Завершаем на какое-то время публикацию замечательных фотографий этого автора на этом посте.



Читать далее...

Читать далее...

Читать далее...

Читать далее...

Гондола (Венецианская гондола) — традиционная венецианская гребная лодка. Является одним из символов Венеции.



Исторически являлась главным средством передвижения по каналам города, в настоящее время служат для развлечения многочисленных туристов. По оценке историков в XVIII веке в Венеции насчитывалось несколько тысяч гондол.

Количество лицензий на работу гондольером в Венеции жёстко ограничено - 425. Лицензии могут передаваться по наследству от отца к сыну, вследствие чего попасть в число гондольеров человеку со стороны непросто.

Читать далее...

Знаменитую на весь мир Академию художеств Венеции, сами горожане называют предельно просто и лаконично – Академия.

Здание Академии размещается в церкви стоящей на берегу Канала и расположенной тут же школе.

Основана была Академия в 1750 году в несколько отличной от современной ипостаси – как школа обучению живописи и ваянию. И со временем превратилась в настоящую сокровищницу произведений мирового и итальянского искусства. Коллекция местных мастеров кисти здесь разбита по эпохам с XIII по XVIII века. В 24 залах музея представлены работы всех знаменитых венецианцев, творивших в XIV- XVIII веках - Лоренцо Лотто, Пальма иль Веккьо, Витторе Карпаччо, Веронезе, Тинторетто и других.



Ценители искусств найдут в Галерее картину второй половины XV века «Святой Георгий», работы Андреа Мантеньи, произведения Джованни Беллини – «Оплакивание Христа» и «Мадонну с младенцем». «Грозу» и «Старую синьору» мастера Джорджоне. А также цикл картин кисти Паоло Венециано под общим названием «Коронование Марии» и тициановскую «Пьету».

Украшением Галереи по праву считается коллекция Пегги Гутенхейм, в которую входят полотна Пикассо, Дали, Танги, Магрит и других знаменитых художников. Кроме этого великолепия в Академии имеется уникальный Музей византийских икон и Музей восточного искусства (Музео Ориентале).



Однако попасть под своды Галереи удается отнюдь не каждому желающему. Вход в нее ограничен, а и без того огромнейшие очереди на пике туристического сезона удлиняются еще больше.

thx www.venice-guide.ru

Санта-Кроче (итал. Santa Croce) — один из шести исторических районов Венеции. Расположен в центре, между районами Сан-Поло и Каннареджо.

Название района переводится как «Святой крест».

В западной части района находится большая парковка для тех, кто приехал в Венецию на личном автомобиле или автобусе. Парковка располагается на Piazzale Roma.

Санта-Кроче мало посещается туристами, в основном, в районе Гранд-Канала.



Из достопримечательностей можно выделить церкви Сан-Джакомо делл'Орио, Сан-Николо да Толентини, Сан-Ста, две церкви Сан-Симеоне Гранде и Пикколо.

На Гранд-канале располагаются дворец Фондако деи Турки, в котором в настоящее время находится Государственный музей естественной истории, и дворец Ка' Пезаро с Музеем восточного искусства и Международной галереей современного искусства.



thx www.venice-guide.ru

Истоки венецианского карнавала лежат в древних римских Сатурналиях - ежегодных праздниках в честь бога Сатурна, которые справлялись после уборки урожая во время зимнего солнцестояния и сопровождались массовыми гуляньями. Отсюда ведут происхождение и карнавальные маски: во Сатурналий рабам разрешалось сидеть за столами вместе с хозяевами и, чтобы сословные предрассудки не испортили веселья, все прятали свои лица под масками.



Когда и откуда появилось само слово «карнавал» точно неизвестно. Самая распространенная версия принадлежит католической церкви, которая утверждает, что слово произошло от латинского «carne vale» и означает «прощание с мясом». Стремясь приспособить дохристианские традиции к новой вере, церковь использовала старинный праздник для подготовки христиан к самому длинному в году посту — великому посту перед Пасхой. Первое документальное упоминание о карнавале в Венеции относится к 1094 году, а в 1296 году Сенат Венецианской республики официально провозгласил последний день перед великим постом праздничным днем.



Из Венеции карнавалы постепенно распространились по другим городам и странам. Основными атрибутами любого карнавала стали костюмы и маски, призванные скрыть социальные различия и всех уравнять на время праздника. В Венеции карнавальные маски приобрели такую популярность, что их стали носить и в обычные дни, нередко под масками скрывались для совершения неблаговидных поступков. Это вынудило церковь запретить ношение масок вне карнавалов. А в 1608 году в Венеции был издан декрет, согласно которому мужчины за ношение масок в повседневной жизни приговаривались к двум годам тюремного заключения и денежному штрафу, а женщин публично секли на площади.



Во время карнавала ничего не казалось слишком стыдным, слишком смелым, слишком безрассудным, слишком распутным. Карнавал был отдушиной для людей, живших под строгими религиозными запретами.

Вплоть до конца XVIII века венецианский карнавал оставался главным событием в жизни города, но потом интерес к нему стал угасать. Во второй половине XX века карнавал начал свою вторую жизнь.



Каждый год свыше полумиллиона туристов приезжают в Венецию на карнавальные мероприятия — в том числе и для участия в них. Карнавал открывается старейшим венецианским праздником — Festa delle Marie, который посвящен освобождению венецианских девушек, похищенных пиратами из Истрии. На площади Святого Марка устраиваются представленhttp://www.liveinternet.ru/journal_post.php?journalid=1166667ия «Комедии дель Арте», а потом на зрителей обрушиваются тонны конфетти. Затем начинается карнавальное шествие. На городских площадях проводятся концерты, устраиваются фейерверки, в театрах ставятся спектакли на тему карнавала, в старинных дворцах города даются балы-маскарады. На улицы Венеции выходят горожане в костюмах всемирно известных персонажей итальянской «комедии дель арте» — Арлекино, Пьеро, Панталоне, а Коломбина становится эмблемой праздника.



Организуются и костюмированные представления, которые с достоверностью воссоздают феерическую, фривольную обстановку карнавалов прошлых веков.

В 1996 году Венецианский карнавал получил собственный гимн, который написал известный кутюрье Пьер Карден. В последние годы в постановочных проектах Венецианского карнавала принимает участие российский художник Михаил Шемякин, по его эскизам создаются костюмы для элитной публики.

thx www.venice-guide.ru

К началу XI в. венецианцы очистили Адриатическое море от пиратов и сделались его хозяевами. Византийский император Алексей Комнин (1081 —1118) предоставил им торговые привилегии в благодарность за помощь, оказанную в борьбе с сарацинами и норманнами.

В XI веке Венеция стала столь богатой, что смогла позволить себе приступить к строительству новой базилики св. Марка, намереваясь создать церковь невиданной красоты и роскоши.



Сан Марко, строившийся до XV в., оказался столь замечательным, что вошел в историю как собор св. Марка, хотя официально в течение всего средневековья кафедральным собором не был (эта роль до 1807 года принадлежала церкви Сан Пьетро ди Кастелло, основанной в IX веке; ее фасад относится к XVI в., а интерьер обновлен в XVII в.).

Новая базилика св. Марка строилась как главное общественное здание города, как символ его богатства и могущества. Сооружая его, думали не о прославлении римской церкви, а о славе Венеции; строительство началось около 1063 года при доже Доменико Контарини как раз в то время, когда другой богатый торговый город Пиза, господствовавший на Тирренском море, начал строить у себя гигантский мраморный собор, так что венецианцы и пизанцы как бы вступили в соревнование.

Разумеется, ни те, ни другие, не могли забывать о боге, ибо в высшей степени зависели от превратностей судьбы, постоянно подвергаясь опасности со стороны моря, всегда готового поглотить их вместе с кораблями и всеми их богатствами.



В Венеции хозяином оставалась знать, а папа, пользовавшийся большим внешним почетом, никакой особой власти здесь не имел, хотя официально почитался наместником бога на земле; однако люди средневековья, а венецианцы особенно, всегда прекрасно понимали, что разница между богом и его наместником весьма существенна и, пребывая в великом страхе перед первым, сравнительно мало обращали внимания на второго.


thx www.venice-guide.ru

Хотя в XVI веке Венеция оставалась очень сильным государством, однако уже в XV веке произошли внешние события, которые предопределили ее будущий экономический и политический закат.

К концу XV века сместились торговые пути, проходившие ранее через Италию. Это произошло в результате захвата турками Константинополя (в 1453 году), падения Византии, прокладки нового морского пути в Индию и открытия Америки.




Теперь в более выгодном положении оказались Португалия, Испания, Англия, Нидерланды и другие страны.

В XVI веке турки отобрали у Венеции ее греческие владения, что привело к резкому сокращению объема ее торговли с Востоком. Помимо этих причин внешнего характера неумолимо действовали причины внутренние, которые обусловили закат и общий упадок экономики в XVII веке во всех итальянских государствах.

Жизнь заставила венецианцев подумать о некотором изменении экономики, и с конца XVI века они стали вкладывать капиталы в землю, скупая участки на terra ferma — «твердой земле», т. е. на материке. Однако накопленных богатств у Венеции было так много, что их хватило на весь XVI век, когда роскошь достигла невиданного размаха.



Во второй половине XVI века, когда Италия вступила в период феодальной реакции и церковь стала особенно активно преследовать свободомыслие, культура Ренессанса наиболее долгое время продержалась именно в Венеции по той причине, что римская церковь никогда не располагала здесь большой реальной властью.

В XV веке завершилось строительство двух крупных церквей: Санти Джованни э Паоло и Санта Мария Глориоза деи Фрари. Эти суровые громады готической конструкции с кирпичными почти голыми стенами очень далеки от изысканных французских прототипов. Если в светской архитектуре венецианцы смогли извлечь из готики богатые декоративные возможности, то при строительстве церквей они думали об этом гораздо меньше; их практическому и жизнелюбивому духу оказалась чужда утонченная экзальтация, нашедшая в готике Франции свое совершенное художественное воплощение.

Санти Джованни э Паоло начали строить еще в середине XIII в. как неболыдое и скромное здание; только в XIV в. приступили к сооружению той огромной и тяжелой церкви, которая стала одной из главных в Венеции, ибо сделалась усыпальницей знати, в том числе дожей, число погребений которых в ней дошло до двадцати пяти. Согласно традиции здание построили два монаха-доминиканца Бенвенуто да Болонья и Никколо да Имола. Длина церкви — 94 м, ширина — 40 м. Элегантный беломраморный портал удачно сочетает в себе элементы готики и стиля Возрождения.



Санта Мария Глориоза деи Фрари, сокращенно именуемая просто Фрари, представляет собой массивную церковь ордена францисканцев, воздвигнутую в 1340—1443 годах; в ней также хоронили дожей и других знатных и богатых людей.

Любовь венецианцев к красоте все-таки проявилась в том, что верхняя часть фасада обеих церквей увенчана тремя легкими ажурными башенками, которые находятся в явном противоречии с суровой лаконичностью основных архитектурных форм.



thx www.venice-guide.ru

К середине XII в. венецианская знать оказалась столь крепко спаянной общностью интересов, что появилась возможность ограничить единоличную власть дожа. С этого времени постепенно от века к веку дожи теряют реальную власть, но внешне их образ жизни становится все более и более пышным.



Серьезные государственные дела перешли к Большому совету, обладавшему высшей законодательной властью. Этот совет, так же как и другие советы, заседал во дворце Дожей, вся жизнь которых находилась под бдительным контролем.

Венецианская знать расселилась главным образом по берегам Большого канала. Его длина составляет 3800 м, а ширина колеблется от 30 до 70 метров. Хотя его называют каналом, он не представляет собой искусственного сооружения, это всего-навсего по rio alto — глубокий проток между островами; его глубина достигает 5 метров. Другиё многочисленные протоки, так называемые малые каналы, нешироки, а глубина их— около 2 метров.



Поскольку земли мало, то дома, основная часть которых стоит на суше, построены так, что стены их фасадов держатся на сваях и кажутся вырастающими прямо из воды.

За домами вьются очень узкие улочки; каждый дом имеет два входа — с суши и с воды. Улицы столь тесны и так часто пересекаются крутыми горбатыми мостиками, что проехать по ним невозможно, и Венеция оказалась вынужденной пользоваться исключительно водным транспортом.


thx www.venice-guide.ru

Во второй половине XV века в Венеции готика уступает место стилю Возрождения. Одним из первых его образцов стала церковь Санта Мария деи Мираколи, построенная в 1481 —1489 годах архитектором Пьетро Ломбардо и его сыновьями.



Это небольшое двухъярусное здание, увенчанное фронтоном в форме полукруга, где на гладком фоне в центре расположено круглое окно, обрамленное пятью кругами меньших размеров. Стены отделаны мраморной инкрустацией и украшены в нижнем ярусе античными пилястрами, а в верхнем — пилястрами, увенчанными спокойными полукружиями арок. Внутри церковь представляет собой однонефный зал, высокий, просторный и светлый, перекрытый богато изукрашенным коробовым сводом.

Читать далее...

XV век — вершина экономического и политического благосостояния Венеции, число жителей которой достигло почти двухсот тысяч. Из текста завещания, составленного в 1423 году дожем Томмазо Мочениго, известно, что в деловые операции республикой вложено 10 миллионов дукатов, которые приносят ежегодную прибыль в размере 4 миллионов.

Государство имеет 3 345 кораблей и 36 000 моряков; на судостроительных верфях работают 6000 человек.

16000 работников заняты в производстве тканей шелковых, шерстяных и хлопчатобумажных. Патрициат состоит из одной тысячи человек, ежегодный доход которых колеблется от 700 до 4 000 дукатов.

Каждый год Венеция чеканит 1 200 000 золотых дукатов, а различной серебряной монеты — на общую сумму в 800 000 дукатов; годовой доход государства составляет 1614 000 дукатов.



thx www.venice-guide.ru

Венеция это город не только необычной архитектуры, но и необычной истории. И первое, и второе тесно переплетено между собой и неотделимо друг от друга.


Место, где стоит современная Венеция, отгорожено от материка длинной, то и дело прерывающейся косой. Она отделяет Адриатическое море от неглубокой и изобилующей отмелями лагуны. Отмели эти не вовсе кусочки суши, а некие "сушеподобные" образования из нанесенного реками ила и песка. Зыбкие и весьма ненадежные.

Читать далее...

Место, где стоит современная Венеция, отгорожено от материка длинной, то и дело прерывающейся косой. Она отделяет Адриатическое море от неглубокой и изобилующей отмелями лагуны. Отмели эти не вовсе кусочки суши, а некие «сушеподобные» образования из нанесенного реками ила и песка. Зыбкие и весьма ненадежные.

Читать далее...

Группа ученых, работающих в Университете имени Иоганна Гутенберга в Майнце, выявила штаммы чумной палочки (Yersinia pestis), ответственные за моровое поветрие в Европе в середине XIV века, вошедшее в историю под названием "Черная смерть". Тем самым подтверждена традиционная версия, что это была бубонная чума, а не какое-либо другое заболевание, как предполагали некоторые ученые. Исследователи также выявили по меньшей мере два маршрута проникновения болезни в Европу: один - через Марсель, другой - через Скандинавию. Статья ученых опубликована в журнале PLoS Pathogenes. Основные выводы исследователей изложены в пресс-релизе Университета Майнца.

Ученые исследовали останки 76 человек, извлеченные из братских могил жертв "Черной смерти" в Англии, Франции, Германии, Италии и Нидерландах. Им удалось обнаружить ДНК бактерии в зубной пульпе, а также характерные следы белков в костях. Исследуя скелеты из захоронений в немецком Аугсбурге и в итальянской Парме, ученые прибегли к иммунохроматографическому анализу (подобный метод используется, например, в экспресс-тестах на беременность).

Выяснилось, что чума не была вызвана ни штаммом orientalis ("восточный"), ни medievalis ("средневековый"), которые традиционно считались ответственными за "Черную смерть" XIV века. Обнаруженные штаммы оказались старше. Один из них, по всей вероятности, более не существует, второй, по предварительным данным, похож на штамм, обнаруженный в новейшие времена в Азии.

Реконструкция маршрутов распространения болезни по Европе, проведенная учеными, предполагает, что оно началось в ноябре 1347 года из Марселя, важнейшего торгового порта на средиземноморском побережье Франции. Туда чума прибыла, по-видимому, на некоем судне из Азии. С юга Франции чума перекинулась на запад, а затем на север страны и далее в Англию. Другой штамм распространялся в то же время из Норвегии через Фризию (область на севере Нидерландов).

Считается, что "Черная смерть" была занесена в Европу из Средней Азии, Монголии или Китая через Турцию или через генуэзские колонии в Крыму. До сих пор предполагалось, что она распространялась по одному маршруту: из южной Италии и Марселя - по всей Франции, затем в Англию, Германию, Нидерланды, оттуда - в Норвегию, Исландию и на Русь.

По оценкам различных ученых, жертвами "Черной смерти" в XIV веке стали от 30 до 60 процентов населения Западной Европы, а в общей сложности население мира к 1400 году сократилось с примерно 450 до примерно 350 миллионов человек. В дальнейшем вспышки бубонной чумы разной интенсивности повторялись в Европе каждое поколение вплоть до XVIII века. Помимо демографических последствий, "Черная смерть" оказала огромное влияние на социальную и культурную историю. Так, именно в чумные 1352-1354 годы Джованни Боккаччо написал "Декамерон", тогда же зародился аллегорический сюжет "плясок смерти" и образ "чумного доктора", ставший знаменитым благодаря венецианским карнавальным маскам.