Umberto Brunelleschi: МОДА, ТЕАТР, КНИГИ и... ЭРОС!

Читать далее...

ИСТОРИЯ КРУЖЕВА.14-18 В.В.

Автор:marinni

Кружево ручной работы во все времена стоило очень дорого.
На кружевах разорялись, из-за них влезали в долги, садились в тюрьму и кончали жизнь самоубийством. По официальным документам, аристократия и церковь тратили на кружева колоссальные суммы.


POURBUS, Frans the Younger. Archdukes Albert and Isabella

Носовой платок
 

1.Деревянное жабо-резьба 1690
2.Detail from a painting of The Marquise d'Aigurandes by F. Drouais, 1759

Читать далее...

РЕГИОНАЛЬНАЯ ОДЕЖДА МЕКСИКАНЦЕВ

 

Индейско-испанский характер происхождения современных мексиканцев отразился и на таком элементе национальной культуры, как одежда, особенно на женском костюме различных районов страны. Одежды очень разнообразны, красочны и отражают жизнерадостный характер мексиканцев.

Читать далее...

БУМАЖНЫЕ КУКЛЫ в КОСТЮМАХ ВОСТОКА

Читать далее...

служанки, субретки, горничные...


Ещё...

готическая мода

Если в раннем Средневековье женщина учила мужчину хорошим манерам, то в готический период тон уже задавали мужчины, и они определяли нормы поведения. Ироническое и презрительное отношение мужчин к витающим в облаках мечтательным красавицам из предшествующих столетий заставило женщин времен готики прочно встать на землю. Такое положение дел, конечно, отразилось и в моде. Взаимодействие одежды и архитектуры еще мало изучено, но многие явления в моде, на первый взгляд, необъяснимые, связаны именно с основными художественными стилями. Сегодня готическая одежда выглядит для нас гротескно, но она была созвучна с остроконечными крышами домов и с богатым орнаментом зданий той эпохи. Модная линия была удлиненная и величественная, как и готическая архитектура. Все в женской одежде было словно устремлено вверх, завершаясь высокой остроконечной шляпой. Острый нос обуви подчеркивал безупречность стиля. Для того, чтобы удерживать шляпу на голове, необходимо было сохранять равновесие, равномерно и спокойно двигаться. Подчеркнутая умеренность, сохранение достоинства в любом положении помогали женщине вернуть свой престиж. И во многих случаях ей это удавалось. Каждый из народов Европы внес что-то свое в готическую одежду. Родина готической моды – Нидерланды. Отсюда она распространилась в Германию, Италию и Францию, где большой блеск ей придал Бургундский двор. Каждый оформлял модные линии согласно своим взглядам и вкусам, но смелее всего, изящнее и искуснее всего это делали во Франции. Легким движением ножниц многовековая туника была превращена в корсаж и юбку, и обе части имели характерные украшения. Оформлялась линия талии, а с подъемом ее вверх достигалась стройность и скрывался объем бедер.

Читать далее...

Сарафан

Сарафан - в переводе с иранского это значит «одетый полностью»; в санскрите «сари» – просто «кусок ткани». Между иранским «сарафан и „сари“ слишком прозрачные аналогии. Хотя считается, что сарафан был прежде всего мужским костюмом, но некоторые исследователи полагают, что как таковой сарафан был сакральной одеждой, которой пользовались в свадебной обрядности и мужчины, и женщины. Сарафанный комплекс считался одним из символов веры и обычаев предков. Праздничные сарафаны и рубахи высоко ценились, их тщательно берегли, передавали по наследству из поколения в поколение.

Читать далее...

ЯПОНСКОЕ КИМОНО

Кимоно (яп. 着物, кимоно, «одежда»; яп. 和服, вафуку, «национальная одежда») - традиционный национальный японский костюм, популярный и узнаваемый во всем мире. С середины 19 века считается японским «национальным костюмом». Также кимоно является рабочей одеждой гейш и майко (будущая гейша).

В японском языке "кимоно" в широком смысле обозначает "одежда", а точнее национальная одежда, в отличие от европейской, которая называется "ёфуку". "Кимоно" – понятие собирательное, существует множество разновидностей кимоно: мужские, женские, для мальчиков, для девочек, для новорожденных, верхние, нижние, домашние, визитные, официальные, парадные, летние, спальные, курортные и пр., каждый из которых имеют свои названия, зависящие от типа кимоно, формата росписи, ткани и др. Первоосновой кимоно служили континентальные наряды (Китай, Корея, Монголия), заимствованные и приспособленные к японскому климату и стилю жизни. Кимоно, в привычном для нас виде появилось в XIII в., а фактический наряд и способ его ношения не изменяется с начала XIX в.

Читать далее...

НАРОДНЫЙ КОСТЮМ

Интерес к народному костюму существовал всегда. Народный костюм это бесценное неотъемлемое достояние культуры того или иного народа, накопленное веками. Это не только яркий самобытный элемент культуры, но и синтез различных видов декоративного творчества.


адыгский костюм

Традиционный народный костюм - это яркий определитель национальной принадлежности человека. Состав одежды, ее покрой характер декора обычно складываются на протяжении многих веков и обуславливаются хозяственно-бытовым укладом народа, его культурно-историческим развитием.

Народный костюм - это ценнейший памятник народного творчества, культуры, памятник истории человечества.

Читать далее...

УКРАШЕНИЯ ИНДИЙСКИХ ЖЕНЩИН

 

 

Читать далее...

Бисерные миниатюры. Очень много вариантов cумочек. Идеи.

Нашла здесь http://kamila.com.ua/forum/index.php настолько интересные идеи, например, для брелочков! Не везде хорошо видны схемы, к сожалению.

 

Читать далее...

Немецкий народный костюм 1864-1870 г.Часть I

       Великолепные хромолитографии немецких народных костюмов из книги
Альберта Кретшмера,который был художником и профессором Королевского
Придворного театра в Берлине.
 

смотрим дальше

НАЦИОНАЛЬНАЯ ОДЕЖДА КОРЕИ

Читать далее...

Старые японские открытки с девушками

Читать далее...

Китайская мода

Ханьфу (漢服) — традиционные костюмы Китая. Однако в самом Китае, надевается только во время торжественных церемоний или используются в исторических фильмах. Но в Китае и за границей есть также культурные общества, которые посвящают свои силы возрождению ханьфу, это явление называется «ханьфу фусин» (漢服復興).

Классический  ханьфу – это  длинная до колен верхняя рубаха «И» (衣) с широкими или узкими рукавами, и расширяющаяся к низу длинная до пят юбка «Чан» (裳). Под «И» надевается исподнее Чжунъи (中衣) и Чжунчан (中裳) из хлопчатника или шёлка.

 

Мужской вариант называется «Шэньи» (深衣) или «Чжицзюй» (直裾), а женский «Цюйцзюй» (曲裾). Именно этот костюм и послужил прототипом японского кимоно.

Древние китайцы не стригли волосы, а собирали их в тугой узел — "цзы" — и укладывали на темени, закрепляя шпилькой.

Талию обертывали куском ткани "шан". Шан закреплялся на талии поясом — матерчатым ("ню") или кожаным ("гэдай"), а сбоку или сзади к нему прикрепляли "шоу" — цветные шнуры с нефритовыми украшениями, связанные в сетку. В древние времена пояс считался важнейшим атрибутом китайского национального костюма. К нему подвешивали строго определенные предметы: нож, огниво, кольцо для стрельбы из лука, иглу для распутывания памятных узлов шоу. Позже эти предметы превратились в украшения, к которому добавлялись декоративные нефритовые подвески "пэйюй".

 

Цюньчан (裙 裳)   - разновидность ханьфу  из шёлка или дамаста, включающая в себя  Биси (蔽膝) – накидку в виде фартука.  

 

Общие характеристики ханьфу: перекрёстный воротник (交領) и правый отворот (右衽, запахивание одежды направо). Считалось, что на левую сторону запахиваются только варвары. Рукава были широкими (средняя ширина рукава составляла 240 сантиметров). Во время работы рукава подвязывались специальной лентой, которая перекрещивалась на груди.

 

Во время династии Чжоу был строгий иерархический порядок, и одежда стала показателем социального статуса: люди различались по ширине рукава, длине юбки и украшению.

Цвета в костюме, также регламентировались по чинам: императорской фамилии – желтый, воинов – белый, красный; молодых воинов – голубой, сановников – коричневый.

Женские наряды отличались от мужских главным образом исключительной красотой вышитых цветных узоров. Обычно эти узоры заключались в декоративные круги — "туань". Все изображения в "туанях" были глубоко символичны. Самое большое место в Китае отводилось изображению персика – символу долголетия, иероглифу орхидеи – символу учености, цветку пиона – символу богатства. Цветы также символизировали времена года и могли занимать место на сезонной одежде: дикая слива – зима, пион – весна, лотос – лето, хризантема – осень.

Ярко- голубой считался оберегом от черной магии и дурного глаза.

 

Зеленый цвет связывают с деревом и востоком – местом рождения молодого дня.

Мужские кофты и халаты часто украшались иероглифами "долголетие". Нередко такой иероглиф окаймляли кольцом из пяти летучих мышей: слова "летучая мышь" и "счастье" в китайском языке звучат одинаково.

 

Читать далее...

ОСОБЕННОСТИ ЭТНИЧЕСКОЙ ОДЕЖДЫ КИТАЯ

Читать далее...

ИНДИЙСКОЕ САРИ

 

Читать далее...

ТУНИССКИЕ МОДНИЦЫ

Смотрим, как в одежде современных тунисских модельеров используются мотивы национального костюма: успешное сочетание традиции и современности.

Читать далее...

ТРАДИЦИОННАЯ ОДЕЖДА ТУНИСА

Тунис, несмотря на небольшую территорию, – страна ярко выраженного регионализма. Жители разных городов не только употребляют в речи только им присущие диалектные слова, готовят блюда по собственным рецептам и по-своему отмечают праздники, но и, разумеется, по-разному одеваются. Говоря о тунисском национальном костюме, правильнее было бы употреблять множественное число – ведь в Тунисе масса национальных костюмов.

Читать далее...

ПОИГРАЕМ В ШВЕДСКИЕ КУКЛЫ /народный костюм/

 

 

 

В предыдущих постах об особенностях национальной и народной одежды шведов я подробно рассказала об этом. В этом посте предлагаю интересный набор бумажных кукол с народными нарядами разных регионов Швеции: познавательно и развлекательно!

Читать далее...

Платья для кукол1


Читать далее...

РУССКИЙ КОСТЮМ В КЛАССИЧЕСКОЙ ЖИВОПИСИ-1

Константин Маковский

Фото 1900 годы

  ( 1839- 1915) известен как прекрасный жанровый художник, художник-портретист

Святочное гадание

"Легкая кисть" Маковского, красочность и внимание к красивому антуражу, стали главными причинами небывалого успеха его живописи. Ведь именно он погружал человека в стихию красоты, в мир изящных предметов и утонченных чувств. На фоне общей этической ориентации русского искусства XIX века он сохранял за живописью право на живописность.

Боярский свадебный пир в 17 веке

   Его работы интересны с ЭТНОГРАФИЧЕСКОЙ точки зрения: художник всегда тщательно выписывал костюмы персонажей, аксессуары, детали бытового окружения. Это называют "феноменом К.Маковского". Благодаря обилию бытовых подробностей, антикварной красоте антуража, "благородным" цветам его его произведения на т тему русской старины пользовались неизменным успехом как в России, так и за рубежом. Иностранные коллекционеры охотно покупали экзотические "БОЯРСКИЕ ЖАНРЫ". Особенно большим успехом пользовались его ПОРТРЕТЫ РУССКИХ ЖЕНЩИН. Они ценны и для нас, так как через них мы познаем прекрасный и загадочный мир русской старины, русских традиций, русского костюма и русской души!

Под венец

 

 

Читать далее...

Костюмы бывших советских республик (вырезалки)

  

  

Cсылка:https://picasaweb.google.com/

Читать далее...

Куклы-вырезалки. Украина.

размер листов разный (собирала по разным источникам)

  

но если через ЛиРу, то

одинаковый

Владислав Нагорнов - Русские принцессы

 

 

 

 

Hext

МОДНИЦЫ из XIX века./ Бумажные куклы/

Читать далее...

АФРИКАНСКИЕ НАЦИОНАЛЬНЫЕ ОДЕЖДЫ и КУКЛЫ

Посмотрите, какие наряды у африканских аборигенов, а заодно и в куклы можно поиграть!!!

Читать далее...

БАРБИ В НАРЯДАХ РАЗНЫХ ЭПОХ

Вот такая коллекция  кукол Барби в одеждах эпох была показана в Севилье и выставлена на продажу. Автор с большой любовью и знанием  эволюции костюма создал эти одежды.

 Вот он - автор -Juanjo Mellado. Он назвал эту коллекцию "Барби в истории  костюма ". Автор так пишет о своем замысле:" Эту коллекцию  я попытался сделать в память всех тех людей, которые от предыстории до настоящего времени работают в области моды, пошива одежды, дизайна...  Меня всегда интересовала  эволюция женского платья  и  история, через которую мы представляем культуру, как основу жизни и прогресса общества. И что может быть лучше для показа моих изделий, чем модель в образе известной куклы Барби -кукольного идола и не только для девочек , чтобы попытаться передать Историю платья для всех тех, кто считают, что культуру можно постигать не только через книги". /Мой вольный перевод/

 

 

 

Читать далее...

Мода 19 века - переход от эпохи классицизма к эпохе позитивизма

Девятнадцатое столетие стало для мировой моды новым витком, новой эрой. Постепенно представители высшего общества стали охладевать к сложным нарядам, отдавая предпочтение демократичным костюмам и платьям. Во многом на их выбор повлияла индустриализация. Общество стало более динамичным, что потребовало упрощения как мужского, так и женского костюмов.

 

Читать далее...

БАРБИ В НАРЯДАХ РАЗНЫХ ЭПОХ

Вот такая коллекция  кукол Барби в одеждах эпох была показана в Севилье и выставлена на продажу. Автор с большой любовью и знанием  эволюции костюма создал эти одежды.

 Вот он - автор -Juanjo Mellado. Он назвал эту коллекцию "Барби в истории  костюма ". Автор так пишет о своем замысле:" Эту коллекцию  я попытался сделать в память всех тех людей, которые от предыстории до настоящего времени работают в области моды, пошива одежды, дизайна...  Меня всегда интересовала  эволюция женского платья  и  история, через которую мы представляем культуру, как основу жизни и прогресса общества. И что может быть лучше для показа моих изделий, чем модель в образе известной куклы Барби -кукольного идола и не только для девочек , чтобы попытаться передать Историю платья для всех тех, кто считают, что культуру можно постигать не только через книги". /Мой вольный перевод/

 

 

 

           Надпись:БАРБИ В ИСТОРИИ КОСТЮМА

Показ фото РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ.

Читать далее...

Ссылки на мастер классы по изготовлению зонтиков, вееров, обуви, шляпок о прочего имущества для кукол

Ссылки на мастер классы по изготовлению зонтиков, вееров, обуви, шляпок о прочего имущества для кукол

http://translate.google.ru/translate?client=firefo...ls.com/Tutorial/Tutorial.shtml

Виды текстильных шарнирок.

Это статья, материал для которой я собирала довольно долго по всему интернету. Текстильная шарнирка привлекает меня большей подвижностью и тем, что ей можно придать самые разные позы.

Само собой, что ШАРНИРКОЙ назвать текстильную куклу можно лишь условно и так же условно можно разделить её на виды по способу соединения и крепления деталей. Здесь я хотела наглядно показать самые интересные из них.

ЧИТАТЬ ВСЮ СТАТЬЮ ПОЛНОСТЬЮ >>>

Фарфоровая нежность.Прекрасные барышни от Elisa Feno…

Я живу в Италии, в Турине, красивый причудливый город, который, помимо наличия экстраординарных артистических и архитектурных сокровищ, очень живой и подвижный. Я живу прямо в центре, только несколько шагов от дворца, который был однажды домом короля, с моим любимым мужем и моими двумя восхитительными детьми. 
Я закончила Академию Искусств Турина, Италия, в 1997, специализируясь на Сценографии и Костюме.Моё восхождение в итальянский мир искусства было немедленным и важный опыт был получен в театре, телевидении и кино рядом с некоторыми из самых великих директоров, таких как Лука Ронкони, Уго Грегоретти, Марио Миссироли, Лина Вертмаллер, Габриэле Лавия и проектировщики костюма, такие как Эухенио Гугльельминетти, Вера Марзот, Джино Персико, Лучано Дамьани. 
В 2003 я увеличила свою область, получив высшее образование в веб дизайне и воплотила свои новые навыки в многочисленных вебсайтах. Все это, применяя мою любовь к сценографии и костюмам,нашло свое применение в коротком фильме и индустриальном видео производстве. 

Другие работы включают персональные портреты, иллюстрации для важных издателей, поздравительные открытки, каталоги, эмблемы и создание рекламы, для различных компаний.. 
5 лет назад я начала создание 1:12 числа масштаба для roomboxes через запрос международным частным коллекционером. Моя любовь к деталям, к драгоценным материалам и цвета и гармоний формы увлекла меня к моему последнему приключению в создании маленьких очарованных чисел, таких как волшебные царства и русалки, которые выражают мой тонкий стиль и стиль сказки в полной мере.Моя любовь к миниатюрам родилась в течение всего моего времени обучения в университете, когда я должна была сделать модели пейзажей и костюмов,то я идеализировала, чтобы сдать экзамены. Страсть к куклам и скульптуре, однако, всегда была частью меня.

Когда я создаю свои куклы, я объединяю весь свой опыт как проектировщика костюма с непрерывным исследованием новых комбинаций материалов и цветов. Делая работы в производстве театра и кино с историческими костюмами,то я изучила на собственном опыте одежду и платья,которые были очень давно.
Я непрерывно изучаю образцы старинной одежды и платьев,а также фотографии костюмов, которые в настоящее время находятся в самых известных музеях.Также люблю экспериментировать с новыми методами и различными эффектами:я никогда не заканчиваю учиться и это является очень стимулирующим.

Читать далее...

Скарлетт (Унесенные ветром)

Смотреть Далее много фото

куклы в исторических костюмах



1.


Читать далее...

КУКОЛЬНОЕ. TERI DEVIS

Исторические куклы.

Full Length View of Countess Du Barry in mixed media. Читать далее

 

p align=

Исторические куклы 2.

А ТВОИ ГЛАЗА ЦВЕТА ВИСКИ

 

А ТВОИ ГЛАЗА ЦВЕТА ВИСКИ

: Likma |http://likma.ru/138-a-tvoi-glaza-cveta-viski.html

Читать далее...

СКУЛЬПТУРНО-ТЕКСТИЛЬНАЯ КУКЛА... подробнейший ФОТО МАСТЕР-КЛАСС...

 

МК по "живым" векам для куклы и мини МК по росписи глаз

далее...

СП куклы этапы работы

решила участвовать в СП кукол. по ходу работы буду добавлять фото и коментарии.


3.


СНАЧАЛА ХОТЕЛА ШИТЬ КУКЛУ ПО ПЕРВОМУ КРОЮ, НО ЧТО ТО ЗАСОМНИВАЛАСЬ В ГРУДИ ЛЕПЕСТКАМИ. ЕЩЕ ПО СПИНЕ СДЕЛАЛА СРЕДНИЙ ШЕВ. ТАК ПРОГИБ В СПИНЕ СМОТРИТСЯ НАТУРАЛЬНЕЙ.
КРАСНОЙ ЛИНИЕЙ ОТМЕТИЛА МЕСТА ГДЕ ПРИШЛОСЬ СРЕЗАТЬ, НЕ МОГЛА ОФОРМИТЬ ГРУДЬ. КОГДА СРЕЗАЛА, ПОЛУЧИЛОСЬ НАМНОГО ЛУЧШЕ.
В ОБЛАСТИ ПРОЙМЫ (МЕСТО ПРИШИВАНИЯ РУКИ) ИСПРАВИЛА ЛИНИЮ, С УЧЕТОМ ТОГО ЧТО ХОЧУ ИЗМЕНИТЬ КРОЙ РУКИ.



1.



2.



3.



4.


ШЬЮ НА МАШИНКЕ, ШВЫ СТАРАЮСЬ РАЗУТЮЖИВАТЬ, ТАК ОНИ ВЯГЛЯДЯТ ЭСТЕТИЧНЕЙ.


5.


БОЛЕЕ СЛОЖНЫЕ УЧАСТКИ, ТАКИЕ КАК ГРУДЬ СНАЧАЛА СМЕТЫВАЮ, А ПОТОМ СТАЧИВАЮ.


6.





7.



8.



9.



10.



11.


ТАК СМОТРИТСЯ ПРОГИБ ПО СПИНЕ, БЛАГОДАРЯ СРЕДНЕМУ ШВУ.


12.



13.


БЛАГОДАРЯ РАЗУТЮЖЕНЫМ ШВАМ, МЕСТА СТИЧИВАНИЯ СМОТРЯТСЯ ОДНОРОДНЕЙ И РОВНЕЙ.


14.

МОЯ ВЫКРОЙКА РУКИ, ДЛЯ ИЗМЕНЕННОЙ ПРОЙМЫ. СТРОИЛА НА ОСНОВЕ ДВУХШЕВНОГО РУКАВА.


1.



2.


СМЕТКА


3.


ГОТОВАЯ, НАБИТАЯ РУКА ( ПРАВДА ЦЕЛЛЮЛИТ ВЫПИРАЕТ НЕМНОГО =)


4.


ПРИМЕТЫВАЕМ РУКУ К ПЛЕЧЕВОМУ СУСТАВУ


5.


ПРИШИВАЮ НА РУКАХ.

КАК Я ДЕЛАЮ ШЕВ НЕ ЗАМЕТНЫМ:

СНАЧАЛА ОТ СЕБЯ Я ВВОЖУ ИГЛУ В ОСНОВУ (ТЕЛО), МИЛЛИМЕТРА НА ЧЕТЫРЕ. И ВЫВОЖУ.


6.

ЗА ТЕМ, НАПРОТИВ МЕСТА ВЫВОДА ИГЛЫ ИЗ ТЕЛА, ВВОЖУ ИГЛУ ПО РУКЕ, НО УЖЕ К СЕБЕ МИЛЛИМЕТРА НА ДВА. ВЫВОЖУ НАРУЖУ. ЗАТЯГИВАЮ.


7.

СНОВА ВВОЖУ В ОСНОВУ И ОПЯТЬ ОТ СЕБЯ НА 4 ММ ( МЕССТО ВВОДА НАПРОТИВ ВЫВОДА ИЗ РУКИ)


8.

ПО РУКЕ К СЕБЕ 2 ММ. ЗАТЯГИВАЕМ.


9.

ПО ОСНОВЕ ОТ СЕБЯ


10.

ПО РУКЕ К СЕБЕ. ЗАТЯГИВАЕМ.


11.

СНОВА ПО ОСНОВЕ. И ТАК ДАЛЕЕ ПО КРУГУ.


12.


ВРЕМЕНИ МОЖЕТ ЗАНЯТЬ НЕ МАЛО, ЕСЛИ НЕТ ОПЫТА. НО РУКУ НАБИТЬ МОЖНО ОЧЕНЬ БЫСТРО.
В ИТОГЕ ПОЛУЧАЕТСЯ ТАКОЙ АККУРАТНЫЙ ШЕВ.


13.



14.


ВТОРУЮ РУКУ РЕШИЛА СОГНУТЬ В ЛОКТЕ. ВЗЯЛА ИСХОДНЫЙ КРОЙ РУКИ И РАЗРЕЗАЛА В ЛОКТЕВОМ СУСТАВЕ НЕ ДОХОДЯ ДО КРАЯ 1мм . РАЗДВИНУЛА РОВНО НА СТОЛЬКО, НА СКОЛЬКО Я ХОЧУ, ЧТО БЫ МОЯ РУКА БЫЛА СОГНУТА.


1.


НА ФОТО ВИДНО, КАК Я ОФОРМИЛА РУКУ НА ДОПОЛНИТЕЛЬНОМ ЛИСТКЕ.


2.


А ЭТО МОЯ ГОТОВАЯ РУКА.


3.


ЭТО КСТАТИ ЧАСТЬ РУКИ ПОД ПРОЙМОЙ, Я ЕЕ ЗАТЯНУЛА, ЧТО БЫ ЛЕГЧЕ БЫЛО ПРИШИВАТЬ РУКУ К ПЛЕЧУ. пРИШИВАЛА, ТАК ЖЕ КАК И ПЕРВУЮ.


4.


И ВОТ.


5.


ВЫКРОЙКУ НОГИ ТОЖЕ НЕМНОГО ИСПРАВИЛА. СДЕЛАЛА ПОДЪЕМ ВЫШЕ, ХОЧУ ТУФЛИ НА ВЫСОКОМ КАБЛУКЕ.


1.


СМЕТАЛА.


2.


ПРИШИВАЛА ТАК ЖЕ КАК И РУКИ.


3.


ГОЛОВУ КРОИЛА ПО ВЫКРОЙКЕ КОТОРУЮ НАШЛА У Ольги_Аземша. НИЧЕГО НЕ ИСПРАВЛЯЛА.


4.



5.



6.


ВОЛОСЫ РЕШИЛА СДЕЛАТЬ ПО ЭТОЙ ВЫКРОЙКЕ. НАШЛА У СЕБЯ ЛАМУ КОРИЧНЕВУЮ, ПУСТЬ БУДЕТ БРЮНЕТКА.


8.





9.




7.


А ЭТО ПРИМЕРНАЯ ПРИЧЕСКА, ЧЕСТНО ГОВОРЯ ЕЩЕ НЕ ОПРЕДЕЛИЛАСЬ, ДАЛЬШЕ БУДЕТ ВИДНО.

1.



ОПРЕДЕЛИЛАСЬ С КОСТЮМОМ. НАЧАЛА ВОПЛОЩАТЬ В ЖИЗНЬ.

ИЗ МАТЕРИАЛОВ ПОКА ГАФРЕ ШИФОН И РАСШИТАЯ ТЕСЬМА. ТЕСЬМА С РУБЛЕНКОЙ ( МЕЛКИЙ СТЕКЛЯРУС), ПО ЭТОМУ ШИТЬ ТОЛЬКО НА РУКАХ.


1.



2.


К СТАТИ, ЭТО НЕ КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ, БУДЕТ ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО СЛОЕВ ЮБКИ И ЛИФ. ПРОСТО ПОКАЗЫВАЮ ПОКА ТО, ЧТО СДЕЛАЛА.

3.

СЕГОДНЯ ЗАДУМАЛАСЬ НАД ИМЕНЕМ, ПОЧЕМУ ТО ЗАХОТЕЛОСЬ ЕЕ НАЗВАТЬ АЛИСОЙ. И ТОЛЬКО СЕЙЧАС ЗАДУМАЛАСЬ, ПОЧЕМУ РАНЬШЕ НЕ ДАЛА ЕЙ ИМЯ.

И так, решила я Алисе сделать обувь. Нужны туфли на высоком каблуке. Образ примерно был, но из чего? Решила соединить полимерную глину и кожу для основы туфель.
Сначала сделала каблуки, что бы до утра высохли.


1.


Высота и уровень наклона должны соответствовать ноге.


2.


Пока каблуки сохли, я сделала выкройку подошвы и верхней части-перемычки. Подошву я сделала немного длиннее чем размер ноги Алисы. А перемычку немного вогнутой - нога к пальцам сужается.


3.


Выкроила подошву. На утро, каблуки высохли и их можно было приклеивать. Они правда пока розового цвета, потом покрашу.


4.



5.


Приложила подошву к ноге и примерно отметила куда клеить каблук.
Клеила обувным клеем спрут, он хорошо подходит для кожи.


6.


Каблуки приклеены. Следующим делом, я вырезала профилактику на подошву, таким образом увеличив толщину подошвы. Приклеила.


7.


Вырезаю еще одну подошву, будем придавать форму туфлям.


8.



9.


вторую подошву промазываю клеем до середины.


10.


Прикладываю к основе.


11.

Приклеиваю, образуя складочку на основе, создаем так называемый уголочек.


12.



13.



14.


Промазываю клеем остальную половину, точно также, но уже на второй подошве образуем складочку. Приклеиваю.


15.



16.


Таким образом я придала подошве правильный изгиб.


17.


Выкроила еще одну подошву и перемычку.


19.


Сначала приклеила один конец перемычки.


20.


Потом второй.


21.


Затем приклеила точно также как вторую подошву, образуя уголок. Приклеила не до конца, только на половину. Нужно будет вклеить еще ленты под пяткой. Но их нужно сначала купить =)


22.



23.


Вот моя основа почти готова.


24.

Вечером продолжу.

ЛЕНТ НЕ НАШЛА ПОДХОДЯЩИХ, РЕШИЛА СДЕЛАТЬ БЕЗ НИХ.
ВЫКРОИЛА ПЯТКУ.


1.


ПОДРЕЗАЛА В ПРИПУСКЕ, ДЛЯ УДОБНОГО ПРИКЛЕИВАНИЯ.


2.


КЛЕИЛА НА ТРЕТЬЮ ПОДОШВУ.


3.


ЗАТЕМ ОКОНЧАТЕЛЬНО ПРИКЛЕИЛА ПОДОШВУ К ОСНОВЕ.


4.



5.


ПОКРАСИЛА КАБЛУК.


6.


С ПОМОЩЬЮ ЛАКА И БЛЕСТОК УКРАСИЛА ОКРУЖНОСТЬ ТУФЛИ И КАБЛУК.


7.


8.


ВЗЯЛА ДВЕ РОЗОЧКИ ( ПРАВДА ПРИШЛОСЬ ТОЖЕ КРАСИТЬ)


9.


ПРИКЛЕИЛА НА ПЯТОЧКИ.


10.



11.


ПОДКРАСИЛА ПЯТОЧКИ. ТАК ЖЕ НАНЕСЛА КРАСКУ НА ПЕРЕМЫЧКУ. ПУСТЬ СОХНЕТ.


12.



13.


ЕЩЕ ПОДУМАТЬ, ТАК ОСТАВИТЬ ИЛИ ЕЩЕ УКРАСИТЬ ПЕРЕМЫЧКУ БИСЕРОМ ИЛИ СТЕКЛЯРУСОМ. В ОБЩЕМ ДУМАЮ ДО УТРА. ПОКА СОХНЕТ КРАСКА.

МДА, ЧЕТ ПРОСНУЛАСЬ, ОДЕЛА ТУФЛИ АЛИСЕ НА НОГИ. А ОНИ ЧЕГО ТО НЕ ДЕРЖАТСЯ =) ПРИШЛОСЬ ДЕЛАТЬ ПЕРЕМЫЧКУ ИЗ БИСЕРА ВОКРУГ НОГИ =) ВРОДЕ ДЕРЖАТСЯ

НА РАБОТЕ В СВОБОДНОЕ ВРЕМЯ ЗАНИМАЛАСЬ ПЛАТЬЕМ, ВЕРНЕЕ ЮБКОЙ ОТ ПЛАТЬЯ. СИДЕЛА РАСШИВАЛА БИСЕРОМ, А ТО ПОКАЗАЛОСЬ КАК ТО ПУСТО. НЕ ВСЕ ЗАКОНЧИЛА ПРАВДА, НУЖНО БУДЕТ ВОКРУГ КРУПНОГО РИСУНКА ЕЩЕ МЕЛОЧЬ ПОРАСКИДАТЬ ИЗ СТЕКЛЯРУСА ИЛИ БИСЕРА. СКОРЕЕ ВСЕГО ВЕЧЕРОМ. ЛИФ ДОДЕЛАТЬ НУЖНО, А ТО С ГОЛЫМИ ГРУДЯМИ.

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.



ДУМАЛА КАК УКРАСИТЬ ГОЛОВУ. ПРИШЛА ИДЕЯ. КОРОНА. БАНАЛЬНО КОНЕЧНО, НО ВСЕ ЖЕ.
ВЗЯЛА РУБЛЕНКУ И ПРОВОЛОКУ. СОБИРАЛА ПО ТРИ ШТУЧКИ И ТРИ ПРОКРУТКИ ПРОВОЛОКИ, ПООЧЕРЕДНО.


1.


РАЗДВИНУЛА В РАЗНЫЕ СТОРОНЫ.


2.


НАКРУТИЛА РЯД МЕЖДУ ПЕРВЫМИ ВВЕРХ ПО ОДНОЙ РУБЛИНКЕ.


3.


РЯД ПО ТРИ ВНИЗ.


4.


ОСТАЛЬНОЕ ТАК ЖЕ НАКРУЧИВАЛА НА ОСНОВНУЮ ЧАСТЬ.


5.



6.


ЛИСТОЧКИ.


7.


ТРИ ЛИСТОЧКА В ЦЕНТРЕ. И ПО ОДНОМУ ПО БОКАМ.


8.



9.


ДОДЕЛАЛА ПЛАТЬЕ. РАСШИЛА ДО КОНЦА. СДЕЛАЛА АЛИСЕ ПРИЧЕСКУ. В ОБЩЕМ ВОТ ЧТО ВЫШЛО.


1.



2.



3.



4.


5.


6.


7.


8.


9.


10.


11.


12.


13.


14.


Я ОБЕЩАЛА ДЕВОЧКАМ ВЫЛОЖИТЬ СВОЮ ВЫКРОЙКУ. ОБЕЩАНИЕ ВЫПОЛНЯЮ.
ПРИМЕЧАНИЯ:
-ИЗМЕНЕНО ПОСТРОЕНИЕ СПИНЫ ( ДЛЯ ПРОГИБА)
-ИЗМЕНЕНА ПРОЙМА ( ПОДРОБНЕЕ НА МОЕЙ СТРАНИЦЕ, КАК ВШИВАЕТСЯ РУКА)
-ИЗМЕНЕНА ФОРМА РУКИ (В.Ч. ЛАДОНИ)
-ИЗМЕНЕНА ФОРМА НОГИ (В СООТВЕТСТВИИ СТЕМ, КОГДА НОГА НА ВЫСОКОМ КАБЛУКЕ)


1.
//img1.liveinternet.ru/images/attach/c/5/88/255/88255723_large_13062012922.jpg

Набор кукольной мебели лобзиком 34 предмета






1.


2.


3.

Серия сообщений "Выпиливание лобзиком":

Часть 1 - Часы лобзиком
Часть 2 - Часы настенные лобзиком
Часть 3 - Комплект кукольной мебели лобзиком
Часть 4 - Набор кукольной мебели лобзиком 34 предмета
Часть 5 - Музыкальные шкатулки (лобзиком)
Часть 6 - Кукольная мебель лобзиком
...
Часть 8 - Лобзик-теплорез самодельный
Часть 9 - Домик для кукол лобзиком
Часть 10 - Колыбелька для кукол

Столик и кресло-качалка для кукол

Комплект кукольной мебели лобзиком

Серия сообщений "Выпиливание лобзиком":

Часть 1 - Часы лобзиком
Часть 2 - Часы настенные лобзиком
Часть 3 - Комплект кукольной мебели лобзиком
Часть 4 - Набор кукольной мебели лобзиком 34 предмета
Часть 5 - Музыкальные шкатулки (лобзиком)
...
Часть 8 - Лобзик-теплорез самодельный
Часть 9 - Домик для кукол лобзиком
Часть 10 - Колыбелька для кукол

Туфельки для куколки.

Туфельки для куколки.

Ну какая мастерица оставит своё творение без прекрасной пары туфелек, вот и сейчас хочу предложить сшить  такие бальные туфельки, для любимой куколки.

1.

>>>>>>>>>>>>>>>>>>>

Как сделать босоножки для куклы (для текстильной тоже).

Переведено с французского языка... понять можно.

 Источник: http://chango.canalblog.com/archives/2011/04/14/20805253.html

 

Учебник Tropeziennes!

 

Так вот, там это, я сделал!

Pfffff ................ Не без труда!

• Для начала, вы получите или тонкой кожи и мягких искусственного либо.
• Вы вмешиваетесь 10 полосок (8 Paola Reina) 2 мм 8 см                   
• 2 полоски 2 мм до 10 см
• 2 маленькие полоски 1 см х 5 см
• Вы можете использовать шаблон ниже, чтобы вырезать две подошвы из кожи верхней части и два в другой кожаной подошве или пены или что вы обычно используете для ваших подошвах.

Чтобы вырезать, я использую круглый резак и резка мат вроде этого:

Это более удобно, чем ножницы, но не нужно, если у вас нет этого оборудования.

Как вы можете видеть на фото, оно должно быть округлены на концах, два небольших диапазонах, используемых для верхней части стопы. Вы выворачивают наизнанку, и вы проведите две линии на равном расстоянии от краев и наброски, сверху и снизу. Тогда вы режете небольшой катер 5 "свидетели" равноудаленными "пропустить" тонкими полосками.

У меня было трудное время прохождения этих тонкими полосками, то я подумал, что было бы проще вырезать один большой "на" и провести верхнего ремня и ремень под носками, когда восстановление ( Да, я возобновил носки).Но когда я увидел результат, я бы не рекомендовал. Смотрите сами.

Он не имеет выбора, кроме как сократить 5 малых циклов.

Тогда вы шьете небольшой провод на каждом конце каждой полосы, как это

Возьмите кожаная подошва крепится на полосы (или не соответствуют, как вы хотите). Вот, так что я застрял маленький золотой единственным единственным в картонной коробке. Внимание, стороны по отношению к золотой коробке. Мы будем придерживаться полосы на единственной золотой. Совет требует, чтобы "напрячься" золотая обувь слишком мягкий!

Вы размещаете подножия куклу. А ближе к ремнями через сына. Вы позиционируете ремни как можно больше непредвзятой и проверяя, что он гармонично и хорошо помещается в верхней части ног.

 

Вы рисуете линии или точки, как я сделал, чтобы вспомнить, где вы будете придерживаться полосы. Я использовал белый клей для ткани. Этого достаточно.

Если вы не можете удалить сына после вставки, это не имеет значения, так как мы будем вставьте второй золотой обуви под стелькой. Но перед этим, вы должны поставить последнюю пятки две полоски. Вот как он должен быть расположен и вставьте подошве.

Это слишком большой, скажу я вам! Это нормально, они будут разрезать пополам и сложите каждую сторону внутрь, оставляя петлю на конце слабины.

И это после завершения этой сделки мы можем вставить вторую пластину. Ну, я взял фотографию до последней полосах кожаная подошва приклеена, но просто спросил, не клеится. Я пересмотрел времени.

Сейчас мы придаем два ремня за пятку. Это всегда трудно понять, насколько близко или будет уделять обуви, чтобы иметь возможность поставить ногу, не ломаясь. Таким образом, у меня была идея построить небольшой гибкий силиконовый, который используется, чтобы сделать из бисера браслеты и, в принципе, небьющиеся. Мы сделали два или три узла жесткой и нарезать достаточно близко, узлов и оно не движется, это здорово, что дело.

А вот и готовая обувь

Кожа была очень мягкой, так что золото было очень хрупким, к сожалению.Первый был сделан с имитацией предлагают copinaute, и они намного красивее!

Я также хочу показать вам сделали вторую пару, так как я закончил этот урок.Я изменил пятки и как близко загрузки

Здесь, я надеюсь, что этот урок будет служить вам!

_blank/font style=max-width: 100%; height: auto;00http://p6.storage.canalblog.com/68/43/660041/63409177.jpg

Кукольная мебель лобзиком

Кукольная мебель лобзиком

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.


10.


11.


14 (385x256, 44Kb)

Серия сообщений "Выпиливание лобзиком":

Часть 1 - Часы лобзиком
Часть 2 - Часы настенные лобзиком
...
Часть 4 - Набор кукольной мебели лобзиком 34 предмета
Часть 5 - Музыкальные шкатулки (лобзиком)
Часть 6 - Кукольная мебель лобзиком
Часть 7 - Мини-кресло для кукольного домика
Часть 8 - Лобзик-теплорез самодельный
Часть 9 - Домик для кукол лобзиком
Часть 10 - Колыбелька для кукол

Делаем туфельки! МК

По многочисленным просьбам трудящихся выкладываю мастер-класс по изготовлению вот таких туфелек! ;-)))

Или вот такой!..

Читать далее...