МОЙ МИР на mail.ru
Про Атлантиду |
Вы когда-нибудь задумывались над вопросом: почему люди тысячелетиями ищут мифическую Атлантиду? Чем эта выдумка древнегреческого философа Платона лучше других? За долгую историю человечества появилось и исчезло много цивилизаций. Так нет, все почему-то стремятся найти именно Атлантиду! И находят – на бескрайних просторах от Арктики до Антарктиды, от Америки до Японии.
Первым, кто заговорил о паранормальной причине катаклизма, уничтожившего Атлантиду, был Эдгар Кейс. Его называют самым выдающимся экстрасенсом XX века, и столь же часто – «Спящим пророком».
Дело в том, что свои откровения Кейс получал в состояниях транса, во время которых он созерцал различные видения. И вот в последние 25 лет своей жизни (1920-1945 годы) его полностью захватили картины затонувших городов и разрушенных храмов под толщей воды. Кейс также видел время, когда они еще были на поверхности, когда по их улицам ходило множество людей, отмеченных печатью красоты и мудрости. Тогда пришло осознание - это Атлантида! А через некоторое время один образ вытеснил все остальные: кристаллы. Вырезанные из прозрачного кварца, они светились внутренним светом. Потом все чаще стал появляться один огромный кристалл. В нем чувствовалась неудержимая сила. Вскоре пришло озарение - вот истинная причина гибели древней цивилизации атлантов!
"Еще Платон в своих Диалогах говорил, что атланты сами навлекли на себя беду. Однако его рассказ обрывается, историк не раскрывает тайны трагедии. Возможно, сделать это удалось именно Кейсу. Атланты использовали кристаллы для мирских и духовных целей, - рассказывал он. - Эти кристаллы представляли собой мощнейшие накопители энергии от солнечного излучения и звездного света. Их энергия помогала атлантам возводить дворцы и храмы и развивать в себе экстрасенсорные способности. Но не таков был главный кристалл - Туаой - Огненный Камень. Он аккумулировал энергию Земли, и его лучи прожигали самые мощные стены."
В своих видениях Кейс увидел большой зал, где помещался Туаой. Он назывался «Зал Света». Там собирались служители тайного культа и использовали кристалл для черной магии и оккультных ритуалов. Вред их деятельность наносила не только людям, но и всей планете. И вот в какой-то момент многострадальная природа восстала.
В начале XX столетия выдающийся поэт и писатель Валерий Брюсов назвал атлантов «учителями учителей», имея в виду, что Атлантида была колыбелью всех знаний и умений (эзотерических и обычных наук, сельскохозяйственных, промышленных и иных технологий и т.п.), которые переняли у нее цивилизации Средиземноморья. Причем, надо заметить, переняли и поняли лишь малую часть, но, тем не менее, возвысились над всеми окружающими народами. А обрывки их знаний, многие в искаженном виде, дошли уже до Европы.
Как во всем другом, человечество в своих поисках Атлантиды стремится докопаться до истины – до источника и происхождения всего сущего. Ну и, конечно, обрести тайные знания, великое могущество и бессмертие…
Древняя, во многом загадочная цивилизация атлантов оставила нам огромное наследие, а ведь многие даже и не слышали о когда-то существовавшем и процветающем материке. Не говорят о ней ни на уроках истории в школах, ни в университетах. А между тем в Атлантиде были созданы основы всего, чем так гордится наша цивилизация, что составляет ее суть.
Вы спросите: откуда все это известно? Из древних источников, которые официальная наука либо не замечает, либо не признает, считая их переводы неверными. Из сообщений тех людей, кого часто презрительно называют «контактерами». Но вдумайтесь, какая это грубая ошибка, ведь контактерами были все, начиная с Иисуса, Будды, Магомета, весь сонм святых и пророков, ибо разговаривали с Всевышним без посредников, то есть без священников. И мы, уже лишенные этого великого дара, читаем их слова и трактуем, так или иначе. Какую же картину рисуют нам контактеры?
«Приблизительно миллион лет тому назад, когда Атлантическая раса находилась в своем расцвете, континент Атлантида занимал большую часть Атлантического океана», - говорится в эзотерических преданиях. И, действительно, наукой установлено, что срединные хребты дна Атлантического океана - это горы некогда опустившегося материка. В предании говорится также: «Северной своей окраиной Атлантида простиралась на несколько градусов восточнее Исландии, включая Шотландию, Ирландию и северную часть Англии, а южной до того места, где сейчас находится Рио-де-Жанейро, включая Техас, Мексику, Мексиканский залив и часть Соединенных Штатов Америки. Теперешние Азорские острова были недосягаемыми вершинами наивысшей гряды континента Атлантиды».
Атланты достигли высокого уровня знаний, находясь под руководством Божественных Учителей - Иерархии Сил Света на нашей планете. Именно от них народы древнего континента восприняли веру в высшее космическое существо, проникающее во все сущее. В предании говорится, что «таким образом был установлен культ Солнца, как символ этого наивысшего понятия. Для прославления светила атланты возводили на вершинах гор сооружения, по которым определяли годовое вращение Солнца». Известные мегалиты Стоунхенджа (Англия) являются таким культовым сооружением: острова Великобритании были некогда высокогорной частью древней Атлантиды. Зороастризм и другие солнечные культы берут свое начало из Атлантиды.
История свидетельствует, что все древние культуры имели периоды расцвета и упадка. Так было и в древней Атлантиде. Народ Атлантиды - толтеки создали могущественную империю. После долгих междоусобных войн отдельные племена объединились в одну большую федерацию, во главе которой стал император. В течение тысяч лет царствовали толтеки над всем континентом, добившись огромного могущества и богатства. Это была эпоха мира и процветания всей расы. В течение всей эпохи Посвященные - посланники Иерархии Света, императоры, жрецы, ученые справедливо управляли народами. Под их руководством процветали науки и искусства. Та эпоха была золотым веком Атлантиды.
О столице Атлантиды - городе Золотых Врат, как и о самом континенте, повествует в диалогах «Тимей» и «Критий» древнегреческий философ Платон, узнавший от египетских жрецов о существовании некогда цветущей страны атлантов. Платон, обучавшийся в Египте, также выведал у жрецов о существовании и размерах последнего оплота Атлантиды - острова Посейдонис. Научно установлено, что слова «атлант» и «атлантический» не греческие, и их нельзя отнести ни к одному языку старого мира. Но в языке толтеков, ныне живущих в Америке, мы сразу же находим корень «атл», который означает: воду, войну, макушку головы. От этого корня происходит ряд слов, таких как «атлан» - край среди вод, откуда получилось прилагательное «атлантический».
«Главным направлением искусства была в то время архитектура, - повествуют эзотерические тексты. - Общественные и жилые здания, окруженные прекрасными садами, поражали своей массивностью и гигантскими размерами. Храмы состояли из огромных зал, похожие на гигантские залы Египта».
Для образного представления возьмем архитектуру храма древнеегипетского города Карнака. «Ни один современный народ не возвысил искусство архитектуры до таких масштабов, до такой величины и грандиозности, как египтяне, унаследовавшие красоту и величие зданий от древних атлантов. Воображение, которое взлетает выше наших портиков, останавливается и обессилевшее падает у подножья колоннады Карнака из 140 колонн. В одном из его залов мог бы поместиться весь собор Парижской Богоматери, он еще бы не доставал до потолка и считался бы малым украшением в зале»,
|
Метки: тайны истории собрание заблуждений |
Как создавался мультфильм «Ну, погоди» |
Нашёл здесь: fresher.ru
Они знакомы нам с пеленок. Первый — лохматый парень с гитарой за спиной, в клешеных штанах и рубашке навыпуск, идет неспеша, курит папиросу и наслаждается необремененной обязанностями жизнью. Асоциальный субъект. Второй — маленький, но хитрый, всю жизнь только и делает, что убегает от первого и пакостит ему потихоньку. Волк и Заяц. Лучший мультипликационный дуэт за всю историю «Союзмультфильма»
Изначально «Ну, погоди!» был госзаказом — чиновники решили дать диснеевским мультикам адекватный ответ и выделили солидный по тем временам бюджет
На киностудию «Союзмультфильм» пригласили молодых, популярных и довольно известных юмористов Курляндского, Хайта, Камова и Успенского и попросили сделать что-нибудь смешное. Курляндский с Хайтом придумали сюжет. Решили, что это должен быть фильм-погоня. Выбирали, кто за кем гонится, перебрали разных персонажей: сначала думали взять лису и петуха, потом — лису и зайца, и наконец остановились на волке и зайце как наиболее привычных для нашего фольклора персонажах. Своим изобретением, по их мнению, было то, что Волк — дурошлеп, не такой диснеевский злодей, а персонаж, сам часто попадающий в яму, которую копает другим. Сначала изобретать видеотрюки помогал Камов, но потом остались только Курляндский с Хайтом.
История этого мультфильма началась ещё до создания первого, знакомого каждому, выпуска. В 1969 году режиссёром Геннадием Сокольским была снята первая серия, главная идея которой легла в основу знаменитого сериала.
Однако, его образы Волка и Зайца подверглись цензуре. Было рекомендовано кардинально изменить имидж персонажей, облагородить их — руководству показалось, Волк и Заяц слишком злые, а советским детям нужны добрые герои. На переделку художник не пошел и отказался от дальнейшей работы. В дальнейшем поменялась графика, юмор, возраст и внешний облик персонажей, однако, главная идея оказалась неизменной.
После Сокольского многие режиссеры отказывались от вроде бы простецкой затеи, говорили: «Ну что это такое?! Какая тут идея?! Это мелко!». А Вячеслав Котеночкин сказал: «В этом что-то есть!».
«Заяц у меня сразу получился, — рассказывал В. Котёночкин, — с голубыми глазками, розовыми щечками, вообще очень положительный.
А Волк долго не удавался. Потом на улице я увидел парня, прислонившегося к стене дома. У него были длинные черные волосы, к толстым губам прилипла сигарета, животик вывалился, и я понял, что именно таким должен был Волк»
Котёночкин хотел, чтобы Волка озвучивал Высоцкий, делал пробы его голоса с хрипотцой. Высоцкий подошёл к делу с энтузиазмом, даже написал для Волка песню. Но тут вмешалась цензура — бард был под запретом.
Утвердили бесподобного Анатолия Папанова.
В качестве привета Высоцкому в первой серии Волк насвистывает мелодию песни «Вертикаль» («Если друг оказался вдруг…») — когда лезет по канату к Зайцу.
На роль Зайца без всяких проб взяли Клару Румянову
И уже на показе первой серии мультфильм сорвал овации. Начиная с 1969 каждый год на экранах появлялась новая серия. К сериалу прочно присоединился эпитет «народный». Несколько раз Котеночкин готов был распрощаться с Волком и Зайцем и поставить точку в работе над мультфильмом, но уступал многочисленным просьбам зрителей.
«Ну, погоди!» — история повседневности, обыденности 70-х. Той повседневности, которая не документируется в официальных источниках, а сохраняется только в памяти страны. Вместо мультфильма о том, «что такое хорошо и что такое плохо», у Котеночкина получился социально адаптированный мультфильм-эпоха, открыто ироничный и непокорный.
На экране — четкое узнаваемые типажи. Волка-пэтэушника и сейчас можно встретить вечерком в спальном районе.
Фото рабочих моментов создания мультфильма
Заяц из положительного героя превратился в того еще зверька.
Слабость его — напускная. Небольшой рост и скромная комплекция вынуждают его быть находчивым, но руководствуясь врожденной хитростью, тот успевает и спровоцировать Волка, и вдоволь над ним поиздеваться.
Однажды Русаков, художник, стоял в очереди за водкой, и перед ним один мужик сказал другому: «Волк — это мы, работяги, а заяц — это интеллигент. Как мы ни пробуем его схватить, он всегда выкручивается».
И все события развиваются на фоне советского быта. Вокруг — атмосфера «культурного отдыха» граждан. Эзоповы звери из «Ну, погоди!» развлекаются в Луна-парке…
…ходят в цирк…
… и музей…
…катаются на теплоходе…
… посещают эстрадные концерты…
…и занимаются спортом
Живут самой что ни на есть обычной жизнью. Вот и спустя десяток серий Заяц переселяется в уютную однокомнатную квартирку
Волк прозябает в своей холостяцкой берлоге с ободранными обоями на стенах
А вокруг — городской пейзаж — пятиэтажные хрущевки.
Одним словом, мультфильм получился очень «своим» и понятным каждому жителю той страны. Его «народность» с первых же серий не нуждалась в доказательствах
Долго искали фразу, которая не только соответствовала бы сюжету, но и давала бы зрителю надежду на продолжение. Обсуждались разные варианты: «Ну, подожди!», «Ну, погодите!»… Но точку в этом споре поставил Феликс Камов, произнеся: «Ну, погоди!»
Когда один из сценаристов — Феликс Камов — уехал в Израиль, что было равносильно предательству Родины, начальство перестраховалось, и «Ну, погоди!» прикрыли. Через некоторое время Папанову в Кремле вручали награду. Тогдашний председатель Президиума Верховного Совета СССР Николай Подгорный поинтересовался у него, как там дела с «Ну, погоди!». «У них на студии конфликт. Кто-то там за границу уехал», — ответил Папанов. «Ну, кто-то же остался! — воскликнул Подгорный и добавил: — Между прочим, мне этот мультфильм нравится, и моим детям и товарищам тоже». Вернувшись на студию, Папанов рассказал об этом диалоге, и вскоре мультфильм опять запустили в работу.
В мультсериале используется множество популярных мелодий 1960—1980 годов, многие из которых были взяты из архивов Всесоюзного радио, либо с виниловых пластинок из личных коллекций звукорежиссёров сериала. В «Ну, погоди!» звучат музыкальные произведения Аллы Пугачёвой, Шику Буарке, Герба Алперта, Н. А. Римского-Корсакова, Digital Emotion, Билла Хейли, Джеймса Ласта, Песняров, Землян, Эдиты Пьехи, Муслима Магомаева, Поля Мориа, Франка Пурселя, Эрла Скраггса, Игоря Скляра и других.
Музыка в заставке каждой серии — это венгерская мелодия «Vízisí» («Водные лыжи»). Автор музыки — Тамаш Деак (Deák Tamás), исполняют венгерский вокальный ансамбль «Гармония» (Harmónia) и танцевальный оркестр венгерского радио (Magyar Rádió Tánczenekara).
В 1970-е годы программа мультфильмов по Центральному телевидению обычно предварялась краткой мультипликационной заставкой (впоследствии использованной как пролог к «телевыпускам»). Под музыкальное сопровождение титров к «Ну, погоди!» Волк гнался за Зайцем, к ним постепенно присоединялись другие персонажи популярных мультфильмов. В итоге вся компания оказывалась в Останкинском телецентре, где Заяц, не сводя глаз с экрана, отмахивался от попытки Волка его схватить: «Тс-с! Ну, погоди». Волк оборачивался в сторону экрана и забывал о Зайце
Творческое объединение «Экран» сняло три телевыпуска «Ну, погоди!» (выпуск 1 — 1980, выпуски 2 и 3 (единым фильмом) — 1981). Вместо А. Папанова Волка озвучивает В. Ферапонтов. Автор сценария — А. Курляндский. Режиссёр — Юрий Бутырин. Композиторы — В. Купревич (выпуск 1), Алексей Рыбников и Евгений Крылатов (выпуски 2 и 3). Вячеслав Котёночкин в своих мемуарах и публичных выступлениях давал крайне низкую оценку этим выпускам, квалифицируя их как «убогое дурновкусие»
После смерти Папанова вновь встала проблема: закрывать ли мультфильм?
Но выяснилось, что звукооператор бережно сохранил все записи актера, и их использовали в новых сериях уже после смерти актера. Заменять голос Папанова чьим-то другим тогда не рискнули — из уважения к памяти артиста
В новых сериях рисовал героев не «прародитель» Котеночкин-старший (его нет в живых), а его сын, профессиональный художник. Волка озвучил под Папанова Игорь Христенко — актер «Кривого зеркала» Евгения Петросяна.
Помимо основного сериала героев мультфильма использовали в киножурнале «Фитиль»:
Выпуск под названием «Руками не трогать!» (1977) критиковал качество продукции стекольного завода. В этом ролике из уст Волка звучит перефразированная угроза: «Ну, стекольный завод, погоди!». Также был снят выпуск под названием «Запрещенный приём» (1978), критикующий размещение в газете «Советский спорт» рекламных объявлений о приёме спортсменов в средне-специальные учебные заведения («Ну, редакция, погоди!»). Режиссёром обоих выпусков был Вячеслав Котёночкин. В тот же период были также сняты выпуски, посвящённые бракованной обуви («Удивительные башмаки»), музыкальным инструментам («Фальшивый мотив»).
Юрий Бутырин снял также социальные ролики «Окно», «Кран», «Пружина», «Лифт», «Ванна» (все — 1986) с теми же персонажами, а в 1987 году было снято по меньшей мере девять социальных роликов с участием Волка и Зайца. Александр Федулов снял: «Не зная кода…», «Назло зайцу!», «Беспокойная ночь» и «Теплота». Вадим Меджибовский снял: «Да будет свет!», «Мощность», «Рецепт», «Слово и дело» и «Уходя, гасите свет». Дизайн персонажей в этих роликах отличался от оригинального
Существует рисованный фильм «Волшебная камера», созданный по заказу ЦРКО Рассвет (Союзмультфильм, 1976; режиссёр Виктор Арсентьев, сценарист Аркадий Хайт, художники-постановщики Владимир Крумин, Александр Винокуров), который посвящен пропаганде кинолюбительства. В остроумном мультипликационном сюжете рекламируется кинокамера Кварц 1х8 С-2. В фильме действуют герои «Ну, погоди!» — Заяц и Волк.
В 1994 году Вячеславом Котёночкиным был также снят рекламный ролик конфет «Джойта» с участием персонажей из «Ну, погоди!». Волка в ней озвучил Владимир Ферапонтов
Осталось упомянуть о том ,что в конце августа 2012 года после обсуждения в ВГТРК категоризации мультфильма в соответствии со вступающим с 1 сентября в силу принятым в 2010 году законом «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию» в Интернете появились слухи о якобы принятом решении отнести его из-за сцен насилия или курения к категории «18+» и показывать по телевидению без купюр только после 23:00. В последующем обсуждении упоминалась возможность исключения мультфильма из категоризации из‐за его культурной ценности. В начале сентября отдельные сайты сообщили, что речь шла об ограничении показа не этого мультфильма, а шведского фильма с таким же русским названием, вышедшего в 2008 году, и отнесённого к категории 18 +
|
Метки: мультики |
Мой сосед Тоторо в других вселенных |
|
Метки: мультики рисунки |
5:0 |
Не люблю выражать свои эмоции. но 5:0 в чемпионате мира на 28 минуте в полуфинале - это уже слишком!
|
Метки: футбол |
100 самых популярных книг в жанре фэнтези |
Нашёл здесь: bookmix.ru
Джоан Роулинг — Серия книг о Гарри Поттере
Джон Толкиен — Властелин колец
Клайв Льюис — Хроники Нарнии
Джон Толкиен — Хоббит, или Туда и обратно
Роджер Желязны — Хроники Амбера
Макс Фрай — Лабиринты Ехо
Терри Пратчетт — Плоский мир
Анджей Сапковский — Цикл произведений о Ведьмаке
Урсула Ле Гуин — Волшебник Земноморья
Джордж Мартин — Песнь Льда и Пламени
Роберт Джордан — Колесо времени
Стивен Кинг — Темная башня
Терри Гудкайнд — Серия "Меч истины"
Джон Толкиен — Сильмариллион
Джеймс Барри — Питер Пэн и Венди
Александр Грин — Бегущая по волнам
Марсель Хужаев — Волшебная книга
Мария Семенова — Волкодав
АлексейПехов — Хроники Сиалы
Роджер Желязны — Ночь в тоскливом октябре
Стефани Майер — Сумерки
Патрик Ротфусс — Имя ветра
Ник Перумов — Цикл "Хранитель Мечей"
Патрик Ротфусс — Страхи мудреца
Андрей Белянин — Трилогия "Меч без имени"
Роберт Сальваторе — Сага о Дзирте
Кристофер Паолини — Тетралогия «Наследие» (Эрагон)
Алексей Пехов — Цикл "Киндрэт"
Ник Перумов — Хроники Хьёрварда
Тэд Уильямс — Память, скорбь и тёрн
Рик Риордан — Перси Джексон и Олимпийцы
Ник Перумов — Алмазный меч, деревянный меч
Терри Брукс — Шаннара
Энн Маккефри — Всадники Перна
Андрей Грачев — Галактическая война. В логове зверя
Вера Камши — Отблески Этерны
Рэй Брэдбери — Надвигается беда
Нил Гейман — Звёздная пыль
Роберт Асприн — Корпорация М. И. Ф.
Филип Пулман — Темные начала
Джордж Макдональд — Лилит
Сьюзен Коллинз — И вспыхнет пламя
Роберт Сальваторе — Забытые королевства
Ник Перумов — Кольцо тьмы
Роберт Говард — Конан, варвар из Киммерии
Терри Гудкайнд — Первая Исповедница
Ольга Громыко — Профессия: ведьма
Иар Эльтеррус — Серия книг "Отзвуки Серебряного Ветра"
Роджер Желязны — Лорд Демон
Мария Семенова — Валькирия
Джон Толкиен — Кузнец из Большого Вуттона
Нил Гейман — Американские боги
Кассандра Клэр — Серия "Орудия смерти"
Джон Толкиен — Роверандом
Глен Кук — Черный отряд
Джон Толкиен — Фермер Джайлс из Хэма
Вадим Панов — Серия "Тайный город"
Алексей Пехов — Страж
Мэри Стюарт — Хрустальный грот
Ник Перумов — Разрешенное волшебство
Кристофер Паолини — Эрагон
Корнелия Функе — Трилогия "Чернильное сердце"
Алан Дин Фостер — Чародей с гитарой
Сергей Лукьяненко — Последний дозор
Джонатан Энтони Страуд — Трилогия Бартимеуса
Сергей Лукьяненко — Новый дозор
Генри Лайон Олди — Цикл "Бездна Голодных глаз"
Роберт Асприн — Еще один великолепный МИФ
Мэри Стюарт — Полые холмы, Последнее волшебство
Кассандра Клэр — Сумеречные охотники
Шон Рассел — Единое королевство
Генри Лайон Олди — Шутов хоронят за оградой
Джанин Фрост — На полпути к могиле
Шон Рассел — Остров Битвы
Генри Лайон Олди — Маг в законе
Алекс Кош — Если бы я был вампиром
Гай Юлий Орловский — Баллады о Ричарде Длинные Руки
Таня Хафф — Камень Огня
Руслан Михайлов — Господство кланов
Александр Бушков — Рыцарь из ниоткуда
Евгений Гаглоев — Зерцалия
Наталья Щерба — Часодеи
Михаил Кулешов — Обернись и стань собой.
Олег Бубела — Серия "Совсем не герой"
Андрей Белянин — Моя жена — ведьма
Робин Хобб — Хроники Дождевых Чащоб
Виталий Зыков — Дорога домой
Марк Уолден — Трилогия "У. Д. А.В Уникальная детская академия всемогущества "
Муни Витчер — Нина — девочка Шестой Луны
Наталья Щерба — Быть ведьмой
Оксана Панкеева — Судьба короля
Лэйни Тейлор — Дочь дыма и костей
Робин Хобб — Сага о живых кораблях
Юрий Никитин — Трое из леса
Софья Ролдугина — Ключ от всех дверей
Питер Бигл — Последний единорог
Антон Лисицын — Cталью и магией
Стефани Майер — Гостья (Носитель)
Юлия Обухова — Седьмая Колыбель
|
Метки: книги |
10 самых страшных книг |
Нашёл здесь: bookmix.ru
Чак Паланик «Колыбельная»
…СВСМ. Синдром внезапной смерти младенцев. Каждый год семь тысяч детишек грудного возраста умирают без всякой видимой причины — просто засыпают и больше не просыпаются… Что это синдром и как он связан с колыбельной?
Под колыбельную, которую, как говорят, «в некоторых древних культурах пели детям во время голода и засухи. Или когда племя так разрасталось, что уже не могло прокормиться на своей земле». Под колыбельную, которую пели изувеченным в битве и смертельно больным — всем, кому лучше было бы умереть. Тихо. Без боли. Без мучений…
Это — «Колыбельная».
Адольф Гитлер «Майн Кампф»
Книга Адольфа Гитлера «Моя борьба» («Mein Kampf»), по мнению ученых-социологов, считается одной из самых «вредных» к прочтению книг. Книга содержит элементы автобиографии Гитлера, где можно проследить развитие и становление у него антисемитских и милитаристских взглядов. В ней также выражена концепция преобладания одной расы над другой, в частности арийской над всеми остальными. Так, за арийскую, или «изначальную» расу, Гитлер преподносил немцев. И несмотря на то, что книга запрещена в «политкорректных странах», включая Россию, прочитать ее наверняка стоит, хотя бы для того, чтобы понять, как работает управление массами,в котором блестяще разбирался автор.
Абдул Альхазред "Некрономикон"
Вот уже двенадцать веков об этой книге ходят жуткие легенды. Ее называют Книгой Зла, Книгой Вызова Мертвых, Книгой-Ключом, который открывает проход в измерения ада. Ею жаждали обладать правители и политики, ученые и оккультисты всех мастей, но она сама выбирала себе хозяев. Людям эта книга, в основном, известна по американским фильмам типа "Колдун" или "Возвращение живых мертвецов"..
Первоначально эта книга называлась "Аль Азиф" (что можно вольно перевести, как "Вой ночных демонов"). Ее написал Абдул Альхазред, безумный поэт Санаа, провинции Йемена.
Стивен Кинг «Кладбище домашних животных»
Луис Крид и не предполагал, чем обернется для него и его семьи переезд в новый дом. До сих пор он и слыхом не слыхивал о Вендиго — зловещем духе индейских легенд. И уж тем более не догадывался, что рядом с его новым домом находится кладбище домашних животных. Однако, очень скоро ему пришлось пожалеть о своем неведении…
Эдгар По «Падение дома Ашеров»
Перу этого писателя принадлежит более 70 новелл: психологические, готические, романтические, детективные, сатирические и пародийные. Сюжет «Падения дома Ашера» крайне захватывающий — безымянный рассказчик, получив письмо от своего друга юности Родерика Ашера, приезжает к нему в поместье. Подъезжая к дому, он обращает внимание на невероятно мрачный пейзаж: сам Дом Ашеров, озеро, на берегу которого стоит дом, камыши, остовы деревьев. Также он обращает внимание на еле заметную трещину, рассекающую здание сверху донизу. Встретившись с хозяином дома, он узнает о его странной наследственной болезни — все его чувства мучительно обострены — он болезненно воспринимает яркий свет, громкие звуки, яркие краски. Вся этого человека жизнь проникнута страхом. Родерик Ашер догадывается, что в его жилище поселилась темная сила, которую он не может определить. Рассказ содержит стихотворение «Обитель привидений», которое было отдельно напечатано ранее в журнале Балтиморский музей в апреле 1839 года.
Агата Кристи «10 негритят»
Десять никак не связанных между собой людей в особняке на уединенном острове… Кто вызвал их сюда таинственным приглашением? Зачем кто-то убивает их, одного за другим, самыми невероятными способами? Почему все происходящее так тесно переплетено с веселым детским стишком? Пожалуй, одно из лучших произведений детективного гения — Агаты Кристи.
Генрих Инститорис и Якоб Шпренгер «Молот Ведьм»
«Молот ведьм» был написан в 1486 году Генрихом Крамером, доминиканским инквизитором и католическим приором и издан в городе Шпайере в 1487 году.
Его соавтором считается декан Кёльнского университета, инквизитор Якоб Шпренгер. Полное латинское название переводится как «Молот Ведьм, уничтожающий Ведьм, и их ереси, подобно сильнейшему мечу». Слово «малефика» (лат. malefica), переведённое здесь как «ведьма», — широко распространённый средневековый термин, обозначающий именно зловредную колдунью. В книге приводятся доводы о существовании ведьм и призывы к борьбе с колдовством. Сейчас книга является мировым достоянием.
Франц Кафка «Лабиринт»
Обратите внимание на сборник трудов знаменитого гения 20 века Франца Кафки. В книгу «Лабиринт» включены сборники «Созерцание», «Голодарь» и рассказы «Лабиринт» и «Исследования одной собаки» — шедевры так называемой серии бестиариев Кафки. Помимо данных книг, можн отвести немного времени для прочтения и «Замка», который по каким-то, многие утверждают что «мистическим», не был дописан…
Роберт Стивенсон «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»
Роберт Льюис Стивенсон — английский классик неоромантизма и автор приключенческих романов, вошел в историю литературы как тонкий стилист и мастер психологического портрета. «Остров сокровищ», «Черная стрела», «Клуб самоубийц», «Алмаз Раджи» и многие другие произведения, вышедшие из-под пера Стивенсона, занимают прочное место среди шедевров мировой литературы. В настоящем издании вниманию читателей предлагаются широко известные и значимые для творчества самого писателя повести и рассказы: «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда», «Дом на дюнах», «Окаянная Дженет», «Маркхейм», «Олалла» и «Похититель трупов».
Говард Лавкрафт «Хребты Безумия»
Второй том полного собрания сочинений мастера литературы ужасов — писателя, не опубликовавшего при жизни ни одной книги, но ставшего маяком и ориентиром целого жанра, кумиром как широких читательских масс, так и рафинированных интеллектуалов, неиссякаемым источником вдохновения для кинематографистов. Сам Борхес восхищался его рассказами, в которых место человека — на далекой периферии вселенской схемы вещей, а силы надмирные вселяют в души неосторожных священный ужас.Одно из главных произведений Мифов Ктулху. Интересный факт: загадочный город Старцев построен по принципам неевклидовой геометрии.
|
Метки: книги |
10 измерений реальности |
Самая большая проблема у теоретических физиков — как объединить все фундаментальные взаимодействия (гравитационное, электромагнитное, слабое и сильное) в единую теорию. Теория суперструн как раз претендует на роль Теории Всего.
Но оказалось, что самое удобное количество измерений, необходимое для работы этой теории — целых десять (девять из которых — пространственные, и одно — временное)! Если измерений больше или меньше, математические уравнения дают иррациональные результаты, уходящие в бесконечность — сингулярность.
Следующий этап развития теории суперструн — М-теория — насчитала уже одиннадцать размерностей. А ещё один её вариант — F-теория — все двенадцать. И это вовсе не усложнение. F-теория описывает 12-мерное пространство более простыми уравнениями, чем М-теория — 11-мерное.
Конечно, теоретическая физика не зря называется теоретической. Все её достижения существуют пока что только на бумаге. Так, чтобы объяснить почему же мы можем перемещаться только в трёхмерном пространстве, учёные заговорили о том, как несчастным остальным измерениям пришлось скукожиться в компактные сферы на квантовом уровне. Если быть точными, то не в сферы, а в пространства Калаби-Яу. Это такие трёхмерные фигурки, внутри которых свой собственный мир с собственной размерностью. Двухмерная проекция подобный многообразий выглядит приблизительно так:
Таких фигурок известно более 470 миллионов. Которая из них соответствует нашей действительности, в данный момент вычисляется. Нелегко это — быть теоретическим физиком.
Да, это кажется немного притянутым за уши. Но может, именно этим и объясняется, почему квантовый мир так отличается от воспринимаемого нами.
Начнём с начала. Нулевое измерение — это точка. У неё нет размеров. Двигаться некуда, никаких координат для обозначения местонахождения в таком измерении не нужно.
Поставим рядом с первой точкой вторую и проведём через них линию. Вот вам и первое измерение. У одномерного объекта есть размер — длина, но нет ни ширины, ни глубины. Движение в рамках одномерного пространства очень ограничено, ведь возникшее на пути препятствие не обойдёшь. Чтобы определить местонахождение на этом отрезке, понадобится всего одна координата.
Поставим рядом с отрезком точку. Чтобы уместить оба эти объекта, нам потребуется уже двумерное пространство, обладающее длиной и шириной, то есть, площадью, однако без глубины, то есть, объёма. Расположение любой точки на этом поле определяется двумя координатами.
Третье измерение возникает, когда мы добавляем к этой система третью ось координат. Нам, жителям трёхмерной вселенной, очень легко это представить.
Попробуем вообразить, как видят мир жители двухмерного пространства. Например, вот эти два человечка:
Каждый из них увидит своего товарища вот таким:
А при вот таком раскладе:
Наши герои увидят друг друга такими:
Именно смена точки обзора позволяет нашим героям судить друг о друге как о двумерных объектах, а не одномерных отрезках.
А теперь представим, что некий объёмный объект движется в третьем измерении, которое пересекает этот двумерный мир. Для стороннего наблюдателя, это движение выразится в смене двумерных проекций объекта на плоскости, как у брокколи в аппарате МРТ:
Но для обитателя нашей Флатландии такая картинка непостижима! Он не в состоянии даже представить её себе. Для него каждая из двумерных проекций будет видеться одномерным отрезком с загадочно переменчивой длиной, возникающим в непредсказуемом месте и также непредсказуемо исчезающим. Попытки просчитать длину и место возникновения таких объектов с помощью законов физики двумерного пространства, обречены на провал.
Мы, обитатели трёхмерного мира, видим всё двумерным. Только перемещение предмета в пространстве позволяет нам почувствовать его объём. Любой многомерный объект мы увидим также двумерным, но он будет удивительным образом меняться в зависимости от нашего с ним взаиморасположения или времени.
С этой точки зрения интересно думать, например, про гравитацию. Все, наверное, видели, подобные картинки:
На них принято изображать, как гравитация искривляет пространство-время. Искривляет... куда? Точно ни в одно из знакомых нам измерений. А квантовое туннелирование, то есть, способность частицы исчезать в одном месте и появляться совсем в другом, причём за препятствием, сквозь которое в наших реалиях она не смогла бы проникнуть, не проделав в нём дыру? А чёрные дыры? А что, если все эти и другие загадки современной науки объясняются тем, что геометрия пространства совсем не такая, какой мы привыкли её воспринимать?
Время добавляет к нашей Вселенной ещё одну координату. Для того, чтобы вечеринка состоялась, нужно знать не только в каком баре она произойдёт, но и точное время этого события.
Исходя из нашего восприятия, время — это не столько прямая, как луч. То есть, у него есть отправная точка, а движение осуществляется только в одном направлении — из прошлого в будущее. Причём реально только настоящее. Ни прошлое, ни будущее не существуют, как не существуют завтраки и ужины с точки зрения офисного клерка в обеденный перерыв.
Но теория относительности с этим не согласна. С её точки зрения, время — это полноценное измерение. Все события, которые существовали, существуют и будут существовать, одинаково реальны, как реален морской пляж, независимо от того, где именно мечты о шуме прибоя захватили нас врасплох. Наше восприятие — это всего лишь что-то вроде прожектора, который освещает на прямой времени какой-то отрезок. Человечество в его четвёртом измерении выглядит приблизительно так:
Но мы видим только проекцию, срез этого измерения в каждый отдельный момент времени. Да-да, как брокколи в аппарате МРТ.
До сих пор все теории работали с большим количеством пространственных измерений, а временное всегда было единственным. Но почему пространство допускает появление множественных размерностей для пространства, но время только одно? Пока учёные не смогут ответить на этот вопрос, гипотеза о двух или более временных пространствах будет казаться очень привлекательной всем философам и фантастам. Да и физикам, чего уж там. Скажем, американский астрофизик Ицхак Барс корнем всех бед с Теорией Всего видит как раз упущенное из виду второе временное измерение. В качестве умственного упражнения, попробуем представить себе мир с двумя временами.
Каждое измерение существует отдельно. Это выражается в том, что если мы меняем координаты объекта в одной размерности, координаты в других могут оставаться неизменными. Так, если вы движетесь по одной временной оси, которая пересекает другую под прямым углом, то в точке пересечения время вокруг остановится. На практике это будет выглядеть приблизительно так:
Всё, что Нео нужно было сделать — это разместить свою одномерную временную ось перпендикулярно временной оси пуль. Сущий пустяк, согласитесь. На самом деле всё намного сложнее.
Точное время во вселенной с двумя временными измерениями будет определяться двумя значениями. Слабо представить себе двумерное событие? То есть, такое, которое протяжённо одновременно по двум временным осям? Вполне вероятно, что в таком мире потребуются специалисты по составлению карты времени, как картографы составляют карты двухмерной поверхности земного шара.
Что ещё отличает двумерное пространство от одномерного? Возможность обходить препятствие, например. Это уже совсем за границами нашего разума. Житель одномерного мира не может представить себе как это — завернуть за угол. Да и что это такое — угол во времени? Кроме того, в двумерном пространстве можно путешествовать вперёд, назад, да хоть по диагонали. Я без понятия как это — пройти через время по диагонали. Я уж не говорю о том, что время лежит в основе многих физических законов, и как изменится физика Вселенной с появлением ещё одного временного измерения, невозможно представить. Но размышлять об этом так увлекательно!
Другие измерения ещё не открыты, и существуют только в математических моделях. Но можно попробовать представить их так.
Как мы выяснили раньше, мы видим трёхмерную проекцию четвёртого (временного) измерения Вселенной. Другими словами, каждый момент существования нашего мира — это точка (аналогично нулевому измерению) на отрезке времени от Большого взрыва до Конца Света.
Те из вас, кто читал про перемещения во времени, знают какую важную роль в них играет искривление пространственно-временного континуума. Вот это и есть пятое измерение — именно в нём «сгибается» четырёхмерное пространство-время, чтобы сблизить две какие-то точки на этой прямой. Без этого путешествие между этими точками было бы слишком длительным, или вообще невозможным. Грубо говоря, пятое измерение аналогично второму — оно перемещает «одномерную» линию пространства-времени в «двумерную» плоскость со всеми вытекающими в виде возможности завернуть за угол.
Наши особо философско-настроенные читатели чуть ранее, наверное, задумались о возможности свободной воли в условиях, где будущее уже существует, но пока ещё не известно. Наука на этот вопрос отвечает так: вероятности. Будущее — это не палка, а целый веник из возможных вариантов развития событий. Какой из них осуществится — узнаем когда доберёмся.
Каждая из вероятностей существует в виде «одномерного» отрезка на «плоскости» пятого измерения. Как быстрее всего перескочить из одного отрезка на другой? Правильно — согнуть эту плоскость, как лист бумаги. Куда согнуть? И снова правильно — в шестом измерении, которое придаёт всей этой сложной структуре «объём». И, таким образом, делает её, подобно трёхмерному пространству, «законченной», новой точкой.
Седьмое измерение — это новая прямая, которая состоит из шестимерных «точек». Что представляет собой какая-либо другая точка на этой прямой? Весь бесконечный набор вариантов развития событий в другой вселенной, образованной не в результате Большого Взрыва, а в других условиях, и действующей по другим законам. То есть, седьмое измерение — это бусы из параллельных миров. Восьмое измерение собирает эти «прямые» в одну «плоскость». А девятое можно сравнить с книгой, которая уместила в себя все «листы» восьмого измерения. Это совокупность всех историй всех вселенных со всеми законами физики и всеми начальными условиями. Снова точка.
Тут мы упираемся в предел. Чтобы представить себе десятое измерение, нам нужна прямая. А какая может быть другая точка на этой прямой, если девятое измерение уже покрывает всё, что только можно себе представить, и даже то, что и представить невозможно? Получается, девятое измерение — это не очередная отправная точка, а финальная — для нашей фантазии, во всяком случае.
Теория струн утверждает, что именно в десятом измерении совершают свои колебания струны — базовые частицы, из которых состоит всё. Если десятое измерение содержит себе все вселенные и все возможности, то струны существуют везде и всё время. В смысле, каждая струна существует и в нашей вселенной, и любой другой. В любой момент времени. Сразу. Круто, ага?
|
Метки: наука физика |
Чего я боюсь больше всего |
|
Метки: о жизни |
Как снимаются "Игры престолов" |
|
Метки: фильмы |
О моём творчестве |
Давно хотел написать детский детектив. Те которые я читал очень не интересные. В люобм романе главное это интересные герои, а во всех книгах что я читал персонажи какие-то картонные. К ним не привыкаешь, и нисколько за них не переживаешь.
Я могу написать хорошо и постараюсь это сделать.
Из главных героев будут две девочки и мальчик. Одна девочка - американка, приехала к нам из Америки на каникулы, вторая девочка - сирота, сбежала из детского дома. Уже интересно, да? Мальчик - просто мальчик, вроде как я.
Из взрослых персонажей - профессор археологии вроде Индиианы Джонса, второй - смешной еврей, которому всегда во всём не везёт.
Злодеи - обычно злодеи потому что они злые. Я постараюсь написать так чтобы читатели поняли мотивы их поступков. У меня злодеи тоже не будут добрые, но будут понятные.
С персонажами определился, это уже хорошо. Теперь бы всё это написать. Каникулы в самом раграре - как раз успею.
Написал начало пролога, для этого пришлось перечитать кучу всяких статей в интернете про НЭП, советских коммисаров и начало войны. Побыстрей бы закончить эту историческую мурню и перейти к нашему времени - для меня оно как-то привычнее и понятнее.
Есть хороший сайт, где имеется множество синонимов к любому слову. Это я к тому что главный признак плохого стиля это повторение слов. Этого можно очень легко избежать если открытьвот эту страницу:
http://jeck.ru/tools/SynonymsDictionary/
Например, чтобы не повторять "евреев", "евреев", второй раз можно написать "у избранного Иеговой народа". Круто. Прямо как у настоящего писателя получается.
Да, и ещё, специально для написания детектива сделал небольшой сайт - пока буду писать туда, а потом посмотрим.
Кому интересно заходите сюда:
http://kubik03.wix.com/kubik-03
|
Метки: моё творчество |
Матрица: неизвестный финал |
нашёл вЖЖ
|
Метки: фильмы собрание заблуждений |
10 гифок о работе простых механизмов |
Технологические компании заботятся о том, чтобы мы все меньше и меньше вникали в устройство механизмов — разобраться самому в современном смартфоне или автомобиле почти нереально. Но даже о простых механизмах, окружающих нас в повседневной жизни, мы знаем не так уж много. Ниже — 10 GIF-роликов, проливающих свет на устройство дверного замка, стиральной машины, вентилятора и других несложных механизмов. Включая пистолет и гранату, тоже незаметно ставших частью украинской повседневности.
|
Метки: техника гифки |
15 возможностей Google и "Яндекса", о которых вы не догадывались |
нашёл на vesti.ru
1. Калькулятор
Если вам нужно быстро что-то подсчитать, можно просто вбить нужное вычисление (или даже уравнение) в поисковую машину. Google выдаст ответ в любом случае, однако выдача будет разной в зависимости от формата ввода. Если набирать поисковый запрос словами, к примеру "восемьсот плюс тысяча", Google выдаст ответ в виде плашки, на которой цифра будет записана словами.
Однако, если ввести числовое выражение "800+1000", в выдаче поисковика появится полноценный калькулятор, на экране которого будет отображаться ответ на вопрос. Щелкая по виртуальным кнопкам появившегося калькулятора, можно быстро подсчитать что-нибудь еще. Помимо базовых функций поддерживаются продвинутые - вычисление синусов, косинусов, корня и тому подобное.
Аналогичная функция имеется и у "Яндекса". Калькулятор у российского поисковика чуть попроще, однако появляется в ответ на любой запрос, как в числовой, так и в текстовой форме.
2. Конвертер величин
Еще одна функция, встроенная в обе поисковые машины - это конвертер. Однако реализована она по-разному. Если ввести запрос типа "10 дюймов в см" в Яндексе, выводится интерактивное табло с результатами вычислений, прямо в нем можно быстро поменять единицы измерения местами или ввести другое значение:
Google в свою очередь умеет просто выдавать быстрый, но неинтерактивный ответ на запрос. Чтобы поменять единицы вычислений придется вводить строку заново.
3. Расписание киносеансов
Если вбить в Google, к примеру "Кино Петербург", выводится интерактивное расписание с указанием времени сеанса и кинотеатра и жанра в указанном городе.
4. Встроенный толковый словарь и перевод
В Google имеется удобная функция поиска определений. Введите нужное слово и добавьте к нему define или "определение", после этого над поисковыми результатами будет отображаться краткое описание понятия. Это позволяет неплохо сэкономить время, не переходя в "Википедию" или на другие справочные сайты.
В "Яндексе" толкового словаря нет. Зато, если написать любое слово и добавить к нему "перевод" открывается виджет перевода текстов, в который можно быстро забивать любые слова и переводить их на разные языки. Первое значение слова отображается еще раньше, уже во время ввода текста прямо под строкой поиска.
5. "Колдунщик" цветов
Очень полезный для дизайнеров инструмент "Яндекса", позволяющий по запросу быстро узнать все о нужном цвете. Можно набивать название цвета по-русски (пурпурный), по-английски (yellow) или даже при помощи hex-кода [#99ff99] - "Яндекс" выдаст результат на интерактивной палитре, на которой затем можно будет продолжить изучение оттенков. Инструмент умеет работать как с RGB, так и с HSY.
Колдунщик (само это слово придумали в российском поисковике для обозначения таких нестандартных результатов поиска) цветов пригодится как дизайнерам, так и обычным пользователям, которые хотят быстро понять, как выглядит цвет шкафа, который они нашли в каталоге.
6. Конвертер валют
В Google и "Яндекс" имеются встроенные конвертеры валют. Если забить в Google, к примеру "100 евро в рублях" или даже просто "100 eur", он моментально выдаст рассчет по актуальному курсу.
В "Яндексе" эта функция реализована интерактивно - появляется рассчетное табло, на котором можно быстро менять суммы и валюты. Очень удобно:
7. Время
Если забить в Google слово "Время", он автоматически покажет время в вашем часовом поясе. "Яндекс" делает то же самое, но по команде "сколько времени". Если вы хотите узнать время в любом городе мира, достаточно вписать в Google или "Яндекс" его название.
Однако в "Яндексе" поддерживается продвинутое сравнение времени. К примеру, если вбить "Разница времени Монреаль-Киев", он покажет время в Монреале и Киеве и наглядно продемонстрирует разницу в часах. Google так не умеет.
8. Стихолюб
Потрясаюшая "фишка" Яндекса для всех тех, кто не может припомнить автора запомнившегося стихотворения. Если начать вводить в поиск яндекса стихи, он сразу покажет вам автора и его портрет. Полный текст стихотворения размещается в специальной плашке, его можно пролистать и быстро прочесть, не открывая сторонних сайтов.
9. Быстро узнать IP-адрес
Если забить в "Яндекс" "Мой айпи", поисковик сразу продемонстрирует его. Быстро и удобно. В Google такого, к сожалению, нет.
10. Бармен
Пока Google позиционирует себя как компанию, сражающуюся за здоровый образ жизни, "Яндекс" встроил в поисковик сервис для быстрого смешивания коктейлей. Если вбить название коктейля и слово "рецепт", появится интерактивная плашка со всеми ингредиентами и описанием процесса приготовления. Здесь же на специальном шейкере можно искать другие коктейли по разным критериям.
Вести.Хайтек предупреждают: чрезмерное употребление алкоголя вредит вашему здоровью. Бармен от "Яндекса", кстати, подобного предупреждения не выдает.
11. Химик
Удобный инструмент для тех, кому приходится работать с химическими элементами.
Забив в "Яндекс" название любого элемента, можно получить информацию об элементе из периодической таблицы - в ней будет отображаться порядковый номер, название на латыни, атомный вес и электронная конфигурация элемента, сопровождаемые его кратким описанием.
Инструменты:
12. Кавычки
Простейшая команда для Google и "Яндекс", которая делает поиск куда более простым. К сожалению, многие люди не знают об этой возможности. Если взять текст в кавычки, поисковая машина начинает искать точное совпадение фразы - с нужным порядком слов, только с этим значением. Очень часто это помогает отыскать нужную страничку, не копаясь в мусоре.
13. Тильда
Менее часто используемая, но также полезная команда. Если набрать значок ~ (тильда) перед каким-либо словом, поисковая машина будет учитывать все его синонимы.
14. Амперсанд
Используйте символ &, чтобы быстро найти два слова, которые будут стоять в одном предложении. К примеру, запрос "Лермонтов & Орел" найдет для вас соответствующее предложение.
15. Поиск конкретных форматов
Чтобы найти в "Яндексе" документы нужного типа, нужно добавить в запрос оператор mime и двоеточие. К примеру, запрос "бланк ЕГЭ mime:pdf" оставит в выдаче только PDF-документы. В Google для того же служить команда ext:
"Пасхальные яйца"
Помимо различных полезных функций, разработчики спрятали в своих поисковых продуктах много бесполезных, но забавных "закладок", так называемых "пасхальных яиц". К примеру, если вбить в поиск по картинкам Google фразу Atari breakout, вместо выдачи появится интерактивная игра-арканоид. Можно будет немного развлечься.
Для приверженцев минимализма и дуализма жизни имеется черная ибелая версия "Яндекса".
Но особенно порадовала функция "Медитативный поиск". Все, что требуется от пользователя - нажать кнопку "искать". Запрос подберется автоматически, иногда очень странный.
Если набрать в поиске Google zerg rush, желтые и красные буквы "О" начнут атаковать результаты поиска. По ним придется кликать, чтобы убить их. Забавная игра по мотивам Starcraft, которая заставит вспомнить сражения с зергами. А если ввести в Google, к примеру, фразу do a barrel roll, страничка перевернется.
|
Метки: интернет |
О классике. |
Никогда не понимал людей, которые слушают попсу. Несколько сцепленных между собой нот повторяется по многу раз. Мелодия как правило такая примитивная что выть хочется, словно волк на луну. Вот уж действительно что я не перевариваю так это такую вот музыку.
Другое дело - классика. Любое произведение классической музыки, особенно симфонии - это целый мир звуков. Никогда не угадаешь (особенно если что то слушаешь первый раз) что будет дальше. И слушать действительно очень интересно - классическая музыка имеет смысл и можно включать воображение и представлять всё что тебе хочется. Даже если слушать второй, третий, четвёртый, да хоть сотый раз - каждый раз, в такой мелодии находишь что-нибудь новое.
Любая попса - похожа на первобытный ритм барабанов. Нет, скажу интереснее. Классическое произведение можно сравнить с романом, а современную популярную музыку с какой-нибудь бессмысленой повторяющейся фразой, например "ра-барашек, два-барашек, раз - барашек, два-барашек, раз-барашек...". Чтоже кому то нравится именно такие произведения, где главное - ритмичные повторения одного и того же, которые вводят в то состояние что можно назвать почти гипнозом. Только в чём тут смысл??
|
Метки: музыка |
Открытое письмо ДЖОРДЖУ МАРТИНУ |
STORYTELLER_Y написал открытое письмо ДЖОРДЖУ МАРТИНУ , автору популярнейшей книжной эпопеи «Песнь льда и пламени», по которой снят не менее популярный сериал «Игра престолов» (2011—2014). В своем письме он обращает внимание на «серьезные несоответствия» и промахи автора.
Дорогой дядя Жора!
Спешу сообщить, что задолго до выхода сериала, в котором аккуратно причесанные худосочные молодые актеры играют суровых северных воинов, а сюжет делает почти исключительно аццкий карлик, я крепко подсел на твою «Песнь льда и пламени». Знающие люди подсказали, что, мол, хорошая штука. Что, мол, не хуже Сапковского. Что юмор, дескать, и сюжет. И персонажи, опять же. Что веристичность присутствует и вообще. Одним словом — что аффтор жжот и читать стоит.
И правы были, сволочи. Правы. И верно — интересно, захватывает, весьма читабельно. За что тебе, дядя Жора, огромная благодарность.
НО — есть вопросы. Потому как человек, уже многие годы «сидящий» на Сапковском, как на хорошей траве, при прочтении твоих книг не сможет не обратить внимания на серьезные несоответствия. И ругаться начать — само собой.
1. Я офигеваю с твоего описания морских сражений. Засилье ладей на 200, 300 и 400 весел просто убило. Объясню почему:
Возьмем, для примера, скандинавский драккар. У викингов, как известно, средний размер морской ладьи (драккара или кнорра) составлял 14-16 весел, или т. н. «румов» (я не оговорился, размер определялся именно количеством весел, которому соответствовало все остальное). Корабли на 22 весла считались огромными, и за всю историю набегов викингов, которая продолжалась три столетия, таких кораблей были считанные единицы из десятков тысяч! Этому есть вполне рациональное объяснение — весло, которым можно приводить в движение корабль — большое, на него требуется два гребца (причем у викингов не худосочные рабы гребли, а сами воины, сильные мужики). 44 весла на корабль — по 1 с каждой стороны, по 2 гребца на весло — 88 человек. Всем этим людям нужна смена, как минимум раз в 8 часов, и для этого нужна еще одна команда гребцов — еще 88 человек. Всего на 1 корабль мы таким образом имеем 176 человек только гребцов, не считая кормчих, рабов-черпальщиков, не считая оружие и то, что всей этой орде нужно что-то, пардон, жрать и пить. Вес можно, как говорится, оценить самостоятельно.
Теперь прикинем размер корабля. Один рум — это в среднем три метра длины палубы (не забываем, что весла тяжелые и большие), плюс нос и корма. По совокупности получим корабль длиной 75-80 метров — малоподвижный и уязвимый, потому как киль у такой махины должен быть не из одного дерева, как викинги любили и как для прочности лучше, а составной — деревьев длиной 80 метров в Скандинавии, да и Европе вообще, не водилось.
В итоге имеем малоподвижную махину, которая весит много, с трудом передвигается да еще и в бою уязвима. Неудивительно, что викинги, умелые мореходы, такой ерундой не увлекались. А что у дяди Жоры?
Пользуясь теми же данными, что и выше, прикинем, как будет выглядеть корабль на 400 весел:
Экипаж — даже если имеем по одному гребцу на весло, в команде должно быть 800 (!) человек только в одной смене. В двух сменах — 1600, плюс вспомогательный персонал, еда, оружие.
Размер — длина 1200 метров (по 3 метра на весло). Это какой-то, мать его так, Титаник получается, а не боевой корабль. И самое смешное — что такую махину ты веслами не сдвинешь, как ни старайся, потому что весить она будет несколько тысяч тонн, а водоизмещением будет сравнима с атомоходом «Петр Великий». И чем больше ты посадишь гребцов — тем больше будет вес. Парусом этакую хрень не сдвинуть тем более. Ее только построить — и бросить на берегу, как Ноев ковчег — потому что поплывет она только в случае всемирного потопа.
А у тебя весь (!) флот такой. Я, конечно, понимаю стремление пиндосов к гигантомании, но не до такой же степени?
По первому вопросу все.
2. Я, конечно, понимаю, что ты, дядь Жор, вырос в англосаксонской литературной и культурной среде, а там всю жизнь отроки юные побеждали драконов и девиц спасали.
Но когда у тебя 16-летний (!) Лорас Тирелл вышибает из седла взрослых дядек, которые всю жизнь в седле и на войне — не верю. Чисто физически нереально. Я, конечно, понимаю, что ты можешь ориентироваться на рыцарей короля Артура, которые постоянно с пеленок да в седле, на Тристана (который с Изольдой) и на Зигфрида Победителя Дракона — но почему-то все время на поздние версии этих мифов, перелопаченные утонченными английскими поэтами, которые в Тауэре сидели за педерастию и поэтому их интерес к отрокам вполне объясним. Но если вспомнить про логику, и про то, что мы не в сказке, и не в мифе — в фэнтэзи, в творчестве для взрослых — тогда полный анрил получается. И сразу вспоминается, что в оригинальной версии мифа о Тристане последний был вовсе не отроком с кудрями, а Друстаном ап Таллорком — элитным дружинником валлийского короля, взрослым мужиком. То же с Беовульфом. То же с Сигвардом Фафнисбани (он же Зигфрид из Нибелунгов). Про Артура я вообще умолчу.
По второму вопросу тоже все.
3. В одном из эпизодов упомянут возраст замка Винтерфелл — то ли 8, то ли 10 тысяч лет. Опуская нормальный и логичный вопрос о техническом состоянии такого замка, хочу спросить — неужели в том обществе, которое ты описываешь, на протяжении 8 тыщ лет существует феодализм?
По описанию получается, что да. Система власти и подчинения вассальная, аналогичная европейским странам периода позднего феодализма. Система экономических отношений — аналогичная. Оружие, одежда, прочие мелочи жизни — все совпадает.
Мне вот интересно, ты историю вообще изучал? Во всей человеческой истории период феодализма в отдельно взятой стране никогда не продолжался больше 1500 лет. Я сейчас про конкретную страну говорю — про Японию. Такая длительность периода феодализма была обусловлена, как все знают, полной закрытостью от внешнего воздействия, и привела к кошмарной технологической отсталости. Нормальная протяженность периода феодализма — от 800 до 1000 лет. Любая более существенная длительность означает, что общество больно, как в Японии, и нормально не развивается.
А замок, б/п, ассоциируется с феодализмом. Потому что мы сейчас говорим о мире квазисредневекой Европы. И если в таком мире и в таком описании встречается фраза «Замку 8 тысяч лет», то это значит, что не деревне Булкино столько лет, а нагромождению камней во вполне конкретной локации.
Замок — вполне себе самостоятельная архитектурная форма. И, уж извиняй, ни в одном рабовладельческом государстве я замка не припомню. Просто потому, что замок, как военно-гражданское поселение высокой степени изолированности и укрепленности, мог исторически возникнуть (и нужен был) только в эпоху раннего феодализма, раздробленности и войны contra omnes. Равно как, кстати, и монастырь.
Разумеется, сейчас замки есть — с того периода остались. И позже строились — но уже в качестве чисто архитектурного объекта.
Что означает период феодализма, растянувшийся на 8 тыщ лет? Да ничего, такого просто быть не может, либо развитие в нормальный бандитский капитализм, либо разруха и полная задница, завершающаяся гибелью соответствующей цивилизации.
Фэнтэзи, как я уже выше писал — для взрослых, в ней на законы логики класть нельзя. А у тебя в основном не фэнтэзи, а сказка какая-то вырисовывается.
Одним словом, пан Сапковский с паном Лемом могут зловеще смеяться в сторонке, попивая пиво. Ибо с логикой твои произведения пока дружат не сильно — а читатель сейчас пошел избалованный, его простой сказкой не купишь.
Но шансы у тебя, дядь Жор, неплохие. В особенности учитывая, что, по слухам, тебе эту штуку писать еще минимум пару десятков лет...
|
Метки: книги фильмы |
Дневник kubik_03 |
Всё дело в том что я люблю умных людей, а все вокруг меня тупые словно барсики. Только что зарегестрировался в ЛИ. Попробую здесь найти людей, с кем было бы интересно общаться.
Вот пожалуй и всё для начала.
|
|
| Страницы: [1] Календарь |
