Еще один никому не нужный совет.:)
Был пару лет назад на Бродвее такой мюзикл - "Малтчик из страны Оз". Его герой - Питер Аллен, композитор и певец из Австралии, который пел с Джуди Гарланд, женился на Лайзе Минелли, потом развелся с ней, потому что был гомосексуалистом на самом деле, а потом умер от СПИДа.
В мюзикле его играет Хью Джекман - мой любимый Росомаха, а так же - человек, которого просили сыграть "Призрака Оперы" (до Батлера), и он отказался.
Так вот - я тут нарыл кусочков из этого мюзикла, и послушал саундтрек. И вот что я вам скажу: очень жаль, что у Шумахера снимался в фильме не он.

Короткий клип - прощание Аллена с публикой перед смертью, Once Before I Go.
http://youtube.com/watch?v=jcklztU2pe8

Длинный - выступление Джекмена в роли Аллена на церемонии вручения театральных премий Tony (Джекмен ее в итоге и получил). Песня, в которой он дурачится, называется Not the Boy Next Door.
http://youtube.com/watch?v=POmD7Ovje2Y

Здесь - всеь саундтрек целиком mp3, но платный.
http://www.mp3.ua/album.aspx?id=25701

Надеюсь, вы получите удовольствие. Я лично в восторге.

Дорогие мои. Если вы хотя бы на пять копеек уважаете мое не всегда объективное, но всегда аргументированное мнение в области искусства - то послушайте меня сейчас...
Возьмите ноги в руки и идите в кино на "Престиж". Пропустить этот фильм нельзя. Он великолепен.

Режиссер его - Кристофер Нолан, человек, который снял фильм "Помни" ("Мементо). В главных ролях - Хью Джекман, который уже в "Сенсации" доказал, что далеко не просто Росомаха, и Кристиан Бейл (тот, что "Американский психопат" и "Бэтман: Начало"), и великий Майкл Кейн. В нагрузку - Скарлет Йохансон и Дэвид Боуи.
Сюжет пересказывать не буду - в нем, в его поворотах, наслоениях и иллюзиях, весь смысл. Но в принципе это история двух фокусников, которые в конце 19 века соперничают на лондонской сцене, воруя друг у друга трюки, нанося увечья и даже убивая. Название фильма - "Престиж" - это термин: "престиж" - это финал фокуса, когда предмет, с которым совершались манипуляции, снова триумфально появляется в руках фокусника, и гремят аплодисменты.
Главная загвоздка сюжета - секрет, "престиж" фокуса с перемещением человека. Как ее разгадать - или как сделать это фокус, не разгадывая - из-за этого герои и жертвуют в жизни буквально всем.
Это история одержимости своим делом, история того, что ради из любви к искусству можно не только умереть, но и убить. Это история моральной борьбы между друзьями-врагами, один из которых недочеловек, а другой - слишком человек. Один из них получил от судьбы подарок, и воспользовался им некрасиво. Другой - готов вырвать у нее этот подарок с кровью, и делает это грязно - но в финале ощущение моральной победы остается за ним.

В фильме великолепные костюмы, очень классно воссоздана эпоха, масса остроумных деталей, которые порадуют любого неравнодушного к культуре человека (типа "дуэли" избретателей Эдисона и и Теслы, зеркально повторяющей дуэль главных героев). И великолепно играют ВСЕ. Это просто сказочно красиво, и очень грустно. Серьезное КИНО, которое обязательно надо посмотреть.
Я вам очень советую. И я вас очень прошу.:)

В колонках играет - Music of the Night - Original London Cast

Решил я тут, на старости лет, пересмотреть старую запись "Музыки ночи" в исполнении Майкла Кроуфорда. Все-таки, что не говорите, а Призрак Оперы - это он, и никто больше. Мороз по коже: и страшно, и красиво, и жалко, и больно, и глаз не отвести...
Но я не об этом. Глядя на его грим и пластику, я вдруг отчетливо понял, кого мне этот образ все это время напоминал. Вертинского! Клубного, 20-х годов Вертинского - во фраке, с белой маской грима и зализанными назад волосами, странного и притягятельного, как змея...
Что даже и объяснимо: не так велико культурное расстояние между декадентским романом Леру в 1912-м и не менее декадентским шансоном Вертинского в Харбине и Париже в 20-х.

Еще одна игра - на этот раз смелая и веселая (мы вчера играли в офисе, чуть не умерли от смеха). Без чувства юмора лучше пост не читать!:)
Значит, так. Я называю тройку людей одного типа или профессии (знаменитостей) - а вы, барышни, выбираете: с кем из них вы, в случае крайней необходимости, так и быть согласились бы лечь в постель и сделать самое страшное.
Вы, в свою очередь, можете мне и Немону (ежели придет) подкидывать тройки барышень.

Пример - и первая тройка:
Ельцин
Жак Ширак
Сильвио Берлускони

Предлагаю сыграть в игру. Очень простую - но она, очевидно, будет показательной в плане вкусов и характеров участников... Я называю три (для начала) своих любимых фильма. И посмотрим, кому из вас они тоже нравятс или не нравятся: совсем, или частично. Можно объяснять, почему, можно не объяснять. В ответ каждый участник тоже должен добавить "своих" фильмов для обсуждения. И так далее.:)

Я лично начну.
"Крестный отец", часть 1
"Гладиатор".
"Ребекка".

Ну и как вам?

Эта темка - целевая: Martian попросило меня рассказать об этом фильме, и я честно выполняю обещание.
Во-первых, можно глянуть на эту ссылку - там есть собственно информация и картинки: www.imdb.com/title/tt0099487/

Но, в догонку: это фильм Тима Бартона, первый раз, когда он работал с Джонни Деппом. 1990-й год.
Время действия - типа "наши дни", американская глубинка. Идет снег, и старая бабушка смотрит на этот снег и очень печально рассказывает своей внучке, откуда он берется.
Оказывается, когда она была девочкой лет 15-ти, в их городке появился странный юноша: вместо кистей рук у него были острые ножи, вроде лезвий ножниц. Юноша - Эдвард - был созданием доброго, но сумасшедшего изобретателя, который жил в замке на горе и придумывал удивительные машины. В какой-то момент он решил сделать себе "сына" - но умер, не успев сделать юноше нормальные руки. В результате красивый, поэтического склада юноша живет, не имея возможности ни к чему прикоснуться - он все режет, случайно. Из-за этого у него, кстати, все время порезы на лице.
И вот он попадает в этот тупой американский городок. Сначала все его боятся - кроме девочки-рассказчицы, само собой. А потом выясняется, что он этими своим руками может гениально стричь. Все: кусты в саду, собак, окрестных дам. Он становится звездой - оформляет всем сады, стрижет всех модниц, и прочее. У них с девушкой явно намечается роман, и как раз в это время Эдвард делает ей подарок: на Рождество вырезает из льда ее портрет в виде ангела, и работает при этом так быстро, что только пыль снежная летит - то есть снег идет.
Вся эта идиллия совсем не устраивает "нормального" друга девушки - футболиста. Он, естественно, считает Эдварда уродом и хочет от него избавиться. И футболист с дружками Эдварда подставляют - делают вид, будто он организовал некую мелкую кражу.
Настроение публики тут же меняется: они всегда считали Эдварда опасным чужаком. Его чуть не убивают, но он успевает убежать в замок своего "отца" изобретателя - расставшись, естественно, с девушкой, потому что нормальной жизни у них все равно быть не может. Он все-таки не совсем человек, к тому же...
И с тех пор каждую зиму, уже много десятилетий, он заполняет сад вокруг замка ледяными скульптурами - ее портретами. И когда он делает это, внизу, в городе, идет снег.

Вот такая история.

Давно, очень давно я хотел поделиться с людьми стихотворением великого англичанина Джона Китса, романтика, который умер от туберкулеза в 24 года. Это редкий случай, когда стихотворение переведено на другой язык - и все равно осталось стихотворением (перевод В.Потаповой, кажется).
Но поделиться я хочу тем, что, по-моему, это невероятно подходит к нашему дорогому "Призраку Оперы".
Не правда ли?

Вот оно:
Рука живая, теплая, что пылко
Способна сжать, - застынь она в безмолвье
Могилы ледяной, - тебе бы днем
Являлась, ночью мучила б ознобом,
И сердца кровь ты б отдала, чтоб жилы
Мои наполнить алой жизнью вновь
И совесть успокоить - вот, гляди, -
Я протянул ее тебе...

Как вам известно, мои любезные, я повесил на форе рождественский рассказ. И добрейшая Хумулус спросила у меня буквально следующее:
"Ну и что вызвало, позволь спросить, сей писательский зуд?:-))) Это что, невинный рождественский стёб, наш ответ Чемберлену? Или попытка стилизованной автобиографии (..э, не думаю:-)"

Отвечаю честно и открыто.
Это определенно не автобиография - уж вы мою биографию знаете.:) И да, это конечно же рождественский стеб - а то нет.
Но еще, как ни странно, меня в самом деле занимала эта схема: я часто думал об этом Густаве Даэ-рокере, и о Призраке-вышибале, который рулит ночным клубом. И о Крис, которая никак не может справиться со стриптизом. И мысль о клубе, похожем на старый театр из Kind of Magic. И главное - мне хотелось четко сказать одну печальную мысль: что на самом деле, даже останься Кристина с Эриком, даже будь у них все по первости благополучно - они бы все равно вместе не ужились. Как не ужились вместе Серова и Симонов, Оливье и Вивьен Ли, Деми Мур и Брюс Уиллис... Потому что театр - не реальная жизнь. И нам в самом деле остается смерть - или ожп.:(

Из-за кислого фика Елены ФП про плохие фики и дискуссии о нем я понял свою мотивацию: помимо желания угодить любимой женщине и поупражнять свой мозг, эти тексты - возможность "вывести из системы" то, что тебе не дает покоя, как-то бередит. Такой моральный детокс. И уж если этот ПО, который служил в десанте в Ираке, меня мучил - я от него и избавился.
Вот так.

А еще я купил сегодня елку. Стоит на балконе - ждет 30 декабря.:) Маленькая и толстая - других не было.:)

Простите, что отвлекаю вас от художественной дискуссии про интересные вещи. Не могу не поделиться... Вчера у нас был корпоративный Новый Год, и я впервые за долгое время напился в зюзю.:) Все, как в кино: шел домой на автопилоте, подвернул ногу, и теперь хромаю по офису, сжимая в ручках чашку кофе. С одной стороны - стар я уже, конечно, для таких вещей.
С другой - черт, все-таки было ужасно весело: реально дедушка Опера "оторвался".
Жизнь полна противоречий.:)

Похоже, настало время признать очевидно: мы с вами, дорогие дамы, плавно переползли обратно в дискуссию о драгоценном нашем Призраке Оперы. Ну почему бы и нет? Мне, добровольному изгнаннику, очень даже приятно, что вы пришли разделить со мной, в мой подвал, мое токайское, и куриные ножки (или что там было?) и мою музыку ночи.:)
К вопросу о Призраках и Кристинах: странным образом, я согласен с вами обеими. И с Хумулус, что книжный Призрак Кристину "сломал", и с Бастет - что она бы обязательно к нему привыкла.
Мне кажется очень важным это место с "кого бы вы полюбили, Кристина, если бы Эрик был красив". И ее полный ужаса ответ - типа "не буди, Рауль, спящую собаку!" Потому что мне кажется, уж такой я мрачный тип, что Кристина была к Эрику далеко не равнодушна, и что не в жалости было дело, и не в высоком духовном уровне. Ее влекло, имхо, именно сексуальным, несколько даже извращенным образом - и к запаху, и к гробу, потому что это нормальный набор "романтических" страстей из готического романа, которые не зря же писались.
И ей этого влечения было дико стыдно - будучи очень религиозной особой, она от себя все мысли об этом гнала, как могла. "Ах, мне противно, противно, он гений, только в это все дело, а так - противный!" Мне как раз кажется, что всех тонкостей его личности и психологии она оценить не могла, или может не хотела. И разрывалась между восторгами по поводу его музыки - и подавленным, иррациональным влечением.
А потом он ее еще и услал - после того, как она смирилась со своей греховной природой и прекратила борьбу за свою бессмертную душу.
Так что сломал - и еще как: мое убеждение в том, что Кристина после всего произошедшего благополучно рехнулась, твердо.:)
Вот такой я мрачный извращенец.:)

Ответ на вопрос Хумулус о том, кто же я такой - это целая песня и требует отдельной темы.:) Значит, так. Я окончил школу в особом классе для одаренных фриков, с углубленным изучением истории и филологии. Некоторое время - очень недолго - учился в Шотландии. После этого работал переводчиком туда-сюда с английского языка (в частности, халтурил переводами дамских романов, которые с тех пор нежно люблю).:) Потом я поступил в Архитектурный институт, и окончил его самым блистательным образом - специализируясь на теории и истории архитектуры. Проектировал интерьеры, рисовал календари, баловался книжной иллюстрацией, но понял, что это все "не мое" - сила моя в словах. Защитил кандидатскую диссертацию про взаимосвязь между садово-парковым искусством и театральными декорациями и с тех пор графическими искусствами почти не занимаюсь.
Все это время я работал журналистом, а потом и редактором в разных хороших журналах. В результате на сегодняшний день я - профессиональный архитектурный критик. Им и работаю.
А кино, оперу и детективы я люблю просто так - для души.:)

Черт - совсем забыл, что где-то между школой и институтом я всерьез думал, не стать ли мне оперным певцом, и потому с частным педагогом поставил себе голос. Баритон приличный очень. Но потом струхнул и на сцену решил не ходить.

Хм. Прочитал все это, и понял, что выглядит это враньем человека с серьезной манией величия. Но все правда - клянусь!:)

Настроение сейчас - Занят я, занят!!!:)

Потребовали от меня новую тему.:) На тему: что есть коммерческое искусство - так я понимаю. На самом деле, на мой взгляд, вопрос вообще вот в чем. У искусства должны быть некие свойства.
1) Качественность и профессионализм: то есть то, что выдается нам как произведение искусства, не может быть сделано без специальных навыков. То есть: надо уметь рисовать, а не просто кидать краску на холст, знать ноты, а не просто бряцать по клавишам, держать в руках камеру и монтировать, а не просто ставить ее в углу комнаты (камеру) и идти пить чай, выдавая следующие 33 часа видео за глубокомысленную зарисовку о тщете быта.
2) Востребованность и аудитория - хотя бы минимальная. Потенциал сбыта - пусть хотя бы одному Папе Римскому Юлию. Иначе будет не искусство, а психотерапия для глубоко больных людей.

В свете таких вещей я вообще не понимаю, как может быть искусство не коммерческое (на самом-то деле) - ибо даже самый заумный фестивальный фильм все равно кто-то купил на ДВД, и за него заплатил накануне съемок спонсор, и прочее. Вопрос только в том, что мне кажется, что личный вкус спонсора может быть с дефектами, а чутье широкой публики в целом действует надежнее. Совсем уж плохие фильмы люди не смотрят. Народ в целом, как мы помним, мыслит как художник.

И второе. Вот Хумулус считает, что от искусства не может быть пользы. Но как же так? Оно ведь возникло сугубо по делу. Пещерный человек рисовал на стене пещеры бизона и мишку не для собственного удовольствия, и не для самовыражения - а для того, чтобы его товарищам завтра повезло на охоте. То есть психотерапией, внушением, повышением настроения занимался. И за то, что он умел это делать - мишку рисовать - ему давали поесть (хотя на охоту он не ходил - рисовал). То есть: человек совершенно конкретно работал на потребителя, создавал заказные произведения искусства и получал за это гонорар в виде еды.
И так с тех пор и повелось, пока во взаимоотношения творца и покупателя не втерся посредник - художественный критик. Чья работа - убеждать покупателя, что то, что ему НЕ НРАВИТСЯ - тоже искусство, только концептуальное.

Все, свершилось - я окончательно впал в детство и решил перечитать "Хроники Амбера" Роджера Желязны. Правда, на этот раз по-английски - раньше у меня их в оригинале не было.
Господи, какая же это восхитительная книжка! Чудо просто - и теперь я понимаю, что дело не в сюжете, который мне в юности импонировал очень, а еще и в стиле литературном.
Если кто случайно не знает, схема книжки - это классика стиля "фэнтэзи" - такая. Есть некий идеальный город, Амбер. Он, почти по Платону, единственно реален, и он - прообраз всех вещей в мире. Он отбрасывает от себя Тени - это и есть миры, которые в какой-то мере похожи на Амбер, а в какой-то отличаются. Почему - чуть позже.
Амберу - который есть абсолютный порядок - противостоит полный мрак, который зовется, ясное дело Хаос. Они находятся в некотором балансе.
Амбером правит королевская династия: король временно исчез, и его сыновья, девять принцев Амбера, борются за власть. Есть еще сестры, но они не такие интересные. Главный герой книги, и рассказчик - принц Корвин, циник, герой и добрая душа. Братья все разные (некоторые от разных матерей), есть у него и союзники, и враги.
Семья они чудесная, потому что, будучи детьми Амбера, отличаются а) уникальной силой, б) способностью к регенерации (Корвин, будучи ослеплен своим братом Эриком, за четыре года ухитряется вырастить себе новые глаза), в) - умеют управлять Тенями. То есть менять мир вокруг себя силой своего воображения. Чистый соллепсизм - как я подумал, так и будет. У каждого брата свои геральдические цвета (у Корвина - черный и серебро), и общаются они друг с другом на расстоянии с помощью волшебных карт Таро, которые нарисовал безумный чародей Дворкин (вообще, он их дедушка, но это мы узнаем не сразу).
Корвин - главный претендент на трон, который узурпировал Эрик. После того, как тот его ослепил, Корвин его проклял - и таким образом открыл дорогу силам тьмы и Хаоса в идеальный мир Амбера. Дальше он всю книгу (несколько томов) борется с последствиями своего гнева - пытается вернуть в мир гармонию и закрыть ворота. Конечно, штука в том, что миры рано или поздно ДОЛЖНЫ были объединиться - так уж задумано. И в конце концов это происходит - под властью Мерлина, сына Корвина - и девушки из Хаоса.
Да, чуть не забыл самое важное - в центре Амбера лежит лабиринт, символ порядка и ключ к сердцу города и власти над тенями. Пройти лабиринт может только тот, в ком течет королевская кровь. В какой-то момент Корвин проходит его, чтобы вернуть себе память - а в другой ЧЕРТИТ копию лабиринта сам, потому что это единственный способ остановить наступление Хаоса.
В общем, чушь собачья на рыцарски-философские темы. Но вау - КАК она вставляет! С какой великолепной сухостью, скупой метафоричностью она написана. Какой он нее драйв - хочется махать мечем и седлать коней... И какой суперский, как я теперь выяснил, язык - простой и современный английский, в который вставлены - редко и к месту - всякие "устарелости" и легчайшие грамматические неправильности - потому что герой и рассказчик все-таки не от нашего мира, а от того, волшебного и странного.
В общем, восторг и огромное удовольствие. Страшно рекомендую - потому что перевод на русский вполне приличный, а читается книжка запоем.
Даже старыми людьми вроде меня, которые читали ее раньше.

Сегодня особенный день – 24 ноября 1991 года, то есть пятнадцать лет назад, умер Фредди Меркьюри. На мой личный взгляд, значение этого гениального человека для мировой культуры еще по достоинству никто не оценил. Одно дело - популярность, слава, энтузиазм фанатов. Но Меркьюри, на мой взгляд, был больше всего этого.
Певец с уникальным голосом, шоу-мен с фантастическим драйвом и непревзойденным чувством театра, эстет и художник с дерзким и безупречным вкусом, но главное - великий композитор, у которого классические вокальные, оперные традиции зазвучали по-настоящему современно. Речь не только о "Барселоне", но и обо всех его работах для Queen - каждая его песня это мини-опера, каждый клип - мини-фильм.
У него были поразительно серьезные, мудрые и добрые тексты. Все - про любовь.
С творчеством Меркьюри, с его метеороподобной биографией для меня связан огромный период в жизни, он составляет большую долю моего внутреннего мира. Даже первая моя профессиональная статья была о нем. И у меня до сих пор есть примета - если я случайно услышал по радио его голос, значит, меня ждет что-то хорошее.
Этот человек - личностью своей и музыкой – позволил мне поверить, и наглядно убедиться, что культура - жива, что это связь времен не распалась, и все такое прочее.
Так что предлагаю всем, у кого есть сегодня такая возможность, поставить диск с хорошей музыкой и вспомнить The Miracle, I want it all, Who wants to live forever, I'm going slightly mad, Innuendo, Bohemian Raphsody, Breakthrough, Scandal, In my defence... Не говоря уже о более очевидных вещах, вроде We are the champions и The Show must go on.
У этого человека в сердце было много, очень много любви. И он так и не нашел, кому бы ее на земле подарить. И в результате отдал всем нам.
Спасибо ему, что он был.

Что-то странное происходит в последнее время с мировой культурой.:) Рушатся, я бы сказал, незыблемые ее столпы... Вот теперь и "Бондиана" рухнула, судя по всему. Ведь что представлял собой Бонд как миф? Великолепную, крепко сбитую, ироническую ардреналинодавилку - идеальный, насквозь условный мир, где машины хороши, патроны не кончаются, моральный выбор однозначен, женщины всегда дают, а у тебя всегда стоит... Все понимали, что так не бывает - но смотреть на это было приятно и весело. И были в этом мире вещи, которые обозначали его границы: "Астон Мартин", мартини с водкой, шампанское "Болинжер" с икрой, Кью с гаджетами, злодей с белой кошкой и конец - с красавицей на плоту посреди океана.
И вот все - этого мира больше нет. Продюсеры "бондианы" лично его прикончили. Они взяли на главную роль человека без харизмы и чувства юмора - человек по имени Крейг относится к себе предельно серьезно. Они убрали из антуража гламур и юмор - они попытались снять "Бонда" как, прости господи, СЕРЬЕЗНЫЙ фильм, где люди мучаются, что-то там выбирают, морально растут и испытывают потери... Не фурычит. Нет, это неплохой фильм - крепкий, динамичный... Но только почему главного героя зовут Джеймс Бонд, а не Джон Смит, совершенно непонятно. Это просто боевик - хороший боевик. Но не про Бонда.
Есть такой анекдот - входит Бонд в ресторан, и видит там прекрасную девушку, и говорит: "The name is Bond. James Bond". А она окидывает его взглядом, и отвечает: "Off. Fuck off!"
Вот теперь у них такой Бонд, к которому этот анекдот относится.
Есть в этом фильме момент, когда М говорит зарвавшемуся, опять нарушившему дисциплину герою: "Без логики и интеллекта вы не агент МИ6, а просто машина для убийства".
И это, увы, к новому Бонду тоже относится. Он не Бонд больше - он просто крепкий парень, который идет на пролом, как каток для асфальта... пусть даже и набивая шишки, но без иронии. Без юморя. И без стиля.
Так что Джеймс Бонд умер - погиб на задании, тело не нашли.
И это грустно, как грустна смерть всякого культурного феномена.

Посмотрел я, товарищи, фильм "Беовульф и Грендель".
Гадость редкая - давно, давно я не видел такого поганого фильма. В нем плохо буквально ВСЕ: и сценарий, и постановка, и костюмы, и грим, и актеры. Нелепый, любительский, бесформенный опус - кажется, что на видео сняли постановку драмкружка в Доме пионеров.
У единственных двух актеров, которые могут играть - Батлера-Беовульфа и короля-Стеллана Скарсгаарда - такие лица, будто они не знают - как здесь оказались.
И правда, как?

Почему я не хочу заниматься серьезной литературой, спросили меня. Много на то причин. Помните, Чехов говорил, что после Тостого и Достоевского нет смысла писать романы - только рассказы? Логика моя примерно такая же. "Серьезная" литература вся замусолена, зажевана и СЕРЬЕЗНА до такой степени, что скулы ломит - ну невозможно же бесконечно кропать невнятные философские притчи в духе Куэльо, или производственные драмы из современной российской жизни?

Плюс - есть у меня некоторая нелюбовь ко всему, называющему себя серьезным искусством. Будь то фестивальное кино или серьезная литература. Я глубоко убежден, что будущее культуры - за жанрами и формами, которые востребованы людьми. За коммерческим искусством. Чтобы принести пользу, искусство должно быть интересно людям. Резьба готических соборов ведь на самом деле просто излагала в доступной - комиксовой почти - форме священные тексты неграмотному населению. Фильм, книга, картина - не должны от себя отталкивать "элитарностью".

Весь вопрос в том, чтобы эти коммерческие жанры делали люди талантливые, и делали их хорошо. Тогда в рамках массового искусства и будет возникать и новаторство, и настоящее искусство. Агата Кристи и Диккенс - не только классики, но и очень популярные писатели. Ренуар и Дали от голода на чердаке не умерли. Чарли Чаплин и Альфред Хичкок - делали не только классику кино, но и огромную "кассу".

Поэтому я, если уж честно, пишу - не только фанфики. Но пишу я детективы.:)

Прилежно решил таки поговорить про своего любимца Росомаху. Прелестное существо - не зверь семейства куньих, а творение авторов комиксов Marvel. Долгожитель, который забыл все, что знал, жертва бесчеловечных экспериметнов, человек-зверь в высочайшим IQ и супер-инстинктами. Вечный одиночка, который постоянно теряет женщин, которых любит - и постоянно заботится о подростках по-отечески.
Есть, как ни забавно, даже аналогия с Призраком Оперы. В треугольнике Росомаха-Джина Грей-Циклоп - тот же расклад, что и в "ПО". Джина - Кристина, не может решить кто из двух мужчин ей нужнее, правильный, надежный и нудный Циклоп, или дикий и темпераментный Росомаха. И Росомаха делает выбор за нее - уходит в тень, отпускает ее, хотя она - любовь всей его долгой жизни.

Мне и правда должно быть стыдно - зарегистрировался, а писать ничего не пишу. Но что же делать, если регистрировался правда в основном для того, чтобы можно было без помех писать комменты в дневник Немона?:)

Так или иначе, время прошло - и все-таки нужно выжать что-то из скудных, засушенных работой мозгов. Это ужасно, когда кроме работы почти ни о чем не думаешь - становишься совершенно плоским. Есть такая история про Франца Кафку - он все страдал, что из-за службы у него мало времени на писательство, а потом ушел в долгий отпуск, чтобы сочинять на свободе. Через три дня - запись в его дневнике: "Теперь, когда на работу ходить не нужно, я не могу написать в роман ни одной строки. Значит ли это, что без службы я жить не достоин?"

Вот так. На самом деле тем, кто меня встречал в других ипостасях, я могу с прискорбием сообщить: тема "Призрака Оперы" в моей жизни благополучно ухожит на второй план. Это процесс циклический - мания наступает каждые пять-шесть лет. Очередной приступ, видимо, спадает. Фанфиков больше не будет - это совершенно точно. Чужие - дочитаю обязательно.

Есть, однако, другая восхитетельная и по-своему нестыдная тема: комиксы X-Men, из культурное значение и все, с ними связанное. Моим любимцем был и навеки останется несчастный одинокий герой Росомаха. Кто со мной?:)

Теплый день, и новая затея - зарегистрироваться здесь, главным образом для того, чтобы послать письмо другу.
Интересно, как вполне себе другом считаешь человека, которого в глаза не видел и знаешь только по текстам.:)