Современная литовская архитектура богата и уникальными произведениями, созданными по индивидуальным проектам.
В 1961 году было возведено в Вильнюсе здание Института проектирования городского строительства по проекту архитектора Э. Хломаускаса (илл. 70). Строгая точность и сдержанность, характеризующие почерк архитектора, сочетаются здесь с яркой и интересной выдумкой, фантазией, которыми отмечено решение вестибюля и лестничных маршей.
Литовские архитекторы внесли ценный творческий вклад в развитие разных типов зданий общественного назначения: гостиниц, дворцов культуры, деловых, учебных, медицинских, торговых учреждений и т. п. Образцами могут служить гостиницы «Неринга» (архитекторы А. и В. Насвитисы), «Гинтарас» (архитектор С. Барейкис) в Вильнюсе, «Балтия» (архитектор Й. Навакас) в Каунасе, там же Дворец электроники (здание факультета радиоэлектроники Политехнического института; архитекторы А. Вейдотас, В. Дичюс), здание средней школы (архитектор Л. Мардосас) в Электренай, Дворец культуры (архитектор А. Микенас) в Клайпеде, новый Театр оперы и балета Литовской ССР (архитектор Н. Бучюте) и перестроенное по проекту А. и В. Насвитисов здание главного почтамта в Вильнюсе. Иверская церковь — православный приходской храм в Паланге, единственное строение в городе, возведённое по канонам русского православного церковного зодчества, и первый за последних 60 лет православный храм, построенный в Литве.
Спокойный и комфортный отдых с детьми в Паланге это не просто приятное времяпровождение, но и отрезок жизни, который будет наполнен положительными эмоциями

Древнеримский архитектор Витрувий считал, что архитектура это совокупность трех составляющих – пользы, прочности и красоты. Эта формула остается современной и сегодня. Гармоничное сочетание функционального, конструктивного и эстетического факторов дает в результате не просто здание, а произведение архитектуры, отражающее особенности своей эпохи. Являясь продуктом синтеза искусства и техники, архитектура во все времена была отражением экономической ситуации в обществе, чутко реагировала на социальный заказ и достижения технического прогресса. Появление тех или иных типов архитектурных сооружений всегда определялось общественным укладом и национальными особенностями страны, системой религиозных верований и народными традициями.

В современном мире в эпоху научно-технического прогресса и расцвета новых технологий, в период экономической интеграции и глобализации происходит бурное развитие туристического и гостиничного бизнеса. Процесс объединения Европы, открытие «железного занавеса», широкое распространение новых информационных технологий делают мир более открытым. С каждым годом растет количество людей, путешествующих с деловыми или туристическими целями. Полноценный комфортабельный отдых, возможность увидеть новые города и страны, посетить исторические места и достопримечательности, насладиться красотой природы – заветная мечта многих. За осуществлением этой мечты, за воплощением волшебной сказки в жизнь и отправляются современные путешественники. Часто мотивом для поездки может быть просто желание сменить обстановку. Поэтому роль гостиницы в современной инфраструктуре туризма трудно переоценить. Она должна оправдать все ожидания клиента, стать для него на время уютным и комфортабельным домом, запомниться чем-то индивидуально-неповторимым. Именно создание положительного имиджа гостиницы, представление о ней у клиента как о привлекательном месте, куда хочется вернуться еще раз, и является целью владельца и персонала и, в конечном итоге, залогом коммерческого успеха предприятия.
Тем, кто приехал в столицу Алтая должны знать про Гостиницы города Барнаула и среди них выделяется самым лучшим комфортом Александ Хаус
Студия эстетики тела предлагает настоящим ценительницам оздоравливающих процедур эксклюзивный медовый массаж от профессионалов

Архитектура Ирландии достаточно разнообразна: древние захоронения, крепости, церкви, монастыри, городские постройки средневековья и сооружения нового времени.

Раннехристианская эпоха

Монастырь в долине Глендалох

В V веке в Ирландию пришло христианство, и по всему острову началось строительство церквей. Первоначально, они были довольно простыми — крытые деревом или цельнокаменные. С появлением монастырей и ростом их влияния увеличивались и размеры сооружений (например, монастырь в долине Глендалох или соборы Клонмакнойс). Также, одним из архитектурных символов того времени стали круглые башни с коническими крышами. Во время набегов викингов в конце IX — начале X веков они строились повсеместно по всей стране, и являлись, одновременно как убежищами, так и наблюдательными постами. В 1169 году вместе с норманнами в Ирландию пришел готический стиль: высокие сводчатые окна и V-образные арки. Яркие примеры — Собор Христа в Дублине и собор Святого Каниса в в графстве Килкенни.

Мамы большого города приглашаем вас посетить интернет магазин Товары для мам и малышей и выбрать качественные товары по разумной цене

Не секрет, что советскую архитектуру принято ругать. Мол, если что у нас и было хорошего, так это конструктивизм с его безусловными гениями – Мельниковым, Гинзбургом, Голосовым и братьями Весниными. Последовавшее затем ар-деко (сталинский ампир) обычно критикуют за излишнюю помпезность, а постройки более позднего периода, созданные в эпоху печально известной «борьбы с излишествами», – наоборот, за безликость и серость. В массе своей строительство 1950–1980-х действительно производило удручающее впечатление, но, как известно, из любого правила бывают исключения. И если с пристрастием исследовать улицы Москвы, таких исключений наберется немало. «Любое время оставило после себя знаковые объекты архитектуры, – убежден Юрий Гнедовский, президент Союза архитекторов России. – Даже когда началась борьба с излишествами и в архитектуре наступила полоса утилитаризма, проектировщики пытались создавать интересные объекты, полноценные произведения искусства. К сожалению, это не всегда понимают чиновники, с легкостью подписывающие распоряжения о реконструкции, а то и сносе объектов, построенных в 1950–1970-х годах». Кстати, именно Юрию Гнедовскому Москва обязана появлением нескольких знаковых построек. Чего стоит хотя бы здание Театра на Таганке с его треугольным внутренним двором и глухими кирпичными стенами, которыми царство Мельпомены отгородилось от вечно шумящего Садового кольца. Этот проект во многом был новаторским: так, в основу концепции нового театрального здания архитектор заложил возможность осуществлять постановки не только на сцене, но в фойе, кулуарах, во дворике, даже на тротуарах вокруг театра и на крышах (к сожалению, последнее так и не было осуществлено). Сам зрительный зал также трансформируется, что позволяет режиссерам иметь под рукой несколько принципиально разных типов сцены – традиционную портальную, панорамную или сцену-арену. Даже в разгар эпохи борьбы с излишествами Гнедовский старался не отступать от принципа гармоничного сочетания функции и формы, и, наверно, именно поэтому его объекты, не отличающиеся ни вычурностью, ни богатством пластики, легко запоминаются и быстро становятся городскими достопримечательностями. Помимо театра на Таганке, можно вспомнить проект реконструкции театра на Малой Бронной, театральные комплексы в садах «Аквариум» и «Эрмитаж» или более поздние объекты – театральный центр им. В. С. Мейерхольда и Московский международный дом музыки. Еще одно примечательное театральное здание расположено на Тверском бульваре. Конечно, это МХАТ им. Горького, построенный в 1974 году архитекторами В. Кубасовыми и В. Уляшовым. Внешние фасады отличаются суровостью – они облицованы темно-коричневым естественным камнем – но не производят слишком тяжеловесного впечатления, хотя крупный объем усилен гранитными глыбами у высокой лестницы главного входа. Одно из главных украшений фасадов – «рогатые фонари», светильники, причудливой лесенкой устремленные ввысь. Ближайшим соседом МХАТа им. Горького, построенным в середине 1970-х годов, можно считать здание ТАСС, расположенное на пересечении Тверского бульвара и Большой Никитской улицы. Стремясь не нарушить целостность исторического района, его авторы (архитекторы В. Егерев и А. Шайхет) решили «спрятать» истинный масштаб здания. 9-этажный дом снаружи воспринимается как 4-этажный. Закругленные углы проемов и арок, по мнению авторов, напоминают о стиле модерн, в котором построен знаменитый особняк Рябушинского, расположенный неподалеку. Своеобразной, но все же достопримечательностью может считаться и жилой дом на Беговой («дом на ножках»), построенный в 1969–1973 годах по проекту архитектора А. Меерсона. 16-этажный дом, чья длина составляет целых 130 метров, состоит из трех широких девятиквартирных секций, а лестницы вынесены в отдельные мощные объемы с закругленными торцами и поставлены под углом к плоскости фасада. При этом весь дом поднят над землей монолитным железобетонным столом на грубых «клешнях», сужающихся книзу. Дом смотрится тяжеловесно, но авторы стремились противопоставить его безликому типовому жилищному строительству и желаемого эффекта, конечно, добились. Царством красного кирпича и глухих стен стало здание Палеонтологического музея, выросшего недалеко от въезда в усадьбу Узкое («Коньково») в середине 1980-х годов. Его автор – архитектор Ю. Платонов – придумал эдакое кирпичное каре с закругленными башнями, отдаленно напоминающими крепостные. Внутри здания имеется декоративный двор, в котором укрылись небольшой бассейн и скульптуры ископаемых животных, а по периметру расположены анфилады многочисленных выставочных залов.1 Одним из самых ранних примеров московского постмодернизма может считаться здание столовой Военно-политической академии в Ермолаевском переулке. Спроектированное в 1989 году архитекторами В. Гинзбургом, Ю. Филлером и Ю. Лебедевой, оно имеет нарочито простой геометризованный фасад, декорированный ордерной конструкцией из спаренных колонн и облицованный травертином разных оттенков, образующим абстрактный рисунок. Здание поставлено под углом и удачно завершает перспективу Трехпрудного и Ермолаевского переулков. Бесспорно, оно очень органично вписалось в сложившуюся среду одного из старейших районов Москвы, и за это архитекторам нужно сказать отдельное «спасибо». Массаж это очень приятная и полезная ппроцедура. мной найден интересный сайт, где можно купить массажеры причем выбрать такой, какой подходит именно вам

 

Первоочередной задачей греческого строительного искусства было возведение храмов.

www.arhitekto.ru/txt/2razv25.shtml

В основе планировочной структуры храмов лежал жилой дом типа мегарон. Это были простые здания, имевшие продольный прямоугольный план, с внутренним пространством — святилищем (наос) и передней частью (пронаос), ограниченным стенами и колоннами, расположенными или перед одним из фасадов (храм в антах, простиль), или на двух противоположных фасадах (амфипростиль), или окружавшими здание со всех сторон (периптер). Последний тип был наиболее популярен в зрелой архитектуре храмов.

Храм всегда ставился на мощное ступенчатое основание и сверху перекрывался пологой двускатной кровлей.

Внутренние помещения храма, которые считались местом пребывания бога, не использовались для собрания верующих, последние собирались только перед храмом. Внутреннее пространство больших храмов было трехнефным, в среднем из них помещалась большая статуя божества. Масштаб интерьера был более мелким, чем масштаб фасада, что подчеркивало величину статуи. В глубине больших храмов располагались меньший зал, сокровищница. Кроме большого числа прямоугольных иногда строились круглые храмы, например круглые периптеры.

Храмы обычно были сгруппированы на огороженной территории, куда вели монументальные входные ворота. Комплекс этих зданий постепенно дополнялся все большим количеством скульптур и жертвенных алтарей.

Свои храмовые комплексы имели Афины, Олимпия, Дельфы, Приена и все другие города.

К наиболее значительным архитектурным комплексам относится афинский Акрополь, представляющий собой мастерское произведение строительного искусства, которое во время Перикла возводили виднейшие мастера. Акрополь стал композиционным центром города. Его характерная черта — свободное размещение отдельных сооружений. Посетитель подходил к ним не по центральной оси, а сбоку, и они постепенно разворачивались перед его глазами.

Доминантой всего комплекса был дорический Парфенон, размещенный за входными мраморными пропилеями и маленьким храмом богини Ники-Аптерос.

Долгожданное лето предполагает отдых в греции что бы насладится историей, культурой, красотой

 В архитектуре Византии неразрывно слиты утонченная декоративность, стремление к пышной зрелищности и глубокая религиозность. Византийцы создали художественную систему, в которой господствуют строгие нормы и каноны, а красота материального мира рассматривается лишь как отблеск неземной, божественной красоты. Эти особенности византийского искусства ярко проявились в архитектуре.

Здесь возводятся великолепные сооружения, призванные укреплять авторитет государства и церкви — храмы, дворцы, ипподром, триумфальные арки и различные инженерные сооружения. Большого расцвета византийская культура достигает в VI в., когда были заложены основы новой архитектуры. Возникает особый архитектурный стиль, особенно проявившийся в строении храмов.

Тип античного храма был переосмыслен в соответствии с новыми религиозными требованиями. Теперь он служил не местом хранения статуи божества, как это было в античную эпоху, а местом собрания верующих для участия в таинстве приобщения к божеству и слушания «слова божьего». Поэтому главное внимание уделялось организации внутреннего пространства.

Строились церкви двух основных типов.

Базилики представляли собой прямоугольные, вытянутые в длину здания, разделенные на продольные помещения — нефы, из которых средний был выше боковых. Часто они пересекались широким поперечным нефом, образуя в плане вытянутый, так называемый латинский крест. В восточной части базилики находился алтарь. Античные базилики в Византии были приспособлены для христианского культа.

Позднее наибольшее распространение получил тип крестово-купольной церкви — квадратное в плане здание, в центральной части которого находились четыре столба, поддерживающие купол. От центра расходились четыре сводчатых рукава, образуя ясно читающийся равноконечный, так называемый греческий крест. Иногда базилика соединялась с крестовокупольной церковью. В самой Византии возобладал крестово-купольный храм.

Характерным знаком византийского искусства является единство в использовании материалов. Преобладающими были кирпич и раствор, из которых возводили стены, пилоны, а также делали своды. Часто применялся и камень. При этом использовался его естественный цвет, особенно при кладке стен, где создавались цветные композиции из различных по цвету слоев камня и кирпича.

Византийские строители были хорошими конструкторами, они успешно использовали и развивали технические достижения римской архитектуры. Главная проблема заключалась в переводе нагрузок от больших по размерам куполов на квадратную в плане конструктивную систему. С помощью треугольных «парусов», арок над сторонами квадрата нагрузка передавалась на мощные пилоны, расположенные по углам.

Наиболее важным элементом, появившимся в византийской архитектуре, стал барабан — цилиндрическая вставка между куполом и стенами, который позволил сохранить монолитность купола, устроив оконные проемы в стенах барабана.

Купол с барабаном — один из наиболее типичных знаков византийской архитектуры. Эта система в дальнейшем заимствуется различными архитектурами, по-новому интерпретируется и обогащается.

Строители восточных областей Римской империи вообще были более активны в поиске новых строительных приемов. Здесь очень часто строили центричные в плане сооружения и пробовали различные способы возведения сводов. Кроме этого типа был создан и тип купольной базилики, например храм св. Ирины в Константинополе. www.arhitekto.ru/txt/2razv40.shtml

В результате соединения обоих типов возникает пятикупольная система над планом в форме равностороннего или «греческого» креста (св. Апостолов) также в Константинополе.

Внутренние поверхности византийских зданий облицовывались: своды — мозаикой из стеклянной смальты, стены — мраморной мозаикой, полы — мраморным мощением.

Что бы ваш дом стал элегантным, нужны натяжные потолки Fenix качественно изготовленные и бережно смонтированные

Много лет назад в замке Спишский Град жил лорд по имени Филип вместе со своей прекрасной женой. У них была единственная дочь по имени Барбора (Barbora). Однако вскоре после рождения дочери жена Филипа умерла, и присматривать за ребенком поручили сестре жены по имени Хедвига (Hedviga).www.allcastles.ru/legends/srednevekovaya-mest.html

Во время одной из охот Филип смертельно ранил единственного сына некоего польского аристократа. Искупить подобное в то время могла только месть, и аристократ пообещал отомстить.

Зная об этом, Филип приказал солдатам охранять дочь как зеницу ока. А когда его нет в замке, никого не пускать внутрь.

Польский аристократ, в свою очередь, договорился с рыцарями-наемниками, чтобы исполнить свою месть. Рыцари знали, что замок неприступен и придумали уловку. Один из них переоделся певцом и легко проник в замок. И, что удивительно, Хедвига влюбилась в него с первого взгляда и забыла об Барборе. В одну из ночей рыцарь-певец усыпил внимание Хедвиги и украл дочь Филипа. На следующее утро, когда девочки хватились, было уже поздно — и девочка и рыцарь исчезли.

Вернувшись, Филип был очень разгневан и казнил почти всех солдат в замке. Хедвига тоже должна была быть казнена, но не вынеся горя, она выпрыгнула с бышни замка и разбилась насмерть. Филип уже никогда не увидел свою дочь и с тех пор почти каждую ночь привидение несчастной Хедвиги появляется под стенами замке и пытается найти украденную девочку.

Все больше современные отделочные и кровельные материалы внедряются в нашу загородную жизнь. Рекомендуем металлочерепица СТЦ красивая, долговечная, надежная

 Ленинградский ар деко

в работах Левинсона и Фомина

"Первый Дом Ленсовета", построенный на набережной реки Карповки в 1932-1934 годах по проекту архитекторов Е.А. Левинсона и И.И. Фомина,

  композицию очень скромно дополняли неоклассические элементы, обусловленные идеологией сдвига в сторону неоклассики: упрощенный карниз: простенки между оконными проемами, повторяющими тектоники традиционной стены; капитель фонтана: декоративные элементы подпорной стены, ограждающие участок. Архитектура дома отражала переходный период от авангарда к неоклассике. Она сообщала инерцию создания архитектуры эволюционного характера.
Столь же значимыми н знаковыми на этом пути развития стали работы Е.А. Левинсона и И.И. Фомина, появившиеся в конце 1930-х голов, после директивной смены художественной ориентации советской архитектуры, обязавшей зодчих осваивать классическое наследие (1932 г.). Это, прежде всего, дом па Петровской набережной (1938-1941 гг.) и здания ансамбля Ивановской улицы на Щемиловке (1939-1941, в соавторстве с архитектором С. Евдокимовым).
по своему художественному языку они являются оригинальной отечественной веткой международного стиля ар деко. Этот стиль удачно продолжал эволюционный путь развития архитектуры, его опыт постоянной интеграции новизны и накопленного опыта. Он имел глубокие корни, в их формирование внесли свой вклад такие гиганты, как А.Гауди, Ф.Райт, О.Перре.
Конечно, причины создания отечественной версии ар деко в 1930-е годы были отличными от Запада. У нас его главным "вдохновителем" являлась идеология, определившая использование более понятного выразительного языка, способного отразить преимущества социалистического образа жизни. Главным стимулом развития этого стиля на Западе было желание жить красиво, используя из накопленного опыта все, что нравилось.
Зданиям на Петровской набережной и в застройке Ивановской улицы Е.А. Левинсон и И.И. Фомин вернули мускулистость, идущую от традиции каменной кладки. Их фасады организованы с помощью различных вариантов нового монументального ордера. В центральном корпусе здания на Петровской набережной это 12 граненых пилонов, несущих геометризованные архитрав, фриз и карниз. За пилонами - лоджии с традиционной стеной, прорезанной проемами. В зданиях на Ивановской улице ордером оформлены геометризованные портики в верхних этажах и вертикальные лоджии над ними. Декоративность, столь любимая ар деко, реализована с помощью скромного и весьма уместного орнамента.

 

============================================

"Delta-X" это не просто разработка сайтов а грамотная разработка и создание вашего представительства в сети

============================================

Компьютер это сложная техника по поводу которой постоянно возникают вопросы, так что если есть Проблема с компьютером спроси тут на nc5.ru/forum/

============================================

 БЕРТОЛЬД ЛЮБЕТКИН - великий русский архитектор-модернист
Тифлис, Грузия, 1901- Бристоль, Великобритания, 1990

Бертольд Любеткин, как и многие другие российские гении, стал культовой фигурой в мировой архитектуре, но не удостоился широкой известности в нашей стране. Этот архитектор - убежденный функционалист, сторонник социально ориентированной модернистской теории Ле Корбюзье.

На примере архитектуры Любеткина легко понять, чем функционализм отличается от интернационального стиля. Функционалисты трактовали функцию очень широко: для них в это понятие входили не только и даже не столько практические запросы индивидуума, сколько масштабные общественные потребности.

На первом плане - социальная миссия архитектуры, построение совершенного общества с помощью архитектурной революции. Впрочем, у Любеткина функционализм предстает в полной гармонии гуманизма и новаторства, что отличает его от многих соратников по стилю.Архитекторы, развивавшие после Второй мировой войны интернациональный стиль, были бесконечно далеки от подобных задач, однако во многом взяли на вооружение язык, выработанный основоположниками функционализма.

Любеткин среди них оказался одним из самых успешных. Прямо из Парижа, воодушевленный встречей с Ле Корбюзье, он явился в Англию, где о модернизме тогда имели весьма смутное представление. Здесь он основал группу "Тектон" и в период своей активной архитектурной практики (30-50г.г.) реализовал множество объектов, от роскошных квартир до пионерских лагерей, от зоопарка до многоквартирных жилых домов нового типа.

=====================================================

Интернет бизнес это прежде всего известность. А для того, что бы ваш сайт был востребован у целевой аудитории ему необходимо продвижение сайтов от грамотных исполнителей

=====================================================

что бы ваш сайт был красивым и при этом дизайн не стоил дорого надо обратится к ресурсу где есть низкобюджетные шаблоны и выбрать

Lofts Yungay II в Чили от Rearquitectura.Комплекс блокированных домов в довольно старом окружении довольно резко контрастирует с поношенными соседями, при этом всё-таки пытается вписаться в существующий контекст и, в то же время, «подтянуть» его к себе.

 

Дом 63° (63° House) в Канаде от Atelier rzlbd. Этот проект опирается на три ключевых проблемы: экологическую, экономическую и социальную, их комплексное решение должно показать новый подход к облику городской среды пост-постмодернистской эпохи. Само здание является развитием простой кубической формы, выступающей в качестве инструмента, решающего эти задачи.

Роза Муэрта (Rosa Muerta) в США от Robert Stone.Этот необычный дом в калифорнийской пустыне стал полигоном альтернативной архитектуры, в нём проявились культурные и личные ассоциации, высокие и низкие помыслы, интуиция и риск, память, политика, секс и поэзия.

Крепость Комарно (Крепость Комаром), фортификационная система XV — XIX века, расположенная на двух берегах Дуная в словацком Комарно и венгерском Комароме. Большинство укреплений находится на словацкой стороне, цитадель (Старая и Новая крепость) расположена на слиянии Вага с Дунаем, три форта расположены в венгерском Комароме — форты Моноштор (1850—1871 нем. Sandberg), Игманд (1871—1877) и Чиллаг (1852—1870). Первая сторожевая крепость появилась в Комарно во времена Белы IV.

В XV веке Матьяш Хуньяди распорядился построить на месте старой крепости крепость, которая в настоящее время называется Старая. Для этого были приглашены итальянские архитекторы. В 1546—1592 были построены бастионы. После захвата Буды турками, Леопольд I распорядился усилить крепость и расширить её Новой Крепостью, законченной в 1673 году. Крепость Комарно никогда не была взята турками.

После вторжения Наполеона, император Франц II, который укрылся здесь перед французами, в 1809 распорядился перестроить крепость и усилить её 4 фортами, тремя на правом берегу и одним на левом. Одновременно в 1827-1839 была усилена цитадель. Во время Революции 1848-49 годов в Венгрии крепость была захвачена восставшими венграми под руководством генерала Дьёрдя Клапки. В сентябре 1849 Клапка капитулировал и крепость заняли австрийские и русские войска.

Строительство в основном было завершено к 1870 году, крепость была крупнейшей и важнейшей в Австро-Венгрии и была способна разместить 200-тысячное войско. В настоящее время в бывших крепостных сооружениях, на словацкой и венгерской стороне, расположены музеи.

В словацкой цитадели — музей «Римский Лапидариум», в Игманде — «Лапидариум Бригитионезе», в Моношторе — Музей Форта Моноштор. Форт Чиллаг пока ограниченно открыт для посетителей.

======================================

Москва город высоких скоростей и если ваш автомобиль захандрил, то вас выручит аренда авто в Москве от АвтоПрокат.Если у вас нет прав, а дел много, то можно арендовать авто с водителем.

======================================

Какой подарок молодоженам будет всегда уместным? Правильно, надо Купить постельное белье и подарить.

======================================

Подгоре́цкий за́мок — хорошо сохранившийся ренессансный дворец, окружённый оборонительными сооружениями. Расположен на востоке Львовской области в с. Подгорцах. Вместе с Олеским и Золочевским замками образует «Золотую подкову Украины» (туристический маршрут по замкам Львовщины). «Три мушкетёра». В советский период внутри замка размещался туберкулёзный диспансер.
еповторимый вид архитектурному ансамблю в Подгорцах придает парк, в зелени которого утопают и замок, и двор, и целый ряд других сооружений. В давние времена именно парк оказывал на путешественников значительно более сильное впечатление, чем сам замок. Подгорецкий парк принадлежит к памятникам садово-паркового искусства государственного значения. Построенный на уровне наилучших образцов так называемых «итальянских» парков, он является лучшим и чуть ли не единственным на Украине парком такого типа. Местный парк окружает замок со всех сторон, он отличается целостностью художественного замысла и глубоко продуманными взаимосвязями рельефа, архитектуры, скульптуры и растительности.

================================================

Элегантные одежды и evening dresses представляют Екатерина Шаховская и ее Модный Дом

================================================

Сделать успешным бизнес можно и без интернет, но очень многим бизнесменам создание сайта весьма поможет продвигать свой бизнес в реале

================================================

Иглу это жилище эскимосов
Описание

Представляет собой куполообразную постройку диаметром 3—4 метра и высотой около 2 метров из уплотненных ветром снежных или ледяных блоков. При глубоком снеге вход обычно устраивается в полу, ко входу прорывается коридор. При неглубоком снеге вход устраивается в стене, к которой достраивается дополнительный коридор из снежных блоков. Важно, чтобы вход в иглу был ниже уровня пола — это обеспечивает отток из нее тяжелого углекислого газа и приток взамен более легкого кислорода, а также теплоизоляцию.
Свет в иглу проникает прямо через снежные стены, хотя иногда устраиваются окна из тюленьих кишок или льда. Эскимосы могут строить целые поселки из хижин иглу, соединенных переходами. Интересные описания хижины-иглу можно прочитать у датского путешественника-этнографа Кнуда Расмуссена.
Внутреннее помещение обычно застилается шкурами, иногда шкурами покрываются и стены. Для обогрева жилища и дополнительного его освещения используются плошки-жирники. В результате нагревания внутренние поверхности стен оплавляются, но стены не тают, так как снег легко выводит избыточное тепло наружу хижины. Поэтому в хижине может поддерживаться комфортная для жизни человека температура. Кроме того, снежная хижина впитывает изнутри излишнюю влагу, в результате чего в хижине достаточно сухо.
Полярные путешественники долгое время не могли научиться строить хижину иглу. Первым научился это делать канадец Вильяльмур Стефансон в 1914 году. Он написал об этом в своей книге и в статьях, но даже по ним научиться это делать оказалось непросто. Хотя опытные эскимосы могут построить иглу за 20минут. Секрет строительства хижины-иглу заключается в особой форме плит (разные плиты в хижине имеют разную форму), позволяющей складывать хижину в виде «улитки», постепенно сужающейся к своду. Важным также является способ установки плит с опорой на предыдущие в трех точках. Для большей устойчивости конструкцию поливают водой с внешней стороны.
В настоящее время хижины-иглу применяются также в лыжном туризме как аварийное жилье на случай проблем с палаткой или долгого ожидания улучшения погоды. Большой вклад во внедрение хижин-иглу в советский лыжный туризм внес Александр Берман. Сейчас при подготовке к лыжным походам иногда проводятся занятия по строительству хижин-иглу.

===================================

Скоро летний сезон и надо сделать косметический ремонт в Севастополе силами грамотных ребят, которых рекомендуют друзьям

===================================

Детям игрушки просто необходимы. Поэтому купить игрушки по адекватной цене можно пройдя по ссылке

===================================