“From Within” (Изнутри) (2008). Суббота. Тихий романтический вечер на берегу озера. Шон и Натали. Гот и готочка. Пение птиц и ласковые сумерки. Он читает ей стихи. А затем – достает старый револьвер. Смерть безболезненная, быстрая и кровожадная. Вокруг – тишина. Кровь – на лице Натали.

Воскресенье. Раннее утро. Девушка вбегает в магазинчик своего отца, умоляя закрыть за ней дверь – и закрыть ее накрепко-намертво! «Триш, ты ее видела?!» Голос Натали дрожит. За окном двигаются странные тени. Или тень? В единственном числе? «Она была там, прямо у меня за спиной!». Решение – одно. Страшное, но верное. И Натали вскрывает себе горло ножницами. Прямо на глазах у отца.

Сразу после воскресной проповеди местным копам приходится сменить пончики на труповозку. Еще одно самоубийство. На сей раз – Бернар, отец несчастной готочки. В маленьком южноамериканском городке, носящем имя Гровтаун и доселе безмятежном словно кладбище, растет напряжение. Пастор Джо становится еще более неискренним в своих речах. Его сын, Дилан, на пустом месте устраивает драку с Эйданом, который провинился лишь тем, что его мать была заподозрена в колдовстве… и вскоре после этого – убита. «Несчастный случай? Да, так они говорят». Женщина сгорела заживо. Или была сожжена? У семьи Эйдана несчастливая судьба: очередное тому подтверждение – смерть Шона, ведь он приходился парню родным братом.

В ночь с воскресенья на понедельник цепочка самоубийств обретает еще одно звено. Девушка, обнаружившая труп Бернара, в собственном же доме сталкивается с плачущим призраком… самой себя. Слезы моментально высыхают, их место занимает беспросветная тьма. Что это было? Чужая воля? Или дурные видения помрачившегося разума? То, что заставило несчастную изрезать мясо на руках до костей, окропив осколки разбитого окна собственной кровью. Вены. Самоубийство. Без вариантов.

Вторник. В городишко прибывает кузина Эйдана. Сэди. Загадочная, отстраненная от мира сущего, мрачная как ночь. Гровтаун становится похожим на раскаленную сковородку. Религиозное безумие достигает невиданных высот. «Они верующие люди. Сильно верующие люди. Но не убийцы!». Шериф заблуждается.

Вечер того же дня. Похороны Шона – одно. И очередная смерть – другое. Опять юная девушка, опять жуткое видение, опять жертва и ее зеркальное отражение, мутирующее из «живого» в «мертвое». Затем машина ударяется об дерево. Лопаются топливные магистрали. И – жаркое, жаркое зарево украшает зеленую тишь.

Горожане срываются. Они знают, кто виноват. Тот, чью мать они собственноручно уничтожили, тот, чей брат уничтожил себя сам. Ведьмино отродье – кто еще может нести вред добропорядочным христианам, увязшим в быту и грехах? Ведьмино отродье – кто еще мог наложить проклятье на богоспасаемый и богобоязненный городок? Проповедь – и смерть ублюдкам. Так всегда решали слуги Бога. Бога, впрочем, об этом не спрашивая.

Очередной участник очередного хоррор-фестиваля. Наиболее удачного среди себе подобных. Речь об Afterdark Horrorfest, о чем же еще? Фильм кардинально отличается от других конкурсантов, таких как «Вымирающая порода» и «Вскрытие», но не в худшую или лучшую сторону. Он просто другой. О вере, отвратительным образом превращающейся в религиозного монстра, и – как следствие – рождающей абсолютную нетерпимость, жестокость, смерть тех, кто ее вовсе не заслуживает.

Помните «Жатву»? «Месть мертвецов»? «Пришествие»? «Сторонников»? Книгу Дина Кунца «Слуги сумерек»? О самопровозглашенном добре, творящем зло. О грехах, скрываемых сахарными проповедями? О Господе без участия Господа? Название «Внутри» дано этой ленте неспроста. В каждом из нас живут демоны. Не те самые, вовсе не христианские. Просто дрянь, состоящая из самого плохого, что – где-то там, ВНУТРИ – кроется в любом человеке и только ждет высвобождения. Бремя отцов несут их дети. Убивая самих себя.

Я бы не назвал обозреваемую работу фильмом ужасов. Скорее, мистика. Усиленная мощным драматическим и философским зарядом. Ода язычеству и Wicca-подобным ритуалам. В рамках разумного, конечно же. Антихристианский повод задуматься. Не отрекаясь, при этом, от христианской веры (да, именно веры, в данном случае речь именно о ней, а не о религии и социальных институтах а-ля церковь). Игра актеров находится на среднем уровне, не возбуждая и не удручая, спецэффектов и уж тем более кровавых пакостей фактически нет. Да, много мистики и мало хоррора. Зато в наличии – роскошный сценарий, талантливо воплощенный в целлулоиде.

Весьма неоднозначный (с точки зрения общественной морали) фильм. Но интересный и дьявольски (божественно?) качественный. Он достоин просмотра.

8/10

“Buried Alive” (Похороненная заживо) (2007). Рене и Зейн планируют устроить классическую студенческую вечеринку, сопряженную со вступлением в очередное братство парочки новичков. Алкоголь, секс и наркотики прилагаются. В сторону древнего особняка семьи Зейна выдвигаются шестеро: помимо вышеназванных персонажей, это Лора, Фил, Дэнни и Джули. По прибытии обнаруживается, что особняк на самом деле представляет собой старую халупу, к тому же опутанную кучей темных легенд. В частности, говорится о том, что первая жена зейновского деда была погребена здесь заживо. Также имеет место быть поверье: в этих местах, кишмя кишащих золотоносными шахтами, имеются залежи драгоценного металла. Но – проблема. Местный хранитель, Лестер, загадочный тип, чьим основным хобби является изготовление чучел животных, тоже в курсе о золотце. И кажется, он его нашел. Однако неприятность заключается в том, что место захоронения драгметалла совпадает с местом захоронения тела ведьмы, той самой, что еще дышала на момент ее погребения.

Еще до прибытия в особняк Зейну видятся странные вещи: в частности, окровавленный топор в багажнике его «Кадиллака». Лестер предупреждает ребят – не следует спускаться на дно погреба в особняке, и уж тем более – выходить за пределы дома в темное время суток. Но похоже, что и днем здесь властвуют кровожадные призраки прошлого, крайне несвоевременно возвращенные к жизни: некто, вооруженный острым топором, разделяет черепушку Фила надвое, а затем в ванной, куда намеревается окунуться Лора, объявляется… старуха, лишенная кожи, обильно покрытая ошметками гноящегося мяса и сгустками засохшей крови. В ее руках – знакомый уже нам топор, но… на спине Лоры – татуировка с изображением загадочного амулета, которая отпугивает зло, восставшее из могилы. Только это вовсе не гарантия того, что все пятеро (вы помните, что Фил мертв?) встретят рассвет живыми и невредимыми. Остерегайтесь старых домов на золотоносной земле. Ведь местные легенды только и ждут своего часа: вернуться в мир смертных и собрать обильный, кровавый урожай.

Роберт Куртцманн известен в качестве недюжинного спеца по созданию разномастных чудищ для разного рода B-movies. Известно, что каждый из тех, кто участвует в процессе создания кинофильмов, мечтает о карьере режиссера. Роберт не стал исключением: сказано – сделано. Сначала «Исполнитель желаний», юморной, в меру оригинальный и жестокий хоррор, весьма популярный в наших краях. Затем – «Ярость», запредельный, невероятно брутальный трэш, отсылающий нас прямиком в восьмидесятые. Несложно догадаться, в каком веке хоррора живет Куртцманн, и что он желает предложить зрителям. В плане трибьюта старым иконам жанра "Похороненная заживо" недалеко ушла от "Ярости".

Почти все наличествующие в кадре девушки благополучно обнажаются (bingo!), и надо сказать, это зрелище радует глаз. Качество грима и градус жестокости – прямиком из (лучших) восьмидесятнических слэшеров. Если вы не поняли, перевожу: любители жанра останутся довольны. Что же получается, этот фильм имеет все шансы стать культом 2000-х? Нет. И вот причины. Во-первых, первая его часть невообразимо затянута. Диалоги отвратительны – как максимум, малоинтересны – как минимум. Сюжет непроработан – с учетом бездействия, царящего первый час, это удручает. Остается смотреть лишь на аппетитные сиськи и малочисленное «мясо». Для иного фильма этих плюсов достаточно. Здесь – нет. У меня нет желания опускать «Похороненную…» ниже ужасняцкого плинтуса – это нормальный, среднего уровня «демонический» слэшер, украшенный ностальгическими нотками. Лишенный всяких «купюр», политкорректности и дурацкой компьютерщины. Но – отнюдь не шедевр. Больше «мяса», больше экшена, больше атмосферы – и было бы вкусно.

5/10

“Pumpkinhead: Blood Feud” (Тыквоголовый 4: Кровная месть). Эта вражда, кажется, родом из добиблейских времен – хотя на деле ей лишь пара десятков лет, а причина ее – автомобильная авария и бесконечная человеческая глупость. Но Хэтфилды ненавидят Маккоев люто, огненно, дьявольски, смертельно. С Маккоями относительно Хэтфилдов – ситуация аналогичная. И надо ж было случиться так, что юная Джоди Хэтфилд влюбляется в Рики Маккоя. Чувство, заметим, взаимное. Парочка, понимая, что в родных местах их ждет… ммм… не очень светлое будущее, решает сбежать, но прежде надо встретиться и обсудить подробности. А со встречами – проблемка.

Наши Ромео и Джульетта предпочитают рандеву в тени лесов под покровом ночи. Лучше бы не было той встречи. В чащобе также оказывается сестра Рики, Сара, и двое братцев Джоди – Бобби Джо и Билли Боб, которые, распаленные духом старой вражды и алкоголем, жестоко убивают Сару. Случайность? Да как посмотреть… Безутешный, полностью отдавшийся ярости и горю Рики вспоминает легенду о лесной ведьме и ее демоне, да и отправляется к ней, дабы та воскресила Тыквоголового – идеальное и всеразрушающее орудие мести. Логика не действует, уговоры призрака старого Эда Харли – тоже. Разум застлан гневом, и только им.

Как известно, для того, чтобы демон вновь приступил к своему излюбленному занятию, ему требуется человеческая душа. И таковую отдает Рики… Теперь он и Тыквоголовый – одно целое. А Хэтфилдам придется несладко. Понимает ли юный Маккой, что таким образом обрек на гибель свою любовь? Не Джоди, нет, - их будущее с Джоди. Но может быть, такой жестокой ценой две семьи, наконец, обретут мир в своих сердцах?

Майкл Херст (в прошлом – автор «Комнаты 6» и римейка увеболловского «Дома мертвых») поступил сколь просто, столь и неординарно: соединив франшизу о Тыквоголовом с классической любовной трагедией. Сама мысль безусловно оригинальна – я не припомню ничего подобного в B-movies, хотя, быть может, это вина дырявой памяти моей. К сожалению, сюжетная концепция фильма и целая гора, монумент мяса /телоразрывательств (о, по части этого добра четвертая часть делает все предыдущие на раз-два!), не спасают его от печального диагноза: неинтересно. Совсем.
Актеры – дерево деревом, сценарий проработан отвратительно, диалоги банальны, глупы и скучны, действия много, но толку от него мало, освещение – отвратительное, сплошная темень, хоть глаз выколи, кукольный демон появляется на первых же минутах и производит весьма комичное впечатление.

Зато «мясо». Зато «Ромео и Джульетта». И потому 4 балла, а не убийственный «кол». Вторая часть «Тыквоголового», таким образом, остается единственным приличным фильмом из всей тетралогии. Грустно.

4/10

“Alone in the Dark II” (Один в темноте 2). Вам тоже смешно? Еще бы, римейк провального по всем статьям увеболловского «шедевра». Но мы уже имели счастье лицезреть вторую часть «Дома мертвых», так, простите, чем «одиноко-темный» хуже?

Сюжет в данном случае крайне невразумителен. В наличии команда охотников за ведьмами, вовсю использующих потусторонние и сверхъестественные силы. В наличии Эдвард Карнби, проживающий в неких трущобах и, к несчастью своему, встречающий незнакомца, который расскажет отважному азиату-оккультологу (да, никаких больше Кристианов Слейтеров, нынче в моде железобетонно-невозмутимый Рик Йун) о сверхведьме по имени Элизабет Декстер, а также заразит Карнби смертельной болезнью. Вот уже вроде бы и труп, марионетка в подчинении темных сил, но нет – на помощь приходят вышеназванные антиведьмаки, среди которых аж два Декстера – отец и дочь. В руках у Эдварда – магический клинок, который Элизабет не отказалась бы безвременно позаимствовать. Борьба будет, как вы понимаете, не на жизнь, а на смерть. Тем более что среди охотников Карнби – единственный, кто способен учуять проявления враждебно-потусторонней силы. Ведьма охотится на этих несчастных, «несчастные» преследуют ведьму. Добро просто обязано победить Зло… вы так не думаете?

Странный фильм. Непонятно-о-чем-непонятно-зачем. И уж тем более неясно, какого черта здесь делают такие колоритные персонажи как Дэнни Трехо, Натассья Мальте, Билл Моузли и Лэнс Хенриксен. Нет, понятно, что кушать-таки всем хочется. Просто учтите, что не надо вестись «на имена»: благо от этих имен здесь – десять минут хронометража и глупый безрезультатный пшик. Мальте, Трехо, Моузли и Хенриксена можно было бы заменить Васей, Тимуром, Джавадом и Магомедом с ближайшего рынка или стройки – ничего бы не изменилось. Сюжет невнятен, съемки – удивительно хороши, почти, дьявол вас побери, блокбастер! Спецэффекты – весьма бюджетные, на глаза попадаются нечасто, но когда попадаются, эти самые глаза изводят радоваться увиденному.

Среднестатистический ведьмо-оккультно-демонический хоррор. Подобное очень любят крутить на канале «ТВ-3». И посмотрел – вроде бы времени не жалко. И не посмотрел – ничего не потерял. Милая пустышка. Впрочем, много лучше увеболловской «нетленки». Во всяком случае, с экшеном и "демоновизуализацией" здесь проблем нет.

4/10

“The Zombie Diaries” (Дневники зомби). Планету поразил новый вирус. Первый случай заболевания был зафиксирован в Румынии. Вскоре эпидемия добралась и до Великобритании, и до Северной Америки. Единственная доступная информация: симптомы новой болезни чертовски схожи с симптомами гриппа. В крупных городах процветает мародерство, ученые заверяют, что им по силам создание вакцины – однако на это уйдет не менее трех месяцев. Многие предпочитают оставаться по домам, в добровольном заключении, кто-то, напротив, перемещается за город, выбирая для временного проживания максимально уединенные места. Как передается вирус? Как он действует? Чего или кого следует опасаться? Об этом население Туманного Альбиона не ведает – как и группа молодых адептов камеры и микрофона, Линн, Мэтт, Энди и Ванесса, которые мигом приступают к съемкам «инфекционной» хроники. В целях создания очередного сюжета, они едут в уединенную деревушку близ Лондона, дабы взять интервью у местного «птичника» (птичий грипп, ну да, ну да…). Однако птицевода нет на месте. В смысле, его ферма пуста. Как и вся деревня. Машина Энди встает намертво: перегрев двигателя. Из Лондона дурные вести: весь город стоит в одной гигантской пробке, подземка закрыта, в нескольких районах введен карантин. Ребятам не остается ничего другого кроме как провести ночь на пустынной птицеводческой ферме. «Мистер Уэст?». Тишина была им ответом. Гаснет свет – в этих краях отключена подача электроэнергии. Бац! Странные, тяжелые звуки раздаются со второго этажа. В одной из комнат обнаруживается то, что совсем недавно было мистером Уэстом – торс разворочен, вскрыт, выеден. Чуть левее – автор этого зверства. Существо с очень голодными, нечеловеческими, пустыми глазами, полными ярости… «Кажется, там люди?». О да, улицы заполнены людьми. Вернее, теми, кто БЫЛ людьми. Что ж, Энди и его друзья теперь знают, как действует «румынский» вирус. Люди, еще какой-то час назад якобы больные гриппом, теперь представляют собой лишенных разума, гниющих, плотоядных зомби. Главная задача – выжить. Это касается четверых кинематографистов. Это касается Элизабет, Грега и Джона, покинувших Лондон в поисках провианта. Всех тех, кто сумел пережить первые дни эпидемии. И которым предстоит сражаться за свои жизни еще бог знает сколько дней… месяцев… лет?

Думаете, этот фильм был снят дельцами из Asylum? Думаете, это паразитирование на тему недавнего ромеровского фильма? Оба раза мимо. «Дневники зомби» - фильм британский, и снят он с истинно британским изяществом. Да, съемки ведутся при помощи ручной камеры, но «Ведьмой из Блэр» здесь и не пахнет. Никакой трясучки и малопонятных ракурсов: все четко, все видно… слишком много видно. Ожидающим килотонн мяса и вывернутых кишок предлагается ожидать дальше. «Дневники…» берут зрителя нахрапом, и в этом авторам фильма помогают три козыря, имеющиеся у них на руках: сверхреалистичность, сверхатмосфера и определенный градус драматизма. Живые герои, живая картинка, живые диалоги. Если браться за сравнения, то среди таковых однозначно не будет «Дней…», «Ночей…» и «Рассветов…». Это британская школа кинематографа, поэтому ждите схожестей с такими работами как «28 дней спустя» и «Я – зомби: Хроники боли». Можно добавить и «Псов-воинов». Плюс четкие параллели с испанским «Репортажем». Среди псевдодокументальных хорроров на мертвецкую тематику, этот – один из лучших.

9/10

“Monster” (Монстр). «17 января 2003 года в Японии произошло землетрясение силой в 7,8 балла по шкале Рихтера. Погибли более 7000 человек. Событие было запечатлено на пленку двумя американскими туристами. Но это было не землетрясение», - любезно ведает нам синопсис. А что же тогда произошло?

14 января 2003 года, Лос Анджелес. Две милые американки, по совместительству сестры, Эрин и Сара, отправляются в Токио, дабы снять любительский документальный фильм о последствиях глобального потепления.

15 января. Они на месте.

17 января. Начинаются съемки. Первое и главное дело на этот день – интервью с главой министерства экологии.

В 11:45 дан старт оному. Один вопрос, второй… здание сотрясает мощнейший толчок, за окном поднимаются столбы дыма и сверкают всполохи огня, на улице царит абсолютнейшая паника. Сестры оказываются в подвале министерского строения, местные (включая одного американца) твердят, что по всему городу гремят взрывы, дворец Императора разрушен, и… будто бы что-то движется под землей. Девушки выбираются наружу, к свету божьему. И лучше бы они этого не делали.

17:12 – асфальт идет буграми, улицы пустынны, если не считать нескольких десятков умирающих. Издали слышатся жуткие звуки, будто бы издаваемые чудовищных размеров животным. Словно адская сирена, сигнализирующая о том, что грядет смерть и разрушения. И… чей это хвост виднеется за пару кварталов отсюда? Рептилия?..
Ответ? Нет ответа.

Очередной «шедевр» от нежно мною любимых Asylum. Разумеется, это вновь чистой воды калька с раскрученного и в меру кассового голливудского творения. “Cloverfield” (в российском варианте – «Монстро»), тут не может быть двух мнений.

Кратко о достоинствах и недостатках.

Плюсы:

- чудовище показывается редко и лишь… ммм… частями. Учитывая традиционное для Asylum безбюджетье – это более чем разумно;
- Эрин и Сара одновременно симпатичны (внешне) и вызывают симпатию (по-человечески). Более того, ведут себя в сложившейся ситуации вполне естественно. Логика – нечастый гость в подобных нетленках. Как и хорошая актерская игра;
- отдельные «панические» и «клаустрофобические» моменты удались на славу. Присутствует атмосфера. Порабощающая мозг сейчас, и вот потом, и вот чуть позже. Сиречь от случая к случаю.

Минусы:

- чудовищные (тоже привычное дело для этой кинокомпании) спецэффекты (компьютерные, ага – привет старым MAC'ам и студентам-энтузиастам-своего-дела), искусственные помехи и дефекты пленки выглядят совершенно несуразно – это как записывать нойз при помощи сэмплов из белого шума;
- букс-букс-букс – девушки идут-идут-идут… куда, зачем?;
- частые упоминания YouTube (особенно в свете недавнего дерьмища, рожденного обезумевшим Ромеро) либо смешат, либо раздражают – или это такой хитрый product placement?;
- полное отсутствие реализма и размаха – то люди бродят туда-сюда, будто в офисах центрального Токио случилось не землетрясение, а обеденный перерыв, то на улицах вообще никого нет, ага, Сызрань, а не японская столица.

Резюме: Asylum (и Эрик Форсберг, автор «Чужого вмешательства» и «Ночи мертвецов») старались. На фоне остальной продукции данной чудо-компании «Монстр» смотрится выигрышно, хоть и не дарит традиционных минут здорового смеха. Не трэш, просто спекуляция на тему «МонстрО», но в конечном итоге ЗРЕЛИЩА не вышло. Как не вышло и дурной, смешной олигофрении.

Не хорошо, и не плохо. Любители псевдодокументалистики и продукции Asylum должны получить определенное удовольствие. Я – получил. Пусть и не по полной программе.

6/10