Читать далее...

Начиная с 2-метрового роста… 

http://olpop.com/blog/?p=5042#more-5042

200cm - Kelly Berg nee Hunter

Читать далее...

ссылка=http://olpop.com/blog/?p=5084#more-5084

Для массажа всего тела Вам понадобятся около 20 миллилитров базового масла.

Если вы принадлежите к типу Огня - попробуйте охлаждающее кокосовое масло, питательное оливковое - если Вы Воздух и, наконец, бодрящее кунжутное для дам Земли. И 1-3 капли эфирного масла, подходящего Вашему типу и настроению.

Масло должно оставаться на коже не менее двадцати минут. Затем, используя мягкое мыло или гель для душа, смойте под душем.

Шаг N1. Кожа головы

В аюрведической медицинской традиции выделяют точку, которая находится на голове примерно на высоте восьми пальцев от бровей. Считается, что через эту точку энергия покидает тело. Это мягкий участок головы, который остается у нас с рождения и известен под названием "родничок". Именно с этой точки и должен начинаться массаж.

• Нанесите на ладонь немного масла и легкими похлопывающими движениями помассируйте этот участок головы.
• Для стимуляции нервных окончаний кожи головы соберите волосы и легонько их подергайте, затем потяните несколько раз и отпустите.
• Кончиками пальцев помассируйте всю поверхность головы. Большими пальцами надавите на выемки, расположенные под нижней частью черепной кости, под линией роста волос на задней части шеи. Считается, что это место, куда энергия входит в наше тело перед появлением на свет.

Шаг N2. Ступни

• Массируйте правую ступню, предварительно нанеся на нее масло.
• Массируйте правую ступню легкими движениями, не надавливая сильно, снизу вверх, по направлению к сердцу. Повторите то же самое с левой ступней.
• Чтобы расслабить и стимулировать ступни, помассируйте внутренний свод стопы круговыми движениями большого пальца. Это движение стимулирует работу сердца.
• Помассируйте точку, расположенную на внутренней стороне ноги, аккуратно надавливая на нее (эта точка регулирует Вашу гормональную систему).
• Хорошенько помассируйте каждый пальчик на ногах от основания к кончику. Согласно Аюрведе, каждый палец, начиная с большого и заканчивая мизинцем, отвечает за один из важнейших органов: мозг, легкие, кишечник, почки и сердце.
• Обеими руками помассируйте ноги сверху вниз, от кончиков пальцев до лодыжек.

 

Сделав шаг вперед, подумай, сможешь ли ты отступить. Тогда избежишь участи бодливого барана, чьи рога застряли в стене. Прежде чем начать какое-нибудь дело, прикинь, сможешь ли завершить его. Тогда не уподобишься тому, кто взялся проехать верхом на тигре.
Хун Цзычэн

Чтобы ликвидировать отставание, достаточно изменить направление.
Евгений Лапин

Тому, кто считает себя незаменимым, следует окунуть палец в чашку с водой и посмотреть, какое отверстие останется после того, как он вынет палец.
NN

Когда наш человек идет к врачу за советом? Правильно: когда что-то болит, или когда становится плохо настолько, что мочи нет терпеть больше. А то, что давление подчас подскакивает аж за двести - это еще порой и повод для бравады: мол, Вы лежите в лежку при ста пятидесяти, а я и при двухстах молодцом. Почему же гипертонию нужно лечить?

Причина первая. Гипертония значительно повышает риск развития кровоизлияния в мозг - инсульта. Это осложнение не только опасно для жизни, но может сделать человека беспомощным инвалидом, приковать с постели. Некоторые больные после инсульта теряют способность говорить, других парализует - кого-то на время, а кого-то и на всю оставшуюся жизнь. Подобная перспектива вряд ли покажется привлекательной.

Причина вторая. Попасть в больницу с инфарктом гипертоник имеет куда больше шансов, чем человек с нормальным давлением. А сколько людей с инфарктами не успевает дождаться медицинской помощи!

Причина третья. Гипертония плюс атеросклероз плюс инфаркт равно сердечная недостаточность. Сама по себе гипертония не приводит к ее развитию, если давление не имеет обыкновения подниматься выше 200 мм рт. ст., но высокое давление - первая ступенька на пути к развитию атеросклероза. Второй ступенькой этого пути может стать инфаркт. Чем больше слагаемых в этом уравнении, тем быстрее развивается слабость сердечной мышцы с ее проявлениями - одышкой, отеками, когда подъем по лестнице даже на один этаж представляется почти невыполнимым.

Причина четвертая. Не жалеет гипертония и почки, очищающие кровь от шлаков. Нарушится их работа - организм переполнится токсинами. На последних стадиях почечной недостаточности человек может жить, только, если его подключить к аппарату "искусственная почка".

Причина пятая. Гипертония - наиболее частая причина развития расслаивающей аневризмы аорты, самого крупного сосуда в организме человека. Разрыв аневризмы, хоть и сравнительно редкое, но грозное осложнение, влечет за собой скоропостижную смерть.

Причина шестая. Гипертоники со стажем часто жалуются, что они плохо запоминают номера телефонов, перестают узнавать в лицо знакомых и не помнят, как тех зовут. Плохая память - следствие нарушения кровоснабжения головного мозга.

Причина седьмая. Изменения в сосудах глазного дна при гипертонии приводят к ухудшению зрения, а кровоизлияние в сетчатку глаза на высоте одного из подъемов давления (кризов) может закончиться слепотой.

Причина восьмая. Головные боли, головокружение и просто плохое настроение отмечают почти все гипертоники. Они зачастую не отдают себе отчета в том, что виной их плохого самочувствия является высокое давление.

Причина девятая. У некоторых гипертоников подъемы давления приводят к кровотечениям из носа, которые, хотя обычно и не опасны для жизни, но удовольствия тоже не доставляют.

Причина десятая. И, наконец, гипертония крадет и без того недолгие годы, отпущенные человеку на этом свете.

Фотографии Maluccella : Nature

Carmel 19.01.2008

Фотографии Maluccella : Nature

Carmel 19.01.2008

 Правда.ру: "День рождения маэстро - непревзойденного вруна" 

http://www.pravda.ru/culture/2005/4/67/189/18911_fellini.html

Давид (David) Жак Луи (1748–1825), французский живописец.

 

Давид (David) Жак Луи (1748–1825), французский живописец. Учился в Королевской академии живописи и скульптуры у исторического живописца Ж.М.Вьена (1766–1774), в 1775–1780 изучал античное искусство в Риме. В 1780–1790-е годы Давид стал основоположником и признанным лидером так называемого революционного классицизма – направления во французском искусстве, воспринявшего у рационалистической просветительской философии XVIII века культ разума и естественного чувства, выдвинувшего новый тип художника-борца, призванного воспитывать у зрителя высокие моральные качества и гражданские добродетели. Для произведений Давида 1780-х годов характерны публицистическая направленность, стремление выразить героические свободолюбивые идеалы предреволюционной эпохи через образы античной истории (“Смерть Сократа”, 1787, Метрополитен-музей; “Ликторы приносят Бруту тела его сыновей”, 1789, Лувр, Париж). Возвышенность замысла, сценическая торжественность образного строя, чеканная барельефность композиции, преобладание объемно-светотеневого начала над колористическим особенно ярко воплотились в картине “Клятва Горациев” (1784, Лувр, Париж), воспринятой обществом как призыв к революционной борьбе. Классицистические представления о волевом и деятельном начале как сущностном ядре человеческой личности отразились в портретах Давида     "Клятва Горациев" 1784, Лувр, Париж "Парис и Елена" 1788, Лувр, Париж "Смерть Сократа" 1787 Метрополитен - музей, Нью-Йорк "Венера и три грации, обманывающие Марса" 1798 этого периода (“Портрет А.Леруа”, 1783, Лувр, Париж). Воодушевленный событиями Великой французской революции, Давид стремился к созданию исторической картины на современную тему (“Клятва в зале для игры в мяч”, 1791, не закончена, центральная часть в Национальном музее Версаля и Трианонов). Черты портрета и исторической картины совмещены в картинах “Убитый Лепелетье” (1793, не сохранилась, известна по гравюрам) и особенно “Смерть Марата” (1793, Музей современного искусства, Брюссель) с их трагическим звучанием, простотой и лаконизмом композиции, суровой сдержанностью цвета и скульптурной монументальностью форм. Давид был активным деятелем революции, членом Конвента, организовывал массовые народные революционные празднества в Париже, создал Национальный музей в Лувре. "Антиох и Стратоника" 1774 "Андромаха у тела Гектора" 1783 "Велизарий" 1781 "Портрет Лавуазье и его жены" 1788 "Портрет Альфонса Леруа" 1783 "Смерть Марата" 1793 "Портрет мадам Серизиаты" 1795 "Спартанцы Леонида у Фермопил" 1814 "Портрет Наполеона I" 1817 "Обнаженный Гектор" 1778

Список опубликованных работ

Читать далее...

Личико или попка..?

 * * *

Жирный программист на мазде серой, 
С месячным окладом в двадцать тыщ -
Гедонист без совести и веры,
У страны на теле гнойный прыщ !

Ты бы мог механиком работать,
Дынями на шуке торговать,
Но решил без крови и без пота
Цифирьки на <клаве> набивать.

Сколько в Галилее крупных строек !
Мест на них хватило бы для всех...
Почему учился ты без троек,
Вечно демонстрируя успех ?!

Стал бы ты отпетым хулиганом,
Я бы понял - карма довела.
Но зачем ты сохнешь под мазганом
В клетке из бетона и стекла ?

У тебя есть дом в саду тенистом,
Ты на бедных смотришь свысока,
Подписать контракт с капиталистом
У тебя не дрогнула рука !

Но, как личность, босс тебя не ценит,
Что ему полёт твоей души !
Ты ему отдался из-за денег,
Ты ему без <багов> напиши.

В <амдоксах> - по лизингу машины,
Тренажёрный зал, <корпоратив>...
Навязали нам свободный рынок,
Для себя пол-биржи прихватив !

Отдохнуть слетаешь заграницу,
Впечатленья выложишь в ЖЖ.
Балеары, Вена, Прага, Ницца...
Как всё остоп*ло уже !...

Если б ездил ты на ржавой <Шкоде>,
И имел не больше десяти,
Не копался в драйверах и коде -
То наверно... я б тебя простил.

Автор неизвестен

Гинекология.
Врач. Дама с положительным тестом.

Дама:
- Не может быть!- Не может быть! Мы с мужем предохранялись!

Врач (по привычке, умудренный опытом):
- Как? Презервативы,
контрацептивы?

Дама:
- Ну, муж надевал презерватив, и у нас происходил половой акт.

Конгениально.

Врач:
- И дальше? Презервативы рвались?

Дама
(уверенно): - Да нет.

Врач (очень умудренный опытом):
- А что дальше?

Дама:
- Потом мой муж снимал презерватив, завязывал его...

И что бы вы думали? мы с моим благоверным обычно отправляем в мусорку. Но! Не все так просто...

Врач (видимо, наученный многолетним стажем продолжает допрос и задает гениальный вопрос):
- А дальше?

И дама ВЫДАЕТ:
- Потом мой муж брал молоток....

Ни фига себе продолженьице...

- ... и несколько раз сильно бил по нему молотком.

Врач (судя по всему, в полном....):
- ЗАЧЕМ?!!

Дама (невозмутимо, с чувством снисходительного превосходства):
- Ну как зачем? Чтобы убить сперматозоиды!

Так и представляю сперматозоидов, уворачивающихся от молотка и предсмертные хрипы погибших...

Врач (от удивления подбирающая челюсть с пола, уже из спортивного интереса):
- А дальше?

Дама (все так же снисходительно):
- ... развязывал презерватив...

ИМХО, мужику уже только за это памятник поставить надо - попробуйте-ка развязать презерватив на досуге...

Врач:
- И?!!

Дама (апофеозит):
- И впрыскивал мне сперму обратно.

Врач (стонет):
- ЗАЧЕМ?!!

Дама (с удивленным возмущением от тупости гинеколога, просто обязанного знать прописные истины):
- Потому что сперма очень полезна для женского организма!

Занавес...

Любимые глаза…
Тот, кто любил, тот знает,
Что нет сильней магнита,
Чем взгляд любимых глаз.

Любимые глаза …
В мгновенье согревают
И нежность пробуждают
Без всяких лишних фраз…

Продолжение

Читать далее...

Читать далее...

Читать далее...

Энгр (Ingres) Жан Огюст Доминик (1780-1867), французский живописец и рисовальщик.

 

С 1796 учился у Ж.Л.Давида в Париже. в 1806-1824 работал в Италии, где изучал искусство Возрождения и особенно творчество Рафаэля; в 1834-1841 был директором Французской академии в Риме. Энгр писал картины на литературные, мифологические, исторические сюжеты (“Юпитер и Фетида”, 1811, Музей Гране, Экс-ан-Прованс; “Обет Людовика XIII”, 1824, собор в Монтобане; “Апофеоз Гомера”, 1827, Лувр, Париж), портреты, отличающиеся точностью наблюдений и предельной правдивостью психологической характеристики (портрет Л.Ф.Бертена, 1832, Лувр, Париж), идеализированные и вместе с тем полные острого чувства реальной красоты ню (“Купальщица Вольпенсон”, 1808, “Большая одалиска”, 1814, - оба в Лувре, Париж). Произведения Энгра, особенно ранние, отмечены классической стройностью композиции, тонким чувством цвета, гармоничностью ясного, светлого колорита, но главную роль в его творчестве играл гибкий, пластически выразительный линейный рисунок. Энгр – автор блестящих карандашных портретов и натурных штудий (большинство - в Музее Энгра в Монтобане). Сам Энгр считал себя историческим живописцем, последователем Давида. Однако в своих программных мифологических и исторических композициях он отступал от требований учителя, внося больше живых наблюдений натуры, религиозного чувства, расширив тематику, обратившись, в частности, подобно романтикам, к эпохе средневековья. («Обет Людовика XIII», 1824, Собор Монтобан, «Апофеоз Гомера», 1827, Париж, Лувр). Если историческая живопись Энгра представляется традиционной, то его великолепные портреты и зарисовки с натуры составляют ценную часть французской художественной культуры 19 в. Одним из первых Энгр сумел почувствовать и передать не только своеобразный облик многих людей того времени, но и черты  их характеров - эгоистический расчет, черствость, прозаизм  личности у одних, и доброту и одухотворенность у других. Чеканная форма, безупречный рисунок, красота     "Венера Анадиомена" 1808-1848 "Жанна д'Арк на коронации Карла VII" 1854 "Антиох и Стратоника" 1840, Музей Конде, Шантильи "Рафаэль и Форнарина" 1814, Музей университета Гарварда "Послы Агамемнона в палатке Ахиллеса" 1801, Лувр, Париж "Эдип и сфинкс" 1827, Лувр, Париж силуэтов определяют стиль портретов Энгра. Меткость наблюдения позволяет художнику передать манеру держаться и специфический жест каждого человека (портрет Ф. Ривьера, 1805, Париж, Лувр, портрет госпожи Ривьер 1805, Париж, Лувр или госпожи Девосе (1807, Шантильи, Музей Конде). Сам Энгр не считал портретный жанр достойным настоящего художника, хотя именно в области портрета создал самые значительные свои произведения. С тщательным наблюдением натуры и восхищением ее совершенными формами связаны удачи художника при создании ряда поэтических женских образов в картинах «Большая одалиска» (1814, Париж, Лувр), «Источник» (1820—1856, Париж, Лувр); в последней воплощен идеал «вечной красоты». "Ромул - победитель Акрона" 1812 "Портрет мадам Ривьер" 1805 "Портрет мадам Сенонн" 1814 "Большая одалиска" 1814 "Портрет Франсуа Марио Гранье" 1807 "Портрет Бонапарта" 1804 "Купальщица Вольпенсон" 1808 "Портрет М. Филибера Ривьера" 1805 "Портрет мадам Девосе" 1807 Закончив в старости это начатое в ранние годы произведение, Энгр подтвердил свою верность юношеским устремлениям и сохранившееся чувство прекрасного. Если для Энгра обращение к античности заключало прежде всего преклонение перед идеальным совершенством силы и чистотой образов высокой греческой классики, то считавшие себя его последователями многочисленные представители официального искусства наводнили Салоны (выставочные залы) «одалисками» и «фрипами», используя античность лишь как предлог для изображения обнаженного женского тела. Позднее творчество Энгра с характерной для этого периода холодной отвлеченностью образов оказало значительное воздействие на развитие академизма во французском искусстве XIX века.

Самый высокий человек в мире Бао Сишунь 12 июля в туристическом районе города Эрдос Внутренней Монголии (Китай) сыграл торжественную традиционную свадьбу.

Читать далее...

Это девушка по имени Кэролин, недавно ей исполнился 21 год. Она голубоглазая немка. Все бы ничего, но вот рост девушки составляет 2,06 метра, а размер обуви — 49. 

 Фотографии девушки здесь: http://olpop.com/blog/?p=3989

http://olpop.com/blog/?p=4016#more-4016