Людмила.М. http://stranamasterov.ru/node/944752

Уважаемые жители "Страны Мастеров"! Свой первый мастер-класс я решила сделать не о куклах, а о масках. Потому что именно с масок начиналось моё увлечение лепкой. И ещё потому, что маска крупнее, и её делать проще, чем куклу, а технология одна и та же.

http://www.passionforum.ru/posts/45678-poleznye-re...ja-i-lepki-ot-m-trublinoi.html

марина (Марина Торопова) 13.05.2016 15:20

1. Модель пропитывают горячим насыщенным раствором буры, дав ей высохнуть ее пропитывают вторично, и, снова высушив дважды пропитывают горячим раствором хлористого бария, высушивая после каждой пропитки Обработанную модель покрывают горячим водным раствором мыла, и промывают для удаление солей

2. Гипс растворяют в од о и содержащей 4-8 весовых частей клея и 0,4-0,5 части цинкового купороса на 100 частей гипса

3. К воде при замешивании гипса добавляют на 100 частей воды 2 части желатина и одну часть квасцов

4. Добавляют к гипсу 50% кремневой кислоты. После сушат и пропитывают раствором хлористого бария

5. В гипс вводят метилсиликонат натрия в количестве до полупроцента от веса воздушного гипса

6. Модель затворяют известковым молоком, или пропитывают нагретой олифой, вводят в нее 5-10% канифоли. Модель покрывают олифой в два раза, затем просушивают и покрывают ее тонким слоем масляного лака (один-два раза)

7. Способ, применяющийся в Америке: 6 частей гипса смешивают с 1 частью гашеной извести и с этой смесью затем манипулируют, как с обыкновенным гипсом Предметы, изготовленные из такой смеси, после хорошей просушки пропитываются раствором цинкового купороса

8. Твердая гипсовая масса по Китингу. Гипсу сообщается большая твердость и крепость, если его положить в раствор буры. Для этого растворяют 5 буры в 45 воды, кладут в этот раствор куски гипса таким образом, чтобы они были им совершенно покрыты и оставляют так до тех пор, пока они совершенно пропитаются раствором, после чего их подвергают сильному нагреванию в продолжение б час и по охлаждении превращают в порошок.
Еще лучшая крепость получается, если растворить посредством нагревания 4 винного камня и 4 буры в 72 воды. По растворению поступают, как сказано выше.

9. Твердая гипсовая масса по Вин клеру Гипс (алебастр) сушат, подвергая обыкновенному жару русской печи, какой требуется для печения хлеба, при этом для куска, который не толще 30 см, достаточно 3 час , по прошествии которых его охлаждают, мочат в воде в продолжение 30 сек , выставляют еще на несколько секунд на воздух и снова мочат 2 сек в воде. Б заключение выставляют на несколько дней на воздух, от чего гипс делается тверд, как мрамор.
10. Известковый гипс. Для придания гипсу твердости при помощи извести осторожно гасят жирную известь, чтобы она распалась в мелкий порошок, и смешивают добытый порошок в количестве 10% веса гипса с этим последним. Для получения тесной смеси порошки лучше всего смешиваются в вращающейся бочке, так как неравномерное распределение массы вызвало бы неровности в отлитой массе Известняковый гипс должен быть тщательно предохранен от доступа воздуха, чтобы известь не могла притягивать окиси углерода.
Отлитые из известнякового гипса предметы по прошествии нескольких месяцев притягиванием из воздуха ангидрида углекислоты становятся более твердыми, чем вещи, отлитые из обыкновенного гипса.

11. Квасцовый гипс. Для изготовления квасцового гипса мелят мелко алебастр и тесно смешивают в вращающийся бочке с 1/12 его веса квасцами, истолченными в мельчайший порошок. Смесь затем слегка прожигается на мелких сковородах, благодаря чему получается слегка желтая масса, которую легко превратить опять в порошок. При растирании квасцового гипса с водой, получается кашица, которая затвердевает лишь через 40-60 мин. Слабо прожженная масса затвердевает скорее, чем масса прожженная сильнее.
Хорошую квасцово-гипсовую массу можно тоже приготовить из обыкновенного обожженного гипса, если вместо простой воды прибавить к нему воду, в которой растворены равные части квасцов и нашатыря

12. Сернокислокалиевый гипс можно приготовить только из гипса, свободного от углекислой извести. Чтобы освободить его от нее, употребляют при смешивании гипсовой массы с сернокислым калием не чистую воду, а подкисленную серной кислотой. Мелкий порошок сернокислого калия и гипсовой муки смешиваются, как и при известковом гипсе, в вращающейся бочке. Предметы, отлитые из сернокислокалиевого гипса, слегка просвечивают и отличаются особым глянцем.

13. Цинково-купоросный гипс получается следующим образом в воде, употребляемой для растирания гипс а, растворяют сернокислый цинк (цинковый купорос) и этим раствором обрабатывают гипс.

14. Буро-гипсовая масса получается следующим образом: приготовляют сперва холодный насыщенный раствор буры, растворив в кипящей воде столько буры, сколько может раствориться. Затем оставляют этот раствор стоять 48 час и сливают раствор от кристаллизировавшейся буры, Б этот раствор кладут обожженные гипсовые куски, оставляют их в нем целый день и после просушки снова обжигают. При этом их накаливают до краенокалильного жара, чтобы выгнать из буры всю кристаллизационную воду. После этого смолоть куски гипса и растереть их с водою, в которой на 100 воды растворено 10 углекислого натрия или калия, и затем отливать в формы. Бурогипсовая масса затвердевает очень медленно, но через некоторое время приобретает такую твердость, что можно ее шлифовать и полировать, как естественный известняк.

15. Твердая гипсовая масса по Юле. 6 гипса хорошо смешивают с 1 мелко просеянной свеже гашеной извести и обрабатывают эту смесь как обыкновенный гипс.
После того, как масса хорошо высохнет, готовый предмет пропитывают раствором железного или цинкового купороса, основание которого осаждается известью и дает нерастворимый осадок. Содержащаяся между порами гипса известь разлагает купорос, образуя два нерастворимых тела, а именно сернокальциевую соль и металлические окислы, которые совершенно заполняют поры предмета.
При употреблении цинкового купороса масса остается белой. При железном купоросе она сначала приобретает зеленоватую окраску, а по просушке получает характерную окраску окиси железа.
С железом получается самая твердая масса; ее сопротивляемость в 20 раз больше, чем сопротивляемость обыкновенного гипса.
Чтобы достигнуть максимум твердости и прочности, нужно, возможно скорее, размешать известково-гипсовую смесь с необходимым количеством воды.
До закаливания купоросом массу нужно хорошо высушить, чтобы раствор мог легко ее пропитать. Раствор должен быть насыщенный, и предмет погружается в него не дольше как на два часа.
На изготовленном таким образом гипсе нельзя больше провести царапины ногтем. Если погружение в раствор длилось слишком долго, то гипс делается рассыпчатым, если же после первого погружения он высох, то прикосновение с водой не причиняет ему никакого вреда.
Если прибавить слишком много извести, то случается, что поверхность так уплотняется, что не вбирает в себя ни воды, ни масла.
Поверхность, правда, делается такой твердой, что ее можно шлифовать стеклянной шкуркой, как мрамор, но недостаток тот, что твердый слой не более 2 мм толщины, почему масса не имеет достаточного сопротивления сжатию.
Пропорции извести и гипса могут колебаться в больших пределах, но Юле достиг наилучших результатов при отношении 1 к 6. Закаленные железным купоросом гипсовые предметы имеют ржаво-коричневую окраску, но если пропитать их вареным льняным маслом, ставшим от нагревания коричневым, то они получают окраску красного дерева. Если их покрыть еще копаловым лаком, то они приобретают очень красивый вид.

16. Твердая гипсовая масса по Гейнеману. Приготовленные по этому способу из сырого гипсового камня предметы нагреваются сперва до 100-120 .С, для удаления части его кристаллизационной воды.
Затем предметы помещают в концентрированный раствор хлористого кальция и после насыщения - в горячий концентрированный раствор сернокислого магния.
Этим выделяется внутри гипса сернокальциевая соль, которая заменяет удаленную при первом нагревании кристаллизационную воду, и предметы делаются плотнее, с большой сопротивляемостью, между тем как образовавшийся хлористый магний выделяется погружением предметов в воду.
За этой обработкой следует вторичное нагревание, насыщение в растворе хлористого кальция и осаждение посредством сернокислого магния. Эту обработку можно повторить несколько раз. При таком повторном нагревании можно так повысить температуру, что она под конец может дойти до 400 .С. После того как предметы пропитаны вышеуказанным способом, их обрабатывают попеременно клеевым и танниновым раствором, всякий раз от 1 до 4 дней, смотря по размерам предметов, а затем сушат в сушильне при постепенно убывающем тепле.
Вместо столярного клея можно употреблять такие вещества, которые с обезвоженной сернокальциевой солью дают в воде нерастворимые соединения, как напр кровяная сыворотка, клейковина в жидком виде, высыхающие масла и т. п. Точно так же можно соединение клея с сернокальциевой солью вызвать раствором квасцов.
Для изготовления цветного мрамора смешивают раствор хлористого кальция с такими хлоридами металлов, которые при последующей обработке металлическими солями дают цветные, нерастворимые осадки, вместо изгнанной кристаллизационной воды.
Если, например, раствор хлористого кальция был соединен с хлорным железом, то путем обработки хромокислым калием получается коричневый нерастворимый осадок хромокислого железа при образовании и выделении хромистого калия Дальнейшая обработка в остальном подобна описанной выше

17. Твердая гипсовая масса по Денштедту. Горячий насыщенный раствор бария до сих пор не рекомендовался для закаливания гипсовых отливок, между тем при соблюдении известных мер предосторожности, раствор бария может быть применяем и дает весьма удовлетворительные результаты.
При применении этого раствора нужно, главным образом, воспрепятствовать выделению кристаллов бария во время нанесения раствора. Это достигается тем, что предметы перед пропитыванием нагревают до 60-80 .С.
Этим одновременно достигается то, что нанесенный раствор внешним давлением воздуха вдавливается на значительную глубину.
При охлаждении кристаллы бария выделяются в таком случае внутри массы и не выступают при просушке на поверхность, а остаются внутри и образуют нерастворимые соединения.
Затруднение состоит еще в том, что для нанесения раствора нельзя пользоваться обыкновенными кистями или губками, так как они мгновенно разъедаются едкой жидкостью.
Поэтому употребляют кисти со стеклянными нитями Их приготовляют, вклеивая нити в стеклянные трубочки клеем, состоящим из жидкого стекла и устричных раковин.
Ряд тонких кистей соединяют в одной широкой стеклянной трубке и склеивают тем же клеем. Для достижения большей твердости к гипсу примешивают или свободную кремневую кислоту или металлические соли, которые образуют с барием такую реакцию, что, наряду с нерастворимой бариевой солью, выделяются нерастворимые металлические окислы или гидраты окиси.
При употреблении свободной кремниевой кислоты ее примешивают к гипсу в пылеобразном состоянии перед формованием.
Можно количество ее увеличить до 50%, не уменьшая способности гипса затвердевать.
Отлитые и высушенные предметы нагреваются до 60 - 70 .С и пропитываются горячим раствором бария.
Вместо свободной кремниевой кислоты можно также употребить применяемый в фарфоровом производстве глазурный песок, получаемый от превращения в порошок жженого кварца.
Под влиянием атмосферической углекислоты барий соединяется с гидратом углекислоты в твердую массу, подобно тому как известь соединяется с песком.
Упомянутые выше металлические соли представляют, главным образом, металлические сульфаты (цинк, кадмий, магний, медь, железо, алюминий, хром, кобальт, никель).
Гипс растворяется с этими солями, или отлитые предметы пропитываются растворами этих солей. После того как они осторожно высушены, а затем нагреты до 60-70е, их обрабатывают горячим раствором бария.
Некоторые из вышеприведенных солей вызывают одновременно и окраску предметов.
Можно достигнуть совершенно однородной окраски, если вместо гидрата бария употребить известь.
В таком случае процесс работы обратный. К гипсу перед растворением прибавляют жженой извести (до 5%) или еще лучше растворяют гипс известковым молоком и пропитывают отлитые предметы после просушки растворами вышеприведенных солей.

18. Твердая гипсовая масса по Китингу. Гипсу сообщается большая тверд ость и крепость, если его положить в раствор буры.
Для этого растворяют 5 буры в 45 воды, кладут в этот раствор куски гипса таким образом, чтобы они были им совершенно покрыты и оставляют так до тех пор, пока они совершенно пропитаются раствором, после чего их подвергают сильному нагреванию в продолжение 6 час и по охлаждении превращают в порошок.
Еще лучшая крепость получается, если растворить посредством нагревания 4 винного камня и 4 буры в 72 воды. При растворении поступают как сказано выше.

19. Твердая гипсовая масса по Бинклеру. Гипс (алебастр) сушат, подвергая обыкновенному жару русской печи, какой требуется для печения хлеба, при этом для куска, который не толще 30 см, достаточно 3 час, по прошествии которых его охлаждают, мочат в воде в продолжение 30 сек, выставляют еще на несколько секунд на воздух и снова мочат 2 сек в воде.
В заключение выставляют на несколько дней на воздух, от чего гипс делается тверд, как мрамор.
Ведение в любой гипс шлака или гидравлических добавок в больших количествах, делает гипс абсолютно водостойким, морозостойким. Но в этом случаи получается совершенно иной материал, который не обладает свойствами присущему гипсу.
Если вы хотите добиться от модели супер-высокой прочности например для того чтобы подкоректирвать модель резцом, то вам необходимо будет просеять его через мелкое сито в пыль.

Взято отсюда http://forum.guns.ru/forum/97/923436.html

 Наталья Бурцеваhttp://stranamasterov.ru/node/386862

2.

Принимаемся за дело. Вот такие клеи я использую. Скалы делаю из монтажной пены.

3.

Чтоб было более натурально, вокруг основного элемента добавляю еще несколько.

В цифровую эпоху мы уже не пишем друг другу писем, тем не менее, искусство оформления конвертов и не думает умирать.

Торжественные мероприятия, детские праздники и многие другие поводы нередко требуют использования бумажных конвертов, которые хочется украсить красивым или необычным способом. 

Если вы давно собирались отправить своему ребенку таинственное запечатанное письмо с приглашением на учебу в Хогвартс, мы подскажем, как без лишних хлопот сделать совершенно необходимую в таких случаях красную печать. 

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ:

• термоклеевой пистолет
• восковая пастель(восковые карандаши)
• конверт

ШАГ 1

    

Основа -тканевый клеевой флизилин и леска 
 

далее из атласной ленты вырезаем "перья" и подпаливаем края зажигалкой 

 
 

затем нашиваем их на каркас 
 
 

сверху нашиваем перья и пришиваем шляпную резинку 
 

И вот результат 

 
 

Взято с http://www.forum.dollplanet.ru/viewtopic.php?t=6357 

В маленькую кастрюльку влить 2 столовые ложки воды +1 чайная ложка (без горки) крахмала картофельного. Размешать и поставить на слабый огонь, постоянно помешивая. Как только кисель станет прозрачным, снять кастрюльку с огня и всыпать 1 стакан соли «Экстра». Постоянно размешивать. Смесь получается рассыпчатая, похожая на мокрый снег. Сразу начинаем работать со «Снегом».

То место, где на шаблоне снег, смазываем клеем ПВА.

Чайной ложечкой насыпаем «снег» на все гроздья рябины чуть присыпая ягоды. Мы как бы запорошили снегом. Перед этим обязательно смазываем клеем шаблон и ягоды, в том месте, где будет «снег». Главное чтобы «снег» оставался воздушным, пышным. Сильно не уплотняйте его. 

Насыпьте немного «снега» и на фото-рамочку в верхней части панно. Создается впечатление, что снега так много и он вот- вот упадет с веток к вам в комнату. Вот мы и засыпали первым снегом нашу рябину. Для того что бы снег высох нужно примерно 8-9 часов. Лучше оставить сушиться на ночь. Как только снег высох панно можно вскрыть лаком. Снег лаком вскрывать не нужно. Готово.

Андрианова Ольга. Скульптурный текстиль. М., 2005 г.
Генсицкая Н. История одной куклы
Голдовский Б. Художественные куклы. Большая иллюстрированная энциклопедия. М., 2009 г.
Дайн Галина и Мария. Русская тряпичная кукла. Культура, традиции, технология, М., 2007 г.
Ежова С. Кукольные тайны (электронная книга), 2011 г.
Кунина Е. Характерные куклы из полимерных масс. М., 2006 г.
Лопусова-Томская Н. Кукла из папье-маше. М., 2007 г.
Ороян С. Анатомия куклы. 1997г. Английский язык
Ороян С. Идеи и технологии использования новых скульптурных пластиков. 1994 г. Английский язык
Юрина Н. Куклы. Что есть что. М., 2002 г.

Книги по анатомии и позам для художников

Атлас анатомии домашних животных. (Автор и год издания неизвестен)
Баммес Г. Анатомия животных для художника. 2004 г. Английский язык
Баммес Г. Анатомия человека для художника. 2004 г. Английский язык
Баммес Г. Видеть и понимать. 1985 г. Немецкий язык
Баммес Г. Мы рисуем человека. 1989 г. Немецкий язык
Баммес Г. Обнаженный человек. 1982 г. Немецкий язык
Баммес Г. Тело животных. 2001 г. Болгарский язык
Барчаи Е. Анатомия для художников. М., 2001 г.
Велла М. Атлас анатомии для силовых упражнений. 2004 г.
Гуди П. Топографическая анатомия лошади.
Делавье Ф. Анатомия силовых упражнений. Английский язык
Дзержинский Ф. Сравнительная анатомия позвоночных животных. М., 2005 г.
Дюваль M. Анатомия для художников. М., 2001 г.
Ингерлейб М. Анатомия физических упражнений. Р-н-Д, 2009 г.
Кассан А. Атлас анатомия человека. Харьков, Белгород, 2011 г.
Клиновский В. Исскуство позирования. М., 2005 г.
Кузнецов А.Ю. Атлас анатомии человека для художников. Р-н-Д., 2002 г.
Куриляк Р. Размышления художника-анатома. 2003 г.
Луккеси Б. Моделирование фигуры человека. 1996 г. Английский язык
Лумис Э. Рисование голов и рук. Нью-Йорк. На русском языке.
Неттер Ф. Атлас анатомии человека. М., 2003 г.
Пек С. Атлас анатомии человека для художников. 1982 г. Английский язык
Пернкопф. Атлас анатомии. Английский язык
Пиллинер, др. Лошадь в движении. 2002 г. Английский язык
Писаревский Л.М. Лепка головы человека. 1962 г.
Попеско. Анатомия домашних животных. Английский язык
Пулео Дж. Анатомия движения. 2010 г. Английский язык
Рабинович М. Пластическая анатомия человека, четвероногих животных и птиц. М., 1978 г.
Симблет С. Анатомия для художников. 2001 г. Английский язык
Хамм Дж. Как рисовать голову и фигуру человека. Минск, 2007 г.
Харвест. Анатомия силовых упражнений. Минск, 2009 г.
Хогарт Б. Динамическая анатомия для художников. Тула, М., 2001 г.
Хогарт Б. Рисование динамичных рук. Тула, М., 2001 г.
Хогарт Б. Рисунок человека в движении. Р-н-Д., 2001 г.
Чиварди Дж. Художественный образ в анатомическом рисовании. М., 2002 г.
Шеппард Дж. Анатомия для художников. 1975 г. Английский язык
Шеппард Дж. Обнаженная натура. Минск, 2000 г.
Эванс Н. Анатомия бодибилдинга. М., 2008 г.

Книги по истории костюма

Banateanu T. Народный костюм Румынии. 1955 г. Румынский язык
Cornel Irimie. Народный костюм Румынии. 1956 г. Румынский язык
Florescu F.B. Народный костюм Румынии. 1957 г. Румынский язык
Florescu F.B. Народный костюм Севера Молдовы. 1956 г. Румынский язык
Jeno Nagy. Венгерский народный костюм из края Калатей. 1958 г. Венгерский язык
Smirous Karel и др. Народные костюмы Чехословакии. 1956 г. Чешский язык
Блейз А. История в костюмах от фараона до денди. М., 2002 г.
Бобрихин А.А. и др. Народное искусство Урала. Традиционный костюм. Екатеринбург, 2006 г.
Будур Н. История костюма. М., 2002 г.
Вардугин В.И. Русская одежда. История народного костюма от скифских до советских времен. Саратов, 2001 г.
Васильев А. История моды. Русские красавицы. М., 2006 г.
Васильев А. История моды. Костюмы Русских сезонов Сергея Дягелева. М., 2006 г.
Васильев М. и др. Новгородский традиционный костюм. СПб., 2010 г.
Гиляровская Н. Русский исторический костюм для сцены. М.-Л., 1945 г.
Доде З.В. Средневековый костюм народов Северного Кавказа. Очерки истории. М., 2001 г.
Дудникова Г. История костюма. Р-н-Д., 2001 г.
Ефимова Л.В., др. Костюм в России XV - начала XX веков. М., 2000 г.
Ефимова Л.В. Русский народный костюм. М., 1989 г.
Жиров М. и др. Традиционный народный костюм Белгородчины. Белгород, 2005 г.
Завьялова М.К. Татарский костюм. Казань, 1996 г.
Захаржевская Р.В. История костюма. М., 2005 г.
Зеленчук В.С. Молдавский национальный костюм. Кишинев, 1985 г.
Иванова А. Северный русский народный костюм. Набор открыток. Архангельск, 1993 г.
Каминская Н.М. История костюма. М., 1977 г.
Кантемир А.Е. Румынский народный костюм. 1971 г. Английский язык
Каршинова Л.В. Русский народный костюм. М., 2005 г.
Келли Ф. и др. История костюма и доспехов. М., 2007 г.
Киреева Е.В. История костюма. Европейские костюмы от античности до XX века. М., 1970 г.
Кирсанова Р.М. Костюм в русской художественной культуре. М., 1995 г.
Кислуха Л.Ф. Народный костюм Русского Севера. М., 2006 г.
Козлова Т.В. Обувь и костюм. 1968 г.
Комиссаржевский Ф.Ф. История костюма. М., 2005 г.
Конопальцева Н.М. и др. Конструирование одежды. М., 2007 г.
Кораблева А., др. Кружево в современном костюме. М., 1967 г.
Полосьмак Н.В. и др. Костюм и текстиль пазырыкцев Алтая IV-III вв до н. э. Новосибирск, 2005 г.
Лебедева Н.И. Народный быт в верховьях Десны и в верховьях Оки. Народный костюм, прядение и ткачество. М., 1927 г.
Лютикова Н.П. Крестьянский костюм Мезенского уезда. Архангельск, 2009 г.
Маслова Г.С. Народная одежда в восточнославянских традиционных обычаях и обрядах. XIX - начало XX веков. М., 1984 г.
Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов. В 4х томах. М., 1993-2001 гг.
Мерцалова М.Н. Поэзия народного костюма. М., 1988 г.
Миронов В.В. Украинский костюм. Киев, 1977 г.
Молотова Л.Н. и др. Русский народный костюм. Л., 1984 г.
Молотова Т.Л. Марийский народный костюм. Йошкар-Ола, 1992 г.
Николаев В. и др. Чувашский костюм от древности до современности. Москва-Чебоксары-Оренбург, 2002 г.
Николаева Т. История украинского костюма. Киев, 1996 г.
Пашкова З.Г. Пинежский народный костюм XVIII - начала XX века. Карпогоры, 2008 г.
Плаксина Э.Б. и др. История костюма. М., 2004 г.
Прокина Т.П. Мордовский народный костюм. Саранск, 2007 г.
Расин Альбер. История костюма. Париж, 1988 г. Французский язык
Решетников Н.И. Народный костюм и обрядность на Русском Севере. Каргополь, 2004 г.
Росанова О.В. Восточный танец. Секреты создания костюма. Р-н-Д., 2006 г.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М., 1999 г.
Сидоренко В. и др. Народный костюм Пензенской губернии конца XIX – начала XX века. Пенза, 2005 г.
Соснина Н. и др. Русский традиционный костюм. Иллюстрированная энциклопедия. СПб., 2006 г.
Стамеров К.К. Наброски с истории костюмов, К., 1978 г. Украинский язык
Сухарева О.А. История среднеазиатского костюма. М., 1982 г.
Толкачева С.П. Народный костюм Воронежской губернии конца XIX - начала XX века. Воронеж, 2007 г.
Фукай А. и др. История моды с XVIII по XX век. Коллекция Института костюма Киото. М., 2003 г.
Хермсен С. Мода, Костюм и Культура. В 5-ти томах. 2004 г. Английский язык
Шатерникова Н. и др. Женский народный костюм как часть регионального компонента. Белгород, 2007 г.

Книги по истории быта и нравов

Анишкин В.Г. и др. Быт и нравы царской России. Р-н-Д., 2010 г.
Багалей Д.И. Материалы для истории колонизации и быта Харьковской и отчасти Курской и Воронежской губерний. Харьков, 1890 г.
Бичурин Н.Я. Китай, его жители, нравы, обычаи, просвещение. СПб., 1840 г.
Богословский М.М. Быт и нравы русского дворянства. М., 1906 г.
Винничук Л. Люди, нравы и обычаи Древней Греции и Рима. М., 1988 г.
Глаголева Е. Повседневная жизнь королевских мушкетеров. М., 2008 г.
Грекулов Е.Ф. Нравы русского духовенства. СПб., 2011 г.
Кнабе Г.С. Быт и история в античности. М., 1988 г.
Корнилович А.О. Нравы русских при Петре Великом. СПб., 1901 г.
Короткова М.В. Путешествие в историю русского быта. М., 2006 г.
Костомаров Н.И. Очерк домашней жизни и нравов великорусскаго народа в XVI и XVII вв. СПб., 1860 г.
Коуэл Ф. Древний Рим. Быт, религия, культура. М., 2006 г.
Кретшмер А. Народный костюм от начала времен по XIX столетие в 100 таблицах, составленых, нарисованых и литографированых Альбертом Кретшмером. 1864 г. Немецкий язык
Кулишер И.М. История экономического быта Западной Европы. В 2-х томах. Челябинск, 2004 г.
Литвин М. О нравах татар, литовцев и москвитян. М., 1994 г.
Манштейн. Записки о России (1727-1744). Дерпт, 1810 г.
Марченко Н. Приметы милой старины. М., 2001 г.
Масса Исаак. Краткое известие о России в нач XVII века. М., 1937 г.
Никитский А.И. История экономического быта Великого Новогорода. М., 1893 г.
Олеарий Адам. Описание путешествия в Московию 1630-е. Смоленск, 2003 г.
Полевой П.Н. Очерки Русской истории в памятниках быта. СПб., 1879 г.
Попко И. и др. Черноморские казаки в их гражданском и военном быту. М., 2009 г.
Пыляев М.И. Замечательные чудаки и оригиналы. СПб., 1898 г.
Ривош Я.Н. Время и вещи. М., 1990 г.
Романов Б.А. Люди и нравы Древней Руси. М.-Л., 1966 г.
Романович-Славатинский А. Дворянство в России. СПб., 1870 г.
Рыбаков Б.А. Язычество древних славян. М., 1981 г.
Рябцев Ю.С. Художественная жизнь и быт XVIII-XIX веков. М., 1998 г.
Сахаров. Записки русских людей о событиях времен Петра Великого. СПб., 1841 г.
Сегюр. Записки о России 1785-1789. СПб, 1865 г.
Соловьев С.М. Очерк нравов, обычаев и религии славян, преимущественно восточных, во времена языческие. 1850 г.
Федосюк Ю. Что непонятно у классиков, или Энциклопедия русского быта XIX века. М., 2003 г.
Фукс Э. История нравов. Смоленск, 2010 г.
Харин Е.С. Древнерусское монашество в XI – XIII вв. Ижевск, 2007 г.
Щербатов М.М. О повреждении нравов в России. М., 2001 г.

Книги по истории оружия

Алексинский Д. и др. Всадники войны. Кавалерия Европы. СПб, 2005 г.
Асмолов К.В. История холодного оружия в 2-х частях. М., 1993-1994 гг.
Винклер П. Иллюстрированная история оружия. М., 2010 г.
Голыженков И. и др. Европейский солдат за 300 лет (1618-1918). М., 2002 г.
Жарков С. История создания рыцарских орденов и каталог холодного оружия. Брест, 2005 г.
Карман У. История огнестрельного оружия. С древнейших времен до ХХ века. М., 2006 г.
Коггинс Д. Эволюция вооружения Европы. От викингов до Наполеоновских войн. М., 2009 г.
Носов К.С. Вооружение самураев. СПб, М., 2001 г.
Пейн-Голлуэй Р. Книга арбалетов. История средневекового метательного оружия. М., 2007 г.
Функен Л. и др. Энциклопедия вооружения и военного костюма. В 17-ти томах. М., 2002-2004 гг.
Хардинг Д. и др. Иллюстрированная история оружия. Минск, 2004 г.