Äåíü ñåãîäíÿ äëÿ ìåíÿ êàêîé-òî îñîáî "óðîæàéíûé" - öåëûõ òðè ëþáåçíûõ ñåðäöó ÄÐ. Òåïåðü åù¸ è ÌàêØåéí!
 ñâî¸ âðåìÿ âëþáèëàñü â åãî "Ëàâäæîÿ" - î÷åíü ñèìïàòè÷íûé áðèòàíñêèé ñåðèàë áûë - èç òîãî âðåìåíè åù¸, êîãäà âñ¸ ýòî ñìîòðåëîñü ïî ôèíñêèì êàíàëàì.
Âîò ñ òåõ ïîð è âñòðå÷àþ òî òóò òî òàì, íî íåèçìåííî ñ áîëüøîé ñèìïàòèåé!  ïîñëåäíåå âðåìÿ î÷åíü íðàâèòñÿ "âëàäåëåö îòåëÿ" Óèíñòîí èç "Äæîíà Óèêà"
Èýí Ìàêøåéí ðîäèëñÿ â Áëýêáåðíå 29 ñåíòÿáðÿ 1942 ãîäà , íî âûðîñ â ãîðîäêå Óðìñòîí îêîëî Ìàí÷åñòåðà, â ñåìüå Èðýí (äî çàìóæåñòâà Êîóëè) è Ãàððè Ìàêøåéíîâ. Åãî îòåö Ãàðîëüä (Ãàððè, àíãë. Harry McShane) áûë ïðîôåññèîíàëüíûì øîòëàíäñêèì ôóòáîëèñòîì è èãðàë çà êëóá «Ìàí÷åñòåð Þíàéòåä». Ñàì Èýí â äåòñòâå çàíèìàëñÿ ôóòáîëîì, íî ïî ñòîïàì îòöà íå ïîø¸ë, óâë¸êøèñü àêò¸ðñêèì ìàñòåðñòâîì. Îêîí÷èâ Ñòðåòôîðäñêóþ ñðåäíþþ øêîëó (àíãë. Stretford Grammar School), ãäå åìó ïðèâèëè èíòåðåñ ê òåàòðó, Èýí ïîñòóïèë â Êîðîëåâñêóþ àêàäåìèþ äðàìàòè÷åñêèõ èñêóññòâ.
Áóäó÷è åù¸ ñòóäåíòîì, Ìàêøåéí ïîëó÷èë îäíó èç ãëàâíûõ ðîëåé â êàðòèíå ðåæèññ¸ðà Ðàëüôà Òîìàñà «Äèêèå è æàæäóùèå» (1962), ïðåäñòàâ â îáðàçå þíîãî áóíòàðÿ èç ïðîâèíöèàëüíîãî óíèâåðñèòåòà. Ðàäè ýòîãî ôèëüìà ìîëîäîé ÷åëîâåê áðîñèë ó÷èòüñÿ, õîòÿ äî îêîí÷àíèÿ àêàäåìèè îñòàâàëñÿ òîëüêî ñåìåñòð.
Âñëåä çà óäà÷íûì äåáþòîì Èýí íà÷èíàåò ñíèìàòüñÿ â ðàçëè÷íûõ áðèòàíñêèõ òåëåñåðèàëàõ.  ñåðåäèíå 1960-õ ãîäîâ âûõîäÿò ñ åãî ó÷àñòèåì äðàìà Äæîíà Ìèëëçà «Äåâóøêà-öûãàíêà» (î äðóæáå 17-ëåòíåé äåâóøêè èç àíãëèéñêîé äåðåâóøêè ñ öûãàíîì) è òåëåýêðàíèçàöèÿ ðîìàíà Ýìèëè Áðîíòå «Ãðîçîâîé ïåðåâàë», â êîòîðîé îí ñûãðàë Õèòêëèôôà.
Ïîìèìî ñú¸ìîê â êèíî è íà òåëåâèäåíèè îí èãðàåò â òåàòðàõ Âýñò-ýíäà è íà Áðîäâåå, ãäå â íà÷àëå íîÿáðÿ 1967-ãî (ïîñëå ïîêàçà â Àíãëèè) áûë ïîñòàâëåí ñïåêòàêëü î ñóäüáå òð¸õ ìîëîäûõ ëþäåé, îêàçàâøèõñÿ â áëîêàäíîì Ëåíèíãðàäå — ïüåñà «Ìîé áåäíûé Ìàðàò» Àëåêñåÿ Àðáóçîâà, ïåðåâåä¸ííàÿ êàê «Îáåùàíèå» (àíãë. The Promise).  àìåðèêàíñêîé ïîñòàíîâêå ïàðòí¸ðàìè Ìàêøåéíà (â ðîëè Ìàðàòà) âûñòóïèëè Èýí Ìàêêåëëåí (Ëåîíèäèê) è Ýéëèí Àòêèíñ (Ëèêà)
Íà ðóáåæå 1970-õ ãîäîâ êðèòèêè ñòàëè îòçûâàòüñÿ î Ìàêøåéíå íå èíà÷å êàê î «íîâîé, ñàìîé ðîìàíòè÷íîé çâåçäå Àíãëèè». Èýí ñíèìàåòñÿ â êèíîýïîïåè «Áèòâà çà Àíãëèþ» (ñì. òàêæå «Áèòâà çà Áðèòàíèþ»), ñîñòàâëÿåò äóýò Àâå Ãàðäíåð â ìèñòè÷åñêîì ôèëüìå «Òàì Ëèí» ïî ìîòèâàì øîòëàíäñêîé áàëëàäû î âîëøåáíèöå, çàêîëäîâàííîì åþ ðûöàðå è âëþáë¸ííîé â íåãî äåâóøêå (àíãë. Tam Lin), èãðàåò ãàíãñòåðîâ â æ¸ñòêèõ áîåâèêàõ — íà ïàðó ñ Ðè÷àðäîì Á¸ðòîíîì â «Çëîäåå» è Îëèâåðîì Ðèäîì â «Ïîäñàäíîé óòêå».
 «Âûêóïå» îí ïðåâðàòèëñÿ â îäíîãî èç ãëàâíûõ òåððîðèñòîâ, êîòîðûì ïðîòèâîñòîÿë ãåðîé Øîíà Êîííåðè
Àêò¸ð ïðîáóåò ñâîè ñèëû â Ãîëëèâóäå, íî ïðåèìóùåñòâåííî åìó ïðåäëàãàþò âòîðîñòåïåííûå îäíîòèïíûå ðîëè, ÷òî ìàëî åãî óñòðàèâàåò. Ëè÷íàÿ æèçíü Ìàêøåéíà â ýòîò ïåðèîä ñòàíîâèòñÿ ñëèøêîì ñóìáóðíîé. Íàèáîëåå óñïåøíûì ãîëëèâóäñêèì ôèëüìîì òåõ ëåò äëÿ àêò¸ðà ñòàë «Ïîñëåäíèé êðóèç íà ÿõòå „Øåéëà“». Èç ðîëåé âòîðîé ïîëîâèíû 1970-õ ãîäîâ êðèòèêè ÷àùå âñåãî âûäåëÿþò Èóäó â ìèíè-ñåðèàëå èòàëüÿíñêîãî ðåæèññ¸ðà Ôðàíêî Äçåôôèðåëëè — «Èèñóñ èç Íàçàðåòà» (1977),
à òàêæå áðèòàíñêîãî ïðåìüåð-ìèíèñòðà Äèçðàýëè â îäíîèì¸ííîé òåëåïîñòàíîâêå 1978 ãîäà.
Ïî âåðñèè Äçåôôèðåëëè Èóäà — ôèãóðà ñêîðåå ïîëèòè÷åñêàÿ, ÷åì ðåëèãèîçíàÿ. Èýí èãðàåò èäåàëèñòà, íàäåþùåãîñÿ, ÷òî Èèñóñ ñìîæåò ïîäíÿòü åâðåéñêèé íàðîä íà ìÿòåæ ïðîòèâ ðèìëÿí è âîçðîäèòü áûëîå âåëè÷èå öàðñòâà. È êîãäà Èóäà ïîíèìàåò, ÷òî òîò íè î ÷¸ì ïîäîáíîì íå ïîìûøëÿë, òî ïîääà¸òñÿ íà ìàíèïóëÿöèè ñâÿùåííèêà-èíòðèãàíà Çåðû (âûìûøëåííûé ïåðñîíàæ Èýíà Õîëìà) è ñîâåðøàåò ïðåäàòåëüñòâî, æåëàÿ ïðîâåðèòü èñòèííîñòü Ìåññèè.
Çàïîìíèëñÿ çðèòåëÿì àêò¸ð è â îáðàçå îäíîãî èç ñàìûõ çíàìåíèòûõ áðèòàíñêèõ äåÿòåëåé XIX âåêà. Æóðíàë «Òàéì» â ðåöåíçèè ïî ïîâîäó âûõîäà íà òåëåýêðàíû ÑØÀ áèîãðàôè÷åñêîãî ìèíè-ñåðèàëà î Áåíäæàìèíå Äèçðàýëè ïèñàë, ÷òî ïðåìüåð-ìèíèñòð â èñïîëíåíèè Ìàêøåéíà — îäèí èç ñàìûõ öèíè÷íûõ ïîëèòèêîâ, è ïðè ýòîì ñàìûé ðîìàíòè÷íûé èç ìóæ÷èí.
 1980-å ãîäû ñëåäóåò ÷åðåäà ñåðèàëîâ è ôèëüìîâ, â êîòîðûõ Èýí Ìàêøåéí, êàê ïðàâèëî, âûñòóïàåò íà âòîðûõ ðîëÿõ: â ýòîò ïåðèîä àêò¸ð ôàêòè÷åñêè ïåðåñòàë ñíèìàòüñÿ â «áîëüøîì êèíî» (ïîñëå 1985-ãî), õîòÿ ó÷àñòâîâàë âî ìíîãèõ èçâåñòíûõ òåëåïðîåêòàõ, — ñûãðàííûå èì ïåðñîíàæè íå èìåëè çíà÷èìîãî êèíåìàòîãðàôè÷åñêîãî óñïåõà.
Øèðîêîå ïðèçíàíèå Ìàêøåéíó óäàëîñü çàâîåâàòü òîëüêî ïîñëå âûõîäà ñåðèàëà «Ëàâäæîé» (ïî ìîòèâàì ðîìàíîâ Äæîíîòàíà Ãýøà, àíãë. Lovejoy), íàçâàííîãî â ÷åñòü ãëàâíîãî ãåðîÿ, êîòîðîãî èãðàë Èýí. Äëÿ ïðîäâèæåíèÿ ñåðèàëà, ñíÿòîãî íà ñòûêå äâóõ æàíðîâ — êîìåäèè è äåòåêòèâà, àêò¸ð ñîçäàë ñîáñòâåííóþ ïðîäþñåðñêóþ êîìïàíèþ (àíãë. McShane Productions). Ïðåìüåðà ïåðâîãî ñåçîíà ñîñòîÿëàñü åù¸ â 1986-ì, íî èç-çà âîïðîñîâ ñ êîðïîðàòèâíûì ïðàâîì ïîêàç áûë «çàìîðîæåí» è ïðîäîëæåí òîëüêî â íà÷àëå 1990-õ ãîäîâ. Ñþæåò êàæäîé ñåðèè ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé îòäåëüíóþ èñòîðèþ èç æèçíè è ïðèêëþ÷åíèé îáàÿòåëüíîãî ìîøåííèêà è òîðãîâöà àíòèêâàðèàòîì Ëàâäæîÿ. Ýòîò ïåðñîíàæ ñòàë ñàìîé óçíàâàåìîé ðîëüþ àêò¸ðà íà ìíîãèå ãîäû ïî îáå ñòîðîíû Àòëàíòèêè.
Âî âòîðîé ïîëîâèíå 1990-õ Èýí Ìàêøåéí íå ÷àñòî ïîÿâëÿëñÿ íà ýêðàíå, è îêàçàëñÿ â öåíòðå çðèòåëüñêîãî âíèìàíèÿ ëèøü â 2000 ãîäó, ïîñëå òîãî, êàê ñíÿëñÿ â ðîëè æåñòîêîãî ãàíãñòåðà â êðèìèíàëüíîé ëåíòå Äæîíàòàíà Ãëýéçåðà «Ñåêñóàëüíàÿ òâàðü».  òîì æå ãîäó ïîñëå äîëãîãî ïåðåðûâà àêò¸ð âåðíóëñÿ íà òåàòðàëüíóþ ñöåíó â ðîëè äüÿâîëà, Äåððèëà âàí Õîðíà, â ïðåìüåðå ïîïóëÿðíîãî ìþçèêëà «Èñòâèêñêèå âåäüìû» (àíãë. The Witches of Eastwick), ïîêèíóâ èç-çà áîëåçíè ïðîåêò â ìàðòå 2001 ãîäà.
Íîâûé âèòîê ïîïóëÿðíîñòè íàñòèã Ìàêøåéíà â àìåðèêàíñêîì ñåðèàëå «Äýäâóä» (ïðåìüåðà ïîêàçà — 21 ìàðòà 2004 ãîäà), ãäå îí áëèñòàòåëüíî ñûãðàë áðóòàëüíîãî âëàäåëüöà ñàëóíà Àëà Ñâåðåíäæåíà (àíãë. Al Swearengen), çàïðàâëÿþùåãî â 1870-õ ãîäàõ ïîñåëåíèåì çîëîòîèñêàòåëåé Äýäâóä â Þæíîé Äàêîòå.
Äëÿ ñåðèàëà õàðàêòåðíû ãèïåððåàëèçì èçîáðàæåíèÿ, îòêðîâåííûå ñöåíû íàñèëèÿ è ñåêñà, ïîâûøåííîå óïîòðåáëåíèå íåíîðìàòèâíîé ëåêñèêè. Àìåðèêàíñêàÿ àññîöèàöèÿ òåëåâèçèîííûõ êðèòèêîâ (àíãë. Television Critics Association) âûñîêî îöåíèëà èãðó àêò¸ðà â «Äýäâóäå», îáúÿâèâ åãî ïîáåäèòåëåì â êàòåãîðèè «Íåïîâòîðèìûé âêëàä â äðàìó». Ãàçåòà «Íüþ-Éîðê Òàéìñ» íàçâàëà ãåðîÿ Ìàêøåéíà îäíèì èç ñàìûõ èíòåðåñíûõ çëîäååâ òåëåâèäåíèÿ. Çà ðîëü Ñâåðåíäæåíà îí áûë íàãðàæä¸í «Çîëîòûì ãëîáóñîì» â íîìèíàöèè «Ëó÷øèé àêò¸ð äðàìàòè÷åñêîãî òåëåñåðèàëà».
 ïðîìåæóòêàõ ìåæäó ñú¸ìêàìè ñåðèàëà Ìàêøåéí óñïåë ïðèíÿòü ó÷àñòèå â îòìå÷åííîì íà ìíîãèõ êèíîôåñòèâàëÿõ ôèëüìå «Äåâÿòü æèçíåé» (äåâÿòü êîðîòêèõ êàìåðíûõ èñòîðèé î ñóäüáàõ æåíùèí), ñûãðàâ â í¸ì ïàðàëèçîâàííîãî èíâàëèäà. Êîãäà â 2006 ãîäó ïîñëå òð¸õ ñåçîíîâ «Äýäâóä» áûë çàêðûò, àêò¸ð ñðàçó æå âêëþ÷èëñÿ â ðàáîòó íàä äðóãèìè ïðîåêòàìè.  äðàìå «Ìû — îäíà êîìàíäà» îí ñûãðàë îòöà ïîãèáøåãî ñïîðòñìåí. Âóäè Àëåí çàäåéñòâîâàë åãî â ðîëè ì¸ðòâîãî æóðíàëèñòà â ñâîåé êîìåäèè «Ñåíñàöèÿ». Îäèí çà äðóãèì ñëåäóþò åù¸ îäíà êîìåäèÿ «Ëèõà÷» è ôàíòàñòè÷åñêèå òðèëëåðû «Âîñõîä òüìû», «Ñìåðòåëüíàÿ ãîíêà», «Äåëî ¹ 39». Îäíîâðåìåííî àêò¸ð äåìîíñòðèðóåò çðèòåëÿì áîãàòûå âîçìîæíîñòè ñâîåãî ãîëîñà, ó÷àñòâóÿ â îçâó÷èâàíèè òàêèõ àíèìàöèîííûõ ëåíò êàê «Øðåê Òðåòèé», «Êóíã-ôó Ïàíäà» è «Êîðàëèíà â Ñòðàíå Êîøìàðîâ», à òàêæå ôèëüìà «Çîëîòîé êîìïàñ».
 2007 ãîäó Èýí òðèóìôàëüíî âîçâðàùàåòñÿ íà Áðîäâåé, ñûãðàâ áåçæàëîñòíîãî ãëàâó ñåìåéñòâà Ìàêñà â çíàìåíèòîé ïüåñå Ãàðîëüäà Ïèíòåðà «Âîçâðàùåíèå äîìîé» (àíãë. The Homecoming). Ðåæèññ¸ð ñïåêòàêëÿ Äýíèýë Ñàëëèâàí (àíãë. Daniel Sullivan), ðàçìûøëÿÿ î õàðàêòåðå Ìàêñà, ñðàâíèâàë åãî ñ äðóãèì ïåðñîíàæåì Ìàêøåéíà — Ñâåðåíäæåíîì: «Åñëè Àë ñòîèò ó âëàñòè, òî Ìàêñ å¸ òåðÿåò, è ýòî ïðèâîäèò åãî â áåøåíñòâî».
 2009 ãîäó âûøåë ñåðèàë «Êîðîëè» (àíãë. Kings, NBC), â îñíîâå êîòîðîãî ïîëîæåíà èíòåðïðåòàöèÿ áèáëåéñêîé èñòîðèè ñîïåðíè÷åñòâà öàðÿ Ñàóëà è ïàñòûðÿ Äàâèäà, è ãäå Ìàêøåéí ñîçäàë ôååðè÷åñêèé îáðàç àáñîëþòíîãî ìîíàðõà Ñàéëîñà Áåíäæàìèíà.
 ÿíâàðå 2010 ãîäà â êèíîïðîêàò âûïóùåí íîâûé ôèëüì î áðèòàíñêèõ ãàíãñòåðàõ «44 äþéìà» (àíãë. 44 Inch Chest), â êîòîðîì Èýí Ìàêøåéí èãðàåò âìåñòå ñ Ðýåì Óèíñòîíîì è Äæîíîì Õ¸ðòîì.
Ñöåíàðèé ýòîé äðàìû íàïèñàëè Ëóèñ Ìåëëèñ è Äýâèä Ñèíòî — àâòîðû «Ñåêñóàëüíîé òâàðè». Ëåòîì òîãî æå ãîäà íà êàáåëüíîì êàíàëå Starz âûøåë èñòîðè÷åñêèé ìèíè-ñåðèàë «Ñòîëïû Çåìëè» (àíãë. The Pillars of the Earth; ïðîäþñåðñêàÿ êîìïàíèÿ — àíãë. Tandem Communications) îá Àíãëèè XII âåêà ïî îäíîèì¸ííîìó ðîìàíó Êåíà Ôîëëåòòà. Ïåðñîíàæåì àêò¸ðà ñòàë îäèí èç ãëàâíûõ ãåðîåâ êíèãè — âëàñòíûé åïèñêîï Óîëåðàí.
Ìàêøåéí ïðèíÿë ó÷àñòèå â ñú¸ìêàõ «Ïèðàòû Êàðèáñêîãî ìîðÿ: Íà ñòðàííûõ áåðåãàõ» (ïðåìüåðà — â ìàå 2011 ãîäà). Åãî ïåðñîíàæ — íîâûé ãëàâíûé âðàã êàïèòàíà Äæåêà Âîðîáüÿ — ëåãåíäàðíûé ïèðàò Ýäâàðä Òè÷ ïî ïðîçâèùó ׸ðíàÿ Áîðîäà.
 ìàðòå 2011 ãîäà îí ñîãëàñèëñÿ ñûãðàòü êîðîëÿ Áðàìâåëëà â íîâîì ôèëüìå Áðàéàíà Ñèíãåðà «Äæåê — ïîêîðèòåëü âåëèêàíîâ».  ñïèñîê ðîëåé òàêæå âîø¸ë âîæàê ãíîìîâ ïî ïðîçâèùó Áèò â ôèëüìå «Áåëîñíåæêà è îõîòíèê».
 îêòÿáðå 2012 ãîäà àêò¸ð áûë çàÿâëåí âî âòîðîì ñåçîíå «Àìåðèêàíñêîé èñòîðèè óæàñîâ»; â íà÷àëå 2013-ãî — â ôèëüìå «Ãåðàêë».
2014 Ðýé Äîíîâàí (òåëåñåðèàë) Ray Donovan Ìàëêîëüì Ôèííè
2016 Èãðà ïðåñòîëîâ (òåëåñåðèàë) Game of Thrones Ðýé
2017 Àìåðèêàíñêèå áîãè (òåëåñåðèàë) American Gods ìèñòåð Ñðåäà
2019 Äýäâóä (òåëåôèëüì) Deadwood Ýë Ñâåðåíäæåí
2019 Äæîí Óèê 3
Ïî ìàòåðèàëàì Âèêèïåäèè