Не забудь обо мне (Forget Me Not)_108 х 64_х.,м._Частное собрание

Интересно то, что реализм и смволизм как самостоятельные направления появились одновременно. Одних интересовала как можно более точная и объективная фиксация действительности, других – этическая сторона жизни человека; для них реальные формы были лишь средством для выражения идеи. Впрочем, как это часто бывает со стилями, границы реализма и символизма изменчивы и неопределённы.

Апрельская любовь (April Love)_88.9 х 49.5_х.,м._Лондон, Музей ТейтСамой знаменитой работой Хьюза является, пожалуй, его полотно «Апрельская любовь», показанное в Королевской академиив 1856 году. Картина привела в восторг многих прерафаэлитов, в том числе Брауна, а также Джона Рёскина, который хотел приобрести ее прямо с выставки, однако был разочарован, узнав, что его опередил Уильям Моррис, уже успевший оплатить покупку.

1855 (ок)_Апрельская любовь (April Love)_88.9 х 49.5_х.,м._Лондон, Музей Тейт_деталь

Выставляя работу художник, по примеру многих прерафаэлитов, сопроводил ее эпиграфом – отрывком из поэмы Теннисона «Дочь мельника»: «Страсть горячей обид и гроз. Страсть – пучина смутных грёз. Страсть – источник ищетных слез…». Моделью для главной героини послужила Трайфина Фурд, ставшая женой художника и матерью шести его детей. Для фигуры влюбленного позировал друг Хьюза, скульптор Александр Манро, в мастерской которого художник заканчивал картину.

Хьюз был весьма скромным и не амбициозным человеком. Он не держал зла на Королевскую академию, которая неоднократно отклоняла его картины, представляемые на выставки. . Он не был членом Корролевской академии и даже не делал попыток стать им. В жизни Хьюз был мягким, доброжелательным человеком, нежным мужем и отцом.

Уильям Майкл Россетти писал о нем: «Если бы мне предложили назвать среди своих многочисленных знакомых самого приятного и бесхитростного, свободного от ненависти, злобы и зависти человека, я, вне всяких сомнений, остановил бы свой выбор на мистере Хьюзе».1870 (ок)_Белая лань (The White Hind)_гуашь_Лондон, Музей Виктории и Альберта

Хьюз был не только талантливым живописцем, но и блестящим иллюстратором. Пик его графической карьеры приходится на 1860-е годы, когда он активно сотрудничал с журналами, а также оформил целый ряд книг, преимущественно детских.

1859_Долгое обещание (The Long Engagement)_107 х 53.3_х.,м._Бирмингем, Музей и Художественная галерея

Интересна судьба картины «Долгое обещание», которая первоначально задумывалась как сцена из пьесы Шекспира «Как вам это понравится» и изображала Орландо в Арденском лесу. Хьюз закончил работу над ней в 1855 году и представил на выставку Королевской академии, но полотно было отклонено жюри. Опечаленный этим обстоятельством, художник переписал картину, не тронув только фон. Он изобразил на полотне двух влюбленных, обсуждающих в тени дерева обстоятельства, вновь и вновь препятствующие их свадьбе

1859_Долгое обещание (The Long Engagement)_107 х 53.3_х.,м._Бирмингем, Музей и Художественная галерея

Молодой человек в одеянии священника выглядит утомленным и подавленным невозможностью обеспечить будущее своей семьи, в то время как девушка пытается ободрить его. Подобно многим женским персонажам Хьюза, она является воплощением викторианской добродетели. На стволе дерева, на переднем плане заметно вырезанное на коре женское имя «Эми», что позволяет предположить, что так зовут героиню, а дерево, в тени которого они стоят, - место их постоянных свиданий.. Однако женское имя едва заметно и скрыто буйным плющом, что является свидетельством безжалостного и быстротечного времени. Хьюз поместил фигуру мужчины в тень, в то время как женская фигура освещена яркими лучами солнца, что является символом надежды, как и цветы, размещенные позади девичьей фигуры.1848-1849_Мусидора перед купанием (Musidora Bathing)_81.5 х 56_х.,м._Бирмингем, Музей и Художественная галерея1849 (ок)_Юный поэт (The Young Poet)_63.5 х 91.4_х.,м._Бирмингем, Музей и Художественная галерея1851-1853_Офелия (Ophelia)_68.5 х 124_х.,м._Манчестер, Музей и Художественная галерея

Эдвард Роберт Хьюз в младенчестве (Edward Robert Hughes as a child)_56.8 х 29.2_х.,м._Кембридж, Кембриджский ниверситет, Музей Фицуильяма

1853-1859_Эми (этюд для Долгой помолвки) (The Long Engagement - Amy)_32.5 х 19.2_д.,м._Бирмингем, Музей и Художественная галерея 1853-1854_

1854_Прекрасная Розамунда (Fair Rosamund)_40.3 х 30.5_картон, масло_Мельбурн, Национальная галерея Виктории

1856_Накануне прздника святой Агнессы (The Eve of St Agnes)_71 х 124.5_х.,м._Лондон, Музей Тейт

В 1856 году, спустя восемь лет после Холмана Ханта, Хьюз обратился к сюжету поэмы Китса «Канун дня святой Анессы»: Китс входил в список «бессмертных», и картины на сюжеты его сочинений приветствовались прерафаэлитами. Художник решил свое полотно как триптих, стремясь тем самым дать сюжет поэмы в развитии.

1856_Накануне прздника святой Агнессы (The Eve of St Agnes)_71 х 124.5_х.,м._Лондон, Музей Тейт_левая панель

1856_Накануне прздника святой Агнессы (The Eve of St Agnes)_71 х 124.5_х.,м._Лондон, Музей Тейт_центральная панель

1856_Накануне прздника святой Агнессы (The Eve of St Agnes)_71 х 124.5_х.,м._Лондон, Музей Тейт_правая панель

1857-1858_Благовещение (The Annunciation)_61.2 х 35.8_х.,м._Бирмингем, Музей и Художественная галерея

1857-1858_Рождество Христово (The Nativity)_61.2 х 35.8_х.,м._Бирмингем, Музей и Художественная галерея

1858_Леди Шалот (The Lady of Shalott)_95.5 х 160_х.,м._Частное собрание

Несомненной удачей раннего периода творчества Хьюза является его «Леди Шалотт». Художник одним из первых обратился к поэме Теннисона на сюжет старинной легенды, ставшей впоследствии одной из традиционных тем прерафаэлитов. На картине изображен финальный эпизод легенды, когда крестьянские девушки находят бездыханное тело неизвестной, плывущей в лодке по реке. В противовес полнокровным и румяным крестьянкам тело леди Шалотт почти прозрачно. Взгляд невидящих глаз устремлен в сторону зрителя, туда, где ей открылся вид на Камелот. Поза леди Шалотт напоминает миллесовскую Офелию, и, безусловно, это сходство не случайно. Также не подлежит сомнению тот факт, что именно «Леди Шалотт» Хьюза три десятилетия спустя вдохновила Уотерхауса на создание одного из своих шедевров.

Также влияния Миллеса заметно в картине «Дочь дровосека». Художник создал типичную для викторианского искусства милую и сентиментальную сценку. На переднем плане картины он изобразил ребенка, спящего на куртке отца, в то время как тот работает неподалеку. Полотно отличается легкой непринужденностью исполнения, которая отличала живописную манеру Хьюза. Сохранилось интересное свидетельство, согласно которому в 1862 году Хьюз получил письмо от некоего коллекционера, выразившего желание приобрести предварительный эскиз или этюд этой картины. Художник отвечал, что при всем своем желании не может выполнить просьбу, поскольку для этой работы не делал никаких предварительных эскизов.

1860_Рыцарь Герент и Энида (The Brave Geraint)_26 х 37.5_х.,м._Частное собрание

1860_Свидание (Aurora Leigh’s Dismissal of Romney (‘The Tryst’))_39.4 х 31_д.,м._Лондон, Музей Тейт

1861-1862_The Rift within the Lute_52 х 92_х.,м._Камбрия, Карлайл, Дом-музей Тулли и картинная галерея

 1862-1865_Магдалина (Madeleine)_44.5 х 23_д.,м._Камбрия, Карлайл, Дом-музей Тулли и картинная галерея

1867_Элейн с доспехом Ланцелота (Elaine with the Armour of Launcelot)_43.9 х 22.7_д.,м._Лондон, Музей Тейт

автор

Серия сообщений "Прерафаэлиты":
Часть 1 - >СТИЛЬ ЖИВОПИСИ. ПРЕРАФАЭЛИТЫ.
Часть 2 - ​Луи Жанмо ( Louis Janmo 1814 — 1892): цикл картин " Поэма души"
...
Часть 10 - викторианская сказочная живопись / Sir Joseph Noel Paton / 19 век Шотландия
Часть 11 - прерафаэлиты\ английский художник Arthur Hughes часть 2.
Часть 12 - прерафаэлиты\ английский художник Arthur Hughes часть 1.