
Èìÿ Áëýêòîðíà ìíå íè÷åãî íå ãîâîðèëî äî òîãî ñàìîãî ìîìåíòà, êàê ÿ íå óçíàëà, ÷òî Ãàððè Äðåçäåíà áóäåò èãðàòü èìåííî îí... Ðàçî÷àðîâàíèå áûëî íåâåðîÿòíî áîëüøîå!!! Âåäü Äðåçäåí æå ñîâñåì äðóãîé - íó ñîâåðøåííî-ñîâåðøåííî-ñîâåðøåííî äðóãîé!!! è ãîëîñ ó íåãî òîæå äðóãîé!
Êîðî÷å, ïîçà êîøêè ñ âûãíóòîé ñïèíîé, øåðñòü äûáîì è îò÷àÿííîå øèïåíèå!!! Âîò ìî¸ ñîñòîÿíèå, êîãäà ÿ ñåëà ñìîòðåòü ïåðâóþ ñåðèþ...
Íî ñíà÷àëà ÿ âëþáèëàñü â Áîáà (â íåãî ïðîñòî íåâîçìîæíî áûëî íå âëþáèòüñÿ), ðàçìÿêëà, à ïîòîì ÿ ïðèíÿëà è Ãàððè... òàê ÷òî ñåðèàë ïîø¸ë î÷åíü è î÷åíü õîðîøî!
Áëýêòîðí è Äæèì Áàò÷åð
Ïîë Áëýêòîðí ðîäèëñÿ 5 ìàðòà 1969 ã.; Âåëëèíãòîí, ãðàôñòâî Øðîïøèð, Àíãëèÿ — áðèòàíñêèé àêòåð â êèíî, íà òåëåâèäåíèè è ðàäèî. Áëýêòîðí ñòðåìèòåëüíî íà÷àë ñâîþ êàðüåðó, ñíèìàÿñü â àíãëèéñêèõ ðåêëàìíûõ ðîëèêàõ. Èçâåñòíîñòü åìó ïðèíåñ ðîëèê äëÿ àâèàêîìïàíèè «Virgin Atlantic», êîòîðûé ñòàë î÷åíü ïîïóëÿðíûì. Çà ýòèì ïîñëåäîâàëî áîëüøîå êîëè÷åñòâî ïðåäëîæåíèé íà ó÷àñòèå â ðåêëàìíûõ ðîëèêàõ, íî, â îñíîâíîì, íà ðàäèî.
Âïåðâûå íà áîëüøîì ýêðàíå Áëýêòîðí ïîÿâèëñÿ, ñûãðàâ ðîëü êàïèòàíà Ýíäðþ Ðàññåëëà â íîìèíèðîâàííîì íà «Îñêàð» ãîëëèâóäñêîì ôèëüìå «Ëàãààí. Îäíàæäû â Èíäèè» («Lagaan: Once Upon a Time in India»). Ðàäè ðîëè â ýòîé êàðòèíå Áëýêòîðíó ïðèøëîñü ïîòðàòèòü ïîëãîäà íà èçó÷åíèå õèíäè. ×åðåç êîðîòêîå âðåìÿ ïîñëå îêîí÷àíèÿ ñúåìîê ôèëüìà â Èíäèè, øòàò Ãóäæàðàò, ãîðîäîê, â êîòîðîì îíè ïðîõîäèëè, ïðàêòè÷åñêè ñðîâíÿëñÿ ñ çåìëåé â ðåçóëüòàòå çåìëåòðÿñåíèÿ. Òàêæå áûëî ðàçðóøåíî è çäàíèå, â êîòîðîì ïðîæèâàëè àêòåðû ôèëüìà âî âðåìÿ ñúåìîê. ×òîáû ñîáðàòü äåíüãè äëÿ ïîìîùè ïîñòðàäàâøèì îò çåìëåòðÿñåíèÿ, Áëýêòîðí îðãàíèçîâàë øîó ñ âûñòàâêîé ñâîèõ ôîòîãðàôèé â Ëîíäîíå.
Òàêæå îí ñíÿëñÿ â êîðîòêîìåòðàæêå «Mindcrime» (2003 ã.) è â èíäèéñêîì ïîëíîìåòðàæíîì õóäîæåñòâåííîì ôèëüìå «Four Corners of Suburbia» (2005 ã.). Â 2006 ã. ýòà êàðòèíà ñòàëà ïîáåäèòåëåì íà êèíîôåñòèâàëå «Êðîññðîóäç» â íîìèíàöèè íà «ëó÷øèé ðàññêàç» è â íîìèíàöèè «ëó÷øèé êîìïîçèòîð» íà Àâèíüîíñêîì êèíîôåñòèâàëå âî Ôðàíöèè.
Ñíÿëñÿ â êàðòèíå Áðåòà Èñòîíà Ýëëèñà «This Is Not an Exit: The Fictional World of Bret Easton Ellis», à òàêæå â ãëàâíîé ðîëè â áðèòàíñêîì ôèëüìå «The Truth Game». Ïîñëåäíåé çíà÷èòåëüíîé ðîëüþ Ïîëà áûëà ðîëü Äæîíàñà Èçãíàííèêà â êàðòèíå «Îñîáûé» («Special») 2006 ã. ñ Ìàéêëîì Ðàïàïîðòîì.
 2002 ã. Áëýêòîðí ñûãðàë ïðàêòèêóþùåãî â ÑØÀ áðèòàíñêîãî âðà÷à Ìýòòà Ñëèíãåðëåíäà â ñåðèàëå «Êëèíèêà Ñàí-Ôðàíöèñêî» («Presidio Med»). Çàìå÷àòåëüíî ñûãðàë ðîëè Ãàÿ Ìîðòîíà â áðèòàíñêîì ñåðèàëå «Holby City», Ëàéàìà ÌàêÃðåãîðà â ñåðèàëå «Peak Practice», äîêòîðà Äæåðåìè Ëîóñîíà â ñåðèàëå Ýí-áè-ñè «Ñêîðàÿ ïîìîùü» («ER») è áèîëîãè÷åñêîãî òåððîðèñòà Ñòèâåíà Ñîíäåðñà â ñåðèàëå «24 ÷àñà» («24»). Ñûãðàë ýïèçîäè÷åñêèå ðîëè åùå â íåñêîëüêèõ ñåðèàëàõ.
 2007 ã. Ïîë Áëýêòîðí òàëàíòëèâî ñûãðàë ðîëü ÷àðîäåÿ Ãàððè Äðåçäåíà â ñåðèàëå «Äåòåêòèâ Äðåçäåí: Ñåêðåòíûå ìàòåðèàëû» («The Dresden Files»).
Ïîë Áëýêòîðí òàêæå èçâåñòåí êàê òàëàíòëèâûé ôîòîãðàô.  «Òèáåòñêîì äîìå» â Íüþ-Éîðêå ïðîõîäèò âûñòàâêà åãî ðàáîò ïîä íàçâàíèåì «Äåëè—Ìàíõýòòåí». Âûñòàâêà ïðîäëèòñÿ äî 19 èþíÿ 2009 ã., à ñðåäñòâà, âûðó÷åííûå îò åå ïðîâåäåíèÿ, áóäóò ïåðå÷èñëåíû â ïîìîùü äåòÿì òèáåòñêîé äåðåâíè Äàðàìñàëà.
Îòñþäà
http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/paul_blackthorne/