Мода и модники конца 18-начала 19 века

Карикатура на модные платья- Ladies dress, as it soon will be.

"Passer Payez", a ca. 1803

Эта эпоха- настоящая революция в женском костюме. Женщины освободились от корсета и кринолина и пустились "во все тяжкие", ни до, ни после этих лет таких откровенных, открытых и почти прозрачных платьев не носили.
Читать далее

Английская мода 18-19 веков на манекенах в сюрреалистических шляпках.

В музее Лондона (Museum of London) хранится замечательная коллекция модного городского костюма, в которой есть удивительно хорошо сохранившиеся предметы женской одежды 18-19 веков, сделанные преимущественно в Англии.
На сайте музея можно увидеть эти вещи, порой, собранные в настоящие ансамбли, на очень необычных манекенах.

В большинстве музеев манекены безлики и совершенно не привлекают к себе внимания, позволяя зрителям сосредоточится на костюме. Обычно манекены белые, если с головами - то схематично выраженными, часто без волос. Бывают исключения, когда манекены смотрятся очень "по-человечески". Но в музее Лондона отношение к манекенам особое. Они чёрные. Возможно, так вещи из светлых тканей смотрятся более эффектно. Все манекены с головами, причём, такими, что на первый взгляд совсем не совместимо с вещами из иных столетий, т.к. головы манекенов венчают замысловатые причёски и сюрреалистические шляпы - вольные стилизации современных дизайнеров на исторические темы. 

Давайте посмотрим на некоторые из них. Возможно, такой подход к манекенам многим может показаться слишком экстравагантным, но известно одно - ни в одном другом музее такое не встречается, исторический костюм на таких манекенах смотрится очень необычно.

Читать далее...

Язык моды XVIII–XIX веков в русском культурном быту

Статья сугубо специфическая, но я ее оставляю из-за полезной терминологии.Полностью ее можно посмотреть по ссылке ниже. Картины моды XVIII века для удобства просмотра.Художник Michel Garnier и British mezzotint satires


Кринолин, корсаж, неглиже, камзол, шмиз, шлафрок, фонтаж, ангажант - такова лишь малая часть тех слов, которые были заимствованы русским языком в XVIII-XIX веках для обозначения различных деталей немецких, французских и английских костюмов, попеременно становившихся модными в России.
Мир костюма — это мир слов. Они звучат загадочно и необыкновенно для непосвященного человека. «Кринолин», «панье», «карако», «боа», «пет-ан-лер» — слова иногда завораживают и привлекают раньше, чем сами вещи. Посредством слова происходит знакомство и понимание культуры, истории и бытовых традиций. Каждая культура создает свой язык костюма. В каждом языке есть поэзия и мудрость, и в любом названии заложен свой смысл и своя история. Но как донести поэзию и смысл языка чужой культуры без потерь и ошибок? С этой сложной задачей приходится справляться переводчику.
В русском языке слова, обозначающие детали одежды, ее формы, названия тканей и другие термины, которые можно объединить общей темой «костюм», в основном иностранные или производные от них, измененные на русский манер. Большая их часть пришла из французского языка вслед за французской модой в XVIII–XIX веках (корсаж, неглиже, камзол, шмиз), много английских слов (блузка, гетры и др.)
XVIII век — время формирования русской модной лексики. Европейское платье, «введенное в моду» указами Петра, было немецким или голландским вариантом французского, поэтому среди названий разных предметов этого нового стиля были в том числе немецкие слова (например, шлафрок). Продолжали пользоваться и лексиконом старого русского костюма, обозначая новую одежду по принципу внешней аналогии.
К середине 1720-х годов влияние французской моды, распространившись по Европе, захватило и русское высшее общество. Хотя попрежнему наиболее тесные связи, политические и родственные, у русского двора были с дворами немецких князей, французский язык и французский стиль становились все популярнее. И модницы петровского времени в письмах за границу просят привезти им «фонтанжи» и «ангажанты», а не «чепцы» и «оборки для рукавов». В 1730-е годы уже появляется сатирическая литература о щеголях, изъясняющихся на коверканом французском, который становится в это время языком модного света и моды.
Французский костюм всегда отличался чрезмерностью в отделке, сложным и тонким узором тканей. Английская мода, напротив, более сдержанная, строгая, приспособленная к прохладному климату. У российского европеизированного платья тоже были свои особенности. Иностранцы в течение всего столетия отмечали смешение стилей в русской моде: одного забавляло «безвкусное подражательство» французским обычаям, другого завораживало обилие золотых и серебряных кружев и галунов в одежде придворных, а третьего удивляло соседство на столичных улицах невиданных прежде меховых одеяний и клетчатых плащей, напоминавших о родной Шотландии.



Элементы английского стиля, возможно более близкого российским условиям, начали проникать в Россию в конце XVIII — начале XIX века, тогда же в русский язык пришло много английских слов, относящихся к костюму.
Русский язык всегда легко принимал новую лексику, подчинял ее своим грамматическим правилам, и только некоторое время спустя происходило настоящее осознание необходимости того или иного слова. Насильственное исключение иностранных слов не имело успеха: всем известно о попытке славянофилов в начале XIX века заменять их кальками, например калоши называть мокроступами. Но живой язык нельзя изменить искусственно, слова рождаются и умирают с естественным ходом истории, и на смену им приходят другие.
Читать далее

КРАСАВЕЦ-МУЖЧИНА: МУЖСКАЯ МОДА СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА

  по словам лорда Генри, героя Оскара Уайльда: «Женщины, во всяком случае, добродетельные женщины, - не ценят красоту». Но так ли это? Впрочем, всё по порядку. Идеальный персонаж Прекрасной Эпохи – высокий, атлетически сложенный, но изящный брюнет. Изысканность сочетается в нём с мужественностью, а интерес к поэзии – с остроумием и даже некоторым цинизмом суждений. По-прежнему в моде борода и усы, но некоторые мужчины уже отказываются от этих символов мужественности в пользу гладко выбритого лица. 

Читать далее...

История «забытой принцессы»

Шарлотта Августа Уэльская (англ. Charlotte Augusta; 7 августа 1796, Лондон — 6 ноября 1817, Ишер, Сюррей) — принцесса Великобритании и наследница престола второй очереди (после своего отца Георга IV, принца Уэльского).

Читать далее...

платья времен французской революции 1780-е годы. часть вторая

http://www.liveinternet.ru/users/3780265/post223214365/ -первая часть

Читать далее...

Типы русских барышень 18-19 вв

Характер женщины весьма своеобразно соотносится с культурой эпохи. С одной стороны, женщина с ее напряженной эмоциональностью, живо и непосредственно впитывает особенности своего времени, в значительной мере обгоняя его. В этом смысле характер женщины можно назвать одним из самых чутких барометров общественной жизни.

Читать далее...

ДАМСКАЯ МОДА СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА: ЧАСТЬ II

Автор: zina_korzina 

                                                                  

                                                                           1890-е годы:

Как уже упоминалось в Части I, для последнего десятилетия XIX века было характерно подражание ушедшим эпохам. Иногда стиль 1890-х гг. даже называют «третьим рококо» по аналогии c «вторым рококо» эпохи Наполеона III, хотя, этот термин достаточно условен и, откровенно говоря, носит, скорее эмоциональный, нежели научный характер. С исчезновением турнюра юбка значительно упрощается – узкая в области бёдер, она плавно расширяется к низу, приобретая форму цветка (лилии или вьюнка). Такие юбки, собственно, и получают название ‘volubilis’, то есть «вьюнок». По меткому замечанию историка моды Р. Захаржевской: «...сухость мужественного рисунка плеч сглаживалась тонкостью талии и округлой женственностью бёдер, вырисовывающихся под тканью юбки, стекающей к коленям вниз».

                               Силуэт 1890-х годов.

Читать далее...

Живопись-Классика жанра - *Вся Королевская Рать...* (ч.3)



Wolfgang Amadeus Mozart - Overtures - La Clemenza di Tito
Франсуа Жерар - Наполеон в коронационном одеянии

Наполеон I Бонапарт (1769 — 1821) — император Франции в 1804—1815 годах, великий французский полководец и государственный деятель, заложивший основы современного французского государства.

Воротник «Медичи», часть 2

В 18 веке изменчивая мода опять внесла свои коррективы. Пышные эффектные платья стал украшать воротник Медичи с вышивкой, выполненной золотой нитью, и кружевом.

В моду вошли кокетливые кофточки, короткие декольтированные лифы со шнуровкой. Шею и очень глубоко открытую грудь "закрывали" полупрозрачной вставкой (шемизеткой) из батиста, предпочитали нежные пастельные оттенки голубого, розового, салатового цветов.

Читать далее...

Мода XVIII-начала XX вв.



Читать далее

http://costume-history.livejournal.com/653340.html

Британская гравюра XVIII—XIX веков.Портреты

Виктория (1819–1901) – королева Великобритании
и Ирландии (1837), императрица Индии (1876).
Внучка короля Георга III, дочь Эдуарда Августа, герцога Кентского и принцессы Виктории
Саксен-Кобург-Заалфельдской.
Взошла на престол после смерти Вильгельма IV.
Период правления 1837 - 1901
ПОРТРЕТ ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВА КОРОЛЕВЫ ВИКТОРИИ 1841

>>>>>

FrenchТанцевальноDRESSовое..

French Dancers Dance Costume Dress, 1870

***

+5

ЖЕМЧУЖИНА ГРАФА ШЕРЕМЕТЬЕВА

Элемент костюма. Епанча (опонча)

ЕПАНЧА - старинная русская одежда (упоминается с 12 в.), длинный широкий парадный или дорожный плащ; в 18-19 вв. женская короткая шубка-накидка.

Епанча — (др. русск. япончица) широкий, безрукавный круглый плащ с капюшоном у мужчин, а у женщин короткая, безрукавная шубейка (обепанечка).


Российский Этнографический музей
женская плащевидная одежда. Мех, парча, х/б ткань. Вторая половина XIX в. Европейская часть России. Русские

Епанча (епанечка) - нагрудная женская одежда в виде короткого, до талии, плаща без рукавов. На Русском Севере / Архангельская, Вологодская губернии/ она шилась из шёлка или парчи, украшалась кружевом из золотных нитей, металлической бахромой. В Сибири она изготавливалась из меха белки, куниц или соболя. Епанча не имела пуговиц, завязывалась на шее длинными шёлковыми лентами.
В белорусской письменности апанча (епонча, епанча, опонча, опанча) в значении «широкий плащ без рукавов» отмечается с 1508 года [Булыко 1980: 113]. Современные лексикографические источники белорусского языка определяют лексему как «накидка, плащ» и причисляют к историзмам [Супрун, Журавский 1974: 124].

Читать далее...

Старинные детские вещи. XVIII-XIX века.

Чепчик для младенца. Шёлковый фай, атлас, кружево, ручная вышивка. Франция. 1720-е года.

Читать далее...

Английский художник William Beechey (1753-1839).Портреты знаменитых людей.

Adelaide Amelia Louisa Theresa Caroline of Saxe-Coburg Meiningen

Читать далее...

Старинные платья и костюмы с выкройками. Часть 1

Старинные платья и костюмы с выкройками. Часть 1
1.

Читать далее...

Маргерит Жерар (Gerard, 1761—1837) — французская художница, ученица Фрагонара.

Маргерит Жерар (Gerard, 1761—1837) — французская художница, ученица Фрагонара.

. **********

Музей Гамбурга: винтажные наряды



+++++++++++

Музей Гамбурга: винтажные наряды



+++++++++++

Двууголка

 

ТЕГИ ГОЛОВНОЙ УБОР: БИОГРАФИЯ ВЕЩЕЙ 

ДВУУГОЛКА - двурогая шляпа, появившаяся в конце XVIII века на смену треуголке, более громоздкой и неудобной. Двууголка легко складывалась и занимала меньше места - качества важные, тем более что на приемах и балах кавалеры не расставались со своими шляпами.

Читать далее...

Маскарадные костюмы 18-19 веков

Если вы ещё не определились с костюмом на праздник, предлагаю выбрать костюмчик модели 18-19 веков. Выбирайте!


Godey's fashions for October 1866. (1866)
далее...

Александра Павловна Романова

29 июля 1783 года в семье Великого князя, наследника Павла Петровича родилась девочка, первая внучка Екатерины Великой. Маленькую Великую княжну назвали Александрой. Воспитанием Александры занималась назначенная Екатериной Шарлотта Карловна Ливен. Когда княжне было 11 лет, ее царственная бабушка так отзывалась о ней в письме барону Гримму: "она похорошела, выросла и приняла такую осанку, что кажется старше своих лет. Говорит на четырех языках, хорошо пишет и рисует, играет на клавесине, поет, учится без труда и выказывает большую кротость характера". Несмотря на столь юный возраст Александры, Екатерина уже начинает думать о возможном династическом браке и ее выбор падает на молодого шведского короля Густава IV. Вопрос о браке великой княжны считали уже решенным, Александру Павловну начали обучать шведскому языку, активно обсуждался вопрос вероисповедания будущей королевы Швеции. Великая княжна знала о своем будущем женихе с чужих слов и только хорошее, видела его портрет и уже любила его чистой первой любовью. Вскоре король был приглашен в Россию, с первой же встречи молодые люди прониклись симпатией друг к другу. Обручение Александры и Густава было назначено на 11 сентября 1796 года, но в этот день выяснилось, что в брачном договоре нет статьи, касающейся вероисповедания Александры Павловны. Король отказался признать право своей невесты на сохранение православия, что послужило причиной решительного отказа Екатерины II от брака ее внучки с королем. Вернувшись из Тронного зала в свою комнату, Александра Павловна, даже не успев отослать приближенных, горько разрыдалась. Так юная княжна оказалась жертвой политических игр. Вскоре Густав уехал из Петербурга, а затем и женился на Фредерике Баденской.

 

Читать далее...

Шарфы,косынки,шали 18-19 век,Жозефина Богарне и другие.....

Шарфы,косынки,шали 18-19 век,Жозефина Богарне и другие.....2 часть

Шарфы,косынки,шали 18-19 век,Жозефина Богарне и другие...часть 3

Два века британской моды в Кремле - из ЖЖ

"Два века британской моды в Кремле", часть 1: платья текст

snegofeya.livejournal.com/1016605.htmlЧитать далее

Елизавета Ксаверьевна Воронцова.

Дамочки от ELDA CENNI

Читать далее

 

Выставка *два века британской моды*** настоящие платья***очень красивые

Интересно, сколько стоило такое платье??? Платье Натали Пушкиной стоило 200-300 рублей ( а корова, с которой все сравнивают стоила 50-80 копеек)Фотографии в альбоме «Выставка "два века британской моды"» Katish1812 на Яндекс.ФоткаЧитать далее

Боровиковский Владимир Лукич - русский портретист

Боровиковский Владимир Лукич (1757 - 1825г.г.) русский художник, мастер портрета и религиозной живописи. Родился 24 июля 1757 г. в Миргороде, в семье казака Луки Боровика. В молодости занимался иконописью под руководством отца. С 1774 г. служил в Миргородском казачьем полку.
Портрет Е. В. Родзянко. 1821, холст,масло
В 1770-х Боровиковский близко познакомился с В. В. Капнистом, выполнял его поручения. В 1788 г. Боровиковский переехал в Петербург. В столице первое время жил в доме Я. А. Львова и познакомился с его друзьями Г. Р. Державиным, И. И. Хемницером, Е. И. Фоминым, а также Д. Г. Левицким, который стал его учителем. В конце 1790-х Боровиковский становится известным портретистом. В его творчестве преобладает камерный портрет. Боровиковский стремится к утверждению самоценности и нравственной чистоты человека (портрет Лизыньки и Дашиньки, 1794, портрет Е. Н. Арсеньевой, 1796, и др.). В 1810-е Боровиковского привлекают сильные, энергичные личности, он акцентирует внимание на гражданственности, благородстве, достоинстве портретируемых. Облик его моделей делается сдержаннее, пейзажный фон сменяется изображением интерьера (портреты А. А. Долгорукова, 1811, М. И. Долгорукой, 1811, и др.). В 1804-1811 написал ряд колористически-экспрессивных образов для Казанского собора. В последние годы жизни активно работал как педагог, устроив у себя дома частную школу (среди его учеников был А.Г.Венецианов). Умер Боровиковский Владимир Лукич - 6 (18) апреля 1825 г. в Петербурге.

Портрет Екатерины II, xолст, масло
Portrait

Екатерина Павловна Бакунина

Борщова Наталья Семёновна






9 августа 1758 — 31 октября 1843

Борщова Наталья Семёновна — училась в Смольном институте благородных девиц, который закончила с золотой медалью, фрейлина великой княгини Марии Феодоровны, кавалерственная дама ордена Св. Екатерины (малого креста).


Левицкий Д.Г.,1776

Наталья Семёновна — дочь лейб-гвардии отставного фурьера Семёна Ивановича Борщова (или Барщова, как писали тогда). Кроме Натальи у него и его жены Екатерины Алексеевны было еще шесть детей, а все состояние семьи составляли 113 душ крепостных, к тому же заложенных . В 1764 году Наталья была приняти в Смольный институт. В институте, обладая хорошим голосом, она принимала участие в театральных постановках. О музыкальной одаренности Натальи отзывался А. А. Ржевский:
« Борщова, в опере с Нелидовой играя
И ей подобным же талантом обладая,
Подобну похвалу себе приобрела,
И в зрителях сердца ты пением зажгла;
Хоть ролю ты себе противну представляла,
Но тем и более искусство ты являла,
Что нежность лет и пол умела претворить
И несогласность ту искусству покорить.
Всем зрителям своим ты делая забаву,
Приобрела себе хвалу, и честь, и славу. »

Читать далее >>>



Смольный инстутут благородных девиц в Санкт-Петербурге
Екатерина Ивановна Нелидова
Глафира Ивановна Алымова
Евдокия Григорьевна Вяземская

Koenigin Luisa von Preussen.Королева Луиза.

 

Koenigin Luise.Josef Grassi

Самой знаменитой женщиной Германии по праву считается королева Луиза.

Её почитали все жители Пруссии и называли своей ,,духовной наставницей,,, а так же идеалом женской красоты.

 

Luise.Johann Heinrich Willhelm Tischbein

10 марта 1776 годав городе Hannover в 7 часов утра появилась на свет Луиза Августа Вильгельмина Амалия.

weiter

Старинные платья и костюмы с выкройками. Часть 1

1.

Читать далее...

Наполеон Бонапарт и Жозефина | Первая часть

Napoléon Bonaparte (1769-1821)

Antoine Jean Gros .Первый консул Бонапарт (Detail)

Далее...

Екатерина Ивановна Нелидова






1756—1839, Санкт-Петербург

Екатерина Ивановна Нелидова — дочь поручика Ивана Дмитриевича Нелидова, фаворитка Павла I, внучатая тетка многолетней возлюбленной Николая I — Варвары Аркадьевны Нелидовой.


Портрет Е. И. Нелидовой в роли Сербины кисти Д. Г. Левицкого (1773) из цикла «Смолянок».

С 1765 по 1775 год — воспитанница Смольного института; по окончании награждена золотой медалью «второй величины» и вензелем Екатерины II. Грациозность и музыкальная одарённость, весёлый нрав и остроумие выделяли её среди выпускниц.

Екатерина II сразу выделила Нелидову: «Появление на горизонте девицы Нелидовой — феномен, который приеду наблюдать вблизи, в момент, когда этого всего менее будут ожидать». Маленького роста, изящная и пропорционально сложенная, она отнюдь не была красавицей. Князь Долгоруков писал о ней: «Девушка умная, но лицом отменно дурна, благородной осанки, но короткого роста».
Читать далее >>>

Смольный институт благородных девиц

Невероятное наслаждение :)

Старинные платья из лондонского музея Виктории и Альберта...



Дальше - ТУТ...More

Старинные головные уборы XVIII - XIX веков.

Шляпы - "коляски": женский головной убор XVIII века.
Изготовлялся из шёлка, чаще всего зелёного цвета. Благодаря своей форме, не только прекрасно предохранял женские причёски от повреждения во время прогулки и путешествия, но и был удобен для хранения, так как в сложенном виде этот головной убор практически не занимал места.

Читать далее...