Холм Капитолий может соревноваться с Палатином за право быть первым местом поселения людей на территории Рима. Археологи находили следы оседлой жизни здесь еще во втором тысячелетии до н.э. Уже в то время керамическая посуда украшалась орнаментами в виде линий и треугольников - как давно зародилась здесь художественная традиция !
Во времена римской античности считалось, что первыми вождями были Янус и Сатурн, впоследствии ставшие богами. Капитолийский холм назывался тогда Сатурновым. Керамика 14 века до н.э. содержит греческие следы, что говорит о том, что тут было поселение греков. Еще более близкая история рассказывает, что на холме поселились новые пришельцы, их возглавлял Геракл. Его сын Латин (вот откуда латинский язык!) царствовал долго, 35 лет и породнился с прибывшим сюда же Энеем, выдал за него свою дочь Лавинию. Эней же сбежал из Трои после её разгрома. Этот исторический факт древние римляне считали неоспоримым. Потомки Энея жили позже в другом месте, у Альбанского озера.
Эта античная история была известна римлянам и Микеланджело, поэтому , взявшись за проектирование площади на холме Капитолий он украсил её статуями античных богов, братьев Кастора и Поллукса -Диоскуров, именно они стоят по бокам лестницы , ведущей на холм. Лестница широка и полога, торжественна.
Античные братья невозмутимо смотрят на город, так изменившийся за тысячелетия.
Кроме Диоскуров лестница украшена и другими античными статуями.
Лестница своим неторопливым ходом приглашает то ли остановиться то ли даже присесть по ходу и посмотреть отсюда на город. Когда идешь вниз, она как река, стекающая с холма.
Лестница на холм - "Кордоната " с широкими и слегка наклонными ступенями расширяется в одну сторону, что немного обманывает нас и делает путь легче, линейная перспектива с нарушением подсказывает, что дойдем быстрее, чем оно есть на самом деле. Такие вещи легко понимает художник, освоивший в живописи перспективу, любимую игрушку живописцев Возрождения.
Длинная лестница - часть площади и всего ансамбля и придает ему торжественности, сама площадь очень небольшая.
Микеланджело создал ансамбль на месте средневековых руин.
Площадь открывается сразу, она совсем небольшая и её пропорции - трапецией к тебе кажутся короче. Палаццо Сенаторио кажется от этого ближе. На картине Каналетто площадь написана так, словно она не расширяется в сторону палаццо.
Укрупненные русты и большой цоколь придают небольшому зданию ратуши величественность.
Микеланджело применил здесь мощение кирпичом и травертином. Площадь слегка полога, уровень площадки постепенно повышается к центру, это незаметное повышение, названное "caput mundi" воспринимается как сферическая поверхность. Овал с радиальными линиями имеет центр - бронзовую статую Марка Аврелия, чудом уцелевшую в средневековье, когда многие римские статуи были переплавлены на оружие. её спасло то, что горожане считали статую памятником императору Константину. Стояла статуя тогда перед базиликой Латерано. Статуя скромна и бесстрастна, как и цоколь, на который её поставил Микеланджело.
С Капитолийского холма хорошо видны соседние красоты, совсем рядом форум.
Рядом стоит памятник Виктору-Эммануилу.
Отсюда видно другое творение Микеланджело - собор святого Петра.
Соседняя лестница Арачели ведет к базилике Санта-Мария Арачели. Лестница в 124 ступеньки была сооружена в 1348 году по легенде в честь избавления от чумы. Отсюда обращался с речами к народу Кола ди Риенцо, быстро превратившийся в тирана, не всем демократическим речам следует верить. В 17 веке на её ступеньках ночевали иностранцы, пока князь Кафарелли, у которого дом стоял на холме, не приказал катить на них сверху бочки, наполненные булыжниками.
Зайдем в церковь.
Церковь святой Марии на Алтаре Неба стоит на месте античного храма Юноны, её 22 колонны взяты из различных строений Древнего Рима. Надпись на третьей колонне слева даже указывает, что она происходит " a cubiculo Augostorum", то есть из спальни императоров.
Санта Мария ин Арачели была церковью римских сенаторов и народа, её использовали для того, чтобы отмечать разные победы. Потолок расписан на морские темы в память битвы при Лепанто (1571 )
Пол церкви решен в любимом в Риме приеме "косматеско", мозаика из кусков мрамора.
В церкви много нагробий. Мощи Эмилио Кавальери, 1602 год.
Под лестницей сохранился фрагмент древней инсулы, жилого дома времен античности.
