На протяжении своей жизни Ге дважды переживал периоды увлечения пейзажным жанром — в Италии и на Украине. Уже на склоне лет мастер говорил молодым живописцам: «Пейзаж — не то, что вы думаете, в нем Бог, самый грандиозный и беспредельный»². Ге видел в природе универсальные начала бытия и стремился выразить их. Мир его пейзажных образов философичен и одновременно приподнято эмоционален. Одна из задач выставки — познакомить широкую публику с пейзажами Ге, остающимися, как правило, за пределами внимания зрителей, в тени его картин на исторические и евангельские сюжеты.

В Италии художник впервые обращается к жанру пейзажа и создает произведения, захватывающие своей взволнованностью, внутренней озаренностью, свободой живописной манеры.

Весенние и летние месяцы художник с этюдником проводит в живописных местах, исследуя морское побережье или совершая вылазки в горы. Вико, Фраскати, Сан-Теренцо, Леричи, Ливорно, Каррара, Портовенере, Сорренто...

Среди перечисленных мест следует особо отметить побережье залива Ла-Специя — так называемый залив Поэтов, где в 1822 году жили Байрон и Шелли. Летом 1867 года поблизости от него, в деревушке Сан-Теренцо обосновалась целая колония русских художников и литераторов, среди которых были Николай Николаевич Ге и Григорий Григорьевич Мясоедов. Выбор именно этого места не был для них случайным. Оно славилось своими песчаными пляжами и имело культурный шлейф, связанный с историей европейского литературного романтизма. В этих местах Ге написал большую часть своих итальянских пейзажей.

Можно предположить, что русские живописцы узнали о заливе Поэтов от жившего здесь в это время художника Телемако Синьорини, члена группы «Маккьяйоли»³. Ге мог познакомиться с некоторыми ее участниками еще во Флоренции, где в 1861 году выставлялись их работы.

Влияние художников из группы «Маккьяйоли» различимо в пейзажах и других работах художника итальянского периода. Оно ощущается в колорите, в свободной, открытой живописной фактуре, в частом выборе вытянутых горизонтальных форматов холстов и в перекличке мотивов. Достаточно сравнить работы Ге с отдельными произведениями этих художников: «Портрет А.П. Ге» (1858, КМРИ) с «Тетушкой Эрминией» (1860-е, Музей средневекового и современного искусства, Ареццо) А. Чечони; «Перевозку мрамора в Карраре» (1868, ГРМ) с «Повозкой с волами» (Галерея современного искусства Палаццо Питти, Флоренция) Дж. Фаттори, или с «Повозкой с волами» (1867, частное собрание, Флоренция) Дж. Аббати; «Морской залив в Ливорно» (1862, ГТГ) с «Мостиком» (1861—1862, Галерея современного искусства Палаццо Питти, Флоренция) В. Де Анкона и «Домом на солнце» (1861—1866, Национальная галерея современного искусства, Рим) Р. Сернези.

В итальянских пейзажах Ге органично соединялось «старое» и «новое» — традиции романтизма, с его любовью к эффектам закатного и ночного освещения, и протоимпрессионистические тенденции: использование чистого цвета, работа непосредственно с натуры, стремление уловить трепет жизни и передать его в ритме стремительных мазков.

Серия сообщений "Россия в Италии":
Часть 1 - По маршрутам русских художников 19 века в Италии 1.1. Амальфитанское побережье
Часть 2 - По маршрутам русских художников 19 века в Италии 1.2. Амальфитанское побережье
Часть 3 - Поленов и Италия
Часть 4 - К чему приводит наполеономания... Демидовы. 1.2. Дополнение про "мажора" Анатоля.
Часть 5 - Италия и русские художники. Николай Ге.