1898-1917 г.г.

В 1898 г. Эусебио Гуэль основал текстильную фабрику и устроил поселок для рабочих в местечке Санта-Колома-де-Сервельо к югу от Барселоны. В некоторых литературных источниках этот проект называют Криптой в Колонии Гуэль, в других - церковью в Санта-Колома - чересчур оптимистическое название, потому что из всех задуманной церкви была построена лишь часть, которая обычно скрыта от глаз - крипта.

Рисунок Гауди дает представление о внешнем виде церкви и представляет особый интерес, потому что стиль ее предвосхищает стиль собора Саграда Фамилья, над которым Гауди уже работал. В рисунке видны башни, которые в соборе станут более стройными и заостренными, параболические арки, уже использованные Гауди во дворце Гуэль.

Третий основной компонент - серия наклонных колонн, служащих фундаментом, позже они появятся и в Парке Гуэль.

Сегодня уже нет возможности представить, какой была бы церковь. Крипта словно обнимает нижнюю часть невысокого холма, поросшего соснами. Перед криптой располагается просторный вестибюль с колоннами. Трудно понять как эти два элемента могли вместе служить основанием здания. Жаль, что не была изготовлена гипсовая модель самой церкви.

Над этой маленькой криптой Гауди трудился 10 лет - очень долгий срок. Но эти проектные планы следует рассматривать как подготовку к крупномасштабному проекту храма Саграда Фамилия.

Для проектируемой церкви был сооружен арочный макет в четыре с половиной метра вы­сотой, который был подвешен к потолку времен­ной мастерской. Сохранившиеся фотографии скрупулезно зафиксировали сложную подвесную конструкцию из грузов, тросов и цепей на раз­личных стадиях, от замысловатой паутины кон­струкций до раскрашенного полотна. В отличие от других архитектурных макетов Гауди эта мо­дель подвешена вверх ногами, подобно непроч­ной колонии летучих мышей.

Происхождение этого макета уходит корнями в убеждение Гауди, что цепная арка, использо­ванная в конструкции особняка Гуэль, конюшен Les Corts и монастыря Святой Терезы, обладает уникальной прочностью и красотой. Во всех его предыдущих постройках цепная арка служила одновременно украшением и элементом кон­струкции. Но теперь Гауди развил свою идею дальше и сделал цепную арку основой всего про­екта. Просверлив группу отверстий в потолке и расположив их строго по окружности, он полу­чил точки крепления для арок, которые, прови­сая под действием силы тяжести, образовывали изящные гирлянды. Если поверх расположитьследующий слой, то оригинальные арки протя­нутся еще дальше. Проблема заключалась в скреплении всего сооружения путем аккуратного стягивания тросов в колокол. По мере того как слои арок приближались к полу, внешний круг стягивался вместе. В результате макет, такой неустойчивый в процессе своего сооружения, пре­вращался в фантастическую по прочности кон­струкцию.

Это упрощенное описание не дает возмож­ности объяснить сложную систему грузов, прикрепленных к перевернутым вершинам арок, чтобы компенсировать увеличение нагрузки, а также обрисовать все особенности плана по ну­левой отметке — укрепленного на плите с ко­лышками, — который отличался от правильного круга и еще больше усложнял головоломную за­дачу, добавляя различные внутренние арки и своды. Гауди и Франсиско Беренгер работали над макетом в каждый свой приезд в Санта-Колома. Другие члены команды провели тысячи часов за кропотливой работой, добавляя ружей­ную дробь, одну за одной, в крошечные паруси­новые мешочки. Макет пришлось заново балансировать по меньшей мере еще раз, когда крысы перегрызли веревку, которую во время обеденного перерыва случайно испачкали свиным жиром.

Посетитель крипты в первую очередь обращает внимание на колонны. Гауди здесь использовал традиционный материал - кирпич, включая кирпич со скругленными сторонами. Этот материал сочетался с крупными кусками базальта.

Кирпичные арки в алтаре сходятся над ним как спицы в колесе.

В проекте крипты Гауди сумел получить идеальное сочетание внешней и декоративной отделки.

Решетки перед окнами были изготовлены из выброшенных ткацких игл с фабрики, расположенной рядом с Колонией Гуэль.

Церковь так и не была достоена.

По словам критиков, крипта Гауди — «наибо­лее глубокое художественное произведение двад­цатого века в Европе. Когда будет написана ис­тория современного искусства, свободная от на­циональных предрассудков, она начнется именно с этого момента, поскольку крипта подобна ве­ликому компасу, чье направляющее воздействие будет ощущаться всеми творцами этого столе­тия».

Это было «конкретное выражение юношес­кой теории Гауди о преобразованной в архитектуру божественности — теории, которая на про­тяжении всей его жизни вызывала трудную чело­веческую реакцию жертвенности».

Это ощущение жертвенности было усилено произошедшим в колонии несчастным случаем. 23 февраля 1905 года молодой рабочий упал в чан с едкой жидкостью и сжег кожу на обеих ногах. Ампутация казалась единственным выходом. Од­нако — замечательное проявление духа коллек­тивизма — приходской священник, братья Гуэля Клаудио и Сантьяго, а также сорок восемь рабочих предложили свою кожу для пересадки. Через шесть недель, когда несчастный рабочий доста­точно окреп, чтобы перенести операцию, маленькие лоскутки кожи были безо всякой анесте­зии взяты у каждого добровольца. Этот героичес­кий поступок был немедленно отмечен Ватика­ном. Папа Пий X наградил всех доноров золотой медалью «Benemerenti». Король Альфонсо XIII наградил «варфоломеев», как их стали называть (в честь святого Вар­фоломея, с которого живьем содрали кожу), Крес­том милосердия первой степени, а Сантьяго и Клаудио Гуэлю было пожаловано дворянство. В этом Новом Иерусалиме героические поступки христианского милосердия должны были стать предвестником будущего спасения души.

Работы в Колонии Гуэль были прерваны и 1917 году. На следующий год умер и граф Гуэль, чьи потомки не заинтересовались проектом в Санта Колома. Возобновить работы так и не получилось. Фабрика же исправно проработала много лет, перестав выпускать текстиль лишь в 70-х годах прошлого века. Ее помещение заняли небольшие фирмы, перестраивая его каждая на свой лад. В начале ХХI века организация, занимающаяся восстановлением архитектурных памятников прошлого, приобрела здание.

В 2010 г. злоумышленники пытались поджечь домик священника и разбили 2 витража крипты, когда они не смогли попасть внутрь.

Колония Гуэль в Санта Колома де Сервельо открыта для посещений. В крипте проходят мессы, закрыта для для посещений в Вербное Воскресенье, Святую Пятницу, 25 и 26 декабря, 1 и 6 января.

По материалам книги Р.Цербста "Гауди. Жизнь, посвященная  архитектуре"

1900-1909 гг. Калье Бельесгуард,16

В 1900 г. Гауди начал работу над постройкой, которая стала символом Каталонии, воспоминанием о великой истории. Мария Сагес, вдова Жауме Фигераса, давно восхищалась работами Гауди. И она поручила спроектировать дом. Именно на этом историческом месте в 1408 годк последний король Барселоны Марти I распорядился построить загородную резиденцию. После этого короля золотой век Каталонии закончился и власть перешла к Кастильи.

Дом включает готические элементы, здесь полностью отсутствуют мавританские мотивы, не использованы элегантные мотивы стиля модерн и практически отсутствует цвет, который он так широко использовал в Парке Гуэль, над которым он работал в то же время.

Здание поднимается среди пейзажа как скала, как воспоминание о прошлом. Если бы не двойные пересекающиеся кресты - один из "фирменных" знаков Гауди, можно было бы подумать, что смотришь на руины старой крепости.

Скульптурный крест над шпилем, венчающим угол здания, как всегда у Гауди, ориентирован по странам света. Поскольку крест очень велик, напряженность ориентации его ветвей и стен дома очевидна, что придает завершению шпиля эффект вращающегося флюгера. Вертикальная устремленность здания очевидна — небольшое в плане здание сознательно завышено, чтобы подготовить рывок шпиля в небо: полуподвал высотой в чистоте 3 м, первый этаж 5-метровой высоты; бельэтаж почти 6 м высотой; первый чердак — 4,5 м; второй чердак (мансарда)— 5 м до замка свода. В целом, от уровня земли до креста на шпиле, Бельесгуард поднимается на 33 м, что позволило архитектору создать композицию, чрезвычайно интенсивно разработанную по вертикали.

Здесь мы видим заостренные готические арки, которые Гауди уже не использовал в своих работах. На одном из углов располагается узкая башня.

 Строгий дизайн фасадов также напоминает о средневековье. Небольшие мозаики с ярко-синими рыбками возле главного входа напоминают о том, что Каталония была великой морской державой.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723348/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/64lKpNs8pB.jpg[/IMG][/URL]

Наиболее интересная деталь отделки здания — использование каменной мозаики на цементном растворе, изготовляемой в гипсовых формах, что дало возможность облицевать мелкими камнями косяки и перемычки дверных и оконных проемов, крученые колонки аттика и даже водосточные трубы.

Дизайн железных ворот гармонирует с решетками окон, хотя первоначально были спроектированы деревянные ворота.

История этого места сохранена за пределами здания. Гауди оставил в неприкосновенности руины старого здания.

Для строительства Гауди использовал кирпич, шифер и сланец.

Толстые колонны нижнего этажа поддерживают сводчатое перекрытие из кирпича.

Залы верхних этажей отличаются воздушностью. Гауди достиг этого не только обилием больших окон, а также при помощи белой штукатурки на стенах. Здесь впервые появляются волнистые линии, которые впоследствии будут использованы в Каса Мила.

Парапеты крыши напоминают об архитектуре средневековых замков.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723408/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/9z9DiRN269.jpg[/IMG][/URL]

Наиболее интересная деталь Бельесгуарда — сложная система переходов на кровле здания. Вокруг всей кровли по спирали поднимается лестница, соединяющая уровень плоской кровли с самой высокой точкой второго чердака — терраской, окруженной узкими высокими зубцами, между которыми открываются великолепные панорамы на горную гряду и Барселону. У лестницы есть еще два ответвления к миниатюрным террасам над дальними углами дома.
[ Гауди намного опередил идею Ле Корбюзье — «архитектурные променады» на эксплуатируемых кровлях, но придал ей значительно больший размах, организовав трехмерный искусственный ландшафт, окруженный естественным ландшафтом и никак не отгороженный от него]

Бельесгуард стал одним из пунктов в списке неоконченных Гауди творенией. Лишь в 1917 году Доменек Суграньес завершил строительство особняка.

Дом жилой в частной собственности. С лета 2013 г. новые владельцы дома по предварительной заявке допускают туристические группы на территорию здания. Гости смогут ознакомиться с внутренним устройством здания, а, поднявшись на крышу, а затем по спиральной лестнице на самую высокую точку чердака, можно полюбоваться с огражденной высокими железными зубцами террасы, чудесным видом на Барселону и горы

По материалам книг Р. Цербста "Гауди. Жизнь, посвященная архитектуре" и Н. Бассегода "Антонио Гауди"

1898-1900 гг. Барселона, ул. Калье-де-Касп, 52 (сегодня 48)

К этому времнени Гауди уже сделал себе имя благодаря сооружению великолепных резиденций. Каса Кальвет был задуман для коммерческих целей и как резиденция наследников Пере Мартира Кальвета. Гауди должен был встроить дом в ряд уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Барселоны. Архитектура здания очень сдержанна и традиционна, Каса Кальвет - самое общепризнанное здание. За него Гауди получил специальную награду от города.

Фасады дома неброские, но Каса Кальвет смотрится как здание большего размера, чем строгие постройки вокруг. Из-за высоты здания Гауди вступил в конфликт с муниципальными властями, так как элегантные фронтоны превысили максимальную разрешенную высоту.
Множество балконов с железными решетками создают впечатление, что фасад здания выступает вперед. Насмотря на то, что здание имеет практически симметричную планировку, балконы имеют различный дизайн.
Над главным входом помещен большой крытый балкон с гербом семьи владельцев.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725198/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/AqujDUap72.jpg[/IMG][/URL]

Дом кажется внушительным из-за применения в отделке фасада больших блоков необработанного камня без применения других материалов.
На втором этаже, где должна была располагаться квартира владельца, использованы узоры из грибов. Кальвет обожал собирать грибы.
Дверной молоток изумляет своим неожиданным дизайном: молотком предполагается стучать по спине вши, олицетворяющей Зло.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725208/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/SjCq9bBp2a.jpg[/IMG][/URL]

Выложенная плиткой стена конрастирует с спиралевидными колоннами.

Как и во Дворце Гуэль, Гауди сам проектировал мебель для основных жилых помещений. Мебель в целом простая, соответствующая общему характеру здания.

Так как Дом Кальвета является жилым, возможен осмотр только фасада здания. В здании работает ресторан.

В результате сильных ливней в Каталонии возникла угроза наводнения. Все школы Каталонии закрыты. В Барселоне затоплены несколько станций метро, в связи с чем прекращено движение поездов по пятой ветке метрополитена. Закрыт ряд учреждений, расположенных в центре города, передает РИА "Новости". Некоторые улицы города на метр залиты водой, затоплены подвалы и первые этажи зданий.

В районе Жироны погибла пожилая женщина, которую смыло потоком воды в реку. Кроме того, госпитализированы два человека, находившиеся в унесенном потоком автомобиле и выжили благодаря помощи спасателей.

На северо-востоке Каталонии закрыто движение на многих шоссейных дорогах. Управление дорожного движения просит автомобилистов не пользоваться транспортом без крайней надобности.

Да уж, видели мы последствия небольшого дождика...

Вчера читала статьи про Каталонию, Барселону и поняла, что мы всего лишь приоткрыли дверь...

Надо копить денежку и ехать еще, посмотреть то, что не увидели.

Нашла рецепты 2 каталонских блюд, которые мне понравились там - кролик с улитковым соусом и десерт Crema Katalana. Кроме десерта с таким названием существует еще ликер, тоже, кстати, вкусный.

Слева на 1 блюде и есть Crema Katalana

Слева вверх  второй столик - это было наше место (фото не наше)

Вовка начал издеваться, сказал, если я хочу приготовить кролика, то надо спешить, пока не замерз Донец и Везелка, добывать улиток.

День третий — 5.10

Барселона — город-мечта, город готической архитектуры и архитектуры модерна, город творений великого и фантастического Антонио Гауди... Город, изученный в сети, в путеводитетелях, мегабайты сохраненных видов собора Саграда Фамилья, парка Гуэль, casa Batllo и casa Mila.

Утром, вместо автобуса, за нами приехал на своем автомобиле сотрудник турагентства и отвез нас в соседнюю деревню. Там всех наших туристов загрузили в автобус и мы помчались на встречу с мечтой жизни — Барселоной.

В автобусах система кондиционирования, дороги прекрасные. По дороге экскурс в историю страны и Барселоны.

Со стороны нашего вьезда в город находится центр современной архитектуры с его символом Agbar Tower — башня без стен. Народ называет ее огурец (менее приличное название — тампон). Мне не понравилось сие сооружение, хотя на ночных фотках вроде бы как и ничего...

Подобные штуки строят сейчас и в Москве, и в Питере, но в отличие от наших городов, барселонский центр современной архитектуры находится на окраине города и не уродует историческую застройку.

А в окно были уже видны башни Саграда Фамилья.

Мы проехали через район Эшампле — Новый город, возникший в XIX веке. Т.к. застройка не стихийная, все улицы пересекаются под прямым углом, за исключением улицы Диагональ, которая пересекает район. Все дома с коваными решеточками балконов, с горшками цветов, воздух чистый, несмотря на узкие улицы — много деревьев.

Нас выгрузили возле собора, снабдили строгими указаниями о времени отьезда.

И вот еще одна мечта сбылась! То, что я видела ка картинках, теперь в живую перед глазами...

Я почему-то считала, что Гауди собор строил из бетона, оказалось — из песчаника. Современное строительство использует железобетон, но отделка будет из песчаника.

Это фантастическое зрелище — устремленные вверх башни, огромные строительные краны, причудливые колонны, библейские сцены фасада Рождества, противоречивый фасад Страстей Христовых уже не Гауди, а Сувиракса...

Если в тот момент пришлось бы умереть, то уже жизнь прожита не зря — мы ЭТО увидели.

(Шедеврам Гауди будет посвящено отдельное подробное описание)

На passeig de Grasia мы полюбовались еще 2 шедеврами Гауди — casa Mila и casa Batllo, правда, из окна автобуса.

День второй 4 октября

Проснулись по-нашему, по-каталонскому, времени часов в 7. Окно нашего номера смотрело на море и на восток. На улице было темно. Шумело море. На балконе было холодно. В Инете было написано, что в октябре еще можно купаться. Но мысль пришла, что если только в меховом купальнике.

Вовка включил телик, нашел испанский Спорт и гонку Формулы-1. Комментаторы бурно болели за Алонсо и Альгисуаре. В телеке нашли Первый русский канал.

Взошло солнце...

После гонки пошли завтракать. Напились вкусного свежеотжатого сока, наелись вкусностей. Народу было еще много, после обеда большинство разъедется. За соседним столиком до конца недели останутся 3 французких бабульки и голландские дедушки-бабушки.

После завтрака вышли на террасу — было уже очень тепло. Голландцы курят самокрутки и запах что-то на табак не похож.

Вернулись в номер за фотиком и пошли исследовать местность. Из сети и рекомендаций знакомых знали, что в Бланесе (городок, где мы жили) есть 2 ботанических сада. На стойке с информацией нашли проспектики, что просто ботанический сад называется Мар-и-Муртра, а второй, где водятся только кактусы — Пинья-де-Роза. Спросили обслугу в отеле, они сказали, что туда ходят специальные автобусики с пощади Каталунии, но и пешком можно дойти. Экономные «русо туристо» не тратятся на транспорт, мы пошли пешком.

В каждой деревне есть площадь Каталунии. Обычно под эти цели отводят пространство, где могут поместиться 2-3 малолитражки или автобус. В Барсе на одноименной площади еще дополнительно помещается памятник и выход из метро.

Еще исторически-географическое отступление: Барса и Подбарселонье — это Катало(у)ния — автономная область, стремящаяся к независимости. И на всех заборах написано, что «Каталуния — это not Espania».

Мы без труда нашли нужную площадь. На набережной была тусовка байкеров на крутых моциках. На площади был большой плакат, что 4 октября будет эта тусовка.

Дошли до порта. Там горы рыбацких сетей, запах рыбы и коты. Мы начали восхождение на гору. Минут через 10 нашли Мар-и-Муртру, но нашей целью была Пинья-де-Роза. Пошли дальше. Попали в район новостроек. Строительство просто потрясное. В скале выковыривается чем-то яма, туда втыкается кран и строится вилла.

Еще нашли часовенку и красивую тихую бухту, куда мы потом ходили купаться.

По дороге нас обогнал «ботанический» паровозик. И когда мы увидели, как он по серпантину поднимается в гору и скрывается за ней, решили, что до обеда в Пинью мы не дойдем, а тем более, кактусы не успеем зазырить, решили вернуться.

Стало совсем жарко. Вернулись, переоделись и кинулись в море.

После обеда немножко посиестили, потом пошли дальше исследовать город. Бланес — это один из старейших городков на Коста-Брава. Там есть готические кварталы с церковью 16 века. Посетить эту церковь нас позвала старушка-ключница, которая шла ее открывать. Она нам пыталась что-то рассказать, но мы только поняли, что она говорит только по-каталонски, наша национальная принадлежность ее поразила.

После ужина мы погуляли на набережной. Темнеет сразу и сильно. Аборигены по утрам и вечерам быстро ходят по набережной, много собаковладельцев. Кому уже не надо заботиться о своем здоровье — сидят в кафешках, пью сангрию, общаются... Общение шумное — если собралось 2 испанца — шума, как от наших 20-и.

Завтра нас ждала Барселона!!!