Итак, 21 февраля  на Большом экране вышел новый фильм на жутко старую тему о главном. То
 есть опять о Тюдорах. Тема оказалась крайне востребованной во всех возможных вариантах – как повесть о странноватом короле, имевшем пристрастие к избавлению от жен разными интересными способами; как рассказ о тяжелой доле этих самых жен оптом и в розницу (кто забыл – вспоминайте, их было шесть); и как, наконец, сериал, о восхождении династии Тюдоров к трону и о том, как они дошли до такой жизни (не знаю, он еще идет или нет, кто знает – поправьте). Если мне не изменяет память, последний фильм на эту тему, помимо вышеупомянутого сериала, вышел в 2004 году под названием (русским) – Сестры Болейн, с Наташей МакИлхоун и Джоди Мэй в главных ролях. Фильм был снят по роману Филиппы Грегори.  Экранизация, вышедшая 21 февраля, в русском прокате – Еще одна из рода Болейн, - тоже снята по тому же роману.   Думаю, что исторический контекст всем давно хорошо известен, посему хочу обратить внимание только на то, что осталось за кадром. Из тех трех вариантов нарезки, которые я посмотрела                

                                                                                                                                                  Мэри Болейн                    

 в глаза бросилось следующее: мне крайне не понравилась трактовка образа «другой из рода Болейн» то бишь Мэри, которую играет Скарлетт Йохансон. Во-первых, я никогда не считала эту актрису красавицей, да и нравится мне она в одном единственном фильме – «Девушке с

жемчужной сережкой». Во-вторых, ей очень не идут костюмы той эпохи (действительно потрясающие в картине, пример редкой удачной полной исторической реконструкции – только насыщенный цвет, невозможный в то время, выдает их новизну), она, простите, в них похожа на овцу. А реальная Мэри была много красивее своей младшей сестренки, и в этом есть определенная историческая изюминка, так как младшенькая не только отбила короля, но и королевой умудрилась стать.  Плюс , у реальной Мэри Болейн была довольно-таки веселая жизнь. С 11-ти лет она воспитывалась при крайне фривольном дворе Французского короля-рыцаря Франциска I, и, если верить хроникам, была его любовницей и носила прозвище «женщины, которая не может сказать нет». И вот если бы Скарлетт Йохансон сыграла именно такую Мэри, т.е. мягкую, но опытную, точно знающую, как соблазнить и удержать мужчину, трагедия, на которую сделана ставка в этом фильме, была бы, простите,   трагичнее, правдивее и живее.

                                                                                                                           Анна Болейн

Продолжение следует а пока

Ну что ж, продолжим. Натали Портман в роли Анны Болейн неотразима. И вообще неотразима. Не
понравилась мне только сцена коронации, практически «дословно» слизанная с фильма «Елизавета». Она не соответствует психологической правде. Елизавета (что бы там ни писали испанские историки) была законной королевой Англии. Законность же коронации Анны была более, чем сомнительной. И в этой ситуации интересно поведение самой Анны (исторической, разумеется). Весь свой страх, все свои слезы и сомнения эта сильная женщина  заглушала пышной обрядовостью, призраком бесконечной власти, блеском придворной жизни. Анна в деталях продумала свою коронацию, сделав из нее грандиозный спектакль. И здесь никакая режиссерская задумка не была бы чрезмерной. Не родился видимо еще тот режиссер, который переплюнул бы Анну Болейн.

Что же касается нашего главного яблока раздора, как его там… ах, да, Генрих VIII Синяя борода, то в исполнении Эрика Бана он просто душка. Думаю, если бы его увидел реальный Генрих VIII, он

                                                                                          Анна Болейн

разрыдался бы от умиления.  И уж конечно реальный Генрих никакую Мэри Болейн не любил ни по-настоящему (что, как мне кажется нам пытается доказать фильм), ни как. У него всю жизнь был только один затяжной, тяжелый роман – с
самим собой.

И последнее, что бы еще хотелось сказать. Меня, как человека, профессионально занимающегося историей, все время подозревают в том, что фильм я оцениваю исключительно  по степени его исторической верности. Так вот, специально для тех, кто так считает, в тайне или с открытым забралом в инете не важно, это не соответствует исторической действительности! Мне, например, очень нравится фильм «Последний Легион» в котором от исторической действительности – Вал Адриана, как последний оплот войск Римской империи в Британии, да вопрос почти по Горькому «А был ли мальчик?» и «Куда, мать его, делся Девятый Римский легион Черного Дракона» (я правильно помню)? Кстати, вразумительного ответа на этот вопрос  еще не дал ни один историк. Уж как только ни ругали этот фильм, и за неадекватную мифичность, и за слащавую сказочность и за плохую игру хороших актеров, но мне он все равно нравится. В этой картине есть самое главное для любого исторического фильма или претендующего на историчность – есть психологическая правда. То есть, передан именно дух времени и поведение всех героев оправдано исторической эпохой,  внутренней логикой, когда смотришь и понимаешь – и эта, картинная версия

                                                                                                                    Генрих VIII

имеет право на существование, потому что так могло быть. В любом другом случае теряется смысл исторического фильма, как такового.

А «Еще одну из рода Болейн» смотришь и понимаешь – ты, конечно, не Станиславский, но как-то тоже веришь не особенно. Хотя, несомненно, фильм очень красив, посмотреть его хочется и, наверно, стоит, ну а там уже будем судить. Просто это наглядная демонстрация того, что ни один писатель в мире не может равняться с самым великим писателем – Жизнью. Поэтому я уже очень давно практически не читаю художественной литературы. За редким исключением мне скучно.

В Питере фильм выйдет 6 марта. Желаю всем приятного просмотра. А пока

Лично для ASorel

Простите, что так долго собиралась с мыслями дорогая Агнесса, но вот все-таки собралась, и все-таки решила написать личный пост.  Хотя, именно личные посты я люблю писать больше всего, создается атмосфера, пусть и иллюзорная, живого человеческого разговора. Поэтому я приглашаю Вас за чашечкой чая у камина, в дружеской обстановке, поговорить как равные, как два историка. Ради этого я, пожалуй, открою новую рубрику в своем дневнике.))

Леди  Агнесса, со мной не только можно, со мной нужно спорить. В интересном, дружеском эмоциональном споре, очень часто рождаются такие истины, которых не ожидает ни одна из сторон. )))

Итак, давайте еще раз внимательно посмотрим на наш портрет.  С временной атрибуцией, которую поставили Вы – 17 век - я совершенно согласна – разве что с той оговоркой, что это самое начало, до 1610 года. Английский костюм в начале именно 17 века претерпевает достаточно быстро довольно сильные изменения в сторону упрощения, большей легкости и пластичности, поэтому временную атрибуцию мы можем поставить довольно точно. Давайте для сравнения посмотрим на костюмы того времени, и на то, как они менялись:

Все-таки все наши поисковики пока еще не совершенны. К сожалению. Особенно обидно, когда занимаешься каким-нибудь исследованием, перерываешь гору материала, а находишь то что искал, на каком-нибудь совершенно левом сайте через полгода после того, как все уже написал. Год назад для конференции мне нужны были все женские портреты Леонардо для сравнительной характеристики. Мне казалось, что я накопала все, что только можно и нельзя. И вот еще один портрет кисти Леонардо.  Наверно можно не писать, что это именно тот портрет, который, по костюму, и был нужен больше всего.))) Никогда не видела до сегодняшнего дня.

Итак: Портрет Дамы. Леонардо да Винчи. Париж, Лувр.

Она считалась одной из красивейших принцесс своего времени, испанский народ называл ее «желанной», а мы почти ничего не знаем о ее жизни.

Заранее прошу прощения у NADYNROM за то, что практически повторяю ее пост.)))

Наука история  - дама, как известно капризная, склонная к самолюбованию, и посему, очень любит цитировать саму себя. У этого портрета, тоже нет автора, и есть имя. Но в отличие от прошлого портрета, нам не нужно смотреть на подпись, настолько узнаваемо для нас это лицо, благодаря гению Веласкеса. Инфанта Испании Маргарита-Терезия, ставшая императрицей Австрии.

Ну что ж, попробуем открыть новую рубрику.  Долго думала, с какой страны начать, но так получилось, что начну с Испании.

Я, как всегда, пусть не в лучшем, но точно в своем репертуаре, и рассказ об испанской  королевской династии  начну с конца. Причем с самого. Итак, кто же у нас самый младший в очереди на трон Испанского королевства.

Думаю, что многие из вас в 2004 году видели трансляцию свадьбы наследника испанской короны принца Астурийского Фелиппе и Летиции Ортис Рокасолано.

Свадьба эта наделала много шума в Испании, так как до нее страна активно обсуждала личную жизнь несчастного наследного принца, который умудрялся буквально с упорством Ленина, съедающего седьмую чернильницу все время влюбляться в кого ни поподя, т.е. ни в того, в кого хотелось бы венценосным родителям. Правда, Летиция  исключением не стала, и тоже ни к королевским фамилиям, ни к знатным родам Испании не имеет никакого отношения. Чего ей до сих пор не может простить свекровь – та еще мегера – королева София.

Так или иначе, но свадьба состоялась, и 31 октября 2005 года у принца и принцессы Астурийских родилась дочь – инфанта Леонор де Тодос лос Сантос де Бурбон и Ортис. Рождение дочери наследника престола инфанты Леонор стало событием, занявшим сотни страниц испанских газет и десятки часов телепрограмм. Так как королевская семья держала в глубокой тайне пол ребенка до самого его рождения, многие средства массовой информации были застигнуты врасплох известием, что принц Астурийский стал отцом девочки. Все ждали мальчика. Газета «El Mundo», вышедшая в день рождения инфанты двумя изданиями, скорее всего, впопыхах провозгласила: «Принцесса Астуриас родила этой ночью дочь - будущую королеву Испании». Будем надеяться, что эти слова окажутся пророческими для маленькой инфанты.

Инфанта Леонор, появившись на свет, принесла с собой вопрос о необходимости реформы испанской конституции, которая дает преимущество в праве на наследие престола лицам мужского пола. Та же конституция утверждает, что все испанцы имеют равные права в независимости от пола.

Двор последних Валуа в карандашных портретах Клуэ.

Елизавета Австрийская. Иконография одного портрета.

Меня всегда восхищал гений художников Клуэ. Конечно, я люблю портрет в принципе и потому пристрастна, но их творчество – это все-таки отдельная песня. Из всего наследия, не настолько большого, как бы мне хотелось, особую любовь я питаю к знаменитой коллекции Екатерины Медичи, включающую в себя около 500 карандашных портретов. Любя графику, эти портреты можно рассматривать вечно. В них живет то, что исчезает за парадным блеском красок – схваченное мгновение, мысль, выражение, состояние – крошечный кусочек внутреннего мира модели. Этот и следующие посты из этой серии не претендуют ни на глубокий исторический анализ, ни на глубокий искусствоведческий, для этого будут другие. Это просто попытка поймать ускользающий мир французского ренессанса.

Как всегда долго думала с кого начать. Сначала хотела начать с какой-нибудь одиозной личности типа Дианы де Пуатье, но потом передумала. И начну, пожалуй, с человека, вокруг которого существует такой своеобразный заговор молчания. Это жена короля Карла IX, печально знаменитого Варфаломеевской ночью, Эрцгерцогиня Австрии, королева Франции Елизавета Австрийская.

 Здравствуйте, дорогие мои. Ваш замок Алькасар прибыл из путешествия, догуливает последние сладкие дни отпуска. Спасибо вам за то, что вы у меня есть, спасибо за то, что ждали.

Путешествовала я по замкам Румынии, эмоций от красоты столько, что вместить их в узкие рамки слов я наверно не смогу, поэтому поделюсь как умею, как всегда частями.

Итак, замок Бран. Замок был построен в конце XIV века, некоторые источники датируют постройку 1382 годом, жителями города Брашова как важный стратегический пункт. Из его бойниц можно было контролировать торговые пути.

Вот все-таки люблю его нежно и самозабвенно. За все то, почти гениальное, что он сумел вынести из открытий эпохи, за утонченность, так свойственную высокому Ренессансу, еще не отягощенному излишествами маньеризма. За духовную возвышенность, не перерастающую, как это часто бывает, в слащавость. За изысканность, грацию и  льющийся внутренний свет, на котором отдыхает глаз и успокаивается душа.

Бартоломео Венето (1480?-1521). Жил и работал в Венеции (откуда прозвище) и в Ломбардии. Большинство сведений  о нем мы черпаем из подписей и дат на его работах. Был учеником великого мастера Возрождения Джованни Беллини, и ранние его картины на любимый религиозный сюжет– мадонна – проникнуты этим влиянием. Однако позднее он разошелся с учителем в вопросах изображения света и пространства. Одной из первых работ считается «Мадонна» 1502 г., сейчас находится в одной из частных коллекций в Венеции. Позднее, уже в Милане, он попал под влиянием Ломбардской школы и посвятил себя, в основном, портретной живописи, в которой его отличают точный формат и внимание к деталям костюма.

Искусствоведы любят говорить, что его мужские фигуры на портретах «странные на вид», а женские – причудливы.

Время уже давно не детское, и большие зеленые глаза замка Алькасар давно закрываются, и как всегда некогда написать что-то вечное, и сил хватает только на то, чтобы признаться еще раз в любви к иллюминированным манускриптам и замкам.)))

Коллекция Музея Конде. Шантийи.

Вторую часть рассказа про бальцо я хочу начать с шедевра Пармиджанино в жанре портрета, который из-за головного убора – бальцо, который

 действительно напоминает мавританский тюрбан, в историю искусства вошел под названием «Турецкая невольница». Хотя портрет выполнен согласно идеалу женской красоты того времени, а элегантность и длинная шея типичны для стиля Пармиджанино, он, видимо искренне восхищался моделью – умными, чуть грустными глазами, изящными удлиненными руками, улыбкой кокетства на лице. Есть версия, что на портрете изображена Камилла де Росси, жена Джироламо Роллавичино. В 1542 году Камилла была выслана из Венеции. Ее упрекали во «вмешательстве в политику» и слишком близкую дружбу с послом Франции.

Давайте, дорогие мои ПЧ, прежде чем окончательно и бесповоротно уйти в дебри науки история, мы с вами немножко отдохнем, посмотрим просто красивый (надеюсь) пост. Так как пост рассказывает об особенностях костюма, то я посвящаю его Эльф_в_капюшоне, так как знаю, что ей эта тема близка и интересна.

Сегодня мы поговорим об одной, на мой взгляд, очень красивой, детали костюма, а точнее  - об одном головном уборе, который носили только в Италии, в основном в Венеции и только в 30-х гг. XVI в. В истории костюма он остался по название бальцо и представлял из себя жесткую разновидность тюрбана. Хотя описаний бальцо история практически не сохранила,попробуем собрать те крохи, которые есть.  В начале своего восхождения на Олимп моды, мог быть выполнен и просто из полос красиво перевитой ткани. Позднее бальцо приобрел каркас, который делался из жесткой кожи и металла и обтягивался пестрой, обычно шелковой тканью.

Но была и еще одна разновидность бальцо – вернее ее имитация, которую модницы делали из собственных, или с добавлением чужих волос, такое изысканное ухищрение кокетства, чтобы подчеркнуть их пышность и красоту.

Но, конечно, наиболее полную информацию нам дает иконография того времени. Итак, бальцо:

Всем рыцарям моего замка Алькасар посвящается

Долго думала как же мне поздравить с праздником рыцарей, которые мужественно взяли на себя нелегкий труд читать мой дневник, даже если они делают это время от времени.. Ничего не придумала оригинального и потому останусь в своем репертуаре – поздравлю подборкой миниатюр известного французского живописца, первого мастера французского Возрождения, выдающего портретиста и миниатюриста, главы Турской школы Жана Фуке, которые он выполнил для Больших Французских Хроник

Лично для driver_85,

Вообще, историки очень любят в этом месте порассуждать, что основной причиной, по которой Джеймс Морей отправил Марию в Лохливен было то, что он прекрасно знал о ненависти, которую его мать, Маргарита Дуглас, питала к Марии де Гиз, как к женщине, отнявшей у нее возлюбленного, и ненависть эта перешла на Марию Стюарт. Все это безумно романтично, но тайны, которые не менее романтично связали Марию Стюарт с замком Лохливен говорят, скорее, об обратном.

 Собственно тайн всего две – рождение Марией Стюарт ребенка от лорда Босуэла и бегство из неприступного Лохливена. Так как обе они достаточно хорошо освещены в литературе, включая художественную, то подробно останавливаться на них я не буду, думаю, что все в курсе. Остановлюсь только на тех фактах, которые важны для данного повествования.

Лично для driver_85,

Драйв, солнышко, даже словосочетание «Спасибо огромное», не в состоянии выразить мои чувства по поводу всех тех сил и времени, которые Вы потратили, выполняя мою просьбу сделать посты про замки Шотландии, в которых содержалась в плену королева Мария Стюарт. И простите, что у меня только сейчас достало сил и времени написать комментарий, достойный поста.

Честно говоря, я была несколько ошарашена тем, что так мало по этим замкам вообще какой-либо информации, включая фотографии. Если я правильно поняла комментарии к посту о замке Лохливен (Лохлевен), то сведений о его владельцах, о том, почему Марию Стюарт после поражения армии Босуэла при Карберри-хилл поместили именно в этот замок, нет.

Позвольте мне, в качестве благодарности дополнить Ваш пост своими данными, одновременно объяснив причины своей просьбы.))

... и благодаря работам Ольги Минкиной я осуществлю это желание! 

Белый шиповник

Серебро на белом

Незабудки на белом

Белое и розовое

Незабудки

А если вам хочется других цветов и оттенков, загляните на её страничку: http://www.studart.ru/gal/Minkina/index.htm

Вино и виноград 

Ellen Jareckie.

© House-Mouse Designs

Cross stitch Dimensions

Дом моды "ЗОЛОТОЙ ВЕК"   (мода XIX -начало XX века)