Интервью Вероники Игнатовой "Шестое чувство Олега Леушина" в журнале "СМЕНА", октябрь 2004 г.

Калигула и Хлестаков, Князь Мышкин и Гамлет, Меркуцио и Кочкарев, Оберон и Коровьев… Зачаровывающая пластика леопарда и филигранная отточенность каждого жеста, высочайшая актерская техника и подкупающая искренность в каждой роли. А еще солнце в глазах, удивительная способность излучать свет, дарить его. Таков Олег Леушин - один из талантливейших актеров Театра на Юго-Западе. Если его фамилию произносить на китайский манер, в транскрипции "Ли-У-Шин", то это означает "человек, обладающий шестым чувством". Наблюдая игру Олега, понимаешь: это не случайное совпадение - поразительная интуиция не оставляет его на сцене ни на секунду, настолько органичен он в любой роли.

- Олег, как начался твой путь в актеры?

- Я сразу после школы поступил на театральное отделение в своем родном Екатеринбурге (в те времена он назывался Свердловск). Год отучился, чувствую - отчисление не за горами. Ну не идет, не получается ничего у меня! Нашел выход: явился в военкомат, сам в армию напросился. А вернулся после армии – я другой, курс и руководитель тоже другие, естественно. И пошло все легко, будто само собой.

- Ты в отличной физической форме, у тебя очень выразительная, "говорящая" пластика. Великолепно танцуешь, на шпагат с разбега лихо садишься, твоим батманам позавидуют многие солисты балета. Где учился этому?

- Сначала в школе. У нас было обязательное эстетическое воспитание и мы ходили на танцы. Всем классом. И в какой-то момент руководитель нашей танцевальной группы предложила: "Кто хочет дополнительно заниматься?" Ну я в первых рядах вышел дополнительно заниматься. Три года танцевал. И народные танцы, и балет классический. После, конечно, и в институте занимался. Даже, помню, сам изобрел приспособление для тренажа – сшил специальные накладки на ремнях с карманами, туда закладывал свинцовые пластины по килограмму каждая, и весь станок с ними отрабатывал, все эти прыжки, пируэты, плие, батманы, гран-батманы. После таких тренировок ноги выше головы взлетали, когда я уже без этих свинцовых пластин танцевал. Еще в институте нам преподавали пластику и психологический жест по специальной системе Гратовского, учили движением, пластикой выражать любое чувство, состояние души, изображать различные предметы. Вдобавок три или четыре года фехтования (у меня второй разряд), а это тоже своего рода балет. Фехтовал до десятого класса, причем шпагой, она весит около 900 граммов. Так что бои серьезные были. К тому же у меня преимущество - я левша. Партнерам со мной трудно приходилось, у нас шпаги в одной плоскости работали.

- О карьере танцовщика или спортсмена не подумывал?

- В свое время меня даже хотели отправить в Пермское балетное училище. Но я не жалею, что мама меня туда не отдала, потому что там была интернатская система образования. Хотя и гибкость, и растяжка - все эти задатки были. Но… не танцем единым… В то же самое время, когда в школе я танцам и балету обучался, мы репетировали спектакль во Дворце офицеров в Свердловске, где у меня роль была очень серьезная, настоящая, драматическая, со словами - пионер Тима. Мы искали звездочку – такая детективная пионерская история. И, уже будучи в пятом классе, я маме и всем своим родственникам объявил: "Товарищи, извиняйте, но я пойду в артисты".

- Привносишь ли ты частицу себя, своего характера в каждую роль и влияет ли роль на твой характер, мироощущение в жизни?

- Да, конечно, в любую роль привносишь частичку собственной души и в себе открываешь что-то неведомое. Но чтобы роль влияла на меня… Нет, это уже клиника, когда роль начинает влиять на тебя в жизни. Я за собой не замечал калигульских замашек в быту.

- Кстати, о роли Калигулы в одноименном спектакле Театра на Юго-Западе, за которую ты в 2000 году был удостоен премии "МК" в номинации "лучшая мужская роль". Твой Калигула вызывает сочувствие, сострадание, желание понять, что произошло с этим человеком на самом деле, что творилось в его душе...

- Я пытался сыграть обычного человека. Не больного фанатика или монстра. Нет! Он - обычный человек, просто попавший в такие вот сложные жизненные условия и наделенный беспредельной властью. Которая и сгубила его. В самом начале пьесы Калигула – совестливый, неискушенный, неплохой император, как о нем отзываются в один голос его патриции. Убежав из дворца, он три дня скитался, оплакивая смерть своей возлюбленной – родной сестры, ближе которой у него никого не было. Осознав несовершенство и безысходность этого мира, Калигула находит в себе силы вернуться. Он жаждет невозможного, и готов искать его на границах мира, на краю своей души. Но что слышит измученный горем и страданием юный император от патрициев: "Казна пуста! Казна – самый важный вопрос!" Да, конечно, Калигула понимает необходимость заняться делами империи, но чуть позже, он "сейчас не собран". Патриции настаивают, давят… и император не выдерживает их равнодушно-напористого нажима, решая по-своему очищать от скверны несовершенный мир: "Если казна что-нибудь значит, то человеческая жизнь не значит ничего. Вы должны согласиться с этим рассуждением и полагать, что ваша жизнь — ничто, коль скоро деньги для вас — всё. Я решил следовать логике и, поскольку власть принадлежит мне, скоро вы увидите, чего эта логика будет вам стоить". Вот с этого все и начинается. От этой замечательной фразы я и отталкиваюсь. Эта фраза – его выбор. И никто не нашел в себе мужества возражать ему. Никто! Как знать, возможно, судьба Калигулы сложилась бы иначе, окажись в самом начале его пути человек, способный побороть страх. Но нет! И Калигула будет следовать своей чудовищной логике до конца, даже осознав, что пошел не той дорогой, что она никуда не ведет. До конца! Заранее зная, откуда придет смерть.

- Олег, как ты работаешь над ролью? Или с самого начала все выстраивает режиссер?

- Валерий Белякович выстраивает весь каркас, всю структуру спектакля, но зачастую не выстраивает внутренние переходы роли, доверяя это актерам. Он уже очень хорошо знает нас, может дать намеки, манки. Актер начинает думать, а почему так он попросил. И когда вдруг находишь, понимаешь: ах вот же ведь почему! Эта зацепочка дает тебе шаг к следующей, и следующей. Так постепенно выстраивается вся конструкция. И это замечательный процесс. Хотя, если ты вываливаешься из режиссерской канвы, он может тебя приструнить, направить обратно. И тогда ищи в другой стороне, не туда ты пошел. Но так редко бывает.

- Cуществует мнение, что в наше непростое время зритель думать-страдать не хочет и выбирает зрелище, шоу, развлечение. Тебе не кажется, что драматический театр умирает?

- Нет, мне так не кажется. Тогда бы люди не ходили в драматические театры. В нашем театре, например, каждый день аншлаг! То, что многие любят мюзиклы, шоу - пожалуйста! А драматический театр – это другое. Я обожаю, когда зритель после "Калигулы", например, уходит задумчивый. Театр и существует для того, чтобы хоть как-то "загрузить" человека, заинтересовать, растеребить, расцарапать внутри. Никогда зрелищность, яркость не заменят человеческой души.

- Как думаешь, почему кино и телевидение игнорируют многих талантливых драматических актеров?

- Могу только про себя сказать. Про свою ситуацию. Почему меня так редко снимают в кино? Как посмотрят на мое расписание в театре, так им сразу такой артист и не нужен. Отсутствие времени – самая большая проблема. А впрочем… На самом деле, опытные и умные режиссеры, особенно старой закалки, понимают, что, несмотря на сложности со временем, надо брать практикующего актера (как они это называют), который работает в театре. Вот как раз на днях, во время съемок фильма Марины Мигуновой мы общались и с режиссером по актерам, и со вторым режиссером на эту тему. Они тоже считают, что театральный актер, практикующий - гораздо интереснее, сильнее, глубже.

- Ты недавно в новом фильме снялся? Можно подробнее о нем?

- Двухсерийный фильм Марины Мигуновой "Прощайте, доктор Фрейд". Такая замороченная предновогодняя история, поэтому премьерный показ намечен на конец этого года. Не знаю, что в финале получится, но сценарий был очень интересный. Мне понравилось.

- И кого ты играешь в этом фильме?

- Как всегда, свинью, гадину и сволочь. Управляющий делами фирмы, вечно строящий козни, скрывающий налоги и пытающийся выгодно жениться на дочери владельца фирмы. Но в финале зло в его лице будет наказано. Новый Год, ура!

- Как тебе эта роль досталась?

- Странно. Не было ни проб, ничего. Был только разговор с режиссером, после чего мне сообщили, что я утвержден на роль. Хотя продюсер мне уже после утверждения сказал: "Знаете, все-таки маловато подлости у Вас в глазах". Ах, говорю, маловато… Ну ладно… По окончании съемок продюсер был очень доволен.

- А подлости как удалось добавить?

- Она ж у меня в крови! (со смехом). Шучу! Подлость, она ведь, как и все наши внутренние качества – и положительные, и отрицательные - не в глазах, не во взгляде, не в словах даже. Она – в поступках. И в мыслях. Ангельское лицо - еще не гарантия ангельского характера. И наоборот, под внешностью страхолюдины может скрываться кристально чистый человек.

- Ты философ по жизни?

- Познай себя - познаешь мир! Эта мудрость была известна задолго до наших времен. Оценивать поступки других, по меньшей мере, глупо. Поэтому познай тот мир, тот макрокосмос, который внутри тебя. Хотя, конечно, максимализм еще сидит во мне, иногда из него трудно выбраться. Но в любой ситуации я стараюсь анализировать: почему со мной именно так поступили, а не иначе. Может что-то во мне самом не так? А переделывать другого человека – дело неблагодарное, так можно только врагов нажить.

- На сцене ты всегда выкладываешься по полной программе, буквально выплескиваешь всего себя без остатка. В твоей игре столько огня, какой-то удивительной солнечной энергии, что кажется, усталость тебе незнакома…

- Устаю, конечно, сильно (с улыбкой). Но если спектакль удался, то даже усталость после него какая-то благостная, не такая, как после разгрузки вагона угля, к примеру. Не хочется даже от нее избавляться, хочется побыть в ней какое-то время. Это как наркотик. Театр - мой наркотик, без него уже невозможно представить себя, без этих стрессов, без этого адреналина.

- Нештатные ситуации на сцене случались?

- А как же! Ну вот, к примеру, шел спектакль "Страсти по Мольеру", где я играл Клеанта. На мне был такой мудреный костюм из очень тяжелой гобеленовой ткани, брюки на каркасе. И вот в первой же сцене застежка на моих тяжеленных штанах лопается (расту не вверх, а вширь!) и… они стремительно падают на пол…смех в зале, всем весело. Ничего, я их поднял, еще обыграл эту смешную ситуацию, комично зажал рукой на поясе. Так две сцены и отыграл, придерживая брюки одной рукой.

- Мурашки по спине никогда не бегали перед выходом на сцену?

- До сих пор бегают. До сих пор руки трясутся перед выходом на сцену. Это не страх сцены, это своеобразная степень сосредоточенности. Все внутри вибрирует, но как только делаешь первый шаг на сцену, окунаешься в эту атмосферу – всё! Ты начинаешь жить по каким-то другим законам.

- Как ты попал в Театр на Юго-Западе?

- Я снимался в фильме "Сафари №6" вместе с Виктором Авиловым. У него там главная роль была, я – в эпизодах. Общались в процессе съемок, говорили о работе, о театре. И мне показалось, что этот театр – именно то, что я хочу. В 1992 году я приехал сюда, пришел показываться Валерию Беляковичу, и… меня взяли.

- У вашего театра свой постоянный зритель. Люди, открыв для себя Театр на Юго-Западе, снова и снова приходят туда, по несколько раз на одни и те же спектакли. Как думаешь, что их притягивает?

- Могу сказать, что меня притягивает. У нас не бывает скучно. Валерий Белякович очень динамичный режиссер. Чуть внимание зрительское ослабляется – рраз! – неожиданный режиссерский ход. И еще… у нас очень открытый и честный театр. Мой педагог институтский приезжала сюда, смотрела какой-то спектакль, а после говорит мне: "Господи, у вас в театре у актеров горят глаза. У всех. Такое редко встретишь!" Неважно, в главной роли ты или в массовке бегаешь, но у всех горят глаза. А это очень подкупает, когда с тобой честно разговаривают. Наверное, эта честность актерская, открытость и нравится зрителям. Тем более, они вот, рядом все, как на ладони, и мы перед ними, и они перед нами.

- А какие свои качества ты хотел бы сохранить до последнего вздоха?

- Вот эту энергетику, эту взрывную волну, этот огонь – чтобы он всегда горел и двигал меня вперед, двигал, двигал. Чтобы не превратиться в эдакого "народного артиста", сытого-довольного, с брюшком, который ходит по сцене, разговаривает текст. Хочу оставаться рабочей лошадкой.

Стихи уставшей деловой женщины:

Хочется дурой набитою стать,
Чтоб не уметь ни писать, ни читать,
Чтобы валяться круглые сутки...
Чтобы смеяться на глупые шутки...
Чтобы переться от розовой шмотки,
Чтобы подруги - одни идиотки,
Чтоб в ридикюле духи и жЫвачка,
Чтоб Петросян насмешил до ус ....ки.
Чтобы компьютер - большой калькулятор,
Чтобы с ашипкай писать "гиниратор",
Чтобы Дом 2 - "зашибись передача",
Кучу любовников и побогаче.
Чтобы в наушниках - "Шпильки" с Биланом,
Чтобы трусы - только "Дольче Габана",
Чтоб "кибернетика" - страшное слово,
Чтобы "политика - это не клёво".
В общем, хочу быть набитою дурой,
Брать не умом, а лицом и фигурой,
Всё достигать, обнажая коленки...
Стать бы такой... И убицца ап стенку
Станешь такой - офигеешь от скуки!
Будут вокруг не подруги, а суки.
Все мужики будут гады и жмоты,
Отдых достанет ну просто до рвоты.
Будут в квартире не стены - застенки.
Будут скучать друг по другу коленки.
Так что ресницами глупо не хлопай.
Взгляд в монитор и работай-работай!!

"Дай мне сил изменить то, что я могу изменить, мужества - чтобы принять то, что я изменить не могу, и мудрости - чтобы отличить одно от другого"

КТО ХОЧЕТ - ИЩЕТ СРЕДСТВА, КТО НЕ ХОЧЕТ - ИЩЕТ ПРИЧИНЫ.

Надеяться надо на лучшее, а готовиться к худшему.

Пусть все идет само собой, а там увидим, что случится.

Каждый имеет право на глупость, только пользоваться этим правом надо умеренно. ("Комната Джованни", Театр на Юго-Западе")

Что бы ни случилось, делай вид, что именно этого ты и хотел... ("Комната Джованни", Театр на Юго-Западе)

Люди плачут от того, что все идет не так, как им хочется. ("Калигула", Театр на Юго-Западе)

Все знают, что финансы нашего государства держатся только потому, что давно приобрели такую привычку. ("Калигула", Театр на Юго-Западе).

Этот мир, такой, какой он есть, никуда не годится. ("Калигула", Театр на Юго-Западе).

Если каждому воздавать по заслугам, кто же избежит наказания... ("Гамлет", Театр на Юго-Западе)

Худший способ скучать по человеку – это быть с ним и понимать, что он никогда не будет твоим.

Любовь – как обед: женщина сначала подает холодное, потом горячее. Но мужчина, как ребенок: хочет начать сразу со сладкого. И если женщина ему это позволит, он быстро потеряет аппетит.

Никогда не переставай улыбаться, даже когда тебе грустно, кто-то может влюбиться в твою улыбкy .

Нужно жить всегда влюбленным во что-нибудь недоступное тебе. Человек становится выше ростом оттого, что тянется кверху.

Тот, кто не видит недостатки своей возлюбленной, как достоинства, не любит.

Каждая женщина в душе ангел. Когда ангелу обламывают крылья, приходится летать на метле…

Спасибо тем, кто меня любит – вы делаете меня лучше.
Спасибо тем, кто меня ненавидит – вы делаете меня сильнее.
Спасибо тем, кому вообще пофиг – вы нужны для массовки!

Если ты когда нибудь оставишь меня, оставь меня под дождем, чтобы я не плакала в одиночестве.

В любви есть тот, кто любит, и тот, кто позволяет себя любить.

Разлука для любви – что ветер для огня: маленькую любовь она тушит, а большую раздувает еще сильнее.

Надо быть не с тем, с кем ты можешь быть, а с тем, без кого ты быть не можешь.

Настоящие женщины никогда не выходят замуж за настоящих мужчин, потому что настоящие женщины сразу не соглашаются, а настоящие мужчины никогда не предлагают дважды.

Люди всегда разрушают то, что любят сильнее всего.

Я люблю тебя не за то, кто ты, а за то, кто я, когда я с тобой.

Нам легче полюбить тех, кто нас ненавидит, нежели тех, кто любит сильнее, чем нам желательно.

Любовь – восхитительный цветок, но требуется отвага, чтобы подойти к краю пропасти и сорвать его.

В любимом человеке нравятся даже недостатки, а в нелюбимом раздражают даже достоинства.

Влюбленные смотрят друг на друга; друзья смотрят в одном направление.

Депрессия – это когда включаешь интернет и не знаешь куда пойти.

Если бы мужчины могли читать мысли женщин, они были бы куда решительней!

Не плачь, потому что это закончилось. Улыбнись, потому что это былo.

Дом мужчины – его крепость, но только снаружи. Внутри это чаще всего детская комната.

Мечты — не уход от действительности, а средство приблизиться к ней.

Джентльмен – это тот, кто называет кошку кошкой, даже споткнувшись об нее.

Хочешь избежать критики – ничего не делай, ничего не говори и будь никем.

Одиночество – когда ждешь, что кто-то позвонит… и звонит будильник.

Когда ты будешь подниматься вверх, ты повстречаешь много разных людей. Не обижай их, потому что ты встретишь их всех еще раз, когда будешь падать вниз.

50 процентов чеширскости!

Поздравляю. Истинно чеширский ответ. Ты исчезаешь наполовину. http://sir-archet.livejournal.com

Пройти тест

Итак, объясняем "жаворонку", как чувствует себя "сова" практически всю сознательную жизнь.
- Поставьте будильник на 3 часа ночи.
- Когда он прозвенит, встаньте.
- 3:00. Не выспались? Это ваши проблемы. Кругом ночь? Включите свет. Ага, и радио, очень помогает. Умывайтесь, одевайтесь, готовьтесь к выходу из дома. Зеваете? Спать хочется? Нет, "прилечь ненадолго" нельзя. В 4:30 вы должны быть на работе. Лучше выпейте чая с сахаром.
- 3:35. Готовы? Выходите? Посмотрите в зеркало. Проверьте наличие юбки/брюк и отсутствие домашних тапочек на ногах. Да-да, вы не выспались и плохо соображаете. Поэтому проверьте, всё ли вы выключили и закрыли, на месте ли деньги, ключи и телефон. Почему вы так мало успели, хотя прошло уже 40 минут? Сейчас 3:40 ночи, вы хотите спать. Вы всё делаете медленно, ошибаетесь, забываете, зачем пришли на кухню и где положили расчёску. Вы, вообще говоря, спите. Если вы хотите выйти вовремя, нужно или вставать ЕЩЁ раньше, или применить стимулятор помощнее. Кофе, да. Ну так что, вы не забыли? Выходим на улицу.
- 3:45. Осторожнее! Вы ещё спите, всё правильно, но через дорогу переходить всё-таки надо. И учтите, что вы реагируете на всё медленнее, чем обычно. Почему у вас такое плохое настроение? Да потому, что вы не выспались, встали не вовремя и вынуждены куда-то тащиться, зевая.
- 4:00. Вы каким-то чудом попали на нужную вам остановку транспорта, но напрочь не помните, как сюда шли? Познакомьтесь, это ваш автопилот. Он знает, куда вы ходите каждый день. Он способен ориентироваться в окружающем мире (не слишком хорошо, но сойдёт) и поддерживать несложную беседу. Зачем он нужен? Чтобы привести вас на эту остановку, пока вы спите на ходу. Ещё он умеет платить за проезд и отслеживать, где вы едете (не слишком хорошо).
- 4:25. Проехали свою остановку? Выходите здесь и добирайтесь как знаете. Да-да, ваш автопилот пока не слишком хорошо умеет отслеживать, где вы едете. Ничего, научится. Если не доверяете ему - не задрёмывайте в транспорте.
- 4:40. Ну вот вы и на работе. Опоздали? Выслушивайте упрёки, ваше "я хотел спать" никого не волнует.
- 4:50, отличное время для начала рабочего дня. Работайте.
- 5:20. Не работается? Мозг посылает сигналы "я хочу спа-а-ать"? Спать нельзя. Нет, закрыть глаза и прилечь на стол (станок, прилавок) тоже нельзя. Работайте. И постарайтесь не делать ошибок (в особенности, не оттяпать себе палец и не въехать в столб) и не грубить людям. Улыбайтесь. Принимайте решения.
- 5:40. Нет, так не пойдёт. Если тупо пялиться в этот листок, работа не сделается. И автопилот с этим не справится. Сделайте себе кофе. С сахаром. Подкормим и разбудим мозг.
- 7:00. Всё отлично, вы втянулись, работа спорится. Теперь оставьте её и идите пообедайте. Что значит "не хочется"? Вы на ногах с 3 часов, вашему организму нужна настоящая еда. А не хочется потому, что у вас в крови дикое количество сахара. И ещё вы как бы немного не здесь. Это всё сахар, "дешёвые" углеводы. Пойдите и съешьте настоящий обед.
- 8:00. Глаза опять слипаются? Это вы не выспались. Ничего. Работайте.
- 13:30, пора и домой. Хватит работать. Что значит - не успели? Рабочий день окончен. Хотите - оставйтесь сверхурочно, но учтите, что дома само собой ничего не сделается.
- 15:00. Вы дома, всё прекрасно. Если очень хочется спать, вздремните. Скорее всего, вы прекрасно сможете игнорировать мультфильмы по телевизору и сверлёжку стен у соседей.
- 17:00, начинайте укладывать ребёнка спать. Он не хочет? А чьи проблемы? Ему нужно спать 10 часов в сутки, а вам завтра будить его в 3. Сегодня была только разминка, настоящее веселье будет завтра.
- 19:00, ребёнок наконец-то улёгся. А теперь укладывайтесь сами. Что значит - рано? Вам нужно 8 часов сна в сутки, вам вставать в 3. Будет тяжело. Не успели что-то сделать? Скоро интересный фильм? Хотели почитать книжку? Если вы уверены - пожалуйста, это ваша жизнь. Но завтра вам вставать в 3. Точнее, в 2:50, вы ведь не хотите опоздать?
- 2:50, звонит будильник. Да, ещё 10 минут вполне можно полежать. Всё равно вы не соберётесь быстрее, если сейчас встанете. Но лучше вставайте - вам ещё будить ребёнка.
- 3:20. Не просыпается? Уговоры не помогают? Ругань и вопли не помогают? Стаскивайте его с кровати, отнимайте одеяло, вручайте ему стакан чая (не горячий, не крепкий, без молока, умеренно сладкий). Сел? Не давайте лечь. Да-да, найдите его одежду. Чёрт знает, где она. Автопилот что-то нашёл, ура. Теперь всё то же самое, что и вчера, только постоянно контролируйте, одевается ребёнок или сидит, глядя в пространство. Он на вас орёт? Он хнычет? Он тормозит, он пытается надеть колготки на руки? Всё правильно, 3:50 ночи, он хочет спать.
- 4:10. Посмотрите в зеркало. Проверьте наличие юбки/брюк и отсутствие домашних тапочек на ногах у себя и у ребёнка. На работу вовремя вы не успеете, временно наплюйте на это. Вам нужно доставить ребёнка в школу или детсад. Выходите на улицу. Не хочет идти, идёт медленно? Это потому, что он очень хочет спать. Ему нужно 10 часов сна в сутки. Он проспал 8 и встал намного раньше, чем проснулся бы самостоятельно. Разумеется, он раздражён и туго соображает. Да, вы с ним опоздали. Выслушайте упрёки.
- 4:30. Позвоните на работу и предупредите, что опоздаете. Не говорите "проспал", это никого не волнует, и вам попросту влетит. Соврите что-нибудь. Привыкайте, врать придётся много и убедительно.
- 6:30. Посчитайте, а, сколько вы пьёте кофе. И ограничьте его количество. Усилием воли. И сахар тоже. Совсем без допинга работать вы не сможете, но если не будете контролировать дозу - быстро угробите себе сердце, сосуды и поджелудочную.
- 13:30. Не успели всё сделать? Ладно, останьтесь сверхурочно. Но кто-то должен привести домой ребёнка, помните? - 16:00. Вы дома, всё прекрасно. То, что с утра нацепил на ребёнка автопилот, вы вообще-то собирались пустить на ветошь, но это фигня. Постарайтесь сегодня что-то сделать по дому. Заодно выясните, что можно поручить автопилоту, а что нет. В 17:00 вам укладывать ребёнка спать, а в 19:00 - ложиться спать самому. Если что - ко врачу на приём записывают в 2:30. Ночи. Поликлиника в 30 минутах от вашего дома.

Через две недели такой жизни из успешного, адаптированного существа, из нормального родителя вы превратитесь в монстра, постоянно взвинченного от кофе или спящего на ходу. С ребёнком вы будете видеться в основном в трёх состояниях:
1) утром, когда вы оба заторможены и злы
2) днём, когда вас клонит в сон
3) вечером, когда вы его упинываете спать, а он не хочет.

Вы постоянно опаздываете, у вас начались проблемы с давлением, у вас изжога и вечно подавленное настроение. Раньше вы любили свою работу, а теперь начинаете мечтать о субботе уже утром в понедельник. Потому что можно будет спа-а-ать. Аж до 7 утра. А то и до 9. Если, конечно, кто-нибудь не позвонит в 5 с бодрым вопросом "Как, вы ещё спите?" Ваша культурная и общественная жизнь неудержимо стремится к нулю. В выходные вы спите. Полтора дня. А потом ложитесь в 19:00, потому что вставать в 3. Возможно, вы когда-нибудь адаптируетесь к такой жизни. Некоторые же адаптируются. Есть же люди, которые прекрасно привыкают вставать в 3 ночи и ложиться в 7.
За что вам всё это? Ну, за то, что ваш организм устроен так, что вам комфортно спать с 11 вечера до 9 утра.

С сайта театра:

 

15.03.2010. Откровение пространства. Валерий Белякович расскажет об искусстве сценографии

16 марта в 19.00 в Центральном доме актера (ул. Арбат, 35) состоится открытие выставки народного артиста России, художественного руководителя Театра на Юго-Западе Валерия Беляковича. Экспозиция, получившая название "Попытка нарисовать куклу", включает в себя оригинальные фотографии спектаклей, эскизы костюмов и декораций разных лет, коллажи, аппликации, рисунки – все "вкусности" режиссерской кухни. Уникальность проекта в том, что он раскрывает особенности работы в нестандартных для классического театра условиях: в Театре на Юго-Западе нет необходимого технического оснащения сцены – высота потолка всего три метра, а в центре сценической площадки - огромный бетонный столб, удерживающий крышу. О том, как можно "обыграть" все эти "помехи" и максимально использовать все возможности имеющегося у театра пространства, - и рассказывает выставка. Отметим, что к выставке приурочена также презентация буклета "Сценическое пространство".

 

Дальше позволю себе процитировать текст одной из жительниц ЖЖ:
В Москве каждый день происходит огромное количество интересных событий, но к великому сожалению, не обо всех мы знаем, и иногда узнаем уже, когда они закончились. Мне повезло: я попала на открытие выставки Валерия Беляковича "Попытка нарисовать куклу" с забавной припиской от автора "костюмы, сценография и все, что уцелело". Почему такое странное название? Выставка рисунков известного режиссера "Театра на Юго-Западе" сложилась экспромтом, и действительно в неё вошло то, что не было раздарено друзьям, коллегам, единомышленникам. Экспонатами выставки стали зарисовки и эскизы костюмов, тоже рождавшиеся экспромтом, на подручных материалах (иногда на календарях) и из подручных материалов. Порыв фантазии, оставшийся в росчерке пера складке ткани или кожи. Пришедшие сравнивали Беляковича–художника то с Пикассо, то с Леонардо да Винчи именно по удивительной легкости и естественности этого росчерка. Я сама склоняюсь в пользу Леонардо да Винчи, ведь режиссер "Театра на Юго-Западе", человек с волевым лицом, открытой улыбкой и внутренним обаянием, одновременно мастер слова, жеста и рисунка.
А еще на выставке можно увидеть оригинальные фотографии спектаклей, декораций разных лет, коллажи, аппликации, рисунки – все, что делает нестандартное помещение Театр на Юго-западе, (высота потолка всего три метра, а в центре сценической площадки - огромный бетонный столб, удерживающий крышу) интересным и насыщенным сценическим пространством.
Открытие выставки в Доме Актера на Арбате - это встреча давних друзей, хороших знакомых, коллег и учеников режиссер, которые, сменяя друг друга у микрофона, вспоминали историю театра, спектакли, гастроли, совместный успех. А еще это было феерическим спектаклем одного актера – Валерия Романовича Беляковича. Он чувствует пространство, приспосабливается и обыгрывает его. А монолог, произнесенный им, заденет душевные струны любого.

В числе фотографов, снимавших эту замечательную выставку, была и знакомая мне и любимая мной Вероника Игнатова. Фотографии Вероники всегда отличаются богатством красок, отличными ракурсами и необычайной жизнью, которой дышит каждая из них (много еще можно подобрать разных определений для ее фотографий, но они так прекрасны, что часто слова просто застревают в горле или вообще вылетают из головы). В ее альбомах фотографий обычно не много, зато каждая из них является поистине шедевром. Она умеет каждого человека сделать живым и прекрасным. И я очень счастлива, что в объектив ее фотоаппарата попали и мы с подругами. Спасибо, Вероника тебе огромное, что сфотографировала нас с Гением и видишь нас всех такими красивыми.

И, конечно же, спасибо Валерию Романовичу и всем тем, кто принимал участие в подготовке этой выставки, за чудесный вечер, полный тепла, восхищения и Любви.

Фотографии Вероники с выставки я выложу сейчас отдельным альбомом. Полностью альбом посмотреть можно здесь: http://s296.photobucket.com/albums/mm178/verona8/Beliakovitch%20Valery/ или в ЖЖ Вероники: http://vero-ignatova.livejournal.com/100273.html

А здесь выложу только 3 фото, включая и нашу замечательную группу с Гением в центре )))

газета "Качканарка", 18 февраля 2009 г.
Маргарита Коновалова:


Олег Леушин: "Будем сильными – прорвемся!"


Пути господни неисповедимы. В этом я убедилась еще раз, когда узнала, что в Качканар приезжает Московский театр на Юго-Западе со спектаклем "Мастер и Маргарита" и в главной роли Воланда занят не просто актер Олег Леушин, не просто Заслуженный артист России, снимавшийся в кино и известных сериалах, а мой родственник! Эти родственные связи прослеживаются таким образом. Моя племянница Настя Быкова (кстати, выпускница Качканарской школы №7), закончившая свердловский вуз и ныне проживающая в Екатеринбурге, недавно вышла замуж. Так вот, ее муж Артем – двоюродный брат московского артиста Олега Леушина. Приехав с "Мастером и Маргаритой" сначала в Екатеринбург, Олег с женой (кстати, в спектакле она играет роль Маргариты) побывали в гостях у своих родственников. А племянница Настя, по моей просьбе, выступила в роли специального корреспондента "Качканарки" и взяла у Олежки (так его называют близкие родственники) эксклюзивное интервью. Маргарита Коновалова, главный редактор "Качканарки".
- Как вы оказались в Москве, в ведущем театре страны? Что этому предшествовало?
- Я с детства мечтал стать актером. После армии, в 1985 году, я поступил в Свердловский Государственный театральный институт, отучился. И волею судеб я познакомился здесь, в Свердловске, с артистами Московского театра на юго-западе – сначала с Виктором Авиловым, а год спустя с Алексеем Ваниным. На то время это были два ведущих артиста театра, а Виктор Авилов вообще уже был звездой кино. Мы много говорили о театре, и мне показалось, что этот театр близок мне по стилистике, по энергетике. Я бросил все здесь, взял две сумки каких-то вещей, приехал к главному режиссеру и художественному руководителю Беляковичу и сказал: "Хочу вам показаться". Ну, за меня замолвили словечко, мол, неплохой парень, можно посмотреть. И меня взяли. И с 1992 года я служу в Московском театре на юго-западе.
- Москвичи обычно свысока и с презрением относятся к провинциалам. Как было в вашем случае? Легко ли пробиться, сделать карьеру, получить ведущие роли? Что для этого нужно?
- Нужно просто работать и доказывать, что ты можешь и что ты хочешь. Только труд может преодолеть негативное отношение к тебе, какие-то претензии. Ты просто должен работать чуть больше, чем все остальные. Что в моем случае и произошло. Когда я пришел в театр, у меня почти не было ролей. Но я работал монтировщиком, на кассе – встречал зрителей, вешал их одежду, отрывал билеты, параллельно репетировал какие-то роли и постепенно пришел к тому, что есть сейчас.
- По-вашему, артист – это: диагноз, призвание, образ жизни, инопланетянин или человек не от мира сего?
- Не диагноз - это однозначно, потому что если артист – это диагноз, то дорога в сумасшедший дом. Человек не от мира сего – это, скорее, какой-нибудь писатель или ученый. Потому что трудно понять, как он может совершать какие-то фантастические открытия. Артист – это кто? Отчасти это психоаналитик, психиатр, исследователь человеческих душ. Скорее всего, это призвание.
- Где вам комфортнее: в театре или кино? Как вы попали в кино?
- Безусловно, в театре мне комфортнее, потому что я там все знаю, все чувствую, все понимаю, роли уже наиграны. Даже если это премьеры, то какой-то поиск, творчество. Кино – совершенно другая вещь, это другая профессия, скажем так. Пусть это и актерство, но там больше построено на технике. Безусловно, там тоже идет игра эмоций, постоянный анализ происходящих событий, но кино – прежде всего, это камера, нужный поворот головы, умный взгляд, постоянная микрооценка, потому что на экране сразу все видно. В кино я попал волею случая: кто-то меня увидел в театре, пригласили на эпизод, в агентство вступил, и как-то потихоньку все пошло. Теперь мне доверяют роли побольше, даже был один фильм, где я снялся в главной роли. Это "Месть". Кино само приходит ко мне постепенно - я за ним не бегаю. Есть артисты, которые ходят с портфолио по всем киностудиям, стучатся во все кабинеты. Нет, я не из тех артистов, позовут – я пойду, не позовут – у меня всегда есть театр.
- Узнают ли вас на улице, как реагируют?
- Хм, меня узнают, радуются. В основном узнают по кино, а многие роли у меня в сериалах какого-то отрицательного плана, но, тем не менее, люди дико радуются и говорят: "Ой, вы так хорошо сыграли маньяка!" А однажды в Новый год мы гуляли по центру Парижа. Только вышли из ресторана - сытые, довольные, полупьяненькие. И тут какая-то экскурсия останавливается, из автобуса выходят люди, и вдруг: "Ой, вы артист! Ой, вы здесь! Господи, Маня, Ваня, идите сюда, давайте фотографироваться!" Так что даже в Париже узнают наших людей! Приятно, да, когда это не назойливо. Это тоже часть профессии.
- Какая роль является вашей визитной карточкой? За что получили звание Заслуженного артиста России?
- Я не скажу, какая роль является для меня визитной карточкой, потому что все роли для меня важны, каждую я пытаюсь сделать заметной, интересной. А звание Заслуженного артиста… Я не знаю, за что дают звания, особенно сейчас. Мне кажется, это звание немного снивелировано. Ну, наверное, просто за преданное служение театру, за яркие роли в течение большого периода. Причем роли-то у меня немаленькие: Хлестаков в "Ревизоре", Воланд в "Мастере и Маргарите", Калигула в спектакле "Калигула", Гамлет в "Гамлете", Ван Хельсинг в спектакле "Дракула".
- Какое место в репертуаре театра занимает спектакль "Мастер и Маргарита"? Какие роли в нем играете вы? Любимая сцена, эпизод.
- Начнем с того, что "Мастер и Маргарита" считается визитной карточкой нашего театра. Это не самый старый спектакль театра, но, тем не менее, ему уже 16 лет. Его поставили в 1993 году, и я с первого дня принимал участие в нем. Начал играть в массовке, потом мне доверили роль Коровьева, которую я отыграл лет двенадцать. И вот уже второй сезон играю Воланда. Говорить насчет любимого места в спектакле я не знаю как. Роль – это ведь промежуток между появлением и уходом со сцены. И мне каждый момент дорог, потому что это звенья одной цепи, составляющей образ.
- Во время репетиций или непосредственно во время спектакля случались ли какие-нибудь мистические "вещи"?
- Вот как раз таких вещей и не встречалось. Кто хочет верить в эти надуманные истории, суеверия, пусть верят, с теми они и случаются. Мы не верили, нас батюшка благословил, и театр, и спектакль, когда мы его ставили. Никаких мистических вещей не происходило.
- Приходилось ли гастролировать за границей? Как встречали?
- Да, за границей мы были часто, много. Гастролировали в Японии, Германии, Америке, Корее, Франции, Чехии, Польше, Израиле. Всегда встречают с большой радостью русские театры. И наш театр тоже очень хорошо принимают, потому что он заряжен энергетикой. Белякович (главный режиссер, худ. руководитель, постановщик всех спектаклей) умеет находить язык эмоций, язык жестов. Слова не нужны, все понятно по эмоциональной подаче, по жестам.
- Расскажите подробнее про Японию. Там много русских приходит на спектакль?
- Нет, там нет русских, там японцы уважают русский театр, они слушают русскую речь. Либо слушают перевод в наушниках, либо читают субтитры. У нас вообще был опыт – мы играли "Ромео и Джульетта" с японскими актерами, то есть Капулетти были японцы, а Монтекки – русские. Очень наглядно получалось. Мы несколько сезонов возили по Японии этот спектакль, и я даже на японском языке играл одну сцену (в роли Меркуцио) с японской актрисой.
- Забавный, курьезный случай из собственной практики.
- Ну, вот так сразу трудно вспомнить. Казусы они постоянно случаются: то сам текст забудешь, то партнер текст забудет, то ты выбегаешь на сцену - у тебя штаны падают, а тебе надо играть всю сцену. То, извините, расстройство живота, а со сцены не уйти, потому что сцена вранья Хлестакова, и, преодолевая все это безобразие, играешь…
- Роль семьи в жизни артиста Леушина.
- А моя семья - в театре. Мы с женой работаем вместе (артистка Московского театра на Юго-Западе Ольга Иванова). Дом у меня, наконец-то, появился в Москве, и это важно. За семнадцать лет послонялся то по съемным квартирам, то еще где-то. Тяжело. А сейчас есть дом, куда я прихожу с удовольствием, где могу упасть и отдохнуть, и никто меня отсюда не попросит. Тут даже не семья, а именно свой дом - это очень важно. А дом – это и семья, и очаг, и любимый человек. А с гастролями мне вообще удобно, потому что мы с женой гастролируем вместе.
- Какие качества цените в артистах и какие в обычных людях?
- В артистах я ценю профессию, владение ею. Если это молодой артист, то я ценю в нем умение слушать, учиться, запоминать и воспроизводить те замечания, которые высказываются. Во взрослых артистах я ценю чувство партнерства, возможность у них поучиться чему-то, умение чувствовать партнера, открытость, внутреннюю силу. А в людях я ценю, прежде всего, честность и искренность. Потому что когда начинают врать, лебезить, что-то строить из себя, это неприятно. А искренний человек мне всегда нравится, какой бы он ни был.
- Каких зрителей вы любите, а какие вас раздражают?
- Ну, вообще-то это моя профессия - любить зрителя, любого и каждого. Я их всех люблю и всех пытаюсь завоевать. У нас зал в Москве небольшой, 120 мест, и я каждого зрителя в глаза вижу. У нас есть фанатки, которые ходят уже несколько сезонов на каждый спектакль. И садятся все время в первые ряды, иногда это раздражает, иногда, наоборот, не дает расслабиться. Как это - они же помнят, как я сыграл в прошлый раз, они же потом в интернете все пишут, обсуждают. Вот, кстати, что меня раздражает, - это интернетное общение, они все там обсуждают. Раньше было как красиво в театре – книга для отзывов зрителей. Сейчас же какие-то форумы, подполья, группы. Я пару раз зашел туда - больше не хочется. Я лучше буду думать, что я гениален и неотразим. Шутка.
- Пожелания качканарскому зрителю и читателям газеты для женщин и семьи "Качканарка".
- Ребята, качканарцы и качканарки, самое главное, что есть в жизни, – это женщины и семья. Мужчины, это в первую очередь - к вам: любите своих женщин и держите семью! Несмотря на кризис. Я знаю, как сейчас может быть тяжело. Но главное - чтобы в душе не было кризиса. Будем сильными – прорвемся! Ждите нас в Качканаре, мы уже едем!

На улице слякоть, солнца не видно, холодно и сыро. Это ли не повод захандрить? Существует превеликое множество весьма эффективных способов испортить жизнь себе и другим. Если следовать советам, приведенным ниже, можно никогда не тратиться на средства для выведения тараканов. Потому что даже тараканы будут обходить тебя десятой дорогой.

1. Обзаведись громким будильником
Долой нежно тренькающие, деликатно пикающие и мелодичные приспособления для побудки! Настоящий будильник должен греметь как молот по наковальне. Или буравить мозг истошным трезвоном, чтобы тебя подбрасывало в постели, как ошпаренную. Преврати утренний подъем в маленький экстрим – бодрящий стресс на весь день гарантирован!


2. Делай все в последний момент
Зачем пересматривать с вечера то, что наденешь на работу завтра? Вот утром и разберешься с помятой юбкой, стрелками на колготках и нечищеными сапогами, чертыхаясь на перегревшийся утюг и засохший крем для обуви. То же касается и служебных дел. Зачем готовиться к докладу заранее? Ведь можно приступить к нему накануне вечером, просидеть всю ночь, судорожно роясь в документах и путая данные. И утром, на грани нервного срыва, с больной головой и физическим состоянием Геракла, разгребавшего конюшни, представить шефу доклад. С ошибками и нестыковками.

3. Ежедневникам — бой!
Всю важную и необходимую информацию (телефона, даты, памятки) записывай на клочках бумаги, которые подвернутся под руку. Они волшебным образом расползутся по самым неожиданным местам. И записка с номером вагона и временем прибытия свекрови растворится без следа, поставив под угрозу твою семейную жизнь. А если позарез потребуются координаты главного поставщика, нужная бумажка отыщется лишь после того, как тебя уволят.

4. Не проси объяснить
Ни за что не признавайся в собственной некомпетентности. Особенно на работе. Согласись, уж лучше сохранить лицо, сорвав все сроки сдачи квартального отчета, чем попросить, чтобы старшие коллеги на пальцах объяснили тебе, с какого конца за него взяться. Жди, пока нужная информация дойдет до тебя сама. И плевать, что к тому времени, как ты вникнешь в проблему, она успеет обрасти комом вытекающих из нее неприятностей.

5. Бери в голову!
Не пропускай мимо ушей ни одной сплетни о себе. Целенаправленно изучай общественное мнение на предмет собственной персоны. Каждая гадость и глупость, сказанная в твой адрес, конечно же, стоит того, чтобы принять ее близко к сердцу. Это ли не повод, чтобы разорваться, доказывая всему миру, что ты не верблюд! Например, выскочить замуж только потому, что Софочка из бухгалтерии в разговоре с кем-то назвала тебя «старой девой».

6. Береди старые раны
Почаще перечитывай письма своих «бывших», особенно тех, кто причинил тебе массу страданий. Или тех, разрыв с которыми заставил тебе по-настоящему переживать. Живи воспоминаниями о прошлом, наводни дом призраками былых Больших Любовей и мелких увлечений. Они наверняка не позволят тебе перевернуть страницу жизни и начать ценить то, что есть в настоящем.

7. Покупай дешевую косметику
У твоей подруги в косметичке всего-то пара помад, коробочка теней, тюбик туши да дуэт румян? Курам на смех! Ну и что, что Л'Ореаль?! Да у тебя не то что косметичка – тумбочка скоро закрываться перестанет! Одних карандашей двадцать штук (китайских). Тушь сыплется, а помада расплывается ореолом на пол-лица? Не беда! И выбросить не жалко – все равно копейки стоит. А что касается аллергии, прыщей и раздражения, тебе ли бояться трудностей!

8. Покупай одежду на размер меньше
Пускай юбка натянулась складками на животе, а жакет режет под мышками – ты же все равно худеть собралась. А пока сойдет и так. Пуговка застегивается только на вдохе, а на выдохе норовит отлететь? Брюки грозят треснцуть по швам при попытке сесть? Что ж, не меняй вертикального положения и не дыши, только и всего! Зато с чистой совестью можешь уверять подруг, что носишь 44-й. И в доказательство продемонстрировать этикетку.

9. Не стесняйся влезать в долги
Смело занимай крупные суммы у близких друзей и шапочных знакомых. Ты понятия не имеешь, как будешь отдавать долг? Ну и что? Наступит день «Ч» — тогда и поломаешь голову. И вдоволь набегаешься, пытаясь перезанять сумму частями, умоляя кредиторов подождать пару дней и дергаясь от каждого телефонного звонка.

10. Делай уборку каждый день
Подходи к этому делу со всей ответственностью, не жалея времени и сил: старательно и методично стирай несуществующую пыль и выводи никому, кроме тебя, не видимые пятна. А чтобы процесс не превращался в чисто ритуальное мероприятие, никогда не клади вещи на свои места. Дома будет царить вечный кавардак, требующий уборки, и никто не посмеет упрекнуть тебя в мании, граничащей с идиотизмом. Несколько утомительно? А кому сейчас легко? Во всяком случае, можешь надеяться, что станешь кавалером ордена «Сутулого» 1-й степени.

11. Копи хлам
Зачем избавляться от старых вещей? Пусть ломятся антресоли и высятся по углам чемоданы. Ведь эти валенки (если из них вытряхнуть зажиревшую моль) вполне могут носить твои внуки. А вот в твоей старой детской коляске внуки ездить вряд ли захотят… Что ж, ее можно приспособить на даче – песок возить. Дачи нет? Но ведь когда-нибудь она у тебя будет!

12. Доверяй подругам сокровенное
Не раздумывая, доверяй им все сердечные тайны и делись проблемами на личном фронте. Стасик тебе изменил? Скорее к подруге! Не сомневайся в ее умении молчать – об этом факте будет известно только троим: тебе, ей и… всему городу.

13. Никогда не обращайся за помощью
Боже тебя сохрани попросить мужа прочистить трубу или попутчика в купе — забросить на полку твою тяжеленную сумку. Вооружись
вантузом и упорством – и вперед, на штурм Бастилии! Пусть вещи из багажа валятся на голову, а содержимое трубы льется через верх раковины. Если тебе поспешат на подмогу, откажись с оскорбленным видом. Главное, чтобы ближний почувствовал себя последним негодяем и устыдился, что не предложил помощь сам.

14. Борись с недостатками в других
Поучая окружающих, как надо жить, ты оказываешь им неоценимую услугу. Без тебя они ни за что не додумались бы, что делают все не по-людски. Открывай им на это глаза при малейшей возможности. Не скупись на советы подругам, как правильно одеваться, мужу – как менять масло в карбюраторе, а начальнику – как следует руководить. Настаивай на том, чтобы все делалось, как положено. Как бы они ни сопротивлялись!

15. Ищи недостатки в себе
Каждый вечер придирчиво изучай свое отражение в зеркале. Желательно увеличивающем. А еще лучше при свете люминесцентной лампы. После того как насчитаешь десяток новых морщин, можно приступать к рассмотрению себя в полный рост. Сравни увиденное с фигурами топ-моделей (на сей случай держи под рукой глянцевые журналы, сделав закладки на особо сногсшибательных снимках). Ты в шоке от результатов сравнения? Отправляйся на кухню гасить стресс пирожными.

16. Давай другим шанс обогатиться за твой счет
Не упускай случая поучаствовать в акциях, типа «Купи пять пачек сигарет и получи майку бесплатно». У вас в семье не курят? Зато маечка-то прикольная какая! Хоть мужу она и маловата, а сыну – до колен… Относись с пониманием к «коробейникам» — людям, зарабатывающим на хлеб втюхиванием тебе залежалого товара. Ведь только у них можно купить миксер с эпилятором впридачу совсем даром, отдав какие-то пару тысяч рублей за доставку! Правда, радость от удачной сделки будет несколько омрачена синяками на ногах после эпиляции. Ну и ладно, подаришь адскую машинку подруге.

17. Экономь на копейках
Давай прекратим каждый поход за продуктами в увлекательное приключение – поиски Эльдорадо. Оно ведь лежит практически под ногами: вон за тем лоточком сметана по приятной цене – целых двадцать копеек можно сэкономить. Туда выстроился хвост из полсотни человек? Ничего, постоим! И продолжим метания по рынкам и магазинам – авось выгадаем за полдня на полбуханки хлеба. А уж если на другом конце города торгуют помидорами на рубль дешевле, прямой резон туда ехать…

18. Не улыбайся
Еще чего не хватало! Уж лучше хранить надменный вид и смотреть букой, чем расплываться в дурацкой улыбке. Или прими крайне озабоченное выражение, чтоб все проблемы отразились на лице. А то тараканы, не дай Бог, прознают, что ты счастлива. И, конечно же, непременно захотят пожить с тобой.
А это уже антисанитария.

Существуют конкретные приемы и модели поведения, с помощью которых можно манипулировать противоположным полом, вызывать у него сексуальный интерес к собственной персоне и, наконец, влюблять в себя.

С помощью глаз человек бессознательно посылает массу сигналов, которые могут также бессознательно улавливаться окружающими. Очень важно замечать состояние зрачков, которые, почти как сердце, постоянно, но незаметно пульсируют. Подавленность, угрюмость, злость, раздражение проявляются в суженых зрачках, а возбуждение, заинтересованность, радость и тому подобные состояния сопровождаются их расширением. Маленькая ремарка: эротический интерес к потенциальному партнеру всегда сопровождается расширением зрачков. Так что смотрите в оба!

Мужчина на охоте. Мужчина при виде женщины, которая ему нравится, обычно подает следующие сигналы, являющиеся отзвуком «прихорашивания» самца у животных: он приглаживает волосы, поправляет галстук, воротник, пиджак и т.п. Он будет смотреть так называемым интимным взглядом, который характеризуется тем, что этот взгляд спускается с линии глаз партнера ниже уровня подбородка чаще до области груди. Причем его глаза будут фиксировать глаза и грудь партнера не менее двух третей времени их общения.

Если вы внимательны, то заметите, что у мужчины, таким образом смотрящего на вас, зрачки расширены. Характерная поза - руки на бедрах, причем носки этого мужчины будут направлены в вашу сторону, даже если общение происходит между несколькими собеседниками одновременно. У женщин гораздо больше сигналов обольщения понравившихся им мужчин, передает «Прелесть».

Женщина и ее выбор. Предполагается, что женщина, увлеченная потенциальным сексуальным партнером, будет демонстрировать длительный взгляд с расширенными зрачками, взгляд искоса с отведением в случае встречного взгляда (дразнящее ощущение подглядывания), и нередко - взгляд из-за чуть приподнятого плеча.

К завлекающим эротическим жестам относят демонстрацию женщиной своих запястий мужчине. Это легче всего заметить, когда дама курит или манипулирует какими-то предметами (бокал, сумочка). Если в поле зрения находится нравящийся мужчина, то бессознательно ноги женщины расставлены несколько шире, чем обычно (вне зависимости от того, стоит она или сидит), при ходьбе бедра раскачиваются чуть сильнее обычного. Слегка приоткрытый рот, проведение языком по губам считается завлекающим эротическим действием. Обратите внимание на использование этих образов во многих видах рекламы, а также на вульгарный стиль с резким подчеркиванием губ яркой помадой.

Среди дополнительных приемов обольщения можно назвать следующие:

1. «Роковой» взгляд.

Наверняка это лишь умение показать то, что ваш собеседник в этот момент интереснее и важнее для вас на всем свете. Это взгляд, показывающий полную сосредоточенность на собеседнике. Главное - это умение смотреть человеку прямо в глаза, своим вниманием вселять в него уверенность в том, что все слетающее с его губ - блестяще, уникально, захватывающе!

2. Искусство беседы.

Вспомним Карнеги: каждый любит говорить о себе самом. Значит, следует показать искренний интерес к собеседнику. Задавайте любые вопросы, спрашивайте о его работе, увлечениях, привычках, любимой еде и т.п. Спрашивайте что угодно, лишь бы это относилось именно к нему! Конечно, нужен особый такт, чтобы не показаться назойливым, любопытным, беспардонным. Здесь не бывает мелочей (\"какой у вас красивый галстук!\", \"у вас удивительная губная помада!\", \"а у вас всегда такая прическа?\" и т.п.). Попробуйте в своем воображении представить себя репортером именно этого интервью, от результатов которого зависит ваша жизнь.

3. Тонкая лесть всегда уместна.

Где-то внутри у каждого из нас (вспомним Эрика Берна) спрятался пугливый и неуверенный в чем-либо ребенок. Если человеку говорят, что он интересен, у него замечательная улыбка (взгляд, усы) или что о нем слышали много хорошего, ему это нравится. И это нормально. Булат Окуджава написал: \"Давайте говорить друг другу комплименты!\". Давайте!

4. Что в имени тебе моем?

Чаще находите повод называть имя вашего собеседника. Дейл Карнеги заметил, что для каждого из нас собственное имя может звучать бесконечно.

5. Максимальная поддержка.

Следует стараться, как можно больше поддерживать идеи, заявления, предложения собеседника, естественно, если это не противоречит вашим принципиальным позициям. Это как бы символическое заявление: \"Мы вместе!\".

6. Отдать, чтобы потом взять.

Не бойтесь чем-то поступиться в угоду интересам партнера. Потом он вернет все и даже больше.

7. Выражайте свои чувства.

Никогда не следует бояться показать и проявить свою признательность, одобрение, восхищение, увлеченность. У всех есть тяга к теплоте и нежности, к одобрению и признанию. Если чувства выражаются - это отлично!

8. Контакт через прикосновение.

Если есть оправданный момент, прикасайтесь к собеседнику. Через ласку, через жест, через прикосновение возникает особый контакт.

9. Будьте внимательны к партнеру.

Старайтесь понять, что именно хотелось бы этому человеку, чего он ожидает, в частности, от вас.

НАстя Котофейская Машина открыла ваш истинный облик! Ты можешь казаться взрослой, но в душе ты всегда котенок. Достаточно увидеть один раз, как ты гоняешься за бабочками! Какая ты кошка?

Heline Котофейская Машина открыла ваш истинный облик! Ты настоящая кошка-фея. Хотя ты очень хорошо маскируешься, тебя все же можно вычислить по чудесам, которые происходят вокруг тебя! Какая ты кошка?

Решила сегодня разобраться со своими сберкнижками, оплатить какие-то налоги наконец, а заодно и оформить себе пластиковую карточку. И отправилась в Сбербанк в соседнем доме.
Первое, что я увидела, лишь войдя в дверь, это толпу людей в несколько рядов. Я никак не могла сообразить, что случилось и почему они так странно стоят. Вроде бы, и как раньше, очереди в несколько окон. Но в то же время и нет.
И лишь увидев высоко под потолком табло с номерами в 2 колонки я сообразила, что это напоминает мне систему электронной очереди, применяемую в крупных банках типа "Банк Москвы" и т.п. Тогда, обойдя все эти ряды, я увидела скромный автоматик у самой двери. Не сразу удалось разобраться, что давить на нужные квадратики на экране ("коммунальные платежи", "операции по вкладам", "валютно-обменные операции") нужно не едва прикасаясь, как в платежных терминалах, а довольно сильно. Только тогда выедет талончик с номером по очереди. В принципе, система достаточно проста. Очередь продвигалась довольно быстро, все операции заняли у меня не более получаса. Правда, довольно непривычным оказалось то, что окно, которое раньше было только кассой, теперь принимало и платежи. А в целом система окон сохранилась, только она была не так явно выражена. Ибо парочка окон по-прежнему специализировалась на операциях по вкладам, пластиковым картам и ценным бумагам. Но увидеть это можно было только людям наблюдательным (или тем, кому просто скучно было стоять, ожидая своей очереди и разглядывая окружающих).
Но вот бабушек было немного жалко. Для многих из них эта система электронной очереди оказалась почти китайской грамотой. Приходилось стоять рядом с автоматом и разъяснять каждой, куда жать, зачем, откуда отрывать талончик и что потом с ним делать...
Если уж у меня ото всего этого мозги слегка поплыли, то что говорить о пожилых или не совсем здоровых людях...
Впрочем, мне кажется, что в скором времени все к этому привыкнут и не будут видеть в этом ничего необычного.

 

03.03.2010. Хлестаков поздравил учителей с Днем 8 марта

Автор: Максим Новиков

Сегодня Театр на Юго-Западе поздравил учителей и работников социальной сферы района Тропарево-Никулино с Международным женским днем. В зал были приглашены педагоги, ветераны и представители общества инвалидов, для них была показана премьера сезона – спектакль «Ревизор» по пьесе Н. Гоголя. «Это не только хороший подарок, но и большое подспорье в работе учителя, - считает Ксения Кузнецова, заместитель директора по воспитательной работе и преподаватель МХК школы №14. – Мне было приятно ощутить то уважение, с которым режиссер отнесся к классическому тексту Гоголя. Это именно та постановка, на которую нужно приводить детей!» Отметим, что новая версия «Ревизора» появилась в 2010г. Исполнение главных ролей режиссер доверил молодым актерам Театра, от чего спектакль приобрел особую злободневность и стал интересен современному зрителю.

Вот на эту новость я наткнулась чисто случайно, в новостях на сайте театра... И каким-то странным образом мысли опять разошлись у меня в две разные стороны.
Сам этот факт, бесспорно, был приятен. Приятно, что людям понравился спектакль. Да "это именно та постановка, на которую нужно приводить детей". Здесь я полностью согласна. И моя 8-летняя дочка в полнейшем восторге (хотя и не только из-за молодых актеров Театра). Хотя да, играют ребята действительно очень неплохо.
А вот остальное... со слов "отметим, что..."... На мой взгляд, это граничит с бестактностью и неуважением. Неуважением к тем людям, которые столько лет великолепно этот спектакль играли. Которые превращали спектакль по зануднейшей книжке из школьной программы в настоящий праздник.  Которые заставляли 3 часа подряд сидеть, то раскрыв рот, то согнувшись пополам от смеха. Которые вдохновляли на то, что люди начинали подпевать с первыми звуками оркестра. Эти люди - настоящие Артисты, Мастера, люди огромной души и сердца.
От чего спектакль приобрел ОСОБУЮ злободневность? От того, что в роли Хлестакова появился непонятно кривляющийся (часто совсем не в тему, неестественно и просто нелогично) юноша, в тренировочных штанах и странным (но, вероятно, модным макияжем)? От того, что зеленые изящные арки были заменены на готические люстры с красными свечами? От того, что девушка вешается на шею незнакомому молодому человеку с первых минут знакомства, в родительском доме? "Бред, совершеннейший бред". От того, что Лука Лукич Хлопов ни к селу ни к городу начал горланить "степь да степь кругом" и непонятно с чего истерично размахивать руками и зажимать себе рот?
От чего он СТАЛ интересен СОВРЕМЕННОМУ зрителю? От того, что немолодые актеры были заменены на молодых? Разве молодые актеры привнесли в спектакль что-то новое? Нет, нет и нет. Даже музыка осталась прежней, костюмы были оставлены прежние. То есть по сути были использованы предыдущие заготовки. И более того, совершенно незаслуженно, красивые находки актеров предыдущего состава были просто под копирку переданы преемникам.  От того, что зеленые с бежевыми костюмы были заменены на ночные рубашки и бальные платья? От добавления в облик Анны Андреевны огромных круглых очков?
Да и кто он, этот "современный зритель"? Что вкладывалось в это понятие? Если возраст, то "позвольте с Вами не согласиться". Мне всего 35. Моим старшим подругам около 50. Мои младшие подруги еще учатся в школе. Моей дочери почти 9. И всем нам больше нравится предыдущий вариант спектакля.
Какой критерий тут используется?
Ведь этот спектакль ВСЕГДА был злободневным, ВСЕГДА был интересным, ВСЕГДА нес с собой праздник и счастье.
И зачем нужно вот так, не задумываясь, обижать прекрасных Актеров, зрителей...  Ну и что, что Алексей Ванин, Валерий Афанасьев, Валерий Черняк, Валерий Долженков, Александр Задохин, Евгений Сергеев уже не молоды? Ну и что, что Олегу Леушину не 23? Разве же в этом дело?
Вот же текст к предыдущей версии спектакля:
 

 

В нынешней версии этот текст, кстати, не сохранен...
 

И напоследок... Вдогонку, так сказать... Хлестаков поздравил учителей с 8 марта? Хлестаков???
Больше на сцене никого не было? Он играл один? Он вел за собой на протяжении всего спектакля? Он был центральной фигурой?
Тогда за какие заслуги такой заголовок...
ЭХ, несовременный я, видимо, зритель...