Рихард Вагнер в 20 лет

Тангейзер: Сегодня хочу поделиться  очередной музыкальной радостью...)) Думаю,что многие из вас ЭТО еще не слышали...И не потому,что не любят Р.Вагнера,а просто потому,что его первые оперы затмили его поздние Великие произведения...В сборниках его увертюр привычно видим "Тристана...","Кольцо..." и еще 4...Но если послушать его ранние оперы(ещё до Риенцы) то в них мы без труда узнаем будущего музыкального гения...Я имею в виду его "Запрет любви",написанную в 23 года и следующую оперу "Феи",увертюру из которой я и предлагаю вам послушать.Я её уже "гоняю" второй день и всё не могу наслушаться...)Как,впрочем и всю оперу...Там есть очень красивые места...Еще не полностью оформленные "лейтмотивы"...А в "Запрете любви"?...Там такие мелодии и арии,что за одно это можно полюбить Р.В...) И так,несколько слов о "Феях"...Молодой композитор взял за текстовую основу драматическую сказку Карло Гоцци "Женщина - змея",но по ходу чтения изменил слегка сюжетную линию и имена главных героев.Вагнер был не первым кто положил начало музыкальным иллюстрациям фантастических историй.К.М.Вебер использовал сюжеты Э.Т.А.Гофмана для своих опер.. «Женщина-змея» заинтересовала молодого Вагнера не столько сменой фантастических превращений, сколько центральной идеей — утверждением верности и любви, дарующей свободу и счастье обоим главным героям.

Фея Керестани, царица Эльдорадо, полюбила смертного — царя Фаррускада, но он не выдержал испытаний, и Керестани превратилась в отвратительную змею.

Только мужество Фаррускада и его решимость поцеловать змею освободили фею и вернули ее мужу. Вагнер изменил развитие действия, отбросил превращение женщины в змею (оно заменено окаменением), переменил имена: вместо Фаррускада появился Ариндаль, а Керестани превратилась в Аду.

Однако главные различия пьесы и оперы не в этом. Испытание, которому подвергается король у Гоцци, носит внешний характер. Он должен преодолеть ряд препятствий, чтобы вернуть возлюбленную и чтобы она могла стать, подобно ему, смертной.

У Вагнера герой должен нравственно очиститься, возвыситься, чтобы вместе с феей обрести бессмертие. Автор оперы выступает как правоверный ученик романтиков и идет по стопам даже не Вебера, а Маршнера и Шпора.

Некоторые идейные и сюжетные мотивы (один из супругов не должен узнавать имени и происхождения другого, иначе рискует его потерять) роднят «Фей» с будущим "Лоэнгрином". В партитуре есть и музыкально-тематические переклички с эпизодами последующих опер Вагнера (маршем в "Тангейзере" или некоторыми страницами «Лоэнгрина»).

Увы,быстрой постановки оперы не случилось...Управляющий Лейпцигским театром отверг оперу молодого Вагнера.Феи увидели свет только в 1888 году...Т.е спустя...54 года...Кстати,критика до сих пор не жалует первые оперы Вагнера,считая их не зрелыми и уступающими будущим великим шедеврам немецкого композитора...

Нам дилетантам легче...Мы любим то,что нам нравится.Что хочется постоянно слушать и переслушивать.Надеюсь,как и вам в случае с увертюрой к опере "Феи"...Всё,поехал на хоккей...))До встречи...)