@OksisRND:

Антикварные тансу - традиционная корпусная мебель Японии - подборка фото.: Исё-дансу… http://feeds.feedburner.com/~r/enciklopedija-dizaj...tter&utm_campaign=OksisRND

@OksisRND:

Традиционные японские шкафы-комоды тансу.:  Подобно… http://feeds.feedburner.com/~r/enciklopedija-dizaj...tter&utm_campaign=OksisRND

@OksisRND:

Японский стиль в дизайне интерьеров. ~ http://enciklopedija-dizajna-interera.blogspot.com...le-architecture-interiors.html

@OksisRND:

Ванная комната в японском стиле: http://feeds.feedburner.com/~r/enciklopedija-dizaj...tter&utm_campaign=OksisRND

@OksisRND:

Дом в японском стиле - фото интерьера: http://feeds.feedburner.com/~r/enciklopedija-dizaj...tter&utm_campaign=OksisRND

Японский стиль стал приобретать популярность в Европе сравнительно недавно — примерно с середины XIX столетия. До этого времени понятие «японского стиля» в интерьере практически отсутствовало или было весьма условным. Дело в том, что первыми украшениями европейских интерьеров были не болеечем сувениры, привезенные из Страны восходящего солнца миссионерами: шелковые кимоно, веера, ору-жие, статуэтки, ширмы.

Европейцы впервые познакомились с японским искусством в 30-х годах XIX столетия, и оно очень быстро приобрело множество страстных поклонников. При этом историки отмечают, что европейские знатоки и коллекционеры отдавали японскому искусству неоспоримое предпочтение перед китайским, прежде всего от того, что японское искусство приобрело в Европе большую известность, чем древнекитайское. И, кроме того, .в Японии древнейшие произведения искусства не подвергались разрушению во время смены династии, как это нередко происходило в Китае. Кроме того, японцы в меньшей степени, чем китайцы, скрывали от глаз европейцев художественные сокровища своей культуры. Таким образом, к середине XIX столетия американские и европейские коллекции пополнились множеством образцов японской пластики, рисунков и картин.

Позднее, в конце XIX и начале XX века, интерес к японской культуре в европейском обществе значительно возрос и стал более глубоким. В это время, период переосмысления культурных ценностей, многие художники в поиске новых источников вдохновения стали использовать в своих произведениях японские мотивы (кроме того, в Европе большое признание получила японская гравюра, рис. 60)- в европейский быт стали проникать все новые элементы японского интерьера; среди европейцев получили признание переводные литературные произведения японских авторов.

С точки зрения многих искусствоведов, ни в одной стране искусство и ремесло не находились в такой не-разрывной взаимной связи, как в Японии. Убежденность в том, что в японском искусстве чувство природы и чувство стиля неразрывно связаны, дает основание считать японских мастеров выдающимися орнаментистами.

Основные черты японской орнаментики, однако, берут свое начало из древнекитайского искусства. Также, как и в китайском искусстве, здесь преобладают причудливо изогнутые и прерывистые узоры, в которых главную роль играют животные и растительные формы. Так же, как и у китайских художников, излюбленными мотивами японских мастеров становятся изображения птиц, морских обитателей, фантастических существ. Однако в японском изобразительном искусстве дракон, например, не служит символом императорской власти: в этом качестве выступает стилизованный цветок хризантемы, расправленный в виде колеса, подобие дневного светила, озаряющего своими лучами Страну восходящего солнца (рис. 61).Постепенно основные принципы организации интерьера «по-японски» были определены точнее и стали применяться на практике. Сегодня «японизм» — один из наиболее популярных этнических стилей. Его отличает отсутствие декоративных излишеств и особая Утонченность. Пространство этого минималистски де-коративного стиля структурируется спокойно и отчетливо: небольшое количество мебели, преимущественно из бамбука; гладкие не фактурные поверхности, натуральные ткани — шелковые и хлопковые; светлые яркие цвета: оттенки бежевого, белый, кремовый, молочный, песочный, цвет рисовой бумаги, иногда с добавлениями белого, черного и красного. Следует отметить, что цветовая палитра японского интерьера сильно отличается от оттенков, присущих европейским стилям

Для интерьера в японском стиле характерны и такие типичные детали, как раздвижные стены, ширмы, диванчики и столики разной высоты, темные иероглифические надписи на светлых поверхностях. Еще одно существенное отличие японского интерьера от европейского заключается в отсутствии выраженного композиционного центра.

Согласно древней традиции, стены в японском доме окрашивались в темные оттенки естественных, приходных цветов. Вообще, цветовая гамма была рассчитана на освещение без теней и прямых солнечных лучей. Окно в комнате выходило на северо-восток, было небольшим и устраивалось под потолком, а наружные стены обтягивались бумагой. Таким образом, в комнате постоянно царил полумрак (согласно японскому мировоззрению, яркий дневной свет отвлекает, мешает понять и оценить всю прелесть обстановки). В зимнее; время наружные стены закрывались амадо — деревянными скользящими перегородками, поверхности которых оставляли неокрашенными, вследствие чего природные особенности текстуры древесины — сучки, трещины, волокнистая фактура — создавали нужный естественный декоративный эффект.

Величайшая чистота и точность столярной и токарной работы, пригонки шипов и гвоздей (кстати, последние могут иметь и художественную обработку),изящество декоративной резьбы и в особенности кропотливая, выполненная с удивительной любовью обработка всех деталей — все это придает простым вещам; характер вполне законченных художественных произведений.

Следует отметить, что различие между традиционным японским и европейским интерьерами гораздо глубже, чем может показаться на первый взгляд, поскольку оно заключается не только в принципах декорирования, но в особом мировоззрении и философии. Например, из-за того, что композиционный центр в японском интерьере отсутствует, его хозяин ощущает этим центром самого себя, подобно тому, как на лоне природы человек чувствует себя центром мироздания. Обращение к восточной философии, отражающей идеи вечного и быстротечного времени и объединяющей не-преходящие ценности с сиюминутными настроениями, позволяет лучше прочувствовать особенности тради-ционного японского интерьера — например, способность легко и быстро трансформироваться. Раздвижная перегородка в неподвижном здании позволяла интерьеру органично продолжать окружающий ландшафт и порой сливаться с ним. На стенах в японском жилище было принято изображать деревья, птиц, небольшие водопады, и когда внешняя стена дома сдвигалась, частью комнаты становился реальный пейзаж.

Кроме того, пространственные решения всегда были строго организованы: в традиционном японском доме все должно быть тщательно продумано и выверено согласно общей композиции. Неудивительно, что некоторые современные дизайнеры всерьез утверждают, будто истинно японский интерьер может быть воссоздан только на земле Страны восходящего солнца. Тем не менее и европейцы сегодня успешно осваивают японский стиль, благодаря которому пространство интерьера приобретает гармонию, комфорт и неповторимую изысканность. Но на этом не заканчиваются достоинства японского стиля. Современные архитекторы по достоинству оценивают и используют в своей работе строительные техники и особенности построения жилого пространства в японском интерьере. Например, они находят чрезвычайно удобным использование во внутреннем пространстве современных домов традиционных для японского интерьера раздвижных перегородок и ширм, каркасных конструкций из дерева и бумаги, ниш и подиумов, идеи зонирования.

Раздвижные стены и перегородки, например, оказываются чрезвычайно актуальными для небольших современных типовых квартир совершенно так же, как и для традиционных японских интерьеров, обитатели которых были вынуждены экономить пространство. Типичная японская перегородка — фусума — изготавливается из плотной, часто рисовой бумаги или картона на деревянной раме и двигается по специальным желобкам, имеющимся в полу и балках потолка. Фусуму часто украшают росписью, позолотой, которая от-ражает естественный свет и приятно мерцает в полу-мраке, традиционном для японского дома. Еще один практичный элемент японского интерьера, который обрел заслуженное признание в интерьере европейском, — трансформирующаяся ширма (следует отметить, что изначально ширма имеет китайское происхождение). Ширма была очень мобильным элементом японского интерьера. С ее помощью можно было легко отделить ту или иную часть пространства для конкретной цели. Традиционная японская ширма имеет несколько (иногда более десяти) расположенных под углом друг к другу створок — рамок, иногда резных, из бамбука или дерева, — и обычно затягивается бумагой, шелком или парчой. Ширма также может быть плетеной.

ипичным примером японской мебели, например, является «яма» — раскладной диван с мягким матрасом — футоном. Известно, что роль постели в традиционном японском интерьере играли мягкие толстые циновки с красивым узором (татами), изготовленные из травы игуссаи имеющие прослойку из рисовой соломы, на которую сверху укладывали футон — тонкий, набитый хлопком матрас (который, кстати, считается древнейшим натуральным ортопедическим матрасом).Вместо подушки устанавливалась небольшая деревянная подставка, а около ложа помещался бумажный фонарь с реечным каркасом. Кстати, циновки татами традиционно устилали ипарадные, и жилые, и хозяйственные помещения. Поскольку японские интерьеры лишены большого количества объемных предметов обстановки (и в этом еще одно их отличие от европейских), роль мебели играли также ниши и перепады уровней пола. Интересно, что именно благодаря обилию свободного пространства любая такая лаконичная конструкция выглядит особенно выразительно: ниша подчеркивает красоту плоскости стены, потолка или пола. Ниши в японских интерьерах заменяют шкафы. Японские ниши чаще всего выполнялись в виде простых горизонтальных или вертикальных прямоугольников. Часто в интерьер вводили эффектную композицию из вертикальных и горизонтальных ниш. В традиционном японском доме существует три основных типа ниши. Одной из главных является специальная ниша с окном и подоконником, служащая для чтения и письма (цукэ-сёин). Вертикальные ниши с приподнятым полом (токонома) часто используются по подобию алтаря в буддийском храме: в них помещают курильницы, вазы с цветами или свитки живописи и каллиграфии. Наконец, еще один тип ниши носит название тигайдана и представляет собой асимметрично расположенные полки длякниг. Самое почетное место в японском доме располагается вблизи встроенной композиции из трех ниш токо-нома, цукэсёин и тигайдана. Это наиболее удаленная от входа часть пространства, имеющая самый высокий уровень пола.

foto.mail.ru/mail/lletys/3 - фотоподборка Японский интерьер

www.kumikosan.narod.ru/design_interier.html- визуализации дизайн-проектов и фотографии с готовых объектов от Юлии Вахрушевой

 allday.ru/2007/09/16/klipart__japonskijj_stil.html - клипарт Японский стиль

eastasia.ru/- интерьеры в восточном стиле

www.ikenobo.ru/draw.php- живопись суйбокуга и галерея икебана

nobarajapan.blogspot.com/2008_03_01_archive.html- интересное о Японии: Блог "Все, что я не нашла о Японии в русском интернете"

Японская архитектура частного дома

Японский жилой дом представляет собой объем прямоугольной формы, поставленный для защиты от сырости на столбы или, если место сухое, прямо на землю. Обязательная часть жилища - открытая веранда, навес над которой образуется выступающим свесом крыши (он может быть консольным или подпертым деревянными стойками).

Несущей конструкцией постройки является деревянный каркас. Из-за частых в этой стране землетрясений, а также вследствие того, что имелся хороший строевой лес, камень в строительстве здесь до XVI в. почти не применялся. Легкие деревянные решетки в верхней части стен и широкие двери (представляющие собой просто раздвижную часть ; наружной стены) способствуют связи внутреннего пространства дома с внешним пространством природы, с садом, являющимся важной частью японского жилища. Внутреннее пространство дома членится тоже посредством раздвижных и перемещаемых перегородок. Мебель в японском жилом доме почти отсутствует, а различные предметы быта, когда ими не пользуются, убираются в ниши и шкафчики.

Существенный недостаток японского жилища - неприспособленность к холодной погоде. Японский дом - это прежде всего крыша. Стены представляют собой деревянные рамы, оклеенные бумагой; они раздвигаются, можно их и вовсе снять. Зимой в Японии довольно холодно, но жилище не отапливается: это бесполезно, если стены представляют собой легкие ширмы. Люди греются у жаровен с углем, а перед сном, чтобы согреться на ночь, окунаются в бочку с горячей водой.

Японские ширмы - вещь и картина

Традиционное японское жилище строится по принципам целостности и неделимости пространства, мир вещей, окружающих повседневную жизнь людей, был сравнительно невелик. Природные условия, частые землетрясения и цунами выработали у японцев философию дисциплины и сдержанности во всем, в том числе в оформлении своих жилищ. Японский интерьер принципиально не стабилен. На протяжении всей своей истории быт японца не был загромождён вещами.

Наоборот, в традиционном японском доме преобладает свободное пространство, а появление и исчезновение вещей (по мере надобности всегда убираемых в специальные шкафы) было своеобразной манифестацией идеи временности и бренности бытия, составляющих основу философии и культуры японцев. Даже сам японский дом представлялся не крепостью, как у англичан, а «раскрытым над головой зонтом», как писал Дзюнъитиро Танидзаки.

Поэтому ширма, пришедшая в VII веке в Японию из Китая, как нельзя лучше вписалась в японский интерьер и получила всеобщее распространение.

Вообще, ширма как будто создана для японского интерьера – легкая конструкция может мгновенно преобразить комнату, выделить уголок для отдыха или сна, отделить гостиную или место традиционного чаепития. При этом она не создаст иллюзию глухих перегородок и стен, а лишь условно отделит одну часть интерьера от другой.
В японском интерьере, с его спокойными и приглушенными тонами, рассеянным светом и отсутствием ярких деталей в оформлении комнаты именно ширма часто становилась единственным живописным центром интерьера.
Самыми популярными в Японии стали двухстворчатые и шестистворчатые ширмы, хотя были и из восьми створок, они назывались «бебу». Высота их около 150 — 160 см, а длина могла достигать 360 см. Выполнялись они из специальной прочной бумаги «гампи», которая делалась вручную. Многие ширмы для состоятельных граждан делались также из парчи или шелка, а створки – из дерева или бамбука.

Створки расписывались различными пейзажными мотивами, каллиграфией, стихотворными надписями на фоне узора с птицами и цветами. Они могли быть как многоцветными, так и выполненными тушью в графической манере. Очень часто на ширмах размещались стихотворные строки, специально созданные для конкретного изображения.

Любимую мою в одеждах
Изящных, там, в столице,
Любя, оставил…
И думаю с тоской, насколько,
Я от нее далек…

Позже стали популярными и ширмы, расписанные веерами, этим непременным атрибутом любого средневекового японца.
Часто для оформления ширм применялась и специальная лаковая техника «насиджи», когда кусочки золотой фольги погружались в массив лака на различную глубину, что создавало неповторимый мерцающий эффект. Процесс этот был очень сложен и занимал много времени, т.к. иногда на поверхности могло быть до тридцати лаковых слоев.

Самые роскошные из них инкрустировали перламутром, драгоценными камнями или ракушками.

Росписью ширм занимались, в частности, многие известные японские художники, такие как Тойо Ода (Сэссю), Кано Эйтоку, Хасэгава Тохаку, Огата Корин и другие.

Обыкновенный художник мог проигнорировать форму стоящей ширмы и эффект находящихся под углом друг к другу створок, расписав всю плоскость как единое полотно. Но крупные живописцы учитывали эту особенность, создавая композиции, учитывающие ритмическое построение изображения и точку зрения разглядывающего ширму человека (сидящего на циновке на полу и движение взгляда человека - справа налево).

Существовали как огромные ширмы, которые размещались в дворцовых залах, так и крошечные настольные, изготавливаемые из рисовой бумаги, створки которых были покрыты рисунками из повседневной жизни и пейзажами.
Идея ширмы, как вещи и картины в одном предмете, очень интересна и может быть с успехом использована и в современном интерьере.

Функциональность по-японски: татами

Ни один интерьер в японском стиле не сможет обойтись без традиционного напольного покрытия – специальных матов – татами. Появившись в Японии вместе с распространением традиций дзен-буддизма, когда в страну была завезена чайная церемония, они стали одним из символов не только японского интерьера, но и всей культуры. До сих пор в каждом японском доме пол покрывается аккуратными плетеными ковриками, площадь которых должна составлять от полутора до 1,8 кв. метров, и даже комнаты меряют не в метрах, а в татами. Впрочем, длины сторон при этом могут быть разными, в зависимости от того, в каком регионе страны произведены татами. Толщина каждого мата довольно значительная и колеблется от 3 до 6 см, поэтому каждый мат весит примерно 40-45 кг.

По сути, настоящие японские татами - это известная во многих странах мира циновка, сплетенная по особой технологии. Плетется она из двух видов материалов. Середина – из рисовой соломы, а края – из тростника игусы, распространенного на Японских островах. Благодаря этому сочетанию мастера получают коврики с гладкой, шелковистой и очень приятной на ощупь поверхностью. Поскольку игуса имеет массу достоинств (в числе которых гипоаллергенность, массажный эффект и бактерицидные свойства), татами устойчивы к клещам и любым другим насекомым. Края татами обшивают сукном темного цвета, которое часто вышивают разнообразными орнаментами.

Соблюдая один из основных принципов культуры японского жилища – универсальность, татами практически незаменимы в условиях японского быта. Ими покрывают досчатые полы в японских жилищах. Причем, на пол они укладываются без всякого дополнительного крепления, чтобы можно было легко трансформировать помещение в соответствии с желанием хозяина.  Уложенные друг на друга татами могут создавать пространство для сидения, подиумы или спальное место. Поскольку они не боятся ни влажности, ни перепадов температур, их расстилают не только внутри дома, но и на верандах и даже в садах.

Как и другие виды циновок, татами очень неприхотливы в уходе.  В условиях современного дома их можно легко очистить пылесосом или подвергать влажной уборке. Так что при некоторой доле аккуратности служить они вам смогут очень долго. Однако надо помнить, что в Японии не принято ходить по татами в обуви, так что каблуков-шпилек эти покрытия, конечно, не выдержат: на мягкой поверхности неизбежно останутся вмятины.

Конечно, покрывать пол татами японского производства – удовольствие не из дешевых, да и у нас в России найти эти изделия достаточно сложно. Поэтому многие дизайнеры, создавая интерьеры в японском стиле, часто заменяют татами более доступной рулонной циновкой, раскроенной на отдельные маты. Впрочем, интерьер от этого не сильно проигрывает, ведь, так или иначе, соблюдается главное правило японского интерьера: функциональность и лаконичность всех элементов.