https://vimeo.com/100624229

109 просмотров

Кино делается из Команды, то есть методом - Вместе!     Все другие методы называются – Никак.      Команда, это когда собирается десятка два сумасшедших активно симпатизирующих аудио-визуальным искусствам. Все что попадает в зону внимания таких психов. превращается в кино. Вот Артем Орлов, возьмет, бывало, камеру, включит и смотрит в нее, смотрит… а потом - хлоп и красиво. То же и Паша Брыксин, наденет наушники, нацепит микрофон на удочку, закинет и ждет, потом выясняется, что наловил кучу слов и смыслов.    А Слава ловит финансирование: придет в кабинет, сядет в кресло, положит телефон на стол и тоже ждет... Минута-две, в телефон звонит заказчик, Слава нажимает кнопку и говорит. Как из этого процесса образуются деньги, знают только Слава и телефон. Еще с нами плавает стайка артистов, они сделаны из тонкой душевной организации, подвижной психики и умных глаз, а потому пронзительно прекрасны во всех своих проявлениях.        А мы с Пашей Меняйло ходим между всеми посередине и друг с другом не соглашаемся, это называется – режиссура.

120 просмотров

Сначала вроде как ничего не было, потом был сценарий, потом небеса, твердь, поиск интерьеров и кастинг.  И был день первый съемочный, хотя снимали ночью, потом был день второй, тоже ночь, потому что при свете дня хорошие актеры все по театрам - в спектаклях заняты, или улетают в Москву играть милиционеров, и далее все как в классике - день третий, четвертый и т.д. Почить от трудов праведных не удалось, равно, как и в неделю мы не уложились. Видеорезультат слева.

54 просмотров

Журнал "Бухгалтер" больше чем журнал... Он кино нам профинансировал... маленькое... просте, но тем не менее. :-) Картинка слева - трейлер, а сам кин тут  http://den.glavbukh.ru/

 Жоэль Шапрон вице-директор «UNIFRANCE» по делам восточной Европы, представитель селективной комиссии МКФ в Каннах. Опроблемах отечественной киноиндустрии, как они видятся со стороны.

Во-первых, надо сказать, что никто за рубежом, то есть в западном мире, никто, кто здесь (в России) не родился, не может понять систему финансирования кино в России, никто, включая меня. Само выражение: «договариваться с «Госкино» не переводится ни на один язык. Процесс «договаривания» с «Госкино» - загадочен. У нас, например, либо есть договор с CNC, либо нет договора с CNC, процесс договаривания с CNC не существует, не может быть. Если комиссия одобрила картину, мы подписываем типовой договор, который надо просто заполнить и подписать. Или проект не одобрен, и тогда нет договора. В России статистика такова, что окупается лишь малая часть выпускаемых в прокат картин. А если производство в целом не окупается, то откуда идут деньги на новое – непонятно. И совершенно естественно, что со стороны других стран никто не горит желанием работать с непрозрачными бюджетами.

Просматриваю классические учебники и псобия по сценарному мастерству: Туркин "Драматургия кино", Нехорошев "Драматургия фильма" и рассказывают они о том как написать ХРОШИЙ СЦЕНАРИЙ. Читаю современные пособия... читаю-читаю - все о том, как сконструировать сценарий который БУДЕТ ПРОДАВАТЬСЯ.

Если только предположить, что кино-ад существует. Да, специальная резервация, куда попадают производители видео-контента. Ну, к примеру, бесноватые слуги рейтинга. 

Из уважения к бесхитростным и наивным бытовым грешникам, кино-мерзавцев даже в аду имело бы смысл держать отдельно, чтобы не портили вкус нормальным людям и обслуживающему персоналу. Вполне адекватной мерой был бы ад самообслуживания, где самые удовлетворенные и довольные собой оракулы киноиндустрии самостоятельно пишут, самостоятельно снимают, исполняют главные и эпизодические роли, а потом друг-друга смотрят и критикуют, но исключительно в кругу своих и ни одного нормального человека рядом. Только они искусстводелы и мылоколбасовары, только они и их контент, лицом в экран, так сказать, отсаматривать самих себя… и так всю оставшуюся вечность.

Был у меня приятель, на заводе трудился, из отдельных деталек механизмы собирал. Но заботил его один парадокс.

Вот берешь, - говорит, - чертеж, на чертеже написано, "Тягач". Собираешь, - получается танк.

Я об этом в последнее время часто вспоминаю.

 Пишешь сценарий, резонно полагая, что получится Кино, отдаешь сценарий, ждешь пол года, включаешь телевизор, и видишь, что неуловимым мистическим образом получился - танк!  

Шел вчера на премьеру с чувством смутным, едва определимым "то ли хотелось музыки и цветов, то ли зарезать кого-нибудь". Я писал уже, что в декабре 2004 отнес в РАО сценарий "Иронии судьбы - 2", она же "Танцы у воды", а в апреле 2005ого первый канал объявил, что будет сниматься продолжение Иронии, появилась статья "Сын Лукашина в постели у Нади". Снимать они начали только в 2006, то есть сценария у них на момент 2005 не было. Или звезды так на небе встали, или пометка "для ознакомления заинтересованным лицам" так сработала, но...

На премьеру пришел с вышеуказанным смешанным чувством, с ним, собственно и ушел.

А наша с Алёной версия в прикрепленном файле, герои там помоложе, сценарий был раньше написан, ну и тогда мы так это увидели, а Тимур Бекбамбетов и  Алексей Слаповский - по своему.

Сидел дома никого не трогал, починял синопсис и внезапно, как снег на голову напросился на премьеру фильма В Тодоровского "Тиски". 

Читать далее...

Когда кончаю работу, бегу в театр или удить рыбу; тут бы и отдохнуть, забыться, ан - нет, в

голове уже ворочается тяжелое чугунное ядро - новый сюжет, и уже тянет к столу, и надо спешить опять писать и писать. И так всегда, всегда, и нет мне покоя от самого себя, и я чувствую, что съедаю собственную жизнь...

...

 ... все это обман, меня обманывают, как больного, и я иногда боюсь, что вот-вот подкрадутся ко мне сзади, схватят и повезут, как Поприщина, в сумасшедший дом.

                                                                                           (А.П. Чехов "Чайка")

 ... моего внутреннего редактора, эта сволочь заставляет меня просыпаться от ночных кошмаров с криком: «У него нет мотива!».

Вялые надежды на то, что удастся эту тварь перехитрить свалив из пыльной Москвы во глубину сибирских руд не оправдались. Тут, во глубине он все так же проедает мне плешь и пялится с экрана моими же собственными пометками в мною же порожденном тексте.

Я ему; «Лучшее – враг хорошего», - а он мне, - «Тебе же самому не нравится». И что ему ответить? если он, собака, мой внутренний.

В отличие от реальных редакторов с коими еще как-то удается найти общий язык, этот просто не способен к диалогу, он бамбучит меня на уровне сюжета, отдельной фразы и идеи кина в целом. Когда в начале лета был подписан контракт на сценарий, мы с ним еще как-то ладили, но теперь нужно ваять второй вариант и он напрочь потерял берега. Под предлогом – у тебя глаз замылился, заставляет перечитывать по сто раз сцены, которые я помню наизусть. В результате глаз вообще гаснет и отказывается воспринимать печатные символы.  Я ему: «Все, тайм аут, иду на пляж!» Но эта гнида прется со мной отравляя своим присутствием лоно природы.

Он изгадил мне все лето! опоганил личную и интимную жизнь! заставляет жрать по ночам и не разрешает отвечать на письма и телефонные звонки – некогда.   Его вмешательство привело к тому, что персонажи жившие порознь сняли одну на двоих квартиру, некоторые сменили пол, некоторые род деятельности, так благородный охотник Иша превратился в беспринципного жулика, а его попугай переместился на плечо бродячей артистки Илы, которая раньше была мотоциклисткой Гитой, причем попугая зовут Варрапан, он ре-инкарнация легендарного Индийского бандита, ибо как-то нужно оправдать изощренный криминальный ум попугая, который в решающий момент прицельно гадит на клавишу Enter, спасая  вклады граждан от алчных притязаний беспринципного хакера-сектанта. 

Редактор опять здесь! Смомтрит из моей головы и комментирует: «Вот-вот, перечитай… что не видишь? Это же полный бред!»

Скоро терпение мое лопнет…

.. свое длительное отсутствие. РАБОТА, труды праведные во благо и ради... в сентябре - октябре режиссер Илья Макаров начнет снимать "Защиту", или "Тезка" будет называться действо сие, время действия 1947 год. А потому сейчас сижу правлю параллельно дописывая полный метр, так что все что пишу, все не сюда. Но на почту приходят записи, смотрю на них глазами - читаю, так что я здесь... отчасти.

Вообще тема эта неисчерпаема. Уже чешусь по поводу - выложить байки со "Страстей по кино", но не хочется делать это абы как.

Итак, этим летом снимался по сценарию Владимира Брагина серил, который должен был называться "Бог границы", история про войну и оборону заставы, теперь так и будет именоваться – «Застава».
Группа уехала в «поля», потрудилась и привезла материал, и даже кое-что смонтировали.
И вот сидит Владимир Брагин и смотрит сцену решающего боя и кажется ему, что то ли он сошел с ума, то ли его персонажи, потому как мало того, что непонятно кто кого и зачем мочит и к чему вся эта пальба бессмысленная, но еще в финале главный герой ни с того ни с сего палит из пулемета в стену, будто рассудком повредился. Короче говоря, наснимали!
Словом, получилось с этим боем как с курицей, которую готовил Денис Кораблев со своим папой, а потом пришла мама и спросила;
- Солили?
- Потом.
- Потрошили?
- Потом.
Посмотрела мама на папу и на Дениса и сказала голосом постпродакшына.
- Будем спасать птичку.
Мамами для этой сцены стали Володя Брагин и режиссер монтажа Володя Зимин.
Разобрали бой по кусочкам восстановили логику, стало понятно кто в кого стреляет, на каком этапе моджахеды побеждают, на каком наши их - наоборот.
Но нет изюминки, события в середине.
Перелопатили весь материал, ну нет ничего, не сняли. Группа давно распущена, актеры на других проектах, в командировку ради нескольих эпизодов никто не поедет, словом - труба.
И тут в хвостах между дублями (это когда уже прозвучала команда "Стоп", а оператор по какой-то причине камеру не выключил), так вот; среди этих хвостов находят момент, где киношные техники перезаряжают пулемет и что-то там у них не заладилось. А также находят крупный план героя, где он растерянно так смотрит, и в глазах досада, это режиссер ему что-то объяснял, а актер не мог въехать.
И из этого набора монтируют следующее.
Моджахеды наступают, герой строчит из пулемета и те залегают.
Дальше ставится кусок с заклинившим пулеметом (механизм крупно), а потом растерянное лицо героя. Получается - заклинило пулемет и герой не знает что делать.
Но этого вообще не снимали!

Сценарий.
Сценарий был написан больше двух лет назад, это единственный пока непроданный наш с Алёной сценарий. Забавно то, что ровно через две недели после того, как с пометкой "предоставлять для ознакомления заинтересованным лицам" текст был зарегестрирован в РАО (Российское авторское общество), так вот, ровно через две недели появилась статья в с заголовком "Сын Лукашина в постели у Нади", она, скорее всего и сейчас висит в сети. Сразу хочу оговориться; к тому, что сейчас снимают этот сценарий НЕ ИМЕЕТ НИКАКОГО ОТНОШЕНИЯ.