-Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в John_Vu

 -Интересы

 -Постоянные читатели

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 21.06.2006
Записей:
Комментариев:
Написано: 29





Основные понятия тайцзицюань. Чэнь Чансин

Понедельник, 05 Февраля 2007 г. 13:06 + в цитатник

Основные понятия тайцзицюань. 

Чэнь Чансин. 


ПРИНЦИП
Вещи, рассеиваясь, непременно сойдутся воедино, а разделяясь, непременно образуют согласие. Каждая вещь, существующая между Небом и Землей во всех четырех сторонах и восьми пределах света, имеет свое установленное место, и все мириады явлений имеют свой исток. Единый корень может разделиться на десять тысяч ветвей, а десять тысяч вещей могут сойтись в одном корне. Постижение кулачного искусства тоже следует этому общему правилу. 

Тайцзицюань имеет множество внешних форм, но каждое движение в нем наполнено силой. И хотя фигуры тайцзицюань непрестанно меняются, сила в нем идет из одного источника. То, что называется здесь единым, есть то единство, которое охватывает все наше тело от темени до пят, четыре конечности и скелет; его внутренняя сторона - это внутренние органы, сухожилия и кости, его внешняя сторона - мышцы, плоть и кожа. Попробуй расколоть его - и оно не раскроется. Бей по нему - и оно не рассыплется. Если верх движется, низ ему следует; если низ движется, то верх сам его ведет. Верх и низ движутся, а середина откликается их движению. Середина движется, а верх и низ пребывают в согласии с ним. Внутреннее и внешнее друг в друге продолжаются, переднее и заднее друг друга поддерживают. Вот почему говорится: "пронизано одной нитью". 

Однако все следует делать без усилия. В нужное время двигайся то как дракон, то как тигр, и устремляйся вперед, как молния. Но если необходимо - будь покоен и не выказывай себя, будь незыблем как гора. Когда ты покоен, пусть все в тебе до последней частицы покоится. Когда ты движешься, пусть в тебе не будет ничего, что не двигалось бы. Будь подобен воде, неудержимо стремящейся вниз. Будь подобен огню, который стремительно распространяется вокруг и не поддается тушению. Не поддавайся праздным мыслям, не обременяй себя заботами, искренне действуй, как велит обстановка - и только. 

Духовная сила накапливается постепенно день за днем. Мастерство появляется только после занятий. Чтобы постичь науку "одной нити", на которой зиждется наша школа, нужно учиться и дойти до самого предела знания, - только тогда появится истинное мастерство. Независимо от того, трудно или легко дается тебе наука, занимайся только совершенствованием мастерства, не ленясь но и не подгоняя себя. Усваивай все по порядку, и тогда все члены тела сами собой сольются в одно "всепроницающее единство", верх и низ, внутреннее и внешнее образуют единую нить, все рассеянное соберется в одно, все разделенное обретет взаимное согласие и все тело вернется к Единому дыханию. 
 

ДЫХАНИЕ
Между Небом и Землей нет ничего, что, уходя, не возвращалось бы назад, а будучи прямым, не искривлялось. У каждой вещи есть своя противоположность, в каждом событии есть движение вспять. Такова неизменная истина. 

Если главное - единство, то почему оно разделяется на два? То, что зовется двоичностью, есть выдох и вдох, а выдох и вдох - это силы Инь и Ян. Дыхание не может быть без выдоха и вдоха. Выдох - это Ян, вдох - это Инь, поднятие - это Ян, опускание - это Инь. Вот что такое разделение Инь и Ян. 

Что же такое чистое и грязное? То, что поднимается вверх - это чистое. То, что опускается вниз - это грязное. Чистое - это Ян, грязное - это Инь. Дыхание не может быть без Инь и Ян, подобно тому как человек не может быть без движения и покоя. Но, хотя дыхание и разделяется на два, оно возвращается к единому. Нужно усердно идти к этому единому, нельзя связывать себя противопоставлениями! 
 

ТРИ РАЗДЕЛА
Дыхание наполняет все тело, а само тело разделяется на множество разделов. Если судить с точки зрения отдельных частей тела, то мы далеко отойдем от истинного смысла кулачного искусства. Лучше различать в теле только "три раздела". 

В теле эти "три раздела" соответствуют голове, груди и ногам. 

В голове лоб - верхний раздел, нос - средний раздел, рот - нижний раздел. 

В туловище грудь - верхний раздел, живот - средний раздел, даньтянь - нижний раздел. 

В ноге бедро - верхний раздел, колено - средний раздел, ступня - нижний раздел. 

В руке плечо - верхний раздел, локоть - средний раздел, ладонь - нижний раздел. 

Так от макушки до пятки всюду есть "три раздела". Если не уяснить, где находится верхний раздел, в теле не будет главы. Если не знать, где находится средний раздел, не будет наполненности в туловище. Если не знать, где находится нижний раздел, в ногах не будет устойчивости. Вот почему к "трем разделам" нельзя не отнестись без внимания. 

Когда приводится в действие жизненная энергия, она поднимается от крайних разделов, следует через средний раздел и находит выход в корневом разделе. Так происходит, если рассматривать тело по частям. А если рассматривать тело в его единстве, тогда все его члены, от темени до пят, окажутся одним разделом. 

ЧЕТЫРЕ КОНЧИКА
Внешние края тела образуют так называемые "четыре кончика". Жизненная энергия, распространяясь внутри тела, находит себе выход через эти кончики. 

Что же называют "четырьмя кончиками"? Первый среди них - это волосы, кои являются кончиком крови, а кровь - это океан энергии. 

Язык - это оконечность плоти, а плоть есть вместилище энергии. Если энергия не пронизывает плоть, ей будет негде накапливаться. 

Зубы - это оконечность скелета, а ногти - оконечность сухожилий. Энергия рождается в костях и переходит в сухожилия. Поэтому, не достигнув зубов и ногтей, она не наполнит собою тело. 
Если "четыре кончика" будут наполнены, то и жизненной силы в теле будет достаточно. 

ТРИ СОЕДИНЕНИЯ
"Три соединения" означают: сердце соединено с волей, энергия соединена с физической силой, сухожилия соединены с костями. Таковы "три внутренние соединения". 

Когда ладони действуют в согласии со ступнями, локти действуют в согласии с коленями, а плечи действуют в согласии с бедрами, это называется "три внешних соединения". 

Когда левая ладонь согласуется с правой ступней, левый локоть - с правым коленом, а левое плечо - с правым бедром, это называется "три соединения правого с левым". 

Когда голова в согласии с ладонями, ладони - в согласии с телом, а тело - в согласии с шагами, то здесь тоже есть "три внешних соединения". А когда сердце в согласии с глазами, желчный пузырь - в согласии с сухожилиями, а почки - в согласии с костями, это тоже называется "внутренним соединением". 

Если говорить в целом, когда что-то одно приходит в движение, нет ничего, что бы не двигалось. В одном соединении присутствуют все три соединения. 

ШЕСТЬ ВЕДУЩИХ
Что такое "шесть ведущих"? Голова - это вегец шести начал Ян и вождь всего тела, а потому голову нельзя не признать "ведущим" тела. Ладонь выдвинута вперед, а основа ее - в плече. Если плечо не будет действовать, ладонь не выдвинется вперед. Вот почему плечо тоже нужно считать одним из "ведущих" тела. Энергия собирается в локте, жизненная сила действует через поясницу. Если поясница не возьмет на себя роль ведущего, энергия в теле рассеется и потеряет напор. Вот почему поясница - тоже относится к "ведущим" тела. Воля пронизывает все тело и действует через шаг. Если шаг не является "ведущим", воля лишится своей силы. Вот почему следует с вниманием отнестись к ее "ведущему"! А кроме того, чтобы пойти вверх и влево, нужно сделать "ведущим" правое, а чтобы пойти вверх и вправо, нужно сделать "ведущим" левое. А вместе получается "шесть ведущих". 

Когда нечто становится "ведущим" движения, в теле все начинает двигаться. Таков принцип "шести ведущих". 
 

ПРИЕМЫ ШАГА
Шаг - это основа всего тела, средоточие всех движений. Все действия в поединке зависят от шага! Без правильного шага можно ли овладеть секретом бесчисленных метаморфоз телесного облика? Говорят: "Наблюдение - в глазах, превращения - в сердце". А правильное, без усилий совершаемое перемещение по земле целиком зависит от шага. 

Движения проистекают из Непостижимого, вдохновенный танец имеет своим началом неосознаваемое. Ноги же непроизвольно начинают двигаться раньше всех частей тела. Это называется: "верх еще только хочет начать движение, а низ ему уже следует". 

Кроме того, следует четко разделять шаги передней и задней ног. В каждое мгновение движения передняя и задняя ноги должны двигаться в согласии. 

Если говорить в целом, то жизненность всех движений зависит от шага. Значение шага необычайно велико! 

ТВЕРДОЕ И МЯГКОЕ
Секрет применения кулачного искусства - только в энергии и силе. Однако же энергия может быть сильной или слабой, а сила может быть твердой или мягкой. Сильной энергии соответствует твердая сила, а слабой энергии - мягкая. Распределение же твердости и мягкости зависит от умения сочетать силу и ловкость. 

Действие твердой или мягкой силы проистекает из способа раскрытия жизненной силы. Когда конечности движутся и жизненная энергия обращена вовне, а внутри ты покоен и незыблем, тогда сила тверда. Когда энергия собирается внутри, а снаружи ты легок и уступчив, сила мягка. Однако же применения твердости невозможно без мягкости. Ибо, если не будет мягкого, сила будет невелика. Применение же мягкости тоже невозможно без твердости, ибо, если не будет твердости, удар не будет проницающим. Твердое и мягкое друг друга дополняют, и все виды ударов благодаря этому обретают естественность. 

Твердость и мягкость нельзя применять порознь - в воинском искусстве нужно всегда об этом помнить! 

ПРИНЦИПЫ ПРИМЕНЕНИЯ ВОИНСКОГО ИСКУССТВА
В "Заветах об основах" говорится: "Удар выходит из сердца, кулак следует за волей". Всегда нужно знать себя, знать противника и изменяться в соответствии с обстановкой. 

Кулачное искусство подобно искусству полководца: нападаешь не готовясь, отходишь не думая. С виду пуст, а в действительности наполнен. С виду наполнен, а в действительности пуст. Уходи от наполненности, заполняй пустоту, держись за корень, стремись к ветвям. Не принимай никаких условий поединка, обликом будь подобен переменчивому дракону и грозному тигру; нападая же на противников, врывайся в их ряды как пушечное ядро. 

Верх, середина, низ - все наполнено энергией. Туловище, руки, ноги - все движется безупречно по правилам, руки не поднимаются попусту и не бьют в пустоту, дух вечно бодр. 

Древние говорили: "Сердце - как порох, руки - как арбалет. Когда приходит в действие духовная пружина, даже птице трудно уклониться от удара. Тело подобно согнутому луку, руки подобны спущенной с лука стреле. От зычного крика замертво падают птицы - такого действие чудесной силы." 

Нанося удар вверх, наблюдай за тем, что делается под ногами. Руки должны двигаться быстро, ноги должны быть легки, обстановку разведывай, крадясь кошачьим шагом. Сердце должно быть сосредоточенным, глаза должны быть ясными. Когда руки и ноги действуют заодно, достигаешь подлинности в движении. Еслирука действует, а тело не действует, удар не будет иметь успеха. А когда рука и тело действуют заодно, противник будет смят, как трава. 

Когда занимаешься один, действуй так, словно перед тобой противник. Когда ведешь схватку, действуй так, словно перед тобой никого нет. 

Сердцем нужно всех опереждать, волей нужно всех побеждать, телом нужно самому нападать, шагом нужно всех превосходить. Голова должна стоять прямо, поясница должна осесть прочно. Даньтянь должен вращаться, от темени до пят - все проникнуто Единым дыханием. 

Предшествующее движение - учитель, последующее движение - ученик. Лучше думать о том, как наступать, чем думать о том, как отступать. Секрет мастерства заключается в "единении сердца", и не более того! Единая истина развертывается в двух видах дыхания, претворяется через три раздела, проявляется в четырех кончиках и достигает полноты в круговороте пяти стихий. 

Заниматься кулачным искусством нужно неустанно. 
Сначала приходится заставлять себя, но со временем это становится естеством.
Наука кулачного искусства только в том и состоит! 
 

 


Перевод В.В.Малявина.

http://www.iari.ru/chenchxin.html


Понравилось: 27 пользователям

Галерея ссылок

Воскресенье, 04 Февраля 2007 г. 14:40 + в цитатник

Метки:  

Чжан Саньфэн - величайший в Мире

Воскресенье, 04 Февраля 2007 г. 14:31 + в цитатник

Тайцзи

f58.gif (60715 字节)

Истинный человек Чжан Саньфэн - величайший в Мире,

С непобедимым Да Дао ходил по Земле и в Небе,

Люди последующих поколений исказили метод славы ради,

Изменили мой Тайцзи, портят мое имя.

                                  

                                  Ли Хунчжи

                                    1 июля 1996г.

http://www.falundafa.ru/books/hongyin/h51.htm

из Энциклопедии чудес, загадок и тайн

Воскресенье, 04 Февраля 2007 г. 14:16 + в цитатник

ТАЙЦЗЫ ("Высшее начало", "Предел") - в древних китайских космологических

преданиях и натурфилософии конца 1-го тысячелетия до н.э., одно из основных

понятий мироустройства, исходная точка возникновения материи и Вселенной;

то, что породило янь и инь. Тайцзы существовал еще до разделения неба и

земли, когда первоначальная жизненная энергия (возможно, это эфир?) была

единой в хаотичном состоянии. Позже Тайцзы отождествлялся с одним из

великих божеств Тайи, во 2-ом тысячелетии н.э. понятие Тайцзы и талисманы

Тайцзы широко распространились на Дальнем Востоке и в Японии и

использовались в колдовских целях.

http://a-nomalia.narod.ru/index.files/1/614.htm


базовая терминология тайцзицюань 1

Пятница, 19 Января 2007 г. 15:00 + в цитатник

текст взят с http://www.wushu.ru/?q=node/view/11

Вводное слово

   Для чего мы решили составить эту книгу? Искусство тайцзицюань пользуется огромной популярностью во всем мире. Однако, как вы уже, наверное, сами заметили, происходит невообразимая путаница относительно того, из каких конкретно компонентов это уникальное искусство состоит и какие особенности ему действительно присущи. Конечно, в большей степени такая ситуация свойственна для Запада, кишащего не слишком осведомленными в чуждой культуре любителями тайцзицюань, а то и просто фантазерами на тему данного направления. Но и на, так сказать, исторической родине пестрота суждений, хотя и более “профессиональная”, также имеет место. Вызвано это, с одной стороны, различиями в стилях и уровне знаний мастеров, с другой стороны, их ориентацией на современное официально-научное, либо на традиционное мировоззрение.

   Задача предлагаемого подобия словаря состоит в том, чтобы попытаться найти некий общий язык для самых разных почитателей тайцзицюань. С этой целью мы решили собрать здесь термины, касающиеся истории, теории и практики данного искусства. Термины и их трактовка взяты из наиболее авторитетных китайских источников и словарей самой разной направленности и разных подходов. Большую помощь оказали и живые носители традиции - современные мастера тайцзицюань. Свои собственные комментарии мы постараемся максимально ограничить, чтобы избежать навязывания своей точки зрения. Каждый читатель сам в состоянии определить, что ему ближе, что и как лучше применять, главное - сделать это на основе реальных составляющих тайцзицюань с их спецификой, без притягивания за уши компонентов абсолютно отличных по “технологии” западной экстрасенсорики, индийской метафизики и т.д.

   Мы также предлагаем вынести тему терминологии на обсуждение в нашей конференции на нашем сайте. Возможно, кто-то сможет предложить более удачный перевод того или иного термина, или сообщит более полную информацию относительно той или иной техники и т.п. То же самое можно осуществить и в отношении других направлений ушу. Пока мы обратимся к тайцзицюань - одному из самых известных и в то же время наименее по-настоящему изученному виду кулачного искусства.

  Милянюк Андрей



   Двигаясь от общего к частному, предложим для начала ряд терминов, составляющих, так сказать, фундамент тайцзицюань, его теоретический и технический арсенал, а затем перейдем к подробностям. К таким “китам” прежде всего относится понятие “тринадцати позиционных основ” (шисаньши 十三勢) - являющееся одновременно другим названием тайцзицюань. Мы переводим не дословно - “тринадцать позиций”, так как такой перевод в русском языке не отражает реального смысла термина. При этом оттенок понятия “основы” уже заключен в многочисленных значениях слова “ши” (勢) (позиция, прием, жест, форма, ситуация, тенденция, реальное положение, обстоятельства, могущество, авторитет, вес, влияние, сила и т.д.). В определении этого понятия все авторы и мастера более-менее едины. Для примера приведем трактовку знаменитого мастера Ма Юцина из его “Иллюстрированного терминологического словаря китайского ушу” (издан в Гонконге в 1985 году). Она, как и трактовки других авторов, базируется на классическом произведении Ван Цзунъюэ “Суждение о тайцзицюань” (Тайцзицюань лунь 太極拳論):

   Тайцзи шисань ши - под тринадцатью позиционными основами тайцзи понимается соединение “пяти первоэлементов” (у син 五行) и “восьми триграмм” (ба гуа 八掛). В тайцзицюань для действий рук имеется восемь сторон, и пять сторон - для действий ног. Действия рук: “пэн” (掤) (соответствует триграмме цянь), “ань”(按) (триграмма кунь), “цзи”(擠) (триграмма кань), “люй”(捋) (триграмма ли) соотносятся с “четырьмя прямыми направлениями” (сы чжэн фан 四正方). Действия же рук: “цай”(採, 采) (триграмма сюнь), “ле”(挒) (триграмма чжэнь), “чжоу”(肘) (триграмма дуй), “као”(靠) (триграмма гэнь) соотносятся с “четырьмя диагональными направлениями” (сы юй фан 四隅方). Пять действий ног (у бу 五步): продвижение вперед (цянь цзинь 前進), отступление назад (хоу туй 後退), поворот влево (цзо гу 左顧), поворот вправо (ю пань 右盼), центрирование-укоренение (чжун дин 中定) - передают идею пяти первоэлементов (огня, воды, дерева, металла, почвы). Тринадцать позиционных основ составляют базовое мастерство искусства тайцзицюань, другое название которого также звучит как “Тайцзи шисань ши” (Искусство тринадцати позиционных основ тайцзи) (стр.73).

   Но у Ма Юцина есть также подход к данному понятию еще и с несколько других позиций, а именно как к некоему протокомплексу тайцзицюань, созданному даосом Чжан Саньфэном:

   Тайцзи шисань ши Чжан Саньфэна. Чжан Саньфэн известен под именами Тун, Цюаньи, а также Цзюньши. Уроженец округа Ичжоу провинции Ляодун времен династии Юань (1279-1368, прим.пер.). Имел также прозвище Чжан Неряшливый (Чжан Лата). В основном занимался алхимией в Уданских горах, прибыл в горы Тайхэшань (прежнее название гор Удан - прим.пер.) для совершенствования в Дао в начале минской династии в годы правления под девизом “Хун-у” (1368-1398, прим.пер.). Уже в самом начале воцарения династии Цин (1644-1911, прим.пер.) мастер Хуан Байцзя в своем трактате “Методы кулачного искусства “внутреннего направления” (Нэйцзя цюаньфа 内家拳法) писал: “Из внешних стилей высшим является шаолиньское, это искусство и составляет их эссенцию. Чжан Саньфэн постиг его суть в Шаолине и, следуя ему, перевернул его [принципы] наоборот, отсюда и название - внутренний стиль. Даже если овладеть совсем немногим из него, уже можно победить Шаолинь”. Комплекс тайцзицюань, передававшийся от Чжан Саньфэна, известен под названием “тринадцати форм” и очень похож на “тридцать семь форм” Сюй Сюаньпина, мастера времен династии Тан (618-907, прим.пер.). Учителем Чжан Саньфэна был “совершенный человек” по прозвищу Огненный Дракон (Хо Лун) (имя в миру - Цзя Дэшэн). В “тринадцати формах” Чжан Саньфэна помимо того, что было передано ему учителем, добавлены еще семь методов использования ног. Техника ног в современном тайцзицюань, как раз та самая, которая восходит к Чжань Саньфэну (стр.74).

   Перейдем теперь непосредственно к тому, что составляет эти “тринадцать позиционных основ”, а именно: восьми видам применения внутренней силы-цзинь (ба чжун цзинь 八種勁, другое название ба фа 八法 - восемь методов, а также ба мэнь 八門 - восемь врат) и пяти действиям ногами (у бу 五步). Но для того, чтобы приступить к описанию восьми видов внутренней силы-цзинь, необходимо выяснить, что собой представляет и как трактуется эта самая сила-цзинь и чем она отличается от простой физической силы-ли. Для начала дадим более развернутое объяснение силы-цзинь в китайском ушу вообще, а уже затем коснемся ее особенностей в тайцзицюань. Взято оно из наиболее солидной на данный момент в мире “Большой практической энциклопедии китайского ушу”, написанной крупнейшим китайским мастером и исследователем боевых искусств профессором Кан Гэу (издана Пекинской академией ушу в 1995 году):

   Понятие внутренней силы-цзинь в ушу. Сила-цзинь в ушу - это некий вид силы в техническом искусстве ушу, проявляющийся через движения тела и конечностей. Этот вид силы вырабатывается под управлением сознания, путем упорядоченного взаимодействия дыхательной практики с мышечными сокращениями. Фраза “под управлением сознания” означает, что над мышцами и дыханием осуществляет контроль нервная система. Под “упорядоченным взаимодействием” подразумевается, что дыхательная практика и сокращения мышц выполняются, следуя определенным законам и последовательности технического искусства ушу, в некий момент, приводятся в действие, совместно осуществляются в движении и одновременно достигают определенного рубежа. Сила-цзинь, на которую опираются движения тела и конечностей, является энергетическим, динамическим импульсом, стандарты же технических движений, в свою очередь, задаются направлением силы-цзинь, ее величиной и амплитудой действия. Основная составляющая процесса тренировки - научиться делать так, чтобы сознательный (и 意) и дыхательно-энергетический (ци 氣) импульсы были посланы в какой-то участок пространства и одновременно достигли его, тогда мышцы под воздействием сознания либо сожмутся, либо растянутся (это будет означать, что сила-цзинь его тоже достигла). Все вместе это приведет к тому, что тело и конечности произведут движение (это будет означать, что данной точки достигнет и телесная форма-син 形). Объединенные в единое целое “и” (мысленный импульс), “ци” (дыхательно-энергетический импульс), “цзинь” (勁внутренняя сила) и “син” (形 внешняя телесная форма) позволяют сконцентрировать все внутренние силы человеческого организма в некую “общую силу-цзинь” (чжэн цзинь 整勁), и можно сделать так, чтобы эта “общая сила-цзинь” была выпущена вовне через какую-либо часть тела. При тренировке силы-цзинь в ушу акцент делается на совмещение статических и динамических методик, а также методик “внутреннего мастерства” (нэй гун 内功) и “жесткого мастерства” (ин гун 硬功). Такого рода тренировка зачастую может выявить и некоторые скрытые возможности человеческого организма. Вырабатываются и такие превышающие обычные способности человека возможности, как, например, защищаясь, не испытывать страха перед мощной атакой противника, или же, атакуя, самому разрушать и одолевать любую твердость и отвагу противника (стр.397).

   В книге Кан Гэу имеется также и подробный ответ на следующий вопрос:

   В чем различие между силой-цзинь и простой физической силой-ли? Человеческий организм приводит в движение тело в основном за счет своей внутренней силы. Внутренняя сила приводит к колебанию суставы, производя тем самым динамическое взаимодействие различных частей тела. Если направить данную функцию тела на внешнее пространство, возможно преодолеть сопротивление некоего физического тела и заставить его произвести движение, а можно также, в свою очередь, и извне получить обратное противодействие, которое вызовет движение во всем организме. Сила-цзинь китайского ушу, вызывающая движение во всем теле, тождественна с внутренней силой человеческого организма. Если рассматривать под таким углом зрения, то это все одно. Однако сила-цзинь в ушу и просто слово “сила” (ли 力), употребляемое в обычной речи, отнюдь не одно и то же. Под физической силой-ли прежде всего подразумевается сила сокращения мышц под действием сигналов головного мозга. Что же касается силы-цзинь, то она вырабатывается по законам упорядоченного динамического взаимодействия, при непосредственном управлении сознания функциями сжатия и растяжения мышц в соединении со специфической дыхательной техникой. В силе-цзинь содержится гораздо больше компонентов, чем в простой физической силе-ли. Кроме того, при использовании силы-ли для воздействия на внешнюю среду, зачастую задействуется сила только какой-то одной части тела, к тому же, хотя площадь ее приложения большая, однако мощность относительно невысока. При воздействии на внешнюю среду силой-цзинь акцент делается на концентрацию сил всего тела (общая сила-цзинь) для выпуска в какую-то одну точку, и потому при малой площади воздействия ее мощность значительно выше и, соответственно, убойная сила достаточно велика. И еще, сила-ли - наша врожденная от природы физическая способность, скорость ее передачи сравнительно низка, ей свойственны неповоротливость и закрепощенность, в то время как произвольность в действиях ограничена. Что же касается силы-цзинь, она достигается только в процессе тренировки за счет регуляции сознания и упорядоченности действий, скорость ее передачи высока, что обеспечивает большую подвижность, приспосабливаемость и произвольность в действии (стр.397-398).

   Немаловажным представляется поместить здесь и довольно пространное’Суждение о силе-цзинь’ из известной книги Чэнь Яньлиня’Общее издание комплекса тайцзицюань, комплексов с палашом, мечом, палкой, а также парных форм рукопашного боя’. Российскому читателю знакома лишь очень малая часть этой книги в переводе с английского под названием’Чжэнь Гун. Внутренние энергии в тайцзи-цюане’ (Изд.’София’, Киев, 1996). К сожалению, в результате двойного перевода смысл содержания книги сильно искажен, порою, до прямо противоположного. Неудачным представляется и перевод термина’сила-цзинь’ (勁) словом’энергия’, в результате большая путаница происходит с термином’ци’ (氣), который чаще всего и употребляется в значении’энергия’. Впервые же книга Чэнь Яньлиня была издана в Шанхае в 1949 году:

   Сила-цзинь и сила-ли. Когда не изучаешь искусство боя, то нет и основания для определения различий между ними, но как только начинаешь его изучать, то уже нельзя не разбираться в этом. Так, порою видишь, что по прошествии многих лет изучения воинского искусства, некоторые по-прежнему не понимают что к чему. Это-то и вызывает сожаление. Необходимо знать, что сила-ли исходит из костей (гу 骨), сосредотачивается в плечах и лопаточной части спины и при этом ее нельзя выпускать (фа 發) [из тела]. Сила-цзинь исходит из сухожилий (цзинь 筋), ее можно выпускать и она проходит до самых конечностей. Сила-ли имеет внешнюю форму, а сила-цзинь не имеет. Сила-ли квадратная (то есть соответствует имеющей материальность Земле - прим. пер.), а сила-цзинь круглая (то есть соответствует нематериальному Небу - прим. пер.). Сила-ли затормаживается (сэ, шэ 澀), а сила-цзинь мгновенно проникает (чан 暢). Сила-ли с промедлением (чи 遲), а сила-цзинь скоростная (су 速), сила-ли рассеяна (сань 散), а сила-цзинь сконцентрирована (цзюй 聚). Сила-ли на поверхности (фу 浮), а сила-цзинь погружается (чэнь 沉). Сила-ли тупая (дунь 鈍), а сила-цзинь пронзающая (жуй 銳). Вот в этом различие между силой-ли и силой-цзинь. Силу-ли, которую используют в Шаолиньском кулачном искусстве (шаолиньцюань 少林拳), подразделяют на’вертикальную’ (чжили 直力),’горизонтальную’ (хэнли 横力),’пустую’ (сюйли 虛力) и’полную’ (шили 實力).’Вертикальная’ сила внешне проявлена, а’горизонтальная’ - скрыта,’пустая’ сила жесткая, а’полная’ - мягкая. Сила у тех, кто ее еще не изучил,’вертикальная’ и’пустая’. Подлинная же сила у тех, кто ее уже изучил, эта сила’горизонтальная’ и’полная’, это и есть сила-цзинь. Однако в силе-цзинь опять-таки есть разделение на … (37-38).

   Теперь приведем краткое, относящееся только к тайцзицюань определение силы-цзинь из вышеупомянутого справочника Ма Юцина:

   Сила-цзинь. Мастера объясняли различие между физической силой-ли и внутренней силой-цзинь тайцзицюань следующим образом: “Сила-ли неуклюжая и грубая (чжо 拙), а сила-цзинь подвижная и ловкая (хо 活), сила-ли поверхностная (фу 浮), а сила-цзинь пронзающая (жуй 銳), сила-ли с промедлением (чи 遲), а сила-цзинь скоростная (су 速) …”. На самом деле, что касается силы-цзинь в тайцзицюань, то это особая наука. Силой-цзинь называют вид искусной, технически совершенной силы, выработанной в процессе тренировок по технологии тайцзицюань. В тайцзицюань имеются несколько десятков видов силы-цзинь, таких как “пэн”(掤), “люй”(捋), “цзи”(擠), “ань”(按), “цай”(採, 采), “ле”(挒), “чжоу”(肘), “као”(靠), “чжаньнянь”(沾黏), “таньдоу”(彈斗), “линкун”(淩空), “гудан”(鼓盪) и другие (стр.85).

   Как мы видим из вышеприведенного отрывка, в тайцзицюань помимо восьми основных видов силы-цзинь имеют место и другие, о которых мы также будем подробно писать. Но в первую очередь разберем восемь основных, на базе которых вырабатываются и все остальные. Кроме того, мы коснемся и разновидности тех действий, которые с силой-цзинь можно осуществлять, таких, например, как “слушать” ее, “понимать”, “запрашивать”, “уводить”, “затягивать”, “преобразовывать”, “прерывать”, “захватывать”, “перехватывать”, “поднимать” и т.д. При этом мы постараемся не ограничиваться уже приведенными трактовками того или иного термина, а будем по мере возможности добавлять еще и другие интересные трактовки, которые нам встретятся.

   Итак, приступим к описанию первого метода применения силы-цзинь, который возглавляет первую четверку сил (пэн, люй, цзи, ань), трактуемых классическими источниками как “основные”, или “подлинные” (чжэн 正), именно их и начинают тренировать в первую очередь. Этот метод обозначается иероглифом “пэн” (掤). Даже в самых крупных китайских языковых словарях вы не найдете смысловых значений данного иероглифа, отражающих какое либо боевое действие. Обычно его можно встретить лишь с чтением “бин” в значении “колчан”. Это узко специальный термин, а как “пэн” он встречается только в ушу в качестве названия одного из видов внутренней силы-цзинь. О том, каково его содержание, предоставим сначала судить профессору Кан Гэу:

   Сила-пэн - это вид упругой силы, распространяющейся изнутри наружу. Когда в теле присутствует сила-пэн, это похоже на ощущение того, как энергия-ци как бы заполняет внутренность всего тела, “распирая” его во все стороны. Когда при выполнении той или иной позиции применяют силу-пэн, то в движении это проявляется как расправление внешней поверхности формы до принятия ею округлости. Так в округлой форме рук появляется распространяющаяся по сфере сдерживающе-отражающая сила, в спине при этом соответственно появляется сила упора назад, не остается места, где бы что-то по отдельности выступало или прогибалось. Сила-пэн используется в практике “толкания руками” тайцзицюань (тайцзи туйшоу 太極推手), где играет роль амортизатора, принимающего и смягчающего приходящую извне силу. Кроме того, она выполняет функцию сцепления-притягивания, а затем - взрывного отталкивания. В технике рук тайцзицюань есть движение с приставлением запястий и предплечий к противнику с упором в него, которое так и называется - “пэн”. Такая позиция является одним из базовых примеров применения силы-пэн. Эта сила должна иметь прочный фундамент в ногах и пояснице в соединении с работой сознания и энергии-ци (с.409).

   Ма Юцин в своем словаре дает очень мало собственных комментариев, зато цитирует такой наиболее компетентный классический источник, как “Секретные наставления относительно восьми методов тайцзицюань” (Тайцзицюань бафа мицзюэ 太極拳八法祕訣), которые были написаны в семье основателя стиля Ян, но долгое время были скрыты от широкого круга почитателей тайцзицюань. Приводимые там сравнения и образы очень ярко отражают смысл, идею каждой из восьми базовых сил-цзинь. Вот текст из его словаря:

   Сила-пэн - главенствующая сила-цзинь в тайцзицюань. С одной стороны это сила, за счет которой расширяется внешняя поверхность, это также сила распирания-разбухания, это и сила упругого противодействия с направлением от себя и вверх. Все эти компоненты и образуют то, что называется силой-пэн. В “Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань” говорится: “Как объяснить смысл силы-пэн? Она подобна тому, как вода несет на себе лодку. Во-первых, нужно наполнить даньтянь энергией-ци, во вторых - “подвесить макушку”, во всем теле присутствует сила пружины, а между сжатием (хэ 合) и расправлением (кай 開) - определенный промежуток. Тогда даже если взвалят на вас вес в тысячу цзиней, то он будет порхать на поверхности и не будет тяжело” (с.85).

   Сила-пэн крайне важна, и бойцу тайцзицюань необходимо сохранять ее постоянно, о чем свидетельствует классическое требование “не упускать силу-пэн”, которое профессором Кан Гэу объясняется следующим образом:

   В чем смысл фразы “не упускать силу-пэн” (пэн-цзинь бу дю 掤 勁 不丟). Сила-пэн является базовой силой в тайцзицюань. Как в тренировке комплекса, так и в практике туйшоу требованиями к движениям являются: внутреннее наполнение,’упор-распирание’ сразу во все стороны, нигде не должно быть ни провалов, ни выступающих частей - все это означает проявление силы-пэн по всему телу. Если при тренировке комплекса’утерять силу-пэн’, то в движениях это проявится как вялость и расхлябанность. Если же во время туйшоу недостает этой силы, то, как только вы столкнетесь с атакующей позицией противника, так сразу же прогнетесь и будете смяты, а когда сами захотите’выпустить силу’, то у вас уже не хватит на это сил. Для того чтобы осуществить в себе требование “не упускать силу-пэн”, необходимо’во всем теле соблюсти пять луков-дуг’, этим вы добьетесь округлости и наполненности в каждой части тела, что обеспечит хорошую упругость (с.687-688).

   У Кан Гэу есть также описание, как тренировать этот вид внутренней силы:

   Как тренировать силу-пэн?

   Теперь обратимся к следующему виду внутренней силы - силе-люй. Есть два иероглифа, которыми записывается этот термин ( ,捋), оба они имеют значение’сглаживать’,’приглаживать’,’разглаживать’. Более древним иероглифом является , однако, по той причине, что он достаточно редок и специфичен (в современных словарях его не найти), чаще используют более распространенный ныне иероглиф 捋. Таким образом, общий смысл термина можно примерно перевести как’сила сглаживания’, но что конкретно скрывается за ним в технике тайцзицюань? Дадим сначала слово достаточно простому объяснению Ма Юцина и письменных источников семьи Ян:

   Силой-люй называют в тайцзицюань вид внутренней силы, которая направлена по диагонали вниз вправо или влево в соответствии с позицией противника и меняет направление его движения. В’Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань’ говорится: “Как объяснить смысл силы-люй? Завлекая, делаешь так, чтобы он двигался вперед и следуешь за его силой и положением тела, с легкостью и подвижностью, однако, не теряя контакта. Когда сила его истощится, то сама собой образуется пустота, тогда, избежав атаки, будешь находиться в естественном положении и сохранишь центр тяжести, а противник попадет в ситуацию, когда ему трудно будет использовать свое положение’ (с.85-86).

   А вот трактовка из энциклопедии Кан Гэу, которая также не отличается особой сложностью:

   Сила-люй это вид увлекающей, затягивающей силы, которая направлена изнутри наружу, либо спереди назад с подстраиванием к позиции и направлению действий противника. В практике’толкания руками’ в тайцзицюань силу-люй используют для того, чтобы изменить направление силы противника, либо для того, чтобы рассеять его силу, не дать ей сконцентрироваться в одной точке. В технике рук тайцзицюань есть затягивающее в ту или другую сторону от себя движение, когда одна рука прижата к запястью противника, а другая к его локтю, оно так и называется -’люй’. Такая позиция наиболее типичный пример применения силы-люй. Эта сила базируется на таких компонентах выполнения, как’оседание на ноге’ (цзо туй 坐腿),’ослабление ягодичных мышц’ (сун тунь 鬆臀) и’вращение в пояснице’ (чжуань яо 轉腰) (с.409).

   Далее по порядку следует сила-цзи. Смысловые значения иероглифа’цзи’ (擠) следующие -’толкать’,’давить’,’жать’,’выдавливать’,’давка’,’теснота’. Об этой прямолинейной,’выдавливающей’ силе у Ма Юцина говорится следующее:

   Сила-цзи это сила, проникающая вперед по прямой, либо сила упругой прямолинейной отдачи, возникающей при контакте с противником. В’Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань’ говорится: “Как объяснить смысл силы-цзи? В момент применения имеются две стороны и смысл состоит в исключительно прямолинейном одностороннем контакте, как только два движения встретились, в промежутке между ними возникает сила противодействия-отдачи, все равно как мяч, ударившись о стену, отлетает обратно, или же если монеткой бросить в барабан, то она подпрыгнет с характерным металлическим звоном’ (с.86).

   У Кан Гэу о силе-цзи написано совсем немного:

   Сила-цзи это вид толкающе-отбрасывающей силы, теснящей противника и не позволяющей ему повернуться. В практике’толкания руками’ в тайцзицюань есть движение, когда, расположив предплечье горизонтально по отношению к противнику, производится выталкивающее действие, которое так и называется -’цзи’. Такая позиция наиболее типичный пример применения силы-цзи. Эта сила должна иметь прочный фундамент в ногах и пояснице, в соединении с работой сознания и энергии-ци и в сочетании с помощью второй руки для толчка (с.409).

   Завершает список первых четырех’основных’ видов внутренней силы сила-ань. Основные смысловые значения иероглифа’ань’ (按) следующие -’придавить’,’нажать’,’остановить’,’задержать’,’придержать’. Таким образом, получается что-то вроде’давяще придерживающей силы’. Ма Юцин характеризует ее следующими словами:

   Сила-ань - это вид внутренней силы-цзинь, резко с давлением уходящей вниз. В’Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань’ говорится: “Как объяснить смысл силы-ань? Движение словно текущая вода, в ее мягкости - прибежище жесткости и мощи. Трудно совладать с ней, когда она стремительно мчится, встретится ей возвышенность - наполняется и заливает ее, а попадется впадина - устремляется вниз, вздымая волны и не остается ни одного отверстия, куда бы она не проникла’ (с.86).

   А теперь посмотрим, что о силе-ань говорит Ка Гэу:


базовая терминология тайцзицюань 2

Пятница, 19 Января 2007 г. 14:58 + в цитатник

   Сила-ань - это вид давяще-толкающей силы по направлению вперед и вниз. Сила-ань используется в практике’толкания руками’ когда нужно придавить идущую на вас силу противника, делая так, чтобы сковать, затормозить ее действие, заставляя ее находиться внизу и препятствуя ее выходу наверх, другой уже атакующей функцией силы-ань является приклеившись и следуя по ходу движения силы противника отбросить его. В технике рук тайцзицюань есть давяще-толкающее движение двумя руками вперед (и внутри есть еще немного вниз), которое так и называется -’ань’. Такая позиция наиболее типичный пример применения силы-ань. Применяя силу-ань необходимо использовать внутреннюю силу ног и поясницы в соединении с работой сознания и энергии-ци, а’дух глаз’ (янь шэнь 眼神) должен сосредоточиться на прослеживании направления, в котором производится давление (с.409).

   Теперь перейдем к характеристике четырех следующих так называемых’диагональных’, (или’вспомогательных’) видов внутренней силы-цзинь(сы юй цзинь) в тайцзицюань. Возглавляет их сила-цай. Иероглиф’цай’ записывают по-разному, иногда с ключом’рука’ 採, а иногда и без него 采. Этому есть свое объяснение. Оба иероглифа, за исключением небольших нюансов, имеют основное смысловое значение ’собирать’,’захватывать’,’рвать’,’обрывать’,’отбирать’, что предполагает некое движение с рывком. Однако второй вариант иероглифа может также употребляться в смысле’захвата’ энергии противника,’перехвата’ его инициативы. В даосских практиках было довольно распространено понятие’захватить энергию’ (цай ци 采氣), что чаще всего распространялось на такие объекты, как солнце, луна, небо, земля и др., в отношении жизненной энергии которых и осуществлялось’присвоение’. Но встречается это понятие и в текстах по сексуальной алхимии, где оно обозначало питание энергией от сексуального партнера. Тайцзицюань же, как мы знаем, имеет глубокие даосские корни. Теперь обратимся к трактовкам мастеров. Начнем с краткого объяснения Кан Гэу:

   Сила-цай - один из базовых методов использования внутренней силы в тайцзицюань, это та сила, когда вы либо ложно, либо на самом деле захватываете локтевой или запястный сустав и тянете его по направлению сверху вниз. Как раз примером этого является позиция’игла вонзается в дно моря’ (хайдичжэнь 海底針). Сила-цай получается за счет соединения в единое целое силы зажимающих пальцев и силы тяги (с.410).

   Несколько иначе выглядит объяснение в словаре Ма Юцина:

   Сила-цай - в силе-цай используется принцип рычага, при помощи таких внутресиловых действий как’приклеивание-сцепление’ (чжань 沾),’зацеп-клевок’ (чжо 啄) и’перехват’ (цзе 截) выбирают [место] и притягивают (牽引), изменяя тем самым движение силы противника, и все это называют силой-цай. В’Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань’ говорится: “Как объяснить смысл силы-цай? Это все равно как грузик на весах - принимаешь силу противника, мощную или слабую и, после взвешивания, знаешь степень тяжести (досл.’легкое или тяжелое’). То, что перемещается, весит всего четыре ляна, а уравновесить может и тысячу цзиней. Если же спросить, на основании какого принципа так происходит - так это действие рычага’ (с.86).

   Следующей после силы-цай среди’четырех диагональных сил’ обычно располагается сила-ле. Сам иероглиф’ле’ (挒) очень редкий и его невозможно найти в обычных словарях. Основные смысловые значения следующие: ’вертеться’, ’поворачивать’, ’скручивать’, ’крутить’, ’выкручивать’, ’вывихнуть’, ’раскачиваться’,’переваливаться’, ’звук перегрызываемых зубами костей’ (Большой словарь китайского языка. Шанхай, 1990, т.6, с.557). Получается что-то типа ’силы скручивания’. За разъяснением, что же это такое за сила, обратимся сначала к словарю Кан Гэу:

   Сила-ле - это такой вид внутренней силы, когда происходит либо отталкивание по горизонтали (хэн туй 橫推), либо рывок по горизонтали (хэн цай 橫採). В практике’толкания руками’ тайцзицюань чаще применяют для того, чтобы’завернуть’ направление силы противника и затем в горизонтальной плоскости толкнуть, запрокидывая его тем самым назад (с.410).

   А вот что говорит о ней Ма Юцин:

   Силой-ле можно назвать то, когда одновременно действуют центробежная, вращающаяся вовне (от себя) сила и сила центростремительная, с вращением внутрь (к себе). В’Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань’ говорится: “Как объяснить смысл силы-ле? Раскручивается как маховик, подбросили какую-то вещь на него - так ее сбросит и откинет метра на три, а потом водоворотом закрутит и затащит в пучину. Закручивающая волна словно винтовая нарезка, если опавший лист опустится на него (маховик), то вообще сразу же потонет (с.86).

   После силы-ле обычно следует сила-чжоу. Иероглиф’чжоу’ (肘) означает’локоть’, а также может употребляться в смысле’действие локтем’. Таким образом название этой силы можно условно перевести как’сила-цзинь с применением локтя’. У Кан Гэу о силе-чжоу сказано следующее:

   Сила-чжоу в широком смысле означает те виды сил, которые выпускаются как через’острие’ локтя, так и при помощи его вращения. В практике’толкания руками’ в тайцзицюань если противник производит по отношению к вам действие с силой-люй, то можно, последовав за его позицией, атаковать его кончиком локтя, либо же если вы одной рукой’приклеитесь’ к его руке в области кисти, а другой, согнув ее в локте и вращая вокруг его предплечья, надавите на область его локтя - все это примеры использования силы-чжоу (с.410).

   А вот что пишет о силе-чжоу Ма Юцин:

   Сила-чжоу. Сюда относят различные виды применения внутренней силы в тайцзицюань, где в боевых действиях используется область локтя. Ударные методы локтем подразделяются на’горизонтальный локоть’ (пин чжоу 平肘),’вертикальный локоть’ (ли чжоу 立肘),’непрерывный локоть’ (ляньхуань чжоу 連環肘), удар-чуй’распускающийся цветок’ (кай хуа чуй 開花捶) и др. В’Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань’ говорится: “Как объяснить смысл силы-чжоу? Способы применения подразделяются по’пяти первоэлементам’ (у син 五行), инь-ян распределяются как верх и низ, необходимо четко различать’пустое’ и’наполненное’, с’непрерывным локтем’ ничто не может справиться, удар-чуй’распускающийся цветок’ еще страшней, только когда шесть сил-цзинь будут слаженно, сменяя друг друга действовать, в применении они будут неисчерпаемы (с.86).

   Завершает список восьми сил-цзинь сила-као. Иероглиф’као’ (靠) довольно распространен и означает’опираться’,’упор’,’прислоняться’, что дает примерное толкование этой силы как некой’силы упора’. Трактовка ее у Кан Гэу следующая:

   Сила-као в широком смысле означает сталкивающе-отталкивающую силу, которая может проходить через плечи, спину и бедра. В процессе занятия практикой’толкания руками’ в тайцзицюань, если вы с противником очень плотно прижались друг к другу туловищами, то можно используя плечи, спину или бедра, опереться на руки противника и толкнуть, тем самым вы отдалите его от себя, это как раз и есть пример использования силы-као. Во время рукопашного боя, сила-као чаще всего выбрасывается в прислоняющегося к вам противника резким взрывным усилием. Эта сила-цзинь короткая и мгновенная (с.410).

   Ма Юцин трактует силу-као примерно так же:

   Сила-као - это разновидность силы-цзинь в тайцзицюань, когда в боевых действиях используется область плеча. Действие као, выполняемое плечом, подразделяется на’иньский’ и’янский’ способы. В’Секретных наставлениях относительно восьми методов тайцзицюань’ говорится: “Как объяснить смысл силы-као? Она подразделяется на способ применения собственно плеча и области [плеча со стороны] спины. В позиции’се фэй ши’ (斜飛勢 полет по диагонали) применяют плечо - попали плечом, потом повернулись и тут же бьете спиной, сразу же обретаете выгодное положение, а грохот такой, словно толчете в ступе. Однако нужно быть особенно бдительным к тому, чтобы сохранить центр тяжести. Потерял центр - нет уже и мастерства’ (с.86).

   От’восьми видов внутренней силы’ (ба чжун цзинь), связанных более с действиями рук, перейдем к анализу’пяти действий с ногами’ (у бу), которые, как мы уже знаем, и составляют вторую часть’тринадцати позиционных основ’ (шисаньши), служащих как бы визитной карточкой искусства тайцзицюань. При этом первая часть самым тесным образом увязана со второй. В действиях ног, с’наступлением’ (цянь цзинь),’отступлением’ (хоу туй) и’центрированием-укоренением’ (чжун дин) все более-менее ясно, а для действий’цзо гу’ и’ю пань’ (повороты влево и вправо) у Ма Юцина есть еще интересный комментарий:

   ‘Гу’-’пань’ - в’пяти действиях ног’‘гу-пань’ означает движение корпуса влево и вправо.’Гу’ означает’оглянуться зрачками глаз назад и вниз’, а’пань’ -’вытаращить глаза вверх’. Причина того, почему в тайцзицюань словами’гу-пань’ передается смысл движений вправо и влево следующая. В стародавние времена наши предки, занимаясь кулачным искусством, обнаружили, что пред тем, как двинуться в ту или другую сторону, сначала необходимо переместить линию взгляда. Пренебречь помощью глаз и поворачиваться в ту или иную сторону значит противоречить самим законам физиологии. Кроме того, многие движения в кулачном искусстве можно соотнести с часовой стрелкой, если движение происходит влево, то оно ей следует, если вправо, то идет против. И особенно если одна ступня стоит спереди, а другая сзади, из-за того, что различаются точки расположения конечностей при определенной постановке корпуса, распределение веса и точка приложения силы, тогда и придется при повороте влево использовать’гу’, а при повороте вправо -’пань’. Таким образом’гу’ влево и’пань’ вправо есть ни что иное, как необходимое правило при повороте корпуса в стойках (с.85).

   Какие же еще виды внутренней сил-цзинь присутствуют в технике тайцзицюань и какие существуют способы манипуляции ею? Как одну из важнейших и, даже, самой важной в стиле Чэнь считают силу-чаньсы (чаньсыцзинь 纏絲勁). Слово’чаньсы’, состоящее из двух иероглифов -’чань’ 纏 (мотать, обматывать) и’сы’ 絲(шелк, шелковая нить, проволока), означает дословно’обвитый (шелком, проволокой)’, либо что-то’с цветными прожилками’ (существовало также слово’чаньсыпао’ 纏絲砲, обозначавшее пушку с обвязанным проволокой стволом) (с.131), а общий ее смысл можно перевести примерно как’сила спиралевидного кручения’. Потомок клана Чэнь - Чэнь Синь (陳鑫1849-1929), в книге которого впервые появляется это понятие, даже утверждает, что вообще’тайцзицюань - это ни что иное, как метод боевого применения принципа’скручивания’-чань (чаньфа 纏法)’ (с.). Непонятно, правда, как без нее обходились предки Чэнь Синя, если, конечно, именно они создали тайцзицюань. Упоминания об этой силе нет и ни в одном из классических трактатов по тайцзицюань. Не особо используют ее во всех остальных стилях тайцзицюань, таким образом, получается, что характерна она именно для современного стиля Чэнь. Что касается трактовки этой силы, дадим сначала слово Кан Гэу, который помимо объяснения смысла силы-чаньсы, еще и объясняет, в чем состоит ее отличие от просто’спиральной’ силы (лосюаньцзинь 螺旋勁):

   Различие между силой-чаньсы и силой-лосюань. Сила-чаньсы - это …

   Есть у Кан Гэу и краткое объяснение весьма важной для всех видов тайцзицюань так называемой’силы вытягивания шелковой нити’ (чоусыцзинь 抽絲勁):

   Еще более подробно в своей книге о ней говорит У Тунань, при этом также проводя сравнение с силой-чаньсы клана Чэнь:

   Перед тем, как перейти к описанию других видов внутренней силы, используемых в тайцзицюань, важно отметить тот момент, что именно через’восемь сил’ тренируются основы внутренней техники этого искусства. И тренируются они посредством специальной практики’толкания руками’ (туйшоу), которая одновременно позволяет выработать как сами силы, так и навыки их боевого использования, исключая при этом опасность получения серьезных травм. Практика туйшоу включает в себя целый ряд составных частей…

   Таким образом туйшоу является необходимым для техники боя тайцзицюань тренировочным методом. Он позволяет научиться’слушать’ (тин 聽),’понимать’ (дун 懂) и’запрашивать’ (вэнь 問) внутреннюю силу, как свою, так и противника. Без этого очень трудно одержать верх в поединке. Приведем ряд комментариев по этому поводу, начнем с Ма Юцина:

   Слушать силу (тин цзинь 聽勁) -

   Кроме того, с внутренней силой можно производить и другого рода манипуляции, о которых также упоминают источники, а именно:

   Однако не следует смешивать практику туйшоу с самой техникой боя, которая обозначается терминами’саньшоу’ 散手 (свободно действующие руки) и’саньда’ 散打 (беспорядочные удары). У нее в свою очередь также имеется целый арсенал средств и методов. Как основные, в своем определении термина, Ма Юцин называет следующие:

   Саньда - это боевые методы применения техники тайцзицюань. Саньда называют то, когда без какого-либо готового сценария (последовательности), произвольно по собственному усмотрению применяются такие боевые методы, как’фа, на, да, хуа’ (發拿打化), вплоть до’цзе, на, чжуа, би’ (節拿抓閉)…

   Имеется у него и краткая характеристика вышеозначенных компонентов боевой техники тайцзицюань:

   Фа, на, да, хуа (發拿打化) - это …

   Цзе, на, чжуа, би (節拿抓閉) - это …

   Однако все это относится только к техническому арсеналу тайцзицюань, обозначавшемуся в древности иероглифом чжао 着 (в современном языке соответствует чжао 招), однако мастерство их выполнения - это уже другой вопрос, в знаменитом’Суждении о тайцзицюань’ Ван Цзунъюэ есть такая фраза:’…’. Существует также представление о трех уровнях мастерства тайцзицюань: мастерство приемов (чжаогун 着功), мастерство внутренней силы-цзинь (цзиньгун 勁功) и мастерство энергии-ци (цигун 氣功) - о них чуть ниже…

   Продолжим наш экскурс в мир внутренних сил тайцзицюань

   Наиболее загадочным видом внутренней силы в тайцзицюань является сила-линкун (淩空), которую на русский язык можно перевести как’перемещающаяся в пространстве’, или’дистанционная’ сила. То есть смысл заключается в том, что для осуществления действия этой силы не требуется физический контакт с противником. У Кан Гэу об этой силе говорится достаточно прозаично:

   Сила-линкун представляет собой способ выпуска в бою силы-цзинь, используя психическое воздействие, овладеть противником при помощи первых признаков своих действий. Можно ее еще назвать “боевой силой мысли” (ицзицзинь). Особенно применяется в практике “толкания руками” (туйшоу) тайцзицюань. В туйшоу, если хочешь выпустить эту силу, сначала нужно за счет “силы прилипания” (чжаньняньцзинь) привлечь к себе руки противника и сделать так, чтобы он попал в такое положение, когда вдруг исчезло сопротивление и ему не на что опереться. Тогда, двинувшись вперед, нужно испугать его своим состоянием духа. В момент, когда центр тяжести противника отклонится в одном из направлений, в соответствии с его положением мысленно выпустить силу-цзинь с намерением атаковать, одновременно с этим выкрикнуть звук “ха”(哈). Противник мысленно почувствует атаку и его центр тяжести еще больше сместится вплоть до того, что ноги его оторвутся от земли, и он либо отлетит, либо опрокинется. Нужно чтобы человек, в которого выпускается сила, понял оборонительный или наступательный боевой прием, используемый против него. В противном случае он не вовлечется в демонстрируемое намерение осуществить этот прием и тогда предпринятое вами действие с выпусканием силы-цзинь не будет эффективным. В книге Чэнь Яньлиня’Общее издание комплекса тайцзицюань, комплексов с палашом, мечом, палкой, а также парных форм рукопашного боя’ (Шанхайское 1988 года переиздание оригинала книги от 1949 года) говорится: “Этот вид силы-цзинь хотя является таинственным и трудно ощутимым, все же те, кто учится, не должны изо всех сил устремляться к ней, а воспринимать просто как игру-забаву” (с.413).

   Мы все-таки позволим себе привести объяснение Чэнь Яньлиня в отношении силы-линкун полностью:

   Сила-линкун - эта сила таинственная и необычная, почти мистическая и пока своими глазами не увидишь, в такое трудно поверить. На самом деле это всего лишь некий вид использования функций психики-духа (цзиншэнь 精神). Для людей с высоким уровнем мастерства при выпуске этой силы достаточно всего лишь выдохнуть изо рта звук’ха’ (哈), как ноги противника отрываются от земли, и он отлетает назад. Все это потому, что дух того, в кого выпускают силу, уже завлечен-затянут (сиинь 吸引) тем, кто ее выпускает и нет никакой возможности сопротивляться. Конечно, тот, в кого выпускают силу, должен сначала осознать силу прилипания (чжаньнянь 沾黏) и др. Потому как только произвели звук’ха’, он тут же, следуя за ощущением, отлетает назад. В противном случае, действия выпускающего силу не будут эффективными. Этот вид силы-цзинь хотя является таинственным и трудно ощутимым, все же те, кто учится, не должны изо всех сил устремляться к ней, а воспринимать просто как игру-забаву. Рассказывают, что в прежние времена Ян Цзяньхоу и Ян Шаохоу - отец и сын, могли’втянуть’ огонь свечи с расстояния одного чи (0,32 м - прим. пер.). Одну руку отводили, направляя на нее, и пламя вслед за этим гасло. Это как раз один из методов воздействия силы-линкун. Вот только говорят, что мастерство это ныне уже утрачено и не передается (с.58-59).

   Что же это за таинственный звук’ха’ (哈), который постоянно возникает при упоминании о силе-линкун? На самом деле, он неотделим от предшествующего ему звука’хэн’ (哼). Звук’хэн’ производится при закрытом рте и сомкнутых губах, а’ха’ - через широко раскрытый рот. У Ма Юцина об этих звуках-выкриках сказано следующее:

   Хэн-ха - два ци (哼哈二氣). В тайцзицюань имеется такое высказывание:’В овладении даньтянь и тренировке мастерства цигун чудеса хэн-ха - двух ци неиссякаемы’. Хэн-ха это…

   Коснувшись темы чудес, обеспечиваемых практикой искусства цигун, следует отметить, что уровень мастерства в тайцзицюань определяется тремя следующими стадиями:

   Мастерство трех уровней в тайцзицюань (тайцзицюань сань бу гунфу 太極拳三步功夫). В практаке тайцзицюань имеют место три уровня мастерства. Первый уровень, это мастерство технических приемов (чжао гун 着功), то есть когда тренируют использование каждого приема для каждой позиции. Второй уровень, это мастерство внутренней силы-цзинь (цзинь гун 勁功), при этом сила-цзинь - вовсе не грубая физическая сила, а …

   Что касается искусства цигун, его терминологии и связи с тайцзицюань, мы в дальнейшем посвятим этому специальный раздел.

   Продолжим разговор о силе-линкун. Вот как выглядит трактовка Ма Юцина, кстати сказать, одного из немногих мастеров, реально владеющих этой силой, в чем автору этих строк довелось убедиться лично:

   Сила-линкун - это уникальный, искуснейший ударный метод в тайцзицюань, которым в совершенстве владели Ян Баньхоу и Ян Шаохоу. Он характеризуется следующим образом:’Когда находишься на расстоянии, и еще не произошел выпуск [силы], а уже можно знать, что сейчас ее выпустят. В какое бы место противник не захотел бы двинуться, а уже можно знать куда двинется’. Это как раз то, когда за счет подвижного внутреннего чутья вкупе со своей’внешней ци’ (вайци 外氣) (мощная физическая способность человеческого тела) дистанционно управляешь противником. Кроме того, используя побудительный стимул, через психическое воздействие делаешь так, чтобы противник задергался от страха, вышел из естественного состояния, потерял равновесие (оказался в невесомости) и опрокинулся. Сила-линкун вытренировывается на базе таких нескольких видов силы-цзинь высшего боевого мастерства, какими являются сила-ли (лицзинь 離勁), сила-кун (кунцзинь 空 勁), сила-гудан (гуданцзинь 鼓 盪)и др. Это совсем не то, что по ошибке называют как’через гору стукнуть быка’ (гэ шань да лаоню 隔山打老牛) (с.87).

   Теперь, пора дать слово учителю Ма Юцина - мастеру У Тунаню, постигавшему секреты силы-линкун у самого Ян Шаохоу. У Тунань не только владел этой силой, но и долгое время хранил у себя секретный’Речитатив о силе-линкун’ (линкунцзинь гэ 淩空勁歌). Подлинник этого речитатива, находившийся у Ян Шаохоу, настолько обветшал, что с трудом можно было разобрать иероглифы. У Тунань, который был прекрасным каллиграфом, предложил переписать его заново, при этом учитель разрешил ему одну копию оставить себе. Речитатив этот, как и некоторые разъяснения о характере силы-линкун опубликованы в книге, которую Ма Юцин составил по аудиозаписям бесед и выступлений У Тунаня еще при жизни мастера. Книга эта называется’Исследования по тайцзицюань’ (Тайцзицюань чжи яньцзю 太極拳之研究), а издана она была в Гонконге в 1984 году. Вот что говорит У Тунань, отвечая на вопрос по поводу силы-линкун:

   А вот и текст самого речитатива:

   ‘…’

   Разберем теперь те три силы-цзинь, на базе которых, как пишет Ма Юцин и вытренировывается сила-линкун. Первая из них - сила-ли (лицзинь 離勁). Иероглиф’ли’ (離) означает’покидать’,’отдаляться’, а само название силы можно условно определить как’сила отдаления’. Автору довелось испытать на себе действие этой силы, когда направление его удара менялось, но при этом блокирующая рука Ма Юцина не касалась бьющей руки. В словаре Ма Юцин объединяет ее с силой-кун (кунцзинь 空 勁), записываемой иероглифом’кун’ (空) и обозначающим ‘пустое пространство’ (то есть некая’пространственная сила’):

   Сила-ли-кун - в момент, когда руки должны соприкоснуться…

   А вот что говорится про третью силу-гудан (гуданцзинь 鼓 盪). Начнем с Ма Юцина:

   Сила-гудан - люди, овладевшие всей глубиной мастерства тайцзицюань могут…

  

   Именно на использовании силы-линкун базировались ныне почти утерянные боевые, скоростные формы, которым обучал своих сыновей и избранных учеников Ян Лучань. Об этих комплексах мы и поведем речь далее.

   Очень важной техникой, помогающей понять принцип боя в малоамплитудных комплексах, являются приемы’протыкающей палки тайцзи’ (), практиковавшиеся в семье Ян.

   На принципах тайцзицюань построены и многочисленные комплексы с оружием, которые также составляют арсенал данного искусства. На них мы теперь и остановимся.

   После описания комплексов с оружием вернемся к комплексам без оружия и попробуем перечислить, какие на сегодняшний день имеются комплексы без оружия, а также какие комплексы упоминались в качестве относящихся к тайцзицюань в древности.

   К разряду комплексов иногда относят и фиксированные парные упражнения, носящие название дуйда 對打 (обмен ударами) и представляющие собой некий заранее спланированный спарринг.

   Пришла пора отвести место такому важному вопросу, как базовые принципы тайцзицюань и как их трактуют мастера.


трактаты ТАЙЦЗИ

Пятница, 19 Января 2007 г. 14:55 + в цитатник

текст взят с http://www.wushu.ru/?q=node/view/22

Суждение о тайцзицюань [мастера] Ван Цзунъюэ

(Ван Цзунъюэ дэ тайцзицюань лунь)

nbsp; Тайцзи рождается из уцзи, оно - механизм [осуществляющий] движение и покой, мать первоначал иньи ян. В движении - [их] разделение, в покое - соединение. [В контакте с противником] не допускай ни излишка, ни недостатка, следуя сгибанию [руки противника] сразу вытягивай [свою]. [Когда] противник тверд, а я мягок - это называют уводом-цзоу, [когда] я следую [за движением] противника и он оказывается ко мне спиной - называют прилипанием-нянь. Если движение [противника] стремительно, стремительно реагирую, если медленно - медленно следую, хотя преобразованиям [в движениях] нет счета, все их пронизывает единый принцип. Отрабатывая до совершенства приемы, постепенно начнешь прозревать и понимать силу-цзинь, постигая силу-цзинь, достигаешь стадии святости, быстро и легко проникнуть в суть этого невозможно, [а лишь] на протяжении длительного времени, исследуя естественность и не прибегая к грубой силе-ли. Расслабляю шею и усилием подтягиваю макушку вверх, ципогружаю в даньтянь. Не иду наперекор и не хожу на поводу, неожиданно то скрываюсь, то появляюсь. Если слева нагружают, то левую сторону делаю пустой, если справа нагружают – делаю правую сторону пустой. Если [меня] запрокидывают – восполняю [ситуацию] высотой, если наклоняют вниз – восполняю глубиной. Наступают - сдерживаю на как можно большем расстоянии, отступают – тесню как можно сильнее. Даже перышко не в состоянии пристать [ко мне], даже мошка не может опуститься [на меня]. Противник не знает меня, лишь я знаю его, нет противников, могущих победить героя – [если только] охватить все это [вышесказанное] и достигнешь [мастерства]. Школ боя с противником очень много, и хотя они различаются по позициям, однако все они не выходят за рамки того, что сильные угнетают слабых, а медлительные уступают быстрым – только и всего. У кого есть сила, бьют тех, у кого нет силы, руки медленные уступают рукам быстрым, все это касается врожденных способностей и никак не связано с тем, чтобы изучить силу и ввести в действие [свое знание]. Если же поразмыслить над фразой “двумя лянами отодвинуть тысячу цзиней”, то очевиден [ее] смысл – победить без применения грубой силы-ли; или когда вы видите такую картину, что древний старец дает отпор целой толпе, за счет быстроты возможно ли такое?! Нужно либо стоять, уравновешенным словно весы, либо быть подвижным, словно колесо повозки. Если сместить тяжесть на одну сторону, то можно следуя [ситуации легко перемещаться], если же вес на обеих сторонах, то [движение] затруднено. Каждый, если заметит, что на протяжении многих лет оттачивает мастерство, а маневрировать в движении не может, во всем подконтролен действиям противника - все еще не уяснил по настоящему ошибки парного веса и только. Если хотите избежать этой ошибки, необходимо познать [взаимопревращение] иньи ян. За прилипанием-няньсразу следует увод-цзоу, а за уводом-цзоусразу следует прилипание-нянь. Иньне должно отделяться от ян, а янне должно отделяться от инь, иньи яндолжны дополнять друг друга – это основа для понимания силы-цзинь. Придя к пониманию силы-цзинь, чем дальше тренируешься, тем более кристаллизируется [мастерство], без слов его осознаёшь, нащупываешь [истину] и постепенно достигаешь того, что все происходит [уже лишь] по велению сердца. Корень этого [искусства] в том, что отбрасываешь себя и следуешь [только] за противником, большинство ошибок [происходит из-за того], что “отказываются от близкого ради далекого”, что называется - “отклоняются [в начале] на миллиметр и сбиваются [потом] на тысячу верст”, берущиеся изучать [данное искусство] ни в коем случае не должны относиться к анализу [описываемого] без внимания ко всем деталям.

  Тот, кто [исполняет форму] длинного кулака, должен быть словно нескончаемая в своем течении река Янцзы, словно волнующийся беспрерывно великий океан. [Используемые им] тринадцать позиционных основ суть есть: [виды специфической силы-цзинь] пэн, люй, цзи, ань, цай, ле, чжоу, као– все это проявление сущности восьми триграмм, [и видоизменения положений тела] наступление, отступление, обернуться [с разворотом] влево, отследить [с разворотом] вправо, фиксироваться по центру – это все [проявление сущности] пяти первоэлементов. Пэн, люй, цзи, ань– это [триграммы] цянь, кунь, кань, лиориентированные прямо по четырем сторонам [света], а цай, ле, чжоу, као– это [триграммы] сюнь, чжэнь, дуй, гэнь[ориентированные] по четырем диагоналям. Что же касается наступления, отступления, оборачивания, отслеживания и фиксации, то это ничто иное, как первоэлементы металл, дерево, вода, огонь, почва (ранее текст еще снабжался комментарием [Ван Цзунъюэ], в котором говорилось, что вышеизложенные постулаты передаются от Учителя с Уданских гор Чжан Саньфэна, впоследствии воины, желавшие обрести в Поднебесной долголетие, не смогли добавить в это искусство боя ни крохи).


Суждение о тайцзицюань мастера У Юйсяна

(У Юйсян дэ тайцзицюань лунь)

  Как только [вы] двинулись, все тело сразу же нужно сделать легким и подвижным, необходимо, чтобы повсеместно мгновенно проходили [энергия-ци и дух-шэнь]. Циследует пускать волновыми колебаниями, а дух-шэньследует сосредоточить внутри, не допускайте в себе мест, где были бы изъяны, где что-то провалилось или выпирает, где прервана связь [в пропускании ции шэнь]. Основание [силы] в ступнях, [из них она] выпускается через ноги, руководит ею поясница, а [окончательное] воплощение свое она находит в пальцах рук. [Что касается прохождения] от ступней к ногам и пояснице – все это необходимо совершать на одном дыхании, тогда нападая и отступая, вы сможете [правильно] выбирать момент и [правильную] позицию. Когда вам не удается поймать момент и занять [соответствующую ему] позицию, [сила вашего] тела находится в рассеянном, хаотическом [состоянии] и причина этого изъяна непременно в [недостаточной] требовательности к ногам и пояснице. [Взаимодействия] верха и низа, передней и задней [части], левой и правой [сторон] – все [должны происходить] естественно. [Суть] всех этих [взаимодействий] в [работе] мысли, а не во внешней [координации], когда если есть верх то должен быть и низ, если есть перед, то должен быть зад, если есть лево, то должно быть право. [При работе] мысли, если есть намерение [что-то поднять] вверх, сразу же в скрытом виде возникает и [противоположный] замысел – [сначала] опустить, подобно тому, как когда [вы] собираетесь приподнять [очень тяжелую] вещь, то [сначала] добавляете намерение надавить [на нее вниз]. Тогда ее основание само оторвется [от земли], так как именно в таком случае нарушится ее устремление [к земле] и нет сомнения [что оторвешь ее от земли]. [Принцип] опустошения и наполнения нужно четко различать, в каждом месте существует своя пустота и своя полнота и из этих мест создается общая единая [комбинация] пустоты и полноты [всего тела], которая пронизывает все [его] звенья и нельзя допускать нигде ни малейшего разрыва, вот и все.


Речитатив о тринадцати позиционных основах

(Ши сань ши гэ цзюэ )

  [Что касается] тринадцати позиционных основ, ни к одной из них нельзя относиться поверхностно, [а что касается] управления [телом] – [оно] исходит из области поясницы. Для того, чтобы пустота и полнота легко взаимно преобразовывались, необходимо, чтобы замысел-ии энергия-ципроходили по всему телу свободно через многочисленные места возможных заторов. То, что состояние покоя вызывает движение, а движение точно также влечет за собой состояние покоя, происходит по причине чудесных превращений проявляющегося [таким образом] духа-шэнь. Позицию за позицией [сопровождай] присутствием сознания-сердца, пропускай через мысль и [тогда] достигнешь [того уровня], [когда] не будешь чувствовать [физически как проявляется свое] мастерство. Постоянно оставляй сознание-сердце в пространстве [занимаемом] поясницей, нутро живота [приведи в состояние] ослабленности-суни вся [имеющаяся там] цибудет естественным образом вздыматься. Копчиком регулируется центральная ось [тела], [которую] до самой макушки пронизывает дух-шэнь, наполняющееся энергией-цитело [становится] легким, помогает [этому также] подвешенность макушки головы. Тщательно и незаметно закладывай в сознание-сердце намерение толкнуть, прислушивайся [при этом чтобы] сгибание-растягивание [рук и ног], сжатие-расжатие [всего тела] [происходили] свободно сами по себе. Чтобы вывести начинающего на путь, необходимы устные наставления, мастерство же [достигается] беспрерывным самосовершенствованием. Если говорить о теле, каким [главным] критерием нужно руководствоваться – мысль-ии энергия-циявляются господами, а кости и мышцы – слугами. В чем окончательный смысл того, что когда вы собираетесь толкнуть, то используете мысль-и, - а он в обильном долголетии, продлении лет [жизни] и [даже] неподверженной старости весне. Строки [этого] речитатива [сложены] из ста сорока иероглифов, все они [образуют глубинную] истину и ничего нельзя отнять. Если пойти толкаться, не сообразуясь с данными требованиями, то попусту потратите время на бесплодное пыхтение, жалко.


Искреннее разъяснение как совершенствовать мастерство тринадцати позиционных основ

(Ши сань ши син гун синь цзе )

  При помощи сознания-сердца приведи в движение энергию-ци, заставь ее погрузиться вниз, так, чтобы она проникала в кости и концентрировалась там. При помощи энергии-цидвигай тело, заставь его следовать [за ней] беспрепятственно, так, чтобы ему удобно было [мгновенно] воспринимать [приказы] сознания-сердца. Если удастся поднять концентрированный дух-цзиншэньвверх, то не будет изъяна неповоротливости, это то, что называют “подвешиванием макушки” (дин тоу сюань). Энергия-ции намерение-идолжны в своем взаимодействии достичь [высшей степени] легкости и тогда появится тенденция к подвижности и округлости [движений], к так называемой взаимной перестановке пустоты-сюйи наполненности-ши. При выпускании силы-цзиньнеобходимо погрузить [всю ци] вниз до конца, полностью расслабиться и переправить [ее затем с силой-цзинь] в одно [наиболее] важное место. При вертикальном корпусе необходимо без напряжения протянуть [в себе] внутреннюю ось, [тогда сможешь] прочно удерживать [положение тела относительно] восьми сторон. Перемещение энергии-ци[по телу] напоминает кружево жемчужных нитей, нет ни малейшего [участка], куда бы [она] не дошла. Движение же силы-цзиньсловно сталь стократной закалки, никакая другая прочность не разрушит [ее]! [Ваш] внешний вид [должен быть грозным] как у скопы, бросающейся н зайца, а дух-шэнь[проворным] как у кошки, ловящей мышь. [Состояние] покоя [должно быть] как у горного пика, а движение - словно воды Хуанхэ и Янцзы. Накапливаешь силу-цзиньсловно натягиваешь лук, выпускаешь силу-цзиньсловно пускаешь стрелу. Сгибай [конечности] с намерением распрямить, только накопив [силу-цзинь] выпускай. Сила исходит из позвоночника, положения ног следуют за сменой положений корпуса. Принял [удар] – собрал [силу по направлению к себе] – значит сразу распространяй [силу от себя], произошел разрыв [контакта с противником] - сразу возобнови связь. [При этом] возвратно-поступательном [движении] необходимо наличие [принципа] складывания-сгибания (чжэде) [в составляющих конечность звеньях], а при наступлении-отступлении необходимо наличие [принципа] переключения-оборачивания (чжуаньхуань). После предельной мягкости – предельная жесткость, после того, как сможешь [правильно, не сбиваясь] дышать – сможешь быть легким и подвижным. Энергию-цивскармливай прямолинейностью и не будет тогда вреда, силу-цзиньнакапливай изогнутостью и будет только польза. Сознание-сердце является полководцем, энергия-ци– знаменосцем, а поясница – боевым стягом. Прежде стремись к растяжению, затем к сжатию, так постепенно сможешь придти к [мастерству] истинной филигранности.

  А еще говорится: “Сначала [замысли] в сознании-сердце, затем [воспроизведи] в теле, ослабь область живота и [позволь] энергии-ципроникнуть в кости. Дух-шэньбезмятежен, тело в покое, постоянно держи это в сознании-сердце. Твердо помни – если двинулось одно, то нет ничего, что бы не двинулось, если одно в состоянии покоя, то нет ничего, что бы не находилось в покое. Делай так, чтобы приливы и отливы энергии-цинеотступно следовали вдоль позвоночника, пронизывая внутреннюю часть кости. Внутри сгущай концентрированный дух-цзиншэнь, а снаружи демонстрируй беспечность-беззаботность. Ступай так же, как двигается кошка, перемещай силу-цзиньсловно разматываешь шелковый кокон. Внимание всего тела [сосредоточено] на концентрированном духе-цзиншэнь, а не на энергии-ци, если же на энергии-ци, то будет происходить рассеивание [силы]. Имеющий [привязанность] к энергии-цине имеет силы, не имеющий же [привязанности] к энергии-ци кристально тверд. Энергия-ци[всего лишь] как [перемещающее] повозку колесо, а поясница - как ось повозки.


Речитатив о рукопашном бое

(Дашоу гэ)

  [Четыре виды силы-цзинь] пэн, люй, цзи, аньнеобходимо рассматривать как подлинные [основания мастерства], [если при этом еще] скоординированы верх и низ – противнику нелегко будет подступиться. Пускай он со всей мощи ударит меня, протянув [дальше его] движение, “двумя лянами вытяну тысячу цзиней”. Нужно вынудить его провалиться в пустоту [а самому], собрав [силу], тут же выпустить [в него], [в бою постоянно] прилипай [к противнику], [сохраняй] непрерывность, следуй [за его движениями], не теряй [подвешенность] макушки.

  А еще говорится: “Он не двигается – я не двигаюсь, он чуть двинулся – я двинулся раньше. [При управлении] силой-цзинь- как будто расслаблен [и в то же время] не расслаблен, [мышцы намеревайся] растянуть, но не до конца. [Действие] силы-цзиньпрерывается, [но действие силы] мысли не прерывается”.

перевод Милянюк Андрей


История ТАЙЦЗИ 1

Пятница, 19 Января 2007 г. 14:50 + в цитатник

текст взят с http://www.wushu.ru/?q=node/view/20

 

истоки тайцзицюань

Мастер Чжан Санфэн Проблема истоков тайцзицюань

  Вопрос о возникновении искусства тайцзицюань, очень популярного сейчас во всем мире, вызывает множество споров в среде его почитателей. Это не удивительно, так как серьезных исторических исследований крайне мало. Те же материалы, которые до сих пор появлялись в печати, чаще всего подготовлены людьми, не знакомыми с методологией исторического исследования, к тому же многие из них подвержены серьезному влиянию своей принадлежности тому или иному стилю этого искусства. Как сказал в беседе с автором ведущий историк в области ушу, директор главного архива Пекинской академии ушу профессор Кан Гэу, трудно сказать, чего больше, вклада или путаницы внесли первые популяризаторы знаний о ушу и особенно о тайцзицюань, такие, например, как Тан Хао и его сподвижники.

  Имея на руках очень небольшое количество материалов, источников, полагаясь часто только на догадки, они создали целый ряд не подтвержденных фактами схем развития различных направлений ушу, которые, однако, распространились не только в Китае, но и за его пределами. По словам Кан Гэу, настало время серьезного подхода к исследованию проблем возникновения и развития ушу, пересмотра всего, что было сделано раньше. Конечно же, в первую очередь, это касается широко распространившегося по всему миру искусства тайцзицюань.

  Споры о происхождении тайцзицюань стали вестись, впрочем, не так давно – еще в 20-30х годах нашего столетия единства во мнениях было гораздо больше. При этом споры стали возникать не между патриархами школ, а между их последователями, начавшими борьбу за сферы влияния. Образовались два лагеря, в одном – представители тайцзицюань стиля Чэнь, в другом – представители всех остальных стилей этого направления. В данном исследовании ставится цель предпринять пока только предварительный анализ имеющихся в нашем распоряжении фактов. Мы попытаемся представить доводы сторон, давая читателю возможность самому оценить их убедительность. Основной вопрос и яблоко раздора – кому же в действительности принадлежит авторство создания столь уникального кулачного искусства с очень специфичной боевой техникой? По тому, как на него отвечают, можно определить принадлежность собеседника к тому, или иному лагерю. Начнем наш обзор с версии, согласно которой тайцзицюань стиля Чэнь - наиболее древний. Именно эта версия на протяжении долгого времени после создания КНР считалась официальной.

Мастер Ян Лучань Версия сторонников создания тайцзицюань мастером Чэнь Вантином

  Те, кто изучает стиль Чэнь, основываются на версии Тан Хао и Гу Люсиня, начавшей формироваться в начале 30-х годов нашего ХХ века. Они расскажут вам примерно следующее. Тайцзицюань стиля Чэнь наиболее древний и берет свое начало в провинции Хэнань, в деревне Чэньцзягоу, от известного мастера кулачного искусства Чэнь Вантина (1600-1680), жившего там в конце династии Мин – начале Цин. Относительно фактов его существования и истории самого клана Чэнь обычно ссылаются на следующие источники: “Семейные хроники клана Чэнь” (Чэнь ши цзя пу), “Историко-географическое описание уезда Вэньсянь” (Вэньсянь сяньчжи) “Сборник реестров Чжунчжоу” (Чжун чжоу вэньсянь цзи), “Рисунки и комментарии к тайцзицюань клана Чэнь” (Чэнь ши тайцзицюань тушо) с “Генеалогией клана Чэнь”

  (Чэнь ши цзя чэн) Чэнь Синя,“336 родословных кулачного искусства” (Сань сань лю цюань пу), два трактата, приписываемые самому Чэнь Вантину “Собрание речитативов из “Трактата кулачного искусства” (Цюань цзин цзун гэ) и “Высказывания о длинном и коротком [оружии]” (Чан-дуань цзюй), два трактата Чэнь Чансина “Суждение о десяти главных требованиях к тайцзицюань” (Тайцзицюань ши да яо лунь) и “Речения о требованиях к ведению боя” (Юн у яо янь). Кроме письменных источников, определенного рода историческими свидетельствами являются старинные изображения, предметы, надгробные стелы. Сведения, содержащиеся во всех этих источниках, весьма отрывочны, а это допускает самые разные их толкования. Защитники чэньской версии обязательно упомянут, что именно под руководством Чэнь Вантина велась успешная борьба с бандами разбойников в Хэнани и Шаньдуне, наводнившими эти провинции. Сославшись на “Летопись семей клана Чэнь” сообщат, что он начал борьбу даже со своим бывшим другом Ли Цзиюем, выступившим на стороне местных помещиков, боровшихся против непосильных налогов Минского двора. С командиром отряда Ли Цзиюя - Цзян Фа, Чэнь Вантин сразился у входа в лагерь восставших и то, не выдержав боя, бежал с такой скоростью, что его невозможно было догнать и на лошади. Впоследствии, Ли Цзиюй сдался на милость захватившей власть в стране маньчжурской династии Цин и был казнен со всей своей семьей, а Цзян Фа пошел в услужение к Чэнь Вантину и стал его учеником. На рисунке, сохранившемся в семье Чэней, именно он изображен рядом с уже пожилым Чэнь Вантином. И совсем уже на склоне лет, удалившись от дел, Чэнь Вантин в свободное от вспашки земли и чтения даосского алхимического трактата “Хуантин цзин” время создал особый вид кулачного искусства, названный впоследствии (в середине ХХ в.), “тайцзицюань”.

   В наследие Чэнь Вантина включается обилие самых разнообразных техник боя, из которых были составлены несколько одиночных и парных комплексов. Обычно перечисляют следующие: пять комплексов тайцзи (тайцзи у лу), один – “взрывных ударов” (паочуй), 108 форм “длинного кулака”, (108 ши чанцюань), комплексы с мечом-дао, мечом-цзянь, копьем-цян, палкой-гунь, металлическим жезлом-цзянь, крюком-гоу, топором-фу, палкой с серповидным лезвием-лянь, трезубцем-ча, пикой с когтями-ба. Кроме того, называются также парные техники спарринга “клейкое копье” (чжаньцян), “восемь [применений] шеста” (ба гань), “бой концом шеста” (ганьшао дуйда). Сторонники данной версии приписывают Чэнь Вантину и создание такого специфического вида тренировки внутренней силы, как “толкание руками” (туйшоу). Основанием для этого им служит употребленное в трактате Чэнь Вантина сочетание иероглифов (чжу – все, каждый) и (као - опираться), которое трактуется как “приставленные друг к другу предплечья” и наличие техники “клейкого копья”, так как одной из основных особенностей боя в тайцзицюань является применение “прилипания-увода” (цзоу-нянь ). Важнейшей отличительной чертой ударной техники стиля Чэнь является принцип “спиралевидного раскручивания” (чаньсы ) внутренней силы-цзинь. Принцип этот выработан на базе техники использования копья и палки, которые служили в качестве основы всего воинского искусства у генерала Ци Цзигуана. А именно его трактаты тщательно изучал Чэнь Вантин, создавая свои комплексы, львиную долю которых также составляли так называемые “длинные” виды оружия. “Сила спиралевидного кручения” (чаньсыцзинь) не применяется в остальных стилях тайцзицюань, чья техника, видимо, не связана с системой Ци Цзигуана и в основном использует методику “ближнего боя” (дуаньда) с малой амплитудой движений (сяо цзя), в отличие от традиционно чэньских “широко амплитудных” форм (да цзя). Принципами тайцзицюань, едиными для всех школ данного направления и, конечно же, для стиля Чэнь являются: “мягкостью преодолевать жесткость”, “движения округлые и без разрывов”, “покоем преодолевать движение”, “в покое выжидать движение [противника]”, “позже отвечать – раньше достигать”, “медленностью контролировать быстроту”, “использовать сознание, не использовать силу”, “малым контролировать большое”, “четырьмя лянами сдвигать тысячу цзиней”, “вынуждать противника проваливаться в пустоту”, “входя в контакт прилипать и неотрывно следовать” и т.д. Базой всей техники являются так называемые “тринадцать позиционных основ” (шисань ши), включающие в себя “восемь способов” использования внутренней силы-цзинь(ба фа) и “пять действий ног” (у бу).

Мастер Ян Баньхоу

   Несмотря на то, что “искусство Чэнь Вантина передавали из поколения в поколение”,

   большая часть его наследия была утрачена, и к появлению на свет в роде Чэней такой личности, как Чэнь Чансин (1771-1853), в арсенале клана остались только один комплекс тайцзи (который назвали “первым комплексом” (и лу)) и комплекс “паочуй” (который получил название “второго комплекса” (эр лу)). Чэнь Чансину было суждено сыграть особую роль в том, чтобы искусство клана распространилось далеко за его пределами. По данным последователей этой версии, в клан Чэней в качестве батрака случайно попал некий сын угольщика Ян Лучань, который, стремясь постичь кулачное искусство клана, тайно подглядывал за тренировками, а потом в одиночестве отрабатывал увиденное. За этим занятием его однажды вечером и застал сам мастер Чэнь Чансин.

   Ян Лучань честно во всем признался, а Чэнь Чансин, простив преступление, сделал его своим учеником. Выучившись, в прошлом бедный батрак Ян Лучань попадает, со временем, в столицу. После множества поединков с самыми известными мастерами, он получает прозвище “Ян, не имеющий противников” и начинает преподавание при императорском дворе. Так как представители знати были сильно изнежены и помышляли только о своем здоровье, им было трудно выполнять “взрывную” технику, прыжки и подскоки. По этой причине Ян Лучань видоизменил многие движения, упростил их и придал им более оздоровительный, нежели боевой смысл, при этом из-за его неграмотности поменялись и названия форм, став более “даосскими” по смыслу. С этого как бы и начался, доработанный впоследствии внуком Ян Лучаня - Ян Чэнфу, оздоровительный стиль клана Ян. Сам же Ян Лучань и его сыновья продолжали тайком практиковать “паочуй” семьи Чэнь. Кроме того, к Чэнь Чансину ездил проситься в ученики тренировавшийся у Ян Лучаня еще в Хэнани некто У Юйсян, в будущем – основатель стиля У тайцзицюань. Однако, по причине глубокой старости, Чэнь Чансин уже не смог его учить, и тому пришлось отправиться к его родственнику Чэнь Цинпину(1795-1868) в поселок Чжаобао, где он и прошел дополнительный курс обучения искусству тайцзицюань. Изучал он там “новую ветвь” (синь цзя) стиля Чэнь, которая берет свое начало от такого представителя клана Чэнь, как Чэнь Юбэнь, ее еще иногда зовут “новая ветвь Чжаобао” (чжаобао синь цзя по названию поселка, где проживал его племянник Чэнь Цинпин. К этой же ветви как в родственном, так и в “кулачном” отношении принадлежал и самый знаменитый теоретик стиля Чэнь, Чэнь Синь (1849-1929), написавший в начале ХХ века ряд работ по тайцзицюань. Кто в это время преподавал “старую ветвь” (лао цзя) и преподавалась ли она кем-нибудь вообще в деревне Чэньцзягоу кроме Чэнь Чансина, его сына и внука, прослеживается не четко.

   Еще один стиль У тайцзицюань, с другим фамильным иероглифом, был создан У Цзяньцюанем (1870-1942), сыном офицера охраны императорской семьи – Цюань Ю (1834-1902), который также учился у Ян Лучаня и у его сына Ян Баньхоу (1837-1892) (у Ян Баньхоу учился впоследствии и сам У Цзяньцюань). Несмотря на то, что изучали они по роду службы не “оздоровительный”, а “боевой тайцзицюань” - так называемую “малоамплитудную” (сяо) или “скоростную” (куай) форму, движения (и их названия) стиля У, как, впрочем, и движения стиля У У Юйсяна, все равно не имеют ничего общего со стилем Чэнь. То же можно сказать и о самом последнем стиле тайцзицюань – стиле Сунь, созданном известным мастером кулачных искусств синъи и багуачжан, Сунь Лутаном. Сунь Лутан учился тайцзицюань у мастера Хао Вэйчжэня (1849-1920) по линии У Юйсяна.

  И вот, наконец, в 1928 году в Пекин приехал потомок Чэней по линии Чэнь Чансина мастер Чэнь Факэ (1887-1957), который к концу жизни создал там “Общество изучения стиля Чэнь” и привлек к своему искусству большое внимание, получив признание в кругах мастеров ушу. Наиболее известные сейчас патриархи стиля Чэнь тайцзицюань все являются учениками Чэнь Факэ. Вот вкратце версия сторонников Чэнь Вантина как создателя тайцзицюань, она довольно четкая и конкретная. Посмотрим теперь, какова версия их оппонентов, не связывающих истоки тайцзицюань со стилем Чэнь. Их история гораздо более долгая и запутанная.

Мастер Ян Чэнфу Версия сторонников “даосского” происхождения тайцзицюань

  Прежде всего сразу всплывает овеянное легендами имя святого отшельника -даоса Чжан Саньфэна, искавшего бессмертия в горах Уданшань. Но не только его одного. Представители всех остальных стилей тайцзицюань выделяют несколько линий возможного происхождения этого искусства. Наиболее ранним из известных учителей, преподававших кулачное искусство с названием тайцзицюань, был некий Чэн Линси, выходец из уезда Шэсянь провинции Аньхуй. Кулачное мастерство он, в свою очередь, получил от господина Хань Гунъюэ, сведений о котором не сохранилось. Что же касается самого Чэн Линси, то он был реальной и очень известной личностью периода Южных и Северных династий (Нань-бэй чао), во времена правления династии Лян (502 - 557).

  Этот человек не только сам практиковал тайцзицюань, но и обучал ему весь командный и рядовой состав подчиненных ему отрядов местной самообороны. Во время мятежа Хоу Цзина, когда вся провинция Аньхуй была сожжена дотла, только уезд Шэсянь оставался нетронутым, так как мятежники, зная о высочайшем кулачном искусстве тамошних бойцов, не смели даже близко подойти к нему.

  Впоследствии, лянский император Юань-ди назначил Чэн Линси начальником всего округа Шэчжоу.На протяжении нескольких династий, вплоть до династии Южная Сун (1127-1279), искусство тайцзицюань передавалось в роду Чэн Линси, пока не пришло к его потомку Чэн Би, также очень известному во всей области человеку.

  Чэн Би был прекрасно образован, имел высшую ученую степень цзиньши и занимал крупные чиновничьи посты. Кроме того, он всю жизнь старался постичь законы всеобщих трансформаций-перемен. Наряду с “Каноном перемен” (И цзин), им изучались еще не утерянные в ту эпоху трактаты “Хранилище черепашьих панцирей” (Гуй цзан) и “Непрерывные горы” (Лянь шань).

  Чэн Би изменил название тайцзицюань на сяоцзютяньфа (метод девяти малых небес) и, посчитав что в комплексе недостаточно приемов с использованием локтей, добавил туда 15 новых приемов. Помимо произведений, толкующих смысл “перемен”, им написаны еще сборник “Воды реки Мин” (Мин шуй цзи) и “Книга девяти малых небес” (Сяо цзю тянь шу). До нашего времени ни одна из этих работ в полном виде не дошла, однако сохранился список названий 15 форм, передававшихся от учителя Чэн Линси – господина Хань Гунъюэ. Эти названия либо совпадают, либо четко корреспондируются с названиями форм тайцзицюань стилей Ян, У, У и Сунь, (т.е. “не чэньского” направления) (37 с.27, 25 с.261-262).

  Другим знаменитым мастером, который передавал это кулачное искусство, считается даосский ученый и поэт Сюй Сюаньпин. Уроженец тех же самых мест, что и Чэн Линси, Сюй Сюаньпин жил в эпоху династии Тан (618-907), дружил и обменивался стихами с великим поэтом Ли Бо, приходившим навещать его уединенное жилище в горах. Он также доработал первоначальный комплекс Чэн Линси, доведя количество форм до 37. Сюй Сюаньпину принадлежат несколько сохранившихся до наших дней трактатов по кулачному искусству. Трактаты следующие - “Речитатив восьми иероглифов” (Ба цзы гэ), “Собрание искренних суждений о 37 формах” (Сань ши ци ши синь хуй лунь), “Суждение о главенствующем использовании цельности тела в 37 формах” (Сань ши ци ши чжоу шэнь да юн лунь), “Суждение о требованиях к 16 звеньям” (Ши лю гуань яо лунь), “Речитатив о применении мастерства” (Гун юн гэ). Содержание трактатов указывает на несомненную связь с современным тайцзицюань. Важнейшим свидетельством этого являются впервые и именно здесь перечисленные “восемь видов внутренней силы-цзинь”, на которых базируется вся боевая техника тайцзицюань, причем уже с делением на “четыре прямые” (сы чжэн) и “четыре диагональные” (сы юй). Говорится о том, что нужно уметь “понимать силу” (дун цзинь). Здесь же впервые появляется знаменитая фраза из четырех иероглифов “чжань, нянь, лянь, суй”, означающая “сцепление, прилипание, неразрывность и следование” и определяющая главный специфический принцип боя в тайцзицюань, а также принцип “четырьмя лянами сдвинуть тысячу цзиней”. Здесь же говорится о том, как должны тренироваться движения 37 форм – “естественно, медленно и непрерывно, подобно долгому течению большой реки”, поэтому иногда это кулачное искусство, как потом и искусство тайцзицюань, называли “кулачным искусством долгих, нескончаемых форм” (чанцюань). Вообще целые куски трактатов Сюй Сюаньпина и все их основные положения можно встретить почти в дословном переложении в поздних классических трактатах по тайцзицюань Ван Цзунъюэ и других. Списки названий 37 форм также сохранились и явствуют о несомненном сходстве названий форм и их порядке с сегодняшним тайцзицюань.

Мастер У Цзяньцуань

  На тех же восьми видах внутренней силы-цзинь, что и в тайцзицюань, было построено кулачное искусство другого мастера танского времени - Ху Цзин-цзы).

  Оно называлось “методы [боя] на основе принципа хоутянь” (хоутяньфа)и передавалось потом через его ученика Сун Чжуншу к мастеру Инь Лихэну и др. Хотя названия форм отличаются от современного тайцзицюань, много техник с применением локтя, однако способы отработки мастерства одинаковые. Еще один мастер, имя которого называют в ряду тех, кто принимал участие в создании кулачного искусства тайцзицюань - Ли Дао-цзы, по прозвищу Фуцзы Ли. Ли Дао-цзы родом все из той же провинции Аньхуй, хотя и из другого, нежели Чэн Линси и Сюй Сюаньпин, уезда. Жил в эпоху династии Тан, как Сюй Сюаньпин и Ху Цзин-цзы, тоже преподавал 37 кулачных форм, называвшихся либо также чанцюань, либо сяньтяньцюань (по смыслу ближе к названию Чэн Би).

  К концу жизни Ли Дао-цзы поселился в горах Уданшань, где всецело отдался постижению секретов бессмертия, которые, как свидетельствуют хроники, позволили ему дожить аж до династии Сун (960-1279). По некоторым источникам именно тогда в Уданских горах стала пестовать пилюлю бессмертия такая овеянная легендами личность, как Чжан Саньфэн. Сведения о Ли Дао-цзы, Сюй Сюаньпине и их системе изложены в трактате XVII в.Сун Юаньцяо “Суждение об истоках мастерства направления тайцзи, передаваемого в клане Сун” (Сун ши цзя чуань тайцзи гун юаньлю чжи пай лунь) и его клановых хрониках, гораздо более древних, чем хроники Чэней из Чэньцзягоу. Сун Юаньцяо был другом Юй Ляньчжоу из клана Юй. Люди не одного поколения этого клана обучались у Ли Дао-цзы его кулачному искусству. После ухода учителя в горы, они на протяжении долгого времени посещали его соломенные жилища, в сунскую эпоху еще было известно о месте его нахождения, а потом его потеряли. Потомок клана Юй – Юй Ляньчжоу встретил в горах неприветливого даоса, с которым померялся силой и не смог его одолеть. Выяснилось, что это был все еще живой Ли Дао-цзы. Позже Юй Ляньчжоу, Сун Юаньцяо и еще пять человек, среди которых был и будущий основатель южного направления тайцзицюань Чжан Сунси и последователь кулачного искусства Ху Цзин-цзы – Инь Лихэн, отправились на поиски Ли Дао-цзы, в результате которых встретили даоса Чжан Саньфэна, пестовавшего в уединении пилюлю бессмертия и также владевшего кулачным искусством тайцзицюань. У него они и начали обучаться, каждый год поднимаясь к нему в горы. Следует пояснить, что мы оставляем в стороне мифологизированные притчи и легенды о Ли Дао-цзы и Чжан Саньфэне, мало кем признаваемые, и лишь пытаемся проследить примерные пространственно-временные линии развития тайцзицюань в изложении сторонников “не чэньской” концепции При этом сама мифологизация того или иного персонажа еще не является причиной для отрицания возможности существования реального прототипа. Интересно, что некоего Фуцзы Ли встречали в горах Уданшань вплоть до династии Мин, но, как выяснилось, это был уже другой человек, но тоже даос и поэт, также живший в отшельничестве и занимавшийся алхимией.

  Итак, кем же был Чжан Саньфэн и какой представляется его роль в формировании тайцзицюань. Несмотря на то, что многие источники пишут о Чжан Саньфэне как о мастере эпохи Сун, его имя как вполне реального и известного человека конца династии Юань (1280-1367) – начала Мин (1368-1644) можно найти в династийных и местных хрониках. В молодости он занимал высокие чиновничьи посты и имел одну из высших ученых степеней цзиньши. Затем на него оказали сильное влияние даосские алхимические трактаты “Бао Пу-цзы” и другие. Он решил оставить службу и посвятить всего себя самосовершенствованию, что и сделал после смерти родителей, по истечению традиционного трехлетнего траура. С двумя отроками Чжан Саньфэн путешествовал по всему Китаю в поисках знаний, пока не достиг горы Хуашань в провинции Шэньси. К этому времени деньги у него кончились, отроки умерли, а сам он был в отчаянии. К счастью, там ему встретился “совершенный человек”, даос по прозвищу “Огненный Дракон” (Хо Лун) (подлинное имя этого реального человека, написавшего целый ряд книг – Цзя Дэшэн). Тот привел его к себе в скит, научил сначала методам укрепления здоровья, а потом уже и даосским методам самосовершенствования. Помимо этого Чжан Саньфэн также начал изучать и искусство тайцзицюань, которому Цзя Дэшэна научил его учитель Чэнь Тунань (другое имя Чэнь Туань, а также почетное имя Чэнь Сии (полученное от самого императора). Это было то же самое искусство, которому обучал Сюй Сюаньпин. Чжан Саньфэн не только прекрасно освоил эту систему, но и обогатил ее эффективной техникой ног. В 67 лет он покинул Цзя Дэшэна, а в 70 лет поселился в горах Уданшань. В таком возрасте обычному человеку было опасно одному путешествовать - уж очень много в ту пору развелось лихих людей, физически сильных и с “проворными” руками. Однако, четырьмя главными принципами “внутреннего” искусства Чжан Саньфэна являлись – 1) “неподвижностью контролировать движение” (и цзин чжи дун), 2) “мягкостью преодолевать жесткость” (и жоу кэ ган), 3) “медленностью побеждать скорость” (и маньшэн куай) и 4) “в одиночку обороняться от толпы” (и гуа юй чжун). Если не работает хотя бы один из этих четырех принципов, то это уже не тайцзицюань, не искусство “внутреннего” направления. То есть, по сравнению с обычным жестким “внешним” искусством, здесь все наоборот.

Мастер Сунь Лутан

  Именно эта особенность была позже зафиксирована в самом начале цинской эпохи (то есть в то время, когда Чэнь Вантин должен был только приступить к созданию

  тайцзицюань) последователями Чжан Саньфэна по южному направлению тайцзицюань - знаменитым ученым Хуан Цзунси и мастером Хуан Байцзя, который писал: “Высшие достижения “внешнего” направления принадлежат [монастырю] Шаолинь. Чжан Саньфэн постиг его суть в Шаолине, отказался следовать [его принципам] и перевернул их наоборот, назвав это “внутренним” направлением. Достаточно хотя бы немногим из него овладеть и уже можно победить Шаолинь” (37, с.27-29). Помимо чисто оборонительного предназначения, тайцзицюань имел для Чжан Саньфэна еще и другую ценность: это искусство прекрасно восстанавливало функции организма после длительных состояний медитационного забытья, подобных состоянию анабиоза у животных, которые были непременной частью психотехники даосов.

  Чжан Саньфэн был не такой нелюдимый, как, например, Ли Дао цзы (который вообще не любил разговаривать с людьми), поэтому учеников у него было много, особенно среди даосов, для которых тайцзицюань являлся одним из средств достижения их главной цели – бессмертия через психофизическое преобразование.
  С Чжан Саньфэна начался некий новый этап в развитии и распространении тайцзицюань, образовались два его основных направления – северное и южное. Северное направление обычно связывают с именами Ван Цзунъюэ и Цзян Фа, а южное – с целым рядом имен, наиболее знаменитыми из которых являются Чэнь Чжоутун, Чжан Сунси, Е Цзиньцюань, Чжоу Юньцюань, Шань Сынань, Ван Чжэннань, Хуан Байцзя.


История ТАЙЦЗИ 2

Пятница, 19 Января 2007 г. 14:49 + в цитатник
 Чжан Саньфэн свел искусство тайцзицюань к уже упоминавшимся “тринадцати позиционным основам” (шисань ши), суть которых в восьми видах применения внутренней силы-цзинь(ба фа) и пяти способах действий ног (у бу); их соотнесение основано по принципу взаимоотношений восьми триграмм и пяти первоэлементов. Несмотря на то, что Чжан Саньфэн продолжал традицию такой плеяды мастеров, как Чэн Линси, Сюй Сюаньпин, Чэн Би, Хо Лун, именно ему приписывают создание того полного набора и той последовательности кулачных форм, которые присутствуют в комплексах современного тайцзицюань.

  Южное направление получило свое развитие в провинции Чжэцзян, граничащей с провинцией Аньхуй. Особенно прославился здесь уездный центр Нинбо, расположенный неподалеку от побережья восточно-китайского моря. В минскую эпоху сюда часто приезжал знаменитый китайский полководец и мастер боевых искусств Ци Цзигуан. Именно сюда для борьбы с участившимися набегами японских пиратов присылались войска и формировалось ополчение. В инструкторский состав войск входили и шаолиньские монахи. Известно, что Ци Цзигуан специально обращался за помощью к верховным наставникам Шаолиньского монастыря и получил одобрение. Нескольким монахам, считавшим себя непревзойденными бойцами, довелось с ужасом и позором испытать на себе “ближний бой “мягкого” Чжана” (мянь чжан дуань да), того самого Чжан Сунси, которому тогда уже было за 70 лет и который в начале эпохи Мин получил свое мастерство по линии Чжан Саньфэна.

  Об этом “мягком” мастерстве с восхищением пишет и сам полководец Ци Цзигуан в своей знаменитой “Новой книге анналов и записей” (Цзи сяо синь шу). О превосходстве “мягкого” искусства над “жестким” писалось в пору, когда считающийся Чэнями создателем тайцзицюань Чэнь Вантин, конспектировавший впоследствии труды Ци Цзигуана, еще не родился. Чжан Сунси, как свидетельствуют источники, был внешне очень щуплым, и никто поначалу не мог поверить в его мастерство “малой силой побеждать большую”, а именно это и является главной особенностью тайцзицюань. Искусство “внутреннего направления” (нэй цзя), идущее от Чжан Сунси проходит через ряд четко фиксируемых поколений большого количества учителей и учеников. В надписи на надгробной стелле умершего в начале маньчжурской династии Цин (1644-1911) известного мастера Ван Чжэннаня (кстати, также отличавшегося худобой и внешней слабостью), сделанной не менее знаменитым ученым того времени Хуан Цзунси, также уже имеет место четко сформулированное противопоставление “внутреннего” уданского направления Чжан Саньфэна и “внешнего” - шаолиньского направления. Об искусстве этого мастера постоянно упоминает в своих произведениях, и особенно в трактате “Методы кулачного искусства внутреннего направления” (Нэй цзя цюань фа), Хуан Байцзя, единственный ученик Ван Чжэннаня, к сожалению, не передавший полученного мастерства другим из-за того, что, занимая высокие чиновничьи посты, все силы отдавал государственной службе. После него южная ветвь тайцзицюань постепенно сошла на нет, остались только письменные трактаты и речитативы с изложением принципов “внутреннего” кулачного искусства, которые полностью совпадают с принципами тайцзицюань. Один из последних ярких представителей этой ветви Гань Фэнчи, перебравшись на север, обучал своему искусству такую значительную фигуру в развитии северного направления тайцзицюань, как Цзян Фа, речь о котором пойдет чуть ниже.

Мастер У Тунань

  У представителей северной ветви тайцзицюань дела обстояли благополучнее. Обычно при упоминании выдающихся представителей этой ветви первым всплывает имя некого Ван Цзуна (более известного по прозвищу Цзунъюэ, человека начала цинской эпохи из бывшей столицы Китая – города Сиань.

  О нем сообщает нам “Черновик истории династии Цин” (Цин ши гао). Однако ряд источников относит его существование уже к сунской и минской эпохам, его даже называют учителем патриархов южного направления Чжан Сунси и Чэнь Чжоутуна.
Многие исследователи полагают, что Ван Цзун и Ван Цзунъюэ – два разных человека, но в цепи одной ветви, ибо одному и тому же человеку невозможно одновременно быть учеником ученика (или самого Чжан Саньфэна) начала династии Сун или Мин и учителем знаменитого Цзян Фа - мастера начала Цин, передавшего впоследствии искусство тайцзицюань клану Чэнь. Указываются и разные местности их происхождения. Но наиболее известен человек по имени Ван Цзунъюэ, именно он оставил после себя целое собрание “Сочинений по тайцзицюань” (Тайцзицюань пу), ставшее впоследствии классическим.

   Одно из них, “Суждение о тайцзицюань” (Тайцзицюань лунь), традиция относит к самому Чжан Саньфэну. Во всяком случае, почти все варианты трактата, хранившегося в разных семьях, имеют так называемый “изначальный комментарий” (юань чжу), в котором говорится о том, что трактат написал Чжан Саньфэн и что это произведение настолько совершенно, что никто из поколений мастеров не смог добавить в него ни иероглифа (52, с.28). Особенно широкое распространение в среде последователей тайцзицюань “не чэньского” направления эти трактаты получили в цинскую эпоху, после того, как некто У Цзиюй обнаружил их полное собрание в соляной лавке, причем уже с “изначальным комментарием”.

   Ван Цзунъюэ был очень образованным, ученым человеком, в поисках знаний любил путешествовать по местам обитания святых и мудрецов. Однажды, посетив даосскую “Золотую кумирню” близ города Баоцзи, где, по сообщениям минской династийной хроники, одно время жил Чжан Саньфэн, он познакомился с даосом, оказавшимся учеником Чжан Саньфэна. У него Ван Цзунъюэ и получил подлинное искусство тайцзицюань. В некоторых источниках указывается даже имя этого даоса - Юнь Ю (9, с.10).

  Что касается мастера Цзян Фа, то здесь тоже многое не ясно. Его также часть исследователей относят к династии Мин, а часть к Цин. Однако почти все сходятся на том, что он был учеником Ван Цзунъюэ. Цзян Фа, как и Ван Цзунъюэ, жил в городе Сиань, где имел мелкое предприятие по производству доуфу, очень популярного в Китае пищевого продукта и был относительно зажиточным человеком. Искусство тайцзицюань он в течении десяти лет постигал у Ван Цзунъюэ, и этому же искусству его обучал Гань Фэнчи - последний из носителей мастерства южной ветви.

   Став мастером, Цзян Фа передал свое кулачное искусство жителям поселка Чжаобао уезда Вэнсянь провинции Хэнань, где на протяжении нескольких столетий оно из поколения в поколение передавалось (и в наше время там почти все население занимается тайцзицюань). Цзян Фа слыл почтительным сыном и в конце каждого года возвращался в свою деревню в провинции Хэнань навестить престарелую мать. Однажды, проходя через деревню Чэньцзягоу, он увидел, как могучий рослый мастер Чэнь Чансин обучает своих родственников кулачному искусству “взрывных ударов” (паочуй) шаолиньского направления. Ноги Чэнь Чансина были тяжелы, поясница неповоротлива, вид ужасно свиреп, а на удары он тратил так много сил, что Цзян Фа беззвучно ухмыльнулся, но, почувствовав, что это не совсем прилично, пошел своей дорогой. Ухмылка не осталась не замеченной - Чэнь Чансин бросился вдогонку, чтобы проучить наглеца.

  Когда, отлетев от неизвестной силы на несколько метров, Чэнь Чансин смог подняться и понять, что произошло, то стал уговаривать Цзян Фа стать его учителем. Цзян Фа, увидев его искренность, согласился, но с условием, что к тому времени, как он вернется назад, Чэнь Чансин будет ежедневно по утрам подбирать с земли и откидывать определенным образом самые мелкие камешки, а по вечерам обрывать с деревьев самые тонкие веточки. По возвращении Цзян Фа понял, что ученик старательно выполнял его, казалось бы, нелепые указания – от приседаний и вращений ноги Чэнь Чансина перестали быть “деревянными”, а поясница неуклюжей. Цзян Фа жил в доме Чэнь Чансина пока не научил его тайцзицюань. Появление чужака со своим “мягким” искусством вызвало недовольство в среде клана Чэнь, покусившемуся же на “не свои” традиции Чэнь Чансину было впоследствии даже запрещено преподавать паочуй. Однако прославился Чэнь Чансин именно как учитель тайцзицюань, у которого многие годы изучал это искусство Ян Лучань – один из величайших мастеров Китая, по праву носивший прозвище “Ян, не имеющий противников”. Об этом человеке, появившемся при дворе императрицы Цы Си во второй половине девятнадцатого века, достоверных сведений несколько больше.

Мастер Чэнь Факэ

  По данной версии, вовсе не из бедной семьи, Ян Лучань вместе со своим односельчанином из уезда Юнняньсянь

  Ли Бокуем, “таща на себе мешки с провизией и серебром”, пришли к опальному Чэнь Чансину специально для того, чтобы учиться тайцзицюань.В то время было уже известно о целебных свойствах этого искусства, а оба юноши были серьезно больны - Ян Лучань страдал от склеромы брюшной полости, а Ли Бокуй – от туберкулеза. Одновременно Чэнь Чансин учил еще двух своих сыновей Чэнь Цзисиня и Чэнь Гэнсиня, но только Ян Лучаню удалось постичь все тонкости и секреты мастерства тайцзицюань. Окончив обучение, Ли Бокуй сначала сопровождал купеческие караваны, а затем был приглашен в провинцию Шаньси преподавать кулачное искусство в одной из религиозных школ. Упор в обучении он делал больше на алхимические аспекты тайцзицюань, которые способствовали “вскармливанию жизни” и обретению долголетия, его даже прозвали “Ли – золотая пилюля” (цзиньдань Ли-цзя).

  Что было с ним в дальнейшем, никакой информации не сохранилось. Ян Лучань по возвращении в родной уезд тоже начал преподавать тайцзицюань и пользовался большим успехом. Среди тех, кто хотел у него учиться, был рослый юноша по имени У Юйсян, представитель одного из самых могущественных в уезде Юнняньсянь кланов.

  Его несколько братьев имели ученую степень цзиньши и занимали высокие чиновничьи посты в разных областях Китая. Их семью за пристрастие к боевым искусствам прозвали “семейством ушу” (ушу шицзя). У Юйсян раньше пытался заниматься ушу, но толку от тренировок не было. Ян Лучань сомневался в его способностях, к тому же ему не нравился заносчивый самонадеянный характер этого очень влиятельного человека. Он поручил своему сыну Ян Баньхоу обучать его, тем более, что именно У Юйсян давал Ян Баньхоу уроки по общеобразовательным предметам, но тому это тоже было не в радость. У Юйсян не добился каких либо существенных успехов и решил, что причина этому – скрытность и предвзятость к нему Ян Лучаня и его сына. На самом деле, как считали Яны, ему долгое время не удавалось правильно расслабиться. У Юйсян отправился в уезд Уянсянь, главой которого был его старший брат У Чэнцин и, получив у него рекомендательное письмо, поехал в деревню Чэньцзягоу к учителю Ян Лучаня Чэнь Чансину, которому в ту пору уже исполнилось 82 года. Чэнь Чансин не стал учить У Юйсяна, а так как больше в деревне никто тайцзицюань не преподавал, ему пришлось поехать в поселок Чжаобаочжэнь, где также имелись ученики Цзян Фа. Кроме того, туда перебрался после женитьбы и родственник Чэнь Чансина Чэнь Цинпин, которого тот одно время обучал своему искусству. У Юйсян проучился у Чэнь Цинпина один месяц и вернулся домой, объявив всем, что полностью постиг секрет тайцзицюань. Свое искусство он впоследствии передал племяннику Ли Июю, тот Хао Вэйчжэню (другое имя Хао Хэ), Хао Вэйчжэнь своему сыну Хао Юэжу (1877 - 1935) а также мастеру багуачжан и синъи Сунь Лутану, который создал на базе своих знаний тайцзицюань стиля Сунь. Первоначальное искусство У Юйсяна стало потом именоваться стилем У.

Мастер Дун Ин Цзе

  Но на этом история взаимоотношений Ян Лучаня и У Юйсяна не закончилась.

  На южной заставе уезда был буддийский храм, с одним из монахов которого У Юйсян вступил в непримиримую личную вражду, однако он не решался открыто выступить против, так как грозный монах в совершенстве владел шаолиньским кулачным искусством. Тогда У Юйсян спровоцировал бой монаха с Ян Лучанем, которого монах атаковал со всей свирепостью. Ян Лучань контратаковал ударом “баньланьчуй” в грудь - в результате монах получил тяжелую травму и вскоре умер. Людей, поддерживавших связь с монахом, было очень много, и все они вместе с другими монахами из монастыря потребовали привлечения Ян Лучаня к судебной ответственности. Ян Лучань был очень уважаемый человек и дело приобрело большой резонанс в обществе.

   У Юйсян, чтобы не “потерять лицо”, перевез Ян Лучаня и двух его сыновей в столицу, где в центральном ведомстве наказаний служил один из его старших братьев У Жуцин; именно он со своим сослуживцем по фамилии Чжан взялся уладить дело. У Юйсян же задействовал свои связи в уезде. Младший брат господина Чжана по имени Фэнци был просто помешан на кулачном искусстве и Ян Лучань был приглашен к ним в семью в качестве учителя. Семья Чжанов была крупным собственником в известном районе Пекина Сыванфу, где пользовалась доброй славой мецената бесплатных учебных заведений и столовых для бедных.

Мастер Хунь Цзюньшэн

  В этом же районе располагалась лавка соевых пряностей под названием “Небесный промысел” (тянь и),

   ежедневно поставлявшая свою уникальную продукцию прямо к столу самой императрицы Цы Си. Главный кулинарный мастер лавки Хоу Дэшань вместе с членами семьи Чжанов учился у Ян Лучаня кулачному искусству, он и Фэнци делали большие успехи. Однажды, после охоты в горах Сяншань, в дом Чжанов заехал один из самых крупных вельмож маньчжурского двора князь Цзай И, он руководил тремя главными округами “знаменных” войск, отличался крутым нравом и отменным воинским искусством. Увидев необыкновенное мастерство Ян Лучаня, Цзай И захотел, чтобы учитель начал преподавание при дворе в специальной резиденции Дуаньванфу, где в то время преподавали самые известные мастера Китая.

  Семейство Чжанов не захотело отдавать своего учителя, что привело к сильному конфликту, о котором сразу стало известно при дворе. Пришлось вмешаться самому принцу-регенту И Сюаню. В результате стороны пришли к следующему решению – половину каждого месяца Ян Лучань преподает в Дуаньванфу, в это время его сыновья обучают семью Чжанов, а оставшуюся половину месяца наоборот, Ян Лучань возвращается к Чжанам, а сыновья перемещаются в Дуаньванфу.

Мастер Фэн Чжицян

  В придворной резиденции существовало особое подразделение под названием “лагерь священного искусства” (Шэньцзиин), руководил которым все тот же Цзай И.

   Именно здесь собрались и вели преподавание такие великие мастера ушу, как основатель стиля багуачжан Дун Хайчуань, крупнейший мастер стиля синъи Го Юньшэнь, мастер рукопашного боя семьи Юэ (юэши саньшоу) Лю Шицзюнь, знаменитые мастера борьбы шуайцзяо Чжоу Дахуй, Да Сянцзы и другие. Вскоре, после многочисленных поединков, Ян Лучань получил прозвище “Ян, не имеющий соперников” (Ян у ди) и был назначен главным инструктором всего “лагеря священных искусств”.

   Однако многие относили непобедимость Ян Лучаня не столько к его непонятной “мягкой” технике, как к неким ему одному присущим сверхспособностям и потому решили испробовать его сыновей. Но после того, как старший сын Ян Баньхоу продемонстрировал почтенной публике уже свои невероятные способности, сомнения отпали и прозвище “не имеющие соперников” стало распространяться на всю семью Ян Лучаня. Весть о непобедимых мастерах быстро распространилась далеко за пределами Дуаньванфу.

Мастер Ян Чжендо

  Младший брат Цзай И – Цзай Чжи из восточной императорской резиденции (Дуаньванфу была западной) с трудом уговорил брата разделить свои полмесяца еще на пополам, чтобы Ян Лучань и его сыновья преподавали и у него.

   Так Ян Лучань с сыновьями попеременно преподавали в трех самых элитных местах. Особые гвардейские подразделения в Дуаньванфу строились на основе так называемых знамен с различиями по национальной принадлежности: здесь были маньчжурские, монгольские и китайские части. Система дворцовой охраны и телохранителей строилась по такому же принципу. Специальную подготовку у Ян Лучаня прошли три сильных мастера – маньчжур Лин Шань, монгол Цюань Ю и китаец (ханец) Чжу Ваньчунь.

  Это были охранники, постоянно сопровождавшие членов императорской семьи на выездах. Когда занимавшиеся у Ян Лучаня родственники императора в тренировочных поединках стали расшвыривать их словно каучуковые шарики, а при дворе стали шутить – кто же кого охраняет, Ян Лучань взялся отдельно с ними позаниматься, пообещав, что через три года с ними уже никто не справится. Впоследствии эти три человека стали учениками Ян Баньхоу, однако лишь Цюань Ю смог реально передать полученное им мастерство.

   Его сын Цзяньцюань, до Синьхайской революции 1911 года также служивший в дворцовой охране, а потом принявший китайский фамильный знак У, создал на базе малоамплитудной боевой формы (сяоцзя) семьи Ян стиль У тайцзицюань.
   Дальнейшее развитие искусство тайцзицюань получило больше через сыновей Ян Лучаня и его внуков Ян Шаохоу, Ян Чэнфу, а также по линии стиля У мастера У Цзяньцюаня, линии стиля У мастера У Юйсяна и линии стиля Сунь мастера Сунь Лутана, о которых говорилось выше. К сожалению, сановные и великосветские ученики Ян Лучаня хотя научились сами, а некоторые даже передали кулачное искусство своим детям, не держали школ и не занимались распространением традиции, что не могло не сказаться на числе ее подлинных носителей.

   Хотя, конечно же, появилось большое количество боковых ветвей, о которых в данной работе нет возможности говорить подробно. Сразу после свержения монархии кулачному искусству вообще и тайцзицюань в частности был придан статус общенародного национального достояния, правительство поддерживало и даже частично финансировало создание разного рода ассоциаций и обществ ушу. Наиболее видные места в них стали занимать мастера тайцзицюань Ян Шаохоу, Ян Чэнфу, У Цзяньцюань и другие, внесшие большой вклад в дело популяризации и распространения данного направления. К этому времени относится и проведение первых крупных всекитайских научных конференций по тайцзицюань,

   участие в которых принимали только представители разного рода обществ “не чэньского” направления, так как со стилем Чэнь в то время еще никто не был знаком. Знакомство это произошло только в тридцатых годах после появления в 1928 году в Пекине Чэнь Факэ – мастера паочуй и потомка Чэнь Чансина, формировшего свой собственный стиль на соединении паочуй с “внутренним” наследием прадеда.

   Чэнь Факэ открыто признавал, что то, что он преподает, является в основе своей паочуем и принимал участие в конференциях без права официального голоса. О том, что стиля Чэнь от Чэнь Вантина никогда не существовало, прямо заявлял и Чэнь Синь, единственный в клане Чэнь глубоко образованный человек, написавший ряд работ о тайцзицюань, живший в нищете и одиночестве в деревне Чэньцзягоу.

  После его смерти эти работы были изданы с грубыми вставками и добавлением к названию книги “Разъяснения схем тайцзицюань” словосочетания “клана Чэнь”. А потом, борцы с “феодальными пережитками” Тан Хао и Гу Люсинь, занимавшиеся стилем Чэнь, на гребне внедрения в новом Китае материалистического мировоззрения создали и с помощью госпропаганды распространили более “логичную” версию о создании тайцзицюань Чэнь Вантином. Вот, в общем, о чем говорят и пишут противники версии Тан Хао и Гу Люсиня, особенно активизировавшиеся в последнее время, когда “культурная революция” осталась далеко в истории.

Милянюк Андрей


Восемь ворот 1

Пятница, 19 Января 2007 г. 14:44 + в цитатник

текст взят с http://www.ropnet.ru/pages/bilbo/Yang%20Family%20Forty%20Chapters.htm

1. Восемь ворот и пять шагов. 1

 

2. Как работать над Восемью воротами и Пятью шагами. 2

 

3. Наша естественная проницательность. 2

 

4. Значение вхождения, прилипания, присоединения и следования. 3

 

5. Значение “бодания”, недостаточности, разделения и сопротивления. 3

 

6.Самозащита без изъяна. 3

 

7. Песня удержания центра в тренировке самозащиты. 4

 

8. Тело, поясница и макушка. 5

 

9. Песня Круга тайцзи-цюань. 5

 

10. Наступление и отступление в тайцзи никогда не оканчиваются. 6

 

11. Верх и низ в тайцзи-цюань суть Небо и Земля. 6

 

12. Песня о восьми словах, описывающих человеческий круг тайцзи. 6

 

13. Объяснение сущности и применения тайцзи. 7

 

14. Значение гражданского и боевого в тайцзи-цюань. 7

 

15. Объяснение интерпретации энергии в тайцзи. 8

 

16. Объяснение Восьми, Пяти, 13 движений и длинного бокса. 9

 

17. Объяснение перемен Инь и Ян в тайцзи-цюань. 9

 

18. Разъяснение о тайцзи в человеческом теле. 10

 

19. Описание боевого, гражданского и трех уровней тайцзи-цюань. 13

 

20. Значение боевого аспекта тайцзи-цюань. 14

 

21. Суть правильного функционирования в тайцзи-цюань. 15

 

22. Смысл Легкого и Тяжелого, Плавания и Погружения в тайцзи-цюань. 15

 

23. Значение четырех углов в тайцзи-цюань. 16

 

24. Значение выравнивания талии и макушки головы в тайцзи-цюань. 17

 

25. Объяснение символа тайцзи, четырех времен года и пяти видов ци. 18

 

26. Объяснение основ о крови и ци в тайцзи. 18

 

27. Значение противоположности силы и ци в тайцзи-цюань. 18

 

28.  Значение футов, дюймов, сотых и тысячных частей в тайцзи-цюань. 18

 

34. Трактат “До и после достижения способности интерпретировать энергию в тайцзи-цюань”. 19

 

35. Устная передача Слов Мастера Чжан Санфэна. 19

 

1. Восемь ворот и пять шагов.

 

Позиция

 

Направление

 

Восемь ворот

 

Сдерживание

 

Юг

 

Кань

 

Откат Назад

 

Запад

 

Ли

 

Надавить

 

Восток

 

Дуй

 

Толчок

 

Север

 

Чжэнь

 

Потянуть вниз

 

Северо-запад

 

Сунь

 

Расщепить

 

Юго-восток

 

Цянь

 

Удар локтем

 

Северо-восток

 

Кунь

 

Удар плечом

 

Юго-запад

 

Гэнь

 

 

 

Позиции и ворота — направления выражают принцип взаимодействия Инь и Ян. Они движутся по непрерывной круговой траектории. Необходимо понять четыре стороны Квадрата и его четыре угла. Сдерживание, Откат назад, Надавливание и Толчок относятся к четырем сторонам; Потянуть вниз, Расщепить, Удар локтем и Удар плечом относятся к методу четырех углов, сочетая стороны и углы Квадрата, мы получаем триграммы Ворот и позиции. Шаги относятся к пяти элементам и позволяют нам управлять восемью направлениями. Вот эти пять элементов: наступление (огонь), отступление (вода), взгляд налево (дерево), взгляд направо (металл) и центральное равновесие (Земля).

 

Наступление и отступление относятся к огню и воде, взгляд налево и взгляд направо относятся к дереву и металлу. Центральное равновесие суть точка опоры. Имеется восемь триграмм для ног и пять элементов для рук и шагов. Число 8+5=13 выходит из природы. И поэтому тринадцать движений называются Восемь ворот и Пять шагов.

 

2. Как работать над Восемью воротами и Пятью шагами.

 

Восемь триграмм и Пять элементов являются природным богатством человека. Для начала мы должны понять основу работы: сознательное движение. Только после освоения сознательного движения, мы сможем интерпретировать энергию и только после интерпретации энергии мы можем достичь уровня духовного понимания. Таким образом, первая ступень сознательной работы это постижение сознательного движения, которое хотя и является природным богатством, тем не менее очень трудно для восприятия.

 

 

 

3. Наша естественная проницательность.

 

Когда человек рождается, у него есть глаза, чтобы видеть, уши, чтобы слышать, нос, которым он нюхает и рот, чтобы есть. Цвета, звуки, запахи и вкусы - все воспринимается нашими естественными сенсорными способностями; жесты и шаги, а также различные функции суставов проистекают от нашей естественной способности к движению. Рассмотрев это внимательно, мы увидим, что обладая сходством естества и различием в привычках, мы потеряли нашу первоначальную способность. В силу этого, желая обрести нашу утерянную первоначальную способность, невозможно раскрыть потенциал движения без физических упражнений или найти источник осознанности не используя умственную активность. Все это приведет нас к сознательному движению. Если есть мобилизация, то есть и чувствительность; есть движение то есть и осознанность; нет мобилизации, нет и чувствительности, нет движения, нет и осознанности. Когда мобилизация достигает своей вершины, появляется движение, когда чувствительность достигает своей вершины, то появляется осознанность. Движение и осознанность достигаются легко, однако мобилизация и чувствительность с трудом.

 

Сначала стараются развить сознательное движение в себе и почуствовать это в своем собственном теле, то потом естественно можно будет распозновать это в теле другого человека. Если сначала искать сознательное движение в других, вероятно, что упустишь это в себе самом. Крайне важно, чтобы ты понимал этот принцип, поскольку способность интерпретировать энергию прийдет из этого.

 

4. Значение вхождения, прилипания, присоединения и следования.

 

Возвышение и поднятие вверх называется Вхождением.

 

Присоединение и неразлучность называется Прилипанием.

 

Забыть себя и не отделяться от противника

 

Называется Соединением.

 

Отзывчивость на каждое движение противника

 

Называется Преследованием.

 

 

 

Если мы хотим понять сознательное движение, то мы должны четко себе представлять суть вхождения, прилипания, присоединения и преследования. Это искусство очень тонкое.

 

 

 

5. Значение “бодания”, недостаточности, разделения и сопротивления.

 

“Бодание” означает чересчур сильное вытягивание головы. Недостаточность означает шаткость. Разделение означает потерюконтакта. Сопротивление означает излишек силы.

 

Мы должны понять ошибки представляемые этими четырьмя символами. Они не только задерживают наше совершенствование во вхождении, прилипании, соединении и преследовании, но и омрачают наше понимание осознанного движения. Начинающие должны стараться понять это и приложить все усилия, чтобы избежать этих четырех ошибок. Во вхождении, прилипании, присоединении, преследовании сложность в том, что мы должны избегать ошибок “бодания”, недостаточности, разделения и сопротивления. Поэтому все не так просто.

 

6.Самозащита без изъяна.

 

Бодание, недостаточность, разделение и сопротивление — недостатки самозащиты. Поэтому их называют ошибками. Когда не удалось войти, соединиться, прилипнуть и следовать, как можно надеяться на то, чтобы научиться сознательному движению? Если ты не знаешь себя, то как ты можешь узнать другого? Все что мы подразумеваем под самозащитой без изъянов это старательное избегание бодания, недостаточности, разделения и сопротивления в отношении с оппонентом, старательное следование использованию вхождение, прилипание, присоединение, преследование. Если нам удастся это сделать, то мы не только освободимся от ошибок и действительно достигнем осознанного движения, но и приблизимся к возможности интерпретировать энергию.

 

7. Песня удержания центра в тренировке самозащиты.

 

Центральном равновесии стопы развивают корень.

 

И тогда сможешь начать изучать «четыре стороны» и Отступление и Наступления.

 

Отражение, Откат Назад, Надавливание, Толчок являются «четырмя приемами»для рук,

 

Однако надо приложить большое старание, чтобы довести их до совершенства.

 

Тело, поясница и макушка должны быть приняты во внимание.

 

Во время Вхождения, Прилипания, Присоединения и Преследования мысль и ци находятся в балансе.

 

Движение и осознание должны дополнять друг друга.

 

Дух — государь, плоть и кости ему подвластны.

 

Ясно различай семьдесят две стадии прогресса в нашем искусстве,

 

И ты естественно достигнешь совершенства в боевом и внутреннем.

 

 

 

8. Тело, поясница и макушка.

 

Как мы можем забыть противник тело поясницу и макушку?

 

Пренебрегая ими мы просто тратим свое время.

 

Поясница и макушка изучается всю жизнь,

 

Также тело растягивается и расслабляется.

 

Если ты забудешь об этой истине, чего можно ождать?

 

После десяти лет занятий все еше в потемках!

 

 

 

9. Песня Круга тайцзи-цюань.

 

Круг отступления простой; круг наступления труден.

 

Не отклоняетесь от правильного положения талии и макушки,

 

Фронт или тыл.

 

Самое трудное — держаться центральной Земле.

 

Внимательно отнеситесь к идее о том, что отступление — легкая вещь,

 

Но наступление — весьма трудная.

 

Это искусством движения, но не со статическими позами.

 

Сближаясь с противником, отходи и наступай, не теряя чувства плеча противника.

 

Будьте похожи на мельничный жернов, вращающийся быстро и медленно.

 

Вертитесь как Облачный Дракон и Ветряной Тигр.

 

Используя небесный круг для поиска цели,

 

И после долгого времени, все это будет совершенно естественно.

 

 

 


10. Наступление и отступление в тайцзи никогда не оканчиваются.

 

Сдерживание, Откатывание Назад, Надавливание, и Толкание следуют естественным принципам;

 

Инь и Ян, огонь и вода дополняют друг друга.

 

Сначала достигни совершенства в приемах рук «четырех сторон»,

 

А затем изучи Потянуть, Расщепить, Бить Локтем и Бить Плечом.

 

Если можешь исполнять «четыре угловых техники»,

 

Тогда тринадцать позиций продолжаются без конца,

 

И поэтому мы зовем это Долгим Боксом.

 

Теперь ты можешь расширятся и сжиматся как пожелаешь,

 

Но никогда не нарушай принципа тайцзи.

 

11. Верх и низ в тайцзи-цюань суть Небо и Земля.

 

Приемы рук «четырех сторон», верх и низ, разделены на Небо и Землю,

 

Потянуть Вниз, Расщепление, Удар локтем и Удар плечом имеют свое начало и свое применение.

 

Если ищешь баланс между Потянуть Вниз с Неба, и Удара Плечом с Земли,

 

К чему страшится того, что верх и низ не будут иметь гармонии?

 

Однако, если мы будем пытаться применять Расщепление и Удар Локтем раздельно на дальней дистанции,

 

Тогда связь меду Цянь (Творчество) и Кунь (Восприимчивость) будет утеряна и не останется ничего кроме сожаления.

 

Теория объясняет сферы Неба и Земли.

 

При наступлении используйте Удар Локтем и Расщепление — а затем возвращайтесь в положение гуманности.

 

12. Песня о восьми словах, описывающих человеческий круг тайцзи.

 

Восемь триграмм - стороны и углы -  составляют «Песню восьми слов".

 

Число тринадцать, между прочим, не слишком велико.

 

Однако, если эти немногочисленные не уравновешены,

 

А поясница и макушка не выровнены, мы обнаружим себя задыхающимися и пыхтящими.

 

Секрет поддержания совершенной непрерывности заключается лишь в двух словах;

 

Тщательно взлелей правителя и поданного, плоть и кости.

 

Когда внешнее и внутреннее мастерство стали совершенны,

 

Могут ли все еще появляться ошибки в спарринге?

 

Спаррингуя с противником, веди себя совершенно естествененно,

 

Двигаясь назад и вперед между Небом и Землей.

 

Если твоя способность отказаться от себя не имеет серьёзной ошибки,

 

Тогда высокое и низкое, наступление и отступление всегда непрерывно текут.

 

 

 

13. Объяснение сущности и применения тайцзи.

 

Принцип (ли) представляет собой сущность цзин, ци и шэнь; цзин, ци и шэнь представляют собой сущность тела. Тело это применение ума, а мощь - применение тела. Ум и тело имеют абсолютного правителя и это принцип (ли); цзин, ци и шэнь имеют абсолютного правителя и это искренность. Искренность это путь Неба и те, кто искренни следуют гуманному. Оба эти понятия запутанно связаны с осознанностью. Если ты понимаешь принцип единства Неба и гуманности, то также естественно поймешь как циркулирует ци солнца и луны. Эта ци представляет собой циркуляцию сознательности, поскольку шэнь естествнно сокрыт внутри принципа. В конце концов, мы можем научится говорить о воинском и духовном, мудрости и бессмертии. Если говорите о теле и уме с точки зрения воинских искусств и применяете эти принципы к культивации мощи, то это должно быть в контексте сущности Дао. Это ошибка фокусировать свое внимание только на физическом умении.

 

Мощь (цзинь) исходит из сухожилий, а сила (ли) из костей. Говоря исключительно с материалистической точки зрения , человек, обладающий большой силой может поднять несколько сотен фунтов, но это всегл лишь поверхностное проявление костей и сочленений , которые производят грубую силу. Напротив, единая мощь всего тела, которая кажется даже не способна на то, чтобы поднять несколько фунтов, представляет собой внутреннюю силу цзин и ци. Таким образом, достигнув соверщенства в своем мастерстве, ты проявищь чудеса далеко превосхлдящие простую жесткую силу и поэтому это путь истинного саморазвития при помощи физической культуры.

 

 

 

14. Значение гражданского и боевого в тайцзи-цюань.

 

 

 

Гражданское есть сущность, а боевое есть функция. Когда гражданские достижения активно прикладываются в боевых искусствах в виде жизненной энергии, ци и духа, это называется сущностью гражданского. Когда боевые достижения сопровождаются пониманием сущности гражданского в сознании и в теле, то это называется боевой практикой. Гражданское и боевое также называются искусством самосовершенствования.

 

Когда наступление и отражение выполняются своевременно, тогда корень сущности гражданского, т.е. боевая практика, выполняемая в соответствии с гражданскими принципами, относится к “мягкой” сущности гражданского. Когда сохранение и спускание, тогда корень боевой практики, т.е. гражданское применяемое через боевую практику становится категорией тяжелой боевой практики. Жизненная энергия ци, дух, сухожилия и кости — гражданское и боевое. Тяжелая боевая практика — просто мускульная сила. Тем не менее, гражданское без боевого есть сущность без функции; боевое, не соединенное с гражданским есть функция, лишенная сущности.

 

Одна деревянная подпорка не сможет выдержать всю конструкцию, одна рука не может издать звук хлопка. Это правило верно не только для сущности гражданского и боевого, но и для всех вещей мира. ”Гражданское” — внутренний принцип, “боевое” — внешний. Внешняя техника без внутренних принципов есть лишь физическая сила. Тем не менее, когда ваши физические возможности слабы, вы никого не сможете испугать. Те кто обладают внутренним принципом без внешней техники и не знают ничего о боевой практике, потеряются как только совершат малейшую оплошность. Как для практической работы, так и для того, чтобы существовать достойным человека образом, как смеем мы не принимать во внимание два слова — “гражданское” и “боевое”.

 

 

 

15. Объяснение интерпретации энергии в тайцзи.

 

Интерпретация энергии приближается к уровню духовного просветления. Насчитывается семьдесят две Инь-составляющих внутри человеческого тела, и этому нет исключения. Когда число Ян сравнивается с числом Инь, вода и огонь работают вместе, Цянь (Небо) и Кунь (Земля) пребывают в гармонии и изначальная природа (синь) и жизнь (мин) сохраняют свою изначальную чистоту. Человеческая способность к интерпретации энергии опирается на чувства для того, чтобы отвечать изменющимся обстоятельствам и производить волшебный результат. Наше тело достигает совершенной ясности без всяких усилий, и наши движения становятся чрезвычайной чуствительными. Когда твое умение достигает этого уровня, чтобы ты не делал, то это происходит с легкостью и ты передвигаешься не размышляя.

 


Восемь ворот 2

Пятница, 19 Января 2007 г. 14:32 + в цитатник

16. Объяснение Восьми, Пяти, 13 движений и длинного бокса.

 

В процессе тренировок, после освоения отдельных серий движений, необходимо связать их в текучую и непрерывную серию. Поэтому это называется длинным боксом. Но тем не менее, если вы не способны придать энергии нужное направление, то скорее всего вы впадете в “сонный стиль” а может быть и в “жесткий”. Поэтому стремитесь к абсолютной мягкости, цельности всего тела, собранности духа, сознания и ци в корне. После длительной практики вы естественно достигнете мастерства и достигнете любой цели, которую поставили перед собой. Кто тогда сможет сопротивляться вам.

 

В парной работе надо обращать внимание на четыре слова первейшей важности, которые выводятся и Восеми ворот и Пяти шагов. Выработаны Четыре метода и руки движутся подобно мельничным жерновам. Далее следуют Четыре метода для наступления и отступления, центрального равновесия, для высокого и низкого, для техники неба, земли и человека, который поднимается от пропасти к вершине и Четыре метода длинного бокса. Начните с широких и открытых движений и работайте в направлении малых и компактных движений. Когда ваше расширение и сжатие станут абсолютно свободными, вы достигните продвинутого уровня мастерства. Будучи мягким вы обладаете силой.

 

17. Объяснение перемен Инь и Ян в тайцзи-цюань.

 

Ян — триграмма Цянь, Небо, солнце, огонь, триграмма Ли, освобождение, выпускание, встреча, открытие, подчинение, плоть, применение, материальное тело и боевые искусства. (Все высшее связано с основывающим жизнь.)

 

Инь — триграмма Кунь, Земля, вода, луна, триграмма Кань, вращение, вход, собирание, ожидание, соединение, управляющий, кости, сущность, принцип, сознание, хорошие дела. (Все это относится к становлению собственной природы). Вдох и отступление выражают принцип перемены Инь и Ян.

 

Рассматривая два слова — вода и огонь, мы поймем все это лучше. Огонь стремится подняться ввысь, тогда вода стремится опуститься к возможно более низкому уровню. Если мы поставим огонь под водой, то их позиции переменятся. Однако, если мы нальем воду в чайник, стоящий на огне, то она будет нагрета. Таким образом вода не только не будет опускаться но и получит тепло от огня. В тоже время, хоть пламя и имеет стремление подняться, чайник не дает ему сделать это и в тоже время он сдерживает воду, не давая ей просачиваться. Этот принцип воды и огня, переходящих друг в друга и есть принцип перемены. Если мы позволим огню подняться, а воде опуститься, то они разделяются. Именно поэтому мы хотим, чтобы они переходили друг в друга. Говорят: “От одного к двум, от двух к одному”. Кратким выражением этого принципа служит триада: Небо, Земля, человек. Когда понимают принцип перемены Инь и Ян, тогда можно приступать к обсуждению Дао. Когда понимают Дао без ошибок, тогда можно начать обсуждать человека. Когда можно дополнить Дао человеком, не отделяя друг от друга, тогда можно говорить о единстве неба и земли. Небо в вышине, а Земля внизу — человек посредине. Если можно изучить Небо и землю, соединиться со светом солнца и луны, быть единым с пятью священными горами и четырьмя великими реками, восходом и заходом, переменами времен года, ощущать расцвет и увядание деревьев и цветов, понимать сокровища духов и цветов, понимать взлеты и падения человека, лишь тогда мы можем говорить о Цянь и Кунь как о макрокосмических небе и земле, и о человеке в плане микрокосмических неба и земли.

 

Расширяйте свои знания и изучайте мир через мудрость и богатство неба и земли. Только это можно назвать мудростью и мастерством. Если слова тождественны истине, то они обладают великой силой. Если ваша ци правильно питается и не имеет ущерба, то жизнь будет вечной. Это именно то, что называется: “Человек содержит в себе Небо и землю”. Небо — природа человека, Земля — его жизнь. Легкое и чувствительное в человеке это его дух. Если дух не чист, как сможет он выполнять роль третьего элемента между небом и землей? Зачем существовать, если жизнь и дух не развиваются положительно.

 

 

 

18. Разъяснение о тайцзи в человеческом теле.

 

 

 

В человеческом теле сердце - государь. Государь- есть тайцзи. Два глаза это солнце и луна. Голова это небо, а стопы - Земля. Взятые вместе с гумманостью, которая символизируется точкой цзэнь-чжун на середине верхней губы и точкой чжун-ван на месте солнечного сплетения, образуют универсальную триаду (сань-цай).

 

Четыре конечности это четыре диаграммы.

 

Почки - вода, сердце - огонь, печень - дерево, легкие - металл, селезенка - Земля относятся к Инь.

 

Мочевой пузырь - вода, тонкая кишка - огонь, желчный пузырь - дерево, толстая кишка - металл и желудок - земля относятся к Ян. Это наше внутреннее.

 

Голова- огонь, нижняя челюсть- вода, левое ухо металл, правое ухо - дерево и две точки мин-мэн наше внешнее.

 

Дух зарождается в сердце и проявляется в глазах; цзин зарождается в почках а мозг и почки это его корень; ци исходит из легких и ци желчного пузыря представляет собой источник легких.

 

Когда зрение ясное, то веление сердца дух стремится исполнить; когда слух острый, мозг работает - почки наполнены энергией.

 

Вкусы, которые различает нос при движении воздуха в рот и из него, состоят из воды-соленого, дерева - кислого, земли - сладкого, огня - горького, и металла - острого и все это вместе с качествами голоса, а именно дерево - звонкий, огонь - резкий, металл - мерный, земля - хриплый и вода - текучий. Вкусы, которые различаются носом и ртом основаны на движении ци, ворот легких,  ветер и гром печени и желчного пузыря, представленных триграммами Сюнь (Утончение) и Чжэнь (Возбуждение). Исходит  как звук, а входит как пять запахов и вкусов. Все это описывает рот, глаза, нос, язык, дух и ум, которые являются шестью чуствами, что должны быть объединены для того, чтобы овладеть шестью желаниями. Это наш внутренний аспект. Руки, стопы, плечи, колени и бедра должны быть объединены, для того чтобы выправить шесть Дао. Это представляет собой внешний аспект. Глаза, уши, нос, рот, анус и уретра - восемь внешних отверстий.

 

Счастье, гнев, беспокойство, озабоченность, грусть, страх и удивление - семь внутренних эмоций. Сердце - государь всех семи эмоций. Счастье относится к сердцу, гнев к печени, беспокойство к селезенке, грусть клегким, страх к почкам, удивление к желчному пузырю, забота к тонкой кишке, понимание к мочевому пузырю, меланхолия к желудку и грусть к толстой кишке. Это внутренний аспект.

 

Триграмма Ли (Сцепление) соответствует югу, небесному стволу У, огню и меридиану сердца;

 

Триграмма Кань (Погружение) соответствует северу, небесному стволу Цзы, воде и меридиану почек;

 

Триграмма Чжэнь (Возбуждение) соответсвует востоку, небесному стволу Мао, дереву и меридиану печени;

 

Триграмма Дуй (Разрешение) сответствует западу, небесному стволу Ю, металлу и меридиану легких;

 

Триграмма Цянь (Творчество) соответствует северо-западу, металлу и меридиану толстой кишки, преобразует воду;

 

Триграмма Кунь (Самоотдача) соответствует юго-западу, земле и селезенке, преобразует землю.

 

Триграмма Сюнь (Утончение) соответствует юго-востоку, желчному пузырю, дереву, преобразует землю;

 

Триграмма Гэнь (Ппребывание) соответствует северо-востоку, желудку, земле и преобразует огонь.

 

Это восемь внутренних триграмм. Что касается восьми внешних триграмм, числа два и четыре соответствуют плечам; шесть и восемь стопам; девятка сверху и единица снизу; три слева и семь справа. Вот список триграмм:

 

Кань

 

Один

 

Кунь

 

Два

 

Чжэнь

 

Три

 

Сюнь

 

Четыре

 

Центр

 

Пять

 

Цянь

 

Шесть

 

Дуй

 

Семь

 

Гэнь

 

Восемь

 

Ли

 

Девять

 

 

 

Они представляют собой «девять дворцов», которые соответствуют «девяти внутренним дворцам».

 

Существует также соответствие между терминами внутренних и внешних аспектов человеческой психологии:

 

Небесный ствол И соответсвует печени и левой стороне грудной клетки, преобразует металл и соединяется с легкими;

 

Небесный ствол Цзя соответствует желчному пузырю, преобразует землю и соединяется с печенью;

 

Небесный ствол Дин соответсвует сердцу, преобразует дерево и соединяется с печенью;

 

Небесный ствол Бин соответсвует тонкой кишке, преобразует воду и соединяется с почками;

 

Небесный ствол Чжи соответсвует селезенке, преобразует землю и соединяется с желудком;

 

Небесный ствол У соответсвует желудку, преобразует огонь и соединяется с сердцем; спина и грудь подобно горе и болоту обмениваются ци;

 

Небесный ствол Синь соотвествует Легким и правой стороне грудной клетки, преобразует воду и соединяется с почками;

 

Небесный ствол Гэн соответствует толстой кишке, преобразует металл и соединяется с легкими;

 

Небесный ствол Гуэй соответсвует почкам и нижней части тела, преобразует огонь и соединяется с сердцем;

 

Небесный ствол Жэнь соответсвует мочевому пузырю, преобразует дерево и соединяется с печенью.

 

Все это описывает внутренние и внешние соответсвия  Десяти Небесных Стволов. Двенадцать Земных Ветвей также имеют свои внешние и внутренние соответсвия. Постигая эти принципы можно понять Дао саморазвития.

 

 

 

19. Описание боевого, гражданского и трех уровней тайцзи-цюань.

 

Если мы говорим о Дао, то сперва надо начать с развития самого себя. Метод саморазвития делится на три части-ступени. Каждая ступень представляет собой уровень достижения. Наивысшая ступень это Великое достижение, наинизшее — Малое достижение, средний уровень — это уровень искренности. Хотя есть три уровня практики, но завершение одно.

 

Гражданское развивается внутренне, а боевое внешне. Физическая культура — это внутреннее, а боевые искусства — внешнее. Лишь развитие внутреннего и внешнего приводит к высочайшему достижению. Если боевое искусство достигается через гражданское или наоборот, гражданское достигается через боевое, то это средний уровень достижения. Низший уровень — это узнать физическую культуру без боевых аспектов или практиковать только боевые искусства без физической культуры.

 

До способности интерпретировать энергию всегда допускают ошибку бодания, шаткости, потери и сопротивления. После получения способности интерпретировать энергию, еще существует вероятность появления ошибок связанных с сутулостью, негибкостью и разрывом непрерывности. До способности интерпретировать энергию ошибочная техника естественна, но после как может она сохраниться? Если вам кажется что вы способны интерпретировать энергию, но ваши оценки весьма противоречивы, то в ваших действиях будет много ошибок. Перед достижением высочайшего совершенства ваши наклоны и выпрямления не будут слишком искусны, и ошибки начнут чаще появляться. Если не доводятся до совершенства изломы — наклоны вхождения и поднятия и не понимается интерпретация энергии, тогда ошибки неизбежны.

 

Поэтому, те, кто не понимают интерпретацию энергии — их видение и слышанное лишены основы — не достигли точности. Только когда вы зрительно сознаете то, что видите далеко или близко, слева или справа, когда слухом ощущаете, как поднимается и опускается противник. Когда вы понимаете, что такое кинетика, для чего нужны все увертки и закрутки, уходы и увода, наступления и отступления, можно действительно говорить о том, что вы довели до совершенства интерпретацию энергии. После того, как вы обрели способность к интерпретации энергии, на пути к высшему совершенству для вас нет преград. Вы естественно проявляете свое искусство при расширении и сжатии, наступлении и отступлении, таким образом расширение и сжатие, движение и спокойствие, поднятие и опускание имеют основание. На основе ухода, расширения, движения и спокойствия, если видят вхождение, тогда открывают, если видят испускание, тогда закрывают, когда замечают нападение, опускаются, когда видят беспокойство противника, поднимаются. Понимая все это, как можно быть невнимательным к таким элементарным вещам, как привычка есть, спать, гулять, всякие естественные оправления, желая получить значительные результаты? Только так мы сможем прийти к великому завершению.

 

20. Значение боевого аспекта тайцзи-цюань.

 

Тайцзи-цюань в своем боевом аспекте мягко во вне и жестко внутри. Если мы все время стараемся быть мягкими во вне, то после долгой практики, мы обретем способность быть жесткими внутри. Это не так, чтобы мы намеренно думаем о твердости, ведь наше сознание предельно сконцентрировано на мягкости. Трудность состоит в том, чтобы не давать внутренней жесткости проявляться во вне. Используя мягкость, при контакте с противником, мы превращаем его жесткость в ничто. Как можно достичь этого? Кратко скажем об этом: доведи до совершенства вхождение, прилипание, присоединение и преследование; ищи правильное понимание движения и ты сможешь истинно интерпретировать энергию. После того, как достигается способность интерпретировать энергию, высшее мастерство приходит естественно.

 

Что касается чуда четырех унций, отражающих тысячи фунтов, то как это может быть без высшего мастерства? Поэтому, только после достижения мастерства во вхождении, прилипании, присоединении, преследовании, можно достичь мастерства в видении, слышании, легкости и чувствительности.

 

21. Суть правильного функционирования в тайцзи-цюань.

 

Тайцзи-цюань, в своем круговом аспекте, будь это движение внутрь или во вне, вверх или вниз, налево или направо, никогда не теряет вращения. Тайцзи-цюань в своем квадратном аспекте, во внутрь или во вне, вниз или вверх, налево или направо, никогда не теряет квадрата. Круг для испускания или вхождения; квадрат для открытия и расширения и круг для закрытия и сжатия. Не имеет равных тот, кто довел до мастерства закон Круга и Квадрата. Это схватывается умом и отражается в руках. Вглядывайтесь в высоту и проникайте глубже и глубже. Это изумительнее всего на свете. Это скрыто в необыкновенно тонком, ярком и расширяющемся без предела. Мы не сможем остановить это движение, даже если захотим.

 

22. Смысл Легкого и Тяжелого, Плавания и Погружения в тайцзи-цюань.

 

1.Двойная нагруженность — ошибка. Ошибка состоит в смешении или затерянной полноте, а это не одно и тоже, что и погружение — опускании.

 

2.Двойное опускание не ошибка, а естественная плавучесть и опусто­шенность. Это не одно и тоже, что и нагруженность.

 

3.Двойное плавание — ошибка. В этом случае мы дрейфуем и наше положение неопределенно. Это нельзя путать с легкостью.

 

4.Двойная легкость не ошибка, так как это действительно легкое и чувствительное. Это не имеет ничего общего с плаванием. Полулегкое и полутяжелое не есть ошибка. “Полу-” означает наполовину устой­чивость, поэтому, это не ошибка. Частично легкое и частично тяже­лое — ошибка. “Частичность” означает не устойчивость, не регули­руемость и поэтому является ошибкой. Если некто потерял устойчи­вость, квадрат и круг будет потерян. Если кто-то устойчив наполо­вину, как можно считать это потерей квадрата и круга.

 

5.Полу-плавание и полу-опускание — ошибка. Неправильность со­стоит в недостаточности.

 

6.Частичное плавание и частичное опускание есть ошибка. Ошибка в излишестве.

 

7.Полу-тяжесть и частичная тяжесть — ошибка, так как это неук­люже и неправильно.

 

8.Полу-легкий и частично легкий есть ошибка. Он чувствительный, но не круговой.

 

9.Полу-опускание и частичное опускание — ошибка. Это пустое и неправильное.

 

10.Полу-плавание и частичное плавание — ошибка, так как неясное и не круговое.

 

11.Двойная легкость не одно и тоже что плавание, так как она легкая и чувствительная. Если двойная легкость не становится плавучестью, тогда она легка и чувствительная. Если двойная легкость не стано­вится тяжестью, то оно становится открытым и пустым. Поэтому го­ворят, что достигший совершенства легок и тяжел одновременно; те, кто наполовину установлены — обычные ученики. Кроме этих трех все остальные — ошибочные техники. Когда вы пусты, чувствительны и ясны внутри, это естественно отобразится во вне. Когда яс­ность появляется в теле, она беспрепятственно течет по четырем чле­нам. Если тебе не удается как следует изучить четыре качества — легкий, тяжелый, плавающий и опустошенный — это так же рас­страивает тебя, как отсутствие воды в выкопанном колодце. Тот, чья техника включает квадрат, круг и четыре основных точки и имеет мастерство равно выражающееся внутри и во вне, достиг многого. Почему мы должны боятся чего-либо, возникающего из четырех уг­лов, чтобы поразить наш квадрат и круг? По этому поводу сказано: “От квадрата к кругу, от круга к квадрату”. Высший мастер входит в область вне явлений.

 

23. Значение четырех углов в тайцзи-цюань.

 

Четыре основных направления относятся к четырем сторонам квад­рата, или отражение, откат назад, надавливание и толчок. Как можно довести до совершенства технику четырех углов без понимания того, что квадрат создается кругом и принципа чередующихся кругов и квадратов? Как можно без этого довести до совершенства свою тех­нику? Ведь без духа внутри и четырех сочленений человека очень тяжело овладеть тайной квадрата, круга и четырех основных направ­лений. Тем не менее, когда совершаются ошибки легкости и тяжести, плавания и опускания, тогда мы имеем дело с четырьмя углами. На­пример, если из-за полу- или частичной нагруженности наши движе­ния неуклюжие, то естественно мы прибегаем к технике четырех уг­лов: потянуть вниз, расщепить, удар локтем, удар плечом. Или если допускают ошибку двойной нагруженности, тогда также появится техника четырех углов. Если вы используете ошибочную технику, то у вас нет выбора: только техника четырех углов поможет вам вернуться в структуру квадрата и круга. Таким образом, потянуть вниз, расщепить, удар локтем и удар плечом возмещают недостатки. Те, кто после долгой практики достиг продвинутого понимания, должны также не забывать о потянуть вниз и расщепить, чтобы возвращаться в центр. Таким образом четыре угла являются дополнениями и компенсируют недостатки.

 

24. Значение выравнивания талии и макушки головы в тайцзи-цюань.

 

Макушка должна быть выровнена, именно поэтому и говорят, что макушка должна быть как бы “подвешена сверху”. Две руки движутся по своим орбитам влево или вправо, в то время как талия является корнем. Если мы стоим ровно и сохраняем это в нашем теле, тогда мы сумеем обнаружить малейшую степень легкости или тяжести, плавания или опускания. Выражая идею выравнивания, как “подвешивания сверху” (что означает одну сплошную линию от макушки головы вниз, через корень талии, и от точки посередине спины, к точке у поясницы. Есть песня звучащая так.

 

Одна сплошная линия от верха до низа;

 

Все зависит от вращения рук.

 

Изменения оцени с высокой степенью точности,

 

Четко разделяя футы и дюймы.

 

Талия подобна колесу телеги,

 

Которое вращается, когда флаги развернуты.

 

Мысль командует и ци приходит в действие, как знамя.

 

Я двигаюсь естественно, так как мне удобно.

 

Мое тело легкое и подвижное,

 

Сверкающее, как изумрудный архат.

 

Противник движется “вне” и “в”,

 

Но рано или поздно,

 

Мы будет взаимодействовать с ним непосредственно,

 

И он будет отброшен.

 

Мне даже не приходится прибегать к удару, могущественному как гром.

 

Мы должны знать, сколько нам прохлаждаться,

 

И как сделать противника слабым одним лишь криком.

 

Эта устная передача секретна.

 

Откройте Врата и созерцайте: это действительно небеса!

 

 

 

25. Объяснение символа тайцзи, четырех времен года и пяти видов ци.

 

 

 

26. Объяснение основ о крови и ци в тайцзи.

 

 

 

27. Значение противоположности силы и ци в тайцзи-цюань.

 

Ци бежит по каналам внутренних мембран и сухожилий. Сила исходит из плоти, крови, кожи и костей. Таким образом, обладающие силой внешне крепкие в коже и костях, т.е. в физической форме. Однако, те кто обладает ци имеет внутреннюю силу, этот великий дар. Ци и кровь работают вместе для усиления внутреннего, а ци крови работает для усиления внешнего.

 

Обобщая, если вы понимаете функцию двух понятий — ци и кровь — тогда вы естественно узнаете происхождение силы и ци, вы узнаете разницу между использование силы и мобилизацией ци. Мобилизация ци в сухожилиях и использование силы в коже и костях — две разные вещи.

 

28.  Значение футов, дюймов, сотых и тысячных частей в тайцзи-цюань.

 

При изучении воинских искусств сперва изучается открытие и расширение, затем сжатие и соединение. Только после освоения открытия и расширения можно говорить об изучении сжатия и соединения. После мастерства в сжатии и соединении можно говорить о футах, дюймах, сотых и тысячных частях. Когда достигают совершенства в футах, тогда уже можно изучать единицы дюймов, когда достигают совершенства в дюймах, тогда можно приступать к изучению сотых и тысячных частей.

 

В футе десять (китайских) дюймов, в дюйме десять сотых частей, в сотой части десять тысячных частей, так что всегда есть определенность.

 

Древние говорили, что самозащита — вопрос чисел. Если это мысль понятна, то всегда можно удостовериться в футах, дюймах, сотых и тысячных частях. Однако, хотя мы и можем понять числа, как мы можем измерить их?

 

 

 

34. Трактат “До и после достижения способности интерпретировать энергию в тайцзи-цюань”.

 

35. Устная передача Слов Мастера Чжан Санфэна.

Я знаю, что общая нить, связывающая Три Учения - это двойное развитие тела и ума: ум - правитель всего тела, и сохранения тела и разума для того, чтобы цзин, ци и шэнь существовали вечно. Обладая цзин, ци и щэнь мы способны сохранять самобладание и демонстрировать воинское умение. Развивая самообладание и умение, мы можем приблизиться к мудрости и бессмертию. Первые просветленные достигали духовного предела, нынешние лишьподражают первым. Хотя все эти вещие- врожденные способности, их нельзя достигнуть без подражания. Человесческая деятельность естественно включает в себя духовное и воинское. Наше зрение и слух естественно принадлежат к духовной сфере; жесты рук и шаги ног естественно принадлежат к воинскому. Это очевидно и это - врожденные способности. Наши предки, мастера духовного и воинского, учили искусству саморазвития с помощью физической культуры, но не с помощью воинских искусств. Когда это учение было передано мне, я выучил жесты и шаги "битвы сущностей", в которой инь-сущность тела занимается для того, чтобы укрепить ян-сущность. Ян внутри тела - это мужское и инь- женское, хотя и то и другое находится в нутри одного тела. Мужское тело содержит только один ян, а остальное- инь.

 

До способности интерпретировать энергию всегда допускают ошибку бодания, шаткости, потери и сопротивления. После получения способности интерпретировать энергию, еще существует вероятность появления ошибок связанных с сутулостью, негибкостью и разрывом непрерывности. До способности интерпретировать энергию ошибочная техника естественна, но после как может она сохраниться? Если вам кажется что вы способны интерпретировать энергию, но ваши оценки весьма противоречивы, то в ваших действиях будет много ошибок. Перед достижением высочайшего совершенства ваши наклоны и выпрямления не будут слишком искусны, и ошибки начнут чаще появляться. Если не доводятся до совершенства изломы — наклоны вхождения и поднятия и не понимается интерпретация энергии, тогда ошибки неизбежны.

 

Поэтому, те, кто не понимают интерпретацию энергии — их видение и слышанное лишены основы — не достигли точности. Только когда вы зрительно сознаете то, что видите далеко или близко, слева или справа, когда слухом ощущаете, как поднимается и опускается противник. Когда вы понимаете, что такое кинетика, для чего нужны все увертки и закрутки, уходы и увода, наступления и отступления, можно действительно говорить о том, что вы довели до совершенства интерпретацию энергии. После того, как вы обрели способность к интерпретации энергии, на пути к высшему совершенству для вас нет преград. Вы естественно проявляете свое искусство при расширении и сжатии, наступлении и отступлении, таким образом расширение и сжатие, движение и спокойствие, поднятие и опускание имеют основание. На основе ухода, расширения, движения и спокойствия, если видят вхождение, тогда открывают, если видят испускание, тогда закрывают, когда замечают нападение, опускаются, когда видят беспокойство противника, поднимаются. Понимая все это, как можно быть невнимательным к таким элементарным вещам, как привычка есть, спать, гулять, всякие естественные оправления, желая получить значительные результаты? Только так мы сможем прийти к великому завершению


Тайцзицюань

Пятница, 19 Января 2007 г. 11:01 + в цитатник

С марта прошлого года занимаюсь Будо..

Нет, не так.

Будо занимаюсь уже давненько, а с марта 2006 года занимаюсь айкидо направления Нишио сенсея.

Последние же два месяца на тренировки не хожу по причине нехватки средств и растяжения связок  в плече. Плечо ноет и сейчас, но это не имеет значения для занятий тайцзицюань, который я начал изучать как оздоровительную гимнастику. Это направление семьи Ян (42 формы).



Поиск сообщений в John_Vu
Страницы: [1] Календарь