулованных гостей из Германии, спала пелена пресловутой звёздности, да и в общении они оказались обычными людьми, со своими тараканами в голове, живущими в своём металлическом мирке... Что же до выступления Чёрного Обелиска, то это был великолепный концерт, показавший, что мы, в общем-то, ничем не уступаем западным звёздам, а в чём-то и превосходим их! Зал очень тепло встретил Крупнова и Ко, и наш клич «Чёр-ный О-бе-лиск! Чёр-ный О-бе-лиск!» подхватил весь партер... Толик выложился на все 100%, и после выступления выглядел удовлетворённым и как-то покрупневшим, что ли... «Вот и ещё одна пройдена ступенька! Когда-нибудь настанут времена, они у нас на разогреве играть будут!» - подытожил Толян уже в гримёрке...

Заканчивалось лето 1995-го года... Как-то, находясь у кого-то в гостях, мы с Толяном вышли на балкон покурить... 6-ой или 7-ой этаж, перед нами двор и другие дома: многоподъездные 9-этажные коробки и несколько 14-этажных башен... Уже начинало темнеть и в окнах один за другим стали включать свет... «Гляди-ка, а ведь каждое окошко - это, по сути, отдельный мир, а дом - это отдельная планета! И всё идёт от темноты к свету, и опять исчезает в темноту... И ничего тут не изменишь...» - промолвил задумчиво Крупнов, выпуская кольца дыма. В доме напротив зажглись сразу несколько окон... «Ха, космос просыпается!!!» - резюмировал Толян.

1996-ой год... Март... Последний свой День Рождения Толян отметил в присущей ему манере - подготовленно-спонтанно... Накануне даты Толик поделился со мной, что и не представляет даже, что будет завтра, и как отмечать Днюху свою он без понятия... «А давай в «БИ-Би Кинг» заедем! Это наши друзья, придумаем что-нибудь!» - предложил я...

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.

БОРИС ЗОСИМОВ ОБ АНАТОЛИИ КРУПНОВЕ!!!...ПОЧЕМУ НА "MONSTERS OF ROCK" 1991 ГОДА В ТУШИНО МЫ НЕ УВИДЕЛИ "ЧЁРНЫЙ ОБЕЛИСК"???..ЭКСКЛЮЗИВ!!!... ФРАГМЕНТ МАТЕРИАЛА ИЗ БУДУЩЕЙ КНИГИ ОБ АНАТОЛИИ!!!..

Я всегда любил тяжелую музыку. И когда она пошла на спад, и начали появляться все эти «Ласковые маи» и прочее, я решил – в пику этой жути – подставить плечо группам, играющим тяжелый рок. Так возникли мои концерты «Монстры рока СССР», потом «Монстры рока на руинах империи зла», вся эта ерунда… Хотя, думаю, каким-то образом я им в то время помог и оставил на плаву целое движение.
Вначале у меня появился «ЭСТ», потом через Жана Сагадеева и Эдика Ратникова я познакомился с Толей. Пошел на какой-то концерт – и был поражен той энергией которая перла со сцены. Это было что-то невероятное. Я сразу предложил Толику: «Толя, давай под наше крыло, в нашу веселую компанию». Толик подумал, принял мои аргументы, согласился, и мы очень хорошо несколько лет поработали вместе. Никогда не забуду новогоднюю ночь с 1991-го на 1992-й, которую мы все вместе с ребятами праздновали у меня в «BIZ-кафе». Я собрал всех, кто у меня работал и играл, и это было неповторимо, классно, фантастически!..

Конечно, с Толиком иногда бывало немножко тяжело. Он же постоянно находился в поисках, менял жанры, менял состав, туда-сюда носился, из него хлестало творчество. Жан был куда более предсказуем, а в бизнесе это важно... Толик же был вечно мечущийся. Я постоянно следил за тем, что он делает, но поезд уже уходил, и я уходил в большой бизнес...
Наиболее органичным я вижу Толю все-таки в первых двух пластинках «Обелиска». Это было то, что в нем жило, энергия, которая сносила все вокруг. Потом он стал уходить в более такие, умные, что ли, дебри, хотя «Обелиск» был нереально интеллектуальной группой, с моей точки зрения. Если бы он продолжил идти в этом направлении, огромных высот достиг бы, мне кажется.
Помню еще не самый приятный для Толи момент и никогда не забуду, как он эту ситуацию принял. В 1991 году я выбирал группу для концерта в Тушино, для Metallica и АС/DC, и «гулял» между «ЭСТом» и «Черным обелиском». Отлично понимал, что «Обелиск» намного лучше подходит этому концерту, качественнее покажет, грубо говоря, «русский рок»… Очень долго думал – и в итоге решил поставить «ЭСТ». В частности, потому, что «ЭСТ» к тому времени дольше со мной работал, а Толик только начинал… Я с тяжелым сердцем принимал это решение, потому что любил и реально уважал их обоих, считал, что это одни из самых порядочных и честных музыкантов в нашей стране. И выбрал «ЭСТ». И был поражен, с каким достоинством Толик принял отказ, притом что понятно было, как ему хотелось выступить на этом концерте. Он сказал: «Поработаем, я думаю, на следующий концерт я буду хэдлайнером». Так и получилось в итоге. Практически всегда или Толик, или «Круиз» были хэдлайнерами всех моих «Монстров рока». Но насколько умным и честным человеком он был, не забыть никогда.

У нас не случилось ни одного конфликта, мы очень хорошо понимали друг друга. От него постоянно шел позитив, была влюбленность в свое дело, невероятный ум, не всегда характерный для музыканта, чувство юмора, улыбка эта постоянная на лице… Вообще он был настоящий. Ничего, кроме хорошего, о нем сказать не могу. Жаль, что таких вот могучих Бог забирает так рано.
Крупнов – это Крупнов. Это часть моей жизни, кусочек сердца. Таких артистов очень мало. Буквально несколько человек остались реально в памяти в сердце, наверное, навсегда уже. Толик один из них, несомненно.

Специально для год крупнова Б.Зосимов.

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
Спасибо Ларисе Бравицкой, за светлое воспоминание об Анатолии и о всех нас.
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1020585449813

Лариса Бравицкая.

1994 год. Гостиница "Россия". Модный клуб "Манхэттен -Экспресс". На сцене - премьера: Новая группа Гарика Сукачева "Неприкасаемые". Ах, что это был за концерт! Да простит меня Гарик (Игорь Иванович Сукачев), но до сих пор я считаю "Неприкасаемые" его лучшим проектом.Все там было совершенно: музыка, тексты, сама постановка, но главное, - Гарик собрал в проект самых лучших наших музыкантов. Да каких!Сам Гарик - харизматичный, самобытный, заразительный;Воронов, наша лучшая блюзовая гитара, красавец, с какой-то совершенно нездешней, "не советской" красотой, интеллигентный, в широкополой шляпе.;Павел Кузин из группы "Браво", со сдержанной улыбкой и такой же сдержанной манерой игры на барабанах; Руша - Рыбка, сияющий как начищенный самовар, баянный виртуоз;Алексей Ермолин, Лелик, на саксофоне; Александр Казанков - на этнических флейтах; папа Гарика, Иван Федорович, на тубе...и...Совершенно необычный, яркий, артистичный, феноменальный бас-гитарист Толя Крупнов. То, что Толя творил в тот вечер на сцене, невозможно описать словами. Я как завороженная следила за его игрой, пластикой. Его исполнительская манера выдавала в нем не только прекрасного музыканта, но и серьезного драматического артиста. В этих свои догадках, я убедилась потом, позже.А пока... Пока модный клуб Манхэттен-Экспресс гремел от оваций, которыми щедро награждали музыкантов благодарные зрители. Так я познакомилась с Толей Крупновым. А потом...потом Толя стал завсегдатаем моего клуба "Маяк".Толян, Крупский. Так звали его друзья. Но я его называла, почему-то, исключительно Толей. Или по фамилии, Крупнов.И вот, обычно в ночи, открывалась дверь и в "Маяк" вбегал Толя, в кедах. Он прибегал с Арбата, из студии звукозаписи. От Арбата до Маяка - рукой подать. Прибегал радостный, довольный. В тот период, Толя работал над совершенно новым для себя проектом "Крупский сотоварищи". - Давай, послушаем! - говорил он мне и протягивал кассету.- Правда, еще не сведенное... У нас в "Маяке" стоял магнитофон-мыльница. Я засовывала туда Толину кассету и, все мы, кто находился на тот момент в клубе, уютно устроившись за столами, слушали эти дивные песни "Я остаюсь", "Дорожная"... Мы были их первыми слушателями! И хоть и были эти песни, как говорил Толя, сырые, не сведенные, и звучали они на примитивной "мыльнице", но даже тогда уже чувствовалось, что это особенные песни, не похожие на его прежние, те, что исполнялись "Черным Обелиском". Было в этих песнях что-то такое искреннее, настоящее, сердечное, что сразу цепляло за душу.За столом сидели приехавшие из Питера Митьки, пили чай (да, да, не удивляйтесь, именно чай!) и одобрительно кивали. Потом, дружно обсуждали песни и ставили их вновь и вновь. А Толя... Толя был совершенно счастлив!Прошло время. И Толя, вместе со своим закадычным другом Сережей Зуевым, пригласили меня в театр, на премьеру спектакля "Контрабас" по пьесе Зюскинда. Сережка был режиссером спектакля, а Толя сыграл в нем главную роль. Вот тогда я убедилась в своей догадке, а именно, что Толя Крупнов серьезный драматический артист.Прошло много лет, но до сих пор я вижу, как по сцене, сгорбившись под тяжкой ношей, медленно идет Музыкант и несет на своих плечах контрабас. Нет, не контрабас! Музыкант несет свою музыку, свое творчество, свою жизнь.В роли Музыканта, Толя играл самого себя. Вернее, не играл, а проживал на сцене свою жизнь, со всеми ее взлетами и падениями, радостями и горестями, болью и болезнью... Это был бенефис Крупнова. Зал был наполнен необычными для драматического театра зрителями. Здоровые длинноволосые рокеры в косухах, затаив дыхание, слушали финальное соло, феерически исполненное на гитаре их кумиром.
Прошло еще время. И вот, Толя снимается в кино. Фильм " Научная секция пилотов" был довольно странный и, на мой взгляд, какой-то слишком надуманный. Но опять, как и в спектакле, Толя в этом фильме был лучшим. До сих пор помню его выразительное лицо, глубокий пронзительный взгляд. Он настолько органично проживал на экране свою роль, что переиграть его так никому и не удалось.А потом, Толя пришел к Богу. А потом, Бог призвал Толю.

Мир упокоенной душе моей,
Ничто ее не радует, не ранит.
Не забывай моих последних дней,
Пойми меня, когда меня не станет,
Пойми меня....

Шло время. На смену старому веку пришел век новый. Нет больше модного клуба "Манхэттен-Экспресс". Да и гостиницы "Россия", в которой находился этот самый клуб, тоже нет... Всё осталось в прошлом веке...Восемнадцать лет как нет на свете и Толи Крупнова... Он ушел в 31 год. Это случилось на той самой студии, на Арбате, где он записывал свои песни... Ушел зрелым, серьезным музыкантом, артистом, поэтом. И выглядел он старше своих лет. Именно так, зрело, старше своих лет выглядели, по возрасту такие же молодые, как Толя, поэты Пушкинской поры. И жизнь поэтов обрывалась так же трагически рано...Но нам остались его музыка, песни, они живы, их, до сих пор, крутят на всех радиостанциях; осталась наша память и наша любовь, а значит:

И я, я остаюсь,
Там, где мне хочется быть,
И пусть я немного боюсь,
Hо я, я остаюсь,
Я остаюсь, чтобы жить!

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора

Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8106801523..

Тогда мы хапнули чуда.
«Контрабас» тогда еще не издавался на русском и у нас был подстрочник сделанный подругой Г. Б. Боголубовой Катей. Когда я говорю у нас, я имею ввиду театр им. Ермоловой из которого к тому времени я ушел. Артист В.Демченко был приглашен на роль Бальзаминова вместо меня, так мы и познакомились. Артист В.А. Проскурин, под которого всё это и затевалось, прочитав подстрочник, отказался. И всё подвисло! А мне в то время нужна была первая режиссерская работа. Переход артиста в режиссуру вполне логичный, но иногда болезненный. Одним словом текст оказался у меня. Я показал его В.Демченко и он загорелся моноспектаклем. Итак у меня был АРТИСТ и ТЕКСТ, я сидел в «Маяке» и понимал, что теряю интерес. Как будет играть Демченко я знаю, а я хотел не знать! Я хотел развернуть этот сложнейший для освоения на слух текст в сторону людей не имеющих музыкального образования. Итак я сидел в «Маяке», пришел Крупнов. Мы дружили с 1991 года. И тут меня «прострелило». Я отдал текст Толику с комментарием, что непосредственно слова будет осваивать Дёма, а ты мне нужен как музыкант, но не на «сцене», а «дома». Толик согласился сразу и каша заварилась.
Где взять денег?
Зюскинд – премьера в России. Конечно Гёте институт а-уел от нашей наглости, но спустя какое-то время согласились. Мы получили 2 тысячи дойч марок и должны были сыграть три спектакля для приглашенных немецко-русских друзей Гёте института. Площадка театра им. Симонова на 120 мест их устроила. Премьера должна была состоятся через месяц. К тому времену в моей голове всё сложилось и осталось сделать.
Репетиции проходили хорошо.
Артисты мне доверяли. Возникла проблема только с днем премьеры спектакля, она совпала с концертом «Неприкасаемых» в Питере. Перед Толиком встал вопрос: у меня он получал 50 долларов за репетицию и чуть больше за спектакль, а у Гарика за концерт в «Юбилейном» очевидно несопоставимо больше.
Я поехал к Гарику разговаривать и мы договорились, что Толик сам решит ГДЕ и с КЕМ.
Толя выбрал НАС!
На первой репетиции без инструмента мы работали с тишиной. Толян был в восторге от того, что тишина бывает разной и мы наполняем её чем хотим. Потом появилось гитара «бас-акустика» и каждая нота рождалась из качественной тишины, и сразу зазвучал заработал текст, как внутренний монолог музыканта……… Но всё это в реп.зале.
Выход на сцену.
Художник спектакля – Роман Котанов – гребец! Когда я стал говорить с ним, что мне нужна фактура музыкального инструмента сделанного вручную, Роман Котанов за две водки купил у сторожа гребной базы в Серебряном Бору списанную восьмерку. Обпилил её и привез на Арбат. Затем мы купили в немецком хозяйственном магазине поливочные шланги с оплеткой и получили струны. Гриф и струны лежали на сцене. До премьеры оставалась неделя……………… Ужас и Восторг одновременно – это признак Божественного присутствия!
Ужас и Восторг!
За два дня до премьеры Восторга не осталось совсем, а Ужас накрывал нас всё больше и больше. В зал зашел гл. художник театра им. Симонова А. М. Авербах – «Сережа, я могу чем-нибудь помочь?» - спросил Авербах, видя, что на сцене что-то навалено и висит соплями. А на авансцене лежит Толян с бутылкой «Финляндии» в голове и время от времени посылает всех и всё нах….. «Нас спасет только зритель или похоронит» - прокашлял я в ответ, у меня в то время резался зуб-мудрости. «Удачи» - пожелал Авербах, глядя на мое лицо похожее на грушу.
Спасет или похоронит.
Включились все кто был рядом: Саня Юрасов, Алина Крупнова, Сережа Воронов, художник Коля Глазков, который украл лавку с Арбата и к её чугунной станине мы примастырили «гриф-лодку». Воронов помог с радио-микрофонами, так как нужен был крупный план звука. Алина была настоящей боевой подругой и Толик к премьере был огурцом и в костюме. Саня метался между нами как настоящий директор, сглаживая углы и противоречия, что в результате позволило нам доплыть до зрителя.
Мы хотели зрителя и мы его получили.
Это был лучший зритель за всю мою жизнь в театре. Он нас принял и спас! Именно зритель мне выдал режиссерский диплом и открыл Толику театр.
«Серега, я не понимаю, я стою в дальнем углу сцены, спиной к зрителю, ничего не делаю, а зритель ждет поворота моей головы, движения руки или покашливания. Ждет напряженно и я это чувствую спиной!!! Встреча с метафизикой театра всегда травматична. Ибо ибо …. За всю последующую работу этого со мной не случалось более.
P.S. После похорон Толика, Репа (татуировщик) набил мне вокруг правого запястья четыре струны и басовый ключ, так и хожу.

Сергей Зуев (режиссер-постановщик спектакля Контрабас).