Арцвик Арутюнян, Андрей Давидян (Голос-2013)

Композиция «Never Gonna Give You Up» написана творческим трио Mайком Стоком, Мэттом Айткеном и Пит Уотерманом, а исполнена британским певцом Риком Эстли. Песня была выпущена в качестве первого сингла дебютного альбома Эстли Whenever You Need Somebody и стала всемирным хитом (сначала #1 на родине певца, затем возглавила чарты в 25 странах, включая США и Западную Германию).

* Эх, смотаться бы щас (хоть с концами, хоть по турпутёвке) на тот свет да найти там товарищей большевиков-коммунистов, что когда-то в гулаг джаз определили, да как... что ухи обвисли. Целые поколения! Ведь целые поколения прошли, этой удивительной, чУдной музыки не слыша. Поколения! Так уделали, что и поныне, нет, абсолютное большинство нас, увы, джаз не слышит. Глухи. Эх...

* И ещё. Андрей Давидян (а он и впрямь «чёрный-причёрный»), этот ну очень большой музыкант, так искусно, так тонко «подпевал» (вот бэк-вокалист-то!) в дуэте молоденькой партнёрше, что не оставил мне выбора, кроме как ещё раз позволить себе напомнить вам (правда, с некоторыми уточнениями).

«...В Новом Орлеане темнокожие музыканты переложили печальное послание блюзов на язык духовых инструментов. Духовые инструменты остались со времён Гражданской войны, и они звучали по-военному. И вдруг, вместо военных маршей или танцевальных мелодий, духовые оркестры стали имитировать хоровое пение в церкви; появилась вибрата на конце ноты; нота «вибрировала»: дууу-ди-и, ду-ди-ди, дуу-у, ди-и блю-у-з. Эта музыка выражала уже совсем другие чувства, у неё другая власть над тобой. Получилось так, как всегда бывает в переломные моменты: новая музыка соединила в себе две противоположности; она соединила в себе возвышенную духовную музыку церкви и светское «мирское» звучание блюзов. И оказалось, уже есть и музыканты, понимающие и то, и другое звучание; музыканты, которые умеют извлечь из своей трубы и ангела, и чёрта.

На протяжении целого века блюз будет тем водоносным пластом, коим станут питаться все ручьи американской музыки — в том числе, и джаз.

Так вот. Первым настоящим джазовым музыкантом должно считать Бадди Болтона. Можно даже сказать, джазовым героем. Да, то был огромный мощный трубач и играл он великолепно, божественно. И безусловно, всё началось с него (в противном случае, его имя не дошло бы до нас сквозь время). О да! Плавильный котел Нового Орлеана выбросил на поверхность Бадди Болтона — чёрного, до синевы, негра из церковного хора. Он стал яркой индивидуальностью новой музыки: он создал своё звучание — звучание Бадди Болтона. Бадди изобрел тот ритм, который все теперь называют «большая четверка», «большой квадрат». Бадди придумал задержку на четвертой доле, когда в марше акцентируется каждая вторая и четвертая доли такта. Получилось так, что четвертую долю барабан и тарелки бьют вместе. Именно с этого момента джаз обрёл свой, особый ритм. А с ним появилось и другое настроение, иной «завод»: ты рычишь, кричишь-плачешь на своей трубе. И играя, слушаешь, как звучит кларнет: если кларнетист завернет интересную фразу, ты остановишься, чтобы не мешать ему, а потом ответишь — паба-риба, пабара’дун, ту-ду, дун! Так звучит единственный и неповторимый Бадди Болтон! Но эта музыка имеет чёткую организацию: всякое мгновение все музыканты совместно решают, как им организовать музыку дальше. Всякое!

Это и есть джаз.

К 1906 году Бадди стал самым известным джазовым музыкантом в Новом Орлеане. Дети каждое утро собирались послушать, как он играет, и теперь его все называли «король Болтон». Больше всего поклонников у него было в Старевилле, местном квартале "красных фонарей", равного которому не было во всей Америке.

Новый Орлеан по праву считался вертепом разврата — предки современных американцев не были пуританами. И джазовая музыка ясно говорит: вот этим мы занимаемся, и это прекрасно. И при этом ужасно. Джаз имел дело с реалиями жизни; с мужчиной и женщиной. Он говорил о пороке, поскольку все это происходило на глазах у музыкантов. Это-то и придаёт джазовой музыке особый настрой, "кусачесть", и именно это и привлекло в ней весь мир...»

И не верьте (если попадётся) статье в русскоязычной Википедии, где Бадди Болтона называют «одним из» и много ещё как, не верьте. Вначале 90-х канал «Россия» подготовил цикл передач о разных музыкальных направлениях, об их истоках, закупил фильмы (тогда они ещё с субтитрами шли). О джазе я записал 2 трёхчасовые («180VHS», помните?) кассеты (да, представьте себе, три или четыре, не помню точно, вечера). Современные джазовые музыканты Америки, историки национальной музыкальной культуры США, говоря о Бадди Болтоне (с огромным, подчёркиваю, уважением), прямо, «ни вправо, ни влево» указывали: он — отец-основатель джаза, той музыки, которой мы посвятили жизни. Его музыка впитала все ароматы Нового Орлеана. «Спелые дыни! Двадцать пять центов за меру!» — вот что слышим мы, прежде чем взять в руки инструмент. Именно он создал первый джазбэнд, придумал «большой квадрат» — основу джаза, той музыки, которую мы играем сегодня. Так что сомнений по поводу «кто первый начал» среди нас нет — Бадди Болтон. 

Серия сообщений "Видео русское":

как название.

Часть 1 - Вилли Токарев "Над Гудзоном"
Часть 2 - Григорий Лепс "Храни Вас Бог"
...
Часть 46 - Би-2 «Реки любви» (2013)
Часть 47 - Алёна Тойминцева, Антон Беляев (Голос-2013)
Часть 48 - Арцвик Арутюнян, Андрей Давидян (Голос-2013)