Фильм Спилберга о 15-м президенте Америке Аврааме Линкольне, президенте, отменившем рабство и объединившем Америку, завершив войну. У Ли роль Фернандо Вуда - противника отмены рабства.

Фильм скучноват, немного пафосный, но смотрибельный.
Фернандо - этакая заноза, произносящая пламенные речи.

Что касается баб. Старший сын Линкольна желает служить в армии. Война вот-вот закончится, да и у папеньки есть возможность пристроить мальчика при штабе, а не под пули. Маменька против. Истерит, что одного сына уже потеряла из-за болезни. И чтобы показать свое горе безудержно рыдала сутки напролет. По этой причине муж поместил ее в психушку. Но он объясняет, что она своим, во многом, показным горем оставила без попечения маленького ребенка, который так же горевал по брату, а тут еще и невменяемая мамашка.
Мэри упрекает Линкольна, что она скорбела, а он нет. На что он отвечает, что ему было очень больно и больше всего хотелось лечь в склепе рядом с сыном. Но другим-то членам семьи от этого было бы только хуже.

Режиссер - Джеймс Айвори
В ролях:
Тодд Джексон - Рэф Файнс
Софья Белинская - Наташа Ричардсон
Мацуда - Хироюки Санада
Том Крейн - Ли Пейс

 

Действие происходит в 30-е годы в Шанхае. Американский дипломат Тодд Джексон год назад потерял семью и зрение на пожаре в своем доме.
Дипломатическая служба по многим причинам ему наскучила и он лелеет мечту открыть в Шанхае развлекательный клуб. Мечта осуществляется, когда Тодд выиграл на скачках большую сумму денег. В качестве хозяйки клуба он приглашает эмигрантку из России графиню Софью Белинскую.
У Ли роль Тома Крейна - сына главы дипломатической миссии. Что касается Ли. Роль маленькая.

 

 

Действие происходит в 30-е годы в Шанхае. Американский дипломат Тодд Джексон год назад потерял семью и зрение на пожаре в своем доме.

Дипломатическая служба по многим причинам ему наскучила и он лелеет мечту открыть в Шанхае развлекательный клуб. Мечта осуществляется, когда Тодд выиграл на скачках большую сумму денег. В качестве хозяйки клуба он приглашает эмигрантку из России графиню Софью Белинскую.

Американские дипломаты заседают в своем клубе. Тодд зрение потерял не так давно, но пытается обходиться без посторонней помощи. Но, покидая клуб, он натыкается на мебель и Том приходит ему на помощь. Отец в это время говорит, хотя Джексон и отличный дипломат и заслуги его перед отечеством велики, но настало время с ним как-то распрощаться.
Далее Джексон осуществляет рейд по злачным заведениям Шанхая, куда приходит и Том, чтобы предостеречь Джексона, что такие походы не сулят ничего хорошего и могут обернуться неприятностями. Джексон говорит, что ничего с ним не случиться и Том уходит.
В этом заведении, уж не знаю, намеренно или случайно, их разговор подслушивает японский дипломат (?) Мацуда. Завязывается беседа и совместное продолжение экскурса по клубам Шанхая. У Тодда и Мацуды много общего во взглядах на жизнь. Не знаю, действительно ли это была просто дружба или желание Мацуды завербовать Джексона.

Графиня Софья Белинская живет в Шанхае с семьей погибшего (?) мужа - со свекровью, невесткой, тетей и дядей и своей дочерью. Женщины подрабатывают шитьем на хозяина, у которого они живут. Эти заработки мизерные и Софья работает по ночам в развлекательном клубе - танцует с клиентами (на проституцию только намеки, но как факт показано не было). Злобная невестка и свекровь постоянно шипят в ее сторону, что Бог ее накажет за неподобающее поведение и что она не должна даже прикасаться к дочери, чтобы та не пошла по ее стопам.

 Доктор Дэвид Дениэлс

Кот
ну что, вместо сильной и независимой героини опять получилась какая-то дура, и это печаль-беда
не будь Генри гением, мамаша была бы выброшена на обочину на раз-два
все накопления растаяли бы, а выше официантки в забегаловке такая поднимется только благодаря случайности

Да там и накоплений 68 тысяч, не так много, если их не приумножать и не следить за тратами

мамаша копить не умеет, и вообще с деньгами не дружит, это всё накопления Генри

мамаша, вместо того, чтобы учиться у сына, сидит, в стрелялки геймится

стрелялки - хорошо, когда вместе, а не вместо, по моему ценному меху

когда весь в видеоиграх, а дети голодные-неприкаянные - выглядит как-то не очень

 мамаша еще и не отслеживала школьные конфликты младшего, которого толпа избивала и издевалась, тоже Генри всё разруливал

интересно, почему соцслужбы ей внушение не сделали, что плохая мать?

и что там с девочкой - пару раз показали ремень? схватили грубо? есть много семей, где для детей ежедневная порка - в порядке вещей, а показанное - и вовсе за ласку.

и болезнь Генри мамаша проморгала, ее не смутили частые головные боли ребенка, а еще был кадр, что мальчик пьет таблетки от головы, да в Америке без врача не продают таблетки, где он их взял?

 

Разве наплевательство - вещь не того же порядка, что грубое обращение?

это неисполнение родительских обязанностей

Еще о девочке мысля. Мамаша по вопреки инструкциям книги звонила в разные соцслужбы, а вот обратиться в школу - нет.
Может, я додумываю, но в каждой школе есть в штате психолог. Могли бы девочку протестировать на предмет домашнего насилия, таких тестов полно.
А то директриса танец девочки посмотрела и до нее дошло, что таки, да... И полиция тут же за дядькой примчалась

Непосредственно к дохтуру. Мне показалось, когда фильм только вышел, там что-то такое романтическое намечалось, но засохло на корню. Не исключено, что потом ещё порезали. Фильм же не о том, как всегда.

Да-да, мне при первом просмотре показалось, что намечалась романтИк

И плавно переходим к доктору Дэвиду :)
Доктор - молодец, он сразу просек, что мамаша - тряпка, что может еще и дров наломать с младшим дитенком. (но хоть здесь показали, что она нормально вела себя с сыном, за исключением истерики с приготовлением сладостей). Пришел, осведомиться.

Кстати, о танцах.
Если бы девочка сама что-то ставила, можно было бы подумать в ту сторону, что она пыталась свою историю поведать миру. Но иногда банан - это банан, не больше и не меньше.

Единственное, что могло насторожить - синяки, хромота и тому подобное.

Еще о докторе - если бы мамаша была нормальная, тогда бы и романтИк был бы уместен, а так, вдруг чего, посадит доктор себе на шею бабищу, а ребенок у нее хороший.

это я его совершенно не помню, дохтура, мало его до неприличия

 В целом, в "Книге Генри" мне не за что цепляться - довольно скучно всё подано, и не интересно на дур смотреть.

по ихним понятиям, такие дамы, скорее всего, не дуры, онажемать, и на работу ходит, и детишки дома живут

если сравнивать с нашими женщинами, то их проблемы - не проблемы

Доктор хороший. Был бы равнодушный, плюнул бы на все это семейство, а он притащился в дом, потом на школьный концерт

о докторе больше нечего сказать и что-то придумать. Фантазировать на романтическую тему - совершенно нет данных.
Так что, просто хороший человек да и всё.

При желании можно, только это, как говорится, совсем другая история.

Фильм повествует об истории создания книги, которая принесла известность писателю Труману Капоте — «Хладнокровное убийство». В 1959 году Капоте прочитал в газете небольшую заметку о зверском убийстве семьи фермеров в сельской глубинке Канзаса. История привлекла писателя, его заинтересовало то, как преступление было воспринято местными жителями и что двигало убийцами. Вместе со своей подругой, писательницей Харпер Ли, он отправляется на место, чтобы лично поговорить с односельчанами, свидетелями и самими исполнителями убийства. Труман чувствует, что у него в руках может оказаться материал для сенсационной книги…

Режиссер и сценарист: Дуглас Макграт
В ролях: Тоби Джонс - Труман Капоте
Сандра Буллок - Харпер Ли
Дэниел Крэйг - Перри Смит
Джефф Дэниэлс - Элвин Девей
Ли Пейс- Ричард Хикок

Фильм своеобразный. Несмотря на мою нелюбовь к изображению нетолерантных отношений, зашел нормально.
Не знаю, что уж там такого запретного для обсуждения трепетными маргаритками было.
Что касается роли Дика. Жутко, страшно, но сыграно очень достоверно. Хотелось бы для этого персонажа развернутую историю, как для Перри.

В книге история более развёрнута - если отвлечься, что это одна из версий. Рекомендую "Хладнокровное убийство" - я буду грызть "Капоте".

Про маргаритки - вообще-то, это я не вхожу в этот клуб, и у меня с ними проблемы. Но персонаж в целом довольно сложный - для разобрать по косточкам в том числе. Мне не с кем этим заниматься. В ту пору набижали мымры - с ними не побеседуешь о таком тем более.

Мне кажется, данный персонаж требует более развёрнутой реакции, чем "Фубе!" и "Ыыыы..." А уж сердечки ему при всём желании не прилепишь.

Если исходить из научно подтвержденной фбр-овской теории "охотников за разумом" о том, что все истоки антисоциального поведения находятся в детстве, то в фильме этот момент из жизни Дика как раз и упущен.
Капоте ухватился за Перри, т.к. влюбился и ему он был интересен.
Что касается исполнения роли Дика. До этого Ли сыграл роль преступника Бенджамина Таккера в Законе и порядке. Но игра очень отличается. Там скользкий тип, торгующийся с полицейскими, а здесь - жестокий хладнокровный убийца.

Фильмнеобэтом. Действие разворачивается вокруг Капоте и написания им книги.

Дик между швалью и криминалом. Мне кажется, жестоким и бесчеловечным он стал из-за и после аварии - что-то повредилось и отключилось. Неудачник. Денег нет. Всегда не хватает. Здорового доведёт, а тут...
В школе подавал надежды, но сплошные разочарования, когда вырос и ничего выдающегося не достиг. Лучшие годы в тюрьме - не самое выдающееся достижение.
Хотя добротой и состраданием Дик всю дорогу не отличался, по всему.

После освобождения Перри протекли четыре месяца,....его нашло письмо Дика: «Друг П., я вышел в августе. После твоего отъезда я познакомился кое с кем, кого ты не знаешь, но он мне кое о чем рассказал. Мы с тобой это можем сделать красиво. Верняк, счастливый фарт…»

Они обменялись рукопожатием. Потом, с чувством заслуженной победы, Джонсон взял чек Клаттера и заботливо уложил его в свой бумажник. Это был первый взнос за полис на сорок тысяч долларов; в случае, если смерть владельца произойдет не от естественных причин, эта сумма будет выплачена компанией в двойном размере.

Перри был ему по душе, но Дик не считал, что с ним стоит возиться, до тех пор пока тот не рассказал, как просто ради «черт его знает чего» убил цветного в Лас-Вегасе – забил до смерти велосипедной цепью. Этот анекдот возвысил Малыша Перри в глазах Дика;

Дик все больше убеждался, что Перри – тот самый редкий тип «прирожденного убийцы»: человек абсолютно нормальный, но лишенный совести и способный, по поводу или без повода, совершенно хладнокровно нанести смертельный удар. Дик решил, что под его чутким руководством такой дар может быть с успехом использован.

И она лежала там, с безумным от ужаса лицом. Ну, на ней были какие-то драгоценности, два кольца – поэтому я всегда отвергал версию, что это убийство с целью грабежа, – и еще халат, и длинная белая ночная рубашка, и белые носки.

Покрывало было сброшено на пол, а у ножки кровати валялся бумажник; из него были вытащены все визитки и разбросаны вокруг, будто кто-то в них рылся в поисках чего-то особенного: какой-нибудь личной записки или долговой расписки – кто знает? Тот факт, что денег в бумажнике не было, ни о чем не говорил. Это был бумажник мистера Клаттера, а он никогда не носил с собой наличных.

Я не мог позволить себе поверить. Господи, у меня был чек Клаттера, при себе, в кармане пиджака. Листок бумаги стоимостью восемьдесят тысяч долларов – если то, что я услышал, была правда. Но я подумал, что этого не может быть, наверное, произошла ошибка, так не бывает, не бывает так, чтобы сегодня ты продал человеку большой полис, а завтра он оказался мертв. И не просто мертв, а убит. То есть компенсация выплачивается в двойном размере.

Против этой версии было много аргументов, и самым сильным являлся тот, что отвращение мистера Клаттера к наличным деньгам давно стало притчей во языцех; у него не было сейфа, и он никогда не держал при себе крупных сумм. К тому же, если это было ограбление, почему грабитель не взял драгоценности миссис Клаттер – золотое обручальное кольцо и колечко с бриллиантом?

А Перри не мог позволить, чтобы кто-то смеялся над попугаем, который впервые прилетел в его сны, когда он был еще семилетним мальчиком, ненавистным и ненавидящим полукровкой в калифорнийском приюте у монахинь – закутанных по самые глаза надсмотрщиц, которые лупили его за то, что он мочился в постель. Как раз после одного такого избиения, которого он никак не мог забыть («Она меня разбудила. У нее был фонарь, и она ударила меня фонарем. Потом еще раз, и еще. А когда фонарь сломался, она продолжала бить меня в темноте».),

Дику о Клаттерах рассказал в тюрьме бывший работник фермера

Дик был опытным механиком и главным образом работал по этой части. Только однажды устроился в больницу водить «скорую помощь». То и дело этим хвастался. Все вспоминал про медсестер и про то, чем он с ними занимался в кузове. А я, в свою очередь, рассказал, как проработал год в западном Канзасе. У мистера Клаттера. Он спросил, богатый ли человек этот Клаттер. Я ответил – да. Да, богатый.

Потом Дик заговорил о том, что убьет Клаттера. Сказал, что они с Перри ограбят дом и убьют всех свидетелей – и Клаттеров, и любого, кто окажется рядом. Он десятки раз расписывал мне, как они с Перри их свяжут, а потом пристрелят. Я ему говорил: «Дик, ты никогда этого не сделаешь». Но положа руку на сердце, я не могу сказать, что пытался отговорить его от этой затеи. Потому что даже на минуту не мог предположить, что он говорит всерьез.

В самом деле, значительная часть жителей поселка отказывалась верить тому, что во всем виноваты какие-то два незнакомца, два пришлых грабителя. Как сказала миссис Клэр, «может, это и их рук дело, этих парней, но тут все не так просто. Погодите. Когда-нибудь они докопаются до сути, и тогда-то уж мы узнаем, кто за всем этим стоит. Кому Клаттер перешел дорогу. Кто был мозгом».

Он сказал, что после того, как я вышел из Лансинга, он сидел вместе с одним парнем, который когда-то работал на богатого фермера в западном Канзасе. Мистера Клаттера. Дик нарисовал мне план дома Клаттера. Он знал, где что находится – двери, коридоры, спальни. Он сказал, что одна из комнат нижнего этажа используется в качестве кабинета и там есть сейф, вделанный в стену. Он сказал, что мистеру Клаттеру этот сейф нужен потому, что у него всегда на руках крупные суммы наличных. Не меньше десяти тысяч долларов. План состоял в том, чтобы обчистить сейф, а если нас кто-нибудь увидит, прикончить свидетеля. Дик, наверное, миллион раз говорил: «Никаких свидетелей».

Дик нехорошо со своей семьёй поступил, сначала всех бросил, потом ещё вончо выкинул и сына безотцовщиной оставил. Несмотря на то, что семейная история и трагедия превратилась в бизнес, дядька страдает до сих пор, и, видимо, так будет до самого его конца - всмы, до конца жизни, а не то что...

Да и на имени Клаттеров их деревня неплохо заработала, думается мне.

Устроили аттракцион "проклятый дом" и зарабатывают денюжку.

Ну и посмотрела я этот самый Револт, который мы так долго ждали. Во первых строках скажу - Миале утопить. Неоднократно. Стока времени и ресурсов угроханы на такой тухлый выхлоп - это прям я не знаю... Прям хоть иди к нему в твиттор и говори, шо КГ/АМ. Одна только радость - много Ли/Бо. Грязного. Сужэт - старые песни по Уэллсу. Злобные енопланетянены зОхватили планетку и геноцидят в полный рост. Мириканческий зольдат в виде крепкого Ли, в дурацкой каске, бегает по кенийской деревне с коллегами и машет руками то на носящихся в панике поселенцев, то на коллег. За ними всеми носятся злобные енопланетные двуногие зОботы , которые стреляют файерболами молнеяме и плюются плазмой из чего-то, что пониже пупка. Дырдочки такие в тама. С огоньком. Вероятно, зоботы - тётки. Потому и такие злобные. Бдыщ-бам-трат-та-та-та и зольдат приходит в себя в зиндане. Нет, не у Трандуила (а жаааааааль!). В вафриканском зиндане, куда попал Миаля знает, как. Гвоздиком зольдат выковыривает кирпич из стены и ничо радующего в этом импровизированном окошке не видит. От чего начинает заливаться, как Макарна в клипе про Продюсера: "АААаааааАААААААаааАА!". Тока голосом Ли, а не Галыгина. Тут из-за стены ему женский голос шипит, мол, заткнись и не пали контору. Это была учительница доктор Наденька. Типа хранцузского происхождения. Граждане пытаются наладить мосты и выясняется, что зольдат заполучил любимую болесть мексиканосериальских тёток - амнезийку. И, вдобавок, у него возникли странные отношения с электриццтвом. Как звать зольдата - спросить не у кого, а сам он, ясенпень, не помнит, соображачая Надюха решает дать пОциенту кличку по найденому на рукаве его драной футболке остатку надписи - Бо (Во). Лично я подозреваю, шо это была футболка торговой марки BOSS, ну да лишь бы им удобно было. После стычки с вафриканскими мародёрами, когда Надюха лихо отстояла свою девичью честь, а Бо гонялся за нихадяями и чуть не попался зоботам под горячее этсамое, парочка решила иттить. Куда? Миаля знает. Ну, типа - искать своих, типа шоб Бо не посчитали дезертиром (наверное!). И пошли они до городу Парижу, и пошли. Без компаса, зато с автоматами. Которые, к слову, нихрена не помогают от зоботов, зато правильно воздействуют на мародёров и прочую человеческую нечисть. Идут они лесами тёмныма, горами высокима вафриканскими прериями, на жирафчегов с антилопами Гну (без Остапа, Козлевича, Балаганова и Паниковского) любуются, на машинках катаются, направление, вероятно, угадывая по солнцу и звёздам. И не жрут же нифика, шо характерно. А воду пьёт тока Бо. Как пьёт Надюха - не показали. То Ли ей не надо, то Ли шо... И вот, на берегу реки они встречают полумёртвого фотографа. И почти обезумевшего. Он нафотал всякого, включая мириканческую военную базу, у которой лого - ну прям тык-в-тык татуха на руке у Бо. Надюха пыталась применить к болезному клятву Гиппократа, но так как фотограф был уже невменяемый и начал звать зоботов шоб побыстрее сдохнуть самому и уконтрапупить Бо и Надю (мыфсеумрём! ты же программист зольдат - иди застрели зоботов, а не можешь - сдохнем вместе!), применить пришлось удушающий приём. До окончательной и бесповоротной асфиксии. Бо впечатлился. Но зато теперь у парочки появился нравственный ориентир компас - они по снимкам на камере невинноубиенного фотографа пошли. Носило фотографа немало. Соответственно герои потаскались. Шо характерно - в деревеньке (пустой, где кроме кур никто не живёт) они опять не поймали и не сожрали курицу, а нашли красненькую мириканскую (но праворульную) машинку и поехали. А в камере батарейка уже сдохла. Поэтому, поехали по памяти, наверное. Щисливый Бо (а Надюха таки натолкнула его на идею, шо он таки мириканческий зольдат) катает девушку на машине с откидным верхом, всё прекрасно. Но ровно до тех пор, пока девушке не захотелось музыки. А нету! По радио передают тока странные звуки, очень сильно напоминающие о зоботах. Оглянулись по сторонам ребятки - о-па, охнунификасе, армии Сарумана идут на Айзенгард! зоботов пешкодралом чешут в куда-то! Шо делать? Куды бечь? Ща ж на ноль помножат! И тут, внизапна, невдалеке обнаруживается избушка. И побёгли Бо с Надюхой в энту избушку. Шоб оттедова радостно кричать "мы в домике!". Бо, повинуясь зольдатским рефлексам, тащит Надюху в подвал. Потому что зоботов тьма тьмущая - затопчут вместе с избушкой и фамилии не спросят. И стоят эти двое трогательно обнявшись посредь подвала, а сверху топочут злобные зоботы. И вот тока кажется, что уф-пронесло, врубается лиричный аудиофон, Бо, сжимая Надюху в объятьях, внизапна ашушайет, шо тётка ему нравится и надо её быстро поцеловать, как бац - крышу у подвала срывает и енопланетный корабь-пылесос начинает высасывать содержимое подвала в космос. Надюху, предсказуемо, высасывает, а Бо в космос не взяли - он тяжёленький. Так, просто в воздух приподняли и о землю швыранули. Проснулся Бо фпечале и с колом в правом бедре - нечаянно занозился, когда падал. Перевязался подручными среццтвами, нашёл клетчатый пледик и пошёл дальше, косплея на ходу кого-то из своих шотландских предков. И таки дошёл! Надо Ли говорить, что база была разгромлена? Нет? не надо? Не буду. На стенах базы были достаточно свежие надпЕси чОрным на английском: "Resist" (Сопротивление). Подобрав бутылку воды (очередной раз порадовало, шо по всей Кении, спешиал фор Бо, были разбросаны ополвиненные пластиковые полторашки с водой), гордый зольдат добрёл до города. Где было нимношка людей и мношка зоботов. Причём, зоботов уже разных пород. Некоторые были паукообразные. Один из таких, самый любопытный, подбежал к бессильно лежащему на земле Бо, внимательно посмотрел в глаза и отвалил. Бо так впечатлился, шо потерял сознание и очнулся в гошпитале, где вафриканская медсестра (или медбрат, я не присматривалась) бережно перевязывала мощное и привлекательное бедро Бо. Тут к ранетому подходят главдядька и главтётка, заговаривают и тут Бо очередной раз начинает балакать с ними по-кенийски (вероятно, шоб вызвать доверие). Те прониклись и рассказали, шо тут у них типа партизанского подполья, где злобные зоботы их не могут найти (пока), и пригласили Бо на ознакомительную экскурсию. А Бо, в свою очередь, стал им рассказывать, как у иво из рук Надюху утянули: "Прикиньте, вот прям из этих рук! Фкосомос высосали! На самом интересном месте! Даже поцеловаццо не дали. А меня не взяли, я тяжёленький! Ну ничивооо... Я заберусь на ихий корабь и спасу моего дохтура!". Партизанен ему: "Тышто! Оттуда пока ещё никто не возвращался! Пошли, лучше, дальше позырим, шо у нас есть!". В ходе экскурсии, бравому зольдату продемонстрировали сИкретную рабалаторию, где трудится инженер-любитель, конструируя мега-оружие - шото вроде высоковольтной пушки, шоб жахнуть из неё по зОхватчегам. Вдруг, Бо замечает на стене картинки. На одной из них нарисовано, как зобот держит в "руках" человечка и шото ему в рот суёт. Енопланетное порно! - подумал Бо. И тут его как осенит! Как память частично к нему вернётся! А в это время, с крыши подполья докладают: "Ааааа! Они нас нашлииии! Спасайся, кто может!". Бо грит главпартизанам и инженеру: "Это я виноват. Я их на вашу малину навёл! Я вспомнил! Они меня споймали и орально шото ввели в спинномозговой отдел. Наверное - маячок подсадили, паскуды!". Главтётка хвататет пестик и давай пытаться пристрелить нашего грязного: "Ах ты тварь поганая, Чужого к нам принёс! Ща я тебе тут прям родовспоможение устрою!". А Бо такой, полуошеломлённый: Не убивай меня, Иван-царевич, я тебе ещё пригожусь! Дайти мне эту супер-пупер-хайвольтадж-пушку и я на ихий корабь пойду, Надюху свою заберу и всех енопланетянинов к хренам собачьим аннигилирую!". И вот партизанен и Бо разрабатывают Страшно Важную Операцыю. Причём Бо хочет спасти людей, которые на енопланетном зоботоносце заточены, а партизанен ему грят, мол, да фигли, Бо, там народу, почитай, со всей планетки. Всех не спасёшь, тут самим бы уцелеть...". Бо типа соглашаеццо. А в подполье шото типа того же, шо было в Хельмовой пади - норот на битву готовится, ну вот почти один-в-один, тока вместо роххиримов - вафриканские кенийцы, а заместо Арагорна у них Бо и суперпушка. Не хватало тока Леговасеньки с Гимли. Тайныме ходаме тащили они супер-пушку, а за ними следом крадуццо зоботопавучки! Судя по манере двигаться и размерам, сдаёццо мне, шо павучки были потырены у ПиДжея, тока шкуру с них содрали и фонариков с плевалками накрутили. А злодейский корабь готовится высосать новую партию человеков. К слову - массовка так смешно пыталась изобразить панический ужас перед зохватчегами, при этом каждый ужасался не в те стороны, с которых опасность грозила. Ну да бохсним, чо взять с кенийских селян, да при таком руководстве жопоруких Миалей. И тут Бо, героиццки превозмогая и преодолевая боль в привлекательном бедре, бежит навстречу зоботам, шоб отвлечь их от добычи и давая время своим соучаснегам на подготовку пушки. Красиво бежит. Ну, Ли умеет, мы фкурси. Бежит-бежит и бац - кидает в плазменную дырочку одного из зоботов какую-то хрень електриццкую или гранату - Миаля знает, шо там было. Зобот дохнет и пухнет, остальные зоботы тут же этим фактом взволновываются, а партия человеков тут же начинает в панике убегать, а Бо им рукаме машет, мол, убегайте, убегайте. Как водится, в самый ответственный момент, зобот шарахает файерболом в где-то рядом с Бо и, судя по проскочившему разряду, хайвольтадж пушка выходит из строя. Фсёпропало. И даже инженер не может её реанимировать, но очень пытается. А тут ещё и один из зоботов нацелился эту шткуенцию тавойт. Но наш героиццкий герой отрицательно качает головой, глядя на злодейскую рожу зобота, дескать, но пасаран, вражина, береёт в руки оружие пролетариата (булыжник) и швыряет в супостата. Зобот аж прифигел и как-то растерялся. А норот перестал разбегаться и тоже давай каменюками в зобота кидать. Вражья морда пытался отсреливаться жалкими молнийками, да куда там, разве ж от булыжников увернуться инопланетной технике! Уощем, мочат нищасных зоботов каменюками, прикладами автоматов и всё такое. Против лома нет приёма, всё по старой схеме. Но в это время зохватческий корабь уже прибыл и готов поглотить человеков. А пушка-то - нерабочая, нету в ей електричества. Тут Бо проявляет чудеса сообразительности и решает воспользоваться своими свежеобретёнными странными отношениями с електричеством и заземлившись от поломатого зобота соединяет собой зобота и пушку. Цепь замкнулась, Бо больно, возникает мощнейшее КЗ и всех зоботов вырубает. Корабь тоже, похоже, схватил КЗ и предохранители в йом перегорели, но у него хватило сил закосплеить Смауга и рухнуть в озеро. Вместе с теми людЯме, которых он уже зохавал. Думаете, Бо погиб, не выдержав высоковольтного напряжения? А вот фигвам-индейская изба. Выжил! И даже вспомнил свой домашний адрес. Но имя решил оставить - Бо. В память о Надюхе.. Уощем, кено - аццтой и фуфел. Смареть тока если хоцца увидеть много Ли. А, и Беренис, которая играла Надюху, очень хорошо взаимодействует с Ли, ящитаю. Миале выдать волчий билет и утопить. Такой ресурс, как Ли и так бездарно заюзать! Надеюсь, наш фермер хотя бы получил удовольствие, играясь в войнушку и в перерывах таская львов за ффосты.

Режиссер: Джо Миале

В ролях: Ли Пейс, Беренис Марло, Джейсон Флеминг, Сибулеле Гситистшана и др.

Солдат американского спецназа, служащий в Кении, страдает от потери памяти после того, как потерял сознание во время битвы с двуногими роботизированными машинами. Позже он просыпается в тюремной камере, встречается с Надей, французским врачом, которая говорит ему, что они были взяты в плен бандой головорезов. Она называет его «Бо», увидев буквы на его разорванной футболке. Надя объясняет Бо, что мир был захвачен инопланетными машинами, уничтожающими все крупные города и страны вместе с их вооруженными силами. 

После побега из тюремной камеры Бо решает отправиться на военную базу США где-то недалеко от Найроби. Бо вспоминает фрагменты того, что с ним произошло.

По дороге Бо и Надя встречают смертельно раненого фотожурналиста, который передает им камеру, на которой отснят путь к военной базе США. 

Надю похищают инопланетные машины, и раненый Бо идет дальше один. 

Наконец он добирается до военной базы, только чтобы найти ее в руинах. 

Бо спасает группа бойцов сопротивления Найроби, которые планируют взорвать электромагнитную бомбу  возле корабля-носителя, чтобы сбить его и дезактивировать машины.  Бо понимает, что он является маяком для захватчиков, чтобы найти и уничтожить всех оставшихся людей. Ему, вместе с бойцами сопротивления, нужно выяснить, как взорвать бомбу возле корабля-носителя, прежде чем они будут уничтожены.

 

О: а я вчера кино посмотрела и мне попалась на глаза рецензия, фууу, затошнило

К: ???

О: я фантастику не люблю, поэтому мало смотрю, ладно там хаяли фантазийную часть, но какой-то злобный гад или гадюка написал, что хорошо, что у Ли было грязное лицо, а то, если отмыть его, так ни одной эмоции не разглядеть

К: хм с фантастической частью - нипанятна, что вообще там случилось, откуда роботы припёрлись  прям как я в приступе графомани строчу кусок текста, а что к чему и почему - херр знает... со стороны бесит, но болезнь же, не могу не(((

О: не знаю, какие эмоции человек ожидал от Ли в этой роли. Все, что надо там было

К: вначале, реально - "КУДА Я ПОПАЛ???"" потом вполне адекватно (всему безобразию)

О: тем более, что ему, скорее всего и мозги подкорректировали. Оказалось, что он языки знает

К: основных эмоций что-то около четырёх, чего они?..жалко, что родную озвучку вычищают - весело они за бабу спорили по-африкански

О: в моем варианте были субтитры на английском, я ваще ничего не поняла. Вот как раз по эмоциям, которых типа не было 

К: моя очередь ничего не понимать

О: я кино скачала с озвучкой, но моменты, когда африканцы разговаривали озвучены не были, шли просто сабы на английском

К: не помню дословно, но что-то типа: - америкашку с собой, баба моя - неа, моя баба - вы чего? - ведём переговоры а вообще - как?

О: мне понравилось. Комп графика органично вписывалась в происходящее Ли и девушка нормально играли, достоверно Вспомнился Ответный удар

К: на всё про всё мало времени(на вменяемую историю в том числе¶  как киношка под попкорн - очень даже, по-моему

О: не шедевр, но отвлекаться не хотелось

К: ага, мне музычка на уши хорошо ложится¶ огда голову надо отключить - самое то

Я, кажется, говорил, что самая нормальная там девчонка и одна из самых нормальных в этом дурдоме - Кара? Жалко, что слили, жалко, что ни на один вопрос толком не ответили.

Кстати, кто к концу вообще выжил? Я потерял ффост.

 какие-то негрики выжили и Бо

да зря они размахнулись на всю Землю. В начале фильма говорят, что Европы, Америки уже не существует, пришельцы всё уничтожили. И Африку тоже, осталась кучка людей, которая взорвала корабль и все роботы сломались. Но, если до этого всю замлю уже уничтожили, значит, корабль был не один?

и вообще, нам РАССКАЗАЛИ, а не ПОКАЗАЛИ, что армаггедец - ВЕЗДЕ

у меня ощущение, что Надьку особо никто не крал, а Бо головой приложился - взрывная-то волна, по известным законам физики, не могла не зацепить, а совсем без последствий такое не бывает

ну и потом всё перемешалось: обрывки настоящих воспоминаний, ложные, бред..

Может, у них на базе проходили какие сверхсекретные испытания, а Вторжения как такового не было.

вряд ли, это бы показали, хотя... машины могли выти из-под контроля

во всяком случае, речь не об инопланетянах - роботов и люди вполне могли собрать

вопрос - которые? кому это выгодно, истреблять человечество?

сами по себе железяки - железяки и есть, у них довольно простые программы: "пасти" людей и распознавать, кого аннигилировать, а кого трогать нельзя

чтоб перенаселения не было, а Африка сейчас стремительно заселяется

это как бы попытка ответить "зачем?", а я спросил "кто?"

и если Пентагон снесли, тогда имеем восстание машин?.. ну, если они американцам типа подчинялись?

транснациональные корпорации

хе-хе, так остались почти одни чёрные, белых и жёлтых - тогось

 но мы же не знаем точно, что случилось в Европе-Америке

примем на веру, что мегаполисы разворотили

тогда получается, что инопланеняне, иначе где взять столько роботов

эти жестянки - не живее и не разумнее ноута, их точно кто-то сделал

и что-то как-то я не верю в инопланетян

инопланеняне могли роботов наделать, чего им самим лапы пачкать о людишек

надо подуууууумаааааать...

 1. Бо до амнезии сталкивался с жестянками¶

2. Фотограф застал прилёт кораблей¶

3. Надя... с ней всё не так¶

4. Про кирдык Европы-Америки сообщают: а) в африканском городе; б) фотограф; в) Надя; г) записи в лагере учёных/военных/кто там был

Мне тоже не очень понятно начало фильма - Бо и его команда негриков уводят от жестянок или других злых негриков? Или все совпало, и жестянки там, где воюют?

Бо удивительным образом телепортировало из того населённого пункта, где он был на задании, аж в Нарок в полицейский участок, разгромленный и пустой и минус восемь дней жизни((( где его мотало - загадка

в начале, как мне кажется, там всё-таки жестянки, а не бандиты, повстанцы или террористы

И если он служил на базе с радарами, вряд ли их отряд далеко от базы был, а возвращаться им пришлось 500 км с Надей

Бо с базы, но при энном просмотре у меня сомнения, кто он и что

 

 

Режиссёр: Карен Гиллан
В ролях: Карен Гиллан, Ли Пейс, Мэттью Бирд, Пол Хиггинс, Шиван Редмонд, Джейми Куинн

 

Девушка ночью идет по городу одна. Сначала – бар, алкоголь, агрессивный как-бы-караоке, буйный танец, потом – интенсивный секс с незнакомцем на заднем дворе и жадно съеденная картошка из фаст-фуда; ничего, о чём стоит помнить на следующее утро. Память терзает другое: самоубийство лучшего друга-гея Алистера, спрыгнувшего с железнодорожного моста. И теперь каждый день и каждая ночь Люси превращается в лихорадочный поиск равновесия – и в полтора часа экспрессивного, бьющего током кино.

 

 

 

Оказалось, что я смотрела раньше, только не совсем досмотрела.
Фильм из разряда "не мое". Немного перекликается с фильмом с РА "Замороженные". Все та же бессмысленность, нежелание вырваться из замкнутого круга, алкоголь, наркотики, секс...
Пишут, что актриса и режиссер фильма обеспокоена очень высоким процентом молодежных самоубийств в Шотландии, поэтому сняла такой фильм.
Я не увидела ни малейшего проблеска надежды.

Ли, как всегда, хорош даже в эпизодах. Я не увидела в его герое того, что он может изменить жизнь девушки. Но он хотя бы пытается изменить свою.

Кот

Дело вот в чём, как мне кажется. Люсин друг самоубился, она из-за этого переживает, а фильм о том, как выкарабкивается. Случайная встреча была не случайной, но там свадебные колокола не подразумевались и не требовались. Это был такой сеанс "психотерапии" и "релаксации" (насколько было возможно).

Нууу, не знаюююю... Дэйл (или как его зовут?) только по-человечески отнесся к Люси, он увидел, что девушка не в себе.

А остальное - он ничего не предлагает, ни о чем не спрашивает

в данном случае обоим надо было то, что получили *зевает*

Дейл спешит на помощь, но сам нуждается в ней

 близости

в поддержке

во внимании

Может быть, он увидел в Люси себя со стороны.

И решил, что он должен поддерживать свою семью.

очень по-человечески пере... того с девушкой и свалить, чтоб она бегала искала, чтоб хоть познакомиться?

отсюда делаю вывод, что никаких отношений не предполагалось, но он для неё значил побольше, чем тип в подворотне, или пацаны

Говорю ж, кино - не мое. Мне трудно влезть в шкуру героев и понять их поступки.

У девушки явно психологические проблемы из-за смерти друга, но фиг знает, может, она себя и раньше так вела - в смы, алкоголь-наркота-секс

там живут несчастные люди-дикари,

на лицо ужасные, добрые внутри...

Очень может быть.

Мне очень напомнило ситуацию из "Наваждения", когда священник по-доброму отнесся к Кейт, а та сразу решила, что он ее любит и должен оставить ради нее больную жену.

Так и здесь Люси говорит Дэйлу, что он не должен покидать тех, кто любит, имея в виду себя (ну или я не так поняла)

ладно, я тоже не особо могу влезть в их шкуру и понять, ибо сам алкоголем, наркотиками и случайным сексом не балуюсь

Я так понимаю, секс был не подразумевавший продолжения и ради разрядки.

Люси, судя по дальнейшему, могла иметь в виду и его семью - и себя, без поллитры их не поймёшь.

Секс, по крайней мере, был в кровати, а не в подворотне.

А вот о семье или себе она говорила - не понятно.

Она ухитрилась за эту встречу дать себя приручить, так что - обо всех сразу.

У меня вопрос, потому как сцену с Дейлом я пропустил в этот раз: как-как там было?

Он ее в баре увидел, привел к себе, был корректен.

 я про "не бросай, кто любит", или "не бросай, кого любишь" - как перевели?..

с любовью в семье у него странно, а что девчонка себе удумала...

Люси сказала, что это неправильно уходить от того, кто любит.

Думаю, она и об Алистере говорила, но и о Дэйле.

вот с Дейлом, по-моему, не так всё однозначно

Уф...

Если об Алистере, значит, переживает, тут понятно

Она это говорит на месте гибели Алистера

для девушки самоубийство друга = его предательство, дезертирство, слабость

 с Дейлом сложнее

Да, когда он расстроился от расставания с любовником, она ему тоже говорит, что она есть.

Алистер?.. Но они дружили сколько, а когда Дейл успел стать настолько близким, что Люси не всё равно?

В жизни бывает и любовь с первого взгляда, и чувство близости. Но здесь не тот случай

Дейлу нужна Люси, Люси нужен Дейл. Вот на эту ночь. Вот так.

только смысла _ВЛЮБЛЯТЬСЯ_не вижу

Впрочем, на этот промежуток времени Люси нужны все те, с кем она взаимодействует. Как и она им.

тут какая-то непривычная форма любви и близости

божественная, я б сказал

хоть между людьми

Так бывает, когда ничего о человеке не знаешь, но пошел бы за ним на край света. Может быть, Люси надо было бросить всё и идти с Дэйлом, если он не собирается возвращаться в семью.

думаю, они поступили правильно

Если честно, я не понимаю, что и как собирался делать Дейл в отношении семьи - о жене он говорит, как о бывшей, на какой они стадии развода, не известно. По крайней мере, он встряхнулся и взял обратный билет.

Бывает любовь-дружба, которая крепче любви-страсти.

Любовь-дружба была у Люси с Алистером

Дейл не то занял его место, не то...

но у них был секс(с) - чисто дружеский, считайте, (психо)терапевтический

в этом различие

Дохтура вызывали?

Но если Люси нужен парень, тут она слегка не разобралась, потому что это не та история.

 К теме: я представляю, что такое "Frozen" (2005).

Всё вышеперечисленное там не припомню, ибо отвлекала гг, бегая и ноя всем, до кого дотянется.

Ну, она хотела узнать, что стало с сестрой - ответ, видимо, удовлетворил.

В "Вечеринке" же - вариант выхода, как показалось мне. Начало исцеления, постепенное возвращение к жизни после потери друга. Так что, не настолько всё мрачно.

 

 

Режиссер: Баррат Налури

В ролях: Фрэнсис Макдорманд, Эми Адамс, Марк Стронг, Ли Пейс, Ширли Хендерсон, Киран Хайндс и др.

 

Лондон. Незадолго до Второй мировой войны. Немолодую женщину, дочь викария и гувернантки Гвиневру Петтигрю уже в четвёртый раз увольняют с работы. Агент центра занятости мисс Холт прохладно принимает Гвиневру и отказывается помогать ей. Воспользовавшись случаем, Петтигрю крадёт со стола визитку актрисы и певицы Делисии Лафосс и устраивается к ней на работу. Взбалмошная звезда и гувернантка вскоре становятся приятельницами, Гвиневра становится личным секретарём своей нанимательницы.

Мисс Петтигрю попадает в совершенно новый мир и постепенно преображается, меняясь к лучшему. Она добивается роли для своей хозяйки, примиряет рассорившуюся пару и отчаянно влюбляется. Её захватывает вихрь новых жизненных обстоятельств…

 

Вчера немного посмотрела Петтигрю. Классное кино, но дубляж ужасный.

Кот Я к кино книгу читал, но в сети перевод корявый, издавалась ли - не знаю.

Там-то золушка с прынцем вряд ли съехались, зато она обрела новый дом и семью

британский же роман, кастовая система, всё такое

есличо, напоминаю

O Фильм чудесный

И даже не очень комедия, можно сказать, драматическая комедия

и книга мне нравится, хорошо написана

Кот перевод только так себе(

O в фильме мне больше чем в книге понравился Майкл

В книге он много говорит, а в фильме - действует. И еще, что он талантливый музыкант

 

     

Режиссёр: Джоэль Бергвалл, Саймон Сэндокуист

В ролях: Ли Пейс, Сара Мишель Геллар, Майкл Лэндис и др.

Фильм снят по мотивам корейской ленты «Зависимость» 2002 г. (мне больше понравился)

Джесс — молодая женщина-адвокат, которая готовится пожертвовать карьерой ради семейного счастья в замужестве за Райаном. Грядёт первая годовщина их брака, кажется, что они счастливы, но для обоих существует проблема в лице Романа — брата Райана, который живёт с ними, так как условно освобожден в том числе из-за поручительства своего брата. Райан — честный и заботливый муж. Роман — «паршивая овца» в семье, человек, обвинявшийся в нескольких нападениях, в том числе сексуального характера, он может быть жестоким даже по отношению к своей подружке Кейси. Джесс вынуждена была защищать Романа в суде, она боится его, тем более, что иногда ловит на себе его странный взгляд.

Когда Роман подслушивает разговор Джесс и Райана о том, что они хотят попросить его съехать в реабилитационный центр, он в ярости собирает вещи и уезжает из дома. Джесс звонит мужу и просит его остановить Романа. Двигаясь навстречу друг-другу, братья попадают в аварию на мосту. Джесс приезжает в больницу, где ей сообщают, что и Роман, и Райан находятся в коме. Джесс сталкивается в больнице с Кейси и обещает держать её в курсе событий.

Несколько недель спустя Роман приходит в себя, и уверяет окружающих, что он — Райан. Он уверен, что нечто невероятное произошло тогда на мосту, но он не может этого объяснить. Романа-Райана выписывают из больницы, его единственный дом — дом Джесс, которая отказывается признавать в нём своего мужа, но не в силах выгнать «самозванца», который только что едва оправился от аварии. Роман начинает ухаживать за садом так, как это делал раньше Райан, приходит в мастерскую Райана и делает его работу. Пришедшую проведать его Кейси он не узнает. Он двигается как Райан, говорит, как Райан. Собака не признает его и рычит так, как раньше рычала на Романа. В душу Джесс закрадываются сомнения. Она разговаривает с Романом и он делится с ней их общими, очень личными воспоминаниями, о которых мог знать только Райан.

Психотерапевт так же подтверждает, что Роман-Райан не лжет. Постепенно Джесс понимает, что это Райан, вернувшийся к ней в теле своего брата, и принимает его — они начинают жить вместе, как муж и жена, деля постель. Они совместно посещают больницу, но принимают решение не отключать тело Райана от приборов искусственного жизнеобеспечения, оба верят, что в теле Райана живёт Роман и однажды он тоже сможет вернуться. Вскоре Джесс понимает, что беременна. 

Она также обнаруживает подмену подаренного ей Райаном медальона — это сделал кто-то, кто хотел подменить записку, спрятанную внутри украшения. И сделать это мог только тот, кто живёт в доме, то есть Райан. После этого Джесс обнаруживает едва заметные следы взлома шкатулки, где хранила любовные письма мужа. Джесс понимает, что все было обманом — она живёт не с Райаном в теле Романа, а с Романом, который присвоил личность Райана, то есть с неуравновешенным преступником, с чрезвычайно извращенной психикой.

Джесс начинает опасаться за свою жизнь, а Роман, не подозревающий, что его обман раскрыт, показывает ей колыбельку для будущего ребенка и делится планами на жизнь. Но осознав, что Джесс его раскусила, он впадает в ярость и удерживает её, объясняя, что любит её с того момента, как увидел, что он сделает для неё все — уже сделал, собственно, став тем человеком, которого она любила, что он никуда её не отпустит. Но при этом личность Райана, начинает отступать, и в словах, интонациях и жестах проступает Роман… 

Olga я Фальшивку посмотрела
Кот и как?
Olga ну все то же - бабы-дуры
Кот и, как и везде, баба двух мужиков почём зря угробила и непонятно, будет ли рожать
Olga я понимаю, если бы братья были бы близнецами, а то они не похожи, но тетке секасу захотелось
Кот они, типа, один такой весь положительный, второй хулиган
в корейском варианте, откуда всё пошлО, оба, в общем, положительные, только один гонщик, второй мебель делает
и там ну больше верится - для них такое нормально
Olga и даме приспичило сбегать из дома, когда обман раскрыла, до утра не могла подождать, пойти на работу и не вернуться
Кот надо ж было обезвредить маньяка... хотя тут вопрос у меня остаётся открытым, у кого какая степень адекватности
Olga да я что-то сомневаюсь, что он бы стал агрессию проявлять, если бы она не дергалась
ну здесь в нескольких местах сильно за уши притянуто все
Olga дамочка вдруг ни с того, ни с сего, при живом еще муже проникается чувствами к Роману. при любимом муже она пила противозачаточные, хотя о ребенке они мечтали, а с Романом ей вдруг все отшибло. Ну и то, что я сказала о побеге из дома
Ли классно играет - и злобного, и хорошего
Olga В фильме был второй финал - Райян умирает, а Джес остается с изменившимся Романом
Кот вырезали это отовсюду, к сожалению а так более реалистично, чем ждать, пока великая любовь разбудит прекрасного принца
Кот (подумав) Ромка как бы прячется за Джесс, где он сам - поди пойми
Вот где сливается с окружающей действительностью, становясь таким, каким его хотят видеть.
с Кейси жесток, потому что ей так нравится, и она дразнит
с Джесс мог бы стать домашним, но она нашла, что искала...
Логика, как у кошки: "СРОЧНО открой мне дверь - я не знаю, зачем"
впрочем. кошка, скорее, забудет, чем не будет знать - оперативная память у них такая
но то кошка, а то человек
и постоянные противоречащие друг другу сигналы: люблю - ненавижу - боюсь... уйди - приди...
тут и без травм крыша улетит, в таком стрессе
Olga и еще мысля пришла, вернее, две
По сценарию надо было прописывать роли Романа и Райяна как близнецов, и пусть бы Ли играл обе роли. А то как-то мистическое переселение души Райяна в тело Романа не очень верится, как не верится, что в это переселение поверила Джес
И финал надо было делать тот, где Райян умирает, а Роман остается преображенным и хорошим и никого не убивают
Кот "классическим" финалом всякая достоверность и доля правдоподобия, необходимая для художественного произведения, разрушается - потому и бред
Olga и не понятно, зачем Роман убил девушку
Кот а с близнецами - да, легче поверить
Olga то, что душевная связь между родственниками существует, это правда, но тут заморочились на переселение души
Кот с ней вообще не ясно, то ли сбежала, то ли нечаянно шею свернул
Olga если сценарюги хотели заморочиться, что Роман был психопатом, тогда надо было эту линию ярче показывать, а то ни то, ни сё
Кот но если нечаянно - слишком спокойно труп прячет (если это именно то, а не что-то другое - не прямо же показали, а намёками, то ли, что Джес под клеенкой доски нашла, а не труп
Кот короче, имея взаимоисключающие, приму, что Роман Кейси НЕ убивал.
Olga да и зачем ему это
Кот Вывела из равновесия - у ней талант. Но нет.
Единственный, кто от рук Ромки пострадал - тот дядька побитый, кмк
Olga дык и Ромке морду начистили
Кот В фильме, по крайней мере.
Начистили, и срок привинтили, кабы не брат, куковать в местах не столь отдалённых.
Olga да ну, это мелочи, не влияющие на смысл
вроде бы как там ничего такого не было, подрался и подрался, получил отсидку аж 60 суток!
Аморальный тип! И сок по утрам из горла глушит!
Кот почему мелочи? Это как Ромку ХОТЕЛИ показать - а всё равно получилось так, что в финале сочувствуешь ему, не Джесс
и вообще он её сдвинул с места главгероини
Olga да она какая-то невнятная получилась
Кот говорю же, не впечатлила совершенно
Olga у корейцев пока не понятно, почему одержимость
Кот как раз в том самом смысле, младший брат был влюблён в жену старшего брата ещё до того, как те поженились, и страдал тайком а она его мальчишкой видела
Olga ОООООО!!! Как мне понравилось!!! Американцы сделали жалкую копию, добавив триллер-убийства
И как сыграл бы Ли по канону!!! Жаль, что не дали

Кот ещё про "Фальшивку" можно смотреть так, что Ромка - маньяк, и деффку свою прикончил, а может, его допекли, и к исчезновению Кейси он отношения не имеет, просто обижен на неё и зол
у меня вопрос: почему девахи, которых однозначно отшили, так на шею и вешаются?
в обратную сторону - вопили бы, что маньяк домогается, а им можно
и что-то возмутило до глубины котовьей души((( ПЕРЕВОД: ты взял меня, когда мой муж умирал Итить-колотить, сучка не захочет - кобель не вскочит, не дала бы - не взял, стал бы насиловать любимую женщину, да нууу...
А что заманьячил - определённо, подталкивали со всех сторон
больной на голову человек, едва очухался от аварии - лечить же надо, а не провоцировать
и почему гадко не было, когда случился в койку прыг?
тогда не было, а потом вдруг стало гадко - вспомнила, что боюсь, что муж умирает, что братишка его - кошмарный... и давно по нему теку, но я хорошая девочка, в жизни не признаюсь, а быренько его во всём обвиню...
не, ну правда - не было, не было - и вдруг стало? как так?
Olga то баюсь-баюсь Ромку, а то вдруг до постели дело дошло
Кот во-во, а пративный сильно после, уже ребёнка заделав
Olga я под впечатлением корейцев тошниться хочу на американцев, фууу
Кот Если б не Ли - смотреть нечего
Olga не могли гады для Ли написать "корейский" сценарий
Кот всё равно бы вывернули
Olga у корейцев все очень даже логично и без мистики
у гонщика крыша чуток поехала после аварии, да еще и брат в коме.
И в принципе, если брат ему все рассказывал и гонщик вместо него письма писал, то и без мистики можно понять, что случилось замещение

Кот ну да, мистику выкинешь - нормально, а "фальшивка" не дотягивает
Olga Тем более, что любимую надо кому-то любить и заботиться
Кот хм, вряд ли брат сильно распространялся: они от младшенького старались отгородиться
Olga да не, в финале, девушка роется в вещах гонщика и находит его дневники и там написано, что брат не умел с женщинами обращаться, а он за него письма сочинял, и о подробностях отношений брат тоже рассказывал
и здесь и жене уже не очень понятно, какая часть ее мужа была им самим, а какая - братом?
Поэтому она и не брыкается
Кот а, значит, жёнушка вначале отгораживалась, мотивируя, что "мал ещё"
Olga и секс корейцы сняли очень красиво
Кот да, и монетка к месту, и финтифлюшка
Olga мне финал понравился, когда гонщик просит прощения у брата
у американцев, как мне кажется, наверное, такая мораль - или мужик любит -страдает, а баба из него веревки вьет и за человека не считает, или мужик-маньяк и баб домогается, а бабы круты как яйца всмятку и любого маньяка победят
Olga ну как же
если брать американскую версию, то у них дама сама может решать отшиваться ей или нет, т.е. - Как это мужик посмел ее отшить!!!
а в корейской версии девица вроде бы сыграла на том, что жене трудно ухаживать за мужем в коме, работать и что она хотела бы, чтобы гонщик уехал в деревню с девицей
девица та ещё до аварии в лучшем случае во френдзоне, просто чтоб была
Olga да ту корейскую девицу я бы не будучи маньяком, придушила бы Она вечно лезла со своими приставаниями, вопросами, советами
Но хоть ушла, в конце, гадость, правда, сделала - ожерелье отправила
Кот да в обеих версиях девицы так себе
или функция у них такая - доставать
Olga в американской девица явилась в больницу, глянула на Романа, попросила ей сообщить при любом исходе и всё т.е. ей вообще наплевать, что он и как
Кот то что таки вилась - уже можно расценивать, что не наплевать, но подначивала зря
Olga когда здоровый был, то не наплевать
Кот конечно, больной кому нужен? Миранда прямо советует вышвырнуть из дома.
короче. опять договоримся, что "бедный маньяк"
Olga не нравится мне идея маньячества
Кот это срыв, мне кажется потому что если бы Джесс действительно чувствовала опасность, было бы иначе
Olga мой моск ломается, я не могу впихнуть свое видение в рамки сценария
Olga делюсь: если рассматривать версию, что Роман психопат. Он любит Джес, хочет ею обладать. Пока она с братом, он свою неудовлетворенность вымещает на подружке. Он груб и жесток. Далее - Джес он получает, но психопат бы начал бы ее прессовать, т.е. всячески угнетать и, может быть, даже вымещать на ней прошлые обиды. Но Роман пылинки с Джес сдувает.
Olga И в финале вдруг такая агрессия, что он убить ее готов. Думаю, если бы он хотел ее удержать, упал бы в ноги, рыдал-плакал-умолял.
Кот агрессия не просто так, накопилась и была спровоцирована
Olga Поэтому мне ближе альтернативный финал. Любовь преобразила грубого и агрессивного человека
Кот Роман не злой, но нЭрвный очень, и больной он в ту пору
Olga Ну когда они с Джес жили, у них же все было нормально, она-то его ничем не раздражала, чтобы копить агрессию
Кот не знаю, последствия аварии долго аукаются так когда всё было нормально, и он был хороший
Olga и это противоречит тому, что он вдруг взбесился, когда Джес начала убегать
Кот как к нему, так и он Кейси нарывалась на грубость - распишитесь-получите Джесс гадостей наговорила - заманьячил, потому как последняя капля, видимо
ну а остальное для пушего драматизьму прикрутили
Olga плохой у них драматизьм, мне не нра...
хочу, чтоб Ромка был хорошим
Кот и ещё брательника втянули, что они там действительно перемешались по самое не балуйся
а Ромка хороший
Olga Мне кажется, маньячество проявилось бы и в хороший период, а если не проявилось, значит, хороший
Кот маньячество проявилось в том, что Ромка к Джесс очень уж прикипел
тут тоже всё как-то непоследовательно
Olga да вот же и я о чем
у корейцев у меня ничего не смутило
Кот так у них и маньяков не было
ну как... брат переключился на гонки и никого не доставал
а его любоффь считала его "младшим братишкой" пока не овдовела
Olga и там даже логично замещение, потому, что гонщик долгое время жил жизнью брата
эффект присутствия
в нем уже были мысли, слова, действия, которые он "внушал" брату
остается только сожалеть, что американцы все свели к маньячеству. А уж как бы Ли сыграл драму - это был бы шедевр
Кот в драму он могёт, убедились
но вот вменяемый сценарий, увы, не получился
Olga это называется - мостить дорогу золотыми слитками
Кот да уж
зато маньячество со спокойной душой и чистой совестью можно выбросить
как по мне, это действительно похоже на срыв, причём спровоцированный окружающими
Olga тем более, что авторы сняли второй финал
это как в Ловушке, когда дама лезла с поцелуями, позвала в постель, а потом -ах, я нимагу так, я о другом думаю, пшелвон
так и Джес - отдавалась, забеременела, ее ничего не смущало, а потом - ах, он гад такой все по письмам и фоткам придумал
Кот отдавалась, а потом вопит, что взял, и что ей вообще-то противно... почему когда прыг-прыг, противно не было? никак в толк не возьму и не надо про то, что якобы перепутала, обозналась
Olga она – зло
Кот ну да, она подтолкнула их к этой аварии
из Рибо мне удалось вытащить, что Ромыч был хулиган-рецидивист, лишённый папашей наследства, и живший в отчем доме только по доброте брата
а Джесс, видите, пространства не хватало
но у меня в голове не укладывается, чтобы Ромка, влюбившись, кого-то ещё домогался.

Olga Да не домогался он, может, он себя так вел, чтобы Джес не испытывала к нему симпатию, наверняка он не хотел разбить семью брата

Одна из самых-самых первых ролей Ли.

Спецотделом был пойман растлитель малолетних Рой Барнетт. Но доказательств его деятельности не было. Свидетель, который согласился дать показания, в ночь перед судом отравился таблетками. После сообщения об аресте Барнетта появляется еще один свидетель, но он не может предьявить иск, т.к. прошел срок давности. От этого свидетеля спецотдел узнает, что один из бывших мальчиков Роя - Бенджамин Такер сам сидит в тюрьме за мошенничество и домогательства к маленьким девочкам.
Сотрудники идут в тюрьму, беседуют с Бенджамином, т.к. тот их последний шанс. Бен нагло выторговывает себе смягчение наказания и говорит, что Рой обычно снимал свои "развлечения" на видео и рассылал кассеты мальчикам.
Так спецотдел раздобыл улики и преступник был наказан.

 

 

 

Режиссер: Карен Монкрифф

В ролях:

Ли Пейс - Марк Беннетт

Керри Кун - Элизабет

Сандер Томас - Джейкоб

и др.

У Марка и Элизабет есть сын, Джейкоб. После восьми лет отношений они женятся и отправляются в свадебное путешествие.

Случается автомобильная авария, мальчик погибает, мать обвиняет отца в том, что он резко затормозил, отец считает, что мать не пристегнула мальчику ремень безопасности. Родители разводятся.

Марк работает адвокатом в крупной юридической фирме. Элизабет вышла замуж, написала книгу и живет в дорогом доме со своими падчерицами. 

Марку осматривает свой бывший дом, т.к. арендаторы из него в спешке уехали.

Он слышит странные звуки, шаги и находит игрушки Джейкоба на чердаке. Он видит призрак Джейкоба и принимает его как реальность.

 

После того, как Джейкоб спрашивает о маме, Марк приводит Элизабет к дому. Она видит своего сына и думает, что Марк сыграл с ней злую шутку. 

Марк уходит с работы, чтобы найти время, чтобы побыть с Джейкобом. Элизабет посещает дом каждый день. Джейкоб говорит своим родителям, что он хочет, чтобы все вернулось на круги своя, включая родителей, любящих друг друга.

Они делают все, чтобы восполнить упущенные возможности. Мама читает сказки на ночь, а папа играет в игры. Джейкобу нужен тот самый поезд, который он так и не получил после свадьбы родителей. Пара снова сближается.

Джейкоб говорит папе, что он нажал красную кнопку, которая отпустила ремень безопасности. Джейкоб сам стал причиной смерти, и папа не должен чувствовать себя виноватым, и он должен простить маму. У Элизабет началось кровотечение из носа, и она потеряла сознание, заявив, что видела свою покойную мать После посещения отделения неотложной помощи, Элизабет говорит Марку, что она прекратила прием лекарства от депрессии, и обморок был от этого, и не о чем беспокоиться. Когда папа возвращается домой, у Джейкоба настроен и полностью ходит поезд. Джейкоб говорит папе, что маме предстоит долгая поездка на поезде с ним. Элизабет признается, что у нее  рак. 

Позже Джейкоб приходит в больничную палату его мамы, и она обнимает его, и они оба исчезают в белом свете.

Кот кстати, я тут пораскинул расплавившимися на жаре мозгами... The Keeping Hours отсмотрено?

Вернусь тогда к Марку. Мне кажется, разрушенный дом = разрушенная судьба, как-то так. И тут тоже красота: "Я доживаю последние дни, Я хочу быть счастлива" (за твой счёт, ага, осчастливь меня, ты должен)

в толк не возьму, как они этот рак крови проморгали и забили на него

Olga аа, мне надо смотреть

а рак - болячка коварная

Кот значит, была ремиссия, потом опять вылезло

там какое-то заболевание крови придумали, о котором любящий второй муж не подозревал, и с которым столкнулся бывший первый

Olga я вспомнила, но в общих чертах

Кот Эгоизм этот умиляет. Насчёт осчастливь меня.

Почему не актуальный муж, в конце концов?

Истерику тоже какую-то странную впихнули.

но я последователен, как курнувшие аффтары

этовотвсё ближе к хвосту, а начинается со свадьбы

Olga есть ли жизнь после свадьбы

Кот что-то дёрнуло пересматривать "Часы..." насчёт бабушки: я ошибся с датами, коих практически нет, но подозрительно подозреваю, что в доме не она а вот кто там в какую игру играет, решая, кому жить, а кому умереть - очень мне любопытно астрал засран, и если кто есть "вверху", до "низа" они не добираются

но с чего бы покойничкам болтаться рядом с живущими м решать за них?

и с чего бы любящей маме тянуть дочку на ту сторону?

ПАДАЗРИТЕЛЬНА

Olga дама-медиум нашла в доме окно в тот мир, может, пока оно открыто из-за мальчика, оттуда и бабушка вывалилась

Кот склоняюсь, что это сущность, принявшая вид бабушки

Olga я часто слышала как сны рассказывали, что умершие снятся и зовут

Кот грустно им...Мне кажется, что Элизабет сильно-сильно расстроилась из-за смерти ребёнка, и из-за этого заболела. А потом процесс стал необратимым.

Olga или гибель ребенка простимулировало дремавшую болезнь

Кот У ней ведь чердак потёк: требовать праздновать день рождения мёртвого ребёнка как живого

Кстати, тоже вариант.

Ну, что был повышенный риск из-за предрасположенности к болезни

А там включилась программа самоуничтожения

Но вот вопрос. Дом - Марка. Почему его оставили?(с)

Olga Лиз вышла замуж, Марк жил в квартире

Продать - это навсегда, может, подсознательно еще не отпустили ребенка

Кот что имеем? Пегги со Стивом консультировались с Дженис на предмет паранормальной активности, не выдержали и сбежали. Марк общается с Джейкобом, а Элизабет мать мерещится.

Я б подумал, что их привидения - в их голове, но квартиранты-то лица незаинтересованные, а они тоже влипли.

То есть, некий портал открылся, и дырка образовалась

Ну ладно, не хочу сейчас в паранормальщину.

Olga ну да, мальчик не мог появиться в квартире или еще где а квартирантов выжил, чтобы отец и мать пришли в дом

Olga я не шибко прошаренный человек в области привидений и пр. и не ортодоксально верующий, но душа есть. Читала как-то интервью медсестры из московского хосписа. Она приехала из Голландии, несколько лет проработала, крестилась в православие и продолжает там работать. Она говорила, что когда человек умирает, его надо отпустить. А многие родные до последней минуты держат умирающего за руку, разговаривают с ним... Она в таких случаях отвлекает, говорит, что им надо выйти, попить чая-кофе... чтобы дать уйти и не продлять агонию

Olga может здесь тоже - внезапная смерть и родители не отпустили, не смирились со смертью

Кот Учитывая, что они в разводе, мать на отца всё ещё дуется и демонстративно игнорит, трубку не берёт, когда тот ей звонит... ещё кстати: почему по этому поводу второй муж не истерит, если ему оно ножом по достоинству?

да не может быть, а так и есть, о том и речь: не смирились и друг друга гнобят(((

И какова вероятность собрать их вместе в одном доме? Внутри сюжета Джейк сценария не читал.

Olga она мужа упрекает, что быстро ехал, а он ее, что ремень безопасности не застегнула

Кот сбил бы ты эту чёртову собаку! (с) - не за превышение скорости ругает, а за обмен сына на собаку А если бы наехал и все в смятку - такой расклад лучше?

Olga мамаша эгоистка

Кот Не то чтобы непременно надо ребёнка гробить, но не забудем, что он сам отстегнулся в самый подходящий момент

Далее я не понимаю, ну, сделал выводы, но сына уже не вернёшь - зачем себя в прошлое запулил и привязал к нему?..

В начале Марк это как будто понимает, но потом сходит с ума вместе с Лиз.

Именно что не отпускает, а отрезает собственное будущее, про что я мявкал уже

Olga а мне кажется, что он готов был отпустить мальчика

он же у медиума узнавал, что и как

а потом Лиз явилась - хочу-хочу, чтобы он был

Кот он слишком хотел возвращения Элизабет, и чтобы было, как прежде и поддался а она уже одной ногой в могиле

не только мамаша - ваще эгоистка, плевать ей на его чувства и состояние, он ей должен скрасить последние дни, патамушта вот так

И, кстати, они разделились, опять Марка бросили.

Olga Мне кажется, что уход Лиз он легче воспринял, наверное, потому, что они с мальчиком ушли и в офисе, когда сын секретарши взял обезьянку, Марк рассердился, а после смерти Лиз он разрешил соседскому мальчику играть с поездом

Кот Джейк предупреждал, что маму заберёт, что он за этим, в том числе.

обезьянка тоже символизирует, её у Кинга позаимствовали, правда, не помню всех значений.

не сын, а племянник или сын подруги (бурчит

их там не то двое, не то трое

да и взял без спроса, а с соседом у них любовь и разрешение Дэш, в отличие от Райли, спрашивал

всмы, Марк с Дэшем подружился

или наоборот, но Дэш молодец

Режиссер - Антти Йокинен
В ролях: Хилари Суонк, Джеффри Дин Морган, Ли Пейс, Кристофер Ли, Онжаню Эллис

 

 

Многие люди в разных городах мира, в разных странах и на разных континентах, находясь в очень непохожих условиях, снимают квартиры, не задумываясь о том, кто жил там до них. Они не знают хозяев. Им не приходит в голову сменить замок. Молодая женщина решила начать новую жизнь после разрыва с мужем и стала снимать квартиру за подозрительно низкую плату. Однако вскоре после переезда начинают происходить весьма странные вещи в её доме, и Джульет начинает подозревать, что не одна в собственном доме. С ужасом она осознает, что с ней затеяли маниакальную игру в кошки-мышки. И число тех, кто попадает под подозрение, слишком мало — гостеприимный владелец квартиры и некий дедушка. Джульетт установила видеокамеру для выяснения, но кто попадет в ловушку — одинокая девушка или сексуальный маньяк?

 

 

 

 Я досмотрела Ловушку

- мне для них иероглифов не хватает( дядя Саруман там точно заблудился

- а Ли? тоже
- Ли умеет слиться с окружением и из общей картины так не выбивается, а вот за сэра Кристофера в данном случае обидно до слёз - масштаб не тот у щщидЭвра((( жду впечатлений

- однако мы сильно от кина отвлеклись, перескочив на личности то есть, маньяк виноват, но он не виноват - потому что самадуравинавата? Так?
- не факт, что маньяк виноват в том, что он маньяк, но вот последствия плачевны. Да и дед все время соль на рану сыпал
- мне особенно нравится, что дамочке понадобилось прочесать весь город, чтобы найти апартаменты с маньяком, трясти перед ним сиськами - и кричать "караул!" Это я не знаю что.
- Ну и бред сценаристов - когда она получила подтверждение, что в крови полно снотворного, самато мчаться в лапы маньяку, а не обратиться в полицию
- поневоле задумаешься: а жертвы кто? Когда маньяков на маньячества провоцируют
- да если бы на месте маньяка был и обычный мужик - дамочка заманила в постель, мужик уже готов, а она в отказ... Еще неизвестно, что могло бы произойти, мог бы просто изнасиловать
- как минимум, за такие финты обижаются не, ну как так - завела и не дала: "ой, я пошутила"...
- она еще и говорит, что она Джека не может забыть, т.е. это для любого мужика удар по самолюбию
- Угу забыть не может простить не хочет мужикам головы морочит Нормальная ситуёвина это был САРКАЗМ
- убила бедного маньяка ни за что
- ну, всем сделала нехорошо(
- я вообще не понимаю дам, которые не разобравшись с отношениями, кидаются в другие
- Если я правильно понял, она психанула, застукав свово парня с посторонней девушкой, а вообще, дева из провинции перебралась в большой город, сама себе что-то придумала, всё оказалось не так... И парень-то балбес, и небо как-то не в алмазах, ещё и, гад, целомудрие не блюдёт...
но открою страшную тайну: я смотрел не настолько внимательно в этот раз, а с того раза, как смотрел - забыл
- о измене она как-то вскользь сказала
- жвачка такая - кусок смолы вкуснее
если оно настолько неважно, зачем вокруг этого строить сюжет? если бы не измена, не въехала б она в эту домину, и все погибшие по ходу пиесы были бы живы(
- проходное кино, без морали
- кой-какие интересные выводы и из него сделать можно, но это ж думать надо (с)
- то, о чем я говорила, о поведении дамочки с Максом, для Америки не считается чем-то нехорошим. Во многих фильмах показывают, если дама сказала нет, пусть даже и в разгар полового акта, мужик должен остановиться. Не остановился - насильник, фу-фу-фу, а дама - несчастная жертва
- ой как часто нет на самом деле да... поди пойми этих стервей(((
- негативный вывод - дама не пошла в полицию, а сама кинулась разруливать ситуацию. Это или показывает в негативном свете полицию, что нельзя туда обращаться, или дает ложное представление, что будь такая ситуация в реале, любая справится
И еще момент - не каждый человек, даже в моменты самозащиты, способен на убийство
- Если в полицию по таким вопросам обращаться бессмысленно, это говорит о том, что вопли феминисток и иже с ними - пшик. Ничего они не решают.
Казалось бы, проходное кино - а вон как долго о нём разговариваем)
Если учесть разницу менталитетов, Маркуша, не то чтобы дурак на разваливающейся печи - запущенный дом что-то другое символизирует. А в реале, говорят, волокита с ремонтом муниципального жилья, что лучше не связываться(((

- Я сомневаюсь, что в этом кино заморачивались на символы

- они любят напихать намёков всяких, на самом деле, но это копать- не перекопать
- для разгадывания намеков слишком мало экранного времени
судя по всяким потайным ходам в доме, щелочкам для подсматривания, можно предположить, что Джульет была не первой жертвой. Но вот только чего? Просто подсматривания?
- понадёргают отовсюду, а мне извилины в узел завязывай...
судя по подвалу, там было весело
вообще, в чём смысл строить паноптикум, когда подсматривать особо не за кем? тоже символы и метафоры?
я буквально про то, что позволяет рассматривать со всех сторон
дом, в котором всё на виду
с сороковых, блин, годов... Дед ещё развлекался, если не прадед
- да все могло быть, жилье могло всегда сдаваться и подсматриваться
или мы уже слишком глубоко копаем?
- нормально, снизу как будто не стучат
- У меня фоном идут параллели с Красным драконом, который был написан знатоком маньяков. И многое в поведении схоже
- маньяки такие маньяки
раньше душевные болезни считались признаком одержимости всё же что-то в этом есть
ну и на ровном месте маньяками не становятся так или иначе есть где-то что-то, что приводит к маньячеству
- к маньячеству приводят травмирующие события в детстве
- а уж когда жертвы сами напрашиваются... даже жаль их (маньяков)
не только психо-, физические травмы тоже - в совокупности
вряд ли кто-нибудь в одно прекрасное утро просыпается и решает: "стану-ка я маньяком, буду убивать и насиловать рыжих баб..." - и всё такое
- бывает событие, которое провоцирует на начало маньяческой деятельности
в этом кино тема не раскрыта - были ли у Макса еще постоялицы или Джульетт своим поцелуем и приглашением в постель, а потом отказом спровоцировала на начало
- можно придумать, что дед был вуайерист, и прям до летального исхода (пусть изнасилования) прежде не доходило
а странности у них семейные
но Джульет сама хороша(
- ну да, дед постоянно внучку намекал на подсматривание
ага, она сказала ачётакова, что сначала решила, что Макс ей понравился, а потом передумала. А он ответил, что он-то так не поступает никогда
- и? это ненормально и маньячно? куды мир котиццо?
начать с того, что это не он её в углу зажал, а она к нему жить пришла, потом наобещала, потом передумала и не дала
так нафига было завлекать???
- боюсь, что в нашем случае мы видим то, что в фильм не заложено. Скорее всего, что американцы пытались донести до нас, что любая дамочка может справиться даже с маньяком
- заложено одно, а показано, что показано
- вопщем - из-за дамочки погибло три мужика - дедушку отравили, чтоб не подстрекал, Джейка ни за что убили, ну и маньяка
- аффтары думали (и не думали) хз что, а мне крамольные мыслишки лезут, типа "Бедный маньяк!"
Джейк - ай-ай-ай, за то а-та-та(((
в упор не помню, ху из ху, но если мой склероз не впал в блуд...
- Джейк - это изменщик
- вот и говорю: атата...
но по такой логике половину человечества надо тавойт - если не всех
потому что бабы тоже далеко не ангелы, чоуж
- ага, то, что Джейк изменил - это плохо, а то, что Джульетт с ним не порвала, а другого в постель тащит - это норм
- уййй...
Это даже не измена - голая физиология. А в отношениях кого-то в постель тащить - это измена и есть, да?..
Я опять запутался((
-физиология - это когда захотелось секса - получил с первым попавшимся, а измена, если есть какие-то отношения, пусть и разваливающиеся, но не законченные, а кидаются на первого попавшегося
- (чешед думалку)
и что мы имеем?
объясните тупому - не доходит(
-мы имеем, что Джульетт на Джейка обиделась, а сама его в голове держала и расставаться не хотела, но кинулась целоваться с Максом. А у того в голове замыкание случилось. Если бы Джульетт не лезла с поцелуями, думаю, он только подсматривал бы
может даже и не подливал ей снотворного
А так она дала ему знать, что он хуже Джейка
- ужс
бабы - зло
- еще думаю, что мы увидели совсем не то, что было задумано
уж бабы-зло американцы не могли задумать
- а что делать, если оно в глаза бросается?
- мы имеем полное право на свое видение!
бабы - зло, Джейка жалко, маньяка тоже
- дед тоже, хоть и подстрекатель, но так окочуриться не заслужил
-опять же, если бы баба не вывела маньяка из равновесия, дед еще пожил бы
- упираемся в то, что все беды - от баб
- о, так я сразу сказала, что такие бабы мне не нравятся
- и они, бедные-несчастные, гробят мужиков почём зря

Доменек Суграньес-и-Гра  (1878-1938) - каталонский модернистский архитектор и ученик Антони Гауди. После смерти Гауди в 1926 г. стал во главе работ в церкви Святого Семейства и завершил фасад Рождества. 

Гауди познакомился с Доменеком Суграньесом в 1905 году во время его последнего года обучения в школе архитектуры. С тех пор он участвовал в большинстве работ Гауди. 

В сотрудничестве с Гауди Доменек Суграньес украсил дом Bellesguard мозаичными скамьями. 

Он построил дом Hermenegild Miralles i Anglès (1919 г.), для которого Гауди сделал только ворота. Усадьба Миральяс была снесена в середине 1960 гг, ворота сохранились до сих пор.

  

Он также сотрудничал в Каса Бальо и Каса Мила.

Самостоятельные работы Суграньеса:

- Пласа де Торос де ла Монументаль , одна из двух бывших арены для боя быков в Барселоне (1913)

Casa Bonet в Салоу , (1918)

Здания Balmes 107-109 в Барселоне (1922)

Здание Muntaner 147 - Rosselló 142 в Барселона (1928)

Государственная школа пиаристов , улица Балмес, Барселона (1928).

Casa Pellicer в Реусе (1928).

Государственная школа Капеллад (1931)

Здания Muntaner 193 - Лондон 88-90 Барселона (1932).

Гениальные идеи  Гауди не были бы воплощены в жизнь без тесного сотрудничества с невероятно талантливыми мастерами-ремесленниками, стекольщиками, керамистами, скульпторами, архитекторами и техниками.

«Правой рукой» Гауди на протяжении многих лет был Франческ Беренгер-и-Местре (1866-1914 гг).

Бернегер родился в Реусе в семье школьного учителя, одним из учеников которого был Антони Гауди.

Когда Франческу исполнилось 15 лет, семья переехала в Барселону, чтобы он мог изучать архитектуру. Восемь лет Беренгер изучал некоторые художественные предметы в Школе изящных искусств, но ранний брак не позволил ему закончить образование.

Отсутствие теоретической подготовки компенсировалось опытом повседневной работы.

Т.к. Франческ Беренгер не имел диплома архитектора, все его проекты подписывались другими архитекторами, что затрудняло идентификацию работ. 

Среди известных работ Франческа Беренгера:

– каса Кама-и-Эскурра (проект подписан Жоаном Фе)

- каса Буре, каса Кама, многоквартирный дом на ул. Рамбла, рынок де-ла-Либертад, Святилище Сан-Хосе-де-ла-Мунтания (Микель Паскуаль)

    

- каса Гауди (Антони Гауди)

- склепы на кладбище Монжуик (Энрик Санье).

 

Франческ Беренгер сотрудничал с Антони Гауди при работе над дворцом Гуэль, парке Гуэль и Саграда Фамилия.

Стиль Беренгера – тщательная проработка деталей, использование характерных для Каталонии материалов – камня, ковки, кирпича. Фасады зданий отличаются симметричностью и округленностью углов.

Старший сын Беренгера – Франческ Беренгер-и-Беллвехи стал архитектором и сотрудничал с Гауди при работах в колонии Гуэль.

В конце XIX в.стала очевидной необходимость выйти за пределы душивших Барселону городских стен. Город страдал от перенаселения и вызванных им частых эпидемий.

Расцвету Барселоны способствовал стремительный рост промышленного производства в Каталонии и в самой Барселоне, в то время как остальная Испания оставалась аграрной страной. В этот момент было открыто множество фабрик и заводов, возникла потребность в рабочих руках, и в город буквально хлынул поток мигрантов из сельской местности. Очень скоро стало понятно, что в старой, средневековой Барселоне становится тесно.

Экономический подъем привел к формированию процветающей буржуазии, ставшей заказчиком и спонсором многих художественных и архитектурных проектов.

В 1854 году правительство убедило королеву Изабеллу II снести городские стены и принять план урбанизации города инженера Ильдефонса Серда.

Ильдефонс Серда-и-Суньер родился в муниципалитете Сант-Марти-де-Сентелесе (пров. Барселона, Каталония) в 1815 г. Окончив Школу инженеров в Мадриде, работал в составе Инженерного корпуса в разных городах Испании и, наконец, поселился в Барселоне. В 1848 г. оставил гражданскую службу, занялся политикой и вопросами городского планирования.

Перед столичными зодчими была поставлена задача кардинальной реконструкции Старого Города. Для этого было решено демонтировать средневековые городские стены Барселоны и за счет этого расселить горожан, проживавших в Готическом квартале. Проект И. Серда получил имя «Эшампле» (кат. Eixample, Новый Город).

«Ильдефонс, кроме того, что он был прекрасным архитектором, был еще и большим романтиком. По его плану новый район должен был состоять из прямых улиц 20-метровой ширины, перпендикулярных друг другу и образующих квадратную решетку. Дома должны были занимать две стороны каждого «островка», оставляя достаточно места для садов и парков. Район должны были пересечь три проспекта: из них два шли по диагонали и сходились в одной точке. Всего планировалось построить 550 кварталов со срезанными углами, двориками патио и садами. Ильдефонс также мечтал, что в этом районе люди будут жить в полной гармонии. В районе не должно было быть ни богатых людей, ни бедных.»

(Р. Регас и Д. Р. Карунчо «Базилика Святого семейства»)

Изначально на конкурсе 1859 г. победил проект муниципального архитектора Антони Ровира-и-Триаса, парадный и монументальный, с явной оглядкой на последние парижские веяния в области городского планирования.

Вмешался Мадрид, и победу присудили безвестному инженеру Ильдефонсу Серда. Почему - до сих пор не известно. Серда был таким же каталонцем, как и Ровира, да еще и социалистом. Церемониальным центром в плане Ровиры был Старый Город и его продолжение - Форум Изабеллы II, спланированный на манер парижской площади Звезды. У плана Серда никакого центра не было вовсе - все должны были жить в равных условиях. Каждые 400 кварталов (квадрат со стороной в 20 перекрестков) образовывали округ с парком и больницей, который делился на 4 подокруга (10х10 перекрестков) с собственными рынками, далее - на районы по 25 кварталов (5х5 перекрестков) со своими школами и т. д. Такая сетка могла разрастаться до бесконечности, обтекая естественные препятствия в виде гор, рек и населенных пунктов.

Нынешний облик Эшампле имеет мало общего с этим планом. Фактически И. Серда спроектировал гигантский дачный поселок из открытых с двух сторон участков, засаженных садами. Высота домов - максимум 17 м. Улицы в Эшампле достаточно широки, чтобы даже вдвое надстроенные дома не закрывали полностью солнце. Он также «срезал» все углы построек на 45°, так что на всех перекрестках образуются небольшие восьмиугольные площади. Они облегчают маневры транспорта на поворотах, а заодно работают световыми колодцами и вентиляционными шахтами.

Именно здесь, в Каталонии, местные текстильные магнаты делали свои состояния, позволявшие им строить те самые роскошные особняки, доходные дома, зрелищные здания, госпитали и храмы, которые составляют сейчас архитектурную славу Барселоны. Рядовые обыватели подобными условиями жизни похвастать не могли, но в целом жили ничуть не хуже населения прочих индустриальных мегаполисов Европы.

В статье «Nationalism and architecture of Catalonia Modernisme» Мирейа Фрейкса высказывает сожаление по поводу несбывшихся концептуальных замыслов И. Серда: «Планом Серда были предусмотрены все удобства повседневной жизни, такие как рынки, школы и больницы, в надежде, что район будет приветствовать все социальные и экономические классы. Этого не случилось - вместо этого просторный новый район стал модным анклавом богачей и их роскошных домов, выполненных в стиле Modernisme.»

В листовке «Несколько слов жителям Барселоны о расширении города» Серда рассмотрел каждую из ситуаций, которые могли бы возникнуть при изменении границ участка, в случае перевода сельских участков в городские земли. Экономическая стратегия, изложенная в проекте, предусматривала, что земля должна быть приобретена муниципалитетом, участки урегулированы, обеспечены коммуникации и инфраструктура, после чего урегулированные участки земли должны возвращать владельцам за вычетом 10 %. Эти 10 % должны компенсироваться возросшей стоимостью новой городской недвижимости, что будет использовано для финансирования всего процесса застройки. В первые годы реализации Серда служил техническим директором, ответственным за Эшампле и многие из чертежей преобразованных участков были сделаны им собственноручно. На геометрических планах-корректировках он отмечал, какие зоны должны быть использованы и в какой последовательности, где разрешено строительство, и какова максимальная площадь застройки, согласно проекту.

Стремясь достичь максимального эффекта, Серда сознавал, что всякое проектирование требует компромиссов, в результате чего большая часть задуманного была осуществлена. Он преодолел возражения владельцев недвижимости против стесанных углов кварталов, когда те опасались потери возможной прибыли. В результате эта форма кварталов стала отличительной чертой всего проекта и застройки, символом Барселоны по сей день. Столь же существенно, что в самом начале была создана основная ось восток-запад – Гран Виа, что закрепило решетчатую планировку Эшампле. План расширения Барселоны, разработанный Серда, оставался в силе до 1953 г.

Крупные парки, много более мелких зеленых зон, открытых пространств и площадей и требование Серда высаживать 200 деревьев в каждом городском квартале, как минимум, выдержали нападки и резкую критику его плана. Барселона остается более зеленым городом, чем многие другие того же масштаба. Рациональные городские и региональные транспортные сети и постоянно развивающаяся эффективная интеграция сетки городских улиц Барселоны в региональную, национальную и межнациональную дорожные сети помогли сократить плотность городского транспорта и сопутствующее загрязнение.

В целом, несмотря на то, что часть кварталов была со временем доуплотнена (только сейчас началась расчистка внутренних дворов), работа Серда успешно выдержала испытание временем. Реконструкция промышленных зон и прибрежной полосы, осуществленная в новейшее время, стала продуманным и вполне естественным продолжением его концепции.

Идея создания искупительного храма, посвящённого Святому Семейству, возникла в 1874 году и, благодаря щедрым пожертвованиям, в 1881 году в районе Эшампле был приобретён земельный надел, располагавшийся в то время в нескольких километрах от города. Первый камень в фундаменте нового храма был заложен 19 марта 1882 года, и этот день считается датой начала строительства.

Сейчас, когда строительство храма близко к завершению, возникло две проблемы.

Одна из них – строительство велось более ста лет без соответствующей лицензии, благополучно решена. Администрация храма согласилась выплатить мэрии в течение 10 лет 36 млн. евро, которые пойдут на благоустройство пространства вокруг базилики.

Вторая проблема ждет своего решения. Строительство храма на данном этапе сталкивается с ограниченным пространством вокруг. Та часть Эшампле, которая раньше была открытым полем, сейчас урбанизирована.

 

Городской совет Барселоны в настоящее время рассматривает различные планы по перестройке района вокруг базилики.

 

Вариант 1

План состоит в том, чтобы построить проспект 60 метров в ширину напротив фасада Славы, который пройдет от Каррер-Майорки до Каррера Араго.

Это создаст зеленую зону, более широкую, чем Пасео-де-Грасиа, и создаст прекрасный вид на главный фасад Славы.

Однако это приведет к сносу двух полных блоков Eixample, которые в настоящее время заняты жителями, лавочниками и малыми предприятиями.

Вариант 2

Другая возможность - оставить область вокруг базилики в точности так, как она есть.

Очевидным преимуществом этого варианта является то, что ни одно из окружающих зданий не должно быть разрушено.

Тем не менее, доступ к храму останется ограниченным, поскольку Фасад Славы должен стать главным фасадом, что нарушает замысел Гауди.

Учитывая важность здания как самой посещаемой туристической достопримечательности в Испании, это будет означать, что текущие проблемы доступа и парковки будут продолжаться.

Вариант 3

Третий вариант, который рассматривается, - это построить более узкую улицу, которая спускается с Каррер-Майорки до Каррера Араго.

С точки зрения стоимости сноса очень мало отличий от этого и текущего плана, который излагается в варианте 1.

Очевидно, что более узкий проспект означает менее впечатляющие виды и, следовательно, не сможет удовлетворить туристические требования.

Важно помнить, что Искупительный храм Святого Семейства приносит в Барселону необыкновенный доход.

Вариант 4

Вариант 4 состоит из еще более короткой улицы, которая будет идти от фасада Славы на Каррер Майорке только до Карьер Валенсии.

Тот факт, что только один блок Eixample должен быть снесен, означает, что этот вариант является финансово более доступным, но обзор Святого Семейства будет ограничен.

Вариант 5

Эта вариант аналогичен предыдущим, но пространство будет шире, и проспект выйдет на Avinguda Diagonal.

Принимая во внимание, что Sagrada Familia станет одним из главных памятников Барселоны на протяжении многих столетий, это один из самых популярных вариантов.

Вариант 6

Этот вариант использует пространство, которое будет создано после сноса одного блока Eixample до Carrer Valencia.

Поскольку Фасад Славы будет главным входом, вид на него будет ограничен.

Вариант 7

Этот вариант соответствует видению Гауди, который хотел, чтобы здание было максимально видно с любой точки зрения.

Будет задействовано много сноса, но тот факт, что Plaça de la Sagrada Familia и Plaça Gaudí уже являются зелеными зонами, делает проект выполнимым.

Вариант 8

Это уменьшенная версия оригинальной «звездной» идеи Гауди, которая будет включать меньше изменений в окружающем районе.

Но обзор Фасада Славы очень ограничен.

Георг Корницелиус (GEORG CORNICELIUS) - немецкий художник. Родился в 1825 г. в Ханау в семье художника по фарфору. 
Картина "Искушение Христа Сатаной" хранилась в Королевской национальной галерее в Берлине, но после 2-й Мировой войны исчезла. Цела ли она, и если цела, то где находится, до сих пор неизвестно. 

  
О картине судят по ее фотографии, сделанной мюнхенским фотографом Францем Ханфштенглем. Этот снимок вошел в книгу о художнике, написанную Карлом Зибертом и изданную в Страсбурге в 1905-м с 30 художественными вклейками. На фото за спиной Иисуса стоит сатана и пытается надеть на голову корону. 
В галерее Ханау хранятся несколько портретов Корницелиуса - "Голова цыгана", "Портрет Мари Пеллисье", "Портрет дочери Лулу".

  
Нашла еще картину "Вера", выставленную на аукционе.

Casa Vicens - первый шедевр Антони Гауди был построен между 1883 и 1885 годами как летний дом для семьи Висенс, положивший начало направлению модернизма в Каталонии и Европе.

Само здание и пространство вокруг Casa Vicens является результатом многих изменений и преобразований с тремя четко различимыми пространствами: оригинальная конструкция 1883-1885 гг. спроектированная Антони Гауди; расширение с 1925 года по проекту Джоан Баптиста Серра де Мартинес; и сад, окружающий здание.

После продажи части земельного участка в 1946 и 1962 годах большая часть сада прекратила свое существование, а вместе с ней были утрачены часть ограды, ротонда и фонтан с каскадом.

Природа всегда служила для Гауди источником вдохновения, который был пионером в использовании воды в качестве функционального элемента в своих работах. Фонтан был спроектирован в 1883 г. как основной элемент сада, как символический занавес и как предшественник современного кондиционирования воздуха. Он имеет вид параболической арки высотой 10 и шириной 17 метров.

В музее воды (MuseudelesAigűs) в Корнелья-де-Льобрегат в течение 6 месяцев фонтан был воспроизведен в реальном масштабе.

Весна – это начало природного нового года. В фасаде Рождества храма Святого Семейства Гауди связал начало жизни с приходом Иисуса.

Каждый портал фасада полон флоры и фауны, намеренно и тщательно подобранной для усиления символического значения различных сцен.

Портал Надежды: воды Нила

Главной частью этого портала является сцена бегства в Египет, поэтому мы видим тростники, в которых обитают утки и гуси. Над сценой расположен цветок лотоса, известный как роза Нила. На Востоке он символизирует духовную чистоту, т.к. расцветает над мутной водой. Здесь же талии, кувшинки, каллы и папирус, между которым порхают стрекозы.

Портал Веры: пустынная растительность

С другой стороны, на правой стороне фасада Рождества, Гауди использовал растения другого типа. Они из пустыни, самого засушливого района Назарета, где Иисус провел свое детство и юность.

Животные, которых мы видим чуть ниже, - это куры и петухи.

У боковых ниш столетники с длинными, твердыми листьями с остроконечными шипами. Над порогом портала мы находим фиалки, хрупкое растение, которое усиливает символику смирения Марии, а также Иисуса, который смирился, став человеком и работая, как человек.

Кроме того здесь есть пчела, как символ ежедневных трудов, рядом с хамелеоном-горгульей.

Рядом со сценой Иисус во храме мы видим цветущую яблоню, напоминающую нам о грехе и о Искупителе, пришедшем на землю. Здесь же дерево становится символом мудрости и свободы выбора.

Портал Милосердия

На центральном портале, портале Милосердия, под сценами поклонения волхвов и пастухов, мы можем видеть индюков с их птенцами, укрывающимися под фризом из папоротников. Это птицы, которых подают на стол в Рождество.

На стороне пастухов есть белые лилии, а на стороне мудрецов - ирисы. Цветы символизируют чистоту Марии и защиту.

Боковые колонны портала – это стволы пальм,увенчанные листьями, а центральная колонна поддерживает основную сцену Рождества.

Вдобавок ко всему этому изобилию, в архиве есть ветви вишни, персиков, оливы, миндаля, глицинии, туберозы и гладиолуса, а также многих птиц, описанных в популярной рождественской песне El cant del ocells.

Кроме того, в дополнение к воробьям и соловьяммы также обнаруживаем сову на балконе, где во времена Гауди сидела настоящая сова и белку, взбирающуюся на миндальное дерево перед ангелом, играющим на гобое.

 

Интерьер храма будет похож на лес. (...)

Столпами главного нефа будут пальмы;

они - деревья славы, жертвы и мученичества.

[столпы] из боковых проходов будут лаврами, деревьями славы, ума.

Антони Гауди

Уникальные конструкции, на которых покоятся своды Храма Саграда Фамилиа, – железобетонные колонны, облицованные базальтом, песчаником или гранитом. Колонны уходят в глубину под землю на 20 метров, а в высоту достигают 70 метров. Каждая из них может выдержать семибальное землетрясение и порывы ветра до двухсот километров в час.

 

В интерьере храма в общей сложности 56 колонн, изготовленных из разных материалов, имеющих разный цвет.

В апсиде храма десять колонн окружают алтарь и отделяют пресвитерий от алтарной части, и еще десять второстепенных во втором ряду разделяют часовни.

Алтарь окружен двумя большими колоннами, посвящёнными Св. Петру и Павлу.

Четыре наиболее важные колонны храма искупления Саграда Фамилия посвящены евангелистам Иоанну, Матфею, Марку и Луке. Они поднимаются в центр поперечного свода, и будут поддерживать большой центральный купол, посвященный Иисусу Христу, высотой 170 метров.

Символы евангелистов можно увидеть на лампадах колонн. Когда естественный свет начинает исчезать, эти лампы освещают внутреннюю часть церкви очень ярким светом.

   

Остальные колонны в церкви посвящены двенадцати апостолам, четырем каталонским епископам, 15 испанским городам и пяти континентам. В лампе каждой колонны изображен святой покровитель епархии  и это делает церковь очень яркой.

 

Общее наставление к Римскому Миссалу гласит, что "пресвитерий должен быть отделен от остальной части храма - либо при помощи некоторого возвышения, либо благодаря своей особой форме или убранству".

Отсюда провозглашается Писание, здесь священник приносит Священную Жертву Мессы, и здесь же обычно принимают Иисуса в Пресвятом Таинстве.

Пол в пресвитерии должен быть выше, чем в нефе по двум основным причинам. Первая - символическая: если пресвитерий представляет голову Христа, естественно будет, если голова окажется выше, нежели тело.

Во-вторых же пресвитерий приподнимается над нефом для того, чтобы прихожане могли лучше видеть различные части литургии, совершаемые в нем. Так им предоставляется более полный обзор амвона, алтаря и трона, с которого епископ обращается к народу.

Римский Миссал также призывает к тому, чтобы пресвитерий отличался "особым убранством". Один из видов такого убранства - алтарная преграда. Она не только служит тому, чтобы выделять пресвитерий, но и может быть вполне функциональна. Обычно возле нее, смиренно и почтительно преклоняя колени, прихожане получают Святое Причастие. Вне же Мессы верные могут молиться здесь перед Святыми Дарами, скрытыми в дарохранительнице или выставленными на алтаре. У алтарной преграды, как и на скамьях, мы имеем возможность принять традиционную для католиков позу молитвы.

1.


2.

Алтарь

Самый важный элемент пресвитерия - и всей церкви – это алтарь, место, где приносится Евхаристическая Жертва.

Поэтому все зрительные линии церковного здания должны сходиться к алтарю, подобно тому, как литургия Святой Мессы имеет своей центральной (или высшей) точкой Пресуществление, когда посредством рук священника хлеб и вино превращаются в Тело, Кровь, Душу и Божество Иисуса Христа. Жертвенный алтарь столь важен для католического культа не потому, что это стол, на котором готовится общинная трапеза, а, в первую очередь, потому, что здесь священник вновь совершает крестную Жертву Христа.

4.


5.

Алтарь церкви окружен двумя большими колоннами, посвящёнными Св. Петру и Павлу на которых закреплен балдахин с Распятием.

5.

На своде над алтарем есть изображение Вечного Отца и балдахин, играющий символическую роль представления Святого Духа, завершает представление Святой Троицы.

6.

Балдахин семиугольный, на каждом из углов перечислены семь даров Святого Духа: мудрость, понимание, совет, стойкость, знание, благочестие и страх перед Господом.

По верху балдахина расположены колосья пшеницы - символ хлеба для Евхаристии, а внизу гроздья винограда трех цветов: красного, белого и желтого - символ вина Евхаристии.

По периметру балдахина с каждой стороны свисают по семь ламп, которые с еще одной лампой по центру представляют пятьдесят дней Пасхи.

Молитва Славы красными буквами с подсветкой и надписью в стиле Гауди, выполнена тогдашним главным архитектором проекта Джорди Бонетом, заполняет периметр балдахина.

9.


10.


11.

Антони Гауди сделал внешние фасады храма Святого Семейства похожими на огромные алтари с явно катехизической и евангелизационной целью. Напротив в интерьере храма предусмотрено пространство для размышлений и молитв, и поэтому мы не находим больших алтарей или образов, а просто несколько скульптур с ярко выраженной символической важностью.

В храме всего четыре скульптуры, и они обозначают четыре конца креста на плане базилики. Таким образом, пройдя по трансепту от двери Рождества к двери Страстей, вы можете увидеть три фигуры, которые представляют трех членов Святого Семейства. Со стороны Рождества находится святой Иосиф, рассказывающий о детстве и юности Иисуса. Напротив со стороны Страстей находится Дева Мария, в том месте, которое связывает ее с мучительной смертью и воскресением ее сына, свидетельницей которого она была. Последняя фигура, Иисус на кресте над алтарем, находится прямо между двумя другими скульптурами, как будто Иисус и Мария, стоящие лицом к лицу, смотрят на него.

Богородица представлена как молодая женщина до ее вступления в брак, с распущенными волосами и руками, сложенными в молитве. Двенадцать звезд венца на голове символизирует ее как королеву Церкви, а также представляют двенадцать колен Израиля и двенадцать апостолов.

11.

Святой Иосиф изображен как пожилой человек, так как в текстах указывается, что он уже был в возрасте, знак, который также указывает на его мудрость. Он представлен в тот момент, когда его выбрали мужем Марии, то есть, когда, согласно преданию, его посох расцвёл как божественный знак,что его выбрали среди всех женихов. Этот знак указывает на то, что он праведный, добродетельный человек, и цветок, который от него цветет, ассоциируется с лилией. В Каталонии эту легенду, взятую из апокрифических Евангелий, всегда вспоминают на Рождество в популярных спектаклях « Els Pastorets» Джозепа Марии Фольча-и-Торреса («Маленькие пастухи»).

Две фигуры, Девы Марии и Святого Иосифа, были созданы скульптором Рамоном Куэлло в 2009 и 2010 годах. Они оба сделаны из травертинового мрамора; фигура Девы Марии имеет высоту 2,8 метра, а фигура святого Иосифа - 3 метра. Гипсовые модели обеих фигур в натуральную величину все еще можно увидеть в церкви Санта-Эулалия в Эспаррегуере, деревне, где живет скульптор.

Христос на балдахине, который завершает группу Святого Семейства, создан по проекту архитектора и скульптора Франческа Фаюлы, который создал и другие группы скульптуры в храме. Идею он взял у Карлеса Мани, скульптора, который работал с Гауди в Каса Бальо. 

12.

Четвертая скульптура внутри Храма - фигура святого покровителя Каталонии Святого Георгия. Он расположен на перилах балкона над главной дверью, на фасаде Славы. Он был изготовлен из бронзы Хосепом Марией Субираксом и имеет высоту 3 метра.

Св. Георгий, которого мы видим в храме, отличается от того, каким обычно изображается святой. Здесь он изображен без лошади или дракона, без какого-либо меча или оружия, что символизирует уважение к храму.

Святой Георгий в Саграда Фамилия смотрит на алтарь от главной двери, как хранитель мира, доминирует над всем интерьером базилики.

1.