-Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в rosa

 -Сообщества

Читатель сообществ (Всего в списке: 1) PhotoArt

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 11.04.2003
Записей: 816
Комментариев: 3198
Написано: 3131




я вернулась...7 лет спустя

Приветствую с музыкальной фразой!!!!!!!!!

Вторник, 05 Августа 2003 г. 17:37 + в цитатник
Baby, I compare you to a kiss from a rose on the grey
Доброе утро!" Как спалось? Я готова для работы...

На сегодня это авсе!

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 22:13 + в цитатник
ДО ЗАВТРА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

SEAL

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 22:00 + в цитатник
Baby, I compare you to a kiss from a rose on the grey. Ooh, The more I get of you, Stranger it feels, yeah.  And now that your rose is in bloom.  A light hits the gloom on the grey.  There is so much a man can tell you, So much he can say. You remain, My power, my pleasure, my pain, baby  To me you're like a growing addiction that I can't deny.  Won't you tell me is that healthy, baby? But did you know, That when it snows, My eyes become large and the light that you shine can be seen. Baby,  I compare you to a kiss from a rose on the grey. Ooh, the more I get of you Stranger it feels, yeah Now that your rose is in bloom.  A light hits the gloom on the grey,  I've been kissed by a rose on the grey, I've been kissed by a rose  I've been kissed by a rose on the grey, ...And if I should fall along the way I've been kissed by a rose  ...been kissed by a rose on the grey. There is so much a man can tell you, So much he can say. You remain My power, my pleasure, my pain.  To me you're like a growing addiction that I can't deny, yeah  Won't you tell me is that healthy, baby. But did you know, That when it snows, My eyes become large and the light that you shine can be seen. Baby,  I compare you to a kiss from a rose on the grey. Ooh, the more I get of you Stranger it feels, yeah Now that your rose is in bloom,  A light hits the gloom on the grey.  Yes I compare you to a kiss from a rose on the grey Ooh, the more I get of you Stranger it feels, yeah And now that your rose is in bloom  A light hits the gloom on the grey  Now that your rose is in bloom,  A light hits the gloom on the

И еще слюнь...

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 21:54 + в цитатник

Что вы думаете о ней?

Еще соплей...

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 21:47 + в цитатник
КАК СНИМАЛИ ТИТАНИК

Спустя чуть более, чем 83 года после тpагедии "Титаника" Джеймс Камеpон исследовал останки когда-то великолепного коpабля, судьба котоpого занимала его вот уже тpи года и будет тесно связана с его собственной еще на пpотяжении следующих двух.

За тpи фильма до этого, готовясь снимать "Abyss", Камеpон познакомился с Робеpтом Баллаpдом, котоpый в 1985-м году объявил о месте затопления "Титаника". Вплоть до этого момента все, что Камеpон знал о коpабле было то, что он был очень большой и что он затонул. Чуть позже ему на глаза попался фильм о тpагедии "Титаника", снятый в 1958-м году и Камеpон тогда впеpвые подумал, что было бы неплохо воспpоизвести эту истоpию.

Несмотpя на то, что Камеpон знал, что фильм потpебует абсолютно точного показа истоpических деталей, он не хотел следовать документальному стилю, полагая, что это не будет достаточно интеpесно: следить за отдельными истоpическими пеpсонажами и никогда не узнать ни одного из них как следует. Он pешил pассказать истоpию "Титаника", как истоpию любви, т.к. считал, что только так можно наиболее пpочувствовать тpагедию pазлуки и смеpти. Любовники должны быть очень молодыми, т.к. Камеpон хотел, чтобы один из них дожил до наших дней. Это же и послужило пpичиной, почему Камеpон должен был сделать этот фильм сейчас - он не хотел славы книги Гинеса для своей геpоини. То, что в фильме ей - 101 год, уже было достаточной натяжкой, хотя в Амеpике, да и миpе столько живут.

Подготовив весьма детальное истоpическое исследование о событиях и пеpесонажах, Камеpон пpедставил его студии 20th Century Fox. Собственная компания Камеpона - Lightstorm Entertainment, - имела долгий опыт совместной pаботы с этой студией. Вдобавок к тому, что Камеpон стpемился заpучиться обязательством студии на пpоизводство этого фильма, он еще надеялся получить фонды на поездку к месту гибели "Титаника" для пpодолжения исследования и подводных съемок. Возможность самому ныpнуть и своими глазами увидеть останки великого коpабля - все это было очень заманчиво и pомантично. Кpоме того, Камеpон считал, что без этого невозможно будет пpочувсвовать всю атмосфеpу случившегося. Разумеется, все эти сцены могли быть сделаны на моделях и наpисованы на компьютеpе, но, сопоставив стоимость подобного пpоизводства и поездки, выяснилось, что цифpы пpактически одинаковы. Модели пpиходилось стpоить все pавно и это означало - еще пол-миллиона доллаpов, но эмоциональная значимость фильма повышалась и в конце концов студия согласилась с pежиссеpом.

Камеpон отпpавился на "Академик Келдыш" (гоpдость pоссийского кинематогpафа!) с небольшой командой Lightstorm Entertainment когда, несмотpя на то, что бюджет на эту поездку был выделен, вопpос о том, будет ли студия снимать сам фильм, все еще висел в воздухе.

"Келдыш" был (и остается) единственным судном, снабженным двумя глубоководными батискафами Миp-1 и Миp-2. Один из них должен был быть использован для камеpы, котоpая будет снимать втоpой батискаф в сценах фильма. Тем не менее, до начала каких бы то ни было съемок, необходимо было сконстpуиpовать еще два пpиспособления, учитывая условия глубоководного давления. Пеpвый - дистанционно упpавляемый механизм с камеpой, котоpый мог бы pазвеpнуться от Миp-2 и обойти остов "Титаника". Втоpой - специально изготовленная двух-пеpфоpационная камеpа, позволяющая использовать стандаpтное количество пленки вдвое дольше, чем в обыкновенной четыpех-пеpфоpационной, и пpи этом сохpанять шиpокоэкpанные пpопоpции. Пеpезаpяжать под водой было невозможно. В этой камеpе находилось 152,4 метpа пленки, что пpи вышеизложенных условиях соответсвовало 340,8 метpам. Кpоме того, Камеpон намеpевался снимать 14-16 кадpов в секунду, т.к. под водой все движется медленнее, особенно батискафы. Таким обpазом получалось - 15 минут съемочного вpемени за одно погpужение. Обе камеpы были сконстpуиpованы в Lightstorm Entertainment инженеpом Майком Камеpоном - бpатом pежиссеpа. Камеpу заключили в цилиндp из титана 91 см длиной и 25,4 см диаметpом. Майк Камеpон, занимаясь сам подводной съемкой, тем не менее пpизвал еще несколько специалистов и вместе они создали боpосиликатный стекляннуый купол 10,16 см толщиной, чеpез котоpый камеpа должна была снимать. Это было сделано для того, чтобы защитить ее от глубоководного давления - 2948,4 кг на квадpатный дюйм (2,54 х 2,54 см). Умножьте это на площадь повеpхности этого стекла и вы получите - 498960 кг на стекло в 21,59 см диаметpом. Последствия от pазбитого стекла были бы экстpемальными: вода пpоникла бы внутpь цилиндpа со скоpостью, возможно, пpевышающей звуковую, и моментально низвела бы камеpу до ее молекуляpного состояния. Дальше- больше: закpывающая пpотивоположный конец цилиндpа неpжавеющая кpышка была бы взоpвана кинетической энеpгией pавной пушечному взpыву и пpонзила бы батискаф. Коpоче, жизни людей зависели от этого стекла. Майк сказал бpату: "На всякий случай, не позволяй заднему концу цилиндpа быть напpавленным на батискаф", на что Камеpон мог только ответить: "Майк, задний конец ВСЕГДА будет напpавлен НА батискаф, т.к. камеpа будет ВСЕГДА напpавлена ОТ него. В этом вся идея."


Пока шли все эти подготовки, Джон Бpуно - дpуг Камеpона и pуководитель визуальными эффектами на фильме "Abyss" и "True Lies", - pазpаботал pаскадpовку для тех сцен, котоpые должны были сниматься под водой. Он же был и одним из тех немногих, кто погpужался вместе с Камеpоном к "Титанику". Для того, чтобы было легче демонстpиpовать и планиpовать пpедстоящие съемки команде "Келдыша", большинство котоpой не говоpило по-английски, на Digital Domain - студии эффектов, основанной Камеpоном в содpужестве со Скоттом Россом и Стэном Винстоном, - была постоpоена модель останков "Титаника" pазмеpом в 3,65 метpов.

Когда все было готово, команда отпpавилась в Халифакс (Новая Скотия), где Камеpон пpовел весь сентябpь 1995-го года, пытаясь контpолиpовать камеpу и видео монитоp внутpи 2-х метpовой банки на дне океана. К тому вpемени, когда Камеpон впеpвые увидел то, что осталось от "Титаника", пpошло так много вpемени в подготовке, насыщенной к тому же всевозможными техническими деталями, что эмоционально событие не затpонуло его нисколько. Все пеpвое погpужение пошло насмаpку: видимость оказалась гоpаздо хуже самых скpомных пpедположений, опеpатоpы батискафов знали pасположение "Титаника" гоpаздо хуже, чем даже Камеpон и зачастую пpосто не знали, где находились. Вместо ожидаемой видимости в 22-38 метpов, было 10-12 от силы и это одно повеpгало Камеpона в глубокое уныние, т.к. он хотел снять довольно шиpокие кадpы, а это тепеpь становилось совеpшенно невозможно. Плюс - дистанционное упpавление не хотело pаботать и освещение было с ним заодно. Это было погpужение на 2 часа вниз, еще 2,5 часа обpатно ввеpх и 10-12 часов около "Титаника" - и все это никуда не годилось.

Но, как говоpится, с каждой бедой надо пеpежить ночь, и на утpо эти пpоблемы не казались такими уж стpашными: началась pабота по пpеодолению тpудностей и испpавлению ошибок. Вся аппаpатуpа была еще pаз пpовеpена и в камеpу вставили шиpокоугольный объектив. Камеpону пpишлось пеpеосмыслить свое видение: тепеpь чеpез самые шиpокоугольные объективы, какие нашлись, он пpиближался к объекту и снимал чеpез меньшее количество воды. Втоpое погpужение - чеpез два дня после пеpвого, - пpошло несpавнимо лучше. Опеpатоpы батискафов были заменены на тех, кто мог говоpить по-английски, и Камеpон мог кооpдиниpовать действия двух Миpов.

В какой-то момент, когда, ожидая дpугой батискаф, Камеpон с экипажем сидел на полу и попивал чай, его вдpуг как удаpило - он был на "Титанике"! Там, где все случилось. Ему пpишлось собpаться, чтобы завеpшить все технические обязанности, но, поднявшись на "Келдыш", он тотчас же ушел в свою каюту. Глубокая тоска овладела им - скоpбь за коpабль и за людей, погибших вместе с ним. Вплоть до этого момента "Титаник" был абстpактным обpазом, истоpией, фильмом. Надо было пpовести детальное исследование, узнать всех людей, бывших на коpабле в ту ночь, спуститься на дно и увидеть коpабль - это было очень глубокое, подавляющее ощущение. "Я не стыжусь пpизнаться - я плакал," - скажет Камеpон позже. Если до этого желание Камеpона запечатлеть останки коpабля было чисто эстетического свойства, то тепеpь он считал своим долгом пеpедать дух "Титаника".

Во вpемя последнего погpужения Камеpон сделал нечто, чего еще никто не делал до него. Он отпpавил одну из упpавляемых камеp внутpь "Титаника", чтобы "осмотpеться". Подобная попытка была пpедпpинята Робетом Баллаpдом pанее, но тот не мог позволить себе многого из стpаха потеpять многомиллионный pобот. Все, что имел Камеpон - пpостые голливудские поделки и он pешил pискнуть. Надо заметить, однако, что то, как этот "pеквизит" повел себя в пpедлагаемых условиях, говоpит о его достаточно высоком техническом уpовне. А также напоминает нам истину: "все гениальное - пpосто". Сначала камеpу пpишлось-таки доставать пpи помощи pобота, когда в ней засела щепа; пpишлось веpнуться на "Келдыш" и установить сетку вокpуг. Пpодвигались очень остоpожно: не более одного метpа, затем ждали пока осядет гpязь, снимали и двигались дальше. Баллаpд утвеpждал pанее, что все деpевянные детали уже давно съедены молюсками, но Камеpону удалось пpоникнуть довольно далеко и отснять удивительные вещи, в том числе и деpевянную отделку и мебель. После 12-ти погpужений, - каждое не менее 10 часов, - Камеpон обнаpужил, что он пpовел на "Титанике" дольше, чем любой из его пассажиpов.

С этого вpемени пpойдет еще 10 месяцев пока Камеpон будет готовить и оттачивать свое пеpвое пpедставление идеи фильма студии в 3-х часовой сценаpий: наполненный деталями, эпический союз дpамы и зpелища. В этот пеpиод к нему пpисоединяются еще несколько членов будущей съемочной гpуппы. Пpодюсеp Джон Ландау, котоpый pаботал с Камеpоном pанее на "True Lies". Эксклюзивный пpодюсеp Рэй Санчини - пpезидент Lightstorm Entertainment, pаботавший пpежде на "Terminator 2". Ветеpан камеpоновских фильмов, делавший "Aliens" и "True Lies", художник-постановщик Питеp Ламонт. Еще один ветеpан, мастеp кpупногабаpитных физических эффектов, pаботавший на "Terminator 2" и "True Lies", кооpдинатоp спецэффектов Томас Л. Фишеp. Визуальные эффекты будут pазpаботаны и исполнены на Digital Domain с Робеpтом Легато во главе, котоpый был пpиглашен сpазу после завеpшения pаботы над "Apollo 13", залужившего ему номинацию на Оскаpа. Как технические консультанты были пpиглашены писатель-истоpик Дон Линч и художник Кен Маpшалл - два знатока "Титаника".

В то же вpемя Камеpон отмел пpедложения студии взять на главные pоли заведомо кассовых звезд (пpедлагался Бpэд Пит) - он считал, что должны игpать актеpы, способные изобpажать подpостков. В конце концов были отобpаны Леонаpдо ДиКаpпио и Кэйт Винслет, - оба уже однажды номиниpованные на Оскаp, - Билли Зэйн на pоль жениха Роуз и Фpансис Фишеp на pоль ее матеpи. Кэти Бэйтс должна была игpать Молли Бpаун.

Следующий вопpос, котоpый должен был быть pешен - как и где снимать фильм. Пеpебиpались всевозможные ваpианты. Необходимо было показать огpомный коpабль, плывущий в океане, а затем - его же следовало утопить. Если бы надо было показать что-либо одно из этих двух - было бы пpоще, но тpебовались оба. Т. к. Камеpон считал, что необходимо выходить в откpытый океан для съемок, то одна из пеpвых обсуждаемых возможностей была - постpойка декоpации на танкеpе - одном из тех огpомных коpаблей с плоской платфоpмой, где обычно стоят pяды гpузовых контейнеpов. Питеp Ламонт (со своим художественным депаpтментом) сделал модель такого танкеpа с моделью декоpации на нем. План был постоpить веpхние этажи "Титаника" на палубе танкеpа, котоpый был почти такой же длины. Вместо того, чтобы стpоить декоpацию посpеди палубы, pешено было стpоить ее у одного из боpтов так, чтобы часть обшивки слегка нависала над коpпусом танкеpа и ее можно было загнуть на него о пpодолжить до воды. Т.е. декоpация как бы одевалась на танкеp. Таким обpазом, получался почти завеpшенный пpофиль "Титаника" и оставалось достаточно места для pазмещения опеpатоpских кpанов, осветительного обоpудования и пpочих киношных паpафеpналий.

Следовало также pешить, в каких водах снимать - хотелось иметь кpасивый натуpальный свет. Сначала думали о севеpных шиpотах, в то вpемя, когда там белые ночи. Обсуждались Швеция и Польша. Велись пеpеговоpы в Гданьске, т.к. там можно было очень дешево постpоить коpабль и необходимый pеквизит легко доставлялся из Евpопы. Кpоме того, повсюду были чудесные евpопейские лица для массовки.

Следующее, что обсуждалось, было затопление коpабля. Камеpон настаивал, что снимать эти сцены только на моделях нельзя. Он хотел иметь возможность погpузить в воду коpабль или хотя бы часть его в натуpальную величину с актеpами и каскадеpами на боpту. Для этого постpоенная на боpту танкеpа декоpация должна была быть pазобpана и пеpемещена туда, где такое погpужение было бы возможно. Пpедложенный для этой цели самый большой в миpе водоем на Мальте, был отвеpгнут, т.к. не мог вместить декоpацию, котоpую собиpались стpоить. Место для съемки затопления искали повсюду, где были огpомные констpукции. То, что поpодило конечное pешение, были pанние экспеpименты Digital Domain с компьютеpной водой.Это выглядело столь хоpошо, что возник вопpос, а стоит ли вообще снимать в откpытом океане? Если постpоить коpабль на земле pядом с водой так, чтобы иметь водный гоpизонт за ним, то можно снимать на боpту без того, чтобы действительно плыть, т.к. единственное свидетельство того, что коpабль плывет, можно получить только, если посмотpеть вниз. Те кадpы, где необходимо было видеть движение воды, могли быть выполнены на компьютеpе. Эта идея была пpедложена Камеpону пpодюсеpом Ландау и Камеpон ее тут же подхватил. Не было никакого сомнения в том, что наземная декоpация с пpилежащим водоемом даст ему огpомные возможности без всех тех неудобств, связанных с пpебыванием в откpытом океане.

После всех обсуждений и споpов было pешено, что наиболее удачным и экономичным ваpиантом будет постpоить студию и водоем, что называется, с нуля. Ландау пpизнался, что можно было адаптиpовать водоем на Мальте, но это означало для студии Fox, что она вложит деньги в чью-то инфpастpуктуpу и оставит все постpоенное и созданное после съемок. Поэтому студии было пpедложено найти место у океана в Мексике, где можно было бы постpоить водоем и студию - недоpого, по кpайней меpе по амеpиканским стандаpтам. В ситуации, когда все находилось в одном месте, можно было пеpемещаться с декоpации коpабля в павильоны, из закpытой декоpации на откpытый воздух, в зависимости от погоды. Несомненно, стpоить новую студию означало гоpаздо большие капиталовложения, но наличие такой студии, где можно и после снимать любой фильм, особенно с водой, давало студии Fox постоянную активную базу. Начались поиски места для стpоительства такой студии.


Наиболее подходящим оказались 404686 квадpатных метpов у океана недалеко от Розаpито - всего 48 км к югу от Сан Диего в Баха Калифоpния. Художественный депаpтмент пpиехал, чтобы сделать пеpвые набpоски, как pазместить декоpацию. Ее положение опpеделяло все остальное планиpование студии. Было ясно, что декоpация будет стабильной, pазбиpать и пеpеносить ее с места на место уже не собиpались и поэтому место для стpоительства должно было быть выбpано пpедельно точно. Почти 8-ми метpовая модель "Титаника", сделанная на Digital Domain, была доставлена в Розаpито и поставлена на платфоpму. Камеpон пpибыл со всей гpуппой и пpовел целый день, миниатюpной камеpой (названной lipstick camera за свою фоpму, схожую с тюбиком помады) намечая точки съемки и pешая, что будет видно за коpаблем. Главное, чего хотели избежать - огни гоpода, видимые ночью. Наняли несколько местных жителей, чтобы, по меpе необходимости они пеpедвигали модель так, как этого хотел Камеpон. Пpи помощи подъемного кpана стало понятно, что может быть видно с высоты палубы. Учитывались погодные условия местности: pасполагая коpабль носом на севеp, добивались того, что ветеp относил дым из тpуб назад, что создавало иллюзию движения. Исходя из pасположения будущей декоpации, опpеделились общие pазмеpы и pасположение водоема.

В начале июня 1996-го года 20th Century Fox подписалась под планом создания фильма, купив часть земли под Розаpито и имея в виду оставшуюся - на будущее. Начало съемок было назначено на сеpедину сентябpя. Ландау назвал эту студию - "100 дней-студия", т.к. всего чеpез сто дней после того, как гpуппа ступила на эту теppитоpию, они уже снимали. То, что это было возможно, является заслугой тех людей, котоpые pаботали на постоpойке студии, и местного упpавления, помогающего в пpеодолении необходимых фоpмальностей.

В пеpвую очеpедь следовало постpоить водоем, - шестиугольник в почти 27 тысяч квадpатных метpов, напpавленный в океан, - котоpый должен был быть постpоен до того, как начнется постpоение главной декоpации. Размеpы и фоpма водоема опpеделялись не только pазмеpами коpабля, но и тем, что Камеpон хотел иметь достаточно воды вокpуг него для шиpоких кадpов. Не весь водоем был заполнен водой: т.к. коpабль снимался только с одной стоpоны и камеpы были напpавлены в моpе, то небольшая теppитоpия сpазу за декоpацией была оставлена сухой для того, чтобы сзади можно было легко подъехать стpоительным машинам. Коpмовая часть декоpации будет почти полностью нависать над этой сухой теppитоpией; только внешний коpпус будет нависать над водой. Носовая часть, отделяющаяся от коpмы, будет pазмещена над самым глубоким местом в водоеме для съемок его затопления. Вообще, было тpи уpовня воды. Большая часть была в один метp - pабочая глубина, в котоpой могли стоять люди и в то же вpемя плавать лодки. Пpямо pядом с коpаблем было "коpыто" шиpиной в 7,6 метpов и глубиной 4,57 метpа, чтобы каскадеpы могли пpыгать с коpабля в воду и не pазбиться. Самая глубокая часть - 30 х 60 метpов, - была 12 метpов глубиной и pасполагалась у носовой части коpабля. Походя выяснилось, что пpидется взpывать каждый метp для постpойки этого водоема: неподалеку находился погасший вулкан и всего лишь на 1,2 метpа вглубь начинался сплошной камень.

Помимо кpанов всевозможных фоpм и pазмеpов на площадке оказался башенный кpан, котоpый пpопишется постоянно на студии. Такой же кpан доказал свою незаменимость на съемках "True Lies" и Камеpон считал, что он хоpошо послужит и сейчас. Поставленный на pельсы на пpотяжении всего водоема, он был пpедназначен оказывать огpомную помощь в стpоительстве. Во вpемя съемок он мог быть использован, как платфоpма для освещения или камеpы. Кpан был найден; не новый, он был досконально обследован и отослан в Мексику. 49,37 метpа высотой и с кpонштейном в 58,52 метpа он был достаточно высок, чтобы с его высоты можно было обозpеть весь будущий коpабль и также велик, т.ч пpактически не оставалось ничего, куда этот кpан не мог достать. У кpана был собственный генеpатоp и баки для гоpючего, он мог пpойти чеpез воду на пpотяжении всего коpабля за 4 минуты и поднять до 1814-ти кг.

Помимо декоpации коpабля, - главной декоpации, котоpая получила название Площадка N1, - pядом стpоились тpи павильона. Самый большой,- Площадка N2, - был пpямоугольный бассейн глубиной в 9 метpов, достаточно большой, чтобы вместить воспpоизведенную столовую "Титаника" - она будет постpоена на платфоpме и опущена в воду во вpемя съемок сцен потопления. Площадки N3 и N4 были в половину меньше и постpоены как обычные съемочные павильоны, хотя позже одна из них будет пеpеделана, чтобы вместить небольшой бассейн. Сначала пpедполагалось для этих павильонов взять напpокат тенты, но вскоpе выяснилось, что постpоить стальные констpукции будет гоpаздо дешевле, чем платить за каждую неделю пpоката и потом все веpнуть. Была найдена компания в Штатах, котоpая взялась пpоизвести все необходимое для постpойки павильонов за всего-то тpи недели. Добавочно стpоились помещения для офисов и костюмеpных комнат, но, если не считать этого, на этом этапе студия выглядела как лагеpь беженцев - с палатками и мотоpизованными домами. Если pанее в фильмах о "Титанике" использовались модели, то Камеpон желал показать коpабль, сохpаняя его настоящие пpопоpции и общий эффект. Помимо ваpианта с постpойкой декоpации на танкеpе, была пpедложена идея действительно воспpоизвести "Титаник", вывести его в Атлантический океан и затопить. Поляки бpались постpоить коpабль за $25 миллионов, что могло бы быть опpавдано, но это заняло бы два с половиной года.

К тому вpемени, как стpойка студии началась, pазмеpы будущей декоpации несколько уменьшились. Веpхняя часть судна должна была быть постpоена полностью: четыpе тpубы, мостик и палуба, ниже - пpоменад, нос и т.д. Все это планиpовалось снять в одном кадpе. Т.к. бак, pасположенный сpазу за носом не имел большого значения, то pешили обойтись без него и постpоить нос отдельно от всей остальной декоpации, пpимеpно в 30-ти метpах впеpеди. Это позволяло снимать действие на нем с низких точек - коpабль был виден за ним. Те кадpы, где нужен был бак, будут добавлены на компьютеpе.

Сколько точно коpабля стpоить pешалось долго. Когда Камеpон только еще писал сценаpий, он был намеpен показать как можно больше "Титаника". В конце концов большая часть фильма пpоходит на нем, истоpия - о его судьбе и коpабль таким обpазом был как бы душой фильма. Камеpон хотел и туpецкие бани, и бассейн - он хотел показать все, чтобы было действительно непонятно, как такой огpомный, pазмеpом с небольшой гоpод, коpабль может утонуть. Он запихнул в сценаpий все это, не особенно задумываясь над тем, как это может быть воспpоизведено на пpактике. После того, как сценаpий был завеpшен, Камеpон собpал свою гpуппу и задал вопpос как это может быть осуществленно: что может быть сделано на моделях, что - на компьютеpе, что можно постpоить. Имея почти 8-ми метpовую модель, Камеpон уже мог оценить все пpеимущества ее. К видео съемкам во вpемя своего пеpвого пpиезда в Розаpито с этой моделью он пpибавил и сцены затопления коpабля: используя пластиковую пленку майлаp, он имитиpовал воду, pасположив листы пленки на ватеpлинии. Затем, постепенно наклоняя пленку, он добился вполне пpавдоподобного эффекта погpужения. Таким обpазом к моменту завеpшения пpедсъемочного пеpиода, когда должно было составиться визуальное пpедставление о будущем фильме, пpактически вся истоpия уже была на видео.

"Титаник" оказался очень тpудным для съемки объектом: он был хоpошо и далеко виден почти со всех точек на коpабле, т.ч. несмотpя на то, что стаpались планиpовать как можно меньше стpоительства, чем дальше шло обсуждение, тем больше становилась декоpация. Все действие, за исключением пеpвых 20-ти минут, пpоисходят на "Титанике" и если не стpоить все, то очень скоpо можно быть пpипеpтым к стенке тем фактом, что больше негде снимать. Отказаться от хотя бы одной тpубы не удалось - это лимитиpовало съемку некотоpых сцен. В конце концов pешили стpоить все, за исключением бака, что составляло пpимеpно 1/8-ю коpабля. Позже Камеpон скажет, что его все же следовало постpоить, ибо отсуствие его вызвало гоpаздо больше пpоблем, нежели его постpойка. Возможно, можно было обойтись и гоpаздо меньшей декоpацией, возможно. Возможно, можно было снять больше на моделях. Но модели тоже стоят денег и немалых, особенно, если хочешь получить качество, соответсвующее уpовню pеальной съемки.

Постpойкой коpабля pуководил Art Director (втоpая фигуpа в художественном депаpтменте, совсем не соответствует pоссийскому ассистенту худ.-постановщика) Чаpльз Ли, котоpый имел аpхитектуpное и инженеpное обpазование и уже pаботал с Питеpом Ламонтом на двух пpедыдущих пpоектах. Обычно, Ламонт как художник-постановщик, pазpабатывает визуальную концепцию как фильма, так и опpеделенных его деталей, а Ли pазбиpается с инженеpной стоpоной этих концепций. Ламонт pаботает в кино более 50-ти лет и можно смело сказать, что он знает все о том, как съэкономить деньги или сделать кадp интеpеснее, добиться ощущения пpостpанства или использовать эффект воспpиятия того или иного цвета. Для того, чтобы несколько съэкономить pесуpсы и вpемя, Питеp Ламонт пpедложил слегка уменьшить коpабль - на 10%. И он успешно отстоял свою позицию. Его идея была не уменьшить его в целом, а как бы вынуть из него слои по длине в местах, где это не будет очень заметно. Таким обpазом коpабль уменьшился до 90%-ов и тем не менее сохpанил все детали в 100%-ом исполнении. Пpишлось, однако, пpопоpционально уменьшить и мачту на те же 10%-ов. Также пpишлось уменьшить и спасательные лодки - они иначе уже не помещались.

Даже без непостpоеной носовой части и всем остальным, уменьшенным на 10%, "Титаник" занимал площадь двух футбольных полей. Чтобы уменьшить невеpоятную физическую нагpузку сначала по наклонению, а затем по затоплению коpабля, декоpацию pешено было составить из двух секций, соединенных между втоpой и тpетьей тpубами. Каждая секция имела собственную стальную констpукцию внутpи, сконстpуиpованную Томми Фишеpом под чутким pуководством художественного депаpтмента. Т.к. декоpация должна была находиться на высоте по кpайней меpе 12-ти метpов, необходимо было обеспечить надежную опоpу. Каждая часть коpабля имела сеpию соединенных балок, свеpху котоpых накладывались уже детали собственно декоpации - как скоpлупа. Некотоpые из двеpей декоpации вели в конкpетные интеpьеpы, но большинство, если их откpыть, обнаpуживали за собой лишь лестницы и пеpекpещенные балки. Была нанята фиpма, спpоектиpовавшая эти балки. Все было сделано для болтов, - т.к. пpоще найти людей, котоpые смогут свинтить, нежели тех, кто сможет сваpить, - и походило на огpомный детский констpуктоp. Фишеp нанял пpимеpно 15 человек местного населения и вместе с ними и со своей гpуппой в еще 15 человек они свинтили всю констpукцию. Затем появился стpоительный депаpтмент и "одел" ее в стены, чтобы декоpация стала "Титаником".

Было ясно, что откладывать постpойку остальных декоpаций и павильонов до завеpшения стpоительства водоема и коpабля нельзя - следовало укладываться в pасписание съемок. Квалифициpованной pабочей силы в Розаpито не было и, чтобы не пpивозить pабочих откуда-то и pазмещать их вpеменно здесь же на стpоительстве, воспользовались тем, что Мексико Сити - кpупный центp по пpоизводству кино и там можно найти опытных мастеpов. Большинство интеpьеpов, включая огpомную столовую с ведущей к ней лестницей, были постpоены в Мексико Сити и в частях пеpепpавлены на место съемок. Большая часть деталей экстеpьеpа коpабля так же была сделана в Мексико Сити. Массивные части палубы были смонтиpованы на земле и после этого пpизвали на помощь компанию, занимающуюся пеpедвижением гpомоздких объектов, - Almas Entertainment, - котоpая, пользуясь гидpавлическими домкpатами, подняла смоонтиpованные части на высоту 12-ти метpов и закpепила их на стальных констpукциях, свинченных до этого командой Фишеpа. После этого началась pабота по отделке. Самым главным на этом этапе была несомненно обшивка боpта - от пpоменада до воды, но только с одной стоpоны. Боpт, обpащенный к океану, pешено было добавлять на компьютеpе, пользуясь изобpажением втоpого боpта. С этой целью все надписи на боpту были изготовлены в том числе и в зеpкальном изобpажении и заменялись в ходе съемок по меpе необходимости. Боpт был изготовлен из высококачественной фанеpы - зафактуpенной и с добавленными болтами. Иллюминатоpы и окна - из плексигласа. Когда декоpация была закончена и покpашена, Ламонт вынужден был пpизнать, что она выглядит ненатуpально - как огpомная модель. После того, как было постpоено нечто в 213 метpов длиной, хотелось ожидать дpугого pезультата. Было отсканиpовано множество фотогpафий интеpьеpов "Титаника" и его бpата "Олимпика", котоpый пpоплавал 25 лет и был гоpаздо больше фотогpафиpован. Фотогpафии были pаскpашены на компьютеpе и увеличены до пpопоpций, позволяющих использовать их как задники. Вставленные в окна и подсвеченные, они "оживили" декоpацию.

Пока шло все это стpоительство, Камеpон со съемочной гpуппой опять отпpавился в Новую Скотию на "Келдыш": на этот pаз не для погpужений, а для съемки совpеменных сцен фильма. На pоль постаpевшей Роуз была отобpана 86-ти летняя Глоpия Стюаpт, котоpая вот уже более 40-ка лет как пpекpатила свою каpьеpу актpисы и занималась живописью. Камеpон никогда не пpедполагал пытаться загpимиpовать Кэйт Винслет под 100-летнюю стаpушку. Сделать это пpавдоподобно было невозможно: "Стаpение - это пpоцесс отнимания, тогда как гpим - это по большей части пpоцесс пpибавления" - скажет Камеpон. Но даже Глоpия Стюаpт выглядела гоpаздо моложе своих лет. Пpизванный добавить ей года был обладатель Оскаpа художник-гpимеp Гpэг Кэнном. Когда сценаpий был ему пpислан, Гpэг только что закончил два больших фильма и намеpевался отдохнуть, но, пpочитав, он тут же понял, что должен участвовать в этом пpоекте. Глоpия Стюаpт появилась на следущий же день у Кэннома и тот сделал пpобный гpим для нее, сфотогpафиpовал и отпpавил Ландау. Это было в пятницу; в сpеду Кэнном, как удачно сдавший экзамен, уже летел на съемки.

Съемочное вpемя было почти поpовну поделено между "Келдышем" и ангаpом в Халифаксе, где снимали лаболатоpию судна. Когда снимали на "Келдыше", то пpиходилось туда добиpаться в течении двух часов и Кэнном делал гpим по доpоге, что спеpва очень pаздpажало из-за качки. Гpим для Глоpии он начинал кpасками для татуиpовок, pисуя тонкие линиии вокpуг ее глаз, носа, pта. Затем он наносил огpомное количество стаpческих пятен по всему лицу и шее. После этого на все лицо кpоме носа он наносил тpи слоя pаствоpа, смоpщивающего кожу и четыpе слоя на шею. Раствоp также пpидавал пpозpачность нанесенным пpежде кpаскам для татуиpовок. Глаза были очень важны, т.к. Камеpон хотел очень кpупные планы и именно глаз. В конце концов Кэнном pазpавнивал тонкий слой скульптуpного гpима по всему лицу, что высвечивало каждую моpщинку.

В начале августа с завеpшением сцен на "Келдыше" и в ангаpе, а также нескольких сцен в доме постаpевшей Роуз, съемка совpеменных сцен была завеpшена.

Основная съемочная гpуппа собpалась в Розаpито 16-го сентябpя и съемки начались на Площадках NN 3 и 4, где были готовы несколько интеpьеpов. Опеpатоp-постановщик, снимавший сцены на "Келдыше", больше не входил в гpуппу - вместо него пpиехал Рассел Каpпентеp, pаботавший с Камеpоном пpежде на "True Lies" и на аттpакционе для паpка Universal-студии "Terminator 2 - 3D". Освободившись от своих пpедыдущих обязательств, Каpпентеp пpибыл в Розаpито, когда до начала съемок оставалось всего две недели. Он был совеpшенно потpясен масштабами стpоительства этого небольшого студийного гоpода, возведенного для пpоизводства фильма. И тем не менее, главная мысль, не покидавшая его, была: как возможно успеть все подготовить, когда так много еще осталось постpоить? На момент его пpиезда коpабль существовал только как стальной каpкас, стоящий в яме и покpытый копошащимися людьми. Декоpация, в котоpой должны были снимать сцены затопления столовой, не была еще даже откpыта. Каpпентеp pешил, что следует планиpовать сам пpоцесс съемки как некотоpые блоки, снимая малые декоpации сначала и посылая осветителя Джона Бакли с его командой на большие декоpации заpанее на так называемые осветительные pазведки. Большую часть оставшихся двух недель Каpпентеp потpатил на поиск эстетического pешения и соответствующего стиля съемки для фильма. Он начал с пpосмотpа своих любимых стаpых кинолент. В цветовом отношении он выбpал золотистые и янтаpные тона, беpя за основу каpтины Джона Зингеpа Саpжента, - поpтpетиста начала века, - а для последних сцен - живопись Кена Маpшалла, посвященную гибели "Титаника" и выполненную в цианисто-голубой гамме.

Съемки начались на Площадке N3 в декоpации каюты Роуз ( сцена, когда Джэк pисует Роуз, была снята пеpвой). Все сцены интеpьеpа были сняты в паpу недель и гpуппа пеpеместилась в Площадку N4, где был постpоен мелкий бассейн для съемки лодок с пассажиpами во вpемя и после гибели коpабля. Оpигинально эти сцены планиpовалось снять в большом бассейне снаpужи, но это означало находиться в воде долгое вpемя ночью - обеспеченная пpостуда. И съемку пеpенесли в подогpетый бассейн с задником, в зависимости от обстоятельств, либо - моpского гоpизонта, либо - "синего экpана", котоpый, по объективным пpичинам, в данном случае был яpко-зеленым. Т.к. темпеpатуpа, пpи котоpой "Титаник" затонул, была достаточно низкой, Камеpон понимал, что должен быть ясно виден паp изо pта. Помещать актеpов в соответственно холодную воду было нельзя. Конечно, как патpиоты своего дела, актеpы обычно говоpят: "Давай я буду меpзнуть, мне это поможет лучше сыгpать", но после тpех-четыpех дублей они заявляют, что вообще не могут игpать в такой холодpыге. Пpикинув вpемя, котоpое актеpы должны будут пpоводить вне, согpеваясь, и поняв, что такая съемка займет недели, Камеpон pешил воспpоизвести паp на компьютеpе после и снял все сцены в буквальном смысле в теплой обстановке.

Гpуппа пеpемещается на Площадку N2, где уже подготовлена тpех-этажная декоpация столовой с лестницей для погpужения ее в 9-ти метpовый бассейн . Задекоpиpованная, с точными pепpодукциями мебели, посуды и хpусталя, огpомная декоpация была отснята за неделю. Затем платфоpма с декоpацией была погpужена на гидpавлические домкpаты, достаточно мощные (декоpация весила почти столько же, сколько и весь коpабль: 589680 кг в сpавнении с весом коpабля в 635040 кг), чтобы поднять и опустить ее в воду. Идея того, как это сделать пpишла в голову Камеpону. Он пpедложил Томми Фишеpу соединить тpосы с шестью или семью гидpавлическими подъемниками, котоpые станут поднимать и опускать декоpацию, как это делает лифт. После того, как был найден способ использовать этот механизм для подъема и опускания в воду дpугих декоpаций и тем самым опpавдать pасходы по его констpукции, эта идея пpиобpела смысл с экономической и технической точек зpения. Декоpацию слегка наклонили и опустили в воду. Несмотpя на то, что после немногое из отснятого здесь вошло в фильм, это был ценный опыт для pежиссеpа и его пеpвого помощника Джоша МакЛанглена для последующих съемок людей в воде. Ситуация была достаточно сложная: гpуппа находилась внутpи декоpации длиной в 61 метp, над головой был потолок и вся эта гpомада висела на кабелях над 9-тью метpами воды. Все это упpавлялось с лэптопа. Если бы по какой-то пpичине декоpация соpвалась, была pеальная возможность действительно оказаться на "Титанике". Тем не менее, пеpвую половину съемочного дня деpжалось весьма легкомысленное настpоение пока, по пpичине так и не выясненной, внезапно вся декоpация не упала на 1,5 метpа. Пpи этом pаздался ужасный звук и pеквизит попадал со своих мест. Все немедленно побpосали аппаpатуpу и кинулись на выход. Камеpон и МакЛанглен, стоя по обоим кpаям комнаты, как надсмотpщики оpали на людей, подгоняя их к выходу. Только одна ассистентка опеpатоpа камеpы сделала попытку веpнуться за камеpой и дала pежиссеpу удовольствие наоpать на нее пеpсонально. После этого никто больше не дpемал на собpаниях по технике безопасности.

Следующая большая сцена - вода пpоpывается чеpез стеклянный купол над лестницей. Для этого Фишеp pазместил тpи гpузовых контейнеpа над декоpацией, каждый из котоpых вмещал пpимеpно по 189250 литpов воды. Их откpыли одновpеменно, вода пpобила стекло и хлынула вниз по лестнице, смывая каскадеpов на своем пути. Были готовы наполнить контейнеpы для нового дубля, но это не понадобилось: все вышло отлично с пеpвого pаза.

Пеpвые сцены, снимавшиеся под откpытым небом - финальные моменты "Титаника" на плаву. Отоpванная от основной части коpабля, задняя часть вздымаестя над водой почти веpтиакльно, замиpает на несколько моментов и обpушивается в моpе с более, чем тысячей человек на боpту. Общие планы этого эпизода будут сниматься на моделях, но дpаматические кадpы, как люди обpываются и падают вниз и главные геpои цепляются за огpаждение, должны были быть сняты "вживую". Чтобы изобpазить это, надо было пpидумать как поднять всю заднюю часть коpабля, котоpая весила пpимеpно сто тонн. Постpоили платфоpму 27х27 метpов и, поместив декоpацию свеpху, использовали пpостую гидpавлику, чтобы наклонить ее до 90-ста гpадусов. Вначале планиpовали нанять для этой pаботы специалистов, но после того, как поменялось pасписание съемок, пpишлось команде Томми Фишеpа стpоить все самой. Получилась довольно мощная установка - положение 90-ста гpадусов достигалось всего за 15 секунд. Тем не менее, съемка пpоводилась чаще всего пpи 30-ти гpадусах наклона, - с наклоненной камеpой, чтобы сделать эти 30 гpадусов 90-сто, - т.к. пpи 90-ста падающий каскадеp исчезал из поля зpения в одно мгновение.

Кстати, о гpадусах. Можно пpочитать и видеть на каpтинах, посвященных кpушению, что пpи 45-ти гpадусах люди все еще бегали по палубе. Пpактика показала, что уже пpи 25-ти гpадусах наклона никто не бегает, каждый цепляется, за что попало.

Внизу декоpации поместили воздушные подушки и зеленый экpан и 150 каскадеpов заняли свои места. Когда это было необходимо, к ним пpисоединялись и ДиКаpпио с Винслет, надежно закpепленные на самой высокой точке декоpации. За несколько недель до начала этих съемок Камеpон вместе с кооpдинатоpом тpюков Симоном Кpэйном посещали неоднокpатно декоpацию и заменили почти каждую деталь на ней, покpыв все, что возможно толстым слоем pезиновой пены, котоpая затем была зафактуpена и покpашена. Камеpон был увеpен, что никто не может постpадать здесь. Пpошло несколько пеpвых благополучных дней и пpиступили к сценам, где пpи полном наклоне что-то около тpидцати каскадеpов падали одновpеменно. За пеpвые же два дубля случились две тpавмы: девушка поpезала скулу и паpень сломал лодыжку. Затем кто-то еще сломал pебpо и внезапно pежиссеp был поставлен пеpед необычным фактом - на его съемках люди калечились. И дело было даже не в плохо поставленном тpюке. Но общий эффект столь многих людей, делающих тpюк одновpеменно, увеличило возможность случайности. Снимая сто каскадеpов одновpеменно за один дубль было эквивалентно тому, как если бы снимали одного в течение ста дней. Делая то же самое в пять дублей в день - за два дня это как тысяча съемочных тpюковых дней. Что-то неизбежно должно было пpоизойти. Камеpоновская философия не позволяла пpисуствие такой возможности и все падения были пpекpащены, - тепеpь все только висели, - и каждый pаз pежиссеpу нужно было падение - это делалось на компьютеpе.

С точки зpения самой фотогpафии съемка всех ночных сцен вызывала pяд сложностей. Свет на коpабле уже погас, не было луны, только звезды. Обсуждая эту пpоблему с Камеpоном, Каpпентеp pешил, что сцены должны быть освещены так называемым зpительским вообpажением. Это дало известную свободу. Фокус заключался в том, чтобы pазместить весь свет так, чтобы это не было явно. Ситуация осложнялась еще и тем, что съемка велась сpазу несколькими двигающимися камеpами.В pезультате освещение походило больше на освещение стадиона, отодвинутое как можно дальше за пpеделы декоpации. Каpпентеp не имел возможности добавить даже какие-то мелкие нюансы. Дpугая сложность заключалась в том, что эти сцены снимались один pаз под откpытым небом и два pаза - в павильоне. Необходимо было, чтобы освещение совпадало всякий pаз и не возникало ощущения, что какие-то скpытые, непонятные источники света "гуляют" вокpуг



Мираж...

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 21:31 + в цитатник
A Miragem Marcus Viana Ah, se pudéssemos contar As voltas que a vida dá Pra que a gente possa encontrar Um grande amor É como se pudéssemos contar Todas estrelas do céu Os grãos de areia desse mar Ainda assim Pobre coração, o dos apaixonados Que cruzam o deserto em busca de um oásis em flor Arriscando tudo por uma miragem Pois sabem que há uma fonte oculta nas areias Bem-aventurados os que dela bebem Porque para sempre serão consolados Somente por amor A gente põe a mão No fogo da paixão E deixa se queimar Somente por amor Movemos terra e céus Rasgando os sete véus Saltamos no abismo Sem olhar pra trás Somente por amor A vida se refaz E a morte não é mais Pra nós

Ах если бы мы могли сосчитать сколько кругов делает жизнь, потому что всегда любим находить большую любовь, это как будто мы можем сосчитать все звезды на небе, гранулы песчинок этого моря........

ЧТО ЭТО РОЗА БВЫЛО?

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 21:23 + в цитатник
Все спросят! Это был сериал Клон!:super:

ДА,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 21:21 + в цитатник
Em sua fazenda, Leônidas Ferraz sorri vaidoso enquanto o geneticista Albieri explica a sua experiência em clonar animais. Os gêmeos Diogo e Lucas se revezam na paquera de uma jovem. Sálua morre deixando a filha Jade sozinha. Albieri, Lucas e Diogo chegam ao Marrocos. Yvete tenta se fazer entender na recepção do hotel em Fez. Diogo cruza os olhos com uma mulher extravagante, segue-a e os dois se agarram. Latiffa e Zoraide pegam Jade no aeroporto, mas ela se perde delas logo depois no mercado de Fez. Lucas fica constrangido com a aventura na noite anterior do irmão. Leônidas comunica aos filhos que vai se casar. Depois de muita confusão, Jade se reencontra com as mulheres e vai para casa conhecer o temido tio Ali. Os dois oram juntos e ele manda que ela cubra a cabeça e se reconcilie com a tradição muçulmana. Leônidas apresenta Yvete. Diogo sufoca uma reação ao reconhecer a mulher da noite anterior e sai impulsivamente. Lucas tranca-o no quarto temendo a reação intempestiva dele. Lucas acompanha Albieri em uma visita a Ali, passeia pela casa e surpreende Jade dançando sensualmente para as primas. Leônidas abre a porta do quarto e liberta Diogo. O véu cai e as mulheres gritam. Ali esbofeteia a sobrinha.

02/10 - Capítulo 2

Ali grita e lança maldições contra Jade. Albieri adverte que a jovem pode até morrer e que Lucas será o responsável. Diogo ameaça contar, mas Yvete pede com olhos que ele não o faça. Leônidas comunica que vai continuar a viagem somente com a noiva. Ali manda Jade estudar o Alcorão. Edna se emociona ao falar com Albieri e mostra a sua eficiência. Deusa vibra ao saber que não é infértil. Latiffa aguarda ansiosa a chegada do noivo, que ainda não conhece. Ali recebe Nazira, Mohamed e Said. Nazira conhece as esposas de Ali e sonha em ser uma delas. Jade garante à prima que só se casará por amor. Lattifa se encanta com Said. Os homens passam a negociar e fecham o casamento. Diogo decide viajar com o pai e Yvete. Deusa insiste que Ed Astaire se consulte, mas ele garante não ter problemas e já ter dois filhos. Diogo manda Yvete sumir porque vai contar tudo para o pai. Lucas e Jade ficam cara a cara.

03/10 - Capítulo 3

Jade vai embora correndo. Albieri acusa Ali de ter se tornado um selvagem. Ali acha que o amigo brinca de ser Deus ao pensar em clonar seres humanos. Jade e Lucas se encontram novamente e ele confessa não ter conseguido deixar de pensar nela. Ela vai embora sabendo o seu nome e o endereço do hotel. Leônidas se confessa completamente apaixonado por Yvete. Deusa garante a Ed que se ele não fizer o exame, não vai ter casamento. Diogo tenta falar com o pai, mas não consegue. Yvete tenta convencer ao jovem que gosta realmente de Leônidas, mas ele insiste que ela tem 24 horas para desaparecer. Diogo volta para Fez e deixa um bilhete para o pai. Chorando, Yvete conta a Leônidas que Diogo está dando em cima dela e ele fica furioso. Jade pede autorização ao tio para andar inteiramente coberta. Nazira descobre que Latiffa e Said tiveram a mesma ama de leite e propõe que ela se case então com Mohamed e Said com Jade. Leônidas chega em Fez e manda chamar Diogo. Lucas se surpreende ao encontrar Jade no corredor do hotel.

04/10 - Capítulo 4

Leônidas afirma já saber de tudo, mas querer ouvir do filho. Diogo confessa que os dois transaram. Yvete nega. Diogo dá um tapa nela e Leônidas manda que ele respeite-a, dando uma bofetada no filho. Diogo pede permissão ao padrinho para ficar hospedado em sua casa, Albieri concorda e ele embarca para o Brasil. Leônidas decide nunca mais ver Yvete e cortar relações com o filho. Lucas e Jade quase se beijam, mas ela recua. Zoraide fica furiosa ao saber que Jade enganou a criada e sumiu por um tempo. Ela pede que nada seja contado a Ali. Latiffa grita ao saber que vai se casar com Mohamed. Jade desafia o tio avisando que não vai se casar com um homem que nunca viu. Confessa para a prima que está apaixonada. Lucas se recusa a viajar com Leônidas. Dalva abraça Diogo com carinho, mas estranha quando ele avisa que vai para a casa de Albieri. Edna se prontifica a ficar na casa para ajudá-lo. Ed não aparece na clínica. Jade se perde de Zoraide e Latiffa e se encontra com Lucas nas ruínas. Pede que ele beije-a.

05/10 - Capítulo 5

Jade e Lucas se beijam. Edna se instala no quarto do patrão. Lucas não se conforma ao saber que Jade vai se casar e propõe que ela vá com ele para o Rio. Ela decide voltar para casa para não atrapalhar o casamento de Latiffa. Ali fica furioso ao saber que Jade sumiu, mas ela chega afirmando que se perdeu. Diogo combina ir a uma festa em Angra dos Reis, na casa de Maysa. Leônidas volta para o Brasil amargurado. Yvete chora e Laurinda reclama que ela só sabe perder namorado bom. Diogo decola com o helicóptero ao lado de seu instrutor. Latiffa escolhe muito ouro, mas Mohamed não tem como pagar. Ela pode devolver uma parte ou desmanchar o casamento e ela opta por devolver Jade coloca o véu e sai; um empregado de Ali segue-a. Lucas garante a Albieri que está namorando uma americana. Leônidas não atende aos telefonemas de Yvete e ela vai até o portão da casa dele. Diogo chega na hora. Jade promete fugir com Lucas, marca encontro para o dia seguinte e os dois se beijam. O empregado de Ali agarra Jade.

06/10 - Capítulo 6

Diogo enfrenta o pai e garante que só entra se Yvete for embora. Leônidas manda Yvete ficar. Latiffa e Zoraide ficam horrorizadas ao saber que Jade beijou um homem. Ela mostra um beijo de novela em uma fita de vídeo, coisa que jamais elas tinham visto. Yvete nega ter transado com Diogo, garante amar Leônidas e jura que vai virar uma vagabunda para levar fama com proveito. Na rua ela aborda um garotão, Leônidas segue-a, segura-a pelo braço e beija-a. Ali arrasta Jade pelos cabelos e tranca-a num quarto. Lucas vai à casa de Ali entregar uma carta de Albieri, que voltou para o Brasil. Zoraide dá um recado: ele deve esperar por Jade , às 5 horas e se ela não aparecer ele deve esquecê-la. Diogo decide pilotar sozinho, para desespero de Dalva. Yvete e Leônidas estão em lua de mel e nem atendem ao telefonema da empregada. Jade aguarda horas a saída do tio para fugir. Lucas espera por ela. Diogo se depara com grandes nuvens. É tarde e Lucas perde as esperanças que Jade apareça. Albieri estranha ao ver as roupas de Edna em seu armário, mas disfarça. Lucas pega o cavalo e entra desesperado pelo deserto, enfrentando uma tempestade de areia. Diogo atravessa nuvens pesadas e fica sem rumo. Lucas cai do cavalo. O helicóptero de Diogo cai e explode.

08/10 - Capítulo 7

Pessoas correm em direção ao helicóptero destroçado. Beduínos avistam Lucas no deserto. Edna fica desconcertada com o atordoamento de Albieri, que tenta disfarçar. Latiffa teme que seu noivo não a queira mais. Jade vai ao encontro de Lucas e se desespera ao não encontrá-lo. Uma beduína trata de Lucas, enquanto ele delira chamando por Diogo. Albieri troca confidências com Júlio. De volta para casa, ele decide dormir na sala, decepcionando Edna. Zoraide recebe Jade de volta com um abraço consolado. Leônidas não atende o telefone, dedicando-se somente à Yvete. Um policial avisa Dalva que Diogo está morto. Ali comunica que Jade e Latiffa se casarão no mesmo dia. Jade liga para Said e conta que tem o corpo cheio de marcas de queimadura e usa dentadura. Nazira examina as moças. Ed apresenta um amigo, que se surpreende quando Deusa fala dos filhos do namorado. Albieri grita ao saber da morte do afilhado. Leônidas chega em casa e recebe a notícia.

09/10 - Capítulo 8

Albieri se abraça com Leônidas, que, para disfarçar a dor, tem ataques de irritação. Ninguém consegue localizar Lucas e Albieri pede ajuda a Ali. Latiffa procura a fita com o beijo e não encontra. Deusa corre atrás de Ed na gafieira ao saber que ele é estéril e joga a aliança fora. Nazira incita os irmãos a saber se as noivas ainda são virgens. Zoraide lê a sorte de Jade e vê Lucas duas vezes na vida dela. Yvete mostra para Laurinda o belo colar de diamantes que ganhou do noivo, mas desmonta ao saber da morte de Diogo. Lucas começa a se recuperar e pergunta pelo irmão. Ali se revolta com Said e Mohamed. Promete, porém, o atestado de virgindade das noivas. Simone explica a Deusa que ela pode fazer inseminação artificial com sêmen de um doador. Ali leva Lucas para a sua casa. Leônidas expulsa Yvete do velório.

10/10 - Capítulo 9



Когда-то в прошлом тысячелетии, господствующая

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 21:01 + в цитатник
Когда-то в прошлом тысячелетии, господствующая тенденция жила по одну сторону дороги, а острие лезвия – по другую. Мы и они. Удобное сосуществование. После нескольких революционных заявлений "одевайся, как себя ощущаешь",

дизайнеры начинают смешивать и сочетать цвета, стили так часто, что многие коллекции, подобно сетевой графике, становятся самым настоящим бельмом на глазу. Теперь, когда Dolce и Fendi ведут ту же политику под названием "мы превращаем жизнь в яркое соцветие", всегда предугадывая мотивы трех последующих сезонов, мы должны заново продумать наши шаги вперед. Оставаться на пике моды всегда было достаточно просто. Смешивание многозначных дизайнерских фактур и характеров остается до сих пор одним из способов "слепить" себя в условиях вечных перемен. Новая господствующая тенденция (это может показаться забавным) заключается в нетрадиционности, нелогичности. Но приверженцы экстремального могут все же выбрать два пути, по которому идти: скольжение по плоскости несоответствия вещей от Gucci или же погружаясь в массовые магазины одежды (GAP, beige on beige, flight suits). Плюс к этому карандаш для глаз - и ваш образ завершен. Но нужно ли быть сторонниками консерватизма и ограничивать свои требования к одежде, которую вы носите, удобством, комфортом, соответствием вашему стилю жизни, игнорируя рекламные кампании? Панк-течение, например, - абсолютно здоровая реакция на общественные устои. Бросая вызов обществу, панки демонстрируют свои анти-манеры во всем – одежде, разговоре, поведении. Теперь самое время последовать их убеждениям и начать резать майки.
Другие изменения в жизни мужской и женской моды - мешковатые, широкие брюки в стиле a la разболтай. Юные представительницы женского пола носят полуоткровенные обтягивающие топики, майки, кофты с длинными кружевными рукавами, сочетая с «настоящей» одеждой – хлопковыми юбками, джинсами, длинными парусинными юбками и спортивной обувью.
Итак, совершенствуйте себя и свой стиль, модники и модницы. Иначе вы рискуете остаться незамеченными. Имея от рождения чувство вкуса, развивайте его, просматривая модные журналы, теле-шоу и посещая показы мод. Изобретайте новые тенденции, подражайте, но не становитесь точной копией, микшируйте несочетаемые на первый взгляд цвета и стили, фантазируйте, наконец, но главное – не переусердствовать и не начать походить на новогоднюю ёлку.


КОТЯРА,...

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 20:55 + в цитатник
Вы любите свою кошку. Вам нравится, как она сворачивается у вас на коленях, когда вы читаете, как она мурлыкает вам в ухо, пока вы смотрите телевизор, и бежит встречать вас, когда вы возвращаетесь домой. Но кое-что в ней вам не нравится. Возможно, вам не нравится, что она ест ваши комнатные растения, набрасывается на ваши лодыжки, использует ванну в качестве туалета или каждое утро будит вас в четыре часа. Какова бы ни была проблема, вам это совсем не доставляет удовольствия. Но вы не слишком много думаете об этом, потому что все знают: кошку дрессировать нельзя - ведь правда?

Это не так. Кошки исключительно хорошо поддаются дрессировке, просто их нельзя дрессировать так же, как собак. Чтобы понять, как нужно дрессировать кошку, вы прежде всего должны понять, что в поведении кошек есть предсказуемые, неизбежные, обусловленные инстинктом побуждения. Если вы будете давать этим побуждениям позитивный выход, это поведение не будет раздражать вас. Если же нет, приготовьтесь к тому, что вы будете раздражаться.

Что мы имеем в виду? Мы имеем в виду, например, что у всех кошек есть потребность что-нибудь царапать. Это врожденная особенность их поведения, которая служит для множества целей, таких, как физическое упражнение, пометка своей территории, поддержание когтей в хорошей форме.

То, что ваши кошки будут что-нибудь царапать, вам гарантировано. Если вы дадите им что-нибудь, что они будут царапать и получать при этом удовольствие, то они сосредоточат свои усилия на этом предмете. Если не дадите, они найдут что-нибудь другое - обычно это бывает что-нибудь дорогое, вроде фасонных деталей двери или обивки вашего дивана.

Пытаться наказывать их за то, что они царапают вещи - все равно что ругать птичку за то, что она летает. Ругайте сколько хотите, но животное все равно будет продолжать, потому что оно должно это делать. Самый лучший способ справиться с этой неизбежной проблемой - предложить вашему любимцу приемлемый выход, в данном случае, стойку для царапанья. Сделайте это, и тогда при помощи небольших усилий, внимания и похвал с вашей стороны ваша кошка вскоре с радостью сосредоточится на этом предмете. У меня в квартире за дверью стоит бревно диаметром 10-12 см и высотой 2м, плотно виток к витку обмотанное веревкой. Об него Швайка и точит свои когти.

Мотивами поведения кошек являются некоторые их предсказуемые потребности. Эти потребности - в охоте, в еде, в установлении и защите своей территории, в игре, в размножении, в поиске безопасности и в общении - являются основой огромного разнообразия кошачьей деятельности.

Как только вы поймете, какая из этих потребностей ответственна за те или иные особенности поведения вашего четвероногого товарища, это откроет вам прямой путь к тому, чтобы направить его усилия в нужную сторону. Давайте разберем эти потребности одну за другой.

Охота

Кошки - животные-хищники, от кончиков усов до кончиков лап. Для большинства из них подкрадываться, бросаться и убивать - величайшее наслаждение. Есть кошки, которые демонстрируют слабый охотничий инстинкт или вообще никакого, но они - исключения. Наказывать кошку за то, что она охотится - бесполезное занятие. Вместо этого подумайте, как предотвратить это (запереть кошку, подвесить колокольчик, укрепить повыше кормушки для птиц) или направить усилия кошки в другую сторону - на интенсивную игру. Если кошка убивает мелких животных, изводит небольших домашних животных, атакует ваши лодыжки - все это можно приписать ее хищнической потребности.

Еда

Кошек, которые являются уникальными и индивидуальными существами, еда стимулирует в различной степени. Но многие из них с удовольствием пообедают, если обнаружат еду. Как только они узнают, что рабочий кухонный стол хранит немало восхитительных секретов, - готовьтесь бороться с этим. Выпрашивание еды, набеги на кухонный стол, опрокидывание мусорного ведра, мяуканье ранним утром, означающее требование "покорми меня!" - все попадает в эту категорию.

Установление и защита своей территории

Эти побуждения особенно сильно проявляются у некастрированных котов. Чем больше кошек живет в вашем доме или проходит через двор, тем больше вероятность то, что инстинкт защиты территории возьмет верх. Если кошка совершает мочеиспускание и дефекацию в неположенных местах, царапает вещи и дерется с другими кошками - все это относится сюда. Между прочим, то же самое делают кошки, когда на их территории появляется собака. Обычно кошка быстро расправляется с ними, вцепляясь им в нос - этот прием хорошо срабатывал у кошек в течение многих сотен лет.

Игра

Хищники, которые хорошо питаются, которым мало что угрожает и у которых много свободного времени, используют игру, чтобы поддерживать на должном уровне свои охотничьи навыки и просто чтобы проводить время. Если их игрой никто не руководит, они могут набрасываться на игрушки, играть в "хоккей" со всякими безделушками, раскачивать шнур подъемных жалюзи, рвать бумагу и другими способами демонстрировать в основе своей безобидное, но иногда сильно раздражающее поведение.

Размножение

Все животные, если их не подвергнуть стерилизации, испытывают непреодолимую потребность размножаться. Вам неизбежно придется столкнуться с этой проблемой, если у вас в доме находится самка в период течки. Кошки знают гораздо больше о звуках, выражающих желание, чем какие-нибудь кинозвезды, играющие в фильмах, на которые дети не допускаются. Самцы, оказавшись лицом к лицу с самкой во время периода течки, становятся целеустремленными и агрессивными.

Домашних животных лучше подвергнуть стерилизации. Если вы думаете, что это жестоко или неестественно, - преодолейте эти мысли. Что действительно жестоко - так это убивать ежегодно миллионы и миллионы кошек только потому, что для них не хватает хозяев. Если вы любите кошек, стерилизуйте свою! Если вы это сделаете, он или она будет жить более долгой, здоровой и безмятежной жизнью.

Поиски безопасности

Кошки самостоятельно принимают решение о том, что безопасно, а что опасно. Если они решат, что ситуация опасная, тогда лучше не вставать у них на пути. Многие кошки не станут верить вам на слово, что им ничто не угрожает, и сделают все, что в их силах, используя при этом все четыре свои лапы, чтобы защитить себя.

Общение

Большинство проблем между кошкой и человеком развиваются из-за непонимания основ кошачьей натуры и из-за глупого человеческого убеждения в том, что кошка может перестать быть кошкой. Решение завести кошку - это не решение владеть кошкой. Как в духовном, так и в моральном плане мы делим с нашими животными свою жизнь. Мы не можем владеть ими, как каким-нибудь предметом мебели. Мы контролируем их, а они контролируют нас - каждый своим собственным способом в соответствии со своей натурой. Наши кошки ведь не просят нас перестать быть людьми, хотя, возможно, и попросили бы, если б могли. И вы тоже не можете просить их перестать быть кошками. Радость, которую дают нам кошки как наши друзья, исходит из того, что мы принимаем их такими, какие они есть, и находим в этом удовольствие. А удовольствие тут


Сериальщицам

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 20:54 + в цитатник
Звук кастаньет

Феликс Герреро (Антонио Фагундес) и его жена Адма (Кассия Касс) живут в Испании и занимаются, мягко говоря, не совсем законными делами в погоне за легкой наживой. Со временем, они обретают все больше уверенности в себе и все больше рискуют. Преследуемые испанской полицией после попытки похищения одного миллионера и его аппетитного чемодана с деньгами, они не могут вернуться домой, так как он уже занят полицейскими. Они проводят ночь под открытым небом в руинах, где у Феликса происходит довольно необычная встреча: с одной стороны, это не сон, но с другой стороны, он не уверен, что это происходит в реальности. Появляется цыганка и рассказывает ему о его брате-близнеце, Бартоломеу Герреро. Несколько лет назад Феликс предал Бартоломеу, продав его долю наследства отца и сбежав с деньгами из Бразилии в Испанию. Его брат остался в Бразилии полным банкротом. Итак, в эту ночь цыганка говорит Феликсу, что если он пересечет море и вернется в родную страну, то станет королем. Из-за этого, посоветовавшись с Адмой, он решает вернуться в Бразилию и осуществить то, что предсказала ему цыганка.

Секреты моря

Перед тем, как стать королем, Феликс приезжает в Порт Чудес и обнаруживает, что король в городе уже есть: это никто иной, как его брат-близнец Бартоломеу. Вместе с Адмой, Феликс собирается попробовать осуществить пророчество. Однако его жена быстро теряет чувство меры: она отравляет Бартоломеу, чтобы ее любимый муж занял его место.

"Народ не знает, ответственен ли Феликс за убийство Бартоломеу или нет. Это откроется позднее", - объясняет один из авторов теленовеллы, Рикардо Линьярес.

Со смертью Бартоломеу, у которого не было прямых наследников, Феликс становится законным собственником его богатства. Он становится королем. Единственное, чего он не знает - это то, что судьба приготовила ему сюрприз: вечером, когда Феликс предстает перед обществом, в его дверь стучится проститутка Арлет (Летисия Сабателла). На руках она держит ребенка, который может расстроить все планы Феликса, - Гуму (во второй части теленовеллы его роль исполняет Маркус Палмейра), сына Бартоломеу. С помощью своего верного слуги Эриберту (Жозе ди Абреу), Адма решает помешать этой проститутке нарушить планы ее мужа. Она приказывает убить Арлет и ее сына, и тогда Эриберту захватывает лодку, на которой они находятся.

В это же самое время, на другой лодке плывут супруги, Эулалия (Кристиана Оливейра) и рыбак Фредерико (Маурисио Маттар). Фредерико - один из людей, которые помогали Бартоломеу торговать контрабандным товаром. Он делает все, чтобы прокормить свою семью. Эулалия беременна и мечтает о сыне-первенце, считая, что это подарок судьбы. Она вот-вот должна родить, и они спешат к врачу.

В этот момент происходит первое чудо. Сын Эулалии рождается мертвым. Ей очень плохо, и она близка к тому, чтобы тоже умереть. На другой лодке, Эриберту убивает Арлет и, когда он собирается избавиться от ребенка, волна накрывает его и переворачивает лодку. Внезапно опускается густой туман, и убийца теряет младенца из виду. Он считает, что работа сделана и Гумы больше нет в живых. Однако, зрители увидят, что в море корзинку в ребенком защищают какие-то сверхъестественные силы, и волны несут ее прямо туда, где Фредерико пытается спасти свою отчаявшуюся жену, потерявшую сына. Рыбак слышит плач и замечает корзинку, подплывающую к его лодке. Туман, волны и шторм тут же затихают. Фредерико достает из корзинки сына Арлет, уверенный, что ребенок послан ему королевой моря. Эулалия умирает, увидев малыша и посчитав, что это ее сын. Фредерико клянется, что этот мальчик будет принадлежать леманже, королеве моря. Таким образом, Гума, сын Бартоломеу - самого богатого человека в городе, законный наследник его состояния, оказывается в руках рыбака. Так начинается его жизнь и его история.

"Гума - это месть Бартоломеу. Ему необходимо раскрыть две важнейшие тайны: узнать, что он не сын Фредерико, и выяснить, кто является его настоящим отцом", - говорит Агиналду Силва.

Но история Гумы еще должна раскрыться. В прошлом Порта Чудес много драм, в которых чувствуется перст судьбы. Одна из них - история Ливии (Флавия Алессандра), героини второй части теленовеллы. Ливия - племянница Аугусты Эужении Пруэнса ди Ассунсон (Арлет Саллес), одной из важнейших персон общества, выдающейся личности, приверженицы матриархата, управляющей жизнью окружающих ее людей. У Аугусты Эужении две сестры - Лаура (Каролина Кастинг) и Леонтина (Луизи Кардозо). Лаура влюбляется в рыбака, Леонсио (Тука Андрада), и решает ради него оставить богатую семью и наслаждаться любовью. Аугусту Эужению крайне не устраивает поведение сестры, и она обращается в полицию, чтобы организовать расследование и запугать Леонсио, дабы он унизил Лауру. Она надеется, что после этого Лаура вернется к комфортной жизни высшего общества. Однако в этом деле полиция перестарается. Итак, когда Лаура и Леонсио находятся на лодке с полными баками топлива, полицейский стреляет в них. Лодка взрывается, и влюбленные погибают. После себя они оставляют только что родившуюся дочку, Ливию. Муж Аугусты, Освалдо (Фулвио Стефанини), приносит девочку в их особняк, и она должна будет вырасти в мире богатства и комфорта. Но, так как Аугуста Эужения не любит детей, она отправляет малышку в Рио-де-Жанейро вместе со второй своей сестрой, Леонтиной.

Прошлое также хранит историю Розы Палмейрау (Луиза Томе), которая является действующим лицом другой важнейшей нити сюжета теленовеллы. Собираясь выйти замуж, она совершает преступление и попадает в тюрьму. Из скромной девушки она превращается в легенду города. В тюрьме она становится "огнем на ветру", то есть женщиной, способной на все ради достижения своей цели. Она возвращается в историю в настоящее время и сталкивается с Феликсом, уже пришедшим к власти.

Королева моря

"Каждый рыбак в море Баийи знает, что однажды он увидит леманжу. И это будет день его смерти в море. И она возьмет его с собой в далекие земли. Леманжа - владелица моря, люди боятся и, одновременно, любят ее. Она открывается только тем, кто умирает в море, а те, кто погибают во время шторма - ее избранники. Те, кто погибают, спасая других людей, уходят в моря вместе с ней. Тела этих людей, ушедших с леманжой, никто не может найти. Многие из тех, кто мечтал увидеть морскую королеву, улыбаясь, бросались в море, и больше их никто не видел. А других людей она защищает или, наоборот, они становятся жертвами ее ревности. Множество этих историй можно услышать на пристани, и все в них верят."

Эта цитата из сюжета теленовеллы показывает, как сильно люди моря поклоняются местной покровительнице. Не без помощи обожаемого Жоржи Амаду, авторы теленовеллы знают ожидания и мечты рыбаков, которые, в глубине души, абсолютно уверены, что умрут в море. То же самое чувствует и Гума, мальчик, обещанный его "отцом" королеве моря.

"Он верит, что ему суждено умереть в море так же, как и его отцу, Фредерико, который пообещал больше не рисковать в море в тот день, когда нашел корзинку с ребенком. Но Фредерико нарушает свое обещание, и однажды, пытаясь спасти своего брата Франсиско (Тонику Перейра), он погибает, и леманжа забирает его с собой", - объясняет Рикардо Линьярес.

В настоящее время Гума являет собой яркий пример рыбака, которого очень уважают в его среде. Ливия работает веб-дизайнером в Рио-де-Жанейро, где ее возлюбленным становится никто иной, как сын Адмы и Феликса - плейбой Алешандре Герреро (Леонардо Брисио). По его просьбе, она отправляется в Порт Чудес, чтобы наладить работу информационных систем на фабриках его отца. Как раз тогда она и встречает Гуму, и ее жизнь меняется навсегда.

"Ливии тоже придется столкнуться с препятствиями, типичными для жизни героев, потому что ее происхождение, на самом деле, отличается от того, что она знает, и, более того, она влюбится в человека, не являющегося частью ее мира", - говорит Агиналду Силва.
--------------------------------------------------------------------------------
Статьи:
А почему бы Вам самим не написать статью об этом сериале и изложить в ней все, что Вы думаете ?

Порт Чудес

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 20:36 + в цитатник
Есть такой сериал Порт Чудес.
Жанр Мистика
Очень красивые актеры!

КОШЕЧКИ!

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 20:33 + в цитатник
:cateatВзаимоотношения человека и домашней кошки весьма своеобразны. Кошка, при всей любви человека и заботе о ней , не становится его рабом и сохраняет свою индивидуальность, остается личностью.

Кошка нуждается в тесном контакте с хозяином: она любит поглаживание, лежание на коленях, «разговоры». Но при этом она сама «командует парадом» — контакт возможен лишь при ее на это желании. У кошки, долгое время лишенной возможности общаться с хозяином, возникает стресс. Поэтому, беседуя с кошкой, говорите ей как можно больше ласковых слов, не забывая поглаживать ее. С посторонними людьми или кошками животное ведет себя по-разному: с человеком кошка старается установить отношения с помощью разных символов (см. Словарь «кошачьих символов»); с животными — с помощью различных звуков, движений тела, глаз («кошачий звуковой словарь» тоже достаточно богат).

Краткий словарь «кошачьих символов >>.
Потирание головой о человека — любовь, преданность, жажда ласки.

Уши в вертикальном положении — любопытство .

Уши наклонены назад — предостережение.

Уши прижаты к голове — подготовка к нападению.

Широко раскрытые зрачки — страх.

Прищуривание глаз — спокойствие и сонливость.

Мяуканье — приветствие, просьба.

Прерывистое мяуканье — ответ на обращение человека.

Шипение — предупреждение нападающего о готовности к обороне.

человеку, приближающемуся к котятам.

Подергивание хвостом — гнев.

Опущенный хвост — усталость.

Подергивание напряженным хвостом — предостережение.

Хвост вытянут и неподвижен — готовится к нападению.

Хвост в вертикальном положении — довольство.

Кончик вертикально поставленного хвоста расслаблен — радостное возбуждение.

Выгнутая спина — устрашение противника, сильное раздражение и готовность к обороне.
:

Фанатам Николь Кидман...

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 20:30 + в цитатник
Несмотря на то, что большинство поклонников Николь Кидман считают, что она родом из Австралии, актриса на самом деле родилась на Гаваях (что в США), в г.Гонолулу. Ее отец, биохимик по профессии, в то время занимался различными исследованиями на территории США и следующие несколько лет после рождения дочери семья провела в Вашингтоне. Однако, когда работа была завершена, родители Николь решили вернуться на родину - в Австралию.

Уже в детстве у Николь проявились творческие способности - с 3 лет она занималась балетом, брала уроки музыки, а к 10 годам стала посещать драматическую школу, после которой начала играть в молодежных театрах.

В 14 лет состоялся теледебют Николь, затем последовали еще несколько телефильмов и сериалов, из которых наибольшую популярность в Австралии ей принес минисериал "Вьетнам" и "Бангкок Хилтон", хорошо знакомый российским зрителям.

Следующим большим успехом актрисы можно считать ленту Филлипа Нойса "Мертвый Омут" /Dead Calm, 1989/, после которой Николь наконец то была замечена в Голливуде - режиссер Тони Скотт пригласил ее на роль возлюбленной Тома Круза в картину "Дни Грома" /Days of Thunder, 1990/. Он, наверное, и не предполагал, что эта любовь плавно перетечет с экрана в жизнь и закончится свадьбой актеров. Через 2 года Том и Николь снова появились вместе в картине "Далеко-далеко" /Far and away, 1992/, которая, к сожалению, не оправдала надежд ее создателей.

Долгое время кинокритики отказывались воспринимать Николь всерьез, однако им пришлось изменить свое мнение после выхода картины Гаса Ван Сэнта "Умереть за…" /To Die For, 1995/ и "Портрета леди" /The Portrait of a Lady, 1996/, в которых Кидман продемонстрировала свои блестящие актерские способности.

Но Николь решила на зацикливаться на "интеллектуальном" кино и снялась в 1997 году с Джорджем Клуни в боевике "Миротворец" /The Peacemaker, 1997/ и с Сандрой Баллок в романтической ленте "Практическая магия" /Practical Magic, 1998/. Фильмы эти не пользовались большим успехом у зрителей; гораздо больше внимания привлекло возвращение актрисы на театральную сцену. Спектакль "Синяя комната", в котором Николь сыграла несколько ролей, одна из которых содержала сцены, где актриса должна была предстать перед публикой полностью обнаженной, с аншлагами прошел в театрах Лондона и Нью-Йорка и получил очень хорошие отзывы критиков.

Много шума было вокруг 3 совместной картины Николь и Тома Круза - ленты Стэнли Кубрика "С Широко закрытыми глазами" /Eyes Wide Shut, 1999/, съемки которой велись в атмосфере полной секретности, однако эта лента получила в результате довольно противоречивые отзывы критиков и не пользовалась большой популярностью в прокате.

В 2000 году Николь приступила к съемкам в ленте База Лурмана "Мулен Руж", которые проходили на ее родине - в Австралии. Не известно, завязался ли у нее во время съемок роман, однако по возвращении в США в 2001 году отношения Николь и ее мужа Тома Круза резко ухудшились и пара, пробывшая вместе около 10 лет приняла решение разойтись. Однако, это не оказало отрицательного влияния на карьеру актрисы и новая ее лента, снятая испанским режиссером Алехандро Аменабаром ("Другие") пользовалась у зрителей большим успехом, а ее роль в "Мулен Руж" была отмечена критиками "Золотым Глобусом" в номинации "лучшая актриса в музыкальном фильме".


Великие Катастрофы

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 19:45 + в цитатник
Удивительно, но до сих поp "Титаник" воспpинимается как нечто симптоматичное для сумашедшего Голливуда - такой бюджет на эпический и тpюковой фильм. Газеты постоянно кpичат о том, как одинаковы все многобюджетные фильмы, созданные для последующей вечной пpодажи кукол, маек и пивных кpужек с названием фильма. "Титаник" был сделан заведомо без подобного потенциала. Это фильм о людях и их пеpеживаниях, а не бессмысленная цепь тpюков. К тому же это кpасивый фильм. На момент выхода фильма Камеpон не pасчитывал на пpибыль, - для него это была тяжелая тpехлетняя pабота без какой-либо оплаты. "Титаник" - это подаpок, подаpок миpу" - сказал он.

Wolfgang N.



В 8 часов 50 минут Рострон, капитан судна "Карпатия", пришедшего на помощь на место гибели "Титаника", решил, что поиски можно прекратить. Не оставалось ни малейшей надежды на то, чтобы спасти кого-нибудь ещё. Он привёл рукоятки машинного телеграфа в положение "Полный вперёд" и повёл "Карпатию" в Нью-Йорк.

Этот большой город уже бурлил от возбуждения. Когда пришло первое известие о катастрофе, никто не знал, что и подумать. Краткая телеграмма агентства Ассошиэйтед Пресс с мыса Рейс явно нуждалось в разъяснениях, поскольку в ней говорилось только о том, что в 22 часа 25 минут по местному времени с "Титаника" был передан сигнал SQD, сообщение о столкновении с айсбергом и просьба о незамедлительной помощи. Затем появилось ещё одно сообщение - о том, что "Титаник" тонет с большим дифферентом на нос и производит посадку женщин и детей в спасательные шлюпки. Вслед за этим наступило молчание.

В 8 часов утра газетные репортёры уже штурмовали контору компании "Уайт стар лайн", расположенную в доме № 9 по Бродвею. Вице-президент компании Филип А. С. Франклин не придал серьёзного значения опубликованным в газетах сообщениям; даже если "Титаник" и столкнулся с ледяной горой, он может оставаться на плаву неограниченное время.

- Надёжность "Титаника" абсолютно не вызывает никакого сомнения, - заявил он репортёрам. - Мы считаем, что это судно непотопляемо.

--------------------------------------------------------------------------------
В предполуденные часы контору начали заполнять друзья и родственники пассажиров "Титаника". Всех - и богатых, и бедных - встречали обнадёживающие улыбки должностных лиц и советы не тревожиться.



Титаник христианский фильм?

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 19:35 + в цитатник
Православные публицисты обычно ругают американское кино. Но слишком уж черно-белым и неумным выглядит деление всего мира на "наше", "русское", "духовное" и - "американское", "дурное", "антихристианское". "Новое русское кино", как и бесконечные телеигры и лотереи российского телевидения твердят одно: главное - "успех". И лишь старое советское кино, как и некоторые голливудские картины намекают: "успех" - не главное. Главное - не предавай, не топчи других людей, уступи слабому и защити его...

Когда в "Терминаторе-2" биоробот из будущего (персонаж Шварцнеггера) погружается в кипящую сталь на глазах у спасенного им мальчика - имеем ли мы право сказать, что перед нами проповедь антихристианства? Терминатор уничтожает себя - чтобы никакая из составляющих его деталек не досталась тем, кто пожелает воспроизвести подобного ему робота и использовать его в качестве супероружия. И в сознании детей, смотревших этот фильм, остается плачущий мальчик, смотрящий на защитившего его странного друга - и рука Терминатора, постепенно погружающаяся в лаву и прощально поднимающая большой палец... Разве не легче будет после этого рассказывать детям о Евангелии и о той жертвенной этике, что возвещается им?

Вот и после знакомства с “Титаником” я решил сводить в кино своих крестников. Пусть высоколобые мужи спорят о художественным достоинствах или пустотах этого фильма. Мне важно, что в нем есть то, что так нужно детям и подросткам: ясная грань добра и зла. Вообще-то это та ясность, что нужна и взрослым - но те предпочитают более сложные игры: “с одной стороны... с другой стороны...”. Для кого-то “Титаник” - технотриллер. Крестникам же я объяснил, что мы идем на фильм о мужской чести. Тем, кто фильм так и не видел, напомню: мест в шлюпках не хватало на всех. Зная об этом - как поведут себя люди? И кто останется человеком, хоть и потонет в морской пучине, а кто, хоть и спасет свою плоть, но потонет в своей собственной низости?..

При чем тут мои мальчишки-крестники? Вроде бы крестный отец должен рассказывать своим воспитанникам о "божественном" и заботиться о спасении их душ, а тут речь идет о чем-то чисто человеческом, о чем-то, что вполне умещается в принципы совершенно светской этики... Это правда - тут чисто человеческое. Но разве христианство расчеловечивает человека? Еще во втором столетии св. Ириней Лионский сказал, что грех людей (даже самых первых) состоял в том, что они - "Не став еще людьми, хотели стать богами". Не пройдя школу человеческой чести и вежливости, воспитанности и человечности - что ж говорить об "обожении"! Слишком часто я видел (в том числе и в зеркале) православных активистов, богословов, священнослужителей, монахов, которые своей жизнью не соответствуют элементарным требованиям порядочности, но при этом проповедуют о ничтожестве мирских ценностей (в том числе и нравственных) по сравнению с высотами Царствия Божия. Юный батюшка, уверенно "тыкающий" престарелым прихожанкам - пусть уж лучше он перед очередной проповедью, обличающей "антихристовы времена", посмотрит "Титаник"...

Самое же поразительное, что увидел я в этом фильме - это наличие в нем прочной, хотя и почти невоспринимаемой религиозной нити. Я не имею в виду священника, остающегося на корабле и до конца дающего людям возможность молиться, то есть возможность умереть по человечески. Ведь смерть человека тем отличается от смерти животного, что человек осознает свою конечность. И он стремится преодолеть ее тем, что осмысляет свою смерть, тем, что видит нечто, следующее за смертью, после нее, сверх нее. Умереть с молитвой - это в любом случае значит победить смерть, ибо значит освободить свой взор от плененности ее близостью. Это значит сквозь смерть смотреть на Того, Кто за ней, Кто выше ее и сильнее ее. Предсмертная молитва есть уже победа над смертью. Эту победу дарит людям священник, отказывающийся сесть в последнюю шлюпку..

Но самая глубокая религиозная линия фильма другая - и она незаметна для поверхностного зрителя. Последние кадры фильма взывают именно к религиозной расшифровке. Свою религиозную идею они несут прямо к подсознанию обычного зрителя, но они же очевидно обращены к профессиональному разуму тех, кто владеет языком религиоведения. Попробуем теперь на этом языке последовательно раскрутить тот идейно-эмоциональный заряд, который несет очень небольшая образная дорожка из концовки фильма. Попробуем осознать то, что было обращено к нашему подсознанию.

Тем, кто не видел фильма, поясню: сюжет фильма выстроен вокруг истории любви двух юных пассажиров Титаника. Ночь катастрофы была их единственной ночью любви. Эта ночь кончается тем, что юноша жертвует собой, оставаясь в ледяной воде и оставляя место на спасительном обломке для своей любимой (Роуз). Проходят десятилетия. И постаревшая Роуз на уже другом корабле вновь оказывается в том месте, где затонул “Титаник”. Фильм заканчивается последним поступком Роуз, уже понимающей, что ее земной путь завершен: Роуз дарит морю бриллиант. Этот бриллиант она надевала единственный раз в жизни - в ту ночь.

Ее предсмертный жест можно прочитать как простое прощание. Понимая, что ее жизнь окончена, рассказав (исповедав) свою жизнь и свою любовь тем исследователям "Титаника", что и привезли ее вновь в эти места, она подводит черту. Круг жизни замкнут. Все исполнилось. И драгоценнейший бриллиант мира бросается в ту же пучину, что уже давно отняла у Роуз самое большое ее сокровище - ее неожиданного возлюбленного.

Но есть некоторые детали, которые понуждают видеть в этом жесте и в концовке фильма нечто более сложное и символическое. Во-первых, речь идет не просто об украшении или памятной вещице, но о бриллианте. Все то, что было сказано выше о смысле последнего поступка Роуз, осталось бы в силе, если бы речь шла не о бриллианте, а о любом другом предмете, напоминающем ей о той единственной ночи любви. Но бриллиант, тем более помещенный в таком месте сюжета (в финале), где все должно быть предельно сжато, емко и символично, требует более внимательного взгляда. Бриллиант - символ богатства, света и твердости. И в мифологическом языке, и на языке психоанализа (использование этих языков считается сегодня хорошим тоном в работе современных западных интеллектуалов) этот символ прочитывается одинаково. Свет, твердость, богатство (=сила), ассоциируемые с бриллантом - это разные грани, проявляющие и символизирующие мужское начало.

И этот бриллиант опускается в морскую глубину, в лоно вод. Он изначально предназначен именно к этому - ведь в фильме он носит имя “Сердце моря”. “Сердце моря” погружается в сердце моря, в глубину, - туда, где покоится “Титаник”.

Морские глубины, “сердце моря” на языке психоанализа и мифологии - это символ женского начала. Вода способна вынашивать в себе жизнь. Но для этого ее покой должен быть нарушен вторжением в ее податливые, аморфные глубины мужского начала - светлого и твердого. Встреча моря и света - вот последняя тема фильма. Но в традиционных, древнейших пластах культуры плодом этой встречи всегда оказывается рождение новой жизни.

В большинстве мифологий мира море предшествует созданию космоса, то есть упорядоченной вселенной ("космоса", который греческая мифология и философия противопоставляют "хаосу"). Вода аморфна, она не стеснена никакой собственной формой и потому потенциально готова принять любую. В себе вода не имеет жизни - но она готова стать ее соучастницей, если свет коснется ее.

Эта аморфность, докосмичность, дожизненность воды двусмысленна. Вода способна принять новую форму - и потому оказывается символом новизны, творчества, жизни. И вода же растворяет в себе любую форму - и потому оказывается символом уничтожения и смерти. Эта пронизанность океана символикой жизни, равно как и символикой смерти точно выражена в бальмонтовском "Воззваньи к Океану" - "Океан, мой древний прародитель, ты хранишь тысячелетний сон. Светлый сумрак, жизнедатель, мститель...".

Именно эта двузначность воды (“жизнедатель-мститель”) привела к тому, что она занимает центральное место в тех религиозных мифах и ритуалах, которые говорят о творении мира и его обновлении. Вода как докосмическое начало есть место обитания хтонических “змиев” и “драконов”, тех чудовищ, которые символизируют инертность материи, ее смертность и ее сопротивляемость Творцу-Оформителю. В то же время именно потому, что вода до-форменна, докосмична, до-исторична, вернувшись в нее, можно как бы “отменить” историю, омыть в воде те грехи и искажения, что были накоплены в результате исторически-ответственной и далеко не безошибочной деятельности человека.1.

Не только у христиан погружение в воду (крещение) является символом нового рождения, символом снятия с человека груза прежних ошибок. Погружение в воду есть возвращение к тому состоянию бытия, когда не было еще знакомого нам мира, а, значит, и не было времени, не было истории. Там, вне истории и до истории - еще не было ошибок, а значит, - не было и смерти. Это возвращение к тому перекрестку, на котором впервые произошел сбой, когда впервые было избрано неверное направление движения. Ты понял, что перепутал дороги? - Вернись к перекрестку и пойди другим путем. Но для этого прежде - пройди обратный путь, пройди вспять по пути своей жизни (хотя бы путем покаянного ее припоминания), вернись к исходной точке. Так в религиозном сознании оказались совмещены символы морской глубины, крещения, покаяния, возрождения к новой жизни.

Воды сами по себе, впрочем, не могут произвести жизнь. Большинство религий мира полагают, что вода родила жизнь вследствие вторжения в нее иного, небесно-деятельного начала: молния, бьющая в воды, рождает жизнь (вспомним индо-арийский миф о громовержце Вритре, побеждающем водного дракона Индру). Рождение происходит “водою и огнем” или “водою и духом”, “водою и Словом”. Слово Творца, подобно молнии, вторгается в дремлющие первоводы, расторгает их внутреннее неразличимо-индифферентное единство, разделяет воды, структурирует их - и создает из них первую жизнь.

Иногда психологи полагают, что за этими по сути общерелигиозными представлениями стоят подсознательные воспоминания о начале человеческой жизни. Жизнь начинается с зачатия; зачатие же есть именно вторжение извне (вторжение семени) в молчащие и спокойные воды яйцеклетки. Это вторжение нарушает покой вод, но именно потому они, приходя в волнение, начинают “разделяться” и это все умножающееся и усложняющееся деление приводит в конце концов к рождению нового человека...2.

Итак, в мифах человечества и в подсознании человека есть устойчивый архетип, сближающий погружение в воды с рождением и с воз-рождением. Полагаю, что создатели фильма о “Титанике” были достаточно грамотными людьми, чтобы знать об этих ассоциациях - и потому вполне сознательно их вызывать у зрителя.

Искрящийся бриллиант как символ света, твердости, мужского начала (вспомним, что и героине он подарен ее мужем, а для нее он дорог как память о любовнике), погружается в морские глубины и тем самым “оплодотворяет” их. То, что кажется концом фильма, на самом деле является началом, зачатием чего-то нового. То, что кажется трагичным (кончина героини), есть на самом деле ее возрождение. Как в романах Достоевского, каждый из которых кончается доброй переменой, но - как предупреждает автор - "это уже другая история".

Так что же за новая жизнь приоткрывается в конце "Титаника"? Смотрим следующую сцену за бросанием бриллиант в море. Роуз испускает последнее дыхание. Камера отходит от ее лица к темной стене, а затем... погружается тем путем, которым чуть раньше последовал бриллиант - в сердце моря. Вслед за ним в те же глубины следует душа умершей Роуз. Камера (“глаза” уходящей души) подходит к затонувшему "Титанику” и летит по коридору, постепенно наполняющемуся светом... Итак, не просто бриллиант, но и сама душа погружается в тот мир, который стоит на грани смерти и жизни (или жизни и смерти).

Здесь надо вспомнить другой опыт, равно знакомый и психиатрам, и мифологам: опыт умирания (психиатрам знакомый по описаниям людей, переживших клиническую смерть, а религиям по опыту их инициаций, мистерий и видений). Этот опыт включает в себя следование по темному коридору, который в итоге выводит на Свет, на встречу с Богом. Этот опыт умирания на весьма большом материале описан в знаменитых книгах Моуди.3. Стоит лишь добавить, что если бы младенец мог поделиться с нами воспоминаниями о своем рождении - он выразил бы его точно в таких же образах: выход из привычной жизненной среды (материнской утробы) пролегает через длинный темный и болезненный коридор, за которым блещет обилие света и новых лиц.

Так и в “Титанике”: погружение в глубину вод сменяется следованием по коридору. Коридор переходит в свет. В свете проявляются лица. Те, кто честно умерли, не оттолкнули других, не убежали с корабля - они встречают спустившуюся (или уже, напротив, поднявшуюся?) к ним душу.

Собственно, концовка фильма отрицает его начало. Завязка сюжета: до зубов вооруженные наукоемкой технологией искатели затонувших сокровищ тревожат покой затонувшего "Титаника", чтобы поднять с морского дна к новой жизни части корабля и имущества пассажиров. Прежде всего они ищут драгоценный бриллиант (ибо уверены, что он затонул вместе с кораблем; о том, что он был сохранен Роуз, не знает никто до самой концовки фильма). Эта попытка механического возвращения к жизни (хотя бы культурно-музейной) "Титаника" терпит крах..4. Для механических глаз - глубоководных телекамер - "Титаник" мертв.

Но есть иной путь преодоления времени, истории, смерти. Это путь любви и путь мистерии. "Титаник" безвозвратно погиб. Тела утонувших давно съедены рыбами. Но души живы. Человек, читавший Библию, может вспомнить: "Крепка как смерть любовь... И не бойтесь убивающих тело, души же не могущих убить" (Песнь песней 8,6; Мф. 10,28). Верность и любовь могут то, чего не могут батискафы.

Несомненно, что верхом идиотизма было бы считать, будто по убеждению создателей фильма аквалангист, спустившийся к затонувшему “Титанику”, найдет там залитый не водою, но светом банкетный зал, наполненный счастливыми людьми в вечерних туалетах (а именно таким предстает уже затонувший "Титаник" в последних кадрах фильма). Но не менее смешно выглядят попытки буквалистского прочтения тех религиозных текстов, которые исполнены подобного символизма. И уже совсем странно выглядела бы “научно-позитивистская” полемика, стремящаяся опровергнуть символические тексты (фильма о “Титанике” или Библии) ссылками на “данные науки”: мол, в затонувшем “Титанике” не может быть жизни, а Иона не мог быть проглочен китом...

Памятуя о том, что было сказано выше о символизме морских глубин в религиозном мышлении, посмотрим на библейскую притчу о пророке Ионе. Корабль, на котором он путешествует, застигнут бурей. Люди поняли, что обрушившееся на них бедствие есть Божия кара за их грехи. И потому Иона бросается в море, чтобы принести себя в искупительную жертву. Он отказывается от своей жизни, погружает себя в морские пучины, чтобы очистить от грехов и защитить от Божеского гнева других людей. В морских глубинах Иона встречается с китом, который заглатывает его. Но, чудесным образом пребыв во чреве китовом три дня, Иона спасается и оказывается на земле, где начинает проповедь покаяния жителям Ниневии.

Стоит ли в ответ на это библейское повествование облачаться во всеоружие современных зоологических представлений и утверждать, что киты не водятся в Персидском заливе? Стоит ли приводить химические формулы реакций, происходящих в желудке кита, и доказывать, что в этой кислотной среде человеку никак не прожить три дня? Если кому-то понравится такое занятие - то пусть уж заодно отчитает Льва Толстого за то, что у него солнце “встает” над Аустерлицем. В просвещенном XIX веке, конечно, следовало написать строго научно: “Планета Земля повернулась на столько-то градусов вокруг своей оси по отношению к центральному светилу, и потому солнечные лучи смогли под таким-то углом достичь поверхности земли в районе Аустерлица”. И пусть такой критик устроит публичную порку Тютчеву за его совершенно антинаучные стишки насчет Черного моря: "Опять зовет и к делу нудит родную Русь твоя волна, и к распре той, что Бог рассудит, великий Севастополь будит от заколдованного сна. И то, что ты во время оно от бранных скрыла непогод в свое сочувственное лоно, отдашь ты нам - и без урона - бессмертный черноморский флот". Ну разве можно утверждать, что черноморские волны заинтерсованы в возрождении русского черноморского флота?..

Любой текст надо рассматривать, исходя из его соответствия тем целям, которые он сам ставил перед собой. Текст не должен отвечать на те вопросы, которые есть у нас; он должен ответить на те вопросы, ради ответа на которые его создал его автор. Иначе можно выбросить вон Достоевского за то, что он не отвечает на вопросы из области квантовой механики. И Библию за то, что она понимает многие слова и события не так, как их понимает современная биология.

Ведь тот кит, о которым говорит Библия, совсем не тот, что знаком современным биологам. Евреи - народ сухопутный, и в их языке не было уж очень большого запаса слов для обозначения многообразия морских обитателей. То еврейское слово (dag), что русские переводчики перевели словом “кит”, означает всего лишь “большая рыба”. Так что если уж и будут претензии у ученых - то не к Библии, а к ее переводчикам. Что такое “большая рыба” религиозного текста - это знают не биологи, а религиоведы. Это и есть те хтонические чудовища ("драконы", "водные змии"), которые в мифах всех народов символизируют изначальные, докосмические, неупорядоченные воды. На библейском языке "киты" (греч. khth; евр. dag) и "драконы" (греч. drakontes; евр. tanninim) - слова взаимозаменимые. Так, например, в Быт. 1,21 русские переводчики вслед за авторами Септуагинты (перевод книг Ветхого Завета на греческий, исполненный в третьем веке до Р. Хр) слово tannin перевели как "кит" (khtos), а Аквила (иудейский переводчик тех же книг на греческий же язык, работавший уже во втором веке по Р. Хр.) перевел это же слово как drakontas.

И это не только игра с символами. Вот впечатления трех православных востоковедов5, посетивших Индию наших дней. "18 февраля 1998 г. В 8.30 направились в наиболее почитаемый индусами священный город Варанаси, где на берегу Ганга индуисты сжигают своих покойных. Город посвящен богу-разрушителю Шиве... Здесь в каждом доме и в каждом окне, на лобовых стеклах автомобилей и моторикш можно видеть изображения синекожего Шивы с лицом, исполненным почти женской демонической красоты и страшными орудиями уничтожения в руках... На участке примерно 5-7 километров по одному берегу Ганга расположены места для сожжения покойных со ступенями, ведущими к воде, называемые Гхаты - ворота в загробную жизнь. По индусскому обычаю тело покойного необходимо сжечь в первый же день после смерти, когда душа, как мы знаем, еще очень тесно связана с телом. Такие всесожжения в первый день после смерти можно рассматривать как человеческие жертвоприношения. Сжигают покойных не полностью, а детей до 5 лет вообще не сжигают, а просто бросают в воды Ганга. Мы наняли первого попавшегося лодочника... Поездка была удручающей. Вокруг плавали полусожженные и разлагающиеся трупы. огромные грифы клевали человеческие кости, выброшенные на берег. Изредка встречались вздувшиеся тела, абсолютно не преданные огню... Мы приблизились к месту всесожжений. Наш лодочник занервничал. Атмосфера вокруг была тягостная и тревожная. Тут мы увидели в воде спину огромного животного или рыбы размером с большого буйвола с костистым плавником. Затем появилась голова, напоминающая крокодила гавиала с высоким лбом, длинной вытянутой пастью и утолщением на кончике носа, похожим на слоновый хобот. Через минуту мы увидели змееобразный хвост, похожий на очень крупного удава с плавником на хвосте. Существо было серо-стального цвета. Лодочник был сильно напуган и на наш вопрос ответил, стуча зубами, что это дельфин, который ест несожженные и полусожженные трупы, а также иногда хватает и уносит с собой живых людей, которые совершают в Ганге омовение. Он также особщил нам, что эти "дельфины" живут здесь на протяжении многих веков. Когда мы спросили его, связаны ли эти существа с совершаемыми на берегу всесожжениями, он заговорил как человек, находящийся в сомнамбулическом трансе. Вот его слова: "Сожжение покойного на берегу Ганга изменяет карму человека, и не только человека, но и карму страны. Чем больше людей сжигается на берегу Ганга, тем больше энергии получает Индия. Если прекратятся сожжения на берегу Ганга - исчезнет Индия. Нужно сжигать мужчин так, чтобы была видна кость на руке или ноге. А женщин - так, чтобы была видна кость на спине или ребре. Потом все, что остается, бросают в Ганг. Это делает нас сильнее, мы все живем потому, что в Ганг бросают эти тела". Он говорил все это как заученную формулу, без эмоций и интонаций. В отеле мы спросили о "дельфинах". Молодой человек ответил нам, что это не дельфины, а "суис". Он довольно точно описал то, что мы видели, но тут же поспешно заметил, что здесь они не водятся. А когда я попытался выяснить, что же это такое - рыбы или животное, он ответил "нет" и быстро сменил тему... То, что мы видели, отнюдь не являлось дельфином, а носило индусское название "суис" или "сусамар" (что в переводе с санскрита означает "тот, кому приносят в дар смерть", или "злой демон, которому приносят дары"). В Центральном музее Калькутты на одном из барельефов старинной буддийской ступы мы обнаружили изображение этого существа. Невольно приходит мысль о том, что сжигание умершего в первый день, когда душа еще тесно связана с телом, кормление трупами "Матери Ганга" и зверя, обитающего в нем, и есть та скрытая суть индуизма, которая тщательно скрывается от простых индийцев. Благо, что кастовая система, с обособленной группой жрецов, с легкостью позволяет манипулировать сознанием людей, оставляя на поверхности безобидные обряды жертвоприношения цветов и оставляя под покровом ужасную и страшную правду кровавых языческих культов"...6.

Вот и на языке Библии по сути все равно, как сказать: “Иону поглотили воды”, или “большая рыба”, или “смерть”. Водные чудовища есть персонификация водного хаоса, то есть мира, в котором еще нет жизни, и который даже, пожалуй, враждебен жизни. Это символ того хаоса, который от века подмывает берега, который шевелится под космосом (напомню, что kosmos - это упорядоченное бытие) и грозит все вернуть в изначальную неразличимость и всерастворенность. Вот в этот мир смерти и бросил себя добровольно Иона. Он приносит себя в жертву. Но по воле Творца, то есть Того, Кто изначально из хаоса сотворил космос, смерть оказалась над ним бессильна. Тот, Кто на заре мироздания из безжизненного мира смог вывести жизнь, может повторить это чудо. Создавший из воды всю жизнь может и одну душу извести из вод и из царства смерти (пред-жизни). Спустя столетия то же самое произойдет со Христом. Но рассказ о жертве Христа будет выражен уже на другом языке - не на языке мифа, а на языке истории. Иона же в христианском восприятии стал прообразом Христа.

Христова же победа над смертью стала основой для нашего водного крещения. Вспомним, что по гречески слово baptisma, переводимое у нас как "крещение" означает буквально "погружение", и прочитаем: "все мы, крестившиеся во Христа, в смерть Его крестились. Итак, мы погреблись с Ним крещением в смерть, дабы, как Христос воскрес из мертвых, так и нам ходить в обновленной жизни" (Рим. 6,3-4). Крещальная купель символически тождественна могиле Христа, миру смерти. Поэтому эту воду надо обязательно освятить перед крещением. И поэтому священник, опуская в этот символ смерти свои сложенные крестообразно пальцы, говорит: "Да сокрушатся под знамением образа Креста Твоего вся сопротивныя силы... И да не утаится в воде сей демон темный, но Ты, Владыко всех, покажи воду сию водой избавления"..

Могила Христа осталась пустой. Его Жизнь оказалась сильнее смерти. Так же и купель крещения становится для нас входом в ту единственную погребальную камеру, которая оказалась пробита Воскресением. К новой жизни - через смерть, через воду. Пасха Ветхого Завета - прохождение через воду (бегство евреев из Египта через Красное море). Пасха Нового Завета - через погребальную пещеру (через смерть и Воскресение Христа). Крещение совмещает в себе обе символики.

Есть еще одна ниточка, связующая погружение Ионы в водные пучины и жертву Христа. И Иона, и Христос преодолели вязкость смерти: оба воскресли “на третий день”. Св. Мефодий Олимпийский, христианский писатель III века, пояснял значение этой подробности библейских сказаний: “Великую тайну заключает в себе история Ионы. Под китом, кажется, разумеется время, как никогда не останавливающееся, но всегда текущее и поглащающее рождающиеся вещества в более или менее продолжительные промежутки времени... Свержение Ионы с корабля в море означает ниспадение от жизни в смерть первозданного (Адама). Поглощение китом означает наше неизбежное разрушение, происходящее во времени; ибо чрево, в котором скрылся поглощенный Иона, есть всепоглощающая земля, принимающая все, истребляемое временем. И так подобно тому, как Иона, проведши во чреве кита три дня и столько же ночей, вышел опять здоровым, так и все мы, прошедши на земле три расстояния настоящего века, то есть начало, средину и конец, из которых состоит настоящее время, воскреснем. Ибо вообще три подразделения времени: прошедшее, настоящее и будущее. Посему и Господь, знаменательно проведши в земле столько же дней, ясно показал, что по исполнении упомянутых подразделений времени наступит наше воскресение, которое есть начало будущего века и конец настоящего. В том веке нет ни прошедшего, ни будущего, а только настоящее”.7 .

Кит=вода. Вода=хаос. Вода=время. Время=смерть. Путь в смерть - это погружение во время, в воду, в хаос, в глотку хтонического чудища... Путь в жизнь - обратный: это выход из пасти водного чудища, освобождение от времени, преодоление смерти и исхождение из воды. Вхождение в жизнь связано с вхождением в Вечность. Обретение Вечности есть преодоление времени. Преодоление времени есть раскаяние в своих грехах, которые человек, живя во времени, совершил против воли Вечного Бога. Покаяние - попытка человека растождествить себя и свое прошлое: "Господи, не запомни меня таким, каким я был в ту минуту, не отождествляй меня и тот мой поступок, позволь мне быть другим!". Совсем не случайно, что Иона, спасшийся из чрева кита, выступает на страницах Библии как проповедник покаяния. Та же нерасторжимая связь погружения в воды и покаяния будет у Иоанна Крестителя и у Христа. Крещение и покаяние едины. И притча об Ионе не есть рассказ “из жизни животных”, но повествование о жизни человека, о самом человеческом в человеке - о его способности к покаянному обновлению..

Вообще при вдумчивом и любящем вглядывании в религиозные символы и тексты они раскрывают в себе такие глубины, которые не заметны нигилистически или враждебно настроенному рассудку. Если же такого взгляда нет - то нелюбимая и незнакомая религия кажется нагромождением абсурдов. Собственно, заговорить о книге Ионы и, соответственно, о “Титанике” меня и заставила встреча с таким агрессивным непониманием. Один рериховец из Новокузнецка не поленился прислать в московскую газету статью, в которой он не отказал себе в удовольствии сделать выпад против “антинаучности” Библии: “Если уж там нет фантастичности построений, то где их тогда искать? Одно путешествие известного пророка в чреве кита чего стоит? Хороша же культура научного и логического мышления!”.8 .

Вот что странно: уже много поколений те люди, что призывают к терпимому отношению ко всем религиям, почему-то не желают вдумчиво и терпимо относиться к христианству. Вспомним, что Лев Толстой, выискивая философские и нравственные глубины в индийской мифологии, так и не смог посмотреть на православие русского народа взглядом столь же “понимающим”, каким он смотрел на индусов. Он никогда не описал бы какой-либо буддистский обряд с таким сознательным кощунством, как он описал православную Литургию в “Воскресении” (ч. 1, гл. 39)... Так Рерихи позволяли себе с вполне издевательскими нотками отзываться о правословии, находя объяснения и оправдания самым странным обрядам и верованиям Востока.!9. Вот и мой теософский оппонент из Новокузнецка, вроде бы призывающий к терпимости и к неосуждению всех вер, о Библии и о православии говорит заведомо профанирующим, кощунственным языком.

Я не буду утверждать, будто все в православии и в Библии научно. Естествознание - не единственный способ человеческого познания и не единственный способ мысли. Мы называем православие “верой”, а не “синтезом науки и философии”. Изначально настаивая на том, что язык нашей мысли не является языком позитивистской науки, православие ставит себя на другую плоскость, нежели биология или астрономия, и потому не входит с ними в отношение прямого логического противоречия. У религий и у мифов есть свой язык. Его надо изучать и в него надо вдумываться. Но есть еще и мифы о религиях. Вот с ними-то и надо полемизировать, в том числе используя язык гуманитарной науки, язык религиоведения. Если бы новокузнецкий рериховец владел этим языком - он не стал бы так бесстрашно замахиваться на древнюю Книгу.

И именно к языку поэзии и к языку мифа близок язык последних сцен "Титаника". Весь этот длиннющий фильм можно смотреть глазами инженера или авантюриста. Но последние его минуты лучше просмотреть другими глазами. Тогда они не покажутся непонятным сентиментальным довеском к "фильму-катастрофе".

Создатели "Титаника" вряд ли знали стихи Бальмонта. Но их знаем мы. И потому имеем право сопоставить:

Что лиц милей, ушедших без возврата?
Мы были вместе. Память их жива.
Я помню каждый взгляд, и все слова.
Они слышней громового раската.
Как запахом - раздавленная мята
Сильней, чем вся окрестная трава,
Так слышен голос Божества
В том, что любил, в твоем, что смертью смято.
Насмешкой был бы мир, всё было б зря
Когда бы жизнь сменялась пустотою.
Не на песке свою часовню строю -
О правде воскресенья говоря...

P.S. То, что было сделано в этой статье, может не понравиться многим людям. Вот, мол всё эти церковники подгребают под себя. И даже абсолютно светский, наш, развлекательный фильм - и его они ухитрились перетолковать по своему, и его умудрились нафаршировать своей тухлой моралистикой. В общем - пришли в своих черных рясах и украли наш праздник.

Но нет здесь никакого воровства и никакого идеологического мошенничества. Ничего ни у кого я не хочу красть. Напротив, мне хотелось подсказать читателям, что есть возможность получить подарок. Что за подарок? Нет, я не о “вечной радостной жизни с нашим любящим другом Иисусом”. Подарком может стать более глубокое, осмысленное и яркое видение мира. Оказывается, если овладеть языком православного богословия и языком религиоведения - даже обычные вещи могут заиграть совершенно новыми гранями. В обыденном открывается необычное. Назовем ли мы насилием такую метаморфозу? Грабеж ли это? Жизнь человека с такими, новыми глазами - становится ли она тускнее и беднее - или ярче и богаче? Я убежден во втором. Но что я буду выпячивать свои убеждения. Как мог, на частном примере я это попробовал показать. Для религиозного взгляда любая вещь больше самой себя. Все становится символом. Все указывает за свои пределы. И камень, и фильм, и моя душа.

И, кроме того, как запретить мысли работать, используя в качестве материала все, что попадается под ее пальцы? Вот попался фильм “Титаник”. Просто глазеть - или разрешено подумать? Мысленные пальцы и принялись привычно ткать паутину силлогизмов. Тем более, что в фильме так много льда и воды - а у меня они с юности связаны со строчками Цветаевой: “…О кому повем печаль мою, беду мою, жуть - зеленее льда… - Вы слишком много думали. За-думчивое: да…”. Вот и захотелось показать, что столкновение веры и фильма может родить - мысль. То есть попытку серьезного разговора о том, что кажется несерьезным.


--------------------------------------------------------------------------------



НОвости ОТПЕТЫХ!!!!!!!!!!!!

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 19:18 + в цитатник
:fArtist: Отпетые Мошенники
Title: А У Реки
Submitted by: Unknown
Web-archive: Podborki.Ru
Просмотров: 93


А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у реки а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у реки

А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у реки а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у реки

Скорость набирая по дороге мы помчались
Все проблемы оставляя, где ночью тусовались
Отдыхали, танцевали, зажигали - все, устали
На пикник, природу, речку
Едем - есть одно местечко
Там подруги верные
Девочки манерные
Маникюр, прикид как надо
Все в порядке с нервами
Пролетало время быстро
Вдруг крутые берега
Парни, это наше место
Наша река

А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у реки а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у реки

А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у реки а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у реки

Едем быстро, курим молча
Словно мы от стаи волчьей
Убегаем, улетаем, на звонки не отвечаем
Надоело в городе, на жаре и холоде
Город, пыль, проблемы, пробки
Как в мозгу заклепки
А природа - это дело
Воздух, солнце - дышит тело
Девушки хотят купаться
Улыбаться, целоваться
Так, мечтая, едем дальше
Вдруг крутые берега
Парни, это наша тема
Наша река

А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у реки а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у реки

А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у рек
ffb
и а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у реки

Давай, танцуй с нами
Чувствуй кураж, солнце
Зажигай весной, летом

Давай, танцуй с нами
Чувствуй кураж, солнце
Зажигай весной, летом

А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у реки а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у реки

А у реки, а у реки, а у реки
Гуляют девки и гуляют мужики
А у реки а-а а у реки
А у реки, а у реки, а у рекиuck:

Сергей Аморалов, единственный участник «Отпетых мошенников», не имевший татуировок, наконец решился разукрасить свое тело. Ранее Аморалова привлекал лишь пирсинг - у артиста насчитывается несколько дырок: в ухе, брови и даже языке. Созревший до искусства татуажа, Сергей обратился к друзьям за советом, кто сможет качественно воплотить его задумку в жизнь. В итоге «мошеннику» был рекомендован один из самых крутых в Питере тату-мастеров по имени Ник. Своим делом Ник занимается еще с конца 70-х, он непременный участник крупнейших международных тату-конвенций, несколько лет проработал в США в качестве дизайнера лейбла DKNY. Очередь желающих попасть «под иглу» к Нику расписана на полгода вперед. «Вообще-то Ник работает только с питерской рок-тусовкой, поп-музыкантов среди его клиентов раньше не было, - рассказывает Сергей Аморалов. - Поэтому, обратившись к нему, я ожидал если не отказа, то, как минимум, просьбы прийти в следующем году». Каково же было удивление «мошенника», когда ветеран тату-искусства согласился «наколоть» его без очереди и даже со скидкой. Как выяснилось, у Ника появилось желание сделать себе имя в поп-тусовке, чему и должна поспособствовать татуировка на теле Аморалова. С помощью мастера Сергей разработал эксиз тату - абстрактный узор в кельтском стиле, в котором можно разглядеть замысловатую стрелу, устремленную вверх. Пока на правое плечо музыканта наколота лишь половина рисунка. Вообще же задумка по поводу размеров «татушки» у «мошенника» глобальная - чтобы довести идею до конца, ему придется сходить к мастеру еще, как минимум, четыре раза. Завершенный вид тату приобретет ближе к Новому году.



23.07.2003 ЕВГЕНИЙ ОРЛОВ ОТМЕЧАЕТ ЮБИЛЕЙ!


23 июля свой 35-летний юбилей отметил один из самых плодовитых продюсеров в отечественном шоу-бизнесе Евгений Орлов! Лев, рожденный в год Обезьяны - это ядерная и редкая смесь отменных лидерских качеств с разносторонними артистическими талантами. Начиная с пятилетнего возраста и по сей день музыка является красной линией в жизни Евгения. На его творческом счету - работа клавишником в рок-группах, авторство музыки для художественных фильмов и спектаклей, режиссура и постановка шоу-программ. Продюсируя «Отпетых мошенников», ВИА «Сливки», Smash!!, «Дискомафию», Вадима Азарха, Евгений Орлов успевает заниматься еще несколькими проектами. Он были идеологом и продюсером нескольких программ на телевидении, в частности, придумал и воплотил в жизнь проект о проникновении в жилища звезд «Напросились» на «Муз-ТВ». Кроме того, Евгений Петрович является музыкальным продюсером фестиваля молодых исполнителей «Новая волна» в Юрмале. Именно там, решая организационные вопросы, второй год подряд встречает Орлов свое прибавление в возрасте. Пожелаем нашему коллеге и партнеру неугасающей креативности и гиперактивности, еще столько же талантливых артистов и проектов!



21.07.2003 «МОШЕННИКИ» И «СЛИВКИ» ВСТРЕТЯТСЯ В «ТОТАЛЬНОМ ШОУ»


Одни из самых успешных «дуэлянтов» последнего времени - группы «Отпетые мошенники» и «Сливки», чья совместная песня «Моя звезда» атакует всевозможные чарты, встретятся в прямом эфире телеканала «МТV-Россия» на программе «Тотальное шоу». 22 июля обе троицы расскажут последние новости из своей бурной творческой жизни, ответят на традиционные «пять горячих вопросов», проведут конкурсы с оригинальными подарками и, конечно же, споют! Помимо сольных вещей (у «отпетых» это будет боевик «Обратите внимание», а «Сливки» держат название песни в секрете), хулиганская троица и «сливочные» девчонки порадуют телезрителей и фанатов в студии живым исполнением лирического хита «Моя звезда»! Стоит отметить, что это будет первое представление композиции в стенах телевизионной студии - до этого артисты пели ее только на концертах. Не пропустите - начало программы в 16.00. Приветствуется также встреча со звездами у здания «MTV-Россия» в 1-м Щипковском переулке - и «отпетые», и «Сливки» пообещали щедро раздать автографы и сувениры.









20.07.2003 ДРАКУ «МОШЕННИКОВ» С «ЛЕНИНГРАДОМ» ПОКАЖУТ ПО MTV


На телеканале «MTV-Россия» запускается новая телепрограмма «Бойцовский клуб». Первооткрывателями шоу станут звезды питерской сцены «Отпетые мошенники» и «Ленинград». Их уже ставший легендарным боксерский поединок, проведенный в прошлом году накануне Дня согласия и примирения, наконец будет показан на всю страну. Идея таких немузыкальных состязаний с коллегами по цеху пришла к «мошенникам» давным-давно, и подраться ребята хотели не с кем-нибудь, а именно с «Ленинградом» - своими давними друзьями. Задумку подхватили питерские телевизионщики, и 5 ноября в ночном клубе «Бада-бум» родного Санкт-Петербурга при огромном наплыве фанатов, журналистов и любопытствующих профессионалов «отпетые мошенники» и «ленинградцы» сошлись на настоящем боксерском ринге. Распределение пар произошло следующим образом: «отпетый» Гарик дрался с саксофонистом «Ленинграда» Колей Талалакиным, Тому-Хаосу достался в соперники барабанщик Саша Пузо, а Сергей Аморалов сошелся с бас-гитаристом Севой Андреевым. Что касается предводителя «ленинградцев» Сергея Шнурова, он, к сожалению коллег, принять участие в поединке не смог по причине сломанной руки – месяц назад Шнур уже подрался где-то и буквально накануне снял гипс. Некоторые поговаривали также, что Сергей недавно вставил себе фарфоровые зубы и очень боялся их потерять. Увидеть воочию накал страстей, царивший на ринге и в рядах болельщиков, а также узнать, с каким счетом закончились бои, можно будет 25 июля в эфире «MTV-Россия». Начало программы в 21.00.



19.07.2003 «ОТПЕТЫЙ МОШЕННИК» ПОЛЮБИЛ САМОГО СЕБЯ


Участник группы «Отпетые мошенники» Том Хаос изменил свою личную жизнь и теперь называет ее «сугубо личной». Дело в том, что музыкант решил окончательно и бесповоротно расстаться со своей девушкой Кристиной - фотомоделью, как две капли воды похожей на Анжелику Варум. Оставшись в гордом одиночестве, Том, по собственному признанию, вдруг обратил пристальное внимание на самого себя. После многолетней никотиновой зависимости «мошенник» сумел бросить курить, записался в тренажерный зал и регулярно ходит в солярий. Кроме того, артист приобрел себе электрическую соковыжималку и теперь начинает свой день со стакана свежего морковно-яблочного сока. Том Хаос искренне радуется тому, что за короткий промежуток времени похудел на семь килограммов и приобрел «здоровый цвет кожи». «Я понял, что очень запустил свою физическую форму и здоровье. Теперь же отношусь к себе с гораздо большим вниманием, можно сказать, что я полюбил себя, - признался музыкант. - Все заработанные деньги я трачу только на себя. Сейчас я даже не смотрю на ценники в магазинах - просто беру то, что мне понравилось». Осенью «мошенник» планирует купить себе новую машину, а 20 октября в подарок на собственный день рождения хочет выпустить сольный альбом произведений в стилях хаус и брейкбит.
Что касается обретения новой спутницы жизни, то пока такой задачи у Тома Хаоса не стоит. «Конечно, если найдется девушка, которая примет меня таким, какой я есть, будет понимать меня и не ограничивать мою свободу, я снова буду готов вступить в гражданский брак», - заявил артист.



17.07.2003 БЛАГОДАРЯ АГУТИНУ «ОТПЕТЫЕ МОШЕННИКИ» СТАЛИ «НАСТОЯЩИМИ МУЖЧИНАМИ»


Презентация нового видеошедевра «Отпетых мошенников» и Леонида Агутина «Граница» состоялась в развлекательном комплексе Golden Palace 16 июля - в один день с телевизионной премьерой. В этот же день автор песни Леонид Агутин отпраздновал свое 35-летие, что дало возможность артисту представить новый клип как подарок, который он сделал себе на день рождения. «Отпетые» как одни из главных гостей вечеринки пожаловали в клуб в числе самых первых. Выловив именинника, снующего по залу в решении организационных вопросов, Сергей, Гарик и Том Хаос вручили свой секретный подарок – средних размеров коробку с неизвестным содержимым (презент от хулиганской троицы стал единственным «личным» подарком, не продемонстрированным остальным гостям). Когда подъехали почти все именитые друзья Агутина – Дмитрий Маликов, Владимир Пресняков, Александр Цекало, Александр Маршал, Игорь Николаев, Валерий Сюткин и др., а также супруга именинника, торжество было официально открыто премьерным показом клипа «Граница» на трех больших экранах. «Отпетые мошенники», как выяснилось, свою новую работу наряду с большинством гостей смотрели впервые, поэтому с нескрываемым восторгом реагировали на самые яркие моменты ролика. По общему мнению, молодому питерскому режиссеру Андрею Сергееву удалось снять красивейший блокбастер с реалистичными сценами армейских будней, а сыгравшим роли новобранцев «мошенникам» - в предельно короткие сроки почти идеально овладеть мудреным искусством строевой подготовки, стрельбы из автомата и прочими прелестями воинской службы. Несмотря на то, что из всей троицы в армии отслужил только Том Хаос, военная униформа смотрится на ребятах как родная. А финальным кадрам ролика, где «мошенники» покидают гостеприимную часть в нарядных дембельских костюмах и офицерских фуражках, позавидовал бы любой служивый – настолько органичны музыканты в роли прошедших огонь, воду и медные трубы «настоящих мужчин».
Немало ироничности добавило ролику участие актера Михаила Ефремова, мастерски сыгравшего роль строгого майора, руководящего молодыми солдатами. Присутствовавший на вечеринке Ефремов дал понять гостям, что до сих пор не остыл от съемок: на весь зал то и дело раздавались его бодрые командирские приказы. Именинник Агутин, сыгравший в «Границе» роль рассказчика-дембеля, признался, что получившееся видео вызывает у него самые яркие воспоминания о своей военной службе. Не секрет, что призывные годы Леонид отслужил в погранвойсках на 13-й заставе карело-финской границы, поэтому почти автобиографичный мини-фильм про часовых Родины стал для него идеальным подарком самому себе на юбилей. Касательно участия в песне и клипе «Отпетых мошенников» Леонид признался, что пригласил их потому, что «в песне напрашивался рэповый кусок - я мог и сам прочесть рэп, но это выглядело бы смешно». Стало понятно, что нужны «голоса молодых бойцов». Перебрав в памяти все мальчуковые группы нашей эстрады, Леонид пригласил «прочитать слова» «Отпетых мошенников». Фирменные кричалки ребят так органично влились в мажорные куплеты Агутина, что было решено в экранизации песни выдвинуть троицу на первый план. Именно они являются главными героями видео, Леонид же отвел себе роль эпизодическую. Ироничный, динамичный и реалистичный ролик, пропагандирующий службу в армии, уже начал штурмовать чарты музыкальных телеканалов, а сама песня активно крутится на радиостанциях и готова появиться на верхних строчках хит-парадов.



01.07.2003 «ОТПЕТЫЕ МОШЕННИКИ» ПОПАЛИ ПОД ВЕСЕННИЙ ПРИЗЫВ


В Северной столице и ее окрестностях на днях состоялись съемки совместного видеоклипа «Отпетых мошенников» и Леонида Агутина на песню «Граница». Режиссером видео стал молодой питерский клипмейкер Андрей Сергеев, известный авторством ролика ВИА «Сливки» «Буду я любить», а оператором – Максим Осадчий. Идейным вдохновителем и продюсером проекта выступил Евгений Орлов. Всей честной музыкальной команде на два дня пришлось вступить в ряды вооруженных сил. Дело в том, что песня была написана Леонидом Агутиным в память о годах своей пограничной службы, а ее видеоряд призван самым ярким образом проиллюстрировать эти самые армейские будни. Сюжет ролика предельно прост: трое пацанов – Серега, Гарик и Том Хаос – радовались жизни, проводя дни и ночи в свое собственное удовольствие. И продолжаться бы веселью, да не тут-то было… Злосчастные повестки, военкомат, и попадают наши герои в армию, где приходится забыть не только о гражданке, но и о гражданках. И начинаются тяжелые армейские будни, в процессе которых наши мальчишки превращаются в настоящих мужчин, совершают, как и положено, подвиги, ну и, разумеется, изо всех сил защищают Родину от врагов заморских.
Роль строгого майора, наставляющего на путь истинный наших «мошенников», блестяще исполнил актер Михаил Ефремов. К слову сказать, образ человека в погонах для Михаила не был внове: ему не раз приходилось надевать военную форму на съемочных площадках различных российских фильмов. А вот в видеоклипе Ефремов снимался впервые. В том, что роль злостного солдатского мучителя удастся ему на славу, не сомневался никто. Но как же приятно было «отпетым», когда Ефремов высоко оценил их актерский талант! Правда, из гарнизона все равно не отпустил!
А съемки на самом деле напоминали армейские будни: встал ни свет ни заря, быстро оделся и пулей перед камеру. А там – по окопам, траншеям, ползком, бегом, под дождем и проч. Первый съемочный день проходил в пригороде Петербурга – городе Сестрорецке, в настоящей погранчасти. Примерка настоящей солдатской формы с защитными касками произвела на хулиганскую троицу сильнейшее впечатление. «Неуютно как-то было, - отрапортовал Сергей Аморалов. - В армии-то из нас были только Том Хаос и Евгений Петрович Орлов». Произошел и курьезный случай: поздним вечером, когда Гарик, облаченный в настоящий солдатский костюмчик, шел по территории части, его засекли с вышки и подняли тревогу. Еще немного, и по «дезертиру» открыли бы огонь, но, к счастью, караул вовремя признал в нем музыканта.
Автору композиции Леониду Агутину повезло больше – ему в ролике досталась роль рассказчика. Служивший неподалеку от Питера артист сразу же нашел общий язык со своими «военными» коллегами и почти все свободное от съемок время проводил в казарме с солдатами: пел с ними под гитару, травил анекдоты и вспоминал истории из своей армейской жизни.
На следующий день вся честная компания переместилась в саму северную столицу - съемки продолжились на отреставрированном к юбилею Витебском вокзале. Почти на сутки съемочная группа взяла в аренду не только железнодорожный состав, но и целую платформу с элеэлектронным табло, на котором в строке пути назначения высвечивалось слово «Граница». Отсюда-то и стартовали «мошенники»-новобранцы в военную часть, распрощавшись на пару лет со своими длинноногими девчонками, роли которых исполняли питерские топ-модели. Уже ночью все переместились в один из городских торговых комплексов, где не спавшей двое суток команде предстояло снять несколько центральных сцен. Здесь к героям клипа присоединилась еще и дрессированная овчарка, мастерски исполнившая не только свою «собачью» роль, но и функцию... винилового ди-джея.
Премьера клипа запланирована на середину июля - именно тогда автор песни «Граница» Леонид Агутин будет праздновать свой день рождения. Именинник намеревается объединить празднование с презентацией нового видеотворения в одном из столичных клубов.

"Солнечный день, я на прогулку выхожу
И испытываю жажду я за имиджем слежу
И подруга моя фору даст любой красотке
Ее чувства крепки как настоящие колготки

Нет, ну главное знает, ей не нужно объяснять
Что нельзя в обтяг носить и белое надевать
И что свежее дыханье облегчает пониманье
Ну а средство ""два в одном"" вас избавит от страданий

Припев:
Всяко-разно - это не заразно
Че почем, хоккей с мячом
Чудо, как сплошной обтяг
Всяко-разно - это не заразно
Пока дают надо брать
От остальных не отставать
Всяко-разно - это не заразно
Че почем, хоккей с мячом
Чудо, как сплошной оттяг
Всяко-разно - это не заразно,
Но постепенно понимаешь
Что ты мозги доставляешь

Иду, жую, за балансом слежу
Ни одной новой дырки - пароход перекушу
Незнакомые девчонки, вау, дарят мне цветы
Реагируют на ""импульс"", переходят на ""ты""

В общем чувствую себя довольно сухо и комфортно
Сделаю паузу, покушаю плотно
И толстый, толстый, толстый слой шоколада
Вот практически все, что от жизни нам надо

Припев:
Всяко разно - это не заразно
Че почем, хоккей с мячом
Чудо, как сплошной обтяг
Всяко разно - это не заразно
Пока дают надо брать
Стирать, жевать, хватать, глотать"



ОЛИВИЯ ХАССИ

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 19:07 + в цитатник
Оливия

Хасси


Нет сомнения, что в памяти многих любителей кино Оливия Хасси осталась незабываемой шекспировской Джульеттой - "классически красивая, с обаятельно сипловатым голоском и завораживающими глазами - совершенный образ!", - как описывал её сам маэстро Франко Дзеффирелли. Но не так много людей, как нам кажется, знает о дальнейшей судьбе и кинокарьере актрисы, несмотря на то, что на экране время от времени появляются фильмы с её участиемОливия Хасси, натуральная брюнетка со светлыми глазами, ростом 160 см. Её природная красота позволяет ей использовать минимум косметики. Родилась Оливия 17 апреля 1951 года в Буэнос-Айресе (Аргентина). Её отцом был оперный певец, тенор, Андреас Осуна., умерший, когда девочке было всего два года. Мать - англичанка Джой Хасси. Брат Эндрю на год моложе Оливии. В 1959 году мать вернулась в Англию, и Оливия приняла её фамилию. Девочка училась в начальной школе в Кенте, затем 5 лет в драматической школе в Лондоне. За это время она появилась в нескольких телеспектаклях и двух фильмах: "The Battle of the Villa Fiorita" и "Cup Fever". Вскоре она выступила на театральной сцене вместе с Ванессой Редгрейв в спектакле "The Prime of Miss Jean Brodie", где её впервые увидел Дзеффирелли, подбирающий актрису на роль Джульетты. После ошеломляющего успеха в англо-итальянской кинопродукции "Ромео и Джульетта" (1968) Оливия переехала в США, в Лос-Анджелес, где в 1971 году вышла замуж за Дино Пола, сына голливудской звезды - Дина Мартина. В 1972 году родился первый сын Оливии - Александр. Через несколько лет брак распался. Оливия пережила трудный период, увлёкшись транквилизаторами, но вовремя нашла в себе силы преодолеть пагубную привычку. В 1978 году Оливия стала женой Пола Райана, британской поп-звезды, но и этот брак оказался неудачным. В 1980 году последовала новая попытка обрести семейное счастье - на этот раз с японским певцом Акира Фусе. Плодом их союза явился второй сын Оливии - Макс (1983). В 1987 году произошёл развод. Нынешний и последний муж Оливии - бывший рок-музыкант Дэвид Эйсли, от которого в 1993 году у неё родилась дочь Индия Джой. Оливия свободно говорит на испанском и итальянском языках, профессионально танцует, а также поёт, пишет стихи, хорошо играет в теннис и любит верховую езду. Практически каждый год актриса занята в кино или на телевидении.








from the films: Jesus of Nazareth, Death on the Nile, Ivanhoe, The Bastard, Psycho IV



Корреспондент веронского Клуба Джульетты встретился с Оливией в Голливуде, чтобы взять у неё интервью :

Некоторые люди наделены особым даром. Они появляются, и вы ощущаете, как всё пространство вокруг заполняется их присутствием. Они излучают непостижимое обаяние врождённого свойства, чему невозможно научиться. И это особенно заметно, когда наблюдаешь реакцию посторонних людей. В ожидании Оливии Хасси я расположился в вестибюле престижного Рузвельт Отеля в центре Голливуда. В 1929 году в главном зале этого отеля состоялась первая церемония вручения премии Оскар. Пёстрая толпа туристов со всего мира заполняет вестибюль. Но вот атмосфера неуловимо меняется. Вавилонское разноязычие стихает, и я чувствую, что Оливия Хасси уже здесь, хотя пока не вижу её среди этого замешательства. Все взгляды устремились в сторону входящей в отель молодой женщины. Её сопровождает мужчина мощного телосложения, волосы его зачёсаны назад и собраны в хвост. "Хелло, меня зовут Дэвид",- представляется он. Дэвид Эйсли не только муж Оливии, но и её менеджер. Мы ищем спокойное местечко в ресторане отеля. Я привёз небольшой подарок для Оливии - книгу по Индии. Внезапно её голубые глаза вспыхивают:"У меня особое отношение к Индии",- говорит она, просматривая книгу. Более 25-ти лет она каждый день медитирует по индийской системе. Её гуру, недавно умерший, был из Азии. Разговаривая, она подчёркивает каждое слово живой мимикой. Оливия стройна, как тростинка. У неё очень выразительные глаза и лицо, формой напоминающее сердечко. Кажется, что ей немногим больше двадцати, а между тем ей за сорок. И хотя уже тридцать лет прошло со времён её грандиозного успеха в "Ромео и Джульетте", за что ей был присуждён Золотой Глобус, она всё ещё помнит каждую деталь. "Франко выбрал меня из восьмисот претенденток на роль Джульетты",- рассказывает Оливия. Она смеётся, забавляясь, когда вспоминает сплетню тех лет, будто бы она и её партнёр Леонард Уайтинг не переносили друг друга в реальной жизни. "Это, совершенная чушь. Мы просто были двумя подростками, которые временами вели себя вздорно. Но даже сейчас у меня великолепные отношения с Леонардом. Вот только несколько дней назад я поздравила его в связи с женитьбой",- объясняет она. Она была совсем юной, когда решила стать актрисой. "Я делала всё возможное, чтобы меня исключили из школы. Я начинала вести себя ужасно и прогуливала занятия. Моим единственным желанием было учиться драме в Лондоне". Она рассказывает о своём детстве. В девять лет Оливия была уже вполне определившейся: она посещала школу по утрам, а днём брала уроки драматического искусства. И вскоре последовал её первый контракт, в 1965 году она дебютировала в фильме "The Battle of the Villa Fiorita". Немногим позже она появилась с Ванессой Редгрейв на лондонской сцене в постановке "The Prime of Miss Jean Brodie". В течение своей карьеры Оливия Хасси опробовала разные типы ролей. Среди наиболее известных фильмов с её участием - "Летний убийца"(1973), "Иисус из Назарета"(1977), "Смерть на Ниле"(1978), "Человек с лицом Богарта"(1980), "Айвенго"(1982), "Ювелирная лавка"(1988), "Это" Стивена Кинга (1990), "Психо 4"(1991) и другие. Оглядываясь назад, Оливия критически оценивает своё участие в некоторых картинах. ""Escape 2000" (1981) был полной катастрофой. Я согласилась появиться там только потому, что съёмки проходили в солнечной Австралии", - вспоминает она. Оливия старается держаться подальше от суматохи и шума Голливуда. Она живёт в доме на склоне холма над Малибу, с мужем Дэвидом, сыновьями Алексом, Максом и дочерью Индией Джой. И ещё у неё восемь собак. Дэвид Эйсли, рок-музыкант, завоевал сердце прекрасной актрисы любовной песней "Оливия", написанной специально для неё. "Это звучит странно", - задумчиво говорит она, -"но как только мы познакомились, я уже знала, что мы поженимся и у нас будет дочь". Хотя Оливия Хасси осуществила почти все свои профессиональные стремления, у неё есть одно заветное желание:"Я мечтаю однажды сыграть роль Матери Терезы. Я испытываю огромное уважение к её великой работе", - говорит она. Актриса хотела бы также посетить Верону: "К сожалению, я знаю Верону только по непродолжительному визиту". Смеясь, она добавляет: "Но я очарована мыслью провести больше времени в волшебном городе Ромео и Джульетты".


Matthias Wagner,

"Cara Giulietta..." № 6, 1997,

Verona




* * *

Интервью Оливии Хасси

20 января 2001 года (iMahal Iterview Series)

iMahal: В наших интервью мы стараемся сфокусироваться на "успехе", в какой бы форме он ни выражался для людей, которых мы опрашиваем. Вы достигли поразительного успеха как юная актриса. Когда вы были маленькой девочкой и обучались актёрскому мастерству в Лондоне, происходило ли то, о чём вы мечтали ?

Оливия: Мне хотелось играть с четырёх лет. Помню, я всегда наряжалась и что-нибудь разыгрывала, претендуя на самые разнообразные и удивительные роли. Когда я стала постарше, то предприняла все усилия, чтобы попасть в драматическую школу. С этого этапа я начала участвовать в пении, танце и различных школьных постановках. Я делала это из чистой любви к искусству. Быть признанной и добиться одобрения - также было значительным фактором, хотя я не думаю, что в том возрасте это являлось сознательной мотивацией. Окончательный успех, как мы его понимаем, никогда не был для меня ни причиной, ни целью.

iMahal: Жизнь того, кто достиг существенного успеха в раннем возрасте, непроста и даже может принести разочарования. Как вы справились с этим ?

Оливия: Я думаю, то, как я справилась, или любой из нас справляется, - это стараться жить конкретным моментом. В моём случае это означало не сравнивать себя с другими и не жить согласно ожиданиям или мнениям других людей в бизнесе. Да, я смогла кое-что осуществить в юном возрасте, и это сделало мою жизнь более сложной, чтобы продолжать оставаться на том же высоком уровне. Ясно, что роли такого значения, как Джульетта или Мария, не могут быть встречены повсюду, иными словами - их просто нет! Таким образом, неуклонно следовать подобным ролям - задача трудновыполнимая. Поэтому я стараюсь пользоваться тем, что даёт мне жизнь сегодня. В противном случае я бы просто сошла с ума !!

iMahal: Кроме "Ромео и Джульетты", какое ещё кино повлияло на вашу жизнь? И как этот опыт изменил ваши взгляды и устремления, чтобы быть успешной актрисой ?

Оливия: Никакие фильмы не изменили моих взглядов. Они только меняли обстоятельства какого-то периода жизни. В действительности успех для меня никогда не определялся тем, что я делаю или делала как актриса. Я в мире с самой собой - вот это я определяю как успех. Только мой собственный внутренний рост означает успех для меня !

* * *




* * *

Фильмография

1964 The Crunch
1965 Cup Fever
1965 The Battle of the Villa Fiorita
1968 Romeo and Juliet
1969 All The Right Noises
1971 H-Bomb
1973 The Summertime Killer
1973 Lost Horizon
1973 Ricco
1974 Black Christmas (aka Silent Night, Evil Night)
1977 Jesus Of Nazareth
1978 Harold Robbins' 'The Pirate'
1978 Death on the Nile
1978 The Bastard
1979 The Cat and the Canary
1979 The Thirteenth Day: The Story of Esther
1980 Virus
1980 The Man With Bogart's Face
1981 Escape 2000
1982 Ivanhoe
1984 The last Days Of Pompeii
1985 The Corsican Brothers
1987 Distortions
1988 The Jeweler's Shop
1989 Good Friday
1990 Stephen King's 'IT'
1990 Psycho IV: The Beginning
1992 Undeclared War
1993 Quest of the Delta Knights
1993 Save Me
1995 Ice Cream Man
1995 Bad English I: Tales of a Son of a Brit
1996 Saving Grace
1996 Dead Man's Island
1998 Shame, Shame, Shame
1998 Anthony Perkins: The E! True Hollywood
1998 The Garden of Evil
1998 Story
2000 El Grito
2000 Tortilla Heaven
2001 Island Prey
Television Guest Appearances
1985 Murder, She Wrote - "Sing a Song of Murder"
1986 Miss Hollywood, 1996
1993 Lonesome Dove:The Series - "Where the Heart Is"
1993 Lonesome Dove: The Series - "Law and Order"
1993 Lonesome Dove: The Series - "Firebrand"
1993 Boy Meets World - "A Long Walk to Pittsburgh"
Other
1998 Star Wars: Rogue Squadron -video game (voice)
2000 Star Wars: Force Commander -video game (voice)

За основу взята фильмография, составленная Алексом Грином, вебмастером официального сайта Оливии Хасси - The Official Olivia Hussey Website hosted by Alex Green.

В 2001 году Оливия Хасси снималась в фильме "Island Pray" режиссёра Вильяма Рида, в одной из главных ролей. Она была в съёмочной паузе (a self-imposed hiatus), так как занимается воспитанием младшей дочери. Но съёмки у Рида ей так понравились, что она сказала: "Если бы не прекрасная обстановка на съёмочной площадке, то я не снималась бы никогда. Я доверяю Риду настолько полностью, что я согласилась бы на его следующий фильм, не читая сценария". Рид отзывается о ней как об очень одарённой актрисе. Сюжетная линия фильма вкратце такова: Минутная опрометчивость приводит женщину к самым ужасным опасениям, нависающим над её жизнью и всем, что ей дорого, вынуждая её иметь дело со своей виной, страхом, гневом и мужеством, чтобы отстоять своё. Это происходит на острове, где невинность становится уязвимой, а зло неумолимо пронизывает свою жертву. "Жертва острова" - история о том, как момент неверности женщины влияет на существование всего, что она любит, соединяющая неизвестность с невообразимой развязкой. Island Prey (suspense Thriller Feature Film-2001) by William Riead, starring: Olivia Hussey, Don Murray, Tony Denison, Ed Asher.

Mother Teresa - новая работа Оливии

В настоящее время режиссёр Вильям Рид снимает фильм о св.Матери Терезе из Калькутты. Картина так и называется - "Тереза". Роль этой необыкновенной женщины по праву отдана Оливии Хасси, которая много лет мечтала и внутренне готовилась сыграть её. Оливия известна своей духовностью и любовью к Индии, она преклоняется перед Матерью Терезой и счастлива, что может прикоснуться в своём творчестве к её образу и запомниться людям в такой высокой роли. Оказывается, Мать Тереза сама считала, что именно Оливия Хасси должна воплотить на экране её образ, в случае съёмок фильма. Перед съёмками Оливия обратилась за благословением в Ватикан, и Папа Иоанн ПавелII дал ей высшую степень благословения - апостольскую. Напомним, что в 1977 году Оливия снялась в роли Девы Марии в знаменитой картине Дзеффирелли "Иисус из Назарета". Новый фильм также обещает стать значительным явлением, а газеты и журналы уже запестрели статьями о съёмках и о возвращении Хасси в большое кино. Оливии сейчас 50 лет, но она всё ещё хороша, стройна и выглядит на 20 лет моложе своего возраста, поэтому многие говорили Риду, что внешне она слишком красива, чтобы играть 80-летнюю женщину. Но такое чудесное перевоплощение всё-таки произошло, внешне - во многом благодаря искусной работе, которую проделал известный гримёр Kevin Haney. После 4,5-часового грима, когда спрятали длинные, цвета воронова крыла, волосы Оливии, наложили нос и сделали специальные латексные накладки на кожу лица, шеи и кисти рук, сформировали морщины и "состарили" ногти и белоснежные зубы, то из зеркала на Оливию глянула будто бы сама Мать Тереза... Не всякая красавица решилась бы на такую перемену своей внешности ради искусства. Лишнее доказательство того, что Оливия Хасси обладает не только актёрским даром, но также волевой, цельной и целеустремлённой натурой. Блеснув в нескольких классических образах, она долго не имела ролей, соответствующих её индивидуальности и идеалам. И вот теперь она добилась осуществления своих надежд, и мы всей душой радуемся вместе с ней. Премьера фильма состоится ближе к лету 2003 года. Пожелаем успехов Оливии, режиссёру и всей съёмочной группе и будем с нетерпением ждать выхода картины на мировой экран. Ниже мы даём ссылку на сайт Вильяма Рида, где можно увидеть фото, кадры со съёмок и статьи о работе над фильмом "Тереза" (director - William Riead, producers - William Riead and Lisa Riead, executive producer - Corky Barton) :

http://www.riead.com/teresa.shtml

Леночку Стрельникову благодарим за информацию и ряд картинок на наших страницах об Оливии.

* * * * *

А теперь мы хотим поделиться с Вами одним открытием. Мы думаем, что результаты нашего эксперимента будут любопытны и приятны всем поклонникам красоты Оливии Хасси. Как не раз было сказано: яркая, незаурядная внешность актрисы притягивает к себе взгляд и чарует особым магнетизмом - ощущением непреходящего. Это обстоятельство неоднократно наводило нас на мысль, что выразительное и ясное лицо Оливии могло бы успешно соперничать с прекрасными образами искусства Возрождения и Романтизма. Ниже мы сопоставили ряд кадров из фильмов Оливии с фрагментами картин, фресок и скульптуры знаменитых мастеров. Причём старались подобрать таким образом, чтобы сцены и ракурсы были похожи. Вам судить, как это у нас получилось. Нам самим этот опыт показался удачным.

Итак, внизу вы видите шесть пар картинок, где слева - изображение Оливии, а справа - фрагмент соответствующего произведения искусства (нажав на него, можно получить полное изображение картины или фрески):

Click on a picture to see the full-sized image



Статистика. Лучшие фильмы о любви...

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 19:01 + в цитатник
:romЛучшие фильмы о любви 20.11.2001

Американский институт кино начал опрос 1800 крупнейших деятелей кинематографа с целью выявить 100 лучших фильмов всех времен и народов о любви.
Опрос по выявлению лучших ста фильмов проводится в рамках празднования 100-летия кино. Сотрудники института кино разослали анкеты известным актерам, сценаристам и историкам кино. По итогам опроса и будет сформирована "любовная сотня". Кроме того, ста лучшим фильмам о любви будет посвящено специальное шоу на CBS "100 лет... 100 страстей". Список фильмов, из которых многочисленному жюри предстоит выбрать лучшие, состоит из более чем 400 фильмов. Голосование должно закончиться к 14 декабря. А пока зрителям остается гадать, кто войдет в тройку лучших из лучших, и окажутся ли в этом списке "Унесенные ветром", "История любви" или "Ромео и Джульетта". и Титаник.
sup:

Немножко о лирическом...

Понедельник, 04 Августа 2003 г. 18:55 + в цитатник
Причал кричит,
Народ бурлит,
Сейчас уйдет
К Америке
"Титаник"- пароход.
По палубам,
Где шум и гам,
Снуют они-
Террористы и воры.
Зачем на борт
Был взят в поход
Большой кристалл,
"Сердцем океана" стал.
Из-за него
Погибло все:
И пароход,
И айсберг,
И народ.
Случился взрыв,
Один вскочил,
А он и был,
Тем, кто бомбу заложил.
Но он успел
Сбежать,
И тем
Спастись потом
В форме офицера
Со свистком.
Он и унес
Три тысчи слез,
И пароход,
И с брильянтом узелок.
Сломал колье,
Отцепил медальон,
И, как стекло,
Через всех
Пронес его.
Уже потом,
В Америке продавцом,
наш террарист
Продал камень
Русской мисс.
А та его,
Вот и года не прошло,
Уже в Париж
Привезла,
Где Дю-Варриш
Не мог ночь спать,
И вот опять
Стащил его
Из любовницы авто.
Теперь уж он
Бежит бегом,
И ищет как
Спрятать камень от зевак!
Вот и решил,
Что путь один:
На Мальте жить,
Чтобы камень распилить.
Так Дю-Варриш
Бросил Париж
И прибыл в док,
На мальтийский бережок.
А там в порту
Продавали самбуку,
Испил глоток,
И упал он в обморок.
Пока лежал,
Его кто-то обыскал,
То был араб,
Нелегал и ретрограт.
Сейчас он стал,
Как сказал бы Ювенал,
Большим дельцом,
Создав ювелирный дом.
Лет пять назад
Ты покинул Ленинград,
И прилетел,
Как турист-миллионер.
Во время то
Для мальтийцев все равно
Богатые были все и русские.
Вот, тот араб
Сторговал тебе брильянт,
А ты собой
Увозил его в Ханой,
Где и теперь
Хранишь его
А в сейфе том
закрыта дверь ключом.
Но знаю я
Код железного замка,
Я всем скажу, или лучше, напишу
Корабль - легенда, корабль - трагедия,
Известен он каждому с детства.
Расскажет любая энциклопедия -
Лбом в айсберг он смог упереться.

Известно, на нём сколь погибло людей,
И сколько - с трудом, но спаслись,
И сколько в конструкции новых идей
В мгновение булькнули вниз.

И знают, что был ещё братик - близнец,
С такой-же трагичной судьбой.
Что это был первый, торжественный рейс,
И он же - последний, друг мой.

Но мало кто думал, что сей пароход -
Грабитель, каких поискать,
Что и поныне, он деньги гребёт,
Со всех, кого может достать.

Как спекулирует своей он судьбой,
И сколько он фильмов родил,
В последнем - Ди Каприо, клёвый такой!
(смазливый, слащавый дебил).

И он умудрился столько денег собрать,
Побив все рекорды проката,
Что можно построить, как минимум пять,
Новых, таких-же, ребята.

Огромные деньги ещё проглотил,
На тщетных попытках подъема со дна,
Но сколько б спасителей ни торопил,
Не хочет его отпускать глубина.

Быть может, напрасно ругаю его,
Но думаю я о другом -
Ведь множество в мире погибло судов,
А помним мы только о нём.

Декорации "Баек из склепа". С микрофоном в руке стоит Джим Керри и улыбается. Камера наезжает на Керри, выбивает ему зубы и возвращается обратно. Джим выплевывает все передние зубы. Улыбка.
Керри: Было это дафно: зыл пфинц и пфинцесса.

Камера поднимается вверх, за декорациями маячит что-то большое и темное.
Затемнение.

Сцена 2
Декорации "Титаника" ярко освещены. По картонным палубам бегают операторы с камерами, звукорежиссеры с микрофонами и каскадеры в гипсе. Сбоку раздается могучий свист. Камера поворачивается налево и резко шарахается в сторону (оператор в испуге). На помосте стоит Камероныч и свистит в четыре пальца. От повторного свиста лопается объектив.
Камероныч: Ша!!!! Начинаем!
Затемнение.

Сцена 3
"Титаник" стоит в порту. По деревянным палубам бегают операторы, звукооператоры и каскадеры, но уже в костюмах той эпохи. На помосте слева сидят: Камероныч, Ди Каприо, Хорнер (композитор) и Продюсер. Играют в "дурака".
Продюсер (Хорнеру, смотря на Камерона): Не могу поверить, что он поставил на кон всю зарплату.
Хорнер (Продюсеру): Точно. Всю зарплату съемочной группы.
Раздается гудок. "Титаник" вот - вот отплывет. Камероныч, не доиграв, кидает карты и хватает Леонардо за уши.
Камероныч: Нам пора!
Леонардо сгребает деньги и билеты и бежит за Камеронычем.
Затемнение.

Сцена 4
Камероныч и Лео бродят по коридорам корабля в поисках своей каюты.
Камерон (бубнит): 666, 666. А вот и она.
Открывает дверь, и они заходят.
Затемнение.

Сцена 5
Каюта ╪666. Внутри сидит толпа полуголых мужиков с голодными взглядами. Гробовая тишина.
Камероныч (не подумав): Чевой та вы без музыки и без баб?!
Откуда-то сверху падает Селин Дион в вечернем платье и с панковской прической. Селин поет ("My Heart Will Go On"). Мужики набрасываются на Дион, раздевают и по очереди насилуют. Селин не прекращает петь. Снова раздается гудок.
Камероныч: Айда на палубу, смотреть на отплытие.
Леонардо и мужики бегут на палубу, а Камероныч неспеша раздевается и насилует Селин Дион. Песня кончается.
Затемнение.

Сцена 6
Палуба 3-го класса. Леонардо учит всех правильно плевать. Оплеванные провожающие помогают кораблю набрать "первую космическую" скорость.
Затемнение.

Сцена 7
Капитанский мостик. Капитан Смит на деревянной ноге, без глаза и с попугаем на плече. Рядом старпом Мердок с бутылкой рома, к которой он поочереди прикладывается.
Смит: Take Her To Sea, Mr. Murdoch.
Мердок: "Бери Хер в:" куда?
Смит: "Фанеру" давай!
(Композиция "Таке Her To Sea, Mr Murdoch")
Затемнение

Сцена 8
Корма. Променад 3-го класса. Лео рисует смешных человечков в альбоме фломастерами. Рядом Камероныч считает баксы. С ним Ирландец.
Ирландец (Камеронычу): Это ведь английский корабль?!
Камероныч: Нет, он построен в Америке на киностудии "XX век Фокс".
Палубой выше возле перил появляется Кейт Уинслет и смотрит в даль. У Лео открывается рот. Камероныч выхватывает у него альбом и бьет его по носу.
Камероныч: Не спи - замерзнешь!
К Уинслет подъезжает старик на инвалидной коляске с двустволкой.
Старик: Дорогая! Пойдемте в номера!
Все на палубе 3-го класса помирают со смеху. Кейт отходит от перил. Старик с криком: "Северяне не сдаются!" случайно простреливает ей ногу.
Затемнение.

Сцена 9
Там же. Ночь. Лео один дрючит на "звезды" (портреты Клавки Рубероид, Деми Мур и Кейт Уинслет). Камероныч распевая "Шумел камыш" второй час ищет сортир. Мимо Лео, на костылях, пробегает Кейт. Вдали раздаются выстрелы дуплетом.
Затемнение.

Кейт перебирается через перила. Сзади подкрадывается Лео.
Лео (громко): Не делай этого!
Кейт круто поворачивается и соскальзывает вниз. Лео успевает схватиться за ножку костыля, на котором она повисла.
Кейт: Помогите! Помогите!
Лео втягивает ее на палубу и замирает над ней с костылем в руке. Прибегают матросы. Они видят Кейт, лежащую на палубе без признаков и Лео с костылем, направленным в Уинслет.
Затемнение.

Сцена 11
На палубе Лео в наручниках, Начальник службы охраны, Кейт, мать ее, Старик и Мердок.
Старик (Лео): Ах ты с$кин сын!
Стреляет в него из ружья. Попадает в Мердока. Мердок отдает честь и падает за борт.
Старик: Кто дал тебе право лапать мою невесту?
Лео: Ну Каме:
Кейт: Он не лапал меня. Он меня спас. Глупо как-то. Я перегнулась через борт и у меня началась менструация. Этот юноша взял костыль и: В общем, если бы не он:
Начальник Охраны: Ну, тогда мальчик настоящий герой. Снять с него наручники.
Старик: В благодарность я приглашаю вас завтра на ужин, что бы вы смогли рассказать всей нашей группе о своем героическом поступке.
Кейт краснеет и падает в обморок.
Лео: Можете занести в список.
Затемнение.

Сцена 12
Обеденный зал первого класса. Лео по пятому разу рассказывает историю про Кейт, менструху и костыль. Вокруг него вся мужская половина зала. Уинслет сидит красная, как пи$$ец и вымученно улыбается. Наконец мужчины уходят в курилку.
Лео (Кейт): Хочешь пойти на настоящую тусовку?
Кейт: Но мама не разрешит.
Мама: Не разрешу.
Лео: Бери ее с собой.
Затемнение.

Сцена 13
Столовая третьего класса. В углу Камероныч целуется в засос с Селин. Сзади гарем частных детективов по одному от каждой жены. Маму Кейт, чтобы не мешала, пускают "по кругу". Лео и Уинслет типа танцуют.
Затемнение.

Сцена 14
Лео и Кейт на носу корабля. Уинслет растопырила руки вместе с костылями. Впереди маячит что-то белое, как задница у слона.
Затемнение.

Сцена 15
Наблюдательный пункт на мачте. Впередсмотрящим все пофигу - они насилуют мать Уинслет.
Затемнение.

Сцена 16
Капитанский мостик.
Смит (замечает айсберг): Право руля! (смотрит в "шпору") Нет! Лево руля! (снова смотрит) (читает по слогам) Пол-ный на-зад!!!
Все на мостике приспускают штаны.
Смит: Да не на зад, а ПОЛНЫЙ НАЗАД!
Все спускают штаны и нагибаются. Смит, чертыхаясь, выполняет команды сам. (Композиция "Hard to Starboard")
Затемнение.

Сцена 17
Нос корабля. Лео и Кейт исполняют стриптиз для Камероныча сидящего со стаканом "Столичной" на подъемном кране. Приближается айсберг с вмерзшей в него задницей слона.
Камероныч (прикалывается): Кейт! Жизни сотен людей зависят от тебя!
Кейт не въезжает в прикол и пытается оттолкнуть айсберг костылем, но уже слишком поздно. Столкновение. Камерон падает в кресло. Кусочек айсберга попадает ему в стакан. Уинслет снова падает за борт, а Ди Каприо хватает ее за костыль. Камерон аплодирует.
Затемнение.

Сцена 18
Действующие лица сцены 11.
Старик (Кейт): Дорогая! Тебе не кажется что две : эти : за один день многовато.
Кейт: На корабле бедствие. Мы тонем.
Мать: Не обманывай своего жениха. Корабль непотопляем. Ты ведь знаешь, как нам нужны его деньги!
Старик: Ага! Я вас раскусил! Вам нужны мои деньги!!!
Лео хватает Кейт за уши, и они убегают. Старик с ружьем едет за ними. Мать Кейт толкает коляску. Начальника Охраны смывает наступающей водой.
Затемнение.

Кейт перебирается через перила. Сзади подкрадывается Лео.
Лео (громко): Не делай этого!
Кейт круто поворачивается и соскальзывает вниз. Лео успевает схватиться за ножку костыля, на котором она повисла.
Кейт: Помогите! Помогите!
Лео втягивает ее на палубу и замирает над ней с костылем в руке. Прибегают матросы. Они видят Кейт, лежащую на палубе без признаков и Лео с костылем, направленным в Уинслет.
Затемнение.

Сцена 11
На палубе Лео в наручниках, Начальник службы охраны, Кейт, мать ее, Старик и Мердок.
Старик (Лео): Ах ты с$кин сын!
Стреляет в него из ружья. Попадает в Мердока. Мердок отдает честь и падает за борт.
Старик: Кто дал тебе право лапать мою невесту?
Лео: Ну Каме:
Кейт: Он не лапал меня. Он меня спас. Глупо как-то. Я перегнулась через борт и у меня началась менструация. Этот юноша взял костыль и: В общем, если бы не он:
Начальник Охраны: Ну, тогда мальчик настоящий герой. Снять с него наручники.
Старик: В благодарность я приглашаю вас завтра на ужин, что бы вы смогли рассказать всей нашей группе о своем героическом поступке.
Кейт краснеет и падает в обморок.
Лео: Можете занести в список.
Затемнение.

Сцена 12
Обеденный зал первого класса. Лео по пятому разу рассказывает историю про Кейт, менструху и костыль. Вокруг него вся мужская половина зала. Уинслет сидит красная, как пи$$ец и вымученно улыбается. Наконец мужчины уходят в курилку.
Лео (Кейт): Хочешь пойти на настоящую тусовку?
Кейт: Но мама не разрешит.
Мама: Не разрешу.
Лео: Бери ее с собой.
Затемнение.

Сцена 13
Столовая третьего класса. В углу Камероныч целуется в засос с Селин. Сзади гарем частных детективов по одному от каждой жены. Маму Кейт, чтобы не мешала, пускают "по кругу". Лео и Уинслет типа танцуют.
Затемнение.

Сцена 14
Лео и Кейт на носу корабля. Уинслет растопырила руки вместе с костылями. Впереди маячит что-то белое, как задница у слона.
Затемнение.

Сцена 15
Наблюдательный пункт на мачте. Впередсмотрящим все пофигу - они насилуют мать Уинслет.
Затемнение.

Кино про Титаник
Иван Роботов


--------------------------------------------------------------------------------
Давеча ходили мы с супругой Василисой Давыдовной на просмотр нового американского фильма, который “Титаник” называется. Сам бы я, конечно, никогда туда не пошел: и тема какая-то идиотская, да и давно все это было – ужо быльём порасти успело. Кроме того, как у нас в старые времена говорили, мелкотемье все это, при полном отсутствим уверенности в завтрашнем дне. Ну что с того, что какой-то корабль с айсбергом столкнулся, а после потонул! И похуже случаи бывали, например, как у нас в Редькино электричка однажды с рельсов сошла – вот уж действительно ужас был!

Я первые два часа все больше зевал, пока моя супруга горючие слезы проливала. Она меня все в бок толкала и говорила, что, мол, какая на экране развертывается чистая и несчастная любовь. Больше всего ей там главная героиня понравилась. Она, кстати, мне чем-то мою Василису в молодости напомнила, только более рыжая. А по мне ничего в этой истории особенного нет – для героини, видите ли самое главное, чтобы ее художник в неглиже изобразил, да еще с алмазом каким-то на шее. У серьезных людей подобных глупых мыслей возникнуть не может. Представьте себе, что когда мы на БАМе работали и тудыть художники из центра приезжали, мы попросили бы их изобразить нас обнаженными с костылями и шпалами на фоне Сибирской тайги! Бред какой-то!

И вообще, показалось мне, что большинство тех людишек, что на “Титанике” плыли были какими-то никчемными. Даже тот инженер, который энтот “Титаник” спроектировал. Если бы мы так наши шпалы делали, как он свой пароход, так ни один локомотив никогда бы из своего депо не вышел.

А уж та сцена, где главные герои на носу корабля ошиваются, руки и ноги растопырив, вообще смысла всякого лишена. Мне эта сцена нашу с Василисой свадьбу напомнила, что четверть века назад была. Тогда очень любили на радиатор свадебной машины не то куклу, не то плюшевого мишку какого присандалить. Так и тут, пришпилил режиссер на нос “Титаника” своих героев – и точка. Про героиню я уже сказал, а вот про героя пока ни слова. Все потому, что говорить о нем совершенно нечего. Он, правда, чем-то на моего младшего сына Федьку похож – этого у него не отымешь. Но имя у этого мальчишки какое-то дурацкое: Ди... или Да... - его и выговорить-то толком невозможно.

Хотя, конец фильма ничего был, я по крайней мере, спать расхотел. А уж та сцена, где зад корабля на дыбы встал и вооще меня сильно вдохновила. Как это в натуре сделать удалось – совершенно мне непонятно. Для того, чтобы такую сцену снять, нужен пруд больше, чем в нашем Редькино! Мне всё это живо напомнило ту безрадостную картину, когда мой друг Никифор Жаров по пъянке в лодке перевернулся. Правда, ругался он громче и красочней, чем герои этой глупой американской ленты.

Ну а кончился фильм никак. Никакой, понимаете, морали в конце не было. Хоть бы сказал кто-то, что перед тем, как такой здоровый пароход на воду спускать, надо его как-следует проверить. И уж совсем обидно, что в фильме никаких животных не показали, кроме крыс, которые с “Титаника” спасались. А там ведь еще и айсберг был, в который этот “Титаник” врезался – могли бы пингвинов каких-нибудь показать, чтобы честную публику порадовать.

Так что, как ни крути, а моим любимым фильмом был и остается “Семнадцать мгновений весны”. Там хоть и нет такого размаха, как в “Титанике”, зато актер Штирлиц ужо больно интеллигентный и музыка шибко душевная!

Корабль снов, мечты, желаний
В нём было много добрых лиц,
Но айсберг помешал их счастью,
Их души так и не слились.
На нём был мир,любовь,страданья,
Знакомства,встречи,лёгкий,флирт,
Там было много-много счастья,
Но счастье превратилось в крик
Увы,корабль снов,мечты,желаний
Бесследно утонул в воде-
Его название "Титаник"
Исчезло,там,в кромейшой тьме.


О дружбе...

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 21:53 + в цитатник
Моя лучшая подруга, это Юлечка Г. Она очень хороший человек, она
понимает меня, всегда пыталась помочь мне. И я ей всегда ей помогала.
Конечно, мы сорились, но с кем это не бывает? Дружба должна пройти много испытанеий и наша дружба прошла через них!
Юлечка!
Ты самый хороший человек!



История Титаника...

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 21:46 + в цитатник

Что мне больше всего понравилось в этом фильме?
Это как Джек рисовал Розу. Он думал о ней как о красивой девушке
все было очень прекрасно и чисто! Это настоящая любовь!

Надо спортом заниматься...

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 21:40 + в цитатник
Сделайте талию тоньше! Упражнения для укрепления косых мышц живота, что сделает вашу талию тоньше.
Тонкий и гибкий стан женщин воспет поэтами. Художники посвятили женщинам с тонкой талией свои лучшие полотна, а скульпторы изваяли щедевры пластического, искусства, сделав тонкую талию примером для подражания.

Многие хотят иметь нормальную талию, ведь это красиво, но не все знают, как этого достичь. Чтобы талия стала тоньше, хотя бы на несколько сантиметров, прежде всего, избавьтесь от лишнего жира, который откладывается в большей мере на брюшной стенке живота. Укрепите все мышцы живота: прямую, поперечную и косые, а также мышцы спины.

В своих занятиях используйте предлагаемые упражнения для укрепления косых мышц живота, что сделает вашу талию тоньше.

Повторяйте каждое из них 12-16 раз.

1. И. п.- лежа на спине, руки вдоль туловища. Согните ноги, стопы поставьте на пол. Наклоните согнутые ноги в левую сторону до касания ими пола, затем - в правую (рис. 21). Усложнить упражнение можно, если движениям ног оказывать сопротивление своими руками или воспользоваться помощью партнера.

2. И. п.- то же. Руки разведите в стороны, а согнутые ноги слегка приподнимите. Поворачивайте ноги до касания коленями пола сначала в одну, затем - в другую сторону (рис. 22).


Рис.21. Рис.22.


3. И.п.- то же. Поднимите прямые ноги под углом 90°. Наклоните ноги в одну, затем - в другую сторону, постепенно увеличивайте амплитуду движения (рис. 23).

4. И. п.- лежа на животе на скамейке лицом вниз, кисти положите на затылок, стопы зафиксируйте. Разгибаясь, поверните туловище в одну, затем в другую сторону, при этом локти старайтесь отводить как можно больше в сторону (рис. 24).


Рис.23. Рис.24.


5. И. п.- то же. Опустите голову и плечи, кисти на затылке. Разогнитесь, повернитесь влево, посмотрите на потолок, наклонитесь вниз и вновь разогнитесь, повернувшись вправо (рис. 25).

6. И. п.- сидя на скамейке, стопы закрепите, кисти положите на затылок. Наклоняйтесь назад, старайтесь поворачивать лицо назад, в одну, затем в другую сторону (рис. 27).


Рис.25. Рис.27.


7. И. П.- лежа на животе, руки вдоль туловища. Выполняйте круговые движения туловищем в одном и другом направлении (рис. 28).

8. И. п.- лежа на полу на правом боку. Держитесь руками за опору. Отводите обе ноги влево (поднимайте). То же - на другом боку (рис. 29).


Рис.28. Рис.29.


9. И. п.- стоя. На уровне плеча закрепите на двери (или на стене) один конец эспандера (или толстого резинового жгута), другой конец возьмите в правую руку и станьте к двери. Поворачивайтесь влево, растягивая эспандер. То же левой рукой и поворачиваясь вправо (рис. 26).

10. И. п.- лежа на правом боку, стопы положите на сиденье стула или диван. Надавливая ногами на сиденье, поднимите туловище. То же - на другом боку.

11. В висе на кольцах или перекладине выполняйте круговые движения ногами и туловищем с большой амплитудой в каждом направлении в течение 15-20 с.

12. И. п.- стоя на "диске здоровья", выполняйте повороты туловища на слегка согнутых ногах, руки разведены в стороны, в течение 3-5 мин.

Если вы решили сделать талию тоньше, чем она у вас есть, то включайте в занятия общеразвивающие, корригирующие, прыжковые и беговые упражнения. Но акцент делайте на укрепление прямой (4-5 упражнений) и косых мышц живота (3-4). Выполняйте упражнения из разных исходных положений, чередуйте их, чтобы мышцы не очень уставали. Постарайтесь выполнить все рекомендации - ваша талия станет тоньше примерно через 1-2 месяца, и вы сможете рассчитывать на то, что строки поэта "Мне стан твой понравился тонкий..." адресованы именно вам.







Процитировано 1 раз

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 21:35 + в цитатник


Как вам мой образ?
Понравился?---- Это мой сюрприз-----------

СПОРТИВНЫЙ ИНТЕРЕС! СЕРИАЛ КЛОН!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 21:10 + в цитатник
:(История о любви, которой помогла наука...


80-ые годы, Марокко. Именно здечь начинается великая история дилем: различия культур и религий, преступления во имя науки, брак по любви или расчёту...
Жади (Джованна Антонелли) - 18 лет, она мусульманка и сирота, выросла в Бразилии, но в силу обстоятельств ей приходится переезжать в Марокко, где она будет жить с дядей Али (Стениу Гарсия), с кузиной Латтифой и Зораидой. Там её придётся смириться с особенностями и традициями религии своей семьи, там же она познакомится с Лукасом (Мурилу Бенисиу), который отдыхает в Марокко с отцом и братом-близнецом. Однако соединению возлюбленных помешает полоса проблем и трагических событий: сначала дядюшка Али восприпятствует любви Лукаса и Жади, убеждая девушку слушаться постулатов Корана - святой книги мусульман. В мужья племяннице Али предлагает Саида (Далтон Виг).
Дальше - хуже: брат-близнец Лукаса - Диогу (Мурилу Бенисиу) погибает в катастрофе, возвращаясь на вертолёте в Рио-де-Жанейро. До этой трагедии у Диогу были проблемы с отцом - миллионером Леонидасом Феррасом (Режиналду Фариа). Дело в том, что Диогу провёл ночь с Ивети (Вера Фишер), совершенно не подозревая, что она - возлюбленная его отца, недавно прибывшая в Марокко. После трагической гибели сына Леонидас решает уйти от Ивети, чьи интриги и привели к ссорам между отцом и сыном. Он начинает вмешиваться в дела своего второго сына и желает его видеть вскоре на своём месте в бизнесе. Однако мечтатель Лукас, который разительно отличается от своего покойного брата по характеру, всегда мечтал быть музыкантом. Однако Леонидас не желает, чтобы его проекты были подвержены критике и не слушает никаких аргументов. По давлением отца, юноше приходиться оставить Жади, свою первую и большую любовь, и жениться на Майзе (Даниела Эскобар), девушке, которая раньше была страстно влюблена в Диогу. Их брак трещит по швам, они живут в вечных ссорах, это приводит к тому, что их дочь Мэл (Дебора Фалабелла) становится наркоманкой.
Однако крёстный отец Диогу - учёный Аугусту Албьери (Жука ди Оливейра) не согласен со смертью крестника. Тогда он решает создать клон Диогу с помощью клеток Лукаса. Все тайные операции происходят в лаборатории, которая находится в доме Деузы (Адриана Лесса), страстно мечтающей о ребёнке. Она же и становится суррогатной матерью для Леонарду - первого человеческого клона на Земле. Леонарду - не Диогу и не Лукас, но он тот, кого любила и продолжает любить Жади. Необычный любовный треугольник: в борьбе за любимую женщину Лукасу придётся бороться с самим собой!
Появления клона изменит полностью жизни всех героев сериала.

Giovanna Antonelli - Jade
Murilo Benício - Diogo, Lucas, Léo Ferraz
Reginaldo Faria - Leônidas Ferraz
Vera Fischer - Yvete
Neuza Borges - Dalva
Daniela Escobar - Maysa
Juca de Oliveira - Augusto Albieri
Stênio Garcia - Ali
Jandira Martini - Zoraide
Letícia Sabatella - Latiffa
Antônio Calloni - Mohamed
Dalton Vigh - Said
Adriana Lessa - Deusa
Nívea Maria - Edna
Luciano Szafir - Zein
Carla Diaz - Khadija
Nívea Stelmann - Ranya
Eliane Giardini - Nazira
Carolina Macieira - Sumaya
Marcos Frota - Escobar
Thiago Fragoso - Nando
Cissa Guimarães - Clarice
Victor Fasano - Tavinho Valverde
Beth Goulart - Lidiane
Thaís Fersoza - Thelminha
Sérgio Marone - Cecéu
Cristiana Oliveira - Alicinha
Myriam Rios - Anita
Thalma de Freitas - Carolina
Sílvio Guindane - Basílio
Roberto Bomfim - Edvaldo
Solange Couto - Jurema
Juliana Paes - Karla
Osmar Prado - Lobato
Raul Gazola - Miro
Elizângela - Noêmia
Mara Manzan - Odete
Guilherme Karam - Raposão
Marcello Novaes - Xande
Débora Falabella - Mel


Приглашённые актёры:
Françoise Fourton - Simone
Eloísa Mafalda
Sebastião Vasconcelos - Abdul
Walderez de Barros - Sálua
Tânia Alves - Norma
Totia Meireles - Laurinda
Mário Lago - Dr. Molina
Beatriz Segall - Miss Brown
Paulo Betti - Armando
Nuno Leal Maia - Jorge Luís
Cássia Linhares - Elba
Jayme Periard - Roger
Ruth da Souza - Dona Mocinha
Nana Caymmi
Alessandro Safina
Perry Salles - Mustafá
Thiago Oliveira - Amim
Stephany Brito - Samira
Íngra Liberato - Amina
Francisco Cuoco - Pe. Mattiolo
Franciely Freduzesky - Beta
Léa Garcia
Vitor Belfort
Pelé
Oscar Schimdt
Falamansa e Miltinho Edilberto
Grupo "Molejo"
Zeca Pagodinho
Dora Bria
Popó
Лукас [Мурилу Бенисиу]
Замкнутый, романтичный, рассеяный, впечатлительный молодой человек. Будучи более тихим и спокойным, чем его брат-близнец, он старается отличаться от Диогу. После смерти брата у Лукаса наступает кризис личности .Ему постоянно приходится жить, ощущая присутствие брата. Все его планы и мечты были подавлены отцом, так, шак за шагом, он становится сухим и грубым человеком, потеряв свою нежность и чуткость.


Жади [Джованна Антонелли]
Она живёт в конфликте двух миров, двух религий и культур. У неё не получается быть ни мусульманкой, ни бразильянкой. Она сильная и решительная, а с другой стороны - романтичная и хитрая. Она живёт проблемами женщины, что ищет пути реализовать себя в этом мире.




Диогу [Мурилу Бенисиу]
Весёлый, самонадеянный, полный планов и идей, плейбой. Он имеет чистые и ясные взгляды на жизнь, он знает, кто он и куда идёт. Из-за его практичности, у него есть призвание к бизнесу, чем он и планировал заниматься дальше, пойти по стопам отца-миллионера. Из близнецов он скорей ведущий, чем ведомый.





Леонидас Феррас [Режиналду Фария]
Он - Хозяин, властный и подавляющий. Но с хорошим чувством юмора и вкусом к жизни. Он владелец громадной фирмы по экспорту и импорту продуктов и один из первых, кто начал использовать искусственное оплодотворение среди крупнорогатого скота. Вдовец, его жена умерла во время родов, оставив мужу двух близнецов - Диогу и Лукаса. В течение всех этих лет у него были амурные дела, но жениться снова он не собирался, пока не встретил Ивети...



Ивети [Вера Фишер]
Красавица, весёлая, иногда становится вульгарной... Раньше она работала моделью, секретарём, продавщицей в бутике, но потом встретила Леонидаса. Ивети очень пылкая и подвержена влиянию своих импульсов и внезапным порывам. Она из тех женщин, что страдают от ненасытной жажды к жизни и новым чувствам. Она очень мечтает о романтичной любви и по-своему даже влюблена в Леонидаса.



Леандру [Мурилу Бенисиу]
Созданный из клеток Лукаса, это - первый человеческий клон в истории человечества. Молодой, весёлый, энергичный юноша. С детства его растили мама и бабушка. Он сбегал из дома несколько раз, но потом вернулся жить с семьёй в Рио-де-Жанейро.






Албьери [Жука ди Оливейра]
Тщеславный, чрезмерно заботящийся об этике. Он - учёный, по уши влюблённый в генную инженерию за её революционные возможности. Однако он боится за свою репутацию, уже подмоченную несколькими не совсем удавшимися опытами. Но он не оставляет своих идей. Мучаясь после сметри своего любимого крестника - Диогу - он решает восопользоваться случаем и создать первый человеческий клон.



Али [Стениу Гарсиа]
Он - патриарх мусульманской семьи. Обучался в Оксфорде, где и познакомился с Албьери. Два друга всегда расходились во мнениях относительно клонирования. Для Али клонирование, которым просто дышит Албьери, это точное воссоздание материализма Востока, отказ от идей Бога. Али - умный, гениальный, чувственный, верный, проницательный наблюдатель человеческих душ. Он забирает Жади к себе домой, в Морокко, когда девушка становится сиротой. Верный мусульманским традицияи и очень религиозный Али вступает в борьбу с девушкой, когда пытается навязать ей в женихи Саида.


Эдна [Нивеа Мария]
Секретарша Албьери, страстно влюблённая в него. Она из тех женщин, что захватывают полностью жизнь и мечты объекта своего обожания. Для Эдны любовь - это жертва и отрешение. И она может любить только так, страдая и подчёркивая этим, какую жертву она приносит... Выйдя замуж за Албьери, она понимает, что он её не любит, это открытие, однако, делает её ещё сильней. Она покорно соглашается с воспоминаниями мужа о погибшей невесте, соглашается с его ежедневным безразличием, но возмущается, когда обнаруживает супружескую измену. После этого только одна мысль становится её целью: разрушить мужчину, которого она завоевала.



Деуза [Адриана Лесса]
Суррогатная мать Леу (клона). Любительница вечеринок и танцев. Она весёлая, энергичная, целеустремлённая. Она очень любит своего сына и верит, что он - плод искуственного оплодотворения. Она не приемлет объяснений о клонировании, полагая, что всё это попытки Албьери отдалить её от сына. Она очень страдает от вопросов сына касательно его происхождения и в конце концов чувствует себя забытой им...



Эдвалду [Роберту Бонфин]
Любимый Деузы, которого девушка бросила сразу после искуственного оплодотворения. Он женат на Одети, с которой познакомился в цирке, его жена глотала огонь на арене. Искренне верящий в предсказания конца света, он часто спорит с Али по этому поводу, пытаясь найти истину. Также Эдвалду - танцор танго, вечно попадающий в нелепые, забавные ситуации.



Майза [Даниела Эскобар]
Она очень любила Диогу, но после смерти вышла замуж за его брата-близнеца - Лукаса. Тщеславная, эгоцентричная, утончённая, она живёт своей жизнью, думая только о себе. Однако у неё будет несколько жизненных потрясений, изменивших её жизнь, в частности, когда она узнает о том, что её дочь - наркоманка, а её муж встретил свою первую любовь.




Мэл [Дебора Фалабелла]
Дочь Майзы и Лукаса. Красивая, независимая, очень живая, конфликтует с отцом из-за его власти и чрезмерной опёки над ней. У неё впереди - красивая история любви с Шанди, однако, не обойдётся и без неприятностей. В одной из трудных ситуаций Мэл найдёт выход в наркотиках...





Алисинья [Кристиана Оливейра]
Красивая бизнес-леди, которая может показать коготки, а потом, шаг за шагом, вмешается в жизнь всех окружающих её людей. Амбициозная, властная, холодная, готова идти по головам ради достижения своих целей. Она будет завоёвана мужчиной, от которого такого шага даже не ожидала: её любимым станет Миру.




Миру [Раул Газола]
Ухажёр Алисиньи. Она управляет им, сама определяя, где, когда и с кем он должен находиться, что делать и для чего, играя им как марионеткой. Однако, однажды он очень удивится, обнаружив, как легко теперь его вывести из себя...






Тавиньу Валверди [Витор Фазану]
Друг Лукаса, один из управляющих их компании. Покладистый человек, он попадает в жуткую ситуацию, будучи втянутым в процесс доказательства отцовства незнакомой женщиной - Карлой, которую он в глаза не видел. Он - красивый и обоятельный, любитель спорта и искусства. Пользуется популярностью среди женщин, однако, его ревнивая жена - Лидиани, настоящая фурия...




Шанди [Марселу Новаес]
Он - обычный физик, который, для того, чтобы подзаработать денег, собирается стать личным телохранителем Мэл. У него будет нежный роман с Карлой, которая затем бросит красивчика. чтобы провернуть дельце с Тавинью... Но впереди у Шанди - сложная история любви с наркоманкой Мэл.

O CLONE" - Nacional [8 текстов, 3 песни]
01. A Miragem - Marcus Viana текст
02. Meu Grande Amor - Lara Fabian текст скачать
03. Love In The Afternoon - Legião Urbana
04. No Balanço do Buzão - Falamansa - Miltinho Edilberto
05. Escândalo - Caetano Veloso
06. Alma - Zélia Duncan текст скачать
07. Tarde Triste - Nana Caymmi
08. Modernidade - Lulo
09. Eu Só Sei Amar Assim - Zizi Possi текст
10. Alto Lá - Zeca Pagodinho текст
11. No Escuro - Marina Lima
12. O Silêncio Das Estrelas - Lenine текст
13. Sob o Sol - Sagrado Coração da Terra текст скачать
14. Maktub - Transfônica Orkestra - Marcus Viana текст
15. A Miragem - Faixa Interativa - Marcus Viana

"O CLONE" - Internacional [14 текстов]
01. All For Love (A Miragem) - Michael Bolton текст
02. Mi Gran Amor Le Di (and I Love Her) - José Alberto
03. Luna - Alessandro Safina текст
04. Adarghal (the Blind In Spirit) - Abdelli
05. Bir Gunah Gibi (Nathalie) - Aida Pekkan текст
06. Desert Rose - Sting текст
07. My Lover's Gone - Dido текст
08. Whenever, Wherever - Shakira текст
09. El Alem Alah - Amr Diab текст
10. Marcas de Ayer - Adriana Mezzadri текст
11. I Want Love - Elton John текст
12. Melodramma - Andrea Boccelli текст
13. Nour El Ain - Amr Diab текст
14. Dans La Nuit - Sarah Brightman текст
15. Azez Alaya - Tony Mouzayek текст
16. My Friend - Groove Armada текст
17. Urga - Badema
18. Things About Me - Ayres Viana
19. Miracle - Jazzy







ВСем будет весело и хорошо!

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 20:49 + в цитатник




Веселые стоматологические истории.

1. Все мы были когда-то в ситуации, когда пациент не узнает врача, встретив на улице или в другом общественном месте за пределами стоматологического офиса. Вот и со мной приключилась та же история. Я был в очень популярном семейном ресторане, и увидев свою недавнюю пациентку, поприветствовал её. Она сидела за соседним столиком с мужем и тремя детьми. Несколько мгновений пациентка смотрела на меня удивленно, а затем сказала: «О, доктор Кент! Я не узнала Вас в одежде.»

2. Одним летним вечером я отдыхал в гамаке с книжкой в руках на заднем дворе, и представлял как вот уже через неделю я уйду в отпуск, и забуду на какое-то время о своих пациентах. Вдруг я заметил соседа и его дочь, которые неслись что есть силы в моем направлении. Когда они подбежали, папа девочки выдохнул: «Док, не могли бы Вы посмотреть мою дочь?» Я не видел ни крови, ни ушибов на лице девочки, поэтому удивился такой спешке. Они оба довольно долго мялись, прежде чем отец объяснил ситуацию: «У Дженни червяк во рту». Я подумал, что в колледже нас не учили вытаскивать червяков изо ртов пациентов, но согласился взглянуть. Девочка широко открыл рот, и я увидел то, о чем они говорили. У Дженни только-только начал прорезаться нижний постоянный моляр, и тоненькая его кромка (очень похожая на червяка) уже показалась из десны. Я объяснил что происходит испуганным отцу с дочкой. Они сначала засомневались в моем диагнозе, но постепенно осознали, что ничего страшного нет, даже наоборот. А я вернулся в свой гамак с чувством глубокого удовлетворения и радости, что смог помочь людям.

3. Как-то раз, в наш стоматологический кабинет залетело несколько мух, которые жужжали, раздражали и отвлекали нас от работы. Мы долго и безуспешно их ловили, и наконец придумали использовать слюноотсос как пылесос, и затягивать в него мух. Результат превзошел все наши ожидания! Очень рекомендую, но не думаю, что СЭС одобрит такие действия.

4. Когда я учился на последнем курсе в колледже, к нам поступил пациент с таким огромным количеством налета на зубах, что зубных промежутков даже не было видно. И в мои обязанности входило делать ему чистку каждые 2-3 недели. Пациент всегда утверждал, что чистит зубы утром и вечером. Мой профессор посоветовал спросить у пациента, есть ли у него вообще зубная щетка. Пациент ответил, что есть и даже не одна. Тогда профессор поинтересовался: «А какой конец зубной щетки Вы используете?»

5. В нашем стоматологическом офисе мы добавляем в жидкость для полоскания рта корицу, отчего вода приобретает слегка розовый оттенок. После произведенных процедур я попросила пациентку прополоскать рот водой из стаканчика. Она удивленно посмотрела на стакан и сказала: «Вы хотите, чтобы я прополоскала рот ЭТИМ?» Я ответила: «Да, конечно». Пациентка снова посмотрела на стакан, и спросила что там налито. Я сказала: «Жидкость для полоскания рта, что же ещё?» На что пациентка задумчиво произнесла: «А... а я думала, что это моя кровь, которую Вы отсосали с помощью слюноотсоса».

6. Как-то раз я зашел в МакДональдс, чтобы быстро перекусить. Передо мной в очереди стояла пожилая пара. Они заказали один гамбургер, одну порцию жареной картошки, одну большую Кока-Колу и два стакана. Я заказал свою еду и разместился за соседним столиком от них. С интересом наблюдая за странной парочкой, я заметил, что мужчина разрезал гамбургер пополам, разделил картошку ровно на две половины, считая каждый кусочек, и разлил Кока-Колу тоже поровну в два стакана. Тогда я подумал, что у них мало денег, чтобы покупать на двоих, и предложил свою помощь. Мужчина ответил: «Спасибо за предложение, сынок, но мы женаты уже 50 лет и все делим пополам». Я вернулся за свой столик, но не перестал наблюдать за интересной парочкой. Мужчина начал есть, в то время как его жена продолжала сидеть голодной и смотрела на него. Я не удержался и спросил её, почему она не ест вместе с мужем, и она ответила: «Сынок, это папина очередь пользоваться зубным протезом».

7. Одного человека так достала зубная боль, что он собрав все своё мужество в кулак отправился к стоматологу. Но как только он переступил порог стоматологического кабинета, храбрость тут же покинула его. Тогда доктор попросил ассистента дать пациенту немного водки. «Ну как, к Вам вернулось ваше мужество?», спросил доктор. «Нет». Пришлось ассистенту наливать водку во второй раз, а затем и в третий. «А как сейчас, появилась храбрость?», снова спросил доктор у пациента. На что тот ответил: «Хотел бы я посмотреть на человека, кто осмелится дотронуться до моих зубов».

8. Мой стоматолог ужасно не любил одну свою пожилую пациентку за придирчивый характер, и решил немного подшутить над ней. И завел с ней такой разговор: «Вы знаете, как делают эти резиновые перчатки?», - спросил он её. «Нет». «Ну в общем, в самой глуши Пуэрто-Рико есть большое здание, а в нем находится громадная емкость с латексом. И все рабочие подходят к этому резервуару, опускают в него руки, ждут немного, пока латекс примет правильную форму, а затем стягивают эти перчатки и все повторяют сначала». Пациентка даже не улыбнулась. Пять минут спустя, доктор был вынужден прекратить свою работу, т.к. пациентка не могла сидеть спокойно и вся тряслась от смеха. Позже она объяснила: «До меня только что дошло, как одни делают презервативы».

9. После завершения периодонтических процедур, пациентка должна была отдохнуть некоторое время. Она спросила доктора, можно ли ей курить. Стоматолог ответил: «Мы ведь только что закончили операцию, не думаю что это хорошая идея». Пациентка обдумала ответ и произнесла: «Хорошо, тогда я буду курить другой стороной рта».

10. Один мужчина познакомился с девушкой на вечеринке. Девушка была не против того, чтобы проследовать в её квартиру, «и заняться более приятным делом, чем выпивание пива в компании». Ситуация быстро разгорелась. Мужчина снял с себя рубашку и помыл руки. Затем он снял с себя штаны и снова помыл руки. Тогда девушка говорит: «Готова поклясться, что ты стоматолог». Удивленно он ответил: «Как ты узнала?» «Ну, ты помыл руки несколько раз, и я подумала, что ты привык это делать при смене одежды». Далее события развивались стремительно, и парочка продолжила вечер в постели. Утром девушка сонно говорит: «Знаешь что? Держу пари, что ты очень хороший стоматолог». «Почему?» «Я ничего не почувствовала».

Тихим зимним вечером моя супруга ведет с дочкой (11 лет) задушевный разговор о жизни. Дочка интересуется, какие ухажеры были у мамы до папы, т.е. меня. Та деликатно рассказывает о своей первой любви, о романтике, воздыханиях и т.п.
Дочка спрашивает:
"Мама, а почему ты тогда за папу вышла замуж, а не за того, первого?"
Супруга, после длинной паузы и в глубокой задумчивости, выдает:
"Да нет, так бы еще хуже было..."
2 Вчера в троллейбусе слышал. Две девочки, явно школьного возраста, разговаривали.

У них в школе на елку Дедом Морозом пригласили не профессионального актера, а просто какого-то паренька. Помимо всех прочих словей в сценарии были и такие:
- Седовлас и красный нос, кто я, дети?
На что дите должны были радостно ответить:
- Дед Мороз!
Как это обычно и бывает в таких случаях, у паренька, т.е. Деда Мороза заглючила память и он выдал:
- Красный нос и седовлас, кто я, дети?
Ессно, тут же нашлось молодое дарование, которое и подсказало заветное слово.

P.S.
Поскольку разговаривали девчушки довольно громко, т.е. на весь троллейбус, и тут не обшлось без вундеркинда (правда, в годах и крепко выпившего). Ржач стоял такой, что троллейбус остановился, а девчушек пулей вынесло на следующей же остановке.
3 Взято с 7:40

Кстати, о мусоропроводах. Недавнюю историю рассказал тут приятель, приключилась она с ним летом. Живет он в Крылатском в одной их высоток, этаже на 12-м. Выходит как-то он из лифта и видит, что из мусоропровода на лестничной клетке идет дым! Будучи примерным гражданином, он пошел домой за ведром воды, полагая, что какой-нибудь идиот бросил в трубу окурок, от которого стал тлеть мусор. Вылил он полведра воды в мусороприемник, стоит ждет. Дым вроде как прекратился. Чеpез пару минут он вылил остаток воды для верности и пошел домой. Часа через пол он снова вышел на лестницу, то ли мусор выкинуть, то ли покурить и - о ужас! Снова видит тянущийся дымок! Сбегал домой и принес 2 ведра воды. Вылил половину одного, дым вроде опять прекратился, потом еще полведра. Покурил, дым опять пошел. Парень снова опрокинул в мусоропровод полведра воды. Так, с интервалом в минутy-дpyгyю, он подливал туда воды. Для пущей верности сходил домой и набрал еще пару ведер воды. Почти час он провел около мусоропровода, заливая начинающий подниматься из трубы дымок. Потом плюнул, плеснул остатки воды и пошел домой.

Hа следующее утро, как обычно, вышел на улицу, собираясь поехать на работу, стал прогревать машину. Вышел, стоит курит. Мимо идет дворник, который по совместительству еще и мусор выковыривает и складывает его в контейнеры (вот такая у нас в стране цивилизация). Остановился он, поздоровались, дворник рассказывает: "Прикинь, вчера приехал к нам сварщик ставить в мусоропровод рассекатель, который бьет сбрасываемые в мусоропровод бутылки и прочее стекло. Только рабочий приступил к работе, как какой-то идиот вылил ему на голову воду. Мужик озверел, но подождал немного, потом снова принялся за работу. Только он начал варить, как снова ему на голову льется вода. Мужик остановился - вода прекратилась литься. Только он включит аппарат - полведра воды ему на голову. И так продолжалось почти 5 часов. Так он, сварщик, и не сделал ничего, а уехал домой грязный, вонючий и ЗЛОЙ, как черт! В соседние подъезды идти напрочь отказался, мало ли чего еще там его ждать будет!".

- Ты, - говорит дворник, - сволочь эту не знаешь?
- Я? Да откуда, - говорит приятель, - дом-то вон здоровый какой, я всех жильцов даже еще и по разу не увидел, а ты говоришь "знаешь". Скромно потупив взгляд и замолчав, он быстренько вскочил в машину
и поехал на работу.

Историю рассказал(a) Vitaly
4 У обочины дороги стоял автомобиль, мимо проезжал грузовик и разбрасывал соль на улицы. Совершенно случайно немного соли попало на капот, а через полчаса в машину сел Андрей и поехал в лес на охоту. Поохотившись, он вернулся к машине и обалдел. Лоси, как извесно обожают соль, раньше даже специальные пионеры ходили и посыпали ею пеньки.
И вот один умный лось учуял соль и начал лизать машину.А вы когда-нибудь пробовали на морозе качельки полизать? прилипает.
Ситуация : лес, лось примерз языком к машине, орет, лягается, а вокруг всего этого бегает Андрей и не знает, что делать. А что делать в принципе ясно: надо полить лосю на язык теплой водой, вот только
где её в лесу взять ? Но Андрюша блестяще решил эту проблему !!!
Лось обиделся и убежал, а Андрей застегнул ширинку и поехал к роддому прикалываться.
5 В Одессе на вокзале вдоль перрона идет мужик и монотонно бубнит: газеты, журналы, эротика, гороскопы, анекдоты...
Я протягиваю мятую гривню: анекдоты, пожалуйста...
Он смотрит гривню на свет, прячет ее в широкие армейские галифе и наклоняет ко мне небритую физиономию: значит так, слушай сюда - возвращается мужик с командировки...
6 Один американец купил новенький лэптоп Toshiba на замену своему "устаpевшему" (пpошлогоднего выпуска). И вот как то он pешил поpазить коллег, pазукpасив свою машину. Он купил банку зеленой аэpозольной нитpокpаски и выкpасил лэптоп. Весь, от экpана до мышки. И был очень потpясен, убедившись, что компьютеp пеpестал pаботать.
Решив, что чем то мешает сама кpаска, он на дpугой день купил бутылку pаствоpителя, вылил его на лэптоп, и оставил его стекать в pаковине...
И снова был потpясен, убедившись что pаботать компьютеp так и не стал. И еще более его потpяс отказ магазина веpнуть ему деньги или обменять компьютеp по гаpантии.
(From Игорь)
7 У меня две сестры двоюродные. Так как разница между ними год с небольшим, и находятся они сейчас в переходном возрасте (одной 11, второй 13) особой любви между ними не наблюдается.
Вечер. Младшая типа спит. Старшая мечтает о хорошем вслух:
типа приедет принц на белом мерседесе, заберет в роскошную виллу на лазурном берегу... Значит заходят они в эту виллу.
На этом месте младшая открывает глаза, делает страшное лицо и говорит:
"А ТАМ Я!!!"

Рассказал(а) DennIs
8 Среди всех космических курьезов и розыгрышей первое место по праву принадлежит шутке Оуэна Гарриотта. В 1973 году он входил в экипаж американской орбитальной станции "Скайлэб".
Розыгрыш, который он устроил над офицером Центра управления полетами Робертом Криппеном, достоин навечно войти в анналы космонавтики. С собой в космос Гарриотт захватил диктофон, на который его супруга наговорила несколько заранее составленных фраз. Когда в один из дней оператор Роберт Криппен вышел на связь с орбитальной станцией, Гарриотт ждал у передатчика с диктофоном в руке. Между станцией и Центром управления состоялся следующий диалог:
- "Скайлэб", это Хьюстон, ответьте.
- Здравствуйте, Хьюстон, - бодрым женским голосом отозвалась станция. - Это "Скайлэб".
Земля после секундного колебания поинтересовалась:
- Кто говорит?
- Привет, Боб, - отозвалась станция. - Это Хелен, жена Оуэна.
Боб несколько секунд переваривал ответ, а затем с трудом выдавил:
- Что ты там делаешь?
- Я тут решила ребятам поесть принести. Все свеженькое, - успокоил его голос с орбиты.
Центр управления молчал около минуты, а затем отключился. Видимо, у офицера связи сдали нервы.

Историю рассказал(a) WhiteWolf (WhiteWolf@**.**)
9 Рассказала Шулик

Сижу за компом, смотрю я на экран и параллельно читаю рецепты, думаю, чтоб такое приготовить, тут мой взгляд натыкается на рецепт "Наполеона": ну там как обычно мука, масло, сметана и ВОДКА (1 ЧАЙНАЯ ЛОЖКА). Думаю... Спрашиваю своего мужа:
- Тем, а у нас водка есть?
- Есть, а зачем тебе?
- Да вот по рецепту надо.
- Зачем в тесте ВОДКА?
- Ну ты что не знаешь, что водку иногда вместо соды кладут.
- Да? и сколько надо?
- Да тут немного надо... Всего то СТАКАН.
- (молчание) Знаешь, Машенька, давай-ка лучше с содой...
10

























ФАНАТАМ СЕЛИН ДИОН

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 17:48 + в цитатник
Триумф "Титаника" открыл миру "звезду" Селин Дион. Ее песня "My Heart Will Go On" заняла первые позиции хит-парадов, а сама певица в одно мгновение оказалась в центре внимания.

И тут же пожалела об этом. Не такой представлялась ей слава много лет назад. Тусовка очень долго не признавала Селин Дион, а поняв, что придется, еще больше ожесточилась по отношению к провинциалке из Квебека. Когда в 1992 году девушка впервые показалась в высшем свете на вручении "Оскара", то просто онемела от восторга, увидев на расстоянии вытянутой руки кумиров своего детства – Патрика Суэйзи, Пола Ньюмана, Барбру Стрейзанд. Тут она допустила первый промах – подошла к Суэйзи и по-детски засыпала его комплиментами. Актер снисходительно улыбнулся. Уже потом, после многочисленных уроков, полученных на подмостках и за кулисами шоу-бизнеса и повторявшихся изо дня в день нравоучений супруга, Селин поняла, что откровенность среди великих мира сего не поощряется. И чем ближе ты к вершине Олимпа, тем старательнее надо придерживаться этого правила, тем чаще надо подавлять в себе чувства.

Когда в 1997-м Стрейзанд, демонстративно уходя во время исполнения Селин на "Оскаре" стрейзандовской песни "Я наконец нашла кого-то", громким шепотком назвала девушку "деревенщиной", Селин плакала полночи. А через несколько месяцев получила корзину с цветами и записку с комплиментами от той же Стрейзанд, неожиданно смекнувшей, каким коммерчески успешным проектом мог бы оказаться их дуэт. Дион подобная двуличность показалась просто дикой.

Селин называют то самой безвкусной певицей, то роковой женщиной, то забитой женой и закомплексованной неврастеничкой. Отчасти, все это – правда. Единственное, в чем нельзя упрекнуть Дион – это в какой-либо неискренности. Все, что она делает, будь то ночные дежурства у постели больного мужа, стотысячные чеки, вручаемые на Рождество многочисленным сестрам и братьям, или огромные суммы, жертвуемые на благотворительность – это искренне и от всего сердца. В сущности, всячески оберегаемая и опекаемая вначале родителями, а потом и мужем, она до сих пор осталась в душе ребенком. Маленькой девочкой, которая неожиданно оказалась в непонятном для нее мире взрослых.

В детстве она не общалась ни с кем из детей, кроме своих братьев и сестер (благо их у нее было аж тринадцать). Родители, считая, что улица не научит их младшенькую ничему хорошему, предпочитали, чтобы она проводила время дома, где мама читала ей сказки. Девочка начала петь лет с четырех. Ее родители не были профессиональными музыкантами, но отец, Адамар, работавший мясником, неплохо играл на аккордеоне, а у мамы, Терезы, был хороший голос. Поэтому не удивительно, что все их отпрыски начинали петь чуть ли не с колыбели. Маленький семейный ансамбль, выступавший на праздниках в родном городке, даже получал какие-никакие деньги. А с шести лет Селин начала петь в ресторане своего отца.

Родители не видели ничего плохого в подобном образе жизни. Ну и что из того, что она катастрофически не справлялась со школьной программой? Уроки за нее могли сделать и старшие. Девочка, кстати, так и осталась без среднего образования, бросив школу в четырнадцать лет. У ее музыкального наставника, менеджера и продюсера Рене Анжелиля, была одна цель – сделать из нее "звезду", заодно поправив свои дела. Когда Рене принесли кассету с записью двенадцатилетней девочки, он поначалу только отмахнулся. Но, прослушав ее, тут же предложил родителям контракт и пообещал за пять лет сделать из девочки лучшую певицу в Канаде. На тот момент дела Рене шли под откос, и у его жены случилась настоящая истерика, когда супруг объявил, что решил заложить их дом, чтобы на полученные деньги записать альбом. Можно себе представить раздражение миссис Анжелиль, когда "двенадцатилетняя пигалица" поселилась в их доме.

А для пигалицы началась рабочая рутина: подъем в шесть утра, многочисленные вокальные упражнения, репетиции, записи, уроки английского (требовалось срочно исправлять ее провинциальное произношение) и хореографии, консультации опытных стилистов, первым делом посоветовавших ей избавиться от черных волос, а затем – выправить передние зубы... Но, чем дальше продвигалась певица к вершинам славы, тем больше у нее возникало комплексов. То она считала, что слишком страшная, и изводила родственников вопросами, не сделать ли ей пластическую операцию. То обнаруживала себя чересчур толстой и начинала морить свой организм голодом, то и дело падая в обмороки. В довершение всего: мало кто верил, что отношения юной звезды и ее продюсера, разменявшего пятый десяток и контролировавшего каждый ее шаг, остаются только деловыми. Особенно после того, как жена Рене подала на развод, со скандалом обвинив Селин во всех грехах.

Как оно было на самом деле – история умалчивает, но сами Селин и Рене утверждают, что стали близки только в конце 80-х, после совершеннолетия девушки и его развода с женой. Рене был для нее всем – не будь его рядом, Селин просто не представляла бы, что ей делать в той или иной ситуации. Само собой, она была до глубины души привязана к нему той безоглядной любовью, которая свойственна только детям.

И когда в 1992-м пятидесятилетний Анжелиль свалился с сердечным приступом, она несколько суток просидела около его постели и поклялась выйти за него замуж, как только он поправится...

Они поженились весной 1994 года. Церемония, по звездным меркам, была очень скромной: на ней присутствовало всего полтысячи гостей, большую часть из которых составляли многочисленные родственники новобрачной. Никто из "звезд", заранее приглашенных на свадьбу, так и не почтил это событие своим присутствием. Невеста была счастлива, жених смотрел на нее с обожанием...

И снова – работа, один гастрольный тур сменялся другим, за одной записью шла следующая. Двадцать пять дней в месяц Селин Дион выступала с концертами. Столь бешеный ритм работы не проходил бесследно. Она то и дело оказывалась в состоянии нервного срыва, падала в обмороки. В довершение всего выяснилось, что Рене не может иметь детей. Но ее любовь к Рене от этого не угасла. А когда в конце прошлого года у мужа обнаружили рак, то Селин, отменив все концерты, сутками сидела около его больничной койки. "Рене для меня смысл жизни, я отдам все, чтобы он поправился", – говорила она.

Селин живет в своем огромном тридцатикомнатном доме, больше похожем на дворец и не менее величественном, чем "Титаник". У нее есть все, о чем мечтают миллионы женщин, – слава, богатство, любящий и любимый супруг... Довольна ли жизнью эта тридцатидвухлетняя певица? Несомненно, да. Но вот только счастлива ли?








:ogon: :rabbit: :rabbit: :rabbit: :birthday:

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 17:47 + в цитатник
Что мы знаем об истоpии "Титаника"? Да, навеpное, уже все: гигантский лайнеp затонул, столкнувшись с айсбеpгом... На боpту было... И т.д. и т.п.

Что мы знаем о фильмах пpо "Титаник"? В 1943 году сняли "Титаник", в 1952 – "Гибель "Титаника", в 1958 – "Последнюю ночь "Титаника", в 1980 – "Поднимите "Титаник" и "Спасите "Титаник". Это только самые известные каpтины, плюс еще коpоткометpажки и ленты, котоpые пpошли незамеченными, плюс фильмы под дpугим названием. Во многих из них фигуpиpовал "Атлантик" – втоpой аналогичный коpабль, и исследователи до сих поp споpят, какой же именно из них затонул (есть веpсия, что бывший "Атлантик" был сpочно пеpеименован в "Титаник", так как последний так и не успели достpоить). И, конечно, камеpоновский "Титаник", котоpый мы все смотpели десятки pаз, и все pавно мало. И не только нам – всему миpу. И пpедставить смешно: когда выпуск фильма пеpенесли с лета на конец 1997 года, кто-то даже пpедсказывал ему финансовый пpовал! Назло всем он стал не только самым доpогим, но и самым кассовым фильмом за всю истоpию миpового кино. А когда он был "выбpошен" в видеопpокат, то владельцы кpупнейших амеpиканских видеомагазинов оказались пеpед выбоpом – что делать: то ли не закpывать лавочки вообще, то ли закpыть их вечеpом и откpыть pовно в полночь – как pаз с началом того дня, когда будет позволено пpодавать видеокассеты с "Титаником". А уж о том, какие очеpеди стояли в кинотеатpы и магазины, и говоpить нечего.

Лавpы "Титаника" никому не дают покоя – и вот, пожалуйста, в Голливуде уже собиpаются снимать фильм-паpодию под названием "Гигантик", а pоль Доусона (Ди Капpио) будет отдана на pастеpзание одному из самых знаменитых комиков-паpодистов Лесли Нильсону, пообещавшему сделать из своего геpоя веселого сумасшедшего. Но в этом ли суть? Вpяд ли дело в том, сколько дней Камеpон снимал фильм, сколько было сделано дублей и допущено неточностей, снимался ли знаменитый закат на самом деле или это был всего лишь монтаж... Навеpное, все это не имеет никакого значения в свете Дня всех влюбленных. Ведь на фоне чувств гpомадина-коpабль был всего лишь декоpацией...

Катя Кошкина

196 минут про любовь и немного о "Титанике"
Елена БЕРНАСКОНИ

"После просмотра фильма "Титаник" я спросила режиссера Джеймса Камерона: "Что вы почувствовали, когда впервые увидели ваши собственные кадры, воссоздающие поистине титанические предсмертные судороги роскошного корабля?" -- "Сначала -- потрясение. Возможно, я смотрел на весь этот кошмар тем же застывшим, почти безумным взглядом той женщины из шлюпки, на глазах которой уходил в морскую пучину не просто корабль -- рушился мир. Потом чисто эмоциональное восприятие сменилось профессиональным:

эту трагическую сцену я хотел снять так, будто сам был ее свидетелем. Несмотря на отдельные огрехи, которые я теперь вижу, это, похоже, удалось".

Нет, кажется, таких технических задач, которые не были бы по плечу автору знаменитых лент "Терминатор", "Чужие", "Бездна", "Правдивая ложь". Но, пожалуй, впервые в творческой карьере Камерона увлекла новая цель -- исследовать природу человеческих чувств и отношений, обнажившихся, словно нерв под хирургическим скальпелем, в сгустке реальной трагедии.

-- Мне хотелось, используя новейшие технологии кинопроизводства, не только воссоздать драматическую гибель корабля-легенды, но и показать его хоть и короткую, но многоликую жизнь. Рассказать о людях, которых в это, как оказалось, роковое плавание через океан позвали мечта, надежда, вера в неведомое, но счастливое будущее. Об отваге и самопожертвовании, силе духа и нравственном убожестве. Но самое главное -- о любви.

Историю любви Камерон придумал сам. Зачем?

-- С годами вокруг "Титаника" возник некий мифический ореол. Несколько десятилетий напрасных поисков порождало множество разных предположений и слухов. Охотники за сокровищами пытались снаряжать какие-то немыслимые экспедиции. Технари, ломая копья, спорили о причинах аварии, -- говорит режиссер. (В скобках замечу, что последние компьютерные исследования, смоделировавшие столкновение лайнера с айсбергом, показали, что причиной его гибели были заклепки, не выдержавшие удара). -- Наконец, в 1985 году экспедиция Роберта Бэллерда в 600 километрах к юго-востоку от Ньюфаундленда, на глубине 3800 метров обнаружила два массивных обломка -- останки "Титаника". Находка не только помогла ответить на многие вопросы -- она дала пищу для новых споров. За всем этим трагедия, как мне казалось, утратила человечность. Может, тогда где-то в подсознании и проскользнула впервые мысль заняться этой историей. Так сказать, очеловечить легендарный символ.


Повествование о том, как маститый режиссер шел к своему "Титанику", по жанру можно сравнить с детективом. Более пяти лет Камерон вместе со своей командой досконально изучал историю лайнера с того ликующего момента 10 апреля 1912 года, когда он отвалил от причала Саутгемптонского порта, до мгновенной -- всего 2 часа 40 минут -- гибели после столкновения с айсбергом в Атлантическом океане пять дней спустя...

Его первым лоцманом в этом неведомом мире была книга Дона Линча и Кена Маршалла "Титаник": иллюстрированная история". Сам Линч еще подростком заинтересовался судьбой корабля. Более чем за 25 лет он познакомился со всеми оставшимися в живых пассажирами и семьями многих из них, стал членом "Исторического общества по изучению "Титаника". В 1976 году Линч встретился с Маршаллом, художником, буквально бредившим легендарным лайнером. Плодом их встречи стал бестселлер, мимо которого не мог пройти знаменитый режиссер.

-- Меня поразили книга и картины Кена, -- вспоминает он. -- Я представлял их ожившими на экране. Но я был убежден, что не смогу сделать фильм, пока сам не увижу и не сниму настоящие останки "Титаника".

И Камерон отважился на путешествие к его последнему пристанищу.

-- Мы наняли российское исследовательское судно "Академик Мстислав Келдыш" с двумя уникальными батискафами на борту: "Мир-1" и "Мир-2". Этим обитаемым аппаратам доступна глубина до 6 тысяч метров, -- рассказывает режиссер. -- Экспедициями -- они были в 1995 и 1996 годах -- руководил Анатолий Сагалевич из Института океанологии, по расчетам которого и построены батискафы. Он запечатлен в первых кадрах фильма. Невозможно передать чувства, которые я тогда испытал. 12 раз ходили мы к "Титанику". Наша камера с дистанционным управлением обшарила весь корабль -- заросшие водорослями салоны, палубы, самые потайные уголки, прошлась вдоль бортов. Я вглядывался в этот погибший призрачный мир, скрытый океанской толщей, который когда-то жил, смеялся, любил, надеялся, работал. Я представлял людей из этого мира, и их тени в моем воображении обретали плоть и излучали человеческое тепло. И я уже видел, уже знал, какая любовная история произойдет здесь и как тесно сплетется она с волнующей жизнью корабля, с его плаванием и его агонией. Но это будет потом. А пока, -- продолжает Камерон, -- нам надо было решить непростые технические задачи. Мне хотелось, чтобы камера с широкоугольными объективами была прикреплена к батискафу снаружи и могла снимать, свободно и естественно перемещаясь, а для этого ее надо было вынести из батискафа. На такой глубине, под коварным воздействием ледяной воды и чудовищного давления, подобного не делал еще никто. Так что нам пришлось разработать целую конструкцию с камерой, системой освещения и механизмом управления. Зато вернулись мы с богатейшим "уловом" кино- и видеоматериалов.

Здесь уместно небольшое отступление. Российский ученый Анатолий Сагалевич и его коллеги с энтузиазмом откликнулись на просьбу голливудских киномастеров помочь им в съемках.

-- Это была редкая в последние годы возможность заняться почти своим делом, -- с горечью признался ученый. -- Ведь нам, как и всей нашей науке, не нашлось места в экономике новой России. Вот мы и "подрядились" в кино. Но с тех пор мы в простое. Не работаем. Не востребованы. Похоже, безнадежно ждем спонсоров. И это с нашими-то специалистами и уникальными аппаратами, каких больше нет в мире...

Камерон говорит, что он отныне будет молиться и на "Миры", и на Сагалевича, и на "Академика Келдыша", и на российскую науку.

-- Нам помогли увидеть то, чего не видел никто со времени гибели "Титаника". Эти кадры вошли в фильм, и они, я уверен, дают ему огромный эмоциональный заряд.

Это правда. Особенно в тех эпизодах, когда старые черно-белые снимки вдруг мягко, неназойливо наполняются цветом, будто чудесная сила вдыхает в них жизнь, воскрешая то, что поражало, восхищало, удивляло, радовало первых -- и последних -- обитателей "Титаника".

-- И внутреннее, и внешнее убранство корабля, вся его "начинка", вплоть до горячих топок и могучих монстров-шатунов машинного отделения, восстановлены с абсолютной точностью, -- уверяет режиссер.


"Главные специалисты" по лайнеру Маршалл и Линч снабжали художников-постановщиков образцами и фотографиями обстановки, резных орнаментов и тканей из личного собрания вещей с корабля "Олимпия" -- близнеца "Титаника": как известно, для привлечения пассажиров в борьбе с конкурентами пароходная компания "Уайт Стар Лайн" построила три абсолютно одинаковых суперлайнера.

Позже Маршалл рассказывал:

-- Когда я впервые увидел готовую копию корабля -- "Титаник" в трех измерениях, -- я потерял дар речи. Даже страшно стало. С середины 60-х годов я пытался вообразить ощущения человека, прогуливающегося по палубам этого необъятного лайнера. И вот мечта сбылась. Меня поразило все: торжественная лестница, знакомая мне только по черно-белым снимкам, салон первого класса, убранство которого копировало Версальский дворец, бронзовый камин, который Джеймс сфотографировал в номере люкс, даже бронзовая табличка с надписью "От себя" -- ее он видел на двери комнаты дежурного в первом классе. Все было воспроизведено безупречно.

Членам съемочной группы удавалось сделать почти невозможное. Художник-постановщик Питер Ламонт, например, смог получить от судостроительной компании "Харлэнд и Вольф" копии настоящих чертежей корабля и записную книжку главного инженера-конструктора Томаса Эндрюса, содержащие заметки об устройстве "Титаника". Впервые после его трагической гибели к этим материалам был допущен "посторонний". Ламонт выяснил также, что до сих пор существует фирма, производившая ковры для ресторана и комнаты дежурного на палубе "Д", что там хранятся старинные образцы, и срочно сделал заказ для фильма.

-- Почти год в Мехико, Лос-Анджелесе и Лондоне мастерили декорации, -- вспоминал он. -- Число предметов, которые мы реконструировали с абсолютной точностью -- палубных кресел, настольных ламп, окон, хрусталя и фарфора, багажа, спасательных жилетов, корабельной оснастки -- измерялось тысячами. Иначе невозможно было решить непростую художественную задачу -- передать "титанический" размах, с которым оборудован лайнер.


Во время своих поисков главный художник по прическам Саймон Томпсон (он участвовал в создании фильмов "Эмма", "Женщина французского лейтенанта", причесывал Мадонну и Лайзу Минелли) обнаружил роскошный черепаховый гребень, сыгравший в фильме важную роль, пробуждая воспоминания главной героини. Томпсон сфотографировал находку и послал снимок ювелиру, восстанавливающему старинные драгоценности...

В этих интерьерах разворачивается пронзительная, яркая, как вспышка молнии, и обреченная любовь. В ней, в этой любви, и бьется сердце "Титаника".

В других условиях это могла быть банальная сказка о сердечных приключениях 17-летней красавицы из высшего света, чужой невесты без состояния, но с достойной родословной, и молодого вольнодумца с "нижней палубы", выигравшего билет на "Титаник" в покер. Камерон сотворил вдохновенное, захватывающее художественное произведение. Сам он говорит об этом суховато и сдержанно:

-- Наши выдуманные персонажи так вплетены в историческую ткань, что вполне могли бы быть ее частью. И все наши спецэффекты, и аккуратное обращение с материалом подчинены одной цели -- помочь зрителю ощутить свое присутствие на корабле и полностью слиться с происходящим.

Определив характер и судьбу главных героев, режиссер остановил свой выбор на двух восходящих звездах, которые, несмотря на молодость, уже выдвигались на "Оскара": Леонардо ди Каприо, известном нам по нашумевшему фильму "Ромео и Джульетта Уильяма Шекспира", и Кэйт Уинслет, знакомой по картине "Разум и чувства".


-- При выборе Лео, -- рассказывает режиссер, -- я в основном положился на удачу: в свои 23 года он признан одним из самых талантливых и разносторонних актеров. Трудоспособность, жизнестойкость и выносливость Лео просто поразительны. (От себя добавлю, что уже после "Титаника" он снялся во Франции в фильме "Человек в железной маске" с блистательными партнерами -- Джереми Айронс, Джоном Малковичем и Жераром Депардье -- и получил приглашение Вуди Аллена сыграть в новой картине, которую тот предполагает выпустить в 1998 году.)

Что же касается Кейт, то, по словам Камерона, "в ее лице, в голосе и в глазах был такой свет, что я понял: зрители пройдут с ней всю дистанцию. И этот аргумент был решающим -- ведь именно она тот человек, вместе с которым им предстоит пережить адское путешествие".

Съемки начались в канадском городе Галифаксе -- недалеко от "могилы" легендарного корабля. Завязка -- как в обычном приключенческом фильме: искатель сокровищ прочесывает океанские глубины в надежде найти бесценный бриллиант под названием "Сердце океана", погребенный, как он слышал, под обломками рухнувшего корабля. Вместо этого он обнаруживает рисунок, изображавший молодую девушку с тем самым бриллиантом на груди. Его показывают по ТВ, на передачу неожиданно откликается старая женщина по имени Роуз, утверждающая, что на рисунке изображена она незадолго до гибели "Титаника". Роуз доставляют к месту трагедии, рассчитывая узнать у нее, где погребены сокровища. Но слышат совсем другое -- необыкновенную историю любви и героизма, разыгравшуюся на гибнущем корабле.

Можно было бы и не пересказывать этот эпизод (любой пересказ фильма -- неблагодарное дело), но мне хотелось познакомить еще с одним творческим открытием Камерона -- актрисой Глорией Стюарт, исполняющей роль той самой пассажирки первого класса, которая долгие-долгие десятилетия носила в сердце тайну своей любви. Режиссер очень боялся сделать эту даму либо бесстрастно-холодной, какой она ему, впрочем, и рисовалась, либо выживающей из ума старухой. Но однажды его познакомили с известной художницей Беатрис Вуд, поражающей в свои 102 года окружающих прямо-таки клокочущей энергией и прекрасной живописью. Роуз была ее ровесницей. И Камерон понял, каким именно должен быть характер его героини, связавшей, по сути, две эпохи.

Этот живой, звонкий нрав пришелся по душе и 87-летней актрисе, успешно работавшей в кино в 30-е годы, пока Вторая мировая война не прервала ее карьеру. На съемочную площадку она вернулась только в середине 80-х и даже танцевала с Питером О’Тулом в фильме "Мой самый любимый год". Приглашение в "Титаник" взволновало ее, но чувства свои она спрятала за шуткой: "После стольких лет в кино и всех фильмов этот -- словно глазурь на торте".

Стюарт даже не нужно было прибегать к актерскому мастерству, чтобы изобразить чувства, охватившие ее, когда она рассматривала страшные кадры, снятые Камероном на месте катастрофы. И она действительно волновалась, когда разглядывала вещи из "своей" каюты. По мнению Стюарт, ее Роуз преподает искателям сокровищ серьезный нравственный урок, хотя не произносит ни единого высокого слова -- просто извлекает из памяти пережитое, погружая в него своих незадачливых слушателей. И переворачивает их души. И наши, зрительские, -- тоже. Мы это чувствуем, пока идет фильм. Все 196 минут. И потом, когда погаснет экран...

Переворошив множество материалов о съемках "Титаника", который обещает стать -- и уже стал -- сенсацией уходящего века, как в начале его был сенсацией и великим символом прогресса лайнер "Титаник", я нашла множество подробностей, ошеломивших меня. Газетчики уверяли, что это один из самых сложных проектов современного кинопроизводства. Продюсер Джон Ландау, с которым довелось побеседовать, сказал, смеясь, что только сейчас он "начинает отходить от "Титаника", который ему "до сих пор является во сне".

Основная часть фильма снималась на побережье Розарито-бич в Мексике. Там был построен самый большой в мире съемочный бассейн, вмещавший 17 миллионов галлонов морской воды (1 американский галлон равен 3,78 литра), в котором корабль должен был утонуть.

-- Мы вынуждены были это сделать после того, как тщательно исследовали громадные пространства от Польши до Англии, Мальты и Австралии, в Канаде и США и не нашли ничего подходящего, -- вспоминает Ландау. -- Ни одна из прибрежных строительных площадок в мире не могла вместить все сооружения, необходимые для съемок сцен, задуманных Камероном. Мы построили макет "Титаника" почти в натуральную величину -- длиной 236 метров (настоящий корабль вытянулся на 268). Закрытый бассейн, где развивалась последняя драма, вмещал 5 миллионов галлонов воды. Он был размещен в звуковом павильоне площадью почти 3 тысячи квадратных метров.

30 мая 1996 года началось строительство, а всего спустя 100 дней -- съемки. Когда-нибудь история о том, как создавался кинематографический "Титаник", войдет в учебники.

Пол шлюпочной палубы возвышался над водой почти на 14 метров (высота 4-этажного дома). Четыре внушительные трубы добавляли кораблю еще 16 метров. Месяца полтора мы проводили масштабные совещания, моделируя предстоящие съемки. Построили учебную модель корабля и обходили ее с видеокамерой, стараясь понять, с какой стороны он выглядит особенно импозантно и красиво. Одновременно заканчивалась работа над декорациями, необходимыми для съемок сцен гибели корабля. Декораций нужно было много и под разными углами наклона, соответствующими положению тонущего судна.

Съемки последних часов жизни "Титаника", -- продолжает Ландау, -- требовали прямо-таки ювелирной техники и точнейшего выполнения правил безопасности. Элегантный ресторан и парадная лестница, проходящая через три этажа, были построены в натуральную величину и размещены на гидравлической платформе на дне закрытого бассейна глубиной примерно 9 метров. Платформа могла накреняться и затопляться отфильтрованной водой, которая подавалась из океана в двух шагах от студии. И это была лишь одна из сотен сложнейших вспомогательных задач, решенных с помощью гидравлики и инженерного искусства.

Стремясь добиться иллюзии того, что "Титаник" находится в открытом море, декорацию развернули вдоль берега так, чтобы не закрывать линию горизонта. Вовсю трудился один из самых больших съемочных кранов со стрелой 24 метра. Но Камерону этого показалось мало, он считал, что можно полнее охватить величественные размеры лайнера -- вот где пригодились его инженерные знания. (В юности будущий режиссер изучал физику, одновременно работал механиком и водителем грузовика.) Он предложил построить огромный башенный кран с длиной стрелы почти 61 метр и провести вдоль корабля рельсы. Теперь можно было подняться прямо над корабельными трубами и "пройти" весь "Титаник" из конца в конец всего за 5 минут. Любая точка на корабле стала доступна кинокамере. Камерон лично поднимался высоко над декорацией вместе с вращающейся камерой, установленной в корзине крана, выбирая позиции.

Глядя на этого почти незаметного человека с тихим голосом и отнюдь не богатырского сложения, я пыталась представить его на столь необычной съемочной площадке в азарте работы и, признаться, не могла...

И еще один скорбный факт из реальной истории: спасательные шлюпки, установленные на борту, могли вместить лишь половину пассажиров. Но еще трагичнее то, что команде не удалось даже их использовать полностью. В результате спаслась лишь треть путешественников. Воспроизводя этот технически сложный и эмоционально насыщенный эпизод, создатели фильма стремились, как и во всем, к максимальной достоверности. Поэтому они поручили изготовить так называемые шлюп-балки (системы блоков и механизмов, помогающих спускать шлюпку на воду) той же компании, что поставила шлюп-балки настоящему "Титанику".

"Топили" корабль две инженерные фирмы, привлеченные для создания сложного лебедочного механизма. Известно, что ночью 15 апреля 1912 года затопляемый нос "Титаника" нырнул вниз, а корма угрожающе вздернулась вверх. Когда давление воды стало критическим, корабль треснул. Нос резко потянуло вниз, корма, взметнувшись вертикально, несколько минут раскачивалась в воздухе, пока не обрушилась в темное море. Чтобы воссоздать это, кормовую секцию декорации поместили на специальную качающуюся платформу -- этакие гигантские качели, построенные на краю бассейна...

Ландау говорит, что была сэкономлена "почти тысяча кадров благодаря возможности снимать корабль в натуральную величину". О бюджете фильма напоминают постоянно: одни с гордостью, другие с недоумением. Как бы там ни было, но сам режиссер, когда, как он выразился, "зашкалило за смету", отказался от зарплаты, и будущие доходы фильма не скоро отразятся на его собственном кошельке. В Голливуде коллеги отнеслись к его поступку по-разному.

-- Одни назвали его мужским, другие -- дурацким, -- смеется Джеймс. Это его не волнует. Он думает и говорит о другом.

О том, как порой человек безответственно, а то и безнравственно ведет себя, не понимая или не желая понять собственных поступков, как небрежен он в обращении с природой и не слушает ее голоса.

-- Во время съемок море постоянно напоминало нам, что водная стихия -- это сила, с которой надо считаться. Вода повергала нас в отчаяние своей мощью, -- говорит Камерон. -- Это один из самых важных уроков гибели "Титаника". Создав суперкорабль, люди самонадеянно посчитали себя повелителями морей. Им казалось, они победили природу. Но природа непобедима. Нам надо двигаться вместе с ней, а не стремиться ее обогнать, сокрушая все на своем пути. Они полагали, что весь мир -- одна прямая дорога, что теперь они могут безнаказанно бороздить океан своими большими железными кораблями. Как жестоко они ошибались! "Титаник" был первым большим предостережением ХХ века.


... А фильм, между тем, продолжает свое триумфальное шествие. После мировой премьеры 1 ноября 1997 года на международном фестивале в Токио он покорил Америку, попав в десятку самых кассовых лент. Получил "Золотой Глобус" по четырем категориям -- награду, которую считают ступенькой к "Оскару", и объявлен одним из главных претендентов на этот самый престижный приз Американской киноакадемии.

А теперь доплыл до России. Первая его премьера состоялась в Калининграде, там, где "прописан" "Академик Мстислав Келдыш".

-- Это наша благодарность ученым за их неимоверный труд, за помощь, за поддержку. Такое не забывается.

Следующая -- в Москве. С февраля перед "Титаником" открываются просторы России.

МИШЕЛЬ НАВРАТИЛ, ПАССАЖИР "ТИТАНИКА"
Когда Мишелю Навратилу было неполных четыре года, он пользовался широкой международной известностью. Сейчас ему 89, и, кроме узкого круга родных и знакомых, о нем мало кто знает

и помнит. Подобно очевидцам и участникам всех исторических событий, Навратил принадлежит к исчезающему виду: он один

из тех, кто был спасен во время катастрофы "Титаника". Таких

во всем мире осталось семеро. Если учесть, что шестеро из них -- женщины (одна француженка, две англичанки и три американки),

то Мишеля Навратила можно смело называть уникумом.

Фильм Джеймса Камерона "Титаник" Мишель Навратил смотреть не собирается. "В сущности, это его мало интересует, -- объясняет его дочь Элизабет. -- "Титаник" для него что-то свое, его собственная участь, его судьба. Любые другие формы подачи сюжета представляются ему по меньшей мере странными".

На склоне лет отставной преподаватель философии коротает дни в доме престарелых близ Монпелье. Время от времени близкие замечают в его поведении "некоторую тенденцию бежать от действительности". Что следует видеть в этом стремлении -- лишь признак старости или свидетельство того, что он так до конца и не оправился от последствий пережитой катастрофы, которая унесла в океанскую пучину более полутора тысяч жизней? Вообще-то Мишель Навратил хоть и по-прежнему жизнелюбив, несмотря на возраст, хорошей памятью он не может похвалиться. "Отец с легкостью, по крайней мере внешней, избавлялся от воспоминаний, которые я много лет собирала," -- рассказывает Элизабет, оперная постановщица.

Дочь Навратила описала историю своей семьи в книге "Дети "Титаника", которая вышла в свет в середине января: "Это дань памяти моему деду, погибшему на "Титанике". Ему было 22 года".

История семейства Навратилов вполне могла бы послужить основой киносценария. Она началась на заре века, когда Мишель Навратил, молодой словак из Братиславы, отправился во Францию в поисках лучшей доли. Ему удалось обосноваться на Лазурном берегу -- тогда он еще назывался Ривьерой -- и начать зарабатывать на жизнь ремеслом портного. В ателье в Ницце, где он трудился, Мишель приметил Марселлу, молодую ученицу из Генуи. Отец этой красавицы, столяр-краснодеревщик, сгинул от желтой лихорадки где-то в бассейне Амазонки, куда отправился в поисках драгоценных пород дерева. Мишель и Марселла полюбили друг друга и решили пожениться, но, поскольку их документы были не в порядке, молодым людям пришлось перебраться в Англию.

Поначалу дела на новом месте пошли неплохо: Мишель устроился в Дом моды, Марселла воспитывала сыновей -- Мишеля-младшего и Эдмона. Увы, молодым не суждено было прожить счастливо и долго и умереть в один день. Марселла со своей артистической душой мечтала петь в опере и в конце концов сбежала от мужа с итальянцем, выдававшим себя за маркиза. Семейный корабль перевернулся и пошел ко дну.

Однажды в пасхальное воскресенье упрямый словак, решивший перехитрить судьбу, похитил сыновей и приступил к выполнению давно задуманного плана: купил три билета второго класса (только "туда") на "Титаник", чтобы пересечь Атлантику и там, в Америке, на земле обетованной, начать все с нуля вместе с детьми, вдали от любимой женщины, которая его предала.

10 апреля 1912 года, когда они взошли на борт знаменитого лайнера под чужими именами (Навратил воспользовался паспортом своего приятеля), Мишелю-младшему, которого дома называли Лоло, было 3 года 8 месяцев, а его брату Эдмону по прозвищу Момон едва исполнилось два года.

"Прибытие на набережную в Саутгемптоне -- одно из немногих воспоминаний, которые сохранил мой отец. Ему запомнился корпус пакетбота, столь огромный, что вся набережная оказалась в его тени, -- рассказывает Элизабет. -- Для четырехлетнего ребенка 268-метровый "Титаник" выглядел настоящим монстром". Другие воспоминания, прорывающиеся сквозь бездну времени: игры на палубе, пьянящий коктейль ветра, солнца и скорости, первый обед в столовой второго класса: "Яичница, поданная на восхитительном серебряном подносе".

В ночь с 14 на 15 апреля 1912 года плавучий дворец, пользовавшийся репутацией непотопляемого, столкнулся с айсбергом и, уподобившись подводному страннику из "20 тысяч лье под водой", отправился на четырехкилометровую глубину в 600 километрах к юго-востоку от Нового Света.

Когда произошло столкновение, Навратилы спали в своей маленькой каюте. Встревоженный отец разбудил сыновей, торопливо напялил на них все их одежды и вывел на палубу. Вероятно, там царили суета и неразбериха, но память маленького Мишеля не сохранила никаких криков, никакой паники. Отец устроил сыновей в шлюпке "Д", вероятно, обняв напоследок. Эта шлюпка оказалась последней, которой удалось покинуть гибнущее судно.

"Мишелю отец сказал: "Передай маме, что я ее любил и хотел, чтобы она приехала в Америку". Но он солгал, -- замечает Элизабет. -- Впоследствии при нем было найдено письмо, говорящее об обратном". Замерзший труп 22-летнего Мишеля-отца был обнаружен среди сотен других, плававших по ледяным водам Атлантики. Его прах покоится на кладбище в Галифаксе под именем Хоффман.

Два хорошеньких мальчика вместе с другими спасшимися были подобраны "Карпатией", где их тут же принялись пичкать конфетами. Сентиментальная американская миллионерша миссис Хейс взяла их под свое крыло. В Нью-Йорке двое сироток произвели сенсацию. Их пухленькие личики украсили обложки всех газет, а власти получили более 300 просьб об их усыновлении. Одна из этих газет попала в руки Марселлы, и мать, признав на фотографиях своих сыновей, отправилась вслед за ними через океан. Вскоре все трое вернулись во Францию.

Катастрофа "Титаника" оказала на каждого из них разное влияние. Марселлу постоянно мучило чувство вины за гибель брошенного мужа и страдания детей, в результате у женщины развился тяжелый маниакально-депрессивный психоз, и она закончила свои дни в клинике для душевнобольных. Психика Эдмона тоже была серьезно травмирована: он "вечно ходил с потерянным взором", а в начале 50-х "умер в некотором помутнении рассудка".

Зато Мишель Навратил-младший оказался непотопляем. Вопреки невзгодам методично строил свою карьеру и считает себя счастливым человеком. "Мой отец -- убежденный эпикуреец, -- резюмирует дочь. -- Он адаптировался ко всему, он всегда умел сконструировать свой собственный философский мир, который его защищал. Он утверждает, что таким появился на свет, но мы -- мой брат, моя сестра и я -- хорошо знаем, что "Титаник" сыграл фундаментальную роль в конструировании его личности. Столь рано столкнувшись с трагедией, он приобрел необычайную жизненную силу. Мой отец всегда был хозяином событий".

Наследственность -- удивительная штука. Синдром "Титаника", отсутствующий у Мишеля Навратила, постоянно мучает его дочь. Стремясь избавиться от груза семейной трагедии, Элизабет написала не только книгу, но и оперу-реквием "Моцарт-Титаник", которую тоже посвятила деду. А еще ее неотвязно преследует желание спуститься под воду и рассмотреть обломки пакетбота -- Элизабет убеждена, что после этого она, "несомненно, будет чувствовать себя гораздо лучше". Она не боится воды. Ее отец тоже. "Впрочем, -- замечает Элизабет, -- никто и никогда не видел его купающимся..."












НЕ СКАНДАНАВИТЬ!

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 17:34 + в цитатник
Английская актриса, звезда «Титаника» Кейт Уинслет высказалась о поднятой вокруг ее имени шумихе, связанной с ее фотосессией в последнем номере журнала GQ. На обложке популярного во всем мире мужского журнала Кейт выглядит гораздо более стройной, чем она есть на самом деле, но это - заслуга компьютерных умельцев. Дело в том, что фотографии звезды были отредактированы в Фотошопе, а главный редактор при этом утверждает, что сама Кейт была в курсе этих ухищрений, одобрила их и вообще была в восторге от своих «улучшенных фотографий».

На обложке Кейт действительно выглядит гораздо стройней, чем она есть на самом деле. У нее новая прическа, подчеркнуто впалые щеки и худые ноги и маленькая грудь. По собственному признанию, редакторам также пришлось поработать над ее животом. Ведь после рождения дочери Кейт набрала вес и так и не смогла его сбросить.

Примечательно, что в интервью, опубликованном в этом же номере журнала, Кейт уверяет, что она против повального увлечения похуданием и не понимает этого стремления. «Что значит быть сексуальной? Все, что я знаю от мужчин, которых я об этом спрашивала, это то, что женщины почему-то уверены: быть привлекательной значит быть худой. Очень худой. Я просто не понимаю и не приемлю этот поход», заявила актриса.

Любовь к мистике и прочим душевным потрясениям у британцев в крови.
Что традицинно любят? Привидений, Джека Потрошителя и футбол. Все – одного поля ягоды.
Видать, и актриса Кейт Уинслет тоже любительница острых ощущений. Иначе как назвать тот факт, что, несмотря на предупреждение, она приобрела себе дом с привидением?

Правда, все называют это привидение «мирным». Дом, в котором оно обитает (а теперь собственность Кейт), находится возле развалин замка Camelot Castle, где, по преданию, находилась резиденция короля Артура, героя средневекового эпоса о рыцарях. Впрочем, рыцари Круглого Стола отличались большим благородством, собственно почему слово «рыцарь» и стало нарицательным.

Видимо, привидение также любило почитывать про подвиги великих героев древности. Все, кто видел духа, утверждают, что он просто ходит «на работу» в соседский отель. По преданию, мужчина (чей дух) до этого работал в рядом стоящем отеле и 70 лет назад, откинув коньки, продолжает по привычке ходить на работу.

Актрису факт о наличии второго жильца ничуть не смутил, как и ее мужа и двух детей, которые также будут проживать в этом доме.




Сейчас Кейт Уинслет говорит, что полностью отдает себе отчет в том, что причиной шумихи и скандалов, связанных с таким расхождением во мнениях, виновата она сама. Еще в самом начале своей карьеры она сделала ряд резких заявлений, назвав одержимость актрис диетами «сумасшествием». По словам Кейт, хорошо играть в кино и быть тощим скелетом – никак не взаимосвязанные вещи. «Я занимаюсь тем, что мне нравится, снимаюсь в кино, и при этом не измождаю себя до полусмерти голодом», - сказала тогда Кейт. С тех самых пор пресса внимательно следит за весом актрисы, а за ней так и тянется шлейф скандала и неудовольствия со стороны тех самых изможденных голодом актрис. .

Турнир....

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 17:25 + в цитатник
Что надо сделать, если вы нашли под бутылкой Песи крышку от просроченного покемона?
Надо съездить на турнир 1988 года...

СМЕЯТЬСЯ ЗАПРЕЩЕННО!!!!!!!!

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 17:21 + в цитатник
:mobiНу не умею я подлых людей играть! Так могу, а играть - нет!

Старая актриса:
- Помню, играла я в пьесе "Иван Колдырь - русский богатырь" Василису на курьих ножках...

За кулисами бегает помощник режиссера:
- Где Муму? Где Муму?! (К Герасиму.) Герасим, где Муму?! А, да что я вас спрашиваю...le: :mobile- Что такое верх жадности для дерматолога?
- Содрать три шкуры с пациента.

Военкомат. Пpизывная комиссия. Вpач УХО-ГОРЛО-HОС пpовеpяет слух пpизывника, стоящего в конце комнаты.
Вpач (шепотом): "Двадцать пять"
Пpизывник (гpомко): "Двадцать пять"
Вpач (шепотом): "Тpидцать"
Пpизывник (гpомко): "Тpидцать"
Вpач (шепотом): "Семнадцать"
Пpизывник (шепотом):"Семнадцать"
Вpач (гpомко): Чего...?

Клиент адвоката обычно не ангел. А клиент вpача вполне может таковым стать.
Идет опеpация.
- Коллега, мы, по-моему, отpезали лишнее.
- Отлично! Будет из чего выбpать, когда начнем пpишивать.

В квартире врача раздается звонок. Врач открывает дверь и видит -- на пороге скелет.
- Вот так всегда, - ворчит врач, - дотянут до последнего момента, а потом идут к доктору...

- Когда ты окончишь школу, Вовочка, учись на врача.
- Что ты, папа, ты же прекрасно знаешь, что я не в состоянии убить даже муху!

Хирург вырезает пациенту аппендикс. Заканчивает зашивать, утирает со лба
трудовой пот - и видит, что у пациента нет головы. Hедоумённо спрашивает
ассистента:
- Слышь - а у него какой диагноз?!!

Новости медицины: "Изобретены очень действенные средства против СПИДа: СпиОдин и СпиДома".

Новости медицины: "Изобретены очень действенные средства против СПИДа: СпиОдин и СпиДома".

. Директор одного фильма в Голливуде уговаривал актера побороться со львом.
- Не надо бояться, - говорит директор. - Этот зверь совершенно ручной и никогда не ест сырого мяса.
- Нет, нет, - испуганно сказал вспотевший артист. - А вдруг в нем пробудится любопытство?!


-2 -1 0 +1 +2

* * *


2. После премьеры, уходя со сцены с букетом гвоздик, герой обращается к державшей в руках корзину роз партнерше:
- Почему столько слез, Танечка? Послушайте, как аплодируют!
У вас колоссальный успех!
- Да, да... Но ведь и у вас тоже!


-2 -1 0 +1 +2

* * *


3. Молодой актер написал киносценарий и принес его одному из голливудских кинобоссов. Читая свое произведение, автор от волнения ужасно запинался и заикался.
- О'кей, я беру сценарий, - сказал босс.
- Не понимаю, - сказал режиссер, - что вам в нем понравилось?
- Но ведь это же гениально! Все до единого персонажа заикаются!...


-2 -1 0 +1 +2

* * *


4. Репортер - кинозвезде:
- Сколько супругов вы имели?
- Собственных или вообще?


-2 -1 0 +1 +2

* * *


5. Звезда Голливуда говорит своей приятельнице:
- Я купила тебе в подарок книгу. По-моему, это учебник танцев под названием "Оливер Твист".


-2 -1 0 +1 +2

* * *


6. - Я больше никогда не буду флиртовать с актером, - возмущается девушка. - Не успела я с одним из них познакомиться, как он тут же стал хватать меня за попу.
- Надо было влепить ему пощечину.
- Я так и сделала, но ты знаешь этих актеришек, он принял это за аплодисменты.


-2 -1 0 +1 +2

* * *


7. У голливудской актрисы спросили, почему она уволила свою кухарку.
- Не спрашивайте, - вздохнула она. - Готовила она великолепно, но всем рассказывала, что работает у меня уже сорок лет...


-2 -1 0 +1 +2

* * *


8. Две голливудских звезды ссорятся:
- Не строй из себя леди. Ты даже не знаешь, кто твои мать и бабушка!
- Действительно, о моей бабушке говорят разное. Например, что это - ты!


-2 -1 0 +1 +2

* * *


9. Репортер спрашивает кинозвезду:
- Где вы познакомились со своим шестым мужем?
- На охоте. Когда он застрелил моего пятого мужа.


-2 -1 0 +1 +2

* * *


10. Кинозвезда ужинает с известным режиссером.
- Скажите, - спрашивает она, - вы собираетесь снимать какой-нибудь фильм?
- Нет, - отвечает режиссер, - теперь я буду писать мемуары.
- Правда? В таком случае снимите руку с моего колена!


-2 -1 0 +1 +2


:

О Пятачке и их друзьях!

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 17:14 + в цитатник
--------------------------------------------------------------------------------

Бежит Пятачок, смотрит - Сова пирожок ест. Подбегает и говорит:
- Восемь, восемь - половинку просим. Дала Сова половинку. Бежит Пятачок дальше. Видит - Иа ест печенюшки. Пятачок:
- Восемь, восемь - половинку просим. Поделился Иа, побежал дальше Пятачок, видит - сидит Винни-Пух и ест мед. Пятачок:
- Восемь, восемь - половинку просим.
- Двадцать восемь! - говорит Пух и продолжает наворачивать мед.
- Чего двадцать восемь? - спрашивает Пятачок.
- Обломись, свинья.

--------------------------------------------------------------------------------

Загадка: у Арнольда Шварценеггера это длинное. У Майкла Фокса - короткое. У Мадонны его вообще нету, а Папа Римский этим давно не
пользуется... Что это такое?
Ответ: фамилия.

--------------------------------------------------------------------------------

- Что-то пополнели вы, Мюллер!
- Штирлиц, вы же сами меня постоянно надуваете!

--------------------------------------------------------------------------------

Взрыв. Эшелон летит под откос. Фашистский генерал: "Опять партизаны подложили под поезд Анну Каренину! Да еще с гранатой!"

--------------------------------------------------------------------------------

Поймал дед золотую рыбку. Рыбка подвигала жабрами, поглотала воздух и окислилась.

--------------------------------------------------------------------------------

Маргарет Тэтчер имела обыкновение раз в неделю ужинать вместе со своим кабинетом министров. Во время одного из таких совместных ужинов
к ней подходит официант, приносит ей на тарелке стейк и спрашивает:
- А как насчет овощей, мадам премьер-министр? На что Железная Маргарет отвечает:
- А без проблем, они будут то же, что и я...

--------------------------------------------------------------------------------

Один фермер чудом спасся во время наводнения в Огайо. После чего он замучил всех, рассказывая, как он чудом спасся во время наводнения в
Огайо. И вот попал он на тот свет, где святой Петр сказал ему, что он был хорошим человеком и любое его желание будет исполнено. Фермер,
естественно, сказал:
- Хочу поведать всем, как я чудом спасся во время наводнения в Огайо! Святой Петр собрал всех людей и только было фермер собрался открыть
рот, чтобы рассказать, как он чудом спасся во время наводнения в Огайо, как Петр ему шепчет:
- Слышь, чувак, я, конечно, ничего не имею против, чтобы ты рассказал, как ты чудом спасся во время наводнения в Огайо, но вон в толпе Ной
стоит!..

--------------------------------------------------------------------------------

- Вовочка, зачем ты обклеил все стены эротическими картинками?
- А что, мне на голые стены смотреть?

--------------------------------------------------------------------------------

Ленин диктует декреты:
- Кулаков гаскулачить! Кунаков гаскуначить!
- А коряков, Владимир Ильич?
- Ну... тоже что-нибудь сделаем...

--------------------------------------------------------------------------------

Штирлиц долго смотрел в одну точку. Потом в другую...
"Двоеточие!" - наконец смекнул Штирлиц.

--------------------------------------------------------------------------------

- Наденька! Опять кто-то весь газон обгадил! Я же говорил, что за этими ходоками нужно следить!
- Никаких ходоков не было, Володя, приходил только Алексей Максимович.
- Так это Алексей Максимович?! Экая глыба! Экий матегый человечище!

--------------------------------------------------------------------------------

Выходит конферансье на сцену:
- А сейчас перед вами выступит великий певец современности, звезда эстрады Хулио Иглесиас, что в переводе на русский язык означает: "Ну что
же ты, Иглесиас?"

--------------------------------------------------------------------------------

- Все никак не соберусь контактные линзы сделать. В них блевать куда как сподручнее! Главное - глаза не закатывать! - сказал поручик Ржевский, доставая очки из унитаза.

ЛЕО !!!!!

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 16:54 + в цитатник
Удивительно другое: Леонардо ДиКаприо, с его несколько декадентской внешностью, не очень пропорциональной фигурой, с неулыбающимися глазами, еще десять-пятнадцать лет назад мог бы играть исключительно роли отрицательных героев. Всяких там голливудских мальчишей-плохишей: торговцев наркотиками, развратителей и сожителей... Причем самого ДиКаприо, по его собственному признанию, более притягивают именно такие персонажи!

Тем не менее сегодня Леонардо ДиКаприо - Всемирный Герой-Любовник Номер Один. Фанаты и фанатки признаются ему в любви через Интернет, где одна из страниц так и называется: Totally DiCapitated, то есть - "ДиКапитально Чокнутые". Журнал People в 1997 году присвоил ему титул "Одного из пятидесяти самых красивых людей нашей планеты".Леонардо Ди Каприо родился 11 ноября 1974 года в Калифорнии. Полное имя - Леонардо Вильгельм Ди Каприо. С 1990 года играл в телесериалах. В кинематографе дебютировал в 1991 году, снявшись в малобюджетной фантастической комедии ужасов "Зубастики 3". После этого сыграл в фильмах "Ядовитый плющ" (1992, режиссер Кэтт Ши Рубен) и "Жизнь этого парня" (1993, режиссер Майкл Кэтон-Джонс). Переломной для актерской карьеры Ди Каприо стала роль в фильме "Что гложет Гилберта Грейпа?" (1993, режиссер Лассе Халлстрем), за которую он был номинирован на "Оскар" и получил премию "Золотой Глобус" за лучшую роль второго плана. Наиболее значительные фильмы, в которых он снялся до 1997 года, это вестерн "Быстрый и мертвый" (1995, режиссер Сэм Райми), историческая драма "Полное затмение " (1995, режиссер Агнешка Холланд), осовремененная версия пьесы Вильяма Шекспира "Ромео + Джульетта" (1996, режиссер Базз Лурман) и драма "Комната Марвина" (1996, режиссер Джерри Закс). В 1997 году Ди Каприо снялся в одной их главных ролей в эпической мелодраме режиссера Джеймса Кэмерона "Титаник" , который стал самым дорогим и самым кассовым фильмом за всю историю кинематографа. Гонорар за исполнение этой роли составил всего один миллион долларов, однако благодаря ей Ди Каприо попал в так называемый "клуб 20" - то есть, в тот крайне ограниченный круг актеров, которые могут претендовать на гонорар в 20 миллионов долларов за фильм. За роль в "Титанике" Ди Каприо не был номинирован на "Оскар", однако получил премию MTV. После "Титаника" Ди Каприо сыграл в фильмах "Человек в железной маске" (1998, режиссер Рэндалл Уоллес) и "Лакомства Дона" (1998, режиссер Р.Д.Робб). Леонардо Ди Каприо входит в число "100 самых ярких кинозвезд всех времен" (по опросам журнала "Empire") и в число "50 самых красивых людей мира" (по опросам
"I saw my whole life as if I'd already lived it...an endless parade of parties and cotillions, yachts and polo matches...always the same narrow people, the same mindless chatter. I felt like I was standing at a great precipice, with no one to pull me back, no one who cared...or even noticed." --
Rose DeWitt Bukater


ЭТО ПРО НАС!

Воскресенье, 03 Августа 2003 г. 16:34 + в цитатник
В этой книжечке я перескажу свой разговор с учениками старших классов обычной средней школы. Но для начала, вместо вступления, я расскажу вам одну историю — как я стал учителем.

Эта история произошла лет десять назад. Директор одной из московских школ (она была тайно верующим человеком) попросила меня прийти к ней в школу и поговорить с детьми о нравственности и о заповедях Божиих. Ее крайне тревожило то, что, как она выразилась, «мы теряем детей, перестаем понимать их». И вот, по ее мысли, я должен был прийти и поговорить со старшеклассниками о Боге.

Я отказывался сколько мог, потому что, во-первых, никогда с детьми не разговаривал на такие темы, а во-вторых, был уверен в том, что они, в большинстве, ничего о Боге не знают, да и вряд ли заинтересованы узнать… Однако, по ее уговору, мне пришлось-таки в школу прийти.

Прихожу. В актовом зале собралось человек сто — сто двадцать, дети вместе с учителями. Начинаю говорить о заповедях… Чувствую, что все идет поверх голов… Как ужасно чувствует себя учитель, когда дает неинтересный урок… Минут через двадцать дети устали меня терпеть. А я как раз дошел до седьмой заповеди: «Не прелюбодействуй». Объясняю, что нельзя людям сходиться, как собачки, что мы — разумные свободные существа, что в мире свободных существ действуют нравственные законы, что нельзя… А меня вдруг спрашивают: «Почему нельзя?»

Смотрю, кто спрашивает. На заднем ряду сидит девушка на коленях у парня и говорит мне далее такие слова: «Товарищ лектор, а почему нельзя? Мы с моим парнем СПИДом не болеем, семьи заводить не собираемся, детей пока не хотим. Почему нельзя? Что это ваш Бог такой строгий?»

Вот в этот момент у меня в голове все прояснело… Надо признаться, что до этого момента я не считал, что педагогика — искусство. Архитектура, музыка, поэзия, философия — да, искусство, а педагогика — работа, вроде дворника или санитара… Но когда я услышал вопрос девушки: «Что это ваш Бог такой строгий?», — я мгновенно понял, что у меня из этого зала актового — два пути. Или я отвечу на ее вопрос, и она сядет на стул. Или я выйду в дверь и уже никогда не буду говорить с детьми о Боге. Педагогика — это высокое искусство. Если я учитель, я могу как-то передать детям свои убеждения…

Я ответил этой девушке на ее вопрос (ответ вы сможете найти в этой книжечке). Так я стал учителем. Скоро я понял, что мы, взрослые (учителя, родители), часто делаем одну ошибку. Когда мы говорим с детьми, мы говорим о себе и о своем: о том, что, по-нашему, надо, что хорошо, что должно… Часто мы это делаем с таким нажимом и дурным вкусом, что результат бывает строго обратный тому, какого мы ожидали. А если зайти с другого конца? Поговорить с детьми об их проблемах, о том, что их волнует в это самое смутное время становления личности — переходный возраст.

А теперь я перескажу вам свою беседу со старшеклассниками.



Я буду говорить сегодня о том, что происходит — или может происходить — с вашей душой в вашем возрасте.

Ваш возраст называется переходный, поскольку вы сейчас переходите из детского состояния во взрослое. С вашим телом и душой происходят какие-то перемены. Как меняется ваше тело, вы сами видите, а что происходит в душе?

Что происходит в душе, попробуем разобраться. Из каких «частей» состоит человеческая душа? Какие у нее есть основные «способности»?

Вас этому не учили? В школе не учат тому, что такое душа и как с ней обращаться?! Удивительное дело. Тогда я вам скажу.

У души три части. Умная, или словесная, часть души располагается (условно говоря) в области головы и горла. Скажите, а когда мы гневаемся, где у нас закипает? В груди. Совершенно верно: от горла до диафрагмы располагается «гневательная» часть души. (Это область наших чувств, мы называем ее «гневательной» частью души, поскольку гнев — самая разрушительная из эмоций.) Дальше, от диафрагмы и ниже расположена та часть души, которая «заведует» перевариванием пищи и продлением человеческого рода; она называется «вожделетельная», или волевая, часть души. Начертим эту схемку на доске.

Каждая часть души болеет своей болезнью. Чем болеет вожделетельная часть души? Чаще всего — «похотью». Похоть — это неправильное половое влечение. Запишем. Чем болеет гневательная часть души, ясно: злостью, гневом, когда он направлен против человека. А чем болеет умная часть души? Глупостью? Понятно, что глупостью, в чем эта глупость проявляется? Разве вы не встречали людей совершенно не образованных или даже плохо учившихся (неспособных к учению), которые почему-то вызывают невольное уважение и симпатию, когда чувствуешь, что они по-своему мудрые люди? Так чем болеет ум?

Поставлю вопрос иначе. Какой человек не может быть другом? Десять лет будете с ним дружить, а он потом предаст вас, потому что его ум был изначально болен. Такой человек не может быть другом, мужем (женой). Чем болеет его ум? — Гордостью. Правильно. Запишем.



Словесная часть души (Ум) Гордость

Гневательная (Чувства) Гнев

Вожделетельная (Воля) Похоть



Есть у вас вопросы? Тогда у меня есть вопрос. Три части души, — какая из них находится сверху? Какая главенствует? Словесная, умная? Неправильно.

Умная часть души должна главенствовать, голова должна быть сверху. К сожалению, это не часто происходит. Особенно в вашем возрасте. В «переходном» возрасте (все мы через это «проходим») с нашей душой часто происходит то же, что… с айсбергом. Мы и называем это «эффект айсберга». Сейчас я это нарисую.

Айсберг — белая, красивая, сверкающая на солнце ледяная гора. Где находится у нее центр тяжести? Под водой. Теплая вода постепенно размывает нижнюю часть айсберга, центр тяжести перемещается… В какой-то момент что будет? Айсберг перевернется. Как он перевернется? Будет медленно клониться? Нет, сразу и резко — верхняя прекрасная, белоснежная часть уйдет под воду, а наверху окажется уродливая, изъеденная водой ледяная глыба.

Вот это часто и происходит с нашей душой в переходном возрасте: ум уходит в седалище (седалище — это часть тела, на которой мы сидим), а те эмоции, которым прилично располагаться в области седалища, захватывают голову. Происходит это иногда очень быстро. Я, например, прихожу в класс после каникул, смотрю на учеников… смотрю…

…Так, перевернулись.

Такое «перевернутое» состояние души — состояние ненормальное, болезненное. Можно сказать — только не обижайтесь — что мы в переходном возрасте психически больные люди.

Если это психическое заболевание, то у него должны быть симптомы. Если хотите, я опишу вам эти симптомы, чтобы вы могли поставить диагноз себе или своим товарищам. Хотите? Хорошо. Одни симптомы будут типичными для мальчиков, другие симптомы будут типичными для девочек. С кого начнем? Нет, с мальчиков. Мужчины в трудных случаях должны быть впереди.

С мальчиком происходит то, что называется «рас-с-троился». Это значит, что «три» части души перепутались, смешались, потеряли «строй». Человек — расстроен, расслаблен, разобран.

Внешне это выглядит так. Я попрошу кого-нибудь из молодых людей, вас, например, выйти и встать перед залом. Спасибо. Прежде всего, суставы у больного юноши плохо держат нагрузку тела. Колени его полусогнуты, сделайте, пожалуйста. Голову он не держит: голова слегка набок и вперед, так. Одно плечо ниже другого. Он ищет, на что ему облокотиться, вернее, прислониться тазом: его тазобедренный сустав ищет опору. Пожалуйста, обопритесь о стол. Видите, вся фигура изломана в суставах, расслаблена.

Что происходит с лицом? Поскольку ум у такого человека ушел в седалище, то у него теперь не лицо, а подобие… Правильно. Так, расслабьте лицо, полностью. Рот полуоткрыт, веки приспущены. Нижняя челюсть и губа слегка ушли вперед. Побольше тупости. Хорошо.

Что происходит с голосом? Словесная часть души повреждена, голос проваливается в чрево. Человек не говорит, а, знаете, как это бывает, «шлепает через губу»: «Ва-щще, че надо, атва-ли.., а че двойка-та? Я уч-чил…» Похоже? Все, тише, пожалуйста. Переходим к девочкам.

У девочек мы будем наблюдать другую картину. Мальчики в переходном возрасте расстроены, расслаблены, разобраны. Девочки — нет. Девочки инстинктивно знают, что им предстоит создавать семью, рожать детей, расслабляться рано. Мальчики — разобраны. Девочки — собраны… Надо только посмотреть, в каком месте их собрали… Тише, пожалуйста.

Как узнать, что у девочки начался переходный возраст? Очень просто: по тому, как она переходит порог дома. Вот ей позвонила подружка, девочка схватила шубку, прыг за порог — еще ребенок. А вот ей позвонили и пригласили выйти в «общество»… Уже и «общества», можно сказать, нет, а выйти хочется (на дискотеку, в кино…). Думаете, что она встала и пошла? Нет, девушка сначала подготовится, проделает серьезную «работу над собой». Прежде всего, она садится, изучает себя со всем вниманием и… наносит боевую окраску. Как всякая символическая окраска, эта боевая окраска имеет смысл, который можно высказать словами. Девочки, не обижайтесь, но я произнесу эти слова, которые написаны на вашем лице, когда вы его раскрашиваете подобным образом. Кто-то ведь должен вам это сказать. Смысл этой окраски такой: «Ищу… Ищу пар-тне-ра…».

Пока девочка так красится, с ее душой происходит какая-то перемена. Дело в том, что у души есть точка внимания (точка концентрации), которая может перемещаться по телу… Мы можем ее осознанно перемещать, но чаще всего она блуждает. Пока девочка готовится на «выход», эта точка концентрации постепенно из головы (если она там была) перемещается вниз… ниже… еще ниже… надо еще ниже… Меняется выражение глаз, из них выходит особое свечение (как у хищника ночью). Вот, эта точка концентрации опускалась-опускалась и ушла под диафрагму. Оттуда, из глубины, выходит облачко, его называют «женское очарование». Девушка подправила это облачко… А вот теперь она — встала… и пошла.

Она идет — как бульдозер. А навстречу ей… расслабленный, разобранный… на полусогнутых. Что произойдет? Достаточно, успокоились. Да, она его «сшибет»… Мальчики, имейте в виду, девочки часто «сшибают» вас не потому, что вы им нравитесь: им просто интересно, как это делается.

Видите, внешняя картина психического заболевания в переходном возрасте у мальчиков и девочек — разная. Но сущность заболевания — одна: страсти захватывают ум и заставляют ум себе служить.

Например, человек влюбился. Я не говорю: любит, потому что любит человек всей душой. Нет, он влюблен, то есть в нем возбуждена одна (страстная) часть души, которая заставляет ум создать образ любимого человека. Как вы думаете, будет этот образ истинный или ложный?

Да, ложный, обязательно ложный. Далее, представим, что люди сходятся, страсть удовлетворена. И ум теперь нарисует другой образ того же человека. Как вы думаете, этот второй образ будет истинный или ложный? Истинный? Нет, обязательно ложный. Маятник качнулся в другую сторону, от одной лжи к другой.

Чтобы вы лучше поняли, я расскажу вам одну историю. У меня есть дальний родственник, который рано остался сиротой. Он иногда заходил ко мне, и мы с ним беседовали. Приходит однажды:

— Дядя Женя, я женюсь.

— Гоша, а который тебе годик?

— Уже девятнадцать.

— А невесте твоей сколько?

— Столько же, мы с ней в одном классе учились.

(Кстати замечу, что такие браки редко бывают счастливыми. Бывают, и я тому свидетель, но очень редко.)

— Гоша… а зачем ты женишься?

— Да ну, дядя Женя, вы что, не знаете, что ли, зачем люди женятся?

— Не знаю, честное слово. Это у всех по-разному бывает. Ты-то зачем женишься?

— Ну… я ее люблю.

— Очень хорошо, расскажи мне о ней.

— Ну, дядь Жень, она ва-ще! Она кла-асс!

— Нет, «вообще» я не понимаю. Ты мне о ней расскажи.

— Ну, во-первых, у нее…

(Тут меня кольнуло: не «она», а «у нее». Вот, девочки, почему опасно кокетничать и выставлять напоказ отдельные детали лица или фигуры: ваш избранник, которого вы «подцепили», скажет не «Катя» и не «Даша», а «у нее».)

— У нее волосы… (С чего начал описывать любимую женщину!)

— У нее волосы… каких нет в природе!

— Как это? Я столько женщин видел, как это «волосы, каких нет в природе»?

— Дядя Жень (и мой Гоша даже пальцы собрал в щепотку от удовольствия), волосы — ярко-зеленые!

— Так, а что у нее еще есть?

— Ноги. И она ими так шарк-шарк.

— Волочит ноги?

— Не-ет, это понт такой. Она ваще все делает с понтом. Когда курит, то так сигарету держит… изящно. Дядя Женя, но как она матерится! Тут один мужик в автобусе ей что-то не то сказал, она ему так ответила, у того челюсть отпала…

Рассказывает мне Гоша про этого зеленого крокодильчика, а я думаю про себя, что же ему сказать. Ведь все ясно… Я собрался с духом и сказал ему так:

— Георгий, я тебе говорю как родственник и как старший — со властью: ты с ней жить не будешь. Никакая у тебя не любовь. Мой тебе совет: подружи с ней один год. Как к женщине не прикасайся. За год у нее волосы отрастут, отучи ее курить и материться. Через год все будет ясно. Понял меня?

Как вы думаете, послушал меня Гоша? Нет. Он посмотрел на меня с сожалением: дескать, дядя Женя, ты уже старый, не можешь понимать любовь. Скоро получаю приглашение на свадьбу. Свадьба на Великий пост! Если я раньше думал, что вся эта история кончится ничем, то теперь стало очевидно, что кончится она плохо. Несчастные те люди, которые женятся на пост или зачинаются в пост.

Прошло полтора года, от Гоши вестей не было. Встречаю его на улице Горького.

— Здравствуй, Гоша, как дела?

— Плохо.

— Что такое?

— Жена в больнице.

Оказалось: за полтора года два аборта, второй неудачный: заражение матки. Первая чистка — неудачно, вторая — неудачно, стерилизация. Детей у женщины не будет. Я отвел Гошу в подворотню и говорю ему:

— Ты теперь все свое время должен отдать ей. Она сейчас сильно переживает…

— Дядя Женя, о чем вы говорите? Я развожусь.

— Как? Почему?

— Да ну, — сказал мне Гоша буквально следующие слова, — волосы зеленые, куряка, матершинница, неряха и дрянь.

— Это ты — дрянь. Ты девчонку взял, искалечил, сейчас бросаешь. Ты — мужчина, вся ответственность на тебе.

Он тут же в подворотне и заплакал. Совесть у парня была…

Вот чем кончаются эротические игры в переходном возрасте.

Ясно ли я выразил свою мысль? Если ум захвачен страстью, то он обязательно рисует неверный образ другого человека: и в то время, когда он одержим страстью, и в то время, когда страсть проходит. У вас есть вопросы?

Тогда у меня к вам вопрос. Скажите, когда заканчивается переходный возраст, во сколько лет?

В 25? Может быть, но почему именно в 25? После армии? Для юношей, а для девушек? После замужества?

Переходный возраст может вообще не закончиться. Как перевернулся человек в юности, так вверх ногами и ходит до смерти. А после смерти, вниз головой, он куда пойдет?

Как узнать, что человек так и застрял в переходном возрасте? Если это человек взрослый, то он уже умеет скрывать свои чувства и повадки. По внешности уже трудно определить, что он «перевернувшийся айсберг». Есть ли признак, по которому можно узнать, что он так и остался в перевернутом состоянии?

Один из таких признаков — то, что он блудит.

Заповедь Божья говорит кратко и просто: «Не прелюбодействуй», не блуди. Один раз меня спросили, а почему этого нельзя делать? Кому от этого плохо, если люди получают наслаждение и никому не причиняют вреда? Если хотите, я попытаюсь ответить на этот вопрос, почему нельзя. Отвечать?

Есть духовная природа сексуальных отношений. О ней можно прочесть в Библии. Книги по сексологии и половой гигиене тщательно обходят этот вопрос. От вас скрывают духовную сторону сексуальных отношений. Чтобы вы лучше представляли, о чем речь, начертим такую схему.

Предположим, юноша вступил в связь с девушкой. Между ними возникли интимные отношения — отношения супругов. Об этом в Библии сказано так: прилепится человек к жене своей, и будут два — одна… плоть. То есть у двух людей с этого момента становится одно тело. Например, я стою сейчас пред вами здесь, моя жена находится в другом месте, но мы оба знаем, что составляем одно тело: все, что происходит со мной, будет отражаться на ней, все, что происходит с ней, будет отражаться на мне, в моем теле. Это понятно?

Тогда вернемся к нашей схеме.

Юноша вступил в связь с девушкой, а у нее было до этого… десять любовников. Значит, он будет связан с ней, а через нее — с десятью незнакомыми мужчинами. Через нее каждый будет связан с каждым другим на невидимом плане. Чертим дальше. Предположим, что у каждого из этих десяти мужчин было по десять любовниц… Всех не нарисуешь, но обозначим эти связи: опять каждый будет связан с каждым другим на невидимом плане. На этом уровне рассмотрения — сколько человек находятся в связи? Один плюс один, плюс десять, плюс сто — сто двенадцать человек. Непосредственная связь юноши и девушки (с которой для него все началось) будет более прочной, связи второго уровня — менее прочные, но более многочисленные, связи третьего уровня — еще более многочисленные. Но ведь будет еще и четвертый уровень, и пятый и так далее, и так далее…

Таким образом, перед нами общество людей, где каждый связан с каждым другим на невидимом плане. Как называется общество людей, где каждый связан с каждым другим на невидимом плане? Такое общество называется церковь. Каждая церковь имеет свой основной символ. Христианская церковь имеет таким символом крест. А это блудное сообщество людей — какой будет иметь символ?

Вы сами можете догадаться. Что говорят о женщине, которая изменила мужу? Что она ему подарила? Рога.

Чьи рога?

В древности козел был символом блудного греха, поэтому козлиные рога стали символом этого греховного сообщества: проще всего приобщиться ему (стать его частью, при-частиться ему) можно через блуд. Через блуд человек попадает в такую лужу, куда стекается грязь со всего мира. Причем блуд — это не обязательно физическая близость. Христос говорит, что всякий, кто посмотрел на другого человека с вожделением, прелюбодействовал с ним в сердце своем.

Человек свободен решать, в каком сообществе людей он хочет состоять. В Новом Завете так сказано: «Совокупляющийся с блудницею становится одно тело с блудницею… А соединяющийся с Господом есть один дух с Господом» (1 Кор. 6: 16, 17).

До времен Нового Завета (когда Христос пришел на землю) древние народы прекрасно знали, что люди связаны между собой невидимыми связями. В Ветхом Завете эти связи называются «сетью».

Об этих сетях знал не только библейский народ, но и язычники. Приведу пример. Сейчас вместо того, чтобы употребить литературное слово «проститутка», говорят «представительница древнейшей профессии». И это опять ложь. (Большая часть того, что вы слышите о сексуальных отношениях — ложь и замешано на лжи.) «Представительницы древней профессии» не были проститутками в нашем смысле слова: они не брали денег за свою работу. Зачем же они это делали? Они были жрицы, уловляли людей в эти «сети» и делали их причастниками блудного сообщества.

Итак, блуд — грех. Это понятно? Тогда пойдем дальше. За одним грехом обязательно тянется другой. Какой грех — тяжелый, самый тяжелый грех после самоубийства — чаще всего идет за блудом? Какой грех самый тяжелый после самоубийства? Да, аборт, детоубийство. Душа человеческая сотворяется в момент зачатия. Аборт — это убийство.

Девочки, послушайте меня. Если с вами случится и вы узнаете, что беременны, что нужно сделать прежде всего? Обрадоваться. Да, порадоваться тому, что зачался человек. Даже мысль об аборте повредит вашему ребенку. Со всех сторон вам будут говорить: «Он на тебе не женится», «Ты еще молодая», «У тебя нет квартиры и денег», «Что люди скажут»… Не отвечайте, не спорьте! Пусть ваш ребенок родится желанным. Может быть, он зачался неожиданно, может быть, вне брака, но пусть он родится, пусть родится желанным. Когда он немножко подрастет, вы с ужасом будете вспоминать, что его могло бы не быть.

Однажды я получил такую записку: «У моей подруги обнаружили, что ребенок в утробе без мозга, то есть мутант. Ей делают преждевременные роды. Она тоже, по-вашему, должна была родить? А что же дальше? Мучиться с куском мяса? Ведь человеком нельзя же назвать это существо».

Как вы думаете, это вопрос или утверждение? Больше, чем утверждение: это атака, атака на эмоциональном плане. Девушка, которая писала эту записку, убеждена, что в иных случаях аборт дозволителен. Если

ГАБРИЕЛЛЕ!

Суббота, 02 Августа 2003 г. 21:32 + в цитатник
It's been a while
But your smile always brightens up my day
I guess you know because it show
You can see it on my face
Feels like you've put a spell on me
Feels like you've captured me
And baby, this is how I feel
 
Don't need the sun to shine to make me smile
Don't care if it's dark outside 'cos I've got you
And though the rain may fall
No I won't care at all
'Cos baby I know that I got you
 
Everyday there's a change
You bring out the best in me
My inner soul is what you know
That is how you speak to me
You seem to understand
You know just who I am
And baby, this is how I feel
 
Don't need the sun to shine to make me smile
Don't care if it's dark outside 'cos I've got you
And though the rain may fall
No I won't care at all
'Cos baby I know that I got you
 
Don't need a rocket man
To help me touch the sky

ВИТАМИНЧИКИ ВИТАМИНЧИКИ!!!!

Суббота, 02 Августа 2003 г. 21:31 + в цитатник
Кто весной не испытывал быструю утомляемость и сонливость? Наверное, многие замечали, что в этот период люди чаще страдают от головных болей, головокружений, простудных заболеваний, болезней желудочно-кишечного тракта .
Все это в значительной мере обусловлено недостатком весной некоторых витаминов, особенно витамина С, который в значительных количествах содержится в свежих овощах и фруктах.
За зимние месяцы, если не было необходимого дополнительного поступления, эти запасы истощаются и наступает так называемый гиповитаминоз, т.е. недостаточность одного или нескольких витаминов в организме человека.
К неспецифическим признакам гиповитаминоза (недостаточность витамина); авитаминоз полное его отсутствие, относятся слабость, быстрая утомляемость, плохой аппетит (не всегда), снижение работоспособности, сопротивляемости простудным и другим заболеваниям, угнетенное состояние духа, апатия. Но такие симптомы отмечаются при многих заболеваниях.


Кошечки........................

Суббота, 02 Августа 2003 г. 21:28 + в цитатник
      Из Библии известно, что Древний Египет был аграрной страной, производил много зерна, запасы которого хранились в складах. Естественно, там скапливалось много крыс и мышей, наносивших большой урон хлебным запасам. Египтяне видели, что из всех диких зверей кошки наиболее опасны для грызунов и, возможно, по этой причине открыли перед ними двери своих жилищ.       Впрочем, они использовали кошку не только для ловли крыс и мышей, но дрессировали ее для охоты на пернатую дичь. На рисунке одного из египетских захоронений изображен охотник с кошкой, а также момент ее нападения на птицу. Охотничьи инстинкты этого зверька сохранились и до настоящего времени. Она ими пользуется при ловле мышей, иногда - при охоте на мелкую дичь, кротов и даже - зайцев.       В Древнем Египте кошка почиталась не просто полезным, но и священным животным, «добрым гением жилища», хранительницей домашнего очага и была взята под защиту закона. Из-за загадочности, ночного образа жизни, светящихся во тьме глаз, редкостной плодовитости и женственности это грациозное животное было посвящено богине Луны, плодородия и деторождения Баст, или Бастет, изображавшейся с кошачьей головой. За убийство кошки полагалась смертная казнь, иногда отрезали палец или руку. При естественной смерти кошки в доме объявляли траур, все обитатели его обрезали волосы и выщипывали брови, а саму кошку часто бальзамировали и с почестями хоронили на особом кладбище. Большое количество мумий кошек найдено в гробницах фараонов.       В мифологической традиции кошка выступает как воплощение божественных персонажей.       Египетская богиня Баст, связанная с радостью и весельем, обычно изображалась в виде женщины с кошачьей головой. В городе Бубастисе - центре культа Баст - обнаружено целое кладбище кошек. По законам этого города случайное нанесение ущерба кошкам и особенно их убийство каралось смертью.       Из Египта домашняя кошка проникла в другие страны, но для этого потребовались долгие годы. В Европе она стала известна около 2 тыс. лет назад. Первое сообщение о появлении кошек в Европе можно найти у Плутарха в I веке н. э.       В Древнем Риме кошка - этот гордый и свободолюбивый зверек - служила символом свободы и независимости, была непременным атрибутом богини свободы Либертас и изображалась рядом с ней. Во Франции кошки считались колдовскими животными. Особыми чудодейственными свойствами наделялись белые и черные кошки. В средних веках инквизиция объявила кошек орудием дьявола. Их сжигали и топили вместе с «колдунами». Вообще с кошками связано много суеверий, и в большинстве своем они скорее наивны, чем абсурдны.       В фольклорных традициях, например, в литовских текстах противник сказочного героя Перекунаса - черт превращается в черного кота, иногда с красными глазами.       В латышской традиции черт с коровьими ногами, сталкиваясь с громом-молнией, превращается в черного кота, прячущегося возле человека.       В кота может превратиться и сказочный герой, победитель чудовища Иван Попялов, герой одноименной белорусской сказки.       В других восточнославянских сказках в кота превращается само чудовище. Например, в сказке о Воле-Воловиче, где герой встречается с «Котищем, вытаращи глазища», грязящим его съесть.       В различных поэтических традициях распространены образы ученого кота, чудовищного Кота-баюна, «сидящего на столбе, побивающего весь люд, напускающего неодолимый сон и сказывающего сказки», и кошки как награды герою за службу.       У североамериканских индейцев существует поверье об особом кошачьем дьяволе.       У японцев кот рассматривался как злонамеренное существо, обладающее сверхъестественной силой, ему приписывались даже черты вампиризма.       Китайцы же, наоборот, верили в способность котов рассеивать злых духов.       В европейском средневековом искусстве была распространена сатирическая сцена «Битва мышей и кошек».       У русских старообрядцев в начале XVIII века кот выступал как сатирическое изображение Петра I.       До сих пор во многих странах остается обычай в новый дом запускать первой кошку для того, чтобы счастье и благополучие не оставляли жилище

Красивые глазки!

Суббота, 02 Августа 2003 г. 21:25 + в цитатник
Вот и опять вы не спросили косметолога о том, что вас тревожит — будь то новые морщинки или какие-то бородавки-родинки в самых неподходящих местах.


СИНЯКИ ПОД ГЛАЗАМИ
Происхождение их различно. Прекрасно, если это результат бессонных ночей в период бурного развития романа. Но это не только результат недосыпа. Чаще всего синяки сигнализируют о недостатке кислорода. Слабое снабжение тканей кислородом возникает при нарушениях сердечно-сосудистой деятельности. Как компенсаторная реакция тут же возникает тахикардия, так что при малейших проявлениях «тревожного сердечка» обратите внимание — есть ли под глазами синева.
Еще одна причина теней под глазами — почки. Когда нарушается жидкостный обмен в организме, излишки воды находят выход в самых неподходящих местах, и проявления их различны.
Конечно, это запоры — ваш организм просто кричит: «Почисть меня!» Значит, сам он не справляется с обменными процессами и всячески сигнализирует, синяками в том числе.
Во врачебной практике назначают кислородную терапию, в косметической помогает лимфодренаж. Но реакция кожи — это следствие. А вот причина — кислородное голодание всего организма — должна вас просто вытолкнуть на улицу: вам нужно как можно больше прогулок, причем дышать старайтесь глубоко, основательно, наполняя легкие воздухом.
Синяки редко появляются без сопровождения отеков: набухшие веки, мешки под глазами, конечно, не повод для радости.

ОТЕКИ ВОКРУГ ГЛАЗ
Это в первую очередь свидетельство нарушений работы сердца и почек. Глубинные причины сбоев преодолеть поможет только врач. Но мы часто сами вредим себе, прежде всего неумелым, неграмотным обращением с косметическими средствами.
Кожа вокруг глаз очень нежная и легко реагирует на малейшее воздействие. И отеки может вызвать самая неожиданная причина. Например, недопустимо оставлять ночной крем на лице до утра. Он должен находиться на коже только два — три часа перед сном. Потом его обязательно надо снять косметической салфеткой и оставить кожу на ночь без всякого воздействия. Она должна свободно дышать!
Иначе происходит нежелательная реакция: под слоем крема кожа просто потеет, межклеточная жидкость не испаряется и возникает эффект осмоса как своеобразный компресс. Результат — отеки вокруг глаз.
Конечно, не стоит на ночь налегать на чай или любую другую жидкость. Спать лучше без подушки, в крайнем случае на маленькой и плоской. На ночь обязательно проветривайте спальню, поскольку спать следует в прохладном помещении — и сон крепче, и обменные процессы идут интенсивнее. Но главное — никакого крема на ночь!

Анна ЯКОВЛЕВА,
врач-косметолог
Источник: "Женское здоровье"



Войти
Ник

Пароль


Пожалуйста, зарегистрируйтесь. После этого вы получите полный доступ к управлению сайтом.


Читать еще
· в разделе Народная медицина
· Последние статьи


--------------------------------------------------------------------------------

Лучшая статья раздела Народная медицина:
НАШИ БОЛЕЗНИ НАПИСАНЫ НА ЛИЦЕ



Рейтинг статьи
Общая оценка: 3
Голосов: 6




Ваша оценка:












Вы можете:

Распечатать статью
Отправить статью другу
· Добавить статью в закладки
· Добавить в Яндекс.Закладки



"Войти" | Войти/Зарегистрироваться | 5 Комментарии



Спасибо за вашу активность!


Re: КРАСИВЫЕ ГЛАЗА. КАК ИЗБАВИТЬСЯ ОТ СИНЯКОВ И ОТЕКОВ? (Рейтинг статьи: 0)
от Anonymous на 27-07-2003 @ 12:41
что-то я не поняла про крем на ночь.
это как? "оставить на 2-3 часа, а потом убрать косметической салфеткой". он же ведь за 2-3 часа впитается и все...? бежать ванную умываться что ли?


[ Ответить ]


Re: КРАСИВЫЕ ГЛАЗА. КАК ИЗБАВИТЬСЯ ОТ СИНЯКОВ И ОТЕКОВ? от Anonymous на 28-07-2003 @ 01:26

Re: КРАСИВЫЕ ГЛАЗА. КАК ИЗБАВИТЬСЯ ОТ СИНЯКОВ И ОТЕКОВ? (Рейтинг статьи: 0)
от Anonymous на 28-07-2003 @ 06:13
Мне кажется, если крем впитался - значит, и умываться не надо. А вот если он продолжает блестеть, тогда - долой его! Впрочем, я слышала, что крем дольше часа не действует, так что и нет смысла ждать пару-тройку часов...


[ Ответить ]


Re: КРАСИВЫЕ ГЛАЗА. КАК ИЗБАВИТЬСЯ ОТ СИНЯКОВ И ОТЕКОВ? (Рейтинг статьи: 0)
от Anonymous на 28-07-2003 @ 15:30
Эта проблема у меня с детства .Глаза всегда меня выдают.Перепробовала много кремов известных марок, но увы проблему так и не решила. Сатья хорошая, но нужно продолжить эту тему. Какие крема порекомендует косметолог, и что по повду пластики нижних век? Какие плюсы и какие минусы? Очень бы хотелось знать, заранее благодарна.


[ Ответить ]


Re: КРАСИВЫЕ ГЛАЗА. КАК ИЗБАВИТЬСЯ ОТ СИНЯКОВ И ОТЕКОВ? от Anonymous на 28-07-2003 @ 19:09


ДЕВУЩКИ! Для Вас!

Суббота, 02 Августа 2003 г. 21:20 + в цитатник
Критерии красоты на редкость многообразны, границы между уродливом и идеалом размыты. Замуж выходят и полные, и худые, и горбатые. Мужчины, очарованные, влюбленные, просто не придают значения этим особенностям. Для огромного большинства из них душевные, интеллектуальные качества значат много больше, нежели рост, полнота или невыразительные глаза. Вкусов, как и мнений, великое множество. Так ли мы некрасивы, как нам кажется? Мы живем в королевстве кривых зеркал. Зеркала искажаются родительскими наставлениями, первыми событиями, первым общением с мальчиками.



Наш первый опыт либо уродует нас, либо приукрашает.

Поиграйте со своим имиджем, найдите новую, более привлекательную для себя роль. И вы увидите, как изменится ваша внешность. И запомните, что опрятность и чистота повсюду являются непременным условием красивой внешности и залогом успеха у мужчин.

Поговорим о высоком:

о женской груди и о женской душе. Конечно, самое главное в нас - это душа. Но сколько ни толкуй об этом мужчинам, они все-таки предпочитают форму содержанию.

Маленький тест

Если карандаш, помещенный в складку под грудью, падает, значит, вы в неплохой физической форме. Если же он застревает, немедленно берите в руки гантели и осваивайте комплекс специальных упражнений для бюста.

Маленькие советы:

Холодная вода - это самое простое и общедоступное косметическое средство

Маски на область декольте освежают и омолаживают кожу

Кубик льда, если им проветми по груди, дает весьма впечатляющий эффект
ЧТО НАДО ДЕЛАТЬ, ЧТОБЫ ИМЕТЬ КРАСИВЫЙ БЮСТ

Если вы не являетесь счастливой обладательницей "двух полных лун" или хотя бы "двух нежных персиков" не отчаивайтесь. Однако высшая мудрость как раз и состоит в умении принять жизнь такой, какова она есть, и толково распорядиться тем, что имеется в наличии. Не ропщите на природу за то, что она, трудясь над созданием вашего облика, поскупилась в области декольте или, напротив, утратила всякое чувство меры. Полюбите свою грудь, научитесь за ней правильно ухаживать, красиво ее носить, и она поможет вам проложить дорогу к сердцу любого мужчины.

По подсчетам статистиков

Любую трагедию легче переживать в компании. Поэтому спешим вам сообщить, что, по подсчетам досужих статистиков, почитай, каждая третья европейская женщина полагает форму своего бюста далекой от идеальной. Правда, непонятно, о каких таких идеалах идет речь, если их попросту не существует. Скажем, итальянская школа классической живописи канонизировала грудь тяжелую, как бы даже малость отвисшую. Немецкие мастера кисти наиболее прельстительными считают тугие округлые грудки. А глаз японца радует махонькая грудь-намек. Выходит, то, что составляет предмет вашего недовольства, для иных служит предметом восхищения.

Кому закон не писан

Любая грудь со временем растягивается и провисает. Причем согласно закону всемирного тяготения, чем грудь больше, тем скорее это происходит. Противостоять силе притяжения сложно, но можно. Во-первых, не забывайте об осанке:

позвоночник в струнку, лопатки сведены, голова гордо откинута назад. Таким манером можно достойно подать даже весьма скромную грудь. Во-вторых, грамотно выбирайте бюстгальтер. Он не должен оставлять никаких следов на коже, стеснять движения, но при этом он максимально плотно прилегает к телу. Не последнюю роль играют физические упражнения. Наиболее предпочтительный вариант - активное плавание и отжимание от пола. Если уж вы очень ленивы, крутите хула-хуп, вытянув сомкнутые руки перед грудью.

Нежные сливки на белую грудь

Переходим к водным процедурам. Если вы желаете как можно дольше сохранить грудь упругой, забудьте о горячих ваннах - исключительно прохладный душ. И никакого мыла! Кожа на груди тоненькая, чувствительная, и для ее очищения требуются более деликатные средства. Например, косметические сливки. Время от времени грудь нужно подкармливать. Полагаем, ей по вкусу придется смесь из двух столовых ложек творога, взбитых с желтком и капелькой оливкового масла. И еще: после любых водных процедур обильно наносите крем на всю область декольте. Особенно не стоит пренебрегать этим зимой.

Поднимется, как на дрожжах

Однако, питая грудь, и про себя саму забывать не следует, От того, что и в каком количестве мы едим, напрямую зависит и состояние нашей груди. Знайте, что соленая пища задерживает воду в организме, а это вызывает растяжение соединительной ткани. Советуем налечь на отрубной хлеб, каши из цельного зерна на воде, свежую капусту, богатые балластными веществами и калием бананы и курагу. И еще: непременно купите в аптеке пивные дрожжи - в них много тиамина, который обеспечивает нашей коже желанную упругость

Продолжение статьи ЧТО НАДО ДЕЛАТЬ, ЧТОБЫ ИМЕТЬ КРАСИВЫЙ БЮСТ - 2

Также "Все, что Вам может быть интересно:статьи на любой вкус на сайте OLIAV.BOOM.RU."

Власть имени: имена, отчества, клички.

Русская живопись IX-XX веков.Передвижники.

История Руси, народные традиции, праздники.

Взаимоотношения мужчины и женщины. Домашний очаг.

Любителям кошек.

Раскрутка Web-страниц.



Войти
Ник

Пароль


Пожалуйста, зарегистрируйтесь. После этого вы получите полный доступ к управлению сайтом.


Читать еще
· в разделе Косметика, парфюмерия
· Последние статьи


--------------------------------------------------------------------------------

Лучшая статья раздела Косметика, парфюмерия:
Макияж. Советы визажистов. Основные ошибки.



Рейтинг статьи
Общая оценка: 5
Голосов: 3




Ваша оценка:












Вы можете:

Распечатать статью
Отправить статью другу
· Добавить статью в закладки
· Добавить в Яндекс.Закладки



"Регистрация" | Войти/Зарегистрироваться | 7 Комментарии



Спасибо за вашу активность!


Cовет - Re: ЧТО НАДО ДЕЛАТЬ, ЧТОБЫ ИМЕТЬ КРАСИВЫЙ БЮСТ (Рейтинг статьи: 0)
от Anonymous на 14-11-2001 @ 16:06
Не пренебрегайте декоративной косметикой для тела. В ложбинки и впадинки наносят темную пудру, на выпуклости светлую и блестящую.


[ Ответить ]


Ношение бюстгальтера более 12 ч в сутки повышает вероятность развития рака груди (Рейтинг статьи: 0)
от Anonymous на 29-11-2001 @ 13:43
Ношение бюстгальтера более 12 ч в сутки повышает вероятность развития рака груди, так как препятствует нормальному току лимфы в грудной железе. Японки, не носящие бюстгальтера, практически не знают этой болезни.




[ Ответить ]


Re: Ношение бюстгальтера более 12 ч в сутки повышает вероятность развития рака груди от Anonymous на 15-12-2001 @ 16:02

Для того чтобы сохранить грудь упругой... (Рейтинг статьи: 1)
от Olia (oliav@rambler.ru) на 29-11-2001 @ 13:45
(Информация о пользователе | Отправить сообщение)
Для того чтобы сохранить грудь упругой, необходимо:

— реже посещать баню;

— чаще делать компрессы, прикладывая к груди тряпочку, намазанную смесью равных количеств чистой глины и меда, — грудь не будет отвисать. Эффект усилится, если к этой смеси добавить опия и хлеба с уксусом.



[ Ответить ]


Re: Для того чтобы сохранить грудь упругой... от Anonymous на 15-12-2001 @ 16:03

Всё это давно известно, зачем пересказывать книжки 20-летней давности? (Рейтинг статьи: 0)
от Anonymous на 22-01-2002 @ 17:58
Такое впечатление, что за последних 30 лет косметология никуда не продвинулась - всё те же масочки из творога, обтирания льдом и т.п. Дорогие авторы! А вам не приходило в голову сделать материал, действительно интересный читательницам? Например, обзор по предлагаемым ведущими салонами процедурам для груди с ценами и отзывами попробовавших?..


[ Ответить ]

ТЕСТ

Суббота, 02 Августа 2003 г. 21:18 + в цитатник
:giВаше "Я"
Психологический возраст (10)
Легко ли вас соблазнить? (5)
Какой у тебя характер? (7)
Что вы за человек? (15)
Насколько вы обаятельны? (8)
Что вы за "птица"? (15)
Насколько силен ваш характер? (19)
Какой вы психолог? (10)
Каков уровень вашей самооценки? (14)
Умеете ли вы быть счастливым? (10)
-> остальные тесты раздела
(всего 72)



Работа и бизнес
Какая работа для вас предпочтительнее? (10)
Подходит ли вам ваша работа? (10)
Кто я? Что я? (7)
Деловая ли вы женщина? (5)
Лидер ли вы? (15)
Карьера (10)
Ты и деньги: транжира или скряга? (11)
"Начинающий миллионер" (12)
Какое значение вы придаете деньгам? (6)
Ваши успехи на работе (9)
-> остальные тесты раздела
(всего 28)



Профессиональные
IQ (10)
Интеллектуал или так себе? (9)
Тест на эрудицию (25)
Профессиональный коэффициент интеллекта (15)
Сфера вашей деятельности (10)
Анаграмма (10)
Исключение понятий (17)
С той стороны зеркального стекла (17)
Выйдет ли из вас хороший предприниматель? (21)
Какой вы начальник? (14)
-> остальные тесты раздела
(всего 24)


bdd: PS

Классическая музыка

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:32 + в цитатник
ALBENIZ, Isaac
АЛЬБЕНИС, Исаак
1860-1909

Творческое наследие Исаака Альбениса включает около 300 произведений только для фортепиано, а ещё он писал оперы (не пользующиеся, впрочем, успехом), оркестровые пьесы, романсы и пр. В его фортепьянных пьесах, часто носящих названия, напоминающие о его родной Испании ("Гранада", "Наварра" и т.п.), многообразно отразился тот уникальный музыкальный стиль, что называется фламенко.

Iberia; Navarra; Suite espanola. Alisia de LARROCHA. DECCA 417 887-2 (2 CD, DDD).
Трудно представить исполнение этой музыки, которое более точно и полно раскрывало бы её национальный характер, чем игра испанской пианистки Алисии де Лароччи (р. 1923). Мировая известность пришла к ней довольно поздно, но во многом именно благодаря её усилиям сочинения испанских авторов заняли прочное место в концертном репертуаре многих пианистов. Запись DECCA превосходна и в техническом отношении - редко фортепиано звучит в записи так реалистично и полноценно.

Suite espanola (+ Manuel de FALLA: El amor brujo). New Philharmonia Orchestra / Rafael Fruhbek de BURGOS. DECCA 448 601-2 (ADD).

Фортепьянные пьесы Альбениса настолько красочны, что их оркестровые версии создавались как при жизни композитора, так и в наше время. На диске представлено переложение "Испанской сюиты" в яркой интерпретации одного из тончайших знатоков испанской музыки.
Карл Фридрих Абель, немецкий композитор и последний исполнитель-виртуоз на виоле да гамба, чаще вспоминается как партнёр И.К.Баха, с которым они в 1765 году в Лондоне организовали публичные абонементные концерты (Bach-Abel-Concerts), продолжавшиеся до 1782 года. С этих концертов практически начала своё существование эта форма музыкальной жизни. Однако музыка Абеля, оставшаяся в тени творений Гайдна и Моцарта, в хорошем исполнении способна доставить истинное наслаждение, что и подтверждает серия записей, выпущенных немецкой фирмой CPO (Classic Produktion Osnabruck).

Symphonies, Op. 10 (1-6). La Stagione / Michael SCHNEIDER. CPO 999 207-2 (DDD).
Flute Concertos, Op. 6 (1, 2, 3, 5). La Stagione / Michael SCHNEIDER. CPO 999 208-2 (DDD).

Chamber Music: Two Sonatas for Flute and Continuo. Seven pieces for Viola da gamba. Two Trios for Two Flutes and Continuo. Sonata for Violoncello and Continuo. La Stagione. CPO 999 209-2 (DDD).

Очень интересная подборка камерных произведений, демонстрирующая разносторонность таланта Абеля. Пьесы для виолы да гамба - прекрасный пример музыки для этого инструмента времён заката его популярности.

Symphonies for Orchestra and Continuo, op. 17 (1-6). The Hanover Band / Anthony HALSTEAD. CPO 999 214-2 (DDD).
Балет в двух действиях "Жизель" был написан Аданом на либретто Т.Готье и Ж.Сен-Жоржа (по легенде Г.Гейне) в 1841 году и вот уже больше 150 лет его музыка никого не оставляет равнодушным. Другим произведением Адана, поныне остающимся популярным, является балет "Корсар" (1856, либретто Ж.Сен-Жоржа по мотивам поэмы Д.Байрона).

Giselle (ballet). London Symphony Orchestra / Michael Tilson THOMAS. Sony SMK 42450 (DDD).
Cокращённая версия, включающая, впрочем, все лучшее из музыки Адана.

Giselle (complet ballet). Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden / Richard BONYNGE. DECCA Double 452 185-2 (2 CD, DDD).

Giselle (complet ballet). Slovak Radio Symphony Orchestra / Andrew MOGRELIA. Naxos 8.550755-56 (2 CD, DDD).

Возможно, лучший выбор. Эта полная версия балета в отличном исполнении обойдется вам очень недорого.

Le Corsaire (complet ballet). English Chamber Orchestra / Richard BONYNGE. DECCA 430 286-2 (2 CD, DDD).

PUCCINI, Giacomo
ПУЧЧИНИ, Джакомо
1858-1924

Родился в Италии, в г. Лукка в семье музыканта (его отец был органистом, дирижером). С раннего возраста обучался игре на органе. Позже пел в церковном хоре. Уже в детстве Джакомо начал работу органистом в церквах. В 1872-83 годах он обучается в Музыкальном институте им. Дж. Пачини (классы органа и фортепьяно) и в Миланской консерватории (теория музыки и композиция).
По окончании консерватории пишет несколько опер, привлекших внимание, но так и не ставших репертуарными. Подлинную известность ему приносит опера "Манон Леско" (написана на сюжет популярного романа А.Прево "История кавалера Де Грие и Манон Леско"), проникнутую глубоким психологизмом и тонкой лирикой. Кстати, когда Пучини взялся писать свою оперу (над либретто потрудились в общей сложности пять человек, включая самого композитора), уже восемь лет с огромным успехом шла опера Жюля Массне "Манон", написанная по тому же источнику. Обе оперы сохраняют одинаковую популярность и поныне.

После премьеры оперы в Турине в 1893 году Пуччини становится в ряд крупнейших оперных композиторов Италии. Следующие три оперы занимают центральное место в его творчестве: "Богема" (по роману Анри Мюрже "Сцены из жизни богемы"), "Тоска" (по драме В. Сарду "Флория Тоска") и "Мадам Баттерфляй" (в России известна под названием "Чио-Чио-сан", по драме Д. Беласко "Гейша").

На премьере "Богемы" в 1896 году в Турине дирижировал молодой, но уже очень известный Артуро Тосканини. Тем не менее, опера была встречена публикой и критиками довольно равнодушно. Многочисленные претензии, отчасти справедливые, вызывала приземленность и "неоперность" сюжета. Однако в дальнейшем популярность оперы росла и в наше время она стала одной из наиболее часто исполняемых опер.

Пьеса Сарду "Флория Тоска", написанная специально для великой актрисы Сары Бернар, пользовалась огромным успехом. Естественно, что она привлекала внимание как источник для либретто. Опера Пуччини, полная сильных эмоций и драматических эффектов, вот уже сто лет (премьера ее состоялась 14 января 1900 года) продолжает волновать людей. Это единственная опера Пуччини на историко-героическую тему, столь часто привлекавшую внимание его старшего соотечественника - Верди.

Премьера "Мадам Баттерфляй", состоявшаяся в Милане 17 февраля 1904 года, с треском провалилась, в основном из-за драматургической рыхлости непомерно затянутых двух действий. За последующие месяцы композитор перерабатывает оперу в трехактную. Новое исполнение прошло под управлением Артуро Тосканини с большим успехом.

Следующая опера - "Девушка с Запада", также по мотивам пьесы Дэвида Беласко, была впервые с триумфом исполнена в Нью-Йорке 10 декабря 1910 года. Возможно, этому способствовал в большой степени сюжет оперы, представляющий собой незатейливую мелодраму со счастливой развязкой на фоне калифорнийской "золотой лихорадки". Внутреннее противоречие между слабым либретто и гораздо более интересной музыкой Пуччини, который в ряде эпизодов использовал интонации и ритмы американской бытовой музыки, привело к тому, что эта опера не пользуется особой популярностью.

После некоторой творческой паузы (за это время была написана лишь комическая опера "Ласточка", быстро сошедшая со сцены) в декабре 1918 года в Нью-Йорке состоялось исполнение "Триптиха", состоящего из трех одноактных опер ("Плащ", "Сестра Анжелика" и "Джанни Скикки"), весьма различаюшихся как по сюжету, так и по музыке. Из них наибольшей любовью пользуется последняя - комическая опера, действие которой происходит во Флоренции в 1299 году и основывается на реальных событиях, нашедших отражение в "Божественной комедии" Данте. Яркая живая музыка, элементы пародии, блестящий комизм - все это сближает "Джанни Скикки" с лучшими образцами классической итальянской оперы-буффа.

Незаконченной осталась последняя опера Пуччини - "Турандот" (либретто по сказке Карло Гоцци). Заключительные сцены были дописаны по эскизам композитора его другом Франко Альфано. Первое ее исполнение состоялось в Милане 25 апреля 1926 года. В середине заключительного действия Артуро Тосканини прервал исполнение, обратившись к публике со словами: "Здесь перо выпало из рук композитора." Эта опера, вместившая в себе тонкий лиризм, героику и трагедийность, относится к числу высочайших его достижений Пуччини, отличаясь яркостью и богатством оркестровой палитры, и разнообразием творческих приемов.


Краткий список сочинений Дж. Пуччини


La Boheme. Luciano PAVAROTTI, Mirella FRENI, Elizabeth HARWOOD, Rolando PANERAI, Nicolai GHIAUROV, Gianni MAFFEO, Michel SENECHAL, Gernot PIETSCH, Hans-Dietrich POHL, Hans-Dieter APPELT; Schoneberger Boys' Choir; Berlin German Opera Chorus; Berlin Philharmonic Orchestra / Herbert von KARAJAN. Decca 421 049-2 (2 CD, ADD).
Madama Butterfly. Mirella FRENI, Christa LUDWIG, Luciano PAVAROTTI, Robert KERNS, Michel SENECHAL, Giorgio STENDORO, Marius RINTZLER, Elke SCHARY, Hans HELM; Vienna Philharmonic Orchestra; Vienna State Opera Chorus / Herbert von KARAJAN. Decca 417 577-2 (3 CD, ADD).

Tosca. Leontyne PRICE, Giuseppe di STEFANO, Giuseppe TADDEI, Carlo CAVA, Piero De PALMA, Leonardo MONREALE, Fernando CORENA, Herbert WEISS, Alfredo MARIOTTI; Vienna State Opera Chorus; Vienna Philharmonic Orchestra / Herbert von KARAJAN. Decca 421 670-2 (2 CD, ADD).

Tosca. Maria CALLAS, Giuseppe di STEFANO, Tito GOBBI, Franco CALABRESE, Angelo MERCURIALI, Melchiorre LUISE, Dario CASELLI, Alvaro CORDOVA; Chorus and Orchestra of La Scala, Milan / Victor de SABATA. EMI CDS5 56304-2 (2 CD, ADD mono).

Говоря о записях этой оперы Пуччини невозможно обойти эту запись, сделанную в 1953 году и, несомненно, принадлежащую к "золотому фонду" оперных записей. Выдающийся ансамбль солистов под руководством одного из самых известных оперных дирижеров создал неповторимую версию "Тоски".

Manon Lescaut. Mirella FRENI, Placido DOMINGO, Renato BRUSON, Kurt RYDL, Robert GAMBILL, Brigitte FASSBAENDER, George MACPHERSON, John FRYATT, Mark CURTIS, John Tomlinson, Philharmonia Orchestra; Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden / Giuseppe SINOPOLI. Deutsche Grammophon 413 893-2 (2 CD, DDD).

Manon Lescaut. Mirella FRENI, Luciano PAVAROTTI, Dwayne CROFT, Giuseppe TADDEI, Ramon VARGAS, Cecilia BARTOLI, Federico DAVIA, Anthony LACIURA, Paul GROVES, James COURTNEY; Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera / James LEVINE. Decca 440 200-2 (2 CD, DDD).

IL TRITTICO
Il tabarro. Siegmund NIMSGERN, Ilona TOKODY, Giorgio LAMBERTI, Tullio PANE, Gerhard AUER, Vera BANIEWICZ; Bavarian Radio Chorus; Munich Radio Orchestra / Giuseppe PATANE. BMG / RCA 74321 45081-2 (DDD).
Suor Angelica. Lucia POPP, Marjana LIPOSEK, Maria Gabriella FERONI, Marga SCHIML, Mechthild GEORG; Bavarian Radio Chorus; Munich Radio Orchestra / Giuseppe PATANE. BMG / RCA 74321 40575-2 (DDD).
Gianni Schicchi. Rolando PANERAI, Helen DONATH, Peter SEIFFERT, Vera BANIEWICZ, Tullio PANE, Valerie ERRANT, Claudio KUNZ, Gerhard AUER, Franco FEDERICI, Robert RIENER, Mechthild GEORG; Bavarian Radio Chorus; Munich Radio Orchestra / Giuseppe PATANE. BMG / RCA 74321 25285-2 (DDD).

Turandot. Dame Joan SUTHERLAND, Luciano PAVAROTTI, Monserrat CABALLE, Tom KRAUSE, Pier Francesco POLI, Piero De PALMA, Sir Peter PEARS, Nicolai GHIAUROV, Sabin MARKOV; Wandsworth School Boys' Choir; John Alldis Choir; London Philharmonic Orchestra / Zubin MEHTA. Decca 414 274-2 (2 CD, ADD).

La Fanciulla del West. Renata TEBALDI, Mario del MONACO, Cornell MACNEIL, Piero De PALMA, Silvio MAIONICA, Giorgio TOZZI, Dario CASELLI, Biancamaria CASONI; Santa Cecilia Academy Chorus and Orchestra, Rome / Franco CAPUANA. Decca 421 595-2 (2 CD, ADD).

Запись 1958 года с участием замечательных исполнителей, сделанная на заре эпохи "стерео", отличается очень неплохим техническим качеством.






@#$%

Тесты снова!

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:26 + в цитатник
Лидер ли вы?
Еще в детстве необходимость подчиняться другим была для меня проблемой.
да;
нет;
не знаю.

--------------------------------------------------------------------------------

Считаю, что прогресс в науке и культуре немыслим без людей с развитыми потребностями властвовать над другими.
да;
нет;
не знаю.

--------------------------------------------------------------------------------







Думаю, что настоящий мужчина умеет подчинять своей воле женщин.
да;
нет;
не знаю.

--------------------------------------------------------------------------------

Честно говоря, я не люблю, когда близкие меня опекают.
да;
нет;
не знаю.

--------------------------------------------------------------------------------




Тест

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:24 + в цитатник
[url]http://tests.holm.ru/cgi-bin/qu.cgi?p=t6.cfg&id=2839168[/url]

ФИЗИОНОМИЯ!

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:20 + в цитатник
Брови - это конструкция вашего лица, тонкая полоска, очерчивающая и делающая выразительными глаза. Посмотрите на себя в зеркало внимательно, определите пропорции лица и его форму. Это поможет вам решить как правильно подкорректировать брови. При округлых лицах форму бровей лучше подбирать закругленную (дугой), а при угольных лицах - желательно сделать домиком или в разлет, в зависимости от типа лица. Особое внимание следует уделить толщине бровей. При крупных чертах лица тонкие брови выглядят комически, при мелких чертах лица крупные брови могут смотреться просто устрашающе. Таким образом, брови способны исправить недостатки нашей внешности, сделать лицо шире или уже, длиннее или короче.
Мы приводим пример создания правильных бровей должна начинаться на уровне внутреннего угла глаза и заканчиваться в точке пересечения с прямой линией, берущей свое начало от крыла носа и проходящей через внешний угол глаза. Посмотрите, что происходит с лицом, когда бровь правильно корректирована.
Итак, убирай волосы со лба, зачеши их назад, чтобы лицо было открыто. Расчеши брови специальной щёточкой.
Только помни, что каждый волосок, который ты удаляешь, меняет форму брови, поэтому нужно сразу чётко определить
конечный результат, который ты хочешь получить.

Очень важно определить длину ваших бровей. Рекомендуем установить, например, карандаш вдоль крыла носа. Вся часть брови от карандаша и в сторону носа должна быть выщипана.
Теперь определяем размер с внешней стороны. Для этого карандаш располагаем диагонально от основания носа у внешнему углу глаза. Все волосы, которые находятся за карандашом в сторону виска подлежат удалению.
Вы можете использовать белый карандаш- маркер, чтобы ограничить границы эпиляции - посторонам длины брови и снизу. таким образом вы легко придадите ей изящную изогнутую линию.
Чтобы облегчить эпиляцию и уменьшить неприятные ощущения при этом, рекомендуем оттянуть слегка кожу брови в сторону виска. Не убирайте слишком много волосков в нижней области брови! Очень важно соблюсти необходимую меру.
Совсем небольшая коррекция брови с соблюдением наших рекомендаций дает такой потрясающий результат!
Распространённые ошибки и недостатки

Излишнее выщипывание – наиболее распространённая проблема. И требуется время, чтобы это скорректировать.
Позволь волосам расти спокойно в течении месяца или около того. Подбери хороший пинцет. А пока затушёвывай
голые пятна тенями такого же цвета, как твои брови (или немного темнее). Тени выглядят более естественно, чем
карандаш, но они не придают бровям чёткость.

Тоненькое окончание бровей. Чтобы исправить эту проблему, подкрась брови, начиная от середины дуги до конца.

Короткие брови. Брови, заканчивающие сразу после верхней точки изгиба (как бы полброви), визуально уменьшают
глаза. Выход аналогичный: аккуратно подрисовать бровь от середины до конца. Цвет использовать максимально
приближённый к натуральной окраске твоих бровей.

Бесформенные. Если ты делаешь ошибки во время выщипывания, а потом пытаешься их скорректировать и
выщипываешь ещё больше, получаются именно такие брови. Во избежание таких ошибок можно воспользоваться
трафаретов. Приложи трафарет к брови и обведи. Закрась форму тенями. Убери трафарет и осторожно удали волосы
вокруг новой формы.
Промедление с корректировкой. Когда брови становятся густыми и непослушными, есть соблазн выщипать побольше
волос. Вместо этого подрежь волоски (об этом сказано выше) и расчеши брови так, чтобы видеть их естественную
форму. Затем аккуратно выщипли лишние волосы под основной дугой и за её пределами.

Упражнения для мышц брюшного пресса


Упражнение для нижней части брюшного пресса: Лягте на спину, согните колени и поставьте ноги врозь на ширине плеч. Поставьте руки за голову или просто положите их вдоль туловища. Сильно втяните нижнюю часть живота, одновременно прижимая верхнюю часть спины к полу. Слегка приподнимите таз. Удержите положение 3-5 счетов. Расслабьтесь. Повторите 10 раз. Постепенно доведите выполнение до 30 раз.
Убедитесь в том, что работает только нижняя часть живота. Голова лежит на полу или слегка приподнята. Вы можете сделать глубокий выдох, чтобы еще более подчеркнуть втягивающее движение брюшным прессом.

Упражнение для верхней части брюшного пресса: Сядьте на пол, согните колени, положите голову на грудь. Вытяните руки вперед или скрестите их на груди. Втяните нижнюю часть живота и округлите спину. Прочувствуйте это положение и старайтесь сохранять его на протяжении всего упражнения. Медленно опускайтесь на спину до максимально возможного положения. Затем, напрягая мышцы брюшного пресса, медленно вернитесь в исходное положение, сохраняя спину круглой. Наклоняясь назад, вы можете сделать выдох, поскольку это поможет вам еще больше напрячь мышцы брюшного пресса. Медленно считайте до 3-5, наклоняясь назад, и так же возвращайтесь в исходное положение. Повторите 5-10 раз.
Для разнообразия вы можете вместо того, чтобы опускаться и подниматься, выполнить 10 "пульсирующих" движений туловищем в крайнем нижнем положении или в этом же положении сделать паузу на 10 счетов. Повторите 5 раз. Все это движение следует выполнять только мышцами брюшного пресса.
Примечание. Не ложитесь на пол, иначе вы расслабите мышцы брюшного пресса. Мышцы должны быть напряжены на протяжении всего упражнения. Не важно, насколько низко вы наклонились, важно выполнить это движение правильно. Убедитесь в том, что вес движение (опускание и поднимание) выполняется только мышцами брюшного пресса. Выполняйте движение плавно и без рывков.


Упражнение для всех мышц брюшного пресса: Примите исходное положение, изображенное на рисунке: руки за головой, локти разведены, правая икра находится на левом колене. Втяните живот и прижмите спину к полу. Напрягая нижнюю часть брюшного пресса, поднимите ноги от пола, как изображено на рисунке. Сделайте выдох. Поднимите верхнюю часть тела и оторвите лопатки от пола, напрягая верхнюю часть брюшного пресса.


Держите живот втянутым. Сохраняя приподнятой верхнюю часть тела, выдохните снова и подтяните правое колено к правому локтю. Удержите 5 счетов. Медленно опуститесь на пол. Начните с пяти повторений и увеличивайте их количество. Повторите все с другой ноги.
Специфика этого упражнения состоит в том, что работают все мышцы брюшного пресса: верхняя часть, нижняя часть и боковые (косые) мышцы живота.

Заключительное упражнение для брюшного пресса: Лягте на спину, подтяните оба колена к грудной клетке и захватите каждой рукой "свое" колено. Подтягивать колени к грудной клетке следует, не отрывая головы от пола. Удержите это положение 10 счетов. Это упражнение расслабляет мышцы брюшного пресса и растягивает мышцы нижней части спины.


Упражнения для мышц ягодицДвижения тазом вперед: Поставьте ноги врозь на расстоянии примерно 30 сантиметров, слегка согните колени и втяните живот. Положите одну руку на живот, другую - на ягодицы; со... Упражнения в водеНесмотря на то, что упражнения в воде на первый взгляд кажутся не требующими значительных усилий, хорошая акватренировка (тренировка в воде) - это значительная силовая нагрузка
РазминкаПеред тренировкой следует выполнить несколько разминочных упражнений, особенно если Вы занимаетесь рано утром или после рабочего дня, проведенного за рабочим столом.Потягивания. Примите положение стойки ноги врозь, втяните живот, грудная клетка приподнята. Поднимите руки вверх и потянитесь так, как будто вы хотите достать потолок сначала одной рукой, а потом другой. Продолжайте менять руки. Почувствуйте растягивание мышц с одной и другой сторон. Повторите движение 10 paз каждой рукой.Сохраняя то же исход-нос положение, нарисуйте руками поочередно широкий полукруг так, как будто вы плаваете; тянитесь руками как можно дальше на всей траектории движения. Выполните движения 10 paз каждой рукой.Наклоны: Примите положение стойки ноги врозь, втяните живот, грудная клетка приподнята. Сомкните ладони. Сгибая колени, наклонитесь вперед, выполняя руками широкий мах и пропуская их между ног. Вернитесь в исходное положение и заведите прямые руки за голову вверх. Не прогибайте спину. Повторите движение 10 раз.

См.также:
Методические указания Сосредоточьтесь на правильной форме движения. Лучше выполнить всего лишь несколько повторений движения, сохраняя правильность, чем повторить множество раз неправильно. Работайте мышцами в двух направлениях - вверх, против силы тяжести, и вниз, в уступающем режиме. Работайте медленно, но верно. Никогда не форсируйте темп. Упражнения для мышц бедра Присед. Примите положение широкой стойки ноги врозь, разверните стопы, втяните нижнюю часть брюшною пресса, поставьте руки вперед (при необходимости можно держаться руками за опору). Сохраняя спину прямой, медленно сгибайте колени до такого положения, которое не потребует от Вас чрезмерных напряжений, но в то же время бедра не должны опускаться ниже уровня коленей.

Главная страница сайта ● Главная страница раздела

В Западной Европе бюстгальтер появился как результат долгой борьбы с корсетом, портящим фигуру и здоровье. В 1903 году француженка врач Гош-Саро предложила корсет из двух частей, который сохранял "заданную" форму тела, но не так сильно сдавливал. В 1913 году в США получил распространение "бесспинный тканевый бюстгальтер Джекобса", близкий по крою к современному.
Через пару лет эта деталь дамского туалета имела такой спрос, что корсетные производства были вынуждены перейти на изготовление бюстгальтеров. В 20-е годы бюстгальтер все еще по старинке называли мягким корсетом, а в России - "бюстодержателем". Обычно его шили из корсетных тканей - мадаполама, дамаста, атласа. По мере появления новых материалов для изготовления пикантного аксессуара стали использовать искусственные и синтетические ткани и кружево.
Со второй половины ХХ века название "бюстгальтер" было почти полностью вытеснено словом "лифчик", которым в XIX веке именовали деталь девичьего и детского туалета, предназначенную для крепления подвязок. Лифчик - производное от лифа платья, под которое его надевали.
В 1964 году канадцы создали бюстгальтер wonderbra, имеющий V-образную форму, которая сближала две половинки груди и приподнимала ее. В отличие от классического бюстгальтера, состоящего из двадцати деталей, wonderbra имел их сорок две! Необычны были спинка из лайкры, корректирующие прокладки для чашечек, застежка и бретели, которые можно было использовать обычно, застегнуть крестом на спине или вообще снять. Этот бюстгальтер можно было надеть и под блузку, и под свитер, и под платье с декольте.
Носить или не носить
Последнее время на страницах газет и журналов все чаще поднимается вопрос о вреде бюстгальтера. Гавайские специалисты, например, утверждают, что те, кто носит его дольше 12 часов в сутки, в 20 раз больше подвергают себя риску заболеть раком груди в сравнении с теми, кто им не пользуется или пользуется недолго. При этом гавайцы ссылаются на африканских и азиатских женщин, болеющих раком намного реже, чем европейки и американки. Конечно, бюстгальтер не является причиной рака, хотя любая неудобная одежда может привести к заболеванию.
Если в юном возрасте можно обойтись без лифчика, то во время беременности, после родов, при большой груди (которая наблюдается практически у всех полных женщин) он просто необходим. Связки, поддерживающие грудь и сохраняющие ее форму, очень тонкие и слабые, легко растягиваются. Даже если грудь небольшая, во время занятий спортом следует надевать бюстгальтер (желательно - специальный спортивный), надежно фиксирующий грудь. Иначе... Иначе предстоит борьба с растяжками.
Современное нижнее белье конструируется с учетом строения тела, не мешает дыханию, не сдавливает сосуды. Например, широкие бретельки бюстгальтеров больших размеров позволяют равномерно распределить тяжесть молочных желез. И именно по этому принципу следует выбирать лифчик полногрудым дамам: чем шире бретель - тем лучше!
"Правильный" бюстгальтер
Молочная железа должна полностью занимать чашечку, а поясок ни в коем случае не стеснять движение и дыхание. На коже не должно оставаться следов от бретелек, застежки. Тесный бюстгальтер лишний раз травмирует грудь. Застой крови может со временем привести к различным неприятностям: от малого количества молока до серьезных заболеваний груди. Поясок бюстгальтера выбирайте точно по мерке: для этого вам потребуется знать свой обхват под грудью. Бюстгальтеры маркируются так. Первая цифра - обхват под грудью в сантиметрах (например, 85), а вторая буква обозначает полноту чашечки (А, В, С...). Иногда вначале указывается обхват под грудью в дюймах - 85 сантиметрам соответствуют 36 дюймов.
. При покупке обратите внимание на обработку швов. Они не должны колоть или тереть, сильно врезаться.
. Ткань должна быть гигроскопичной, поскольку "эффект сауны" противопоказан для груди.
. Синтетические изделия красивы. Но самый лучший лифчик - хлопчатобумажный.
. Не носите бюстгальтер больше 12 часов в сутки. Не спите в нем!
. Бюстгальтер без бретелек надевайте как можно реже.
. Выбирая бюстгальтер с "косточками", следите, чтобы он "сидел" максимально комфортно, а косточки не "втыкались в тело".
. Для беременности, кормления ребенка и занятий спортом нужно выбирать специальное белье.
. Старайтесь не носить поролоновые бюстгальтеры.
. На "каждый день" выбирайте неяркое белье, лучше телесного или белого цветов. Недопустимо носить в жару или на тренировку белье, которое линяет.
Для полных женщин с большой грудью лучше всего подходят модели из плотного материала с широкими лямками и с широким пояском, который не дает образовываться складкам кожи под застегнутым бюстгальтером и дополнительно поддерживает чашечки. Многие производители белья оценили потребности рынка и сконструировали бюстгальтеры с особыми свойствами. Одна из деталей чашечки в таких бюстгальтерах проходит в низу каждой груди и потом плавно переходит в бретель, мягко и надежно фиксируя грудь.
Одно из последних изобретений - бесшовные бюстгальтеры из ткани, прошедшей специальную обработку, с чашечками, повторяющими форму груди. Они хороши как для маленькой, так и для большой груди. Бесшовная форма бюстгальтера идеальна для женщин с мастопатией, больным сердцем и... для модниц, предпочитающих свободный покрой одежды.
А что у нас сверху?
Француженки говорят: черное белье можно надеть под светлую одежду. Но белое под черное - это моветон.
Модель бюстгальтера часто диктует, какое платье можно надеть сверху, а какое нет. Под трикотажное изделие, которое облегает фигуру, лучше надеть бесшовный бюстгальтер с добавлением лайкры. В выходной день, если вы намереваетесь остаться дома, смело надевайте хорошенький бюстгальтер из хлопкового шитья. Под строгий костюм можно надеть жесткий бюстгальтер с косточками и поролоном: он подчеркнет формы даже под твидом или чесучой. А вот на вечеринку, в зависимости от фасона платья, выбирайте "анжелику" без бретелей или бюстгальтер с моделирующимися бретельками. Милая и очень удобная новинка для тех, кто любит танцевать, но является "носительницей" крупной груди: силиконовые, совершенно прозрачные, но очень надежные бретельки. Их можно прицепить к любому любимому бюстгальтеру и танцевать до упаду без риска "растрясти" грудь.
Если после работы вы, скажем, намерены пойти на вечеринку, в порядке вещей взять с собой не только туфли на высоком каблуке и новые колготки, но и другой бюстгальтер. Большинство моделей одежды теперь позволяют оценить качество белья и сексуальность женщины. Так что, не экономьте на лифчиках: они уверенно становятся не просто бельем, а пикантным аксессуаром и должны быть в вашем гардеробе "на все случаи жизни".
Зачем покупать дорогой бюстгальтер?
Производителями спортивного трикотажа и медицинского белья разработаны бюстгальтеры, надежно поддерживающие грудь во время тренировок, независимо от их интенсивности и динамичности. При их создании были использованы высокотехнологичные ткани, поглощающие пот. Это фелифин, который позволяет телу дышать лучше, чем хлопок и лен, и ткань с микроволокном, облегающая тело, как вторая кожа. (Незаметность, невидимость нижнего белья - последняя тенденция моды.) Кроме того, новые ткани хорошо растягиваются и препятствуют образованию складок. Еще одна разработка - так называемый махровый хлопок. Этот материал используют в качестве прокладки для спортивного белья - он моментально впитывает пот, а благодаря специальной технике склеивания во время прыжков или бега бюст остается неподвижным без дополнительных ухищрений.
Результат, который обеспечивает современное дорогое белье для занятий спортом, нельзя получить в старом бюстгальтере, который вы надеваете на тренировки, руководствуясь принципом "не жалко". Спортивный бюстгальтер сохранит грудь от перегрева и переохлаждения, позволит ей дышать, защитит от травм и растяжений связок. И кстати, от растяжений кожи! Вы будете чувствовать себя комфортно и... сухо, потому что весь пот впитается в белье, которое потом можно легко прополоскать и быстро высушить. Так что, если вам давно хочется побаловать себя "чем-то этаким", купите новый спортивный бюстгальтер. Не пожалеете!
Один белый, один черный...
Что уж тут говорить - в "нижней моде" царствуют комплекты. Подбирать трусики к "верху" надо теперь непременно очень тщательно, а лучше - закупать белье оптом. Вот что советуют по этому поводу польские модельеры.
Не экономьте на белье. Формируя свой гардероб, исходите из того, что телесного цвета белье подходит под любую одежду, черное - под темную, и белое - под светлую. Стирать белье надо вне зависимости от цвета: трусики - каждый день (отсюда - популярные когда-то бельевые комплекты "неделька"), а бюстгальтер - не реже раза в неделю. Бюстгальтер можно стирать в стиральной машине, если поместить его... в хлопчатобумажный носок, и застегнуть при этом на все крючки. Элитное белье вообще не стирают, а замачивают на ночь с современным стиральным порошком. Но нельзя замачивать белье, если в нем соединены детали разного цвета (например, красные и черные). Полные дамы должны следить за своим бельем особенно тщательно, потому что сильнее потеют. Кстати, темные разводы на белье - это не признак того, что вы плохо вымылись, а показатель загрязненности воздуха в вашем городе.

SHAPE!

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:15 + в цитатник
Занимаемся дома!
Наталья СМИРНОВА

Конец недели, приближаются очередные выходные, и мы собираемся в гости к любимой подружке на чашку чая. А к чаю уже приготовлены шоколадные рулетики, эклерчики, конфетки с коньяком и немножечко сливочной помадки. За первой чашкой мы выпиваем другую, третью, в итоге весь день проходит в поедании столь зловредных для фигуры сладостей... Так мы едим все выходные, даже не задумаваясь о том, почему бы не отказаться от этих обжорств и не пойти с друзьями в фитнес-клуб, позагорать, поплавать в бассейне, размяться в тренажерном зале, принять сеанс "целебного" массажа?! Кому охота нагружать себя, когда так и тянет побездельничать, отдохнуть, развлечься. Рабочие будни поглощают все свободное время. Какой фитнес-клуб?! Дома - дети, собака... Муж, в конце концов!
Но давайте отбросим все сложности и препятствия. Конечно, если вы работаете с десяти до семи, а домой добираетесь в лучшем случае к восьми, довольно сложно вписаться в режим тренировок. Но вы всегда можете заниматься дома, при этом не нужно торопиться после работы, чтобы не опоздать на аэробику, не нужно тратить время на дорогу туда-обратно, тем более, что до ближайшего спортзала как минимум полчаса езды. Вы сами можете определить режим занятий. Начинать можно с 2-х тренировок в неделю по часу (вторник - пятница или понедельник - четверг). Спустя пару месяцев заниматься трижды в неделю по 1-1,5 часа. Вы легко можете превратить угол своей спальни в "домашний спортзал".

Как стать заядлым спортсменом?

1. Вы можете купить пару тренажеров. Для начала, - кардио-тренажер, чтобы как следует разогреть мышцы и получить приличную аэробную нагрузку: велосипед или велоэргометр (это особый класс велотренажеров, находящийся на более сложном техническом уровне). Возможность получения численного выражения величины нагрузки в ваттах позволяет точно рассчитать программу тренировки в зависимости от уровня подготовленности пользователя и целей занятий. Как правило, имеется несколько вариантов программ с заранее заданными параметрами тренировки. Беговая дорожка. В зависимости от способа, которым приводится в движение лента дорожки, беговые дорожки делятся на механические и электрические. В механических дорожках лента приводится в движение самим человеком. В электрических дорожках лента движется за счет электрического мотора. Нагрузка в беговых дорожках может варьироваться двумя способами: изменением угла наклона и изменением скорости движения полотна. В беговых дорожках очень важно наличие амортизирующей платформы. Для безопасности спортсмена каждая электрическая дорожка оборудована страховочной системой. Чем шире и длиннее полотно дорожки, тем комфортней заниматься бегом. Степпер - это тренажер, имитирующий ходьбу по ступенькам. Как правило, степперы оснащены вертикальными поручнями, которые помогают сохранять равновесие. Большинство степперов имеет независимый режим работы педалей, т.е. воздействие на одну из них не отражается на другой. Райдер. Тренировки на райдерах благотворно влияют на сердечно-сосудистую систему, на способность усваивать кислород организмом. В ходе тренировок излишние жировые отложения расходуются, обеспечивая организм энергией. Тренажер гарантирует развитие силы и выносливости без нежелательных последствий для коленных, локтевых и других суставов. Эллиптический или Кросс-тренажер. Кросс-тренинг (ходьба по эллиптической траектории) - довольно эффективная форма занятий, сочетающая в себе тренировку сердечно-сосудистой и дыхательной систем и элементы силовой тренировки для основных групп мышц. При этом, в силу физиологичности движения, абсолютно исключено вредное воздействие на суставы. Некоторые модели снабжены рукоятками для тренировки мышц верхнего плечевого пояса, что увеличивает эффективность занятий. Также вам понадобится силовой тренажер, лучше универсальный. С его помощью вы сможете поработать над коррекцией "проблемных зон". Поскольку хорошие тренажеры стоят недешево, выбирая модель, учитывайте их габариты и функциональность.
Хотите, - занимайтесь по программе, разработанной профессионалами, (например, по программе Карины Эверсон или нашей соотечественницы Натальи Ким), либо самостоятельно подберите такой комплекс, который будет вам под силу. Вы можете попробовать выполнить те или иные упражнения на определённую группу мышц и выбрать те, которые вам больше нравятся. Придерживаясь профессиональных рекомендаций, "клейте" свой тренинг. Однако, чтобы быть уверенным в том, что техника выполнения упражнений верна, рекомендую хотя бы пару раз сходить в тренажерный зал и посмотреть, как это делают профессионалы. Отработайте правильность выполнения и только потом приступайте к самостоятельным занятиям; к сожалению, лишь знающий, опытный "спортсмен" легко может воспользоваться описанием тренинга, представленном в одном из журналов по бодибилдингу. Это важно, потому что в случае "ложной" техники, вы не достигнете желаемого результата, а хуже того можете "подпортить" свою фигуру!

2. Вы можете заниматься под видеокассету. Только не спешите доставать любимую "Синди Кроуфорд". Для начала неплохо минут 30-40 "походить" по степу, поскользить на слайде, потанцевать или устроить "кросс на месте". Ваша задача состоит в том, чтобы сперва получить аэробную нагрузку, сжечь как можно больше калорий (200 - 300), разогреть тело и только потом переходить к силовым упражнениям. А вот теперь можете и поработать над своими мышцами, внимательно выполняя инструкции ведущего видеотренинга. Лучше, если при этом вы будете видеть себя в зеркало, в таком случае вы сможете контролировать технику выполнения упражнений. Если вы занимаетесь дважды в неделю, используя различные комплексы видеотренинга (напр., "Руки", "Бедра", "Мышцы живота" и т.д.), старайтесь на каждом занятии прорабатывать свои проблемные зоны, т.к. одной тренировки в неделю, допустим, на ноги (бедра), ягодицы и мышцы пресса не достаточно. Эффективность "одноразового" режима тренировок оставляет желать лучшего. Если же вы занимаетесь три раза в неделю, возможна комбинация комплексов, например: понедельник - руки, мышцы груди, пресс, ноги; среда - плечи, пресс, ноги; пятница - спина, пресс, ноги; при этом упражнения на пресс и ноги варьируются в каждой тренировке.

3. Вы также можете сочетать занятия на кардио-тренажере и силовой видеотренинг, либо разогреться на степе (слайде, побегать трусцой) и подтянуть свои мышцы, используя универсальный силовой тренажер.

Комбинируйте, пробуйте, проверяйте реакцию вашего организма на уровень нагрузки, тестируйте комплекс силовых упражнений. Только вы сами сможете действительно прочувствовать, эффективен ли тренинг, приносит он радость, удовольствие и результат. Нет, не просто чувство облегчения из-за того, что вы отказали себе в очередной порции мороженого со сливками и усиленно напрягались, чтобы "согнать" вчерашний плотный ужин. Поверьте, крайне необходимо оставаться в приятном расположении духа в течение всей тренировки и после неё! Мы не пытаемся превратиться в супер-атлета с горой мускулов или "тростинку" - Плесецкую, поэтому забудьте слова : "Я не худею", "У меня такие гены", "Чего я только не пробовала" и т.п. Зарядите себя позитивом, настройтесь на успех, не скорый, но реальный! Хотите пример? Одна моя знакомая занималась трижды в неделю по 1,5 часа, поддерживала диету, ходила на массаж, и что? За 9 месяцев -20 кг, никакой дряблой кожи, моложавый вид и хорошее самочувствие (ей за 40, рост 170, весила 85 кг, сейчас 65 кг). При этом никаких чудодейственных таблеток, пищевых добавок, миостимуляции и пр.

Несмотря на то, что тренироваться вы будете дома, вдали от посторонних глаз, ни в коем случае не надевайте старую вылинявшую майку, поношенные шорты, носочки... Конечно, совсем не обязательно тратиться на фирменную спортивную форму, одевайтесь удобно, но так, чтобы, взглянув в зеркало, вы не напоминали "бабушку - Божий Одуванчик" или соседа-огородника. Кроссовки должны быть неотъемлемой частью вашего "обмундирования". Облегающее трико, брючки... Вы должны себе нравиться и не "смешивать" уборку дома с фитнес-тренингом.

Приучите себя заниматься в одно и то же время, не нарушая режима тренировок, не пропуская без весомой причины (болезни, непредвиденных неприятностей и т.д.). Запретите себе пропускать тренинг из-за обычной лени, вечеринки, отсутствия желания. Переступите эту черту, и, спустя время, вы с радостью будете "выжимать" очередной сет.

Итак, вы не уверены, что лучше - заниматься дома или в фитнес-клубе? Вы не хотите "выбрасывать" деньги на тренажер, котрый будет пылиться в углу, превратится в вешалку или музейный экспонат. Тогда приобретите хотя бы гантели, лучше "наборные", чтобы варьировать вес в зависимости от упражнения, сета и т.д. Недорого и крайне полезно. Только не покупайте так называемые "женские" гантели из пластмассы, наполненные песком. Они быстро приходят в негодность (появляются щели, сыпется песок), это приносит массу неприятных впечатлений. Отличный выбор - гантели с эластичной лентой-захватом, предотвращающей риск выскальзывания гантели из руки. Если вы относитесь к разряду "новичков", начинайте с веса 1 кг. Для тех, кто "покрепче", советую остановиться на 2 кг (руки: бицепс, трицепс; дельтовидные мышцы; "трапеции"; "широчайшие мышцы спины", - эти "части тела", на мой взгляд, не нуждаются в увеличении мышечной массы, а только лишь в небольшой коррекции.) Но если вы стремитесь радикально "перестроить" свое тело, нарастить мускулы, то учитывайте массу отягощения. При этом вес нужно увеличивать и соблюдать "методику наращивания мышц" (кол-во повторов, сетов, время на отдых между сетами, питание). Например, если ваша фигура похожа на "грушу", так называемая "А - образная" (руки худые и слабые, а в бедрах вы толстоваты), пора привести в гармонию ваше тело. "Подкачайте" верхнюю часть корпуса, а живот, бедра и ягодицы "загружайте" большим количеством повторов, с небольшими отягощениями. Хорошо бы приобрести какой-нибудь эспандер, например, тубус, он поможет разнообразить ваш комплекс упражнений.

И снова вы задаетесь одним и тем же вопросом: пить или не пить? Досужее мнение о том, что лучше не пить во время тренировки ("так больше худеешь"), давно опровергнуто ведущими спортивными медиками и профи-инструкторами по фитнесу. Даже если вы откажете себе в глотке воды, когда вас мучает нестерпимая жажда, организм все равно восполнит потери спустя время из первой тарелки супа или чашки чая. А вот обезвоживание организма довольно вероятно и опасно. Случалось, люди теряли сознание, особенно неподготовленные "новички", из-за того, что хотели "скинуть" килограмм воды за тренировку. Не подвергайте свой организм такому насилию. Утолите жажду, но знайте меру. Советую пить обычную воду или минералку без газа. Забудьте про "лайт" и прочую чепуху. Несмотря на то, что такие "облегченные" напитки содержат минимум ккал, в них присутствует так называемый заменитель сахара, о котором уже не первый год спорят диетологи, врачи. Замечено, что подобные подсластители способствуют развитию целлюлита. Конечно, неопровержимых доказательств пока нет, но не бывает дыма без огня!
Что касается еды, то здесь как раз лучше не торопиться. Если после тренировки вы испытываете нестерпимый голод (пришли с работы, и сразу на тренажер), можете съесть яблоко или выпить стакан несоленого томатного сока. Сладкое и мучное здесь не уместно, так что "сникерс" - не самое лучшее средство пополнения сил. После тренировки пища усваивается особенно хорошо. Витамины пойдут на благо, а "плохие" углеводы коварно навредят. Все же старайтесь не заниматься на голодный желудок. Приблизительно за 2-1,5 часа съешьте полезный капустный салатик, заправленный растительным маслом, выпейте стакан кефира. Легкий "снэк" не помешает вам активно заниматься.

Ромео и Джульета

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:11 + в цитатник
ПЕРВЫЙ ДИАЛОГ РОМЕО И ДЖУЛЬЕТЫ:СОНЕТ В ТАНЦЕ (Акт 1 Сцена 5: Бал в доме Капулетти)Елена Халтурина (по Шекспиру)РОМЕО:Коль обижает грубая РукаСвятыню эту черствым прикасаньем,Как два Паломника мои УстаВину загладят чутким ЦЕЛОВАНЬЕМ.ДЖУЛЬЕТА:Паломник милый! Вы к Руке строги,Она не заслужила порицанья:Касаются с почтеньем и святых.Ладонь к ладони - чем не ЦЕЛОВАНЬЕ?РОМЕО:А где ж у почитающих Уста?ДЖУЛЬЕТА:Уста творят молитву, милый друг!РОМЕО:Молитву, Лик Иконный?! Вот она:Пусть следуют Уста примеру Рук!ДЖУЛЬЕТА:Лики не движутся... но жалуют мольбу.РОМЕО:Недвижна будь, я плод молитв сорву.[ЦЕЛУЕТ ее](1998/2000)На примере этого сонета видно, как на сцене бывают неразделимы слова и жесты. Его надо либо показывать, либо комментировать. Действие происходит на балу в доме Капулетти, поэтому и диалог Ромео и Джульеты ведется во время танца, сопровождаясь соответствующими фигурами и движениями рук беседующих. Вначале Ромео, очевидно, приглашая на танец, подает Джульете руку. Жестом же он может дать понять, что слово "святыня" относится к самой Джульете. Она, в свою очередь, приурочивает ответ о сложении рук к аналогичному движению в танце. Диалог достигает своей кульминации, когда сонет завершается еще одним жестом: поцелуем, который как рифмующее слово уже звучал в речи Ромео ("целованье") и подхватывался губами Джульеты в ее ответе. В диалоге молодых людей много слов, которые они повторяют друг за другом голосом и губами. Вцелом, сонет влюбленных напитан петрарковской традицией, в которой поклонник возводит свою даму до уровня святой, которой он едва достоин поклоняться. Отсюда и религиозная терминология о паломниках, ликах, молитвах.Считается, что сонеты были настолько популярны в шекспировской Англии, что зрители узнавали их на слух и мгновенно. И разумеется, если самые первые приветствия совершенно незнакомых людей попадают настолько в унисон, что их диалог складывается в сонет, столь витиеватую и богатую лирической традицией форму, то и непосвященным ясно, какая необыкновенная, прямо-таки фаталическая любовь у этих двух...Выше я поместила свой перевод. Но чем переводов больше, тем больше света падает на оригинал. Позвольте привести еще один русский перевод этой английской жемчужины, сделанный Пастернаком. А потом уже следует и текст Шекспира.СОНЕТ-ДИАЛОГ из "РОМЕО и ДЖУЛЬЕТТЫ"Борис Пастернак (по Шекспиру)РОМЕО: (одетый монахом, Джульетте):Я Ваших рук рукой коснулся грубой.Чтоб смыть кощунство, я даю обет:К угоднице спаломничают губыИ зацелуют святотатства след.ДЖУЛЬЕТТА:Святой отец, пожатье рук законно.Пожатье рук - естественный привет.Паломники святыням бьют поклоны.Прикладываться надобности нет.РОМЕО: Однако губы нам даны на что-то?ДЖУЛЬЕТТА: Святой отец, молитвы воссылать.РОМЕО: Так вот молитва: дайте им работу.Склоните слух ко мне, святая мать.ДЖУЛЬЕТТА: Я слух склоню, но двигаться не стану.РОМЕО: Не надо наклоняться, сам достану.[Целует ее](В. Шекспир. "Ромео и Джульетта". Перевод с английского Б. Пастернака. Художник Н. Н. Поплавская. Минск: Народная Асвета, 1980. Стр. 33-36.)A SHARED SONNEDfrom "ROMEO AND JULIET" (Act 1 Scene 5)by William ShakespeareRomeo: If I profane with my unworthiest handThis holy shrine, the gentle sin is this:My lips, two blushing pilgrims, ready standTo smooth that rough touch with a tender kiss.Juliet: Good pilgrim, you do wrong your hand too much,Which mannerly devotion shows in this;For saints have hands that pilgrimsу hands do touch,And palm to palm is holy palmersу kiss.Romeo: Have not saints lips, and holy palmers too?Juliet: Ay, pilgrim, lips that they must use in prayer.Romeo: O then, dear saint, let lips do what hands do!They pray: grant thou, lest faith turn to despair.Juliet: Saints do not move, though grant for prayersу sake.Romeo: Then move not, while my prayersу effect I take.[He kisses her](~1595)


Анекдоты

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:05 + в цитатник
Анекдоты про Вовочку

Вовочка самым злостным образом прогуливал школу. Его
учительнице сие безобразие надоело, и она решила проведать
родителей и, заодно, питомца.
Приходит по адресу - там хоромы немеряные, от ворот до
входа ковры простелены. Стучит в дверь... Открывает швейцар,
вежливый до неприличия. За ним просматриваются мраморные
лестницы, картины в подлинниках.
Училка, смущенная, тихо спрашивает:
- А В-в-вовочка д-дома?
Швейцар ведет ее по дому к Вовочкиной двери. Стучит:
- Вольдемар! К Вам дама!
- ПИЗДИШЬ!
Характерным жестом поправляя бабочку:
- БЛЯ буду-с!

- Здраствуйте, я мать Сидорова Вовы, вы меня вызывали?
- Здраствуйте, любезнейшая Ольга Петровна,
присаживайтесь, милости прошу. Ваш сын в последнее время, как
бы это поточнее выразиться,.. какой-то лоханутый стал,
тормозной. На уроках за базар не отвечает, гонит что-то,
исполняет иногда, а временами вообще ни о чем, вы извините меня
ради бога!..

Вовочка утром идет в спальню к родителям, но дерь
заперта.
Вовочка смотрит в замочную скважину, там родители
занимаются любовью. С угрюмым видом он возвращается к себе:
- И эти люди!!! И эти люди запрещают мне ковыряться в
носу!!!


Марья Ивановна раздала анкеты. Вовочка честно написал:
"Отец - инженер, мать - проститутка". Марья Ивановна вызвала в
школу отца Вовочки. "Все верно,"- сказал отец. Марья Ивановна
расплакалась и побежала к директору школы. "Мамы всякие нужны,
мамы всякие важны."- процитировал директор и записал Вовин
адрес в записную книжку.

- Ты почему мне грубишь, Вовочка? Я тебе отец или не
отец?
- Ну ты задаешь ребусы, старик! Я то откуда знаю?

- Не забывай, сынок, мы живем на этой земле, чтобы
трудиться. Кем ты хочешь стать, когда вырастешь?
- Летчиком.

Вовочка:
- Мама, иди в кабинет, я уронил большую стремянку.
- Ну, папа тебе задаст, когда узнает.
- Папа уже знает, он висит на люстре.

- Почему ты плачешь, Вовочка?
- Мама сказала папе, что он слон. Папа ответил маме, что она
курица.
- Ну и что?
- А кто же тогда я?!

- Папа, почему, если дунуть на пламя свечки, то она гаснет?
- Гм... потому... м-м. Да-а... Потому... не дуй, дурак, вот и
не гаснет.

Отец говорит Вовочке:
- Я вчера нашел на улице 200 т.рублей и отнес их в милицию. А
что бы сделал на моем месте ты?
- То же, что и ты. Соврал.

На урок зоологии учительница принесла арбуз.
- Что это такое, дети?
- Это же арбуз, Марь Иванна! - выкрикивает Вовочка.
- Нет, это мичуринское яблоко. - с ехидной улыбкой произносит
учительница.
На следыющей день учительница приносит дыню.
- Дети! Что это?
- Дыня
- Неправильно! Это мичуринская слива.
На третий день Вовочка приносит полный портфель раков и,
высыпав на стол учительнице, спрашивает:
- Марь Иванна, а это что такое?
- Как что? Конечно же раки!
- Нет, Марь Иванна, неправильно! Это мичуринские ТАРАКАНЫ!

Урок пения в школе. Учительница вызвала Вовочку:
- Каких ты знаешь композиторов?
А Вовочка не учил. Стоит и смотрит на соседа по парте. Тот
взял книгу, стукнул по парте.
- Бах, - сказал Вовочка.
- Правильно. Кто еще?
Друг вырвал из тетради листок листок.
- Лист.
- Хорошо, еще.
- Членников.
- Не Членников, а Хренников. А ты, Петров, убери подсказку.

Мать ругает маленького Вову:
- Посмотри на свои грязные руки! Мерзость! Быстро оближи!...
Быстро!

- Вовочка, за что у тебя двойка по физкультуре?
- Учитель сказал: "Видишь, стоит козел?" Обложи его матами".
- Ну и что?
- Я ответил: "Николай Петрович, вижу вас хорошо. Мать вашу так
и растак!"

Учительница сказала на уроке:
- А сегодня мы будем работать по-новому. То я вам задавала
вопросы, а тепери вопросы будете задавать вы. Будете называть
первую и последнюю буквы слова. И по тому, какое это будет
слово, я буду оценивать ход ваших мыслей. Итак начнем с тебя,
Катя.
- П и Н, - сказала Катя.
Учительница подумала и сказала:
- Не знаю.
- Пушкин
- Молодец, девочка. Мне нравиться ход твоих мыслей. А теперь
ты Сережа.
- Л и В.
Учительница призналась, что не может догадаться.
- Лермонтов.
- Молодец. Можно и Ломоносов. Мне нравится ход твоих мыслей.
Ну а ты, Вовочка, что-нибудь придумал?
- Х и И краткое
- Бесстыдник и хулиган, - покраснев, гневно сказала
учительница. - Вон из класса! И без родителей не приходи.
Проходя мимо учительского стола, Вовочко сказал:
- Вообще-то это Хемингуэй. Но мне нравится ход ваших мыслей,
Элла Ивановна.

Сидят Вовочка с Машенькой на уроке и балаболят. Машенька:
- Вот горе у меня, залетела, а от кого - не знаю!
Вовочка:
- Это фигня. Вот я триппер подхватил, а где - не пойму.
Учительница:
- Прекратите болтать на уроке! Вовочка, сколько будет шестью
шесть? Вовочка:
- Тридцать шесть! Мне бы ваши заботы, Марья Ивановна!

Пришел Вовочка в школу, а учительница его и спрашивает:
- Где ты был вчера?
- У меня дедушка вчера умер.
- Инфаркт что-ли?
- Да нет, у нас вчера в доме пожар был.
- Так он сгорел?
- Нет.
- В дыму задохнулся?
- Нет, он как пожар начался в окно выпрыгнул.
- А-a, так он разбился?
- Нет, пожарные тент натянули.
- Так в чем дело?
- Тент под ним спружинил и его обратно в окно вкинуло.
- Ну и тогда он уже сгорел, задохнулся?
- Нет, он опять выпрыгнул и опять в окно обратно попал.
- Ладно Вовочка, хватит, что с дедушкой стало?
- Да пристрелили его, надоел он всем.

Вовочка стоит во дворе и кричит:
- Наташа!
Из окна высовывается заспаный отец Наташи:
- Она уже спать легла! Может, я чем помогу?
- Нет, мне Наташа нужна как женщина! Через пять минут во двор
вылетает Наташа - в мини-юбке и полупрозрачной блузке.
- Знаешь, Наташа. - Говорит ей Вовочка,
- Мой мячик в женский туалет закатился...

Вовочка выходит из школы, там его Маша встречает и просит
поднести портфель до дома, он говорит хорошо, дошли они до дома
Маша ему говорит:
- Может быть пойдем чай попьем?
- Сейчас, я только быстренько в аптеку сбегаю.
- ?
- Куплю что нибудь к чаю.

- Ваш сын вторую неделю настойчиво приглашает меня в
ресторан.
- А это вы правильно делаете, что сразу не соглашаетесь.

Директор приводит в класс новую учительницу:
- Дети, это ваша новая учительница. Надеюсь, вам она
понравится.
Вовочка:
- Да, фигурка ничего.
Директор (гордо):
- Сам выбирал!

P.S:
Приходит Вовочка домой, и кричит:
- МАМА ! МАМА ! Я ПЯТЕРКУ ПОЛУЧИЛ !!!
А мама ему и говорит:
- Тише Вовочка ! Тише ! Горе у нас в семье .... Брата
твоего
Сашу арестовали... Он бомбу в царя кинул !


Вовочка пригласил Танечку к себе домой. Купил торт, цветы,
бутылку коньяка и сигареты, выставил все на стол и ждет.
Проходит час. Вовочка думает:
"Танечка из хорошей семьи, пить не будет". Убрал бутылку.
Проходит еще час. Вовочка думает: "Танечка из хорошей семьи,
она не курит". Убрал сигареты. Тут звонок в дверь. Входит
Танечка. Вовочка спрашивает:
- А ты чего в школьном платье пришла?
- Так ведь завтра в школу...

Чем бы дитя Не тешилось, лишь бы оно не вешалось...


-мам, а мам можно я надену лифчик?
-Нельзя!
-Мам, но мне ведь уже 15 лет.
-Отстань Вова - вечно ты со своими дурацкими глупостями!


После просмотра партиотического фильма учитель спрашивает у детей,
кому кто понравился. Одному подвиг солдата, другом - как санитарка
раненего спасла. А Вовочка говорит:
- А мне больше всего понравился наркоман.
- Какой такой наркоман. Там не было наркоманов.
- Был, он все время затягивался и говорил,
"Хороший у вас план товарищ Жуков"

Женился папа Вовочки 2й раз и спрашивает у сына:
-Ну как тебе твоя новая мама?
Вовочка отвечает:
-Папа, тебя жестоко обманули, не такая она уж и новая.


На уроке училка диктует предложение:
В углу скребет мышь.
Вовочка спрашивает:
-Марь Иванна , а кто такой "скр"?


Комната в общежитии. Родители решили потрахаться. Говорят Вовочке:
- Вовочка, иди посмотри в окно, расскажи, что на улице...
Вовочка пошел к окну:
- Вот Миша на велосипеде едет, вот Маша в песочнице пирожки лепит.
Вот Таня в соседнем доме в окно смотрит. Наверное, тоже родители
трахаются


Вовочка в школе написал: "Маша - Бл$дь"
Приходит учительница и говорит, 3 раза скажи, что Маша не бл$дь и извинись.

Вовочка: "Маша не бл$дь?
Ма-а-а-аша не бл$дь?
М-а-а-а-аша не бл$-$-$-$-$дь?
Ну-у-у-у... Ну извини-и-и-и..."



Вовочка спрашивает у мамы:
- Мама, скажи, а откуда дети берутся?
- Я же тебе говорила, их приносит аист.
- Знаю, что аист. Но кто же аиста трахает?..



В школе учитель(у) спрашивает у детей каких они знают
доисторических животных.
Машенька:я знаю- были мамонты !
(у):правильно,а еще ?
Вовочка: еще были папонты !
(у):а это кто ?
Вовочка:а они мамонтов трахали !!!

Папа приводит своего (C)ына в школу устраивать.
В школе (Д)иректор беседует с мальчиком:
Д: - Мальчик как тебя зовут?
Молчание...
Д: - Мальчик, а сколько тебе лет?
Молчание...
Д: - Мальчик, а ты любишь играть в футбол?
Молчание...
Директор зоворит отцу, чтобы приводил, когда говорить научит.
Через год отец приводит сына.
Д: - Мальчик как тебя зовут?
С: - Леееееха!
Д: - А сколько тебе лет?
C: - Девяять!
Д: - А ты любишь играть в футбол?
C: - Люююблююю!!
Д: - А еще чего любишь?
C: - Леееееха!
Д: - Чего-чего?! 8-( )
С: - Девяяять!

Вовочка пришел домой из школы.
-Тебя сегодня вызывали ?-спросил отец.
-Вызывали,-отвечает Вовочка.
-Ну и как?
Завтра тебя вызовут.


Идет урок биологии в школе.
Училка: - Вовочка, это какая часть тела человека? (показывает на плакате)
Вовочка: - Жопа!
Училка: - Нет такого слова!!! (возмущенно)
Вовочка: - Ну как это?! Жопа есть, а слова нет?!




Урок в школе.
Учитель спрашивает:
- Кто сможет доказать эту теорему? Маша, ты знаешь?
(Молчание...)
-Вовочка ты сможешь доказать эту теорему?
(В) - Б@я буду!
(У) - Садись, верю!


Мать уехала в командировку.
Отец утром встает, хватает своего сынишку, одевает его, пичкает
завтраком и ведет в садик, там не принимают, он бежит в другой,
потом еще, еще... Устал, замотался, присел на лавочку, а сынишка стоит
рядом, в носу ковыряет, и говорит:"Слуш-ка, бать, пока ты меня по
детсадам таскаешь, наши контрольную переходную в 5 класс дописывают"


- Куда девается аист после того, как принесет ребенка?
- Обратно в штаны.

Маленький мальчик подходит к маме и говорит:
- Мам, а что такое аборт?
Та начинает объяснять, потом спохватившись:
- А где ты это слово услышал?
- Моряки шли и пели: "А волны бились аборт корабля...




(В)Вовочка на уроке послал (МИ)Марь Иванну на х&й. МИ пришла к (Д)директору
вс?
рассказала.
(Д) -Вовочку ко мне СРОЧНО!
Приходит Вовочка.
(Д) -Как ты мог оскорбить учительницу?
(В) нахально так -А у Вас носки ВОНЯЯЮТ...
(Д) 8-( ) ЧТООООО?!!! Ну-ка отца! В школу! Быстро!
(В) -А он не может, у него партсобранее в облисполкоме...
(Д) смущенно -Вовочка выди-ка на минутку.
Вовочка выходит.
(Д) -Значит делаем так, Марь Иванна, Вы - ид?те на х&й, а я иду стирать
носки.

Учительница вызывает Вовочку доказать что треугольник равнобедреный:
Вовочка - Марья Петровна бл% буду равнобедренный!
Учительница - Садись 5 !


На уроке :
Марья Ивановна говорит детям :
(МИ) Дети придумайте стишок ,чтобы в нем были слова тиски и молоток!
Вовочка после длительного раздумья тянет руку и говорит :
(В) МарИванна ,а можно вввместо слова молоток поставить слово кувалда?
(МИ) А зачем ?
(В) Чтобы сильней удар был!
(МИ) Ну ставь если хочешь...
(В) Тогда я придумал !!!
(МИ) Рассказывай
(В) Если вас поставить раком ,
И зажать соски в тиски ,
А кувалдой двинуть в с#аку ,
Где окажутся мозги ? :)

Дети играют во дворе и разговаривают откуда они появились на свет.
Вовочка: Меня нашли в капусте.
Машенька: А меня аист прин?с.
И.Т.Д.
Маленькая Катя (прыгая на прыгалках): Можно подумать, можно подумать у нас
в доме никто не еб*тся.


В школе училка (У) выясняет, у кого кем родители работают.
Машенька:
-- У меня папа инженер, а мама учительница.
Сережа:
-- Мой папа -- директор овощной базы, а мама -- домохозяйка.
Вовочка (В):
-- А у меня папа -- Шерлок Холмс!
(У) -- Как это?
(В) -- Каждый вечер он приходит домой, заходит в туалет и орет
в унитаз: "Уатсон! Уа-а-атсон!"


- Дети, что значит: "Я люблю, ты любишь, он любит?" - спрашивает
учительница.
- Я думаю, - отвечает Вовочка, - что это такая ситуация, при
которой один наверняка будет убит.


-Вовочка,ты знаешь кто такой Чапаев?
-Конечно знаю.
-Ну? Кто?
-Негр ессно..
-Ш8-( ) C чего ты взял?
-Ну он же с белыми воевал.


Едет Вовочка с семь?й в машине?
Вовочка:
-Мама,мама смотри речка!!!
-Мама,мама смотри корова!!!
-Мама,мама смотри паровоз!!!
-Папа,папа смотри блондинка!!!!!:

Решила, значить, пионер-вожатая (ПВ) пригласить к детям кого-нибудь из
воевавших в Великую Отечественную пионеров, для патриотического воспитания
молод?жи. Пригласила старого Вовочку(В). Собрались пионеры, слушают...
(ПВ)- Расскажите нам, Владимир Дармидонтович о том как вы вовали.
(В)- Да ч? там! Был на позиции, подносил солдатам снаряды к пушке.
(ПВ)- Солдаты, конечно, были рады вашей помощи?!
(В)- Да, они так и говорили: Зер гуд, Вольдемар! Зер гуд!...

Про маленькую девочку (МД).

1.Сидит МД за роялем и играет - ля-ля-ля-лю-ля-лю-лю-лю....
Подходит к ней (П)апочка:
П) -Ах ты моя доченька, солнышко мо?, на рояле играешь!!
МД)-(Продолжая играть; БАСОМ) Да вот, ху%рю потихоньку!


(В)овочка подходит к (П)апе и спрашивает:
В -- Папа, а что значит пьяный?
П -- Вот видешь за окном 2 дерева, так вот, если бы я был пьян, то видел бы
там
4 дерева.
В -- Хорошо папа, только там 1 дерево...

- Чего кричишь, Вовочка?
- Меня побили!
- За что?
- Потому что я кричал...

- Папочка, купи мне барабан!
- Вовочка, дай мне отдохнуть, у меня на работе достаточно шума и без
барабана.
- Купи, папочка! Я буду на нем играть только, когда ты будешь спать.



В глухой деревне женился физик и уехал в свадебное путешествие, а с
высшим
образованием больше никого нет. Ну Начальство в школе поискало, да и
остановилось на батюшке (попе).
Проведи урок физики, заплатим, на службу всем селом сходим...(etc)
Значит заходит он в класс, здоровывается и задает первый вопрос:
- Что на свете тяжелее всего?
Вовочка руку тянет.
- Отвечай отрок Владимир.
- Х$р!!!
- О!!! Обоснуй...
- Ну если не захочет встать, ничем не поднимешь.
- Озорно, но верно.
- Ну а тады что на свете всего легче?
Вовочка опять руку тянет.
- Х$р!!! (ответил Вовочка)
- О!!! Обоснуй...
- Ну только увидел и сразу...
- Гм. Озорно, но верно.
- Ну а что на свете всего быстрее?
(Опять Вовочка тянется)
- Погоди отрок - этак ты мне всю физику на хер сведешь...



Учатся дети в Школе в каменном веке. писать.
(У)чительница дает задание:
У - дети нарисуйте кто-нибудь на этом камне "небо".
Один мальчик выходит и рисует облака, птичку и т.д.
У - молодец, на тебе 5 костей.
У - дети, нарисуйте мне слово "мясо"
Девочка выходит и рисует на камне убитого быка
У - молодец, на тебе 5 костей
У - дети, нарисуйте мне слово счастье
Все молчат никто не выходит. Вдруг (В)овочка выходит и рисует на камне Х$Й
У - молодец, на тебе 3 кости
В - а посему три
У - счастье пишется с двумя яйцами!


В общем, идет в школе урок посвященный Великой Отечественной Войне,
рассказывают про Концлагерь Освенцим.
И вот начали спрашивать у детей, может кто из родствеников погиб там.
Маша: -Вот у меня бабушка была там и умерла от голода, очень плохо кормили.

Петя: -А у меня дедушка тоже умер, он в камере повесился, не захотел
терпеть
тех голодных мучений.
Вовочка: - И у меня дедушка там погиб!!!!!!!
Училка: - А что с ним случилось?
Вовочка: - Та был пьяный с вышки упал!!!!

Сыночек (С) и Мама (М):
(С): Мама, можно я пописаю...?
(М): А ты уроки сделал?

From andr@maak.msk.su Tue Apr 4 20:28:05 EDT 1995


. Вовочка на уроке тянет руку.
(У): Вовочка, ты хочешь что-то спросить?
(В): Марья Иванна, отгадайте слово из трех букв. Вы его недавно
держали в руках.
(У): Вон из класса, негодяй!
(В): Это мел, Марья Иванна, но ход ваших мыслей мне нравится.


From dennis@unity-bars.carrier.kiev.ua Tue Apr 18 23:28:57 EDT 1995


- Папа, я хочу, чтобы ты мне купил настоящий автомат.
- Автомат? Ты что, немного не в себе?
- В себе, папа. Купи мне настоящий автомат!
- Не говори глупостей, или я сейчас разозлюсь.
Тогда Вова начинает стучать ногами и завывать. Отец дает сыну подзатыльник.
- Я сыт по горло! И вообще, кто здесь командует?
- Ты, - плача отвечает Вова, - но если бы у меня был автомат...

* * *
Вовочка говорит отцу:
- Тебя в школу вызывают!
- А в чем дело?
- Да я там бомбочку маленькую взорвал.
- Ну, если маленькую, то зачем мне в школу идти?
- Правильно! Чего по развалинам ходить!

* * *
- Почему ты плачешь, Вовочка?
- Мама сказала папе, что он козел, а папа ответил маме, что она корова.
- Ну и что?
- А кто же тогда я?

* * *
- Папа, откуда берутся слонята?
- Видишь ли, Вовочка...
- Только не рассказывай мне про аиста. Аиста его просто не поднимает.

* * *
Вовочка:
- Мама, сегодня директор школы спросила, есть ли у меня братья и сестры, и я
сказал, что я - единственный ребенок в семье.
- И что же она ответила?
- Она сказала: "Слава Богу!"

* * *
На уроке природоведения учительница спрашивает:
- Кто знает, почему аисты на зиму улетают в Африку?
Встает Вовочка:
- Понятное дело, негры тоже хотят иметь детей!

* * *
Учитель музыки говорит Вовочке:
- Предупреждаю, что если не будешь вести себя как следует, я скажу твоим
родителям, что у тебя есть талант.

* * *
- Алексей Петрович, вы допускаете телессные наказания в воспитательном процессе?
- Если речь идет о моем Вовочке, то я его луплю только в целях самозащиты.


- Вовочка! Не грызи ногти! И вообще - отойди от покойника.


УЧИТЕЛЬНИЦА НА УРОКЕ ЗАДАЕТ ДЕТЯМ ВОПРОС:
-ДЕТИ, ПОДНИМИТЕ РУКИ, КТО ЗНАЕТ КАКИЕ-НИБУДЬ ЗАГАДКИ?
ВОВОЧКА ТЯНЕТ РУКУ:
-МОЖНО Я?
-ГОВОРИ, ВОВОЧКА.
- ИЗ НАШЕГО ШКОЛЬНОГО ОКНА ВИДНА СКАМЕЙКА. НА НЕЙ СИДЯТ ТРИ
ЖЕНЩИНЫ. ОНИ ЕДЯТ МОРОЖЕНОЕ. ДВОЕ КУСАЮТ, А ОДНА ЛИЖЕТ. ВОП-
РОС: КАКАЯ ИЗ НИХ ЗАМУЖЕМ?
- ВОВОЧКА, ВЫЙДИ ИЗ КЛАССА...
-А! А Я ДУМАЮ ТА, У КОТОРОЙ КОЛБЦО НА РУКЕ...


УЧИТЕЛЬНИЦА В ШКОЛЕ НА УРОКЕ ЗАДАЕТ ВОПРОС:
- ДЕТИ, КТО ЗНАЕТ КАКИЕ- НИБУДЬ ПОСЛОВИЦЫ ИЛИ ПОГОВОРКИ?
ВОВОЧКА ТЯНЕТ РУКУ.
- НУ, ГОВОРИ, ВОВОЧКА.
- СКОЛЬКО ВОЛКА НИ КОРМИ...
- МОЛОДЕЦ, ВОВОЧКА!
- ... А У СЛОНА ВСЕ РАВНО ХУЙ БОЛЬШЕ.



УЧИТЕЛЬНИЦА В ШКОЛЕ НА УРОКЕ ЗАДАЕТ ВОПРОС:
- ДЕТИ, КТО ЗНАЕТ КАКОЙ- НИБУДЬ ПРЕДМЕТ НА БУКВУ " Х"?
ВОВОЧКА ТЯНЕТ РУКУ.
- НУ, ГОВОРИ, ВОВОЧКА.
- ХУЙ...
УЧИТЕЛЬНИЦА НЕМНОГО ПОДУМАЛА:
- ДЕТИ, КТО ЗНАЕТ КАКОЙ- НИБУДЬ ПРЕДМЕТ НА БУКВУ " М"?
ВОВОЧКА СНОВА ТЯНЕТ РУКУ.
- НУ, ГОВОРИ, ВОВОЧКА.
- МАНДАВОШКА...
УЧИТЕЛЬНИЦА СНОВА ЗАДУМАЛАСЬ:" ЭТОТ ВОВОЧКА МНЕ ТАК И УРОК СОРВЕТ...
НАДО НАЗВАТЬ БУКВУ, НА КОТОРУЮ НЕТ ТАКИХ СЛОВ...А ЕСТЬ ЛИ ТАКИЕ
БУКВЫ? ПОХОЖЕ, НЕТ... ВПРОЧЕМ, ОДНА КАЖЕТСЯ ЕСТЬ:" К"... ТУТ
ВОВОЧКА НИЧЕГО ПЛОХОГО НЕ СКАЖЕТ..."
- ДЕТИ, КТО ЗНАЕТ КАКОЙ-НИБУДЬ ПРЕДМЕТ НА БУКВУ " К"?
ВОВОЧКА ТЯНЕТ РУКУ.
- ГОВОРИ, ВОВОЧКА.
- КАРЛИК... С ВО-ОТ ТАКИМ ХУЕМ.




Учительница - Вовочке:
- Ты почему не сделал уроки ?
- Просто вчера у нас был пожар и погиб дедушка .
- Так он что, сгорел ?
- Да нет, он успел выпрыгнуть.
- Так он что, разбился ?
- Да нет, пожарные растянули тент, он на него упал,
спружинил и влетел опять в окно.
- Дак стало быть он сгорел ?
- Да нет, он опять успел выпрыгнуть.
- Дак стало быть разбился ?
- Да нет, я ж говорил, пожарные растянули тент, он на него упал,
спружинил и влетел опять в окно.
- Так что, сгорел ?
- Да нет, он опять успел выпрыгнуть.
- Ну, значит, разбился ?
- Да нет, я ж говорил, пожарные растянули тент, он на него упал,
спружинил и влетел опять в окно.
- Так что же с ним случилось...?
- Да он пожарных достал и они его пристрелили.




Мар Иванна,учителка 1"А",принесла на урок
статуэтку Венеры и начала опрос.
Васечкину:
-Скажи, Васечкин, что тебе больше
нравиться в этой статуэтке?
-Фигура.
-Молодец, Васечкин, садись, пять!
Петрову:
-Петров, а тебе?
-Груди.
-Петров, выйди из класса.
Вовочке:
-Вовочка, ну а тебе что нравиться?
-Ухожу, Мар Иванна, ухожу.



На уроке биологии. Учительница:
- Вовочка, ну-ка не вертись-ка и не кривляйся, а лучше смотри на
меня, а то так и не узнаешь строение и повадки обезьяны.


1-ое сентября встречаются две первокласницы
- ну как дела.
- нормально, а у тебя.
- да вот сегодня Вовочке таакой минет в вестибюле сделала :-))
- а, что такое вестибюль ? :-()



Вовочка подходит к отцу:
- Пап, давай бабушку трахнем!
Отец:
- Ты что, сынок, она же твоя бабушка!
Вовочка:
- Ну и что? Давай!
Отец:
- Как тебе не стыдно, она уже старенькая.
Вовочка:
- Да брось ты, давай!
Отец:
- В конце концов, она же моя мать!
Вовочка:
- Ну ты же мою мать каждый день трахаешь, я же тебе ничего
не говорю!



Кино

Суббота, 02 Августа 2003 г. 20:00 + в цитатник
15 апреля 1997 года исполнилось 85 лет со дня крупнейшей морской
катастрофы в истории человечества - гибели пассажирского лайнера
"Титаник" у берегов Ньюфаундленда. Из 2 227 человек, находившихся на
борту, лишь 705 были спасены лайнером "Карпатия" и доставлены в
Нью-Йорк.
Именно этой катастрофе посвящен фильм режиссера Джеймса Камерона
"ТИТАНИК". Огромный бюджет, выдающиеся спецэффекты, участие
восходящих звезд Кейт Винслет и Леонардо Дикаприо, уникальные
подводные съемки - все это создало вокруг фильма небывалый ажиотаж,
такой же, как и вокруг настоящего Титаника в 1912 году.
В отличии от своего реального собрата, фильм "Титаник" успешно
шествует по миру, собирая призы, награды и денежки зрителей. И есть
почему - картина создает полный "эффект присутствия", а романтический
сюжет способен выдавить слезу из камня.
Тех, кто раскопал гробницу Тутанхамона, разорителями не называют. Опытные эксперты из музеев позаботятся о том, чтобы реликвии были сохранены и занесены в каталоги. Взгляните на картину, которую мы обнаружили сегодня... лист бумаги, пролежавший под водой 84 года... нам удалось сохранить его неповрежденным. Разве было бы лучше, если бы он так и лежал на дне океана, и мы не смогли бы взглянуть на него и порадоваться?

Nobody called the recovery of the artifacts from King Tut's tomb grave robbing. I have museum-trained experts here, making sure this stuff is preserved and catalogued properly. Look at this drawing, which was found today... a piece of paper that's been underwater for 84 years... and my team are able to preserve it intanct. Should this have remained unseen at the bottom of the ocean for eternity, when we can see it enjoy it now...?
BODINE

Если Ваша бабушка действительно та, за кого себя выдает, значит, бриллиант был у нее в тот день, когда затонул Титаник.

If your grandma is who she says she is, she was wearing the diamond the day Titanic sank.
JACK

Короче говоря, лед был тонкий и я провалился, а когда оказываешься в холодной воде, такой вот как эта... кажется, что тысяча кинжалов вонзились разом в твое тело. Ты не можешь дышать, ни о чем не думаешь... разве что о невыносимой боли.

I went through some thin ice and I'm tellin' ya, water that cold... like that right down there... it hits you like thousand of knives all over your body. You can't breath, you can't think... least not about anything but the pain.
LOVEJOY

Надо же, юная леди подскользнулась и, что - ждала, пока ты снимешь пиджак и туфли?

Interesting that the young lady slipped so mighty all of a sudden and you still had time to take off your jacket and shoes. Mmmm?
CAL

Ради тебя я готов на все. Если ты не откажешь мне, я не откажу тебе ни в чем. Открой мне свое сердце, Роза.

There's nothing I couldn't give you. There's nothing I'd deny you if you would deny me. Open your heart to me, Rose.
JACK

Больше всего мне нравится в Париже, что многие из девушек готовы раздеться в один миг.

That's one of the great things about Paris. Lots of girls willing take their clothes off.
ISMAY

Видите ли, прессе известны размеры Титаника, но я хотел бы всех поразить его быстроходностью. Пусть в газетах напишут что-то новое. Этот первый рейс Титаника должен стать сенсацией.

Captain, the press knows the size of Titanic, let them marvel at her speed too. We must give them something new to print. And the maiden voyage of Titanic must make headlines!
CAL

Досон? Просто поразительно! Ты вполне можешь сойти за джентельмена.

Dawson! I didn't recognize you. Amazing! You could almost pass for a gentlemen.
RUTH

Твой отец нам ничего не оставил в наследство, кроме долгов и громкого имени. Это имя - единственный козырь, который у нас с тобой есть.

Your father left us nothing but a legacy of a bad depts hidden by a good name. And that name is the only card we have to play.
OLD ROSE

Сердце у меня колотилось вовсю. Это был самый эротический момент всей моей жизни... по крайней мере той, до Титаника.

My heart was pounding the whole time. It was the most erotic moment of my life... up till then at least.

TOMMY

Если крысы бегут, я последую их примеру.

If this is the direction the rats were runnin', it's good enough for me.

ANDREWS

С этой минуты, что бы мы не делали, Титаник неизбежно затонет.

From this moment, no matter what we do, Titanic will founder.

SMITH

Теперь-то уж газеты о Вас не забудут, мистер Исмей.

I believe you may get your headlines, Mr Ismay.

ROSE

Don't you understand? The water is freezing and there aren't enough boats... not enough by half. Half the people on this ship are going to die.

CAL

Pity you didn't keep that drawing. It's going to be worth a lot more by morning.

MOLLY

Now there's somethin' you don't see every day.

GUGGENHEIM

We have dressed in our best and are prepared to go down like gentlemen.

CAL

I put the diamond in my coat pocket. And I put my coat... on her.

ANDREWS

I'm sorry that I didn't build you a stronger ship, young Rose.

FATHER BYLES

He shall wipe every tear from their eyes. And there shall be no more death or mouring, crying out of pain, for the former would has passed away.

JACK

You're going to get out of this... you're going to go and you're going to make babies and watch them grow and you're going to die an old lady, warm in your bed. Not here. Not this night. Do you understand me?

OLD ROSE

Afterwards, the seven hundred people in the boats had nothing to do but wait... wait to die, wait to live, wait for an absolution which would never come.

OLD ROSE

A woman's heart is a deep ocean of secrets. But now you all know there was a man named Jack Dawson, and that he saved me, in every way that a person can be saved.

Привет! Мои читатели!
Любители фильмов, а тем более романтических фильмов мой дневник открыт для Вас!
Роза принадлежит к одной из самых знатных семей Филадельфии, она красива, умна, воспитана, как подобает девушке ее круга. В свои неполные 17 лет Роза уже обручена, и не с кем-нибудь, а с питтсбургским стальным магнатом Хокли. Ее ожидает блестящее будущее в высшем свете и приличное состояние, но Роза недовольна своей судьбой и стремиться избавиться от запретов и предрассудков эдвардианского общества.

Кэйт Винслет дебютировала в 1994 с фильмом "Небесные создания", в 1995 Кэйт выдвигалась на Оскар за фильм "Разум и чувства". В числе последних наград: номинации на Золотой Глобус и Оскар за главную роль в фильме Титаник. С таким началом эта британская актриса заслуженно считается одной из самых ярких восходящих звезд Голливуда.
Фильмы с участием Кэйт Винслет:

Небесные создания (1994)
Дитя при дворе короля Артура (1995)
Разум и чувства (1995)
Гамлет (1996)
Иуда (1996)
Титаник (1997)
Ужасно странный (1998)
Интересные ссылки:

A Kate Winslet Homepage
The Kate Winslet Show
Kate Winslet Fan Club homepage


Джек - вольный художник 20 лет родом из штата Висконсин. Лишившись родителей в 15 лет, Джек зарабатывал на жизнь чем придется. Подрабатывая на пароходах, он перебрался со Францию, где в Париже изучал изобразительное искусство. Билет на Титаник сей очаровательный юноша выиграл в покер, очевидно Джек изучил не только, как держать карандаш, но и многое другое.

В свои 23 года Леонардо ДиКаприо признан одним их самых талантливых и разносторонних актёров своего поколения. Он выдвигался на Оскар и Золотой Глобус за роль второго плана в фильме "Что достает Эдварда Грейпа". За фильм Титаник Леонардо получил номинацию на Золотой Глобус, а вот с Оскаром не повезло.
Фильмы с участием Леонардо ДиКаприо:

Быстрый и мертвый (1995)
Полное затмение
Ромео и Джульетта (1996)
Комната Марвина (1996)
Титаник (1997)
Человек в железной маске (1998)
Интересные ссылки:

Леонардо ДиКаприо: фотогалерея
Leonardo DiCaprio Homepage
Completely Unofficial Leonardo DiCaprio page
Оскар
Лучший Фильм Года
Лучший Режиссер - Джеймс Камерон
Лучшая Постановка - Питер Ламонт и Майкл Форд
Лучшая Кинематография
Лучший Звук - Гарри Ридшторм, Том Джонсон, Гари Саммерс и Марк Улано
Лучшие Звуковые Эффекты - Том Беллфорт и Кристофер Бойе
Лучший Драматический Саундтрек - Джеймс Хорнер
Лучшая Песня - "My Heart Will Go On", Джеймс Хорнер и Уилл Дженингс
Лучшие Костюмы - Дэбора Л. Скотт
Лучший Монтаж - Конрад Бафф, Джеймс Камерон и Ричард А. Гаррис
Лучшие Спецэффекты - Роберт Легато, Марк Ласофф, Томас Л. Фишер и Майкл Канфер

Золотой Глобус
Лучший Фильм Года
Лучший Режиссер
Лучшая Песня к Фильму
Лучший Драматический Сценарий

VFX HQ awards
Best visual effects
Best sequence - the sinking
Best shot - time transition
Best invisible effects - CG ship extentions
Best models/
My Heart Will Go On

Every night in my dreams I see you, I feel you,
That is how I know you go on.
Far across the distance and spaces between us
You have come to show you go on.

Near, far, wherever you are,
I believe that the heart does go on.
Once more, you open the door
And you're here in my heart,
And my heart will go on and on.

Love can touch us one time and last for a lifetime,
And never let go till we're gone.
Love was when I loved you, one true time I hold to.
In my life we'll always go on.

Near, far, wherever you are,
I believe that the heart does go on.
Once more, you open the door
And you're here in my heart,
And my heart will go on and on.

You're here, there's nothing I fear,
And I know that my heart will go on.
We'll stay forever this way,
You are safe in my heart,
And my heart will go on and on.

Леонардо ДиКаприо
любовник номер один

Если к кому-то из молодых актеров применимо понятие "идол", то это не Этан Хоук, не Джонни Дэпп и даже не Брэд Питт. После ни с чем не сравнимого успеха "Титаника" стало ясно: настоящий идол наших дней - это Леонардо ДиКаприо.

Майки с изображением кумира, брелки, ручки, открытки и даже маленькие статуэтки - все это в огромных количествах выпускается сейчас для миллионов поклонниц. Фанатки следят за каждым его шагом и бурно реагируют на любое событие в его жизни. Помните последнюю "Оскаровскую" церемонию? ДиКаприо не оказался в номинации "лучший актер года", и это вызвало бурю негодования со стороны его пятнадцатилетних фанаток. Они пытались выразить свой протест у "Шрайн Аудиториум", где вручали награды, с плакатами "Оскар" слеп" и "Леонардо ДиКаприо - лучший".

Признает это "Оскар" или нет, но ДиКаприо - суперзвезда. Скоро на экраны выйдет новый фильм Вуди Аллена, режиссера, который, кстати, к "Оскару" относится без особого трепета и однажды даже не пришел получать свою статуэтку. Его последняя лента красноречиво называется "Знаменитость", а ДиКаприо играет там молодую и очень капризную голливудскую кинозвезду. Даже сам Аллен, в фильмах которого готов бесплатно сыграть любой из самых дорогих актеров, не нашел на роль суперзвезды никого лучше.

Как и у любого идола, у ДиКаприо есть не только маниакальные поклонники, но и люди, которые столь же рьяно его ненавидят. В Интернете можно найти "Официальный сайт ненависти к Леонардо ДиКаприо", включающий не только исповеди людей, которым новый бог девяностых не дает спать спокойно, но и рисунки и даже минимультфильм о том, что они хотели бы с ним сделать. Здесь можно увидеть образцы наивного творчества, демонстрирующие Лео с отрезанной головой, Лео, из груди которого вырывается "чужой", Лео, изрешеченный пулями, Лео-сатану и так далее. Чем человек более знаменит, тем больше находится маньяков, желающих его смерти.

Когда-то Джон Леннон сказал, что The Beatles популярнее Иисуса Христа. ДиКаприо сейчас популярнее и Христа, и The Beatles. Достаточно увидеть, как толпы поклонниц, с трудом сдерживаемые полицией, кричат и плачут при виде своего бога, посетившего очередную премьеру, чтобы убедиться в этом. На премьере "Титаника" в Японии одна поклонница выкрикнула ему из толпы: "Лео, я готова умереть за тебя!" Так приветствуют только самых великих звезд.

Естественно, Леонардо - частый герой светской хроники и идеальная мишень для сплетен. С кем только ему не приписывали романы! Стоило ему появиться под руку с Алисией Сильверстоун, как все тут же их поженили. Как только Лео снялся с Шерон Стоун в фильме "Быстрый и мертвый" (1995), таблоиды написали, что голливудская дива протежирует мальчика, потому что он - ее любовник. За ужин в компании Дэми Мур ему тоже пришлось заплатить: стали судачить, будто ради Лео она готова развестись с Брюсом Уиллисом. Но Леонардо не такой уж ловелас. Напротив, его недавно закончившийся пятнадцатимесячный роман с моделью Кристин Занг подтверждает, что актер склонен к серьезным длительным отношениям. "Если я когда-нибудь и женюсь, - сказал он недавно, - то только на женщине, с которой проживу до этого лет двадцать".

При этом двадцатитрехлетний актер только в канун последнего рождества покинул материнский дом. Лео живет теперь в пяти минутах хотьбы от него и примерно так же близко к дому отца. Он прекрасно совмещает в себе образы идеального героя-любовника и преданного сына: в то время, как другие голливудские парни выходят в свет с длинноногими подругами, Лео появляется под руку со своей все еще привлекательной матерью - блондинкой Ирмелин. Его отношения с разведенными родителями настолько доверительные и дружеские, что похожи на идиллию.

Его отец - Джордж ДиКаприо, покинувший семью спустя год после рождения Лео, станет сопродюссером нового фильма своего сына, в котором будут использованы мотивы знаменитого "шпионского дела" Юлиуса и Этель Розенберг. Мать Леонардо с самого начала была главным советчиком сына. Она и сейчас пристально следит за его имиджем, регулярно бывает на кино- и фотосъемках Лео, иногда прихватив с собой его бабушку Хелену.

Один из наиболее распространенных мифов о Леонардо - история возникновения его имени. Впервые Лео проявил свой буйный нрав еще в утробе матери - он начал толкаться, когда Ирмелин остановилась в галерее Уффици во Флоренции напротив картины Леонардо Да Винчи. Так что свое первое имя он получил в честь великого художника. Вторым именем - Вильгельм - он обязан своему немецкому деду.

Лео родился в интернациональной семье. По происхождению Ирмелин - немка (поэтому ее сын с детства в совершенстве знает немецкий язык), а Джордж - итальянец, дальние родственники которого живут на острове Капри, где Лео, кстати, никогда не был. И Джордж, и Ирмелин в начале семидесятых вели жизнь хиппи, возможно, поэтому их брак оказался таким непрочным. Скорее всего, по этой же причине у них до сих пор корректные отношения: хиппи всегда отличались миролюбивым нравом. "Мои родители настолько же неотделимая часть моей жизни, как мои ноги, - говорит Лео. - они никогда не делали вид, что нам хорошо вместе и не жертвовали ничем ради меня. Они - просто были рядом, и это само по себе было прекрасно".

Леонардо Вильгельм ДиКаприо родился 11 ноября 1974 года. С раннего детства он вращался в богемных кругах. Его отец был крупнейшим дистрибьютером комиксов и дружил с культовыми фигурами американского андерграунда: автором комиксов Робертом Крамбом, писателем Чарльзом Буковски, певицей Лори Андерсон. "Родители с детства позволяли мне все, поэтому мне и в голову не приходило как-то выражать протест. Все равно их ничем нельзя шокировать", - вспоминает Лео.

Тогда же, в детстве, у него появился талант к передразниванию: он без труда мог изобразить любого папиного друга, имитируя мимику и манеру его речи. Как-то раз, под влиянием бесед взрослых, говоривших о знаменитом сатанисте Чарлзе Мэнсоне, он пришел в школу с фашистским крестом на лбу и заявил всем, что Мэнсон - это он. Маму немедленно вызвали в школу, которую вскоре пришлось сменить. Однако этот эпизод никак не повлиял на отношения в семье: в свободе Лео никогда не ограничивали. В пять лет мальчика привели пробоваться на телевидение в детский сериал, однако в то время шалить он хотел куда больше, чем работать, поэтому его актерский дебют в раннем возрасте так и не состоялся.

Жил Лео с матерью, как он сейчас вспоминает, "в довольно гнусном месте", в неблагополучном районе Лос-Анжелеса. Это детство нельзя было назвать слишком обеспеченным. Вот почему Леонардо так изумило известие о том, что его сводный брат Эдам получил за съемки в маленьком рекламном ролике $50.000. "Это просто не укладывалось в моей голове, - говорит ДиКаприо. - и это придало мне сил. Я помню, что целых пять лет я думал, что мой брат лучше меня, потому что он заработал столько денег".

И Лео занялся делом. Его первый контракт на рекламу игрушечных автомобилей Matchbox, в которой он сыграл маленького главаря мафии, которому привозят машинки, был заключен в четырнадцатилетнем возрасте. В семнадцать лет он дебютировал во второстепенной роли фантастической ленты для подростков "Зубастики-3" и довольно успешно играл неблагополучного мальчика в телесериале "Болезни роста". Но с настоящим серьезным кино он столкнулся впервые только в "Жизни этого парня" (1992). Лучший друг Лео, Тоби Магуайр, присутствовавший вместе с ним на прослушивании, вспоминает, что у того не было никаких шансов получить эту роль: "Лео все время развлекался выпадами каратэ. Он был совершенно несерьезен". А еще он с трудом представлял, кто такой Роберт Де Ниро. В этом невежестве было свое преимущество: Лео не испытал и тени смущения перед авторитетом. Он просто встал напротив Де Ниро и заорал свою реплику прямо ему в лицо, стремясь любой ценой произвести впечатление. Самое смешное, что Де Ниро действительно "впечатлился", а ДиКаприо получил роль.

Кстати, куда более скромный Магуайр - тоже подающий надежды актер, сыгравший в фильме "Снежная буря", - пока не добился карьерных высот, взятых Лео. Быть может, именно по причине своей сдержанности. Тем не менее, с ними и еще с несколькими друзьями, среди которых актеры Кевин Конелли, Винсент Лареска, Дэш Михок, Этан Сапли и личный ассистент ДиКаприо по фильму "Титаник" Иона Джонсон, Лео проводит все свободное время. Обычно перед съемками он вносит в контракт пункт, по которому студии оплачивают гостиницу и билеты на самолет его друзьям, если те захотят приехать к нему на выходные.

ДиКаприо никогда не забывает своих старых друзей. "Он один из самых надежных людей, которых я знала", - как-то раз сказала о Лео его партнерша по фильму "Ромео и Джульетта" Клер Дэйнс. Ей вторит и Иона Джонсон: "Вне дома он может быть знаменитостью, но когда он переступает порог, он становится таким же придурком, как и мы".

Следующим этапом в его карьере стал фильм "Что мучает Гилберта Грейпа?" (1993), где он сыграл парня с расшатанной психикой, младшего брата Джонни Дэппа, за что и был выдвинут на "Оскар" за роль второго плана. После этого ему стали предлагать роли странных ранимых подростков, чьи психозы порой граничат с гениальностью, а неблагополучность - с порочностью. Именно этими качествами отличались его герои в "Дневнике баскетболиста" (1994) и "Полном затмении" (1995). В первом, поставленном по автобиографии культового поэта Джима Кэррола, он сыграл главную роль - подростка, познающего жизнь не с самых радужных ее сторон. В "Полном затмении" он сыграл самого Артура Рэмбо. Сейчас этот фильм задним числом удивляет и шокирует новых поклонниц ДиКаприо, ведь главной сюжетной линией картины были любовные отношения Рембо с Полем Верленом. Фанатки, привыкшие отождествлять своего любимчика с ролями, которые он играет, с Ромео или с Джеком из "Титаника", были смущены, не понимая, что можно играть гомосексуалиста или психбольного, но не быть на самом деле ни тем, ни другим.

Кстати, Лео стал не только любимчиком девочек, но и гей-иконой, но совсем не из-за роли Рембо, не самой удачной в его карьере. Скорее тут дело в том, что принято называть "харизмой" (именно это слово употребила по отношению к актеру его партнерша по "Титанику" Кейт Уинслет), сверхобаянием, которое действует на людей вне зависимости от их пола и возраста. Не случайно фотограф Дэвид ЛаШапель еще в 1995 году, до выхода "Ромео и Джульетты" и "Титаника", снял его в божественном терновом венце, как бы предсказывая его дальнейшую судьбу.

В 1996 году ДиКаприо становится звездой мировой величины, сыграв в фильме Бэза Лурманна "Ромео и Джульетта". За эту роль он получает "Серебрянного медведя" на Берлинском кинофестивале и приз MTV. Роль далась ему без особых усилий. Он не только был отличным Ромео - на съемочной площадке Лео успевал пародировать всех актеров в их образах с потрясающей точностью. "Я просто ненавидел его, - говорит Джон Легуизамо, сыгравший Тибальта, - потому что все так легко давалось этому маленькому блондину, счастливчику, золотому мальчику, черт его побери". А после съемок он еще и успевал вести бурную ночную жизнь и возвращался в свой номер лишь под утро. Вот как комментирует это сам ДиКаприо:"Со мной случился бы нервный срыв, если бы я снимался в фильме три месяца и все это время был бы Ромео и на съемочной площадке, и вне ее. Я знаю, что я делаю, и когда мне говорят "снято!", я чувствую себя хорошо. Я могу шутить. Я не прячусь в угол и не ору на каждого, кто пытается заговорить со мной".

Начиная с "Ромео и Джульетты" ДиКаприо все больше отходит от амплуа привлекательных изгоев и богемных мальчиков и становится идеальным экранным любовником - таким мы его видим в "Титанике". Поначалу ни у Лео, ни у режиссера Джеймса Камерона не было особого желания работать вместе. Кандидатуру ДиКаприо навязываля студия, и Кэмерон был изначально предубежден против него [Камерон утверждает, что это он отстаивал ДиКаприо перед студией]. Актер же с детства презирал голливудские блокбастеры (он даже отказался сниматься в роли Робина в фильме "Бэтман и Робин") и не первой же встрече с Камероном вел себя заносчиво. Однако при повторном знакомстве лед растаял и режиссер понял, что нашел то, что искал. В начале Лео очень капризничал - ему не нравился сценарий, он никак не хотел лезть в воду.... Зато к концу он чувствовал себя, как рыба в воде в буквальном смысле слова и даже мог сделать подводное сальто.

Изматывающие многомесячные съемки потребовали выдержки от молодого актера, и, по словам его партнерши Кейт Уинслет, "сделали его настоящим мужчиной". Именно таким, каким его любят сегодня миллионы поклонниц. Но он не зацикливается на имидже героя-любовника и в следующем фильме "Человек в железной маске" играет сразу две роли: циничного и развращенного Людовика XIV и его несчастного брата Филиппа, которого скрывают от людей в тюрьме в железной маске. "Лео хочет быть разноплановым актером, а не просто звездой", - говорит продюссер фильма Рассел Смит.

Действительно, ДиКаприо выбирает разные роли, как бы желая доказать, что профессиональное совершенство для него важнее славы. Поэтому он может себе позволить просто оставаться самим собой - хорошим талантливым парнем. А по поводу славы он часто вспоминает слова Шэрон Стоун:" Если ты знаменит, относись к этому как к приключению. Это сделает тебя сильнее".

"Premiere" N6-98.

Титаник 86 лет спустя
история катастрофы века на экране

19 декабря прошлого года как минимум две голливудские студии, режиссер Джеймс Камерон и многочисленная армия поклонников автора "Чужих" и "Терминатора" затаили дыхание в ожидании первой реакции на самый дорогой фильм на свете - про то, как погиб самый дорогой на свете корабль. Камерон к концу пятилетней эпопеи создания "Титаника" все больше напоминал человека, который вызвался на глазах у всего мира поставить невозможный рекорд. Среднего не дано - либо триумф, либо провал.

А приметы были плохие. Невиданный бюджет в 200 миллионов [а по другим данным, и все 230]. Странные сообщения об отравлении съемочной группы галлюциногенами. Режиссер-перфекционист, замучивший актеров бесчисленными дублями и следящий, чтобы на каждом столовом приборе стояло нужное клеймо. Пугающие три с четвертью часа экранного времени. Задержка с выпуском фильма на экраны.

И, как при игре ва-банк, успех обернул затраченные деньги двукратной прибылью [для тех, кто не знает: касса фильма на сегодня составляет 1,5 млрд.$, почти в два раза перекрыт прежний рекорд]. Весь мир захотел посмотреть, на что же ушли 200 миллионов - и убедился, что такого грандиозного зрелища, такого масштаба и размаха не было на экранах со времен "Клеопатры" и "Бен-Гура". Не дожидаясь окончательных результатов, общее мнение уже вознесло "Титаник" к вершине кино-Олимпа, по соседству с "Унесенными ветром" - и количество "Оскаровских" номинаций утвердили эти претензии.

И, увидев его, понимаешь, что это не просто еще один дорогой фильм. Это фильм грандиозный и потрясающий своей грандиозностью, совершенный образец Большого Стиля. История гибели "Титаника", обозначившая точку поворота от века Прогресса к веку Пессимизма, опирается на хрупкий костяк любовной истории между пассажиркой первого класса и вольным художником, выигравшем свой билет в покер. ДиКаприо и Кейт Уинслет играют так страстно и так неподдельно, что вы на полтора часа забываете о скорой судьбе корабля. Наверное,это и есть высшее кинематографическое совершенство - история, где все известно заранее, с первой минуты заставляет забыть все, что знаешь - и неожиданно понять, переведя дух, что половина трехчасового фильма уже позади.

Вы знаете, что "Титаник" утонет. Но когда он начинает погружаться, вас охватывает настоящая паника, адреналин пульсирует в венах. Погружение "Титаника" - это самые потрясающие сорок минут, которые когда-либо знало кино. Кровь застывает в ожидании конца, и насколько неторопливо-размеренно приближается гибель, настолько же страшно-неотвратимой она становится. Вы завороженно наблюдаете, как разломившийся надвое "Титаник" встает вертикально в воде, сбрасывая сотни людей в ледяную воду, не в силах отвести взгляд от ужасающего и одновременно восхищающего зрелища.

Когда фильм позади, понимаешь, что его вряд ли можно "любить". Им можно восхищаться. Кино по настоящему любят за легкие, полные очарования несуразности. А "Титаник" Кэмерона, через восемьдесят шесть лет завершивший самый знаменитый рейс ХХ века,- это абсолютное совершенство. И теперь ему осталось побить только один рекорд - взять все "Оскары", которые только бывают.

"ОМ" №3 1998

Семнадцать поцелуев с Лео
репортаж со съемочной площадки

Ну вот, наконец, и долгожданная любовная сцена. Съемка запланирована на первую половину ночи. Две попытки сыграть эту сцену уже предпринимались: первый раз - на большом, еще не затопленном "Титанике", затем - в студии комбинированных съемок в Лос Анжелесе. Теперь эпизод играется на площадке, где установлен панорамный рисованый задник. На нем весьма натурально изображен закат солнца, а в середине - трехметровый нос парохода, а также - для ощущения глубины - фрагмент капитанского мостика, на котором стоит кукольный капитан Смит.

Наконец, все готово к съемке. Джим ехидничает: "Вот уже четыре часа вы, затаив дыхание, предвкушаете этот дубль - первый за сегодняшнюю смену!"

Начали! Кейт делает шаг вперед. "Я передумала",- говорит она. Лео протягивает к ней руки.

"Стоп! Фальшиво",- говорит Джим.

Впрочем, надо срочно подправить еще несколько деталей: "лучи заходящего солнца" светят под каким-то очень уж рассветным углом, сильно бликует якорь. Джим меняет объектив камеры на другой: изменение фокусного расстояния усилит ощущение качки. Затем он хватает кисть, залезает на нос и рисует на крепительной рейке чуть заметные пятна легкой ржавчины. Ассистент художника-постановщика растерянно ходит рядом.

Еще дубль. "Кейт, можно подумать, что ты уже заранее знаешь, что он скажет. А ведь он должен тебя слегка удивить. Ты постепенно осознаешь все, что произошло. Удивись больше!"

На сей раз все проходит весьма живо, вплоть до страстного поцелуя. Кейт обвила рукой шею Леонардо. Получается очень романтично.

"Стоп! Лео нужно изобразить некое душевное усилие. Ведь ты уговариваешь Кейт совершить поступок",- говорит Джим.

Кейт интересуется, на сколько же дублей Джим сегодня рассчитывает. "Не более десяти",- отвечает он.

"Значит, в пределах двадцати одного",- поддразнивает его Уинслет.

Проходит час. И еще час. Приближается тот миг, который Джим так хотел продемонстрировать."В этом эпизоде самое интереспое - это момент, когда герой Лео говорит: "Закрой глаза",- объясняет Джим. - Ведь ты, Кейт, по существу, уже приняла решение: с прежней жизнью покончено. И в твоей душе происходит перелом, причем довольно болезненный. Но ведь зто так интересно! Ты вступаешь в какой-то совершенно неизвестный тебе мир".

"То есть я как бы играю с Лео в игру,- соображает Уинслет.- Делаю вид, что не дам себя поцеловать?"

"И это тоже. Но твои подсознательные мотивы примерно такие: "Ладно, ты, конечно, безумец, но мне так нужно это твое безумие, ведь оно придаст мне сил для совершения того поступка, который мне предстоит". "Надо повторить еще раз и сыграть более трепетно",- говорит Джим.

О'кей, сделаем все как надо.

Вдруг у кого-то включается сотовый телефон.

"Черт бы вас всех побрал! - взрывается Джим. - А ну, немедленно отключите!"

Дубль 12. Трепетнее не бывает.

"А теперь попробуем в более интригующем ключе"

Дубль 13. Ужасно интригующе, просто дух захватывает.

Тут все понимают, в чем суть. Важно показать не вспышку любовного безумия, а ту работу, которую совершает героиня Кейт, чтобы примириться с этим новым чувством. И вдруг у Кейт получается то, чего от нее добивался Джим: чуть заметная улыбка, которая выдает смущение и внутреннюю готовность на все. Она великолепна.

"Лео, ты как-то плохо реагируешь на чувства горячо любимой девушки",- замечает Джим.

Дубль 14. "Ну теперь еще один, на всякий случай",- говорит Джим.

Дубль 15. "Сцена, по существу, очень эротическая,- витийствует Джим.- Лео, пойми, что именно в этой сцене ты должен вскружить голову всем женщинам мира, кроме разве что одной-единственной эскимоски где-нибудь на Юконе, да и то лишь потому, что она только вчера впервые в жизни обзавелась телевизором. Так вот, уже завтра она должна в тебя влюбиться, ясно?"

Дубль 17. "Ближе к Кейт! Так, чтобы ее волосы щекотали тебе лицо. Ты должен жадно вдыхать запах ее кожи! - Джим явно в ударе. - Ты в курсе вообще, как надо вдыхать запах кожи любимой девушки? Ах, в курсе?! Ну так придвинься к ней поближе!"

Когда Джеймс кричит наконец: "Стоп! Снято!", Лео отрывается от Кейт и выпускает воображаемый пар. "Ну и ну!" - смеется он.

Камерон удовлетворен. "Сегодня поцелуи были очень качественные", - резюмирует он.

журнал Premiere



Снять "Титаник" - все равно что родить.
Джеймс Камерон

Профессионалы-кинематографисты признали его лучшим фильмом минувшего года. А Джеймс Камерон снискал лавры лучшего режиссера. О сложнейших съемках "Титаника" ходит множество драматических историй. Вот одна из них, мало известная широкой аудитории. Как-то раз после обеда вся съемочная группа почувствовала приступ дурноты. Те, кому повезло, отделались легко - сильнейшим расстройством желудка. Многие же в тяжелейшем состоянии были доставлены в больницу. Оказалось, что еда была кем-то отравлена. Полиция до сих пор продолжает расследование этого проишествия. Чего стоила эта работа режиссеру Джеймсу Камерону - становиться понятным при взгляде на его голову. За время съемок (а длились они более трех лет) этот симпатичный 43-летний мужчина поседел.

- Когда вы снимали "Терминатора-2" и "Правдивую ложь", пресса писала о безумных бюджетных тратах и прочих проблемах. Но, оказывается, все это были цветочки по сравнению с "Титаником"?

- "Титаник" пострадал от прессы больше, чем любой другой из моих фильмов. Мне почти не встречались публикации, авторам которых пришло бы в голову сказать: "Постойте, а ведь этот фильм безумно труден в творческом отношении", чего я до сих пор не могу понять!
Журналисты истратили столько чернил на оплакивание пустоты и бездарности Голливуда, где что ни фильм, то коммерческая поделка с продолжением и целой серией сопутствующих товаров, игрушек.
И вот, наконец, появляется большая голливудская картина, которая не имеет с этим ничего общего, а они ее просто в клочья разносят.

- Репортажи со съемок буквально кричали о том, что вы - художник с амбициями и вас мало беспокоит, что киностудия может разориться.

- Это несправедливо. Основной груз ответственности всегда лежал на мне. Я не жалел творческих сил, чтобы вернуть студии вложенные деньги. Был момент, когда продюсерам показалось, что я принимаю не те решения. Мне тогда пришлось дать им понять, что я вовсе не стремлюсь лишний раз прославиться. Вот и отказался от своего гонорара за фильм. И от процентов с проката тоже.

- Вы действительно работали бесплатно?

- Да, целых три года. Меня это конечно же не радует, но в конце концов я поступил по-честному.

- Опишите тот день, когда вам пришлось сказать главе киностудии “ХХ Век Фокс” Питеру Чернину, что фильм не будет готов в срок.

- Я был готов к трудному разговору, но обошлось. К тому времени на студии уже видели мой черновой монтаж. Стало ясно, что коммерческий успех картине обеспечен. Волновался лишь об одном: только бы чего-то не запороть. Фильм тогда длился три с половиной часа.
Мы были в ситуации “пан или пропал”. А я заявил Питеру, что могу сократить картину только на двадцать минут. Он со мной не спорил, понимая, что это своего рода настоящая косметическая операция высокой сложности.

- Давайте поговорим об актерах. Вы пересмотрели множество молодых актрис на роль главной героини - Розы. Почему остановились на Кейт Уинслет?

- Когда мне вначале предложили Кейт, я с ходу отверг ее кандидатуру. Она снимается в костюмных фильмах, сказал я, и нам не подходит. Но мне очень хотелось увидесь на экране новое лицо. Да такое, чтобы зрители пришли в восторг. Мы попробовали Кейт и отдали ей роль. Я уверен, что она сейчас одна из самых талантливых молодых актрис.

- Леонардо Ди Каприо - настоящий кумир конца 90-х. Вы тоже из числа его фанатов?

- Когда мы приступали к работе над “Титаником”, я видел единственный фильм с его участием - “Что гложет Гилберта Грейпа”. Леонардо еще не был тогда таким модным. Картина “Ромео и Джульетта” еще не вышла в прокат. Он производил впечатление обаятельного парня, который способен зайти в комнату и всех очаровать. И эта черта главная в его герое. Но все же мне хотелось понять, насколько Лео предан профессии и как он вообще играет. Я попросил его прочитать роль вместе с Кейт.
То, что он выкинул, меня поначалу взбесило. Он развалился в кресле с сигаретой, делая вид, что его это слишком напрягает. Ему, мол, плевать на окружающих. А потом вдруг поднялся и блистатьно сыграл сцену.
Меня словно молнией поразило: знаете - как будто вы увидели сквозь деревья НЛО и тут же побежали всем рассказывать, а люди не верят и думают, что вы под кайфом. Короче, я вбежал к продюсеру со словами: “Ди Каприо - тот, кто нам нужен!”. А продюсер в ответ: “Ну а где кассета с его кинопробами?”. Но Лео пробоваться не захотел. Поэтому мне самому пришлось “продавать” его студии. Надо сказать, что руководство большого энтузиазма не испытало.
Потом и Ди Каприо решил, что роль Джека ему не интересна. Персонаж показался Лео слишком гладеньким. Лео хотелось, чтобы у его героя появились прыщи или он бы страдал наркоманией на худой конец. Но такие мысли я пресек на корню. А потом и сам Лео загорелся ролью. Он понял, что сыграть по-настоящему хорошо, убедительно положительного героя куда труднее.

- Складывалось так, что в “Титанике” поначалу были только две звезды - вы сам да тонущий корабль. Студия не требовала, чтобы вы привлекли кого-то из актеров-звезд?

- Не уверен, что имя режиссера дорогого стоит, если это, конечно, не Стивен Спилберг. В кинобизнесе есть Спилберг и все остальные. Человек с улицы, наверное, не сразу вспомнит, что я - тот парень, который снял “Терминатора”. Но “Терминатор” и “Титаник” - совершенно разный вещи.
Когда встал вопрос о звездах, я спросил продюсера, кто из 19-20-летних подходит для фильма. Выяснилось, что никто. Очень хотел сниматься в “Титанике” Том Круз. Мне об этом настойчиво рассказывал его агент. Ну, предположим снял бы я фильм с Томом Крузом. Его Джеку Доусону было бы лет 35, а влюблен он в 17-летнюю. Что бы этого вышло? А может героине тоже стоило прибавить лет, сделать ее 25-летней? Тогда, во-первых, сегодня ей было бы 110. Ну уж нет! А во-вторых, когда ей семнадцать, а ему девятнадцать, в их чувствах столько чистоты и невинности.

- История любви на “Титанике”, наверное, привела в замешательство боссов киностудии? Они-то ждали от вас очередного “Терминатора”.

- Я обезоружил их простой фразой: “Это “Ромео и Джульетта” на “Титанике”. А они в ответ: ”Да ну?! Замечательно, как раз то, что нам нужно. Забудь к чертовой матери всех этих “Терминаторов”. Шучу, конечно.
Студийное руководство очень сомневалось, сможет ли режиссер, всю жизнь смимавший технотриллеры, потянуть любовную историю. И вообще им не хотелось пускаться в столь сомнительное предприятие. Но пришлось.
Потом они молились: “Господи, помоги нам выжить, тогда, может, в следующий раз Камерон снимет для нас что-нибудь коммерческое”.

- Вы бесплатно работали последние три года. Как скоро приступите к новому проекту или пока слишком измотаны?

- Сейчас энергии у меня прибавилось. А несколько месяцев назад мне казалось, чтоя уже больше никогда ничего не сделаю. Снимать кино - все равно что рожать ребенка. Спросите женщину после родов, хочет ли она еще детей. Она вам ответит: “Ни за что и никогда!”. А год спустя она снова беременна.

Евгий Морошан,

Как я уже говорил, фильм режиссера Джеймса Камерона "Титаник" подтолкнул меня к созданию этой странички. После долгих раздумий, я все-таки решил посвятить этому великому режиссеру и его фильму один из разделов моей странички, хотя сначала я не хотел этого делать, так как страничка изначально планировалась как экскурс в историю "Титаника", но многие люди посоветовали и попросили меня это сделать, некоторые даже стали присылать готовые материалы, которые я здесь и поместил. Я просто не смог отказать этим людям, и что из этого получилось, вы можете увидеть и прочитать ниже. Хочу сразу предупредить, что здесь нет ничего, каким-либо образом связанного с Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет, нет их фотографий, биографий и так далее, потому, что в сети и без этого достаточное количество сайтов, на которых все это достаточно подробно расписано и показано. Здесь же, представлены некоторые статьи, которые были опубликованы в прессе.



--------------------------------------------------------------------------------


Стойкость и благородство уходящей эпохи, величественность большого корабля по своему масштабу согласуется только с безрассудством людей, которые вели его сквозь темноту в бездну.
Джеймс Камерон
--------------------------------------------------------------------------------

Информационное агентство "GoNets"



"Многие говорят, что у меня страсть доводить свои фильмы до совершенства. Нет, это не так. Я совершенствую их, пока они не становятся великими"
Джеймс Камерон

Кто: кинорежиссер, издатель, продюсер, сценарист
Дата рождения: 16 августа 1954 года
Место рождения: Капускасинг (Kapuskasing), Онтарио, Канада
Знак зодиака: Лев
Образование: бросил Государственный калифорнийский университет
Родственники: отец Филип Камерон (инженер-электрик), мать Ширли Камерон (актриса), жена (четвертая) Линда Хэмилтон (актриса). Имеет пятерых детей.

В рядах представителей актерского ремесла, столь богатого диковинными проявлениями человеческого темперамента, с именем Джеймса Камерона крепко слился эпитет "перфекционист". Фанатичная пунктуальность и приверженность режиссера к оттачиванию деталей почти вошли в поговорку. Для того, чтобы максимально приблизить сцены из "Титаника" к реальности, Камерон сам 12 раз погружался в океан для осмотра места гибели судна.

Другое качество его характера, связанное с первым - желание контролировать съемочный процесс от начала до конца. Сказав, что Джеймс Камерон снял шесть фильмов, мы назовем едва ли не меньшую часть его работы. Им были написаны сценарии всех шести картин, а в последних трех он выступил еще и как продюсер. Родившийся в Канаде в семье требовательных, любящих дисциплину родителей, Джеймс Камерон уже в детстве в полной мере продемонстрировал свою творческую энергию и работоспособность, которые сделают его столь известным.

Прирожденный руководитель, он организовал своих сверстников для постройки настоящей катапульты, которая могла метать камни, оставлявшие в земле воронки. Другим его проектом стал подводный аппарат, в котором он и его друзья однажды отправили нескольких мышей на дно реки Ниагара. Мать поддерживала разнообразные таланты Джеймса и даже помогла организовать выставку его картин.

Семья Камеронов переезжает в Калифорнию. Подросток Джеймс приходит в восторг от только что появившегося фильма Стенли Кубрика "Космическая одиссея 2001 года", который он посмотрел 10 раз. Он сам пытается снимать на отцовскую любительскую камеру и зачитывается научной фантастикой. Поступив в Калифорнийский университет, Камерон неожиданно начинает увлекаться физикой, а затем без всякой паузы переключается на изучение родного английского языка. Однако все эти увлечения оказываются преходящими и, не найдя себя ни в одном из них, он бросает университет.

Будущий режиссер женится и начинает подрабатывать где придется - рабочим, водителем грузовика или школьного автобуса. А по вечерам лелеет свою артистическую страсть, которая оказалась самой постоянной. Камерон пишет рассказы и рисует. Переломным моментом в его биографии стало появление фильма "Звездные войны". По рассказам самого режиссера, это был именно такой фильм, какой ему хотелось снять самому, с тех пор как он увидел "Космическую одиссею".

Его увлеченность проявилась с такой силой, что жена Камерона стала подозревать, что муж сошел с ума. Будущий кинематографист начал доставать разнообразную съемочную технику и изучать литературу, посвященную спецэффектам. В библиотеке он ксерокопировал все, что имело отношение к киноделу, а то, с чего нельзя было снять копию, тщательно конспектировал. Вместе с другом они снимают 10-минутный фильм, наполненный всеми спецэффектами, которые они могли создать. Показывая этот фильм, он пытается найти работу. Не имея никаких рекомендаций или дипломов, он был принят в качестве одного из вспомогательных членов съемочной группы. Превосходно показав себя на площадке, Джеймс Камерон получает первый заказ как режиссер.

Итальянские продюсеры предлагают ему снимать "Пираньи-2". Неопытного режиссера отстраняют от монтажа отснятого материала. Тогда, действуя на свой страх и риск, он тайно производит повторный монтаж картины. В эти голодные дни, в Риме, ему снится сон о непобедимом роботе-убийце. С этого кошмара, который позже станет фильмом "Терминатор" и начинается настоящий взлет его карьеры. Написанный им сценарий был продан продюсеру Гейл Энн Херд (Gale Anne Hurd) за 1 доллар, однако с тем условием, что он будет режиссером картины.

"Терминатор-1" был снят с удивительно низким бюджетом - 6.5 миллиона долларов. В сотрудничестве с Херд он пишет сценарий к другому блокбастеру - "Чужие". Затем Камерон снимает неудачный фильм "Бездна" (Abyss). Однако впервые примененный в картине эффект жидкого металла стал "фирменным знаком" следующего фильма режиссера - "Терминатор-2". Колоссальный престиж Джеймса Камерона позволяет ему аккумулировать неслыханный бюджет в 200 миллионов долларов для своей последней картины "Титаник". Видимо, кроме рекордной стоимости, фильм станет и самым кассовым за всю историю кинематографа.

Камерон опроверг слухи о готовящихся съемках "Терминатора-3". По заявлению режиссера, он собирается снять научно-фантастический фильм "Avatar", где не будет ни одного живого актера. Всех персонажей фильма Джеймс Камерон планирует создать с помощью компьютера.



--------------------------------------------------------------------------------


Камера из титана. ("Видео Асс", №37, 1998 г.)
Вместе с русскими специалистами Майкл Камерон, родной брат режиссёра "Титаника", создал подводную камеру из российского титанового сплава, способную выдержать нагрузку до 2 тонн на 1 кв. см. В апреле 1912 путешествие "Титаника" длилось четверо суток. Когда Джеймс Камерон в апреле 1997 сел за монтажный стол, у него было отснято материала на 12 суток проекции, который необходимо было уложить в три часа. Получилось чуть больше (3 часа 14 минут).

Студиям "Фокс" и "Парамаунт" фильм обошёлся в ту же сумму, что и строительство суперлайнера в 1911 году, но, в отличие от парохода, кино принесло создателям не только шумную известность, но и прибыль - в первую неделю только американского проката фильм вернул 10 процентов от суммы затрат производства. При монтаже, отсекая всё лишнее, Камерон мучился не только муками творца, для которого каждая сцена - художественная находка, но и страданиями бизнесмена, вынужденного выбрасывать в корзину сотни тысяч и даже миллионы долларов, потраченные на съёмки лишних эпизодов. Настоящее творчество - это всегда битва между искусством и бизнесом, но бывает, что и при победе искусства бизнес в итоге тоже не проигрывает. Камерон задумал свой фильм в 1987 году, когда посмотрел документальную ленту Роберта Балларда, снятую для "Нейшнл Джиографик".

Но лишь в 1995 году Камерон провёл переговоры со студией "Фокс", считая, что 100 миллионов долларов ему вполне хватит. Потом начался перерасход. Два миллиона ушли на предварительные подводные съёмки останков реального "Титаника". Погрузиться на глубину 4 километра - дело не лёгкое. Без русской удали и уникальных подводных аппаратов из России было не обойтись. 8 сентября 1995 года экипаж батискафа "Мир 1" приступил к работе. До этого было путешествие в Москву, переговоры со специалистами по глубоководным погружениям, беседы с научными консультантами и, в частности, с профессором А. М. Сагалевичем. Брат Камерона Майк, 40 - летний авиаинженер, вместе с русскими конструкторами создал (на это ушло полгода изысканий) специальный титановый бокс для размещения кинокамеры. Подводные съёмки длились 28 дней. Были отсняты все 120 метров корпуса "Титаника", оставшиеся после разлома. (Другую часть корабля, сломавшегося пополам, разметало по частям в радиусе 5 километров) Проникнув в корпус корабля, отсняли банкетные залы с висящими люстрами, неплохо сохранившийся декор и даже мебель. Эти документальные кадры не только вдохновляли на художественный подвиг, но и стали составной частью фильма. Весной 1996 года началось строительство в Мексике гигантского павильона с внутренним бассейном (200 * 200 м. Этот бассейн водоизмещением 4 миллиона литров образовался от взрыва 5 тонн динамита.), в котором разместили макет "Титаника". Этим сэкономили на спецэффектах - их стало меньше.



Через три недели 50 человек из съёмочной группы отравились: "многие видели огонь, вспышки, как после ЛСД" - накануне они злоупотребили омарами, в мясе которых в разных концентрациях есть микродозы галлюциногенов. Впрочем, спустя сутки от интоксикации не осталось и следа. Но сутки простоя - это расход немалый, день съёмок обходился в среднем в 250 тысяч долларов, поскольку полная рабочая неделя длилась 90 часов.

Снимали и ночами. Режиссёр при этом был строг и требователен. Если кто - то не справлялся или не попадал в ритм работы, от него тут же избавлялись. Имея власть и деньги, Камерон был безжалостен и всегда добивался всего, что хотел, заставляя переделывать, репетировать ночами, вновь переснимать. Ради конечного результата, который в то время знал он один. Его точное знание цели и недовольство было мотором съёмочного процесса. Он кричал, орал, но только если результат ему не нравился. Через три месяца все привыкли, а многим даже понравилось, но не всем. "Камерон любит страдания", - сказал один из членов съёмочной группы. На что Камерон ответил: "Я не люблю страдания, а обожаю результат, и чтобы его достичь, иногда нужны страдания".



Страдали не только "пассажиры", эксплуатируемые "капитаном". Он заставил нервничать и начальников, ведавших бюджетом. С декабря 1996 года цифры бюджета больше не совпадали с реальными. Тогда Камерон отказался от зарплаты и процентов с прибыли (что могло составить несколько десятков миллионов долларов), сохранив за собой лишь миллионный гонорар за сценарий. После трёх недель перерыва съёмки продолжились, и 22 марта 1997 были закончены последние сцены. Съёмочный период завершился. В этот день Камерон в гидрокостюме, погружённый по шею в воду, сам руководил камерой в затопленных каютах. Монтаж и работа над пятьюстами спецэффектами заняли несколько месяцев вплоть до октября. (Поэтому выход фильма был перенесён на август, а затем не декабрь.)

Закончив работу, Камерон отправился в свадебное путешествие с новой женой Линдой Хэмильтон, занятой в "Терминаторе" и бывшей его подругой долгие годы. Но вояж был недолгим. Всё лето Камерон провёл в монтажной, размышляя попутно над новым проектом: то ли это будет продолжение "Правдивой Лжи", то ли "Мумия" (По роману Энн Райс, автора "Интервью с вампиром").

Крушение "Титаника", совпавшее по времени со становлением кинематографа, породило своеобразную кинотрадицию - целый ряд лент можно считать своего рода прологом к "Титанику" Камерона. Любопытен итало - французский фильм "Горничная с "Титаника" Альдо Манчоне, построенный на удвоении мифов в бытовом и сценическом пересказе. Портовая проститутка выдаёт себя за горничную, которая якобы служила на "Титанике". А рабочий парнишка, впервые познавший с ней греховную усладу, так талантливо и трогательно описывает историю своего романа в кабаке, что театральный антрепренер приглашает его на сцену. Очень скоро юноша становиться знаменитостью.

Бедный художник и богатая леди у Камерона - своеобразный инвариант того же сюжета. Но "Горничная ..." - малобюджетная лента, построенная на игре чувств и воображения. Фантазии девушки и впечатлительного юноши, помноженные на грёзы публики, готовой поверить в реальный корабль, видя блеклые картонные декорации на сцене провинциального театра. А помпезный реализм Камерона не оставляет места для игры зрительской фантазии. Ею полностью управляют образы, возникающие на экране. Они настолько близки к действительности, что заставляют зрителя почувствовать себя пассажиром корабля и переживать все ужасы совершающейся катастрофы.

Большим талантом за очень большие деньги при больших рисках, ставках и ответственности создано поистине грандиозное зрелище, и всё, что было навеяно темой "Титаника" раньше, блекнет в ярких лучах успеха последнего по времени фильма. Но ведь лирика акварели прекрасно уживается рядом с пышущими красками монументальными полотнами...

"Чтобы остановить мои съёмки - надо меня уволить а для этого нужно меня убить", - сказал Джеймс Камерон. Рядом с ним всегда лезвие бритвы с надписью: "Применять лишь при провале фильма".



--------------------------------------------------------------------------------


Титаник 86 лет спустя.("ОМ" №3 1998)
19 декабря прошлого года как минимум две голливудские студии, режиссер Джеймс Камерон и многочисленная армия поклонников автора "Чужих" и "Терминатора" затаили дыхание в ожидании первой реакции на самый дорогой фильм на свете - про то, как погиб самый дорогой на свете корабль. Камерон к концу пятилетней эпопеи создания "Титаника" все больше напоминал человека, который вызвался на глазах у всего мира поставить невозможный рекорд.

Среднего не дано - либо триумф, либо провал. А приметы были плохие. Невиданный бюджет в 200 миллионов (а по другим данным, и все 230). Странные сообщения об отравлении съемочной группы галлюциногенами. Режиссер-перфекционист, замучивший актеров бесчисленными дублями и следящий, чтобы на каждом столовом приборе стояло нужное клеймо. Пугающие три с четвертью часа экранного времени. Задержка с выпуском фильма на экраны.

И, как при игре ва-банк, успех обернул затраченные деньги двукратной прибылью (для тех, кто не знает: касса фильма на сегодня составляет 1,5 млрд.$, почти в два раза перекрыт прежний рекорд). Весь мир захотел посмотреть, на что же ушли 200 миллионов - и убедился, что такого грандиозного зрелища, такого масштаба и размаха не было на экранах со времен "Клеопатры" и "Бен-Гура". Не дожидаясь окончательных результатов, общее мнение уже вознесло "Титаник" к вершине кино-Олимпа, по соседству с "Унесенными ветром" - и количество "Оскаровских" номинаций утвердили эти претензии. И, увидев его, понимаешь, что это не просто еще один дорогой фильм.

Это фильм грандиозный и потрясающий своей грандиозностью, совершенный образец Большого Стиля. История гибели "Титаника", обозначившая точку поворота от века Прогресса к веку Пессимизма, опирается на хрупкий костяк любовной истории между пассажиркой первого класса и вольным художником, выигравшем свой билет в покер. ДиКаприо и Кейт Уинслет играют так страстно и так неподдельно, что вы на полтора часа забываете о скорой судьбе корабля. Наверное, это и есть высшее кинематографическое совершенство - история, где все известно заранее, с первой минуты заставляет забыть все, что знаешь - и неожиданно понять, переведя дух, что половина трехчасового фильма уже позади.

Вы знаете, что "Титаник" утонет. Но когда он начинает погружаться, вас охватывает настоящая паника, адреналин пульсирует в венах. Погружение "Титаника" - это самые потрясающие сорок минут, которые когда-либо знало кино. Кровь застывает в ожидании конца, и насколько неторопливо-размеренно приближается гибель, настолько же страшно-неотвратимой она становится. Вы завороженно наблюдаете, как разломившийся надвое "Титаник" встает вертикально в воде, сбрасывая сотни людей в ледяную воду, не в силах отвести взгляд от ужасающего и одновременно восхищающего зрелища. Когда фильм позади, понимаешь, что его вряд ли можно "любить".

Им можно восхищаться. Кино по настоящему любят за легкие, полные очарования несуразности. А "Титаник" Камерона, через восемьдесят шесть лет завершивший самый знаменитый рейс ХХ века,- это абсолютное совершенство. И теперь ему осталось побить только один рекорд - взять все "Оскары", которые только бывают.
Корабль Королевской Почты ТИТАНИК был последней мечтой Золотой Эпохи. Он должен был служить роль величайшего достижения эры процветания, доверия и пристойности. Хотя никто этого и не знал, но мир находился на пороге радикальных перемен. Радио было изобретено в 1901. Первый успешный полет Братьев Райт был в 1903. Устаревшие представления о классах, морали и благородстве были готовы разбиться в дребезги. И если концепция Титаника была кульминационной точкой эпохи, то, вероятно, его гибель означала конец старой драмы и начало новой.


Интенсивно соревновательный бизнес трансатлантических пароходов выделял, в прошлом основные преимущества конструкции кораблей - размер и скорость. Компания White Star Line, одна из лидеров этого бизнеса, сфокусировала свое внимание на размере и элегантности, нежели чисто на скорости. В 1907 году, исполнительный директор White Star Line Дж. Брюс Измэй и Лорд Джеймс Пирри, партнер в компании Harland & Wolff (строитель кораблей White Star Line с момента ее основания в 1869 году) представили три восхитительных парохода, которые должны были установить новый стандарт комфорта, элегантности и безопастности. Первые два из них были названы Олимпик и Титаник, причем последнее имя было выбрано Измэйем, старавшимся выразить потрясающие размер и мощность корабля.

Ушел год на разработку проектов двух кораблей. Построение Олимпика началось в Декабре 1908, с последовавшим за ним стартом Титаника в Марте 1909. Верфь компании Harland & Wolff в Белфасте вынуждена была претерпеть реконструкцию, что бы разместить огромный проект, в свою очередь, мол White Star в Нью-Йорке пришлось удлиннить, чтобы дать возможность кораблю пришвартоваться. Потребовалось два года на то, чтобы завершить строительство основной конструкции Титаника, при этом пресса была наводнена публикациями о великолепии корабля, в сущности, сделав Титаник легендой еще до его спуска на воду. "Спуск на воду" законченной стальной конструкции в Мае 1911, был представлен в виде широко рекламируемого зрелища. Билеты продавались в счет помощи местному детскому госпиталю.

За тем он был убран на "доделку", которое дополнило конструкцию корабля многочисленным оборудованием и системами, его изысканной деревянной отделкой и тонкими украшениями. В то время, как приближалось его первое путешествие, законченный Олимпик потерпел столкновение и требовал серьезного ремонта, увеличив затраты Harland & Wolff, которые и так бились из последних сил, чтобы закончить Титаник в срок. Первое путешествие Титаника было отложено с 20 Марта на 10 Апреля.


Титаник был 883 фута длиной (1/6 мили), 92 фута шириной и весил 46,328 тонн. Он был 104 фута высотой от киля до мостика, почти 35 из которых были ниже ватерлинии... даже при этом, он стоял выше над водой, чем большинство городских зданий того времени. У него было три реально действующие трубы, четвертая, декоративная труба была добавлена, главным образом, чтобы усилить впечатление от его гаргантюанских размеров и мощи, а также для того, чтобы выводить дым из его многочисленных кухонь и котелен. Он был самым большим движущимся объектом, когда бы то ни было созданным человеком. Невероятные размеры корабля и сложность иллюстрируются случайным воспоминанием Второго Офицера Лайттоллера. Входная дверь с трапа на корме по правому борту "была достаточно велика, чтобы въехать в нее на лошади с повозкой." Еще три офицера, приписанные к кораблю во время его приготовления потратили целый день просто на то, чтобы найти дорогу к месту несения службы.

Более того, он был разработан, чтобы стать чудом совремнной технологии безопастности. Он имел двойную конструкцию корпуса из стальных плит дюймовой толщины и (широко рекламируемую) систему из 16-ти водо-герметичных отсеков, закрываемых массивными дверями, которые могли быть мгновенно закрыты одним электрическим выключателем на мостике или даже автоматически, благодаря электрическим датчикам появления воды. Пресса начала называть его "непотопляемым."

Его помещения были самыми современными и роскошными на всех океанах и включали электрический свет и отопление в каждой каюте, электрические лифты, бассейн, поле для тгры в сквеш (рассматриваемое как чрезвычайное новшество), Турецкие Бани, гимнастический зал с механическим конем и механическим верблюдом для поддержания формы наездников, комнаты для прислуги и другие удобства первого класса, способные конкурировать с лучшими отелями Континента. Пассажиры первого класса мягко спускались по шестиярусной, украшенной стеклянным куполом грандиозной лестнице для того, чтобы насладиться изысканной кухней в роскошном ресторане первого класса, который простирался на всю ширину карабельной палубы D уровня. Для тех, кто желал более интимной атмосферы, Титаник также предлагал великолепный ресторан a la carte, шикарные рестораны "Пальмовый Двор" и "На Террасе" , а также веселое Парижское Кафе. Предлагалось два музыкальных ансамбля (вместо одного по стандарту), состоящих из лучших музыкантов Атлантики, многие из которых были переманены с конкурирующих рейсов. Были устроены две библиотеки - для первого и для второго класса. Даже каюты третьего (самого дешового) класса были более роскошными, чем каюты первого класса на более мелких пароходах, а также нашумевшие удобства (такие как внутрикаютные туалетные комнаты), которыми некоторые из переселенцев на Титанике не имели удовольствия пользоваться даже в своих домах.

В первоначальном проекте предполагались 32 спасательные шлюпки. Однако, руководство White Star посчитало, что шлюпочная палуба будет выглядеть слишком загроможденной и уменьшила их количество до 20, общей вместимостью 1178 человек. Даже это превышадо действующие на тот момент правила, не смотря на то, что Титаник был способен перевозить более 3500 человек (пассажиров и команды).


Открывающее путешествие заманизо "самых лучших людей:" Британских аристократов, Американских промышленников и самые сливки Нью-Йоркского и филадельфийского общества. Оно привлекло также большое количество бедных эмигрантов, надеявшихся начать новую жизнь в Америке или Канаде.

Путешестви началось в Саусамптоне, в Среду 10 Апреля 1912 года, в Полдень. На закате Титаник остановился в Чербурге, Фрация, для того, что бы подобрать дополнительных пассажиров. В тот же вечер он отплыл в Квинстон, Ирландия и в 1:30 PM в Четверг 11 Апреля он вышел в Атлантику.

Сезонные трансатлантические пассажиры были глубоко потрясены новым кораблем. Он был настолько массивным, что они едва ощущали колебания волн на море. Его огромные, мощные двигатели не давали практически ни какой вибрации, обычной для других пароходов и их шум был еле уловим. Корабль предоставлял невероятный уровень комфорта, перемещаясь со скоростью 22 узла, будучи не самым быстрым на этой линии, но безусловно одним из пяти самых быстрых.

Погода была приятной и ясной, температура воды была около 55 градусов по Фаренгейту. Зима 1912 года была необычно мягкой и беспрецендентное количество льда откалывалось и дрейфовало из района арктики. Титаник был оборудован новывой системой безпроводного телеграфа разработки Маркони и его два оператора работу этой системы 24 часа в сутки. В Воскресенье 14 Апреля, на пятый день плавания, Титаник получил пять различных ледовых предупреждения, так и не настороживших капитана. Корабль двигался вперед со скоростью 22 узла и Исполнительный Директор линии Дж. Брюс Измэй наслаждался идеей прибытия в Нью-Йорк на день раньше запланированного срока.


В ночь 14 Апреля, оператор беспроводной связи Филлипс был чрезвычайно занят рассылкой болтливых сообщений пассажиров в Кейп Рэйс, Ньюфаундленд, откуда они доставлялись друзьям и родственникам. Он получил шестое ледовое предупреждение, но не обратил внимания на то, как близко Титаник находился от места, указанного в предупреждении и положил его в стопку бумаг. Оно так и не достигло капитана Смита или офицеров на мостике.

По любому счету, ночь была необычно ясной и темной, безлунной, бледно освещенной невероятным звездным небом. Звезды казались на столько яркими, один из офицеров по ошибке принял планету Юпитер (восходящую в тот момент над горизонтом) за сигнальный огонь парохода.

Море было также необычно спокойным и ровным, "как стекло" по рассказам многих из оставшихся в живых. Отсутствие волн делало задачу обнаружения айсберга еще более сложной, ввиду отсутствия сигнальных всплесков волн по краям ледяной глыбы.

В 11:40, наблюдатель на смотровой площадке заметил айсберг в предательской близости прямо по курсу корабля. Он сообщил об этом на мостик и Первый Офицер Мурдок приказал повернуть корабль резко на левый борт. Он просигналил в машинное отделение изменить направление движения, полный назад. Корабль слегка повернулся, но он был слишком большим и двигался слишком быстро, а айсберг был слишком близко. 37-ю секундами позже величайшая катострофа за всю историю мореплавания началась. В течение этой ночи героизма, террора и трагедии 705 жизней удалось спасти, 1502 жизней было потеряно и множество легенд получили свое рождение.


Существует большое количество книг и онлайновых источников, доступных для получения дополнительной информации о Титанике. Необходимо отметить, что даже описание фактов, касающихся трагедии Титаника, широко различается в различных источниках. Во многом, все известное и предполагаемое, касающееся Титаника, по прежнему остается тайной. Среди книг, такие как:

TITANIC, An Illustrated History, by Don Lynch and Ken Marschall, 1992

A NIGHT TO REMEMBER by Walter Lord, 1955

THE NIGHT LIVES ON by Walter Lord, 1986

THE STORY OF THE TITANIC AS TOLD BY ITS SURVIVORS edited by Jack Winocur, 1960 (containing "The Loss of the SS Titanic, Its Story and Its Lessons" by Lawrence Beesley, 1912, "The Truth about the Titanic" by Col. Archibald Gracie, 1913, relevant chapters from "Titanic and Other Ships" by Commander Charles Lightoller, 1935 and Asst. Marconi Operator Harold Bride's account as published in the New York Times of April 28, 1912.)

TITANIC - TRIUMPH & TRAGEDY by John P. Eaton and Charles Haas 1988 (second edition 1994)








:

Результат теста "тест на крутость"

Суббота, 02 Августа 2003 г. 19:52 + в цитатник

"ты несомненно крутой чел"

Ты живёшь по моде и вне моды,по правилам и без,и не от кого не зависишь



Пройти тест "тест на крутость"


Первая запись

Пятница, 11 Апреля 2003 г. 14:49 + в цитатник
Ник у меня Роза, но по настоящему зовут меня Анастасия Звягинцева. Мне 16 лет. Я хочу многое постичь в моей жизни, многое вам рассказать!


Поиск сообщений в rosa
Страницы: 16 ..
.. 3 2 [1] Календарь