Èíñòèíêò øàøëûêà |
Ïðè÷èíû è ñëåäñòâèÿ øèðîêîé ïîïóëÿðíîñòè ìÿñà íà ãðèëå

Íåäàâíî ó÷åíûå çàäàëèñü âîïðîñîì: ïî÷åìó ëþäÿì òàê íðàâèòñÿ çàæàðåííîå íà óãëÿõ ìÿñî, åãî çàïàõ è âêóñ? ×òîáû íàéòè îòâåò, èññëåäîâàòåëè îáðàòèëèñü ê èñòîðèè êóëèíàðíûõ ïðèñòðàñòèé è äàëè ëþáîïûòíîå îáúÿñíåíèå, ïî÷åìó, ñîáñòâåííî, ÷åëîâå÷åñòâî íåðàâíîäóøíî ê áëþäàì, ïðèãîòîâëåííûì íà óãëÿõ. Ñâîþ ëåïòó â ýòî íåáîëüøîå «ìÿñíîå èññëåäîâàíèå» âíåñëè è øåô-ïîâàðà.
Øåñòîé âêóñ
Àìåðèêàíñêèé øåô-ïîâàð êîðåéñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ Ýäâàðä Ëè (Edward Lee) â ñâîåé êíèãå Smoke & Pickles («Äûì è ñîëåíüÿ») ïèøåò, ÷òî ïîïóëÿðíîñòü ìÿñà, ïðèãîòîâëåííîãî íà îãíå, ëåãêî îáúÿñíèòü. Äëÿ ýòîãî íåîáõîäèìî îòáðîñèòü â ñòîðîíó âñåì èçâåñòíûé ôàêò, ÷òî îñíîâíûõ âêóñîâ ïèùè âñåãî ÷åòûðå. Êèñëûé, ñëàäêèé, ñîëåíûé è ãîðüêèé — ýòî, ïî ìíåíèþ Ëè, åùå íå âñå.
 êà÷åñòâå ïÿòîãî âêóñà Ëè ïðèâîäèò «óìàìè» — ïîíÿòèå, øèðîêî èçâåñòíîå â ãàñòðîíîìèè. Ðåöåïòîðû ëþäåé ïðèíèìàþò çà óìàìè âêóñ áåëêîâûõ âåùåñòâ, âîñïðèíèìàÿ åãî êàê îòäåëüíûé îò äðóãèõ ÷åòûðåõ ðàçäðàæèòåëåé. Ñ õèìè÷åñêîé òî÷êè çðåíèÿ, ýòî îùóùåíèå ðåöåïòîðàìè, ïðèñóòñòâóþùèìè íà ÿçûêå ó ëþäåé è äðóãèõ æèâîòíûõ, ãëóòàìèíîâîé êèñëîòû, âõîäÿùåé â ñîñòàâ áåëêîâ. Óìàìè ïîä÷åðêèâàåò âêóñ áëþä è óñèëèâàåò ïðèâëåêàòåëüíîñòü ïèùè. Òàê âîò, âêóñ ìÿñà-ãðèëü — õàðàêòåðíûé ïðèìåð óìàìè.

Íî ýòî åùå ÷òî! Ýäâàðä Ëè óâåðåí, ÷òî àðîìàò ïðèãîòîâëåííîé íà îãíå ïèùè — ýòî îòäåëüíûé, øåñòîé âêóñ. Øåô-ïîâàð ñ÷èòàåò, ÷òî ïîëó÷èòü åãî èç äðóãèõ èñòî÷íèêîâ íåâîçìîæíî, ëþäè íå òàê ÷àñòî îùóùàþò ýòîò ñàìûé çàãàäî÷íûé øåñòîé âêóñ è, ÷òîáû ïîáàëîâàòü ñåáÿ, ñ óäîâîëüñòâèåì îòïðàâëÿþòñÿ íà ïðèðîäó æàðèòü ìÿñî.  Ðîññèè ñåçîí øàøëûêîâ, êàê ïðàâèëî, êîðîòîê, ïîýòîìó ïîíÿòíî, ÷òî æèòåëè íàøåé ñòðàíû ñ òàêèì ðâåíèåì ïðîâîäÿò âðåìÿ, çàæàðèâàÿ íà óãëÿõ è îòêðûòîì îãíå ïðàêòè÷åñêè âñ¸ — îò çàìàðèíîâàííîãî ìÿñà è ñîñèñîê, êóïëåííûõ â áëèæàéøåé ëàâêå, äî îâîùåé è øàìïèíüîíîâ, ïî-ïðîñòåöêè ïðèïðàâëåííûõ ìàéîíåçèêîì. Îõîòà íà øåñòîé âêóñ â ðàçãàðå.
Ïîìíþ, êàê-òî ðàç â êàìåííîì âåêå…
Ó÷åíûå, òåì íå ìåíåå, íå ãîòîâû ïðèçíàòü ñóùåñòâîâàíèå íè ïÿòîãî, íè øåñòîãî âêóñîâ. Íàïðèìåð, ïðîôåññîð Àìåðèêàíñêîãî êóëèíàðíîãî èíñòèòóòà Íüþ-Éîðêà Äæîíàòàí À. Çèðôîññ (Jonathan A Zearfoss) óâåðåí, ÷òî íèêàêèõ óìàìè íåò è áûòü íå ìîæåò, êàê è îñîáîãî âîñïðèÿòèÿ ÷åëîâåêîì çàïàõà âêóñíîãî äûìêà, ïîñêîëüêó â îðãàíèçìå íåò îòâåòñòâåííûõ çà ýòî ðåöåïòîðîâ.
Ðàçóìååòñÿ, îïðîâåðãàÿ ÷óæèå óìîçàêëþ÷åíèÿ, âñåãäà ëîãè÷íî ïðåäëîæèòü ñîáñòâåííûå. Ó÷åíûå ãîòîâû îáúÿñíèòü ïîïóëÿðíîñòü ãðèëÿ, íå ïðèáåãàÿ ê íîâîìîäíûì ãàñòðîíîìè÷åñêèì ïîíÿòèÿì è ïðî÷åé ìåòàôèçèêå.
Ìàðñèÿ Ïåëøàò (Marcia Pelchat), íàó÷íûé ñîòðóäíèê öåíòðà Monell Chemical Senses, ñ÷èòàåò, ÷òî àðîìàò ñâåæåïðèãîòîâëåííîãî íà óãëÿõ ìÿñà áóêâàëüíî âïå÷àòàí â íàøå ïîäñîçíàíèå. Ïàìÿòü î çàïàõàõ õðàíèòñÿ â ëèìáè÷åñêîé ñèñòåìå — ñòðóêòóðàõ ãîëîâíîãî ìîçãà, îòâå÷àþùèõ, â ÷èñëå ïðî÷åãî, çà ýìîöèè è îáîíÿíèå.  õîäå ýâîëþöèè ëèìáè÷åñêàÿ ñèñòåìà ìàëî èçìåíèëàñü è îòëè÷íî «ïîìíèò», ÷òî ïåðâîé ïî-íàñòîÿùåìó âêóñíîé ïèùåé äëÿ ïåðâîáûòíîãî ÷åëîâåêà ñòàëî àðîìàòíîå ìÿñî, ïðèãîòîâëåííîå íà îãíå.
«Êóëèíàðíûé ÄÍÊ» — òàê ìîæíî íàçâàòü ïàìÿòü îá óäîâîëüñòâèè, ïîëó÷åííîì íàøèìè ïðåäêàìè âïåðâûå îêîëî 1,8 ìèëëèîíà ëåò íàçàä. Ó÷åíûå, âïðî÷åì, íå ãîòîâû ñ óâåðåííîñòüþ ñêàçàòü, ïðèøëè ëè ëþäè â ýòîò ìèð, óæå ëþáÿ àðîìàòû òåðìè÷åñêè îáðàáîòàííîé æèâîòíîé ïèùè, èëè «ðàñêóøàëè» åå â ïðîöåññå ýâîëþöèè.

Îäíàêî ñâÿçü äëÿ ýêñïåðòîâ î÷åâèäíà è, ïî èõ ìíåíèþ, âïîëíå îáúÿñíÿåò æåëàíèå ñîâðåìåííîãî ÷åëîâåêà íàíèçàòü ñûòíûå êóñî÷êè íà øàìïóðû è, ñòîÿ ïîáëèæå ê îãíþ, áèòûé ÷àñ âäûõàòü äðàãîöåííûé çàïàõ.
Íàïðèìåð, àíòðîïîëîã Ãàðâàðäñêîãî óíèâåðñèòåòà Ðè÷àðä Ðýíãõýì (Richard Wrangham) â ñâîåé êíèãå Catching Fire: How Cooking Made Us Human («Äîáûâàÿ îãîíü: êàê ãîòîâêà ñäåëàëà íàñ ëþäüìè») óòâåðæäàåò, ÷òî òåðìè÷åñêàÿ îáðàáîòêà ïèùè ïîìîãëà ÷åëîâå÷åñòâó ýâîëþöèîíèðîâàòü, ñîêðàòèâ âðåìÿ ïåðåâàðèâàíèÿ ïèùè è òåì ñàìûì âûñâîáîäèâ ÷àñû äëÿ äðóãèõ, áîëåå ïîëåçíûõ è ðàçâèâàþùèõ çàíÿòèé.
Ìÿñî ìîæåòå íå åñòü, íî øàøëûê ëþáèòü îáÿçàíû
Ïî ìíåíèþ ôóä-òåîðåòèêîâ, äàæå âåãåòàðèàíöû è çàùèòíèêè æèâîòíûõ íå ìîãóò îñòàâàòüñÿ ïîëíîñòüþ ðàâíîäóøíûìè ê çàïàõó ïèùè æèâîòíîãî ïðîèñõîæäåíèÿ, æàðÿùåéñÿ íà óãëÿõ. Ïðè÷èíà êðîåòñÿ â îïèñàííûõ âûøå ïåðâîáûòíûõ èíñòèíêòàõ.
Ïðîôåññîð äèåòîëîãèè Ïîë Áðåñëèí (Paul Breslin) íà ñåáå èñïûòàë ñèëó íå ïðèçíàâàåìîãî íàóêîé «øåñòîãî âêóñà». Áóäó÷è óáåæäåííûì âåãåòàðèàíöåì â òå÷åíèå øåñòè ëåò, îäíàæäû îí íå ñìîã óñòîÿòü ïðîòèâ àðîìàòà ñîñåäñêîãî áàðáåêþ, âûçâàâøåãî ó ó÷åíîãî ïîâûøåííîå ñëþíîîòäåëåíèå, ïîñòûäíîå äëÿ ïîêëîííèêà ðàñòèòåëüíîãî ïèòàíèÿ.
Ðàçóìååòñÿ, Áðåñëèí ãîòîâ ïðèâåñòè è áîëåå óáåäèòåëüíûå ïðèìåðû: íàïðèìåð, îí ñîâåòóåò îáðàòèòü âíèìàíèå íà ïîâûøåííóþ ïîïóëÿðíîñòü ïðîäóêòîâ ñ àðîìàòîì äûìêà è âñåâîçìîæíûõ êîï÷åíîñòåé. Äèåòîëîã ñ÷èòàåò, ÷òî òàêèì îáðàçîì ñîâðåìåííûå ëþäè ïûòàþòñÿ êîìïåíñèðîâàòü âñþ òó æå ïåðâîáûòíóþ ïîòðåáíîñòü ïîåäàòü ìÿñî ó êîñòðà.
Ñóáëèìàöèÿ îñíîâíîãî èíñòèíêòà
Òðóäíî ïîñïîðèòü ñ äèåòîëîãàìè — ïðîäóêòû «ñ äûìêîì» âñåãäà áûëè, åñòü è, íàâåðíîå, áóäóò ïîïóëÿðíû. Èõ ãîðüêî-ñëàäêèé ïðèâêóñ è ñïåöèôè÷åñêèé çàïàõ äàæå èçó÷àþò íà êóëèíàðíûõ êóðñàõ: áóäóùèå âèðòóîçû êóõíè ó÷àòñÿ êîïòèòü ñóïû, îâîùè è äàæå äåñåðòû.
 ïðîäàæå ìîæíî îòûñêàòü ïðîäóêòû ñ çàïàõîì «êîñòðà»: ñîëü, ñàõàð, ñïåöèè, îëèâêîâîå ìàñëî, ñûð, ÷èïñû. Ëþäè ïî-ïðåæíåìó íå ïðî÷ü «ïîñèäåòü ó êîñòðà», ïóñòü ýòîãî êîñòðà íà ñàìîì äåëå è íåò.
Âðà÷è ïðîòèâ
Åäèíñòâåííûå, êòî íå ðàçäåëÿåò ïåðâîáûòíûõ âîñòîðãîâ íàñ÷åò ìÿñà ñ äûìêîì, — ýòî ìåäèêè. Îíè íå óñòàþò íàïîìèíàòü, ÷òî øàøëûê ñëåäóåò ñ÷èòàòü êàíöåðîãåííûì áëþäîì. Ïðè æàðêå íà óãëè êàïàåò æèð, à çàòåì èñïàðÿåòñÿ â ôîðìå ãàçà áåíçîïèðåíà, êîòîðûé è ÿâëÿåòñÿ îíêîãåííûì. Ñúåâ ïîëêèëî ìÿñà, èì ïðîïèòàííîãî, ìîæíî ñìåëî ñ÷èòàòü, ÷òî âûêóðèë ïðèìåðíî 200 ñèãàðåò. Ïî êðàéíåé ìåðå òàê ãîâîðÿò âðà÷è.
| Ðóáðèêè: | Âñ¸ î åäå |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |