Вопрос

Какое количество читателей на букмейт аргумент для общения с издательством и подробного рассмотрения рукописи?

 

Ответ

50 000. Но есть большая редакторская тайна. Надо читать тексты, которые издаешь.

 

Вопрос

Истории для детей. Смущает малое количество оригинальных историй для маленьких (около 3 лет). Колобок с красной шапочкой в печенках сидят. А вот современные истории очень примитивные и странные. Например, бестселлер про котёнка Шмяка — это книга с тремя предложениями и 300 ₽в цене. Почему такие цены? Есть ли у издателей потребность в маленьких историях? Лично я бы хотела видеть сборники легких историй для маленьких. Но не платить 200-300 ₽ за ну очень простую одну историю, которая наскучит через три прочтения.

 

Ответ.

Мы сейчас как раз запускаем серию сборников маленьких сказок. Современных. Оригинальных. Цена диктуется стоимостью полиграфию. Скорее всего – картон или толстая бумага. Не удивлюсь, если печать в Китае. Полностью разделяю ваше мнение, но издатель вынужден отвечать на спрос. Родительская аудитория с крайним недоверием относится к новым именам и предпочитает классику.

 

Вопрос

Вы отслеживаете ТОПы таких лит сайтов как Автортудей, Литнет?

 

Ответ

Да.

 

Вопрос

Куда возможно продать сценарий, может быть подскажете?

 

Ответ

Простите - «гуглвпомощь». Огромное количество кинокомпаний и продюсеров – все находится двум кликами. Можете зайти на кинопоиск, посмотреть, кто продюсирует фильмы и направить этим, уже проверенным фирмам.

 

Вопрос

Является ли участие в сборниках – средством продвижения?

 

Ответ.

Возможно, но я бы не смог измерить эффективность. Вероятно, регулярное участие может принести плоды. Зависит от качества текста.

 

Вопрос

Кто несет непосредственную ответственность за книги, выходящие в издательстве?

 

Ответ

В «Астрель-СПб» - главный редактор, я. Даже, если я непосредственно вообще не занимался книгой и пр. но в любом случае ею занимался человек, которому я доверяю. Традиционно же, если книга успешна – автор, переводчик, художник. Если какие-то проблемы – издатель. И это правильно.

 

Вопрос

Согласовывает ли издательство с автором обложку?

 

Ответ

Чаще - нет. Есть исключения, которые связаны с тем, что автор не меньший профи в визуализации, чем те, кто работают в издательстве. Это формально. По факту же – мы всегда показываем, советуемся и приходим к взаимному удовлетворению сторон. Почти все переводные издания проходят процедуру согласования обложек у правообладателя. 

 

Вопрос

Почему книги такие дорогие?

 

Ответ

Они дешевые. Если сравнивать, у нас и «у них» - стоимость полиграфии – практически та же, стоимость прав – аналогичная, экономия только в оплате труда. А это то, чем при приличных тиражах можно вообще пренебречь. В то же время цены у нас небольшую книгу в мягком переплете точно не 10 евро. Да, полиграфия наша часто более низкого качества, бумага бывает не феерической, но реальная себестоимость мало отличается, а цены серьезно, причем у нас книги гораздо дешевле. Средняя стоимость книги в твердом переплете может быть запросто 25 евро, для нас это - запредельно. Особенно сейчас:)

Отвечаю на ваши вопросы. В том числе и себе:)

Вопрос

Зачем вам, редактору, искать кого-то, тратить время и силы на тех, кто присылает вам рукописи. Отправляйте их всех к бесу и занимайтесь только теми, кто так популярен в сети! Но вы всё равно продолжаете заниматься теми, кто, в общем-то, не популярен. Зачем?

Ответ

В вопросе зашифровано сразу несколько ошибок. 

Первое – издатели публикуют энное количество топовых авторов из сети. И началось это не сегодня и даже не десять лет назад. Вспоминаем про ЖЖ

Второе. Издатель может быть и реактивным тоже, но все-таки и активным должен быть. Не просто идти за кем-то, но и самому экспериментировать. Просто потому, что первый – срывает банк. Второму придется платить и много.

Третье. Топы в сети, это топы в сети, это не вообще хорошие книги. А хорошие книги для этого места и этого способа получения информации. Не так давно один мой знакомый – топ-менеджер крупнейшего издательства России предложил покупать исключительно ТОП-1000 Амазона. Зачем вообще что-то искать – вот есть ТОП – хватит. Конечно, «Книжка-раскраска для пердящих животных», «Кишки» или хит «Как поговорить с кошкой о безопасности оружия: воздержание, наркотики, сатанизм и другие опасности, угрожающие их девяти жизням» - думаю эти книги из топ-50 должны быть изданы немедленно.

Если серьезно, рейтинги — это здорово, но рейтинги – это всего лишь один из инструментов. Они подсказывают, но и только. К примеру, такая расхожая история о том, что автор популярен, только если у него мощная группа поддержка в сетях. Но есть авторы, с огромными тиражами у которых вообще нет ни рейтинга на электронных ресурсах, ни групп в социальных сетях. Как-то справляются. 

Вопрос

Имеет ли смысл отправлять книгу сразу на несколько премий?

Ответ

Почему нет?

Вопрос

Получается, успешность автора — это скорее результат раскрутки, чем собственно хороший текст?

Ответ

Бывает, что за счет раскрутки продаются хорошие тиражи. Часто с не самыми сильными текстами. Бывает. Популярность, это такая штука, которая может продать не только книгу, но даже ношенный ботинок звезды. Означает ли это, что мы должны переключиться на ботинки? Это отдельный жанр, отдельная полочка сувенирной продукции. Иногда, очень редко, это и книга тоже. На этом все. Хороший пример дает кино – сколько фильмов вышло с нереальными рекламными бюджетами и провалилось в прокате, в книгах – аналогично.

Вопрос

Правильно ли книгу рекламировать заранее? 

Ответ

Да, читателю часто интересна не только сама книга, но и предыстория ее создания, момент подписания контракта, выбор обложки и пр. Все так, но с одним условием, это должно быть действительно интересно. Если раньше считалось нормальным рекламировать книгу две недели до появления в магазинах, то сейчас, чем дольше этот период, тем лучше. Вероятно, за счет соцсетей – увеличилась инерция информационных материалов.

Вопрос

Даёт ли что-нибудь публикация рассказа в сборнике, выпущенным по итогам небольшого конкурса? Это можно как-то использовать впоследствии для своего "бренда"?

Ответ

Попадание в любой сборник – все же некий знак качества. Вы уже публикуемый автор. С моей точки зрения, большее значение имеет тот факт, что вы уже внутри книжного процесса, вы уже прошли контрактную волокиту, редакционную работу – есть опыт, есть некое портфолио. Но до бренда – очень далеко.

Вопрос

Есть ли смысл в рекламе у книжных блогеров? 

Ответ

Мне кажется, что фишка блогеров именно в том, что это не реклама, а независимый взгляд. Как реклама – это может быть ценно при огромной аудитории блогера, его я у книжных не наблюдаю. Взгляд – это хорошо, прямая реклама – не эффективна и жалко смотрится

Вопрос

Есть достойные реалистические романы на русском языке, написанные за последние 5 - 10 лет? Можете назвать хотя бы 2 – 3

Ответ

Разумеется. Они есть. Я пристрастен. Юзефович, Абгарян, Степнова, Пицык, Рубина – есть что читать. 

Вопрос
Несколько месяцев назад я предложил издательству Астрель рукопись, но не получил ответа. Означает ли это отказ?

Ответ

Нет, это означает огромный поток рукописей, ваша очередь просто еще не подошла.

Вопрос

Существует ли какая-то польза от проведения таких программ как «Книжное пространство», год Гранина и прочее?

 

Ответ

В свое время было дико модным словосочетанием «имиджевая реклама». То есть – некая реклама, от которой польза должна быть, но ее заведомо не посчитать. Деньги потрачены, а дальше – сие есть тайна великая.

Я рассматриваю подобные посиделки как некий кусочек славы, признания, которых явно не в избытке для авторов и литераторов. Не самые феерические гонорары, тяжелая работа – хотя бы иногда литератор должен почувствовать, что он нужен кому-то за пределами ФБ. Конкретная польза… У меня было семь встреч в рамках Культурного форума – все они были связаны просто с тем, что в это время в удобном для меня месте собрались интересные люди, с которыми, разумеется, можно было бы и вотсапу пообщаться, но живьем – эффективнее.   

 

Вопрос

Видите ли вы будущее в России для жанра мэшап?

 

Ответ

Строго говоря, в России есть огромное количество текстов представителей жанра, так как просто много вторичных текстов. Достаточно вспомнить последователей Стругацких. Если же говорить о чистом жанре, когда читатель покупает книгу именно потому, что он хочет получить удовольствие от микса – то удач мало. Мне кажется, это связано с тем, что у нас просто мало тех тем, тех книг, которые можно было бы использовать в качестве базы. Необходимые условия – суперпопулярность исходной книги, суперпопулярность привнесенной темы, общее качество.

Мы делали три такие книги. 

Первая «Настоящая любовь»  - по мотивам «Анны Карениной» Фишка была в том, что герои оригинального романа, потеряв память оказались на некоем острове и начали выстраивать отношения с нуля. Так как характеры остались прежними, то и финал оказался печален.

Продали порядка 12 000. У меня в кабинете проплешины были от треножников телекамер. В данном случае сработала главная фишка мэшапа – спекулятивность. 

Вторая - «Тимур и его команда и вампиры» https://www.labirint.ru/books/338661/

Ожидаемый эффект получен не был. Думаю, мы несколько переоценили популярность Гайдара именно среди той аудитории, которая готова к таким играм. 

Третья книга «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона в России» https://www.labirint.ru/books/669006/. Вот тут все получилось. Холмс (спасибо, Кембербэтч) – достаточно популярен, плюс формат каждого рассказа. Вошедшего в сборник отвечал ожиданиям читателя. Надеюсь, у нас получится выпустить продолжение.

А вообще, по издательской статистике – литературные игры редко заканчиваются победами. Проблема еще и в том, что за границей такие игры интересуют публику, а значит прессу, у нас – нет.

 

Вопрос

У Ника Перумова прочитала, что книга бумажная, по его мнению, уходит в прошлое, а грядёт подписная модель. Подписался читатель на сайте, внёс деньги и каждый месяц получает по 20% книги. Что скажете- реальность или фантастика?

 

Ответ

Проблема с такими прогнозами и анализами в том, что книга – это очень широкое понятие. И пытаться измерять среднюю температуру по больнице – это совсем неправильно. Мы сейчас видим, что несколько жанров очень хорошо себя чувствуют в сфере электронных продаж. Вместе с тем модель подписная – не оправдывает ожидания. Но ситуация все время меняется. К примеру, уже который год говорят о падении бумажной книги, но в рамках АСТ продажи именно бумажной книги растут уже четыре года подряд. Электронка растет тоже, повышаются скачивания аудиокниги. Анализировать необходимо по отдельным жанрам, направлениям и авторам. Каждый отдельно. 

В конечном счете - не так и важно, как именно текст добрался до читателя. Издатель монетизирует авторские права, а не бумагу. Мне кажется, главное – комфорт читателя. И он определяется множеством факторов, от появления тех или иных устройств и сервисов до доступности сети. И, конечно, для чего покупает? Понятно, что электронный файл дарить не так комфортно, а в путешествие приятнее взять читалку, а не том. НО разбираться надо в каждом конкретном случае. Думаю, мы так или иначе идем к многообразию возможностей, а не к их конкуренции. И это прекрасно. 

 

Вопрос

Следует ли начинающему автору продвигать себя самостоятельно, чтобы к выходу книги у него уже была лояльная аудитория?

 

Ответ

Это один из путей. Не каждый писатель может и умеет формировать аудиторию. У нас есть успешные авторы с отсутствующей аудиторией в соцсетях. А есть - с потрясающей аудиторией и отсутствием текста.

Лояльная аудитория – огромный плюс для автора. Пренебрегать – точно не стоит, но… я просто не уверен, что талант собирателя аудитории и талант автора могут адекватно сочетаться. Это возможно не во всех жанрах и направлениях. К примеру – у автора короткой прозы, зарисовок, баек – да, а мастеру большой формы – будет крайне трудно.

 

Вопрос

Мечтаете ли Вы как редактор открывать новые громкие имена или найти такой текст, который прям всех порвёт?

 

Ответ

А иначе зачем?

 

Вопрос

Произведения каких авторов Вы советуете прочитать, чтобы насладиться красивым языком текста?

 

Ответ

Булгаков, Набоков, Чехов.

 

Вопрос

Неоднократно слышал мнение, что учиться литературному мастерству бессмысленно. Мнение это озвучивали весьма авторитетные и успешные авторы. Вместе с тем, вы читаете лекции в рамках курсов «Мастер текста». 

 

Ответ

Что забавно, некоторые из авторов, которые считают, что научить книги писать нельзя, читают лекции. При том – замечательные. Каждый имеет право на свое мнение, я же не вполне понимаю, почему для того, чтобы создавать музыкальные произведения – не зазорно учиться в консерватории, а художникам не грех закончить академию. Конечно, одаренность, начитанность, умение переживать – это вещи, которые уже есть и учить тут – нечему. Но есть ремесло, и масса нюансов, которые ты либо получаешь от учителя, либо будешь идти к этому сам, есть вероятность, что путь этот будет длиннее, труднее, а еще не всегда очевидно, куда идти.

Чтобы совсем понятно. Сочинить мелодию может человек вообще не подозревающий о существовании нот. А вот написать партитуру для оркестра (а роман я бы сравнивал с чем-то массивным) – тут нужен не только талант, но и масса знаний и умений, которые приобретаются в процессе обучения.

Вопрос

Вы часто говорите о том, что отечественные авторы не пишут детективов. Назовите, пожалуйста, несколько СОВРЕМЕННЫХ детективных романов, которые на Ваш взгляд являются эталонными

Ответ

Несбё – От «Снеговика» до «Охотников за головами» – выбирайте. Конечно же Майкл Чабон «Союз еврейских полисменов», «Острые предметы» Гилиан Флинн, да их много… А скоро мы начинаем детективную серию, причем с польских авторов, в частности Зигмунда Милошевского – и это хорошо. Кстати, рекомендую книгу Дениса Воронина, это не детектив, скорее боевик с элементами детективного сюжета, но очень рад, что вышла книга у нас и скоро выйдет второй том. https://www.labirint.ru/books/717518/

 

Вопрос

Молвите пару слов о фильме "Гений". О работе редактора.

Ответ

Чтобы состоялось то, что описано в «Гении» - должен произойти редкий случай – не просто талантливого автора, а автора – профессионала, который готов сотрудничеству и есть с кем. Само по себе появление такого автора – чудо, появление «соразмерного» редактора – удача. Их совпадение в одной точки пространства и времени – маловероятно, но все же возможно. И здесь очень важны нюансы работы. Доверие и бережность. Нет ничего хуже, чем редактор, возомнивший себя соавтором. Плохо, если автор не ценит трезвый взгляд на свой текст и обижается на критику. 

 

Вопрос 

Добрый день, планируется ли возобновление видео-рубрики "Новинки месяца"

Ответ

Да, возобновим. Но я бы предпочел, чтобы это делали наши редакторы, которые о своих книгах знают больше.

 

Вопрос

Владимир Короленко, работая редактором "прочитывал 200-300 , а в иные времена и 500 рукописей в год".
А сколько сейчас получается у редакторов?

Ответ

Работа редактора заключается в издании книг, а не чтении рукописей, это несколько разные вещи, иногда никак не связанныеJ К примеру, вы издаете классику, или переиздаете какие-то вещи, уже понятные. Чтение необходимая часть работы, если речь идет о новых книгах. Но этим заняты совершенно не все редакторы. Кроме того, редакторы бывают разные – есть редактор, который работает с рукописями или правами – тут одно, и шеф-редактор, который скорее менеджер, чем чтец.

Как правило, большая часть рукописей не читается, а просматривается. Часто по первым строчкам понятно, что тратить время на текст не стоит. Именно читаются произведения, которые уже некоего минимального уровня. Редактор не обязан читать рукопись, которая заведомо не соответствует критериям композиции, языка и пр.

Думаю, в среднем читается, именно читается - не более 150 текстов в год.

 

Вопрос

Какое существует ограничение по цитированию чужих текстов – в качестве эпиграфов и пр.

Ответ

Просто нельзя. Бесплатно нельзя. Если у вас есть контракт с правообладателем – то можно, а вот так взять и использовать – нельзя. Количество знаков никакой роли не играет.

   

Вопрос

Вы говорили, что в современной прозе обязательно должна быть мистика. Объясните.

Ответ

Это мое личное мнение. Мне кажется, что современные читатели и писатели продвинулись настолько, что голый реализм… этого мало. Я не религиозен, но точно понимаю, в этом мире есть нечто за гранью нашего знания, и дать ощущение этого – некий козырь, который помогает автору создать атмосферу, поддержать интригу. Если есть арсенал, что ж им не пользоваться?

 

Вопрос

Почему Астрель так лоббирует жанр хоррора?

Ответ

Мы лоббируем хорошие тексты и талантливых авторов. Нам повезло сотрудничать с целой плеядой авторов этого направления и сообществом Horror Zone https://horrorzone.ru, было бы странно не продвигать то, что хорошо.

Кроме того – сейчас это точка роста, это тот жанр в отечественной прозе, где появляются новые талантливые имена и есть куда расти.

 

Вопрос

Какая главная проблема МТА?

Ответ

Не люблю эту аббревиатуру – Молодой Талантливый Автор. Ближе – начинающий. Какая-то одна? Вероятно, неуважение к тексту. Очень часто авторы пытаются выразить идею, соорудить хитрую метафору, показать свои способности, поставить некий эксперимент. И все это совершенно нормально, но не в ущерб тексту, который всегда больше и значимее любой своей составляющей.

 

Вопрос

Считается, что отечественный автор обречен на фиаско, если его герой житель другой страны и действие разворачивается там. Это так?

Ответ

Нет. Это не так. Но, фишка в том, что, к примеру про американцев, живущих в США, пишет добрая сотня тысяча авторов, и бороться с ними затруднительно. О России пишет значительно меньшее количество авторов. То есть – это неиспользование своих конкурентных преимуществ. Кроме того, существуют некие шаблоны, при покупке прав на перевод, как правило, востребованы книги с некоей национальной идентичностью. 

Разумеется, я не рассматриваю случаи, когда автор просто пишет плохо из-за незнания и пр. Это очевидно.

Вопрос
Если книжка уже везде есть в сети за так, снижает ли это ее шансы выйти в свет в бумаге в АСТ/Астрели?

Ответ
Появление книги в сети только помогает понять ее потенциал. Шансы могут снизить ее низкие рейтинги, малое количество скачиваний, но это лишь один из аспектов.

Вопрос
Правильно понимаю, что каждый редактор издательства диктатор и выпускает только то, что ему самому нравится или он имеет к ним отношение 

Ответ
Мне кажется, что диктатор – не имеет отношения к профессии. У редактора есть критерии, и, если это профессионал, они не имеют никакого отношения к нравится-не нравится. Другой вопрос, - как мне кажется – непрофессионально выпускать книги, которыми ты сам не будешь гордиться. Главные критерии для меня – смогу ли я продать этот текст, иначе смысл? Достойно ли выпускать данный текст? Если коротко – читателя нельзя обманывать. И, конечно, редактор должен руководствоваться законодательством РФ и собственным морально-этическим кодексом. Конечно, все редакторы люди, и, если я знаком с автором, я быстрее прочитаю его текст и приму решение. То есть знакомство влияет на скорость, но не на результат.

Вопрос
Что такое экспозиция?

Ответ
Давать ответ из Википедии – смысла нет. С моей точки зрения, это та часть текста, где задаются правила игры. Мир, герои, константы. В современной прозе все чаще экспозиция становится не самостоятельной частью, а входит в состав завязки, развития и пр. С другой стороны, экспозиция это в принципе часть любого эпизода, так как читатель в идеале должен в любой момент понимать что, где и как.

Вопрос
Что такое формульная проза?

Ответ
В самом термине заложена некая дискриминация. Как бы есть проза, которая создана по тем или иным схемам/формулам, а есть настоящая литература. Речь идет о жанровой прозе. По факту, классификация по жанрам, по формулам – весьма условна. Практически любой роман содержит в себе признаки нескольких жанров, авторы используют ряд формул. И лишь превалирование той или иной составляющей позволяет отнести книгу к тому или иному жанру. Что характерно, адепты тех или иных жанров ведут себя крайне интересно. Они выискивают среди лучших книг те, которые содержат любой признак своего жанра и уверенно относят к нему. Так фанаты фантастики вам расскажут, что «Мастер и Маргарита» это типичное городское фэнтези. Хорошо, что Булгаков об этом не знает. 

Вопрос
Почему среди знаковых романов современной русской прозы большинство – исторические?

Ответ
Да, это так. Почему? Во-первых, писать о современности труднее. Нет того накопленного и проанализированного материала, которые есть в случае исторических текстов. Во-вторых, существует определенная легкость с точки зрения сюжета и фактуры. Я нисколько не умаляю труд писателей, базирующихся на изучение определенного периода, и все же есть разница между тем, чтобы придумать и тем, чтобы трактовать те или иные события. Первое, как мне кажется, требует иного, более редкого таланта.
И есть, чего уж греха таить, внутренняя цензура. Редко кто из писателей забирается дальше 99-го года. Потому как страшно.

Вопрос
Как вы относитесь к идее ограничения выпуска низкопробных текстов?

Ответ
Это соблазнительно. Особенно, если ты сам можешь принять решение, что низко-, а что высокопробно. Но я как-то не уверен, что эту миссию поручат мне. Боюсь представить себе некую реинкарнацию худсовета, который будет принимать решение о публикации на основе, к примеру, темы, идеи текста, а также личной жизни и правильной политической ориентации автора.

 

Вопрос

Если ни одно издательство не отвечает на рукопись, стоит ли считать, что текст - плохой, не слишком "сочный" и.т.д. Или, все же, просто не подошло не из-за плохого качества, а из-за того, что рискованно, нерентабельно и.т.д. ?

 

Ответ

Вы можете писать в одном из тех жанров, которые сейчас не востребованы, а качество текстов такое, что редактору не хочется рисковать. Скорее всего. Но возможны варианты.

 

Вопрос
Как Вы относитесь к "издательским сервисам", например: Ridero, ЛитРес: Самиздат. Возможно ли "пробиться" через них в обычные издательства?

 

Ответ

Издатели просматривают топы не только этих ресурсов, но практически всех. Другой вопрос, что чем дальше, тем более очевиден тот факт, что лидеры в рейтингах электронных ресурсов – это, как правило, проза определенных жанров и форм, которая совершенно необязательно успешна в бумаге.

 

Вопрос

Зачем вообще нужен издатель при бурно развивающихся электронных продажах?

 

Ответ

В предыдущем ответе – не все жанры бурно развиваются в формате самоиздания. Но главное не это. Издатель выполняет две функции – инвестора и собственно редактуры, верстки, корректуры, предпечатной подготовки и пр. Вторая функция – точно никуда не денется, да и с первой – все более-менее, так как далеко не во всех направлениях и жанрах автор может быть сам себе инвестором.

 

Вопрос

Никто не знает как будет продаваться та или иная книга, в чем тогда функция редактора?

 

Ответ

Это миф. Который распространяют писатели, которые считают себя жертвой тех или иных издательств. Жизнь издательства зависит от того, насколько редактор способен понять тренд, найти успешные книги. Конечно, есть путь понятный – покупка очевидных бестселлеров – наших и зарубежных звездных авторов, спекулятивные книги – вслед экранизациям, книги медийных личностей и пр. Но нужно понимать, что таких книг не так много и за них идет жесточайшая конкуренция. А надо что-то издавать. Если бы речь шла о рулетке… да, есть неудачи, есть неожиданные взлеты, но это скорее исключения. Чтобы совсем все понимать – мы анализируем каждый тираж, и чаще всего, если и не угадываем тираж, то на плюс-минус 500 штук.

 

Вопрос

Сколько нужно заплатить, чтобы вы издали книгу

 

Ответ

Дело не в том, что мы почему-то не хотим получить деньги от автора. Мы с удовольствием продаем авторам какое-то количество книг, но это другое. Просто – это разные виды бизнеса – заработок на авторах или заработок на продаже книг. Если начинаешь заниматься одним – тебе нужны одни специалисты и логистика, для другого – другая. К примеру, мы не готовы брать, что угодно и отправлять в продажу. Потому как это рано или поздно убьет книги других авторов. Оптовик, а главное читатель знают, что мы даем книги с определенным потенциалом, мы не будем играть против наших клиентов и против наших читателей.

 

Вопрос

Разве неправильно, чтобы тексты отбирали фанаты тех или иных жанров?

 

Ответ

Конечно, редактор должен знать жанр, но фанат, это другое. Редактор это профессия, и он оценивает не с точки зрения -  ой, я фанат этого автора. А - будет продаваться или нет. Есть замечательные авторы, которые не продаются вовсе, а есть, достаточно слабые, у которых великолепная касса. И вот редактор, он все же должен эту кассу приносить. Хотя я радуюсь, когда все совпадает – и автор прекрасен и продажи замечательные.

 

Вопрос

Как вы относитесь к всевозможным школам литературного мастерства?

 

Ответ

С учетом того, что являюсь сооснователем одной из них – то отношусь. А так – всегда дьявол в деталях. Я давно применяю в плане обучения один и тот же принцип – оценивать не столько школу, сколько преподавателей. Могут ли они вам дать нечто полезное? Это не обязательно связано с громким именем. Иногда прекрасный автор не может научить ничему, просто он автор, а не педагог, а иногда преподаватель без титулов – дает действительно важное. Надо изучать. Я в последнее время попадая на те или иные мероприятия оцениваю спикеров с точки зрения – способны ли они донести свои мысли до аудитории. Поверьте, это редко кому удается.

Всегда работает здравый смысл. Если вам обещают научить как написать бестселлер – это обман. Если вы чувствуете вот такую попытку манипуляции – не стоит туда ходить. Если же все честно – то изучите, почитайте отзывы и примите решение.

Вопрос

Нормальны ли постоянные сомнения в себе как автора? Когда чувствуешь, что не вытягиваешь какие-то вещи, которые хочется вытянуть? И вообще если иногда задумываешься а если не писать, то может действительно?

 

Ответ.

Абсолютно нормально сомневаться. Иначе это не автор, а литзаписчик. Другой вопрос, если что-то не получается, то надо над этим работать. Вот – совершенно всерьез – делать домашнее задание. Чтобы получалось. Творчество процентов на 90 – это пахота.

 

Вопрос

Какие направления сейчас актуальны в вашей редакции

 

Ответ

Постараюсь коротко. Хоррор для нашей серии «Самая страшная книга», причем и малая и большая формы. Подростковая проза в сторону «Виноваты звезды», проза в стиле Драгунского старшего – серия «Веселые истории», детские динамичные увлекательные тексты для разного возраста. Возможно и детские ужастики. Криминальная проза, в том числе короткая форма. И, конечно, мы открыты для великолепной прозы. Вне зависимости от наличия-отсутствия серии.

Но, это все очень динамично и зависит от того, что присылают авторы. Когда появляется что-то фееричное, начинаем переосмысливать серии и направления.

 

Вопрос

Издательству и конкретно вам удобнее/выгоднее работать напрямую с автором или через лит.агента? Как строится работа, если у автора договор с лит.агентством?

 

Ответ

Все зависит от квалификации агента. В теории – агент это профессионал, мы  с ним говорим на одном языке и я не должен думать о том, как бы не задеть тонкую творческую организацию автора. По факту, очень часто агент – дилетант, и если в переговорах с автором – понятно ради чего, то в таком случае – все плохо. Более того, иногда после проведения переговоров с агентом, приходится повторно их вести с автором. А работа одинаково строится. Хотя  - опять, все от квалификации. К примеру, у меня были и есть случаи, когда агент не в состоянии даже контракт с автором составить, и все это приходиться делать нам. С моей точки зрения, агент в первую очередь должен оказывать сервисную функцию – помогать автору разобраться с контрактами, вовремя напомнить и пр. А не воевать с издателем, что заканчивается предсказуемо. Потерями для автора.

 

Вопрос

Почему 17-е?

 

Ответ

Люблю это число.

 

Вопрос

У меня вопрос, как ваше издательство развивает интернет-платформу, уходя от бумаги?

 

Ответ

Вы можете просто зайти на сайт www.litres.ru - и все увидите. Cегодня - практически все книги АСТ и в том числе нашей редакции выходят и в электронном виде. Есть нюансы, все же электронный портфель должен быть более долговечен, и более разнообразен в формах подачи (я так думаю), мы над этим работаем.

Но от бумаги уходить не надо. Вообще времена или/или – давно закончились. Нет сейчас такого. Надо: и то и то, и еще как-нибудь.

 

Вопрос

Слово "фэнтези" — какого оно рода?

 

Ответ

Среднего. Несклоняемое. Но как это часто происходит с недавними заимствованиями – возможны варианты. 

 

Вопрос

Как вы относитесь к проектам? «Сталкер», «Метро»?

 

Ответ

Как обычно – все в деталях. Что такое проект? Это некие согласованные участниками рамки, то есть определенные ограничения для творческого начала, взамен участник получает дополнительные маркетинговые возможности. И надо учитывать еще один нюанс. Как правило автор не может «раскрутиться» на проекте. То есть, самая успешная проектная книга, как правило, не делает автора известным читателю. Известным для успешной работы вне проекта. Поэтому надо трезво оценивать возможности проектов. Это обучение, практика, вход в издательство, но и определенное переформатирование под чужое, что для кого-то может быть легко, а для кого-то убийственно.

Но есть проекты, которые не довлеют над авторским началом, к примеру серия Самая Страшная Книга – это проект, но тут авторы чувствуют себя уютно и свободно, мне так кажется.

 

Вопрос

Почему издатели не хотят выпускать новых авторов?

 

Ответ

А зачем им это? Новый автор  - это риск. Чтобы пойти на него должны быть следующие мотивы:

- текст настолько хорош, что издатель понимает, это тот самый риск, который может окупиться;

- текст вписывается в программу редакции. Все редакции штатно пробуют те или иные направления, которые с точки зрения маркетинга могу выстрелить;

- текст вписывается в уже существующую парадигму (серию), а значит риск сведен к минимум.

 

 

 

Вопрос

Книга про подростков. Главная героиня — колючая бунтарка.  Когда я писала книгу, то у меня не было сомнений, что она курит. Поэтому в истории есть моменты с сигаретами. Может ли это стать препятствием к изданию?

 

Ответ
Нет, не может. Вообще, нужно делать отличие между авторским посылом и персонажами. Персонаж может быть каким угодно – наркоманом, киллером, террористом. Это не означает, что такова позиция автора. 

Более того, если даже из-за тех или иных нюансов текста книга будет запаяна в пленку и промаркирована 18+ - это вообще не означает, что подростки ее не полюбят.

 

Вопрос

Что делать с синопсисом, если в книге 16 главных персонажей?

 

Ответ

У нас как раз будет семинар на тему синопсисов http://master-txt.ru/courses/item/250-sin.htmlА если кратко - синопсис это перечень ключевых событий. А не перечень главных персонажей. Скорее есть проблема с большими объемами, если это не вода, потому что в такой книге может быть большое количество ключевых сцен. Но - если книга настолько нестандартна, все вокруг нее тоже будет вдалеке от стандартов.

 

Вопрос

Если Вы видели фильм "Гений" о Томасе Вульфе и его редакторе Максе Перкинсе, прокомментируйте, пожалуйста, насколько этот фильм достоверен (идеалистичен, ни к селу, ни к городу) как описание издательского процесса, взаимодействия писателя с издателем и вообще с окружающим миром.

 

Ответ

Конечно, подобные взаимоотношения – скорее исключение. Хотя бывает по-разному. Сейчас большая часть редакторов это либо менеджеры, либо литературные редакторы, то есть – отношения с автором деловые, достаточно поверхностные. И это хорошо, потому что работа с авторами – это и большое счастье, но и большие нервы, не все и не всегда могут с этим справится. Вероятно, все интересное происходит с интересными людьми, и такие люди есть в том числе и среди издателей.

 

Вопрос

Часто сталкиваюсь с утверждением, что нашим издательствам проще работать с иностранным переводным автором, чем с нераскрученным своим. Почему? Почему издатели предпочитают рисковать ради «чужого», а не «своего»?

 

Ответ

Вопрос из разряда – «ты перестал пить коньяк по утрам?». Для начала, если мы говорим о нормальном издателе, то есть издателе, который существует за счет продаж публикуемого, а не государственных субсидий или грантов, то ему абсолютно все равно кого публиковать – своего, зарубежного, или вообще набор хаотично расположенных букв. Более того, переводные книги предполагают отягощение в виде оплаты переводчику, то есть, на самом деле, любая отечественная книга – в финансовом плане имеет преимущество. 

Но. Не стоит сравнивать книгу начинающего отечественного автора с книгой, которая, к примеру, продалась миллионным тиражом. Понятно, что тут рисков меньше. Было бы странно, если бы на это никто не обращал внимание. А вот начинающих зарубежных авторов – никто не рассматривает у нас и не публикует. Так что – все по справедливости. По секрету – читателю нужен хороший текст, а не отечественный текст.

Кроме того, факт, мировой рынок литературы – больше российского, планка профессиональных авторов выше, а если речь идет об иллюстрированных книгах, то… Нужно вкладывать сотни тысяч в рисование, которые на нашем достаточно маленьком рынке просто не окупить.

 

Вопрос

Сколько книжных страниц в 12 а.л.? 

 

Ответ

Как сверстать. Стандартным форматом 84х108/32 (традиционный кирпич), стандартная верстка без иллюстраций - 320 стр. 

Лучший вопрос  — про отслеживание прогресса. Автор, свяжитесь со мной.  

Вопрос.

Подскажите, пожалуйста, какой для вас как редактора максимальный и оптимальный объём синопсиса романа (для детей, если это играет роль)? Стоит ли подробно описывать сюжет? А если опустить подробности, составит ли редактор полное представление о книге? 

Ответ

С моей точки зрения, объем синопсиса не может превышать две тысячи знаков. Если больше, либо автор не умеет изложить четко свои мысли, либо у текста есть проблемы с фабулой.

Синопсис служит следующим задачам – проинформировать редактора о жанре произведения, месте действия, времени, охарактеризовать героя и дать представления о сюжете. Только ключевые моменты. Все. Разумеется, синопсис не отвечает на главный вопрос – как автор пишет. Одну и ту же фабулу можно превратить в роскошный роман и в убогую графоманию. 

Вопрос

Сколько должно быть авторских листов в жанре городского фэнтези, чтобы увеличить шансы на издание? Где-то слышала, что с 12 и до 18. А что, если вышло около 20, и это не отдельная книга, а первая в цикле? Резать ее нельзя: иначе сюжет весь катится к чертям. 

Ответ

Первое. Всегда есть что вычеркивать. Второе, разумеется, не объем является критерием, но он настораживает. По простой причине, такая книга будет толще, а значит дороже (бумага, редактура, корректура, верстка – все это зависит от объема). И вопрос тут в том, готов ли читатель при жесткой конкуренции выбрать более дорогую книгу? Об этом думает редактор, и, если текст оставляет почву для сомнений – текст будет отклонен.

Вопрос

Такое ощущение, что грамматические и орфографические ошибки сами размножаются в тексте. Посоветуйте программу проверки, чтобы не было мучительно стыдно перед Вашими редакторами.

Ответ

Ворд. Красненьким выделяет. Но вообще, есть масса прекрасных учебников (Розенталь!), поверьте, самое простое – это грамматика и орфография. Кроме того, редактор, как никто иной, привык иметь дело с сырыми текстами. Раздражают не ошибки, а текст, который явно не вычитывался.

Вопрос

Как можно отслеживать свой прогресс, если мало читателей и нет знакомых, кто мог бы как-то адекватно оценить стало ли лучше? Знаю есть "злой редактор", есть какие-то еще варианты?

Ответ

«Злой редактор» - это уникальный сервис, дающий представление о тексте с точки зрения глубокой редактуры. Для отслеживания прогресса он не годится, разве что сравнивать различные фрагменты и реакцию редактора. Как мне кажется, единственный адекватный вариант это работа с профессионалами, участие в сборниках, работа на курсах, в которых есть жёсткая обратная связь. Идеальный случай – учитель, но это дело случая. А вообще – всегда главное – самоанализ, вы работаете и видите собственный рост. На самом деле, это видно.  

Вопрос

Как вы относитесь к работе с премиями?

Ответ

Мне кажется, что работа именно на премию – это путь в никуда. Текст создается не для получения премии, если вы пишите с целью получения призов – у вас смещается критериальная база. Читатель, ваши мысли и чувства становятся вторичными, вы становитесь сознательно или подсознательно не автором, а подрядчиком, выполняющим заказ. А смысл было идти в авторы?

Лучший вопрос - про евангелие, свяжитесь со мной.

Вопрос

Как Вы относитесь к интернет-марафонам писательским? Знаете ли примеры, когда из этого вырастало что-либо путное? Заглядывают ли большие люди в такие вот марафоны?

Ответ

Мне кажется, что эти марафоны не нуждаются в «заглядывании». И цель этих мероприятий никак не связана с написанием книг. Мне кажется, что искать там писательские победы можно с тем же успехом, что находить потенциальных танцоров на новогоднем корпоративе. Это больше вопрос любопытного вызова, чем творчества.

Вопрос
Есть мнение, что самиздат - это... кхм... секс без партнера, пардон. Вроде приятно, но не то. Если у автора есть ощущение, что печататься за свой счет неправильно? Не из-за финансовых соображений, а именно по причине того, что желание издателя напечатать рукопись есть лакмусовая бумажка. Стоит ли переубеждать или пусть его, творит нетленку в стол и ждёт созвучного себе издателя?

 

Ответ

Пусть цветут все цветы. Задача издательств интернет-платформ – открыть двери перед авторами. Кто и какой воспользуется – это вопрос автора. Вопрос издания за свои деньги – как мне кажется, это скорее вопрос проблем с логистикой.  

Вопрос
Произведение на 3,5 а.л. имеет право на издание у Вас одной книгой, или слишком мало? Практикуется ли в этом случае "утолщение" книги рассказами этого же автора (схожей тематики)?

 

Ответ

Мне кажется, это вопрос конкуренции. Книга такого объема будет стоить приблизительно столько же, сколько и книга в два раза большего объема. Соответственно, автор этой книги имеет все шансы проиграть конкурентную борьбу – издатель, разумеется, тоже не хочет быть проигравшим. Да, иногда при наличии повести для получения полноценной книги добавляют рассказы. 

 

Вопрос

Почему издатели/директора/функционеры не стремятся быть публичными персонами, рекламирующими литературное дело? И планируете ли вы стать более открытым для читателей?

 

Ответ

Медийность – это затраты времени и сил. Если для автора медийность  приносит понятные дивиденды, то медийность издателя непредсказуемо сказывается на продажах, и достаточно предсказуемо приводит к ряду проблем. 

 

Вопрос

Что значит "плохой текст"? сюжет, манера исполнения, какие-то стилевые ошибки, что-то иное?

 

 

Ответ

Текст оценивается по ряду критериев. Это всегда комплексное решение. Язык, композиция, проработка персонажей, мир. Но, когда мы говорим о «плохом тексте», то обычно он явно недотягивает по всем параметрам. 

 

Вопрос

Если присланный вам текст вам не подходит (нет такой серии или по иной причине), но кажется качественным, вы можете сами можете предложить его какому-то иному издательству?

 

Ответ

Могу. Но тратить много времени на это не буду.

 

Вопрос

Добрый день, накануне просмотрел очередной критический отклик на фанфики со стороны маститых литераторов. На Ваш взгляд, можно ли считать первыми фанфиками Евангелия ( от Матфея, Луки, Иоанна …)?

 

Ответ

Время написания библии – время, в котором было совершенно иное отношение к авторскому праву. Перепевы, пересказы, заимствования - были в порядке вещей. Написания нового текста на основе старого с вкраплениями собственной фактуры – было одной из распространенных технологий создания новых произведений. 

Мне кажется, что не стоит оценивать книги написанные тысячелетия назад с точки зрения современной юриспруденции и литературной критики

Лучший вопрос - о Черном Лебеде, автор, пришлите мне адрес своей почты. Я вышлю приз.

 

Вопрос

Возможно ли отнести литературное произведение к порнографии? 

Если да, то где грань между эротикой и порно? 



 

Ответ

Перед издателем не стоит задача классификации. В любом случае, наличие натуралистичного описания полового акта влечет за собой маркировку книги «18+» 

 

Вопрос

Как вы относитесь к градации книг 6+. 12+ и т.д. Кто здесь определяет дозволенный возраст читателя?

 

Ответ

Есть достаточно жестко прописанные нормы, которые определяют эту градацию. Степень насилия, наличие эротических сцен и пр. Я отношусь к этой градации как к данности. Быть может, кому-то это поможет сделать выбор

 

Вопрос

Что обычно слышит автор? Просто молчаливый отказ или все же некое сообщение в духе: "Все очень неплохо, но, к сожалению, не наш профиль"? Ведь это таки две большие разницы.

 

Ответ

Объективно – чаще автор встречается с молчанием. Сообщение отсылается авторам, с которыми редакция не потеряла надежд на сотрудничество. Так не должно быть, но чаще – так.

 

Вопрос

Книги, какпродукттворчества, илизаходятилинет; успехкниги- ЧерныйЛебедь, идажередакторсбольшимопытомнеможетпредсказать: раскупяттиражиливернут. 
Тогдаполучается, чторедакторунужнобратьлюбойхорошийтекствнадежде, чтоонвыстрелит. Нонаделевсенетак. Почему?

 

Ответ.

Изначальный тезис  - спекуляция. Большая часть книг, которые издаются  - продаются предсказуемыми тиражами. Если так не происходит – это просто не бизнес, а рулетка. Чтобы совсем было понятно – системы для рулетки не существует. Если издатели все же как-то выходят в плюс, значит лебеди летят мимо. Более того, редактор не работает с одним тиражом, а с энным количеством тиражей. Бывают чудеса, и они – дико радуют, но потому они и являются чудесами, что это исключение из правил

 

Вопрос

Как вы оцениваете уровень текстов Сумерков и 50 оттенков серого?

 

Ответ

Любой текст есть смысл оценивать с точки зрения его ниши. Конечно, и тот и другой текст не являются шедеврами. Сумерки - значительно сильнее, сам по себе текст достаточно вторичен, но история есть, конфликты есть, извечная мечта о принце на белом коне реализовалась в виде вампира. Почему нет? 50 оттенков - ужасны. Но автору повезло выпустить текст в нужное время в нужном месте и на чужую уже прикормленную аудиторию. Продукт спекуляции в чистом виде. Такое случается. Но оценивать текст в отрыве от аудитории – не есть правильно.

 

Вопрос

Посоветуйте, пожалуйста, как продуктивнее и более удачно, на ваш взгляд, работать в соавторстве, если два человека хотят написать фантастический детектив, и один больше по детективной части, а другой - по фантастической? Писать отдельными линиями? Каждому разобрать по паре персонажей? Или совместно пытаться сделать обе части? Спасибо.

 

Ответ

Есть разные варианты, и нет жестких правил, каждый авторский тандем уникален. Конечно, вести отдельные линии – проще. Но лучше или хуже – можно сказать только читая текст. 

 

Вопрос

Хочется понять насколько продвинулся, интересны ли они для читателя и направления, которые надо подтянуть. Как быть? Год назад отправлял свой рассказ "Злому редактору" стоит повторить?

 

Ответ

«Злой редактор» - сервис, который предоставляет услуги редактора, а не оценивает интерес читателя. Думаю, вам есть смысл выложить свои тексты в сеть и мониторить реакцию читателей.

Автор целого пакета вопросов, начиная
со второго - огромное спасибо, напишите мне в личку. С меня приз. Теперь буду каждый раз премировать за лучший вопрос.

Вопрос
Что делать, если на сайте издательства вообще нет раздела "Авторам" и контактов для присылки рукописей, а только контакты для маркетинга и продаж

Ответ
Понятно, что есть издательства, которые просто не заинтересованы в поиске новых отечественных авторов. Неочевидно, что это нормально. Есть огромная библиотека классической литературы, есть вся мировая литература. Это огромный выбор великолепных книг. Я про то, что работа с начинающими авторами – это вовсе не обязательная черта работы издательства. Скорее – это исключение, чем правило.

Вопрос
Наверняка у издательства есть какой-то план по изданию книг на следующий год, по крайней мере от авторов уже издающихся. Такой план составляется в течение года? Или в конце, в декабре, например. Стоит ли в планах конкретная цифра количества планируемых к выпуску книг? Хотя бы на первую половину года. Или такого нет?

Ответ.
Есть план стратегический, а есть ежемесячный. К примеру сегодня мы точно знаем что выпустим до марта включительно, приблизительно понимаем, что будет в первом полугодии, и процентов на пятьдесят понимаем, что будет в целом в следующем году. Разумеется – планы могут меняться, но средние показатели планируются на год вперед.

Вопрос
Что сейчас предпочтительнее: однотомник или многотомник, цикл? Или все зависит от продаж первой книги? Однако если это, к примеру, трилогия (а у нее, как правило, первая часть не самодостаточная), то первую книгу без, так сказать, логического завершения истории печатать вряд ли возьмут. Или же все опять упирается в "увидит ли издательство за первым томом будущее"? Или же все же необходимо первую часть делать самодостаточной?

Ответ
С точки зрения просто авторской безопасности, идеально, чтобы каждый том был самодостаточен. Просто потому, что мало шансов на то, что в магазине на полке будут стоять все ваши книги, и самодостаточность увеличивает вероятность вашей привлекательности для читателя, который пропустил первый том.
Но. В конечном счете – все зависит от качества текста. Если оно высокое – то будет востребован каждый том вашего цикла. Конечно, издателю интересен автор, который приходит не с одной книгой, и с полным непониманием будет ли вторая вообще. Но и само по себе наличие цикла не значит ничего, если текст плох.

Вопрос
От чего зависит тираж книги? Из каких критериев складывается и как решается данный вопрос: "вот этому автору 3000 экземпляром поставим, тому 2500, а другому 5000 экземпляров". При условии: а) автор впервые публикуется; б) уже публикующийся автор (тут наверное будет зависеть от количества проданных ранее книг?)

Ответ
Уже публикуемый автор получает тираж в зависимости от предыдущих публикаций. Есть некая коррекция, но, условно, если автор продал 5000 тираж быстро и пошел на допечатку, то он получит снова 5000 или больше. Если со скрипом отгрузили 3000, то будет 2500. Все очевидно и легко прогнозируемо.
С начинающим автором сложнее. Здесь работает средний тираж серии, ниже не будет, плюс его популярность, если она есть, промо-кампания. В усредненном виде это выглядит так – 2000 в базе, если есть какие-то дополнительные плюсы, которые могут помочь автору – то больше. Например, у нас есть серии, где просто меньше 3000 тысяч мы не печатаем, значит начинающий автор автоматом получит этот тираж.

Вопрос
Допустим, случилось чудо, и издательство откликнулось на рукопись. А что делать, если откликнулось не одно издательство? Как выбрать? Если смотреть на условия договоров, то на что стоит обратить внимание? Кроме договоров, еще какие-то критерии могут быть?

Ответ
Условия контракта – это важно. Но. Важно и то, насколько то или иное издательство успешно именно в той нише, в которой вы работаете. Как мне кажется, интереснее даже потерять в деньгах, но выйти на широкую аудиторию, чем получить хороший гонорар, но не пробиться. Но это вопрос автора, что ему важнее.

Вопрос  
Как не испортить, случайно, отношения с издательством, которому автор отказал? Ведь всякое бывает, можно согласиться сотрудничать с одним издательством, но потом что-то может пойти не так и сотрудничество накроется. Тогда, как автору вернуться к издательству, которому ранее отказал. Ведь выглядеть это будет, скажем так, не очень красиво.

Ответ
Очень просто – вести себя честно. Мне сделали предложение, я решил поступить так-то. Издатель, как и любой контрагент, прекрасно понимает тот факт, что автор не крепостной и выбирает. И выбор можно только уважать. А вот обман, попытку манипуляции – не прощают.

Вопрос
Я хотел бы спросить Ваше мнение о рыночных и издательских перспективах детектива в декорациях Древнего Рима. Есть много авторов, которые пишут в этом жанре на английском, но мне не приходилось встречать ничего подобного на русском.

Ответ 
Такие книги есть, к примеру Мастер Чэнь писал в данном жанре. Другой вопрос, что при прекрасном выборе зарубежных авторов – трудно пробиться. Жанр требует конкурировать с мощными писателями. Но – нет ничего невозможного.

Вопрос
Все ли на Ваш взгляд поддается исправлению силами автора или редактора. Вот читаешь текст и понимаешь, что он хороший, но в таком виде не пойдёт. Вот где та грань, что с этим текстом можно работать и можно поправить, а где есть какой-то такой баг, что даже несмотря на то, что текст тебе симпатичен, ты отказываешь автору и шанса не даёшь.

Ответ.
Возможно, автор и может все. Редактор – точно нет. 
Вероятно, предел авторский наступает, если требуемые изменения – превосходят возможности автора либо с точки зрения трудозатрат, либо с точки зрения владения ремеслом. 
Это довольно тонкая вещь, поэтому, чаще всего, тексты принимаются по принципу «as is».
Что касается классической редактуры... это просто некий свежий взгляд, отлавливание, нестыковок, ляпов, и решительной роли она не несет.  
Как правило, решение о том, что текст не может быть опубликован, при том, что текст читается, принимается в том случае, если у редактора просто нет возможности адекватно книгу продать. Или, если текст сырой, но редактор понимает, что автор не готов довести его до уровня продукта.
Конечно, хочется тут же написать о субъективности и пр. Да, это все очень сложные вопросы, но редактор с опытом, точно знает, что он продаст, а что нет, и почти всегда понимает потенциал автора, что тот сможет сделать, а на что уже просто нет сил.

Вопрос
Есть сейчас Гузель Яхина, которая недавно взлетела, есть Пелевин, который уже много лет популярен. Ясно, что они талантливы и круты, но эта популярность обусловлена действительно невиданным талантом или имеет место и грамотный пиар?

Ответ
Практически всегда успех обусловлен рядом обстоятельств. И талант, и актуальность, и правильное позиционирование, и пиар. Работает все. Но, чаще всего, плохой текст падает, сколько денег в пиар не вложи. Более того, чем мощнее вы рекламируете плохой текст, тем быстрее он перестанет продаваться. Хотя есть определенные точки перегиба. Сумма в шесть – десять миллионов на рекламу – создает бестселлер. Но что с ним будет, после окончания рекламной кампании?
Хотим мы того или нет, но книга – это товар. Товар не может существовать вне рынка. Значит, продвижение, это неотъемлемая часть успеха. У нас вышла книга Бесконечная шутка. Ее успех в России, где за день ушел тираж, конечно, заслуга информационного пространства. Но оно же не взялось на пустом месте. То есть – первоисточник книга. Дальнейшее – прилагается.

Вопрос

Какое количество подписчиков необходимо иметь, чтобы гарантировать публикацию? 

 

Ответ

Истории с подписчиками уже много лет. К книгам и литературе она имеет весьма опосредованное отношение. Конечно, если у достойного текста есть уже большая аудитория – это плюс. Но если есть большая аудитория у не пойми чего – то это не основание вообще ни для чего. Книги, базирующиеся на подписчиках в той или иной социальной сети, на медийном статусе автора и только на этом – то есть без наличия достойного контента – это не книги, это сувенирная продукция. Как календари с фотографией звезды.

Я стараюсь работать все же с текстами, а  не с популярностью. Хотя, повторюсь, при прочих равных условиях – это важный плюс.

 

Вопрос

Если нет ответа от редакции на рукопись, можно ли повторить попытку, и прислать текст повторно?

 

Ответ

Можно и нужно. Фактически – работа с редакцией – это первый этап продажи вашего текста. Старайтесь ваш текст – во-первых, довести до товарного качества, во-вторых – продать. А это и послать снова, и перезвонить, другой вопрос, что все это нужно делать корректно.

 

Вопрос

Скажите какие надо сдать анализы, чтобы понять не графоман ли я?

 

Ответ

Мне кажется, что написать сколько-нибудь серьезный объем нужно быть не вполне нормальным человеком. То есть – реально получать удовольствие от самого процесса. В этом смысле – все авторы графоманы. Если же всерьез, то все просто. Если вы способны критически оценивать собственный текст, то все нормально, а если вам все нравится и любая критика неприемлема - это симптом

 

Вопрос

Имеет ли смысл отправить экземпляр издателям, мол, смотрите, какая прелесть, рассмотрите, пожалуйста, ещё раз?

 

Ответ

Нет. Большинство рукописей читается в электронном виде – это удобно. Никакой редактор не порадуется обнаружив у себя некий том для чтения. В этом есть смысл, если ваша книга визуально чудо как хороша.

 

Вопрос

Почему издательства выпускают так мало сборников современной поэзии?

 

Ответ

Несмотря на то, что издатель всегда во всем виноват, но вопрос необходимо адресовать читателю. Потому как издатель публикует то, что пользуется спросом. А печатать, лишь бы выполнять некую норму по статистике – нет никакого смысла. Время от времени тот или иной редактор публикует сборник современной поэзии и он навсегда остается на складе. Нет правил без исключений, есть Полозкова, Павлова, конечно. Есть сборники, где наличие медийных звезд позволяет как-то торговать, но факты – упрямая вещь, аудитория современных поэтов не берет штурмом книжные магазины. То есть, как правило, это поклонники отдельных авторов, а не современной поэзии вообще.

Вопрос
В последнее время активизировались "литагенты" с рассказами о своих достижениях в издании начинающих писателей.
Они что, действительно влияют в России на процесс отбора рукописей для издания?
Мне непонятно экономическая подоплека деятельности литагента для МТА. Если агент получает 10% от заработка писателя, то для среднероссийского заработка его авторы должны издаваться тиражом не менее 300-400 тысяч экземпляров в год.
Есть такие?

Ответ
Я знаком с одним литагентом, который помогал с начинающим автором. Правда, автора я нашел сам, а агент уже объявился на этапе согласования контракта - и реально помог.
Подоплека не столько в самом кайфе работы с МТА, а в том, что кто-то из них выстрелит. И тогда тираж 300 000 – будет не самым большим.
К сожалению, агенты мало влияют. Конечно, хочется с ними работать, так как в теории они должны давать уже отобранный продукт. Но так бывает крайне редко, обычно, это качество текстов аналогичное самотеку. Но есть надежда.

Вопрос
Мне один напечатавшийся автор сказал, что самотек в издательствах никто не читает, то бишь слать на электронную почту что либо не имеет смысла. Это так?
В другом месте прочла, что лучше напечатать и прислать физически.

Ответ
Не надо ничего печатать. Нормально - на почту. А как еще. Поверьте - ВСЕ авторы попадали в издательства именно так.

Вопрос
Если в тексте есть запятые "не на месте", но в целом текст грамотный и цельный, это сильно влияет на шансы? Или все же лучше сначала отредактировать у кого-то, а слать в издательство потом уже?

Ответ
Лучше - отредактировать, но реально - у нормального издателя лишняя запятая ни на что не повлияет.

Вопрос
Расскажите о новой серии подросткового фэнтези «Суперлуние». Какой объём авторских листов, какая возрастная аудитория, должны ли герои быть определённого возраста и допускаются ли смешанные жанры, в смысле фэнтези с фантастикой, приключениями, детективом?

Ответ
Возрастная аудитория - от 10-ти до 16-ти, объем - от 10-ти, герои – 10-18, приключения - это составляющая всегда, детектив - может быть, фантастика – нет, только фэнтези.

Вопрос
Когда лучше отправлять рукопись в издательство, в какое время года? Допустим, есть ли смысл отправлять в декабре или первой половине января?

Ответ
Не играет роли. С сегодня на сегодня никто тексты не рассматривает

Вопрос
Сколько рублей с книги обычно получает начинающий автор? Сколько можно требовать с издательства при заключении договора?
К примеру, если договор на 3 тыс. экз., автор получает 7 руб., при допечатке 10 тыс. экз. автору могут повысить до 15 руб. или же оплата идет по старому договору, т.е. все те же 7 руб??

Ответ
Очень приблизительно – порядка 10-ти рублей, но роялти зависит от стоимости книги. Как правило - контракты не подписывают на конечный тираж. Обычно – на некий срок.
Существует практика при хороших показателях – пересматривать условия контракта в лучшую сторону. Но зависит от взаимоотношений и стратегий автора и издателя. Да, и не надо ничего «требовать с издательства», оно вам ничего не должно. Просто договаривайтесь.

Вопрос
Будет ли издательство запускать новую серию жанра триллер? Если да, то можно поподробнее о направлении, концепции (слышал, что серию звезда Рунета триллер - реорганизовывают).

Ответ
Да, запускаем. Серия будет называться «Новая криминальная проза», думается название говорит само за себя. В отличии от упоминаемой серии, здесь не работает акцент на популярность в сети.

Вопрос
Как начинающему автору можно избежать синдрома оптовиков "только новая книга"? К примеру, книга издана осенью, и уже через два- три месяца для оптовиков она считается старой, ведь они предпочитают новинки. Соответственно, книгу берут неохотно, продажи падают, что делать?

Ответ
Дело не в сроках, а в динамике продаж. Если книга хорошо продается, оптовик будет вашу книг добирать постоянно, и через месяц и через год.

Вопрос

Обязательно ли условие определенного размера шрифта и вообще страницы? По правилам издательств принимаются рукописи Таймс Нью Роман-12, а если зрение слабое и пишешь в Курьер Нью-14 или Букман Олд Стайл-14?

Ответ

Главное, чтобы шрифт с которым вы работаете поддавался чтению. Не присылайте в архиве или в каком-нибудь odt и пр. Только word, только рок-н-ролл

Вопрос

На каких сайтах выкладывать работы (в т.ч. произведения для детей) с целью привлечения читателей и издателей? Как попадают в серию "Звезда Рунета"?

Ответ

Это не один сайт. Выкладывайте везде, куда руки дотянутся. Я не вполне уверен в детской аудитории – уж больно она специфична – дети в шесть лет, отличаются от детей в восемь лет очень серьезно, абсолютно разные аудитории. Словом – не тратьте время на мертвые сайты – остальное – почему нет. А в серию Звезды Рунета попадают те, у кого в сети появляются высокие рейтинги.

Вопрос

Может ли автор предложить серию? Вообще, создаете ли вы серии специально под определенного автора? 

Ответ

Может, но это как бы не работа автора. Скорее – цикл. Успешные авторы достаточно часто становятся авторами собственной серии – это общая практика

Вопрос

Что такое «рояль в кустах»? Вы можете привести примеры? 

Ответ

Чаще всего имеется в виду решение конфликта с помощью внезапно возникшего и ничем не оправданного обстоятельства. Герой тонет и вдруг ему на голову падает спасательный жилет. Никак не оправдано – просто автор не знал, что делать, как спасти героя.

Вопрос

Какой герой (героиня) сегодня будет популярен? 

Ответ

Сегодня, вчера и завтра – тот, который удивит, тот который заставит плакать и смеяться, тот с которым читатель захочет дружить, общаться, жить.

Вопрос

Некоторые писатели говорят о годовом лимите на количество авторов, которых издательство будет «раскручивать». Якобы подобные ограничения есть у всех издательств – не более 1-2-х авторов в год. Правда ли это? 

Ответ

Лимит не в авторах – а в бюджете. Это дорогое удовольствие, и эффект начинается от суммы порядка 6 миллионов. Кроме того, есть смысл раскручивать то, что даст отдачу. И здесь вопрос не о качестве текста, а о сугубо рыночных вещах.

Вопрос

Сколько у вас успешных проектов в процентном соотношении к неуспешным? Можно ли сказать заранее, выгорит или нет? 

Ответ

Заранее – нельзя. Иначе я работал бы пророком на бирже. Но пока, я всегда точно предсказывал провал. Но все равно надо экспериментировать.

Так как я достаточно осторожен, то провалов – мало. Есть проекты, которые не стали победой, таких – два из трех

Вопрос

Вы создаёте впечатление довольно эмоционального человека. Скажите, а вам приходилось извиняться перед подчинёнными из-за эмоциональных вспышек?

Ответ

Да, это моя слабость, да приходится. Но я работаю над этим. И это не только с подчиненными, чаще – с партнерами. 

Вопрос

Приходится ли вам по дружбе читать и редактировать произведения ваших коллег-редакторов? 

Ответ

Да

Вопрос

В вашем издательстве писатель выпустил книгу, она продалась успешно, а вторую, хотя она так же получила высокую оценку, публиковать не спешат. Почему? 

Ответ

Такого не помню. Не спешить можно только в том случае, если вторая книга заметно уступает первой или для нее нет подходящей серии

Вопрос

Почему так много иностранной литературы и так мало нашей? В то время как электронные наши вполне успешно продаются? 

Ответ

Успешность электронных продаж – это все же некий оксюморон. Они растут, но пока не кормят.  На самом же деле все просто. Есть мир – он большой – там много текстов и много качественных текстов. 

Вопрос 

Книги иностранных писателей часто грешат недостатками: композиционные, сюжетные, – вообще, всевозможные, вплоть до таких дурацких вещей, когда идея банальна, полтекста занимают описания или научные объяснения, а глоссарий на 50 страниц. Тем не менее, они издаются у нас и рекламируются, в то время как книгу нашего писателя с такими вещами не принимают, даже если у него отличная идея. В чем тут дело?

Ответ

На такие вопросы лучше отвечать конкретно. Без сомнения есть книги с рядом недостатков, но мы их издаем в том случае, если достоинства перевешивают. Поверьте, никому не интересно платить достаточно дорого за права, потом вкладываться в перевод, если можно найти аналог по цене в разы меньше. Кроме того, эти авторы уже являются известными, по их романам сняты фильмы, они лауреаты премий, их имя что-то говорит, это тоже фактор, конечно.

Вопрос

Писатели на некоторых электронных площадках хорошо зарабатывают, их книги продаются, но издательства не выпускают эти книги в бумаге. Вы считаете, что они уже нашли своего читателя?

Ответ

Я не знаю ответа, потому что он всегда индивидуален. Важно понимать, что часто электронный текст и текст в бумаге – это разные жанры. К примеру рассказ на 30 000 знаков в бумаге – это маленький рассказ, а для электронного носителя – это может быть очень большой нечитаемый объем. В электронной версии важнее фабула, часто язык не так весом, в бумаге – иначе. Словом – много нюансов.

Вопрос

Что делать писателю, если срок рассмотрения рукописей от трех месяцев до года, а за это время серия может закрыться? 

Ответ

Писатель не пишет в серию. Он создает текст. Текст найдет свою серию.

Вопрос

Складывается ощущение, что вы публикуете лишь по одной книге некоторых из ваших курсов «Мастер текста» лишь для того, чтобы поток желающих обучаться не прекращался. Курсы существуют не один год, но что-то не видно, чтобы кто-то из «мастеров» стал популярным. Нет «алмазов»? Или же «алмазам» не нужны никакие курсы? 

Ответ

Спасибо, что следите за нашими курсами. Курсы не выпускают готовых авторов, они только помогают ускориться. Я публикую только те книги, которые имеют шансы хорошо продаваться, сертификат «Мастер текста» в данном случае роли не играет. Играет роль то, что таким образом многих авторов мы замечаем, и они уже готовы к нашим требованиям. Но все это долгий процесс. Первый год-полтора вообще не было публикаций, сейчас их количество увеличивается, и что меня радует  - не только у меня. 

Вопрос

Не кажется ли вам неправильным то, что АСТ и ЭКСМО заглотили весь книжный рынок? 

Ответ

Кажется ли мне, неправильным, что динозавры вымерли? Это ведь не АСТ и ЭКСМО глотали рынок, скорее рынок сужался до оазисов стабильности. Это такая странная история, когда человек банкротится в силу того, что просто плохо вел свой бизнес, а виноваты конкуренты. Ряд российских издателей погубила простая привычка жить в кредит и не думать о завтрашнем дне.

Но я за увеличение игроков на рынке. Конкуренция хороша для издателей и прекрасна для авторов.

Вопрос

Будет ли снижаться стоимость бумажной книги? Или наоборот?

Ответ

Будет увеличиваться. Объективно – она сегодня занижена. Можете со мной не соглашаться, но это так.

Вопрос

Совсем скоро не останется никого, кто бы читал бумажные книги – разве что детские, учебники и все такое прочее. И сейчас уже молодежь предпочитает электронные книги, а скоро этой молодежи будет за тридцать. Издательства сделают ставку на электронные книги? Но ведь эти ниши уже заняты. 

Ответ

Во-первых, 99% электронных книг – продают издатели. Поэтому я как-то не очень понимаю вопрос о том, делаем ли мы ставку – мы уже ее сделали – лет десять назад. 

Во-вторых – ваше «совсем скоро» - мягко говоря не соответствует действительности. Чтобы понимать – во всем мире тиражи бумажных книг – растут. И одно из главных направлений – молодежная аудитория.  Кстати, учебники, детские книги и прочее – это около 90% рынка.

Вопрос

Автор имеет в сети несколько тысяч читателей и устойчивый рейтинг своих произведений на литературных порталах. Представим, что издательство заинтересовалось произведением этого автора. Будет ли это обозначать, что вмешательство и изменение текста по требованию издательства будет сведено к минимуму в этом случае?

Ответ

Вмешательство в текст – вероятно – речь идет о редактуре. В штатном случае редактура происходит в режиме исправления и автор имеет возможность принять или не принять ее. Публикации в сети являются неким индикатором, насколько тексты популярны в сетевой аудитории. Несколько тысяч читателей, обычно соответствуют минимальному тиражу. Есть такое понятие – авторская редактура. То есть, автор может заявить – никакие правки мне не нужны. С моей точки зрения – это глупость, так как правки автор может в любом случае не принять, но редактура и корректура – это бесплатный издательский сервис, с чего бы от него отказываться?

В любом случае – это все происходит уже после того как принято решение о публикации, и лежит в плоскости договоренности между автором и издателем. Сетевая аудитория – один из козырей в переговорах, конечно, но все очень  ситуативно.

Вопрос

Среди лауреатов девятого сезона премии «Рукопись года» - три автора, книги которых уже изданы или издаются вот-вот. То есть лауреатами они стали уже постфактум, после принятия решения о публикации. Премия «Рукопись года» декларируется именно как премия для начинающих, ранее еще не издававшихся писателей. Обозначает ли это, что политика в отношении премии изменилась?

Ответ

Политика никак не изменилась. Лауреатами могут стать только авторы, чьи книги еще не издавались. Тот факт, что с какими-то рукописями мы работаем достаточно оперативно, то есть за год, пока идет отбор к премии, успеваем не только отобрать, но и подписать контракт… ну, не томить же нам текст специально?

Есть еще один фактор. Есть рукописи для издания которых нужны специальные усилия – как правило – это современна проза, то есть, для этих книг нет серии, нужно придумывать методы их продвижения, а есть книги жанровые – и тут никаких проблем нет, просто есть для них серии, поэтому одни тексты успевают издаться быстрее, чем другие.

Вопрос

Как точно определить жанр-фэнтези, есть ли такое понятие как детское фэнтези, или же это будет просто детская литература? Или вообще сказка? В чем отличия?

Ответ

Никаких точных вещей в жанрах не бывает. Но давайте попробуем разобраться. Если мы говорим о детском фэнтези – определять будет возраст читателя. То етсь, если вы нацелились на аудиторию, к примеру, 8-10 лет, то текст – детский. Мне кажется, отличие фэнтези от сказки для данной аудитории – несколько смазано. С моей точки зрения, фэнтези требует большей проработки с точки зрения мира и достоверности. Сказка допускает отсутствие доказательной базы, типа говорящих зверей. В фэнтези придется не просто как-то объяснить этот факт, но смоделировать мир, в котором это возможно. Если же попытаться обобщить – сказка превращается в детское фэнтези в тот момент, когда она позволяет сложить непротиворечивую картинку мира. К примеру – Красная шапочка - не особо позволяет это сделать, а вот Хроники Нарнии – это вообще больше мир, чем некая история.

Кроме того, сказка, один из жанров, которые допускают главенствовать стилю изложения – пересказу, фэнтези – нет.

Вопрос

Влияет ли на решение издательства (предлагать или не предлагать контракт) город, в котором живёт автор?

Ответ

Нет. Мы – петербургская редакция работаем с авторами из Казани и Москвы, Хабаровска и Владивостока, Тель-Авива и Кельна, Ванкувера и Киева. Единственная сложность – это документооборот. Особенно, когда речь идет о рассказах, а стоимость почты может быть чуть ли не на уровне гонорара за рассказ…Но пока не будет внедрена электронная подпись в России – это останется. И есть некие сложности с просмотром второй корректуры, во всех остальных случаях – география роли не играет.

Вопрос

Можете привести пример эффективного продвижения книги?

Ответ

Легко. Берете любую книгу из топа – у нее точно было эффективное продвижение. Жёсткой матрицы эффективного книжного продвижения не существует, если только мы не берем чисто рекламные механизмы с бюджетом от 3 миллионов и больше.  Но это хорошо для планируемых тиражей от 50 000.

Могу точно сказать, что любые механизмы продвижения не работают по отдельности. То есть – выкладки – сами по себе дают эффект небольшой и недолго. POS-материалы – могут вообще не работать. Сетевая активность – требует очень тонкой настройки. Участие в выставках, фестивалях, премиях и конкурсах – иногда и только на постоянной основе. 

Все – только в комплексе. И только на длинной дистанции. Еще, условному Иванову не подойдет методика Петрова. Всегда – индивидуально.

И, конечно, текст – это главный механизм продвижения книги.

Вопрос

Вы говорили, что есть проблема глобального неформата из серии "боевое фэнтези + психологический триллер" или "сказка + взрослые проблемы". Аудитория не привыкла – поэтому это плохо? Но на западе это в тренде: смеси жанров, даже шокирующие. Значит ли это, что подобные "гибриды" скоро станут и у нас популярны и могут заинтересовать издательства уже сегодня?

Ответ

Дело не в привычке. Есть просто вещи, которые не стоит смешивать. Писать детям о взрослых проблемах и пытаться сделать вид, что это сказка – это просто жульничество. Писать о некоем рефлексирующем герое и пытаться продать это как «боевуху» - тоже - просто обман.

Читатель ждет от жанра определенных вещей, пытаться искусственно войти в жанр – не есть хорошо. 

Другой вопрос, что чистые жанры бывают исключительно в литературоведении, реальный текст, как правило содержит в себе десятки направлений. Просто не надо обманывать. Если вы пишите космические приключения – не стоит пользуясь этим предлогом впихнуть слезогонку. Проблема в том, что читатель хжет приключений, а вы ему даете нечто другое – зачем? Будьте честны.

И – да, сейчас совершенно нормален крутой замес мелодрамы и триллера с нотками мистики. Смешивайте – но не взбалтывайте!

Вопрос

Какой объем нужен для…

Ответ

Конечно, есть среднестатистические объемы для того или иного жанра. Но это не имеет никакого отношения ни к чему, кроме статистики. Объем определяется собственно текстом. Если текст гармоничен, не затянут, и напротив – не скомкан – он определяет объем. И, если у вас получился отличный роман на 4 авторских – смело присылайте, повесть на 20? – верю с трудом – но – это как бы не ваш вопрос, это вопрос редактора, что делать дальше. Единственное – то, что вы прислали должно быть пригодно для издания, потому что 4 авторских – можно издать, а вот две страницы… В сборнике – да, но вы же не собираетесь ждать гипотетического сборника?

Вопрос
Каких бы современных писателей посоветовали для ознакомления, чтобы поднять качество рассказов?

Ответ
Боюсь показаться ретроградом, но я бы рекомендовал Каттнера, Шекли и– Стругацких. Если внимательно посмотреть, у них внутри романов спрятаны рассказы и они прекрасны. Стажеры, Понедельник – сборники, причем великолепные. Если отбросить фантастику – конечно – Наринэ Абгарян, Елизаров. Почему фантастика – там максимальная степень придумывания идеи. Квинтэссенция, а мне кажется, что для рассказа – это важно.

Вопрос
Что такое "языковая проза"?

Ответ
Текст, где недопустима любая языковая небрежность. Если мы говорим о жанровой литературе – там уровень языка должен не мешать. Не падать ниже определенной планки, позволяющей выполнять необходимое. Языковая проза – жанр, в котором важно не про что, а как. Отечественные авторы – Рубина, рядом Улицкая, Степнова. Эталон – Булгаков. Мне так кажется.

Вопрос
Самая частая проблема отечественных авторов?

Ответ
Хороший вопрос. Напишу о текущем. То, что меня задевает сейчас.
1. Какая-то странная тяга описывать не само событие, а воспоминание о нем, или рассуждения по поводу. Причем события ярчайшие, но авторы старательно уводят их в тень. Не понимаю.
2. Связано с первым. Постоянно – автор придумывает замечательные вещи, но пишет не о том ярком и уникальном, а уходит в дремучую бытовуху.

Вопрос
Сколько книг в год надо писать, чтобы издательство обратило на тебя внимание?

Ответ
Конечно, хочется сказать, что неважно. Но это не вполне искренне. Конечно, автор, который не просто написал что-то разово, а готов написать что-то еще хотя бы через год – сразу становится более интересен издателю. Но. Мы же понимаем, что это только в случае написания чего-то приличного. Мне представляется, что книга в год – это допустимый предел.

Вопрос
Почему издательства не раскручивают авторов?

Ответ
Дело в том, что имеющиеся средства продвижения – эффективны (то есть - оправдывают затраты) начиная с 20 000 и более. Такие тиражи есть далеко не у всех авторов, поэтому складывается впечатление, что издатели не занимаются продвижением. Это не так. Более того, сегодня автор даже с 3-мя тысячами тиража зачастую попадает в те или иные программы издательства.
Вопрос
Денис Котов - директор Буквоеда сказал, что для того, чтобы заинтересовать издателя у автора должно быть 20 млн. подписчиков в Инсте. Это так?

Ответ
Есть такая форма юмора – ирония. Денис шутил. В его словах есть доля правды. Если у автора в придачу к хорошему тексту есть и большая аудитория, конечно издатель будет заинтересован. И еще. Не всякая популярность, не всякая сетевая история может стать книжной историей.