Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Îëüãà-Â
Ìîäåðíèçì.
Ìîäåðíèçì
(ôð. Modernisme, îò moderne – ñîâðåìåííûé, íîâåéøèé) – ñîâîêóïíîñòü õóäîæåñòâåííûõ íàïðàâëåíèé, âîçíèêøèõ â èñêóññòâå âî âòîðîé ïîëîâèíå XIX â.  âèäå íîâûõ ôîðì òâîð÷åñòâà, â êîòîðûõ âîçîáëàäàëî óæå íå ñòîëüêî ñëåäîâàíèå äóõó ïðèðîäû è òðàäèöèè, ñêîëüêî ñâîáîäíûé âçãëÿä ìàñòåðà-òâîðöà, èçìåíÿþùåãî âèäèìûé ìèð ïî ñâîåìó óñìîòðåíèþ, ñëåäóÿ ëè÷íîìó âïå÷àòëåíèþ, âíóòðåííåé èäåå èëè ìèñòè÷åñêîé ãðåçå.
Íàèáîëåå çíà÷èòåëüíûìè ìîäåðíèñòñêèìè òåíäåíöèÿìè áûëè èìïðåññèîíèçì, ñèìâîëèçì è ìîäåðí, õîòÿ ê ýòîìó îòíîñÿò ýêñïðåññèîíèçì, íåî- è ïîñòèìïðåññèîíèçì, ôîâèçì, êóáèçì, ôóòóðèçì è áîëåå ïîçäíèå òå÷åíèÿ – àáñòðàêòíîå èñêóññòâî, äàäàèçì, ñþððåàëèçì.
 óçêîì ñìûñëå ìîäåðíèçì ðàññìàòðèâàåòñÿ êàê ðàííÿÿ ñòóïåíü àâàíãàðäèçìà, íà÷àëî ïåðåñìîòðà êëàññè÷åñêèõ òðàäèöèé è âðåìÿ ïîÿâëåíèÿ íîâûõ òåíäåíöèé â èñêóññòâå.
Äàòîé åãî çàðîæäåíèÿ íàçûâàþò 1863 ãîä – ãîä îòêðûòèÿ â Ïàðèæå «Ñàëîíà îòâåðæåííûõ», êóäà ïðèíèìàëèñü ðàáîòû õóäîæíèêîâ, çàáðàêîâàííûå æþðè îôèöèàëüíîãî Ñàëîíà. Â øèðîêîì ñìûñëå ìîäåðíèçì – «äðóãîå èñêóññòâî», êîòîðîå íîñèò ïðîãðàììíî àíòèàâòîðèòàðíûé, àíòèòðàäèöèîííûé õàðàêòåð.
Ãëàâíîé öåëüþ äâèæåíèÿ ÿâëÿåòñÿ ñîçäàíèå îðèãèíàëüíûõ ïðîèçâåäåíèé, îñíîâàííûõ íà âíóòðåííåé ñâîáîäå è îñîáîì âèäåíèè ìèðà àâòîðîì è íåñóùèõ ïðèíöèïèàëüíî íîâûå âûðàçèòåëüíûå ñðåäñòâà èçîáðàçèòåëüíîãî ÿçûêà.
 ñîâåòñêîé êðèòèêå ïîíÿòèå «ìîäåðíèçìà» ïðèìåíÿëîñü êî âñåì òå÷åíèÿì èñêóññòâà XX â., êîòîðûå íå ñîîòâåòñòâîâàëè êàíîíàì ñîöèàëèñòè÷åñêîãî ðåàëèçìà, à çà÷àñòóþ ðàññìàòðèâàëîñü êàê ïðÿìîå øàðëàòàíñòâî.
Ñòîëü íåãàòèâíàÿ îöåíêà áàçèðîâàëàñü íà òàêèõ õóäîæåñòâåííûõ îñîáåííîñòÿõ íàïðàâëåíèÿ êàê îòêàç îò êëàññè÷åñêèõ òðàäèöèé, ñóáúåêòèâèçì è àáñóðäèçì, óâëå÷åíèå ôîðìàëüíî-ïëàñòè÷åñêèìè ðåøåíèÿìè, ñòðåìëåíèåì ñòåðåòü ãðàíèöû ìåæäó èñêóññòâîì è äåéñòâèòåëüíîñòüþ.
Ñ êîíöà 1950-õ ãã., â ìèðîâîì èñêóññòâå âîçíèêàåò òåíäåíöèÿ îòðèöàíèÿ ìîäåðíèçìà, åãî íîâàòîðñòâà è ñîâðåìåííîñòè, è ïðîèñõîäèò âîçâðàò ê ïðåäìîäåðíèñòñêèì ôîðìàì è ñòèëÿì.
Ìàñòåðà ìîäåðíèçìà:
Ïàáëî Ïèêàññî, Ìàðê Øàãàë, Àìåäåî Ìîäèëüÿíè, Âèêòîð Áîðèñîâ-Ìóñàòîâ, Ãóñòàâ Êëèìò, Àëüôîíñ Ìóõà, Îáðè Âèíñåíò Áåðäñëè
Êëèêàáåëüíî


Ïàáëî Ïèêàññî



Ìàðê Çàõàðîâè÷ Øàãàë




Àìåäåî Ìîäèëüÿíè (1884-1920)







Âèêòîð Ýëüïèäèôîðîâè÷ Áîðèñîâ-Ìóñàòîâ (1870-1905)

Odilon Redon. Butterflies, around 1910 (Museum of Modern Art)

Òóëóç-Ëîòðåê, Àíðè äå, At the Moulin Rouge: Two Women Waltzing, 1892







Îáðè Áåðäñëåé (Aubrey Beardsley)
Ñåðèÿ ñîîáùåíèé "**æàíðû è ñòèëè â èñêóññòâå":
×àñòü 1 - ÊÎÍÑÒÐÓÊÒÈÂÈÇÌ.
×àñòü 2 - Ëèðè÷åñêàÿ àáñòðàêöèÿ.
...
×àñòü 7 - ÌÈÍÈÌÀËÈÇÌ.
×àñòü 8 - ÌÎÄÅÐÍ.
×àñòü 9 - Ìîäåðíèçì.