Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Îëüãà-Â
Íåîèìïðåññèîíèçì.
Íåîèìïðåññèîíèçì
Íåîèìïðåññèîíèçì – (ôð. neoimpressionisme) – ðàçíîâèäíîñòü ïîñòèìïðåññèîíèçìà; õóäîæåñòâåííîå íàïðàâëåíèå â æèâîïèñè, âîçíèêøåå âî Ôðàíöèè îêîëî 1885 ã., ãëàâíûì òåîðåòèêîì è âäîõíîâèòåëåì êîòîðîãî áûë Æîðæ Ѹðà.
Ðàçâèâàÿ õóäîæåñòâåííî-ýñòåòè÷åñêèå ïðèíöèïû ïîçäíåãî èìïðåññèîíèçìà, ïðîÿâëÿâøåãî ïîâûøåííûé èíòåðåñ ê îïòè÷åñêèì ÿâëåíèÿì â ïðèðîäå, íåîèìïðåññèîíèñòû ñòðåìèëèñü äîâåñòè äî ëîãè÷åñêîãî çàâåðøåíèÿ ýìïèðè÷åñêèå íàõîäêè ïðåäøåñòâåííèêîâ íà îñíîâå íàó÷íûõ äîñòèæåíèé, ïåðåäàòü ñ ïîìîùüþ æèâîïèñíûõ ïðèåìîâ âñå áîãàòñòâî îïòè÷åñêèõ ýôôåêòîâ.
Ãëàâíûì æèâîïèñíûì ìåòîäîì íîâîãî òå÷åíèÿ ñòàë äèâèçèîíèçì – ñèñòåìà, îñíîâàííàÿ íà öåëåíàïðàâëåííîì ðàçëîæåíèè ñëîæíîãî öâåòîâîãî òîíà íà ÷èñòûå öâåòà, êîòîðûå íàíîñèëèñü íà õîëñò ðàçäåëüíûìè ìàçêàìè.
Íà îñíîâå äèâèçèîíèçìà Ѹðà è Ñèíüÿê ðàçðàáîòàëè íåîáû÷íóþ òåõíèêó ïèñüìà – ïóàíòèëèçì, êîòîðàÿ çàêëþ÷àëàñü â òîì, ÷òî êðàñêè íàíîñèëèñü íà ïîëîòíî â âèäå ìàëåíüêèõ òî÷åê è êâàäðàòîâ, êîòîðûå ïðè âîñïðèÿòèè êàðòèíû ñ îïðåäåëåííîãî ðàññòîÿíèÿ îïòè÷åñêè ñëèâàëèñü â ñåò÷àòêå ãëàçà çðèòåëÿ â ñîçäàííûå õóäîæíèêîì ôîðìû è îáðàçû.
Âïåðâûå ïîëîòíà íåîèìïðåññèîíèñòîâ áûëè ïîêàçàíû â 1886 ã. íà âûñòàâêå Ñàëîíà Íåçàâèñèìûõ è íà Âîñüìîé âûñòàâêå èìïðåññèîíèñòîâ, ãäå áûëè îñìåÿíû êðèòèêàìè è çðèòåëÿìè, íî ïîëó÷èëè ïîääåðæêó ñî ñòîðîíû õóäîæíèêîâ, îñîáåííî áåëüãèéñêèõ («Ãðóïïà äâàäöàòè»), êîòîðûå íå ðàç ïðèãëàøàëè Ѹðà è åãî ïîñëåäîâàòåëåé ó÷àñòâîâàòü â èõ âûñòàâêàõ.
Ïóàíòèëèñòñêàÿ òåõíèêà ïèñüìà ïðèâëåêëà âíèìàíèå êàê ìîëîäûõ õóäîæíèêîâ (Êðîññ, Ëþñ, Ëåììåí è äð.), òàê è ñòàðåéøèíó æèâîïèñíîãî öåõà Êàìèëÿ Ïèññàððî, ïðèøåäøåãî â íîâîå äâèæåíèå ñî ñâîèì ñûíîì Ëþñüåíîì. Îäíàêî îíà æå ñòàëà ïðè÷èíîé òîãî, ÷òî â 1890-õ ãã. ìíîãèå õóäîæíèêè ( â ÷àñòíîñòè Ïèññàððî è Ëþñ) ïîêèíóëè ðÿäû íåîèìïðåññèîíèñòîâ, ïî÷óâñòâîâàâ, ÷òî ïóàíòèëèçì ñêîâûâàåò èõ èíäèâèäóàëüíîñòü.
Ïðåäåëüíî ÿðêèå,. Êîíòðàñòíûå, èçûñêàííî-êðàñèâûå êàðòèíû íåîèìïðåññèîíèñòîâ ïîëó÷àëèñü íåñêîëüêî îòâëå÷åííûìè, õîëîäíîâàòî-ðàññóäî÷íûìè, ëèøåííûìè íåïîñðåäñòâåííîé ýìîöèîíàëüíîñòè, èãðû ÷óâñòâ, íàïîìèíàÿ áîëüøå äåêîðàòèâíûå ïàííî, ÷åì æèâîïèñíûå ïîëîòíà.
Ìàñòåðà íåîèìïðåññèîíèçìà: Æîðæ Ѹðà, Ïîëü Ñèíüÿê, Êàìèëü Ïèññàððî, Ëþñüåí Ïèññàððî, Àíðè Ýäìîí Êðîññ, Øàðëü Òåîôèë Àíãðàí, Ìàêñèìèëüÿí Ëþñ, Èïïîëèò Ïòèæàí, Æîðæ Ëåììåí, Òåî Âàí Ðèññåëüáåðãå, Äæîâàííè Ñåãàíòèíè.
Êëèêàáåëüíî

Âîñêðåñíûé äåíü íà îñòðîâå Ãðàíä-Æàòò, Æîðæ Ѹðà, 1884—1886, Èíñòèòóò èñêóññòâ, ×èêàãî

Æîðæ Ѹðà Ôîðò Ñàìñîí â Ãðàíêàíå, ýñêèç

Æîðæ Ѹðà Ðàçãîâîð î Ãðàíêàíå



Ïîëü Ñèíüÿê Ôðàíöèÿ 1863−1935

Ëþñüåí Ïèññàððî (ôð. Lucien Pissarro, ðîä. 20 ôåâðàëÿ 1863 ã. Ïàðèæ — óì. 10 èþëÿ 1944 ã.) — ôðàíöóçñêèé è àíãëèéñêèé õóäîæíèê, ãðàôèê è êñèëîãðàô; ñòàðøèé èç ñåìè äåòåé èìïðåññèîíèñòà Êàìèëÿ Ïèññàððî.
Ñîëíöå è ñíåã



Äæîâàííè Ñåãàíòèíè Èòàëèÿ 1858−1899

Øàðëü-Òåîôèë Àíãðàí
Ìóæ÷èíà è æåíøèíà íà óëèöå. 1887


Òåîäîð Âàí Ðåéññåëüáåðãå, Áåëüãèÿ
Ñåðèÿ ñîîáùåíèé "**æàíðû è ñòèëè â èñêóññòâå":
×àñòü 1 - Ëèðè÷åñêàÿ àáñòðàêöèÿ.
×àñòü 2 - ËÎÓÁÐÎÓ ÀÐÒ, ÏÎÏ-ÑÞÐÐÅÀËÈÇÌ
...
×àñòü 19 - ÍÀÈÂÍÎÅ ÈÑÊÓÑÑÒÂÎ, ÍÀÈÂ
×àñòü 20 - Íàòóðàëèçì.
×àñòü 21 - Íåîèìïðåññèîíèçì.
×àñòü 22 - Íîâå÷åíòî.
×àñòü 23 - Íîâàÿ âåùåñòâåííîñòü.
×àñòü 24 - Íåî-ïîï-àðò